MOBILIDADE E FIXIDEZ DE UMA POESIA EM TRNSITO

Fabiane Renata BORSATO120

MARTINS, A. Em trnsito. So Paulo: Companhia das Letras, 2010.

O desenho de capa minimalista de Kiko Farkas para a obra Em trnsito compese de linhas pretas sobre fundo azul e registra diferentes marcas verticalizadas e
ziguezagueantes que, ambiguamente, tambm se fazem vista superior de sinais advindos
de um provvel rolamento do objeto em fluxo quase contnuo. Interrupes do traado
so notveis na parte superior da capa, tanto na primeira quanto na terceira marcas,
sendo que a central interrompida no canto inferior da capa, talvez cesuras
representativas dos versos que se encontraro no livro. As marcas transitam
paralelisticamente, em linhas de espessura diversa, organizadas no azul-mar do fundosolo. As elipses das marcas tambm sugerem o ir e vir do objeto ausente, presentificado
pelo rastro que deixa no fundo azul. A dinmica indica aspectualidade durativa do
evento nos sinais da ao e na retirada de cena do objeto responsvel por ela.
O ttulo da obra Em trnsito sustenta-se na ao em devir, sugerida pela capa de
Farkas. O poema homnimo que encerra o livro anuncia um eu potico em primeira
pessoa e em trnsito: a caminho do trabalho, entre automveis, estaes de trens,
plataformas, pontes, rios. O ir e vir dos eus poticos intercalado pelas paradas
reflexivas, formas coerentes com o fluxo quase contnuo e as elipses do desenho de
capa. Entre aes mecnicas, encontramos reflexes lricas como a dos versos finais do
poema em questo: ainda no fiz cinquenta anos/ d tempo de mudar alguma coisa.
(MARTINS, 2010, p.109121) que surge como inteno de dar cessao ao evento exposto

120 Departamento de Literatura. Programa de Ps-Graduao em Estudos Literrios. Faculdade de Cin

cias e Letras, Universidade Estadual Paulista, UNESP, campus de Araraquara, CEP 14800-901, Araraqua
ra, SP, Brasil fabiane@fclar.unesp.br

121 Devido ao grande nmero de citaes de excertos de poemas da obra Em trnsito presente na resenha
em questo, informamos que, em favor do fluir da leitura, omitiremos autor e ano para identificarmos so
mente a paginao entre parnteses, sendo que a edio usada como referncia a de 2010.

na estrofe anterior e sua semntica da reiterao de aes mecnicas e rotineiras: vou

tomar esse trem/ pela ltima/ primeira/ vez (p.109).
Entre movimentos contnuos e paradas reflexivas, os eus poticos constroem os
versos de Em trnsito, obra de Alberto Martins, artista que empreende trajetria por
diversos gneros e artes, como poesia, narrativa, teatro, xilogravura, escultura, alm da
literatura infanto-juvenil. Enquanto em Cais (2002), Alberto Martins deslocava o olhar
dos enunciadores por espaos martimos e metalingusticos; na obra Em trnsito, o
espao faz-se urbano e prevalece a marca do artista na presena do olhar mvel dos
enunciadores e na apreenso das coisas e fatos de variveis e inusitados pontos de vista.
Em trnsito estrutura-se em trs partes antecipadas por um poema dedicatria,
maneira de prlogo, intitulado Este livro para o leitor, revelador da tendncia
adjetiva do texto, ao descrever o leitor como atnito, normal, annimo e comum, a
quem destinada a obra. Na orelha do livro, Chico Alvim menciona a relao da obra
com o real, travessia de um homem comum, na verdade o leitor e seu duplo, o
poeta.... O flanur baudelaireano, os passantes que circulam pelas cidades, a memria
refrativa e ntegra ganham sntese e conteno nessa obra.
As trs partes apresentam certa unidade e um movimento contnuo que sofre
interrupo na parte central. Isso quer dizer que enquanto as duas partes de abertura e
encerramento da obra apresentam cinesia explcita no ttulo e no tema empreendido: A
caminho do trabalho e Em trnsito, a parte central aborda as Inscries e apresenta
os semas da fixidez, da permanncia, da consagrao da memria e do tempo, do
resguardo da histria e dos fatos. O equilbrio e a coeso entre as partes tambm
notvel pela simtrica quantidade de poemas, sendo 23 em cada uma das duas primeiras
partes e 24 poemas na parte final, sendo que o poema de encerramento da obra surge
maneira de posfcio que retoma a questo do trnsito rumo ao trabalho, cuja rotina
surpreendida pela urgncia da mudana de trajeto.
A primeira parte, A caminho do trabalho, descreve cenas e a relao sutil e
impessoal de implicao entre observador e observado. Transeunte e Outro
transeunte revelam marcas lricas nas interrogaes e nos enjambements que separam
no s palavras, mas slabas: -papel rasgado bi/ tuca de cigarro tam/ pinha de plstico
(p. 14). A relao de implicao entre os poemas d-se pela afirmao de marcas e
ecos deixados pelo transeunte, no ato de transitar, que funcionam como memria ou
sobreposio de passos que apagam a pessoalidade, questo evidenciada no

enjambement que provoca uma desconexo entre o elemento mtrico e o elemento

sinttico, entre o ritmo sonoro e o sentido. (AGAMBEN, 1999, p.32).
H ainda que considerar a diversidade rtmica dos poemas, construdos por
versos de uma a dezesseis slabas mtricas e esquemas rtmicos variados, prximos da
prosa: - se voc no escreveu nenhum livro/ como pode viver de literatura?- (p.43). A
oralidade desses versos reflete o trao prosaico dos poemas e sua forte aproximao da
linguagem falada e coloquial.
A monotonia aspecto importante da primeira parte do livro. No longo poema
de cinco partes, Vira-lata na madrugada, o enunciador compe cenas noturnas
advindas do latir incessante de um co. Os 50 tercetos apresentam repeties de estrofes
e palavras, alm de versos curtos baseados em permutas e paralelismos sintticos e
morfolgicos, recursos geradores da monotonia do latido contnuo do co a sonorizar a
noite e o sonho do eu potico. O co solitrio na noite, pela insistncia de seu latido e de
suas aes ruidosas, gradativamente habita toda a madrugada (p.27). Espao, tempo,
som e imagem unem a dor do co ao sonho do homem, espaos de fantasia e realidade.
Os textos da primeira parte apresentam paisagens urbanas percorridas por
observadores ora em movimento, ora espera de meios de locomoo ou envoltos em
aes particulares. Predominam espaos e cenas noturnas e opressoras. Apartamentos
cubiformes ou os metrs catacumbas de Working day informam que luz e cus azuis
so lugares intersticiais em que o sujeito no permanece porque ao sair dos tneis do
metr entra em elevadores, trens e apartamentos, espaos fechados e impessoais onde
ocorrem e cenas possveis e impossveis de se tornarem poesia. Contrastantes cenrios
so aliados a frequentes interrogaes reveladoras do desconhecimento do outro que,
apesar de prximo espacialmente, faz-se distante e annimo, nas mltiplas facetas da
cidade: - ser outra a cidade?// no Butant/ no Jaragu/ na Leopoldina// - ser outra a
cidade?// ou a luz desta janela/ tambm se faz/ vista de l?(p.22).
O encontro entre sujeitos , portanto, escasso, fato ocorrido em alguns
momentos (p.17) ou quando o caminhar faz-se paralelo, abraados/ aos pacotes de
leite & po (p.18). A oniscincia sobre a moa transeunte do poema Xadrez no
centro surpreende. O enunciador observa a moa indecisa/ entre a banca de jornais/ e
o garoto que vende bilhetes de metr, descreve-lhe o gestual e na estrofe final revela
um saber existencial sobre o outro: ela sabe/ que cada passo um erro cada passo/
um logro mas quem no joga/ perde a vez e nunca mais/ volta pro jogo (p.33). Essa
proximidade de enunciador e sujeito descrito no freqente na obra Em Trnsito, mas

quando se trata do sujeito moa, h recorrncia dessa perspectiva aproximativa, o que

pode ser notado no poema O ladro e a moa em que o eu potico explicita sua
perplexidade diante da beleza da moa que nos atinge/ sem como/ nem por qu (p.34)
A segunda parte da obra, Inscries, remonta a origens arqueolgicas e a
questes de registro, memria, sincronia e diacronia. As mais diversas formas de
inscrio oferecem aos poemas a possibilidade da prtica de variaes em torno de um
mesmo tema da histria e da memria, aspecto anteriormente presente na
ressignificao histrica de Cais. Luzia, a mulher mais antiga da Amrica, sujeito do
primeiro poema. Descobertos seus ossos em cacos, o eu potico a interroga sobre a dor
sentida e volta temporalmente h onze mil e quinhentos anos para dar humanidade ao
achado arqueolgico.
A comunho de tempos e sujeitos distantes tambm tema dos poemas Na
padaria com Flvio Di Giorgi e Tipografia. No primeiro poema h o encontro, por
meio da poesia, de Horcio e Flvio Di Giorgi, reunindo sujeitos distantes entre si dois
mil anos. O poema Tipografia d voz ao eu lrico em primeira pessoa, disposto a
empreender viagem imaginativa? fantasiosa? - rumo cidade inundada pela represa de
Trs Gargantas, s margens do rio Yang Tse. Os 375 tipos chineses armazenados numa
caixa de madeira sero o objeto desencadeador da unio de histrias, sujeitos e tempos.
Uma srie de inscries revisitadas pelos enunciadores so ressignificadas pela
aproximao do universal com o particular: A histria antiga/ Remonta a vrios
antepassados:/ todos temos a queixada forte. (p.50). Inscries testamentais;
preservadas em museus; postas em cartas; gravadas nas paredes das grutas, na madeira,
na pedra, no papel, nas fotos de Rodchenko e Robert Capa, nos livros, nos poemas, no
mito do voz aos antepassados, identificando-se com suas dores, condio e
mortalidade, aspectos recorrentes nessa parte da obra. A passagem da condio vital de
existncia para a morte narrada a partir da transformao humana em ossos
arqueolgicos, do uso do sangue como fluido para inscrio nas rochas, da permanncia
de deuses inscritos em pedras, ossos, madeiras.
O mecenato e as relaes entre autor e pblico so discutidos nos poemas
Fragmento, Segundo Plnio, o Velho e Carta de Albrecht Drer (1471-1528) ao
conselho de Nuremberg em 1526 que mencionam a funo social, moral e mecnica da
arte. Por outro lado, inscries annimas dos primeiros impressores da pennsula ibrica
remetem ao momento em que a funo autor era desimportante, em que a historicidade
ainda no entrara em voga e as obras podiam sair de mos desconhecidas (p.67).

O sujeito em contnuo trnsito por espaos diversos da primeira parte, aqui

deslocado para a descontinuidade de um tempo histrico e mtico, simultaneamente
mvel e fixo, capaz de comungar sujeitos e pocas diversas. Trata-se de uma ruptura do
devir desprovido de sentido e de poesia para a apreenso de outras existncias e
aprendizado da dor da criao. Aps essa pausa reflexiva haver, na ltima parte
intitulada Em trnsito, o retorno ao contnuo da existncia trivial e cotidiana, lugar em
que um nmero considervel de poemas enuncia o trabalho e a dinmica espacial
urbana como fatores responsveis pelo ritmo das coisas e dos sujeitos.
Sujeitos do fazer, tais como os trabalhadores, o poeta e o leitor que por uma
questo de espao/ chega sempre atrasado/ aos ltimos lanamentos (p.9), veem-se a
merc de leis que paralisam o trabalho e de um trnsito catico que manipula pessoas e
coisas: de repente as coisas avanam/ de repente/ ficam como esto (p.97), todos
sujeitos ao sabor ou dissabor das circunstncias sociais, polticas, econmicas e
especialmente trabalhistas. Este espao crtico, reservado terceira parte, ainda poetiza
o Povo errante, metaforizado na figura do menino chamado Moiss que empurra/
duas balas por um real. (p. 101), enquanto o sinal permanece fechado. Trata-se de
microcosmos representativos de uma situao urbana mundial de pobreza, relaes
impessoais, produo e consumo desenfreados, fatores que aprisionam o sujeito em
condies dolorosas de existncia e que o habituam dor e ausncia de autonomia e
liberdade, condio similar do vira-lata do poema homnimo, em quem o eu potico
reconhece um olhar fundo, mais fundo que um irmo (p.83). Co que finge no sentir
a dor da corrente de metal atada ao pescoo.
Outro trao recorrente na parte trs a presena de relaes sinedquicas e
metonmicas. H o enunciador que, em sonho, concebe metades das casas, enquanto a
outra metade construda se incendeia continuamente (p.105), h sacolas vazias/ de todo
contedo (p.81) e a compra de sacos de lixo porque Existe mesmo muita sujeira por
a. (p.82), indcios da incompletude da existncia do sujeito. Esvaziado de substncia,
o existir do sujeito fragmentado e incoerente tal qual a relao da velha fechadura com
as chaves, nos versos de Inutilidades domsticas: joguei no lixo/ a velha fechadura/
(...) as portas/ que ela trancou/ e abriu/ (...) agora so lembranas// s as chaves no
sabem/ e vagam pela casa/ de gaveta em gaveta. (p.85). A ruptura da relao de
implicao entre chave e fechadura, das relaes entre presente e passado, velho e novo,
memria e fato indicam a complexidade dos versos de um poeta que parte do concreto,
muitas vezes banal, para desencadear reflexes filosficas e existenciais. A

incompletude do sujeito e as perturbaes existenciais adquirem possvel soluo no

poema O trnsfuga, parte 3, momento em que o eu potico prope cavar um buraco/
abrir um tnel (p.106), devido urgncia de uma outra geografia (p.106),
comungando com o pedido de urgente mudana do dstico de encerramento da obra,
mencionado no incio da resenha: ainda no fiz cinquenta anos/ d tempo de mudar
alguma coisa. (p.109). A possvel mudana de quem est em trnsito abre um leque de
alternativas para uma poesia que se faz da combinao rtmica e sinttica de palavras
empregadas no limite da prosa, entre dinmicas de sucessividade de sujeitos em trnsito
entre presente e passado e de necessrias paradas reflexivas e transformadoras.
REFERNCIAS
AGAMBEN, G. Ideia da prosa. In ______. Ideia da prosa. Traduo, prefcio e notas
de Joo Barrento. Lisboa: Cotovia, 1999. p.30-33.
MARTINS, A. Em trnsito. So Paulo: Companhia das Letras, 2010.