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ESCRITA EM PROCESSO:

ENTRE O DOCUMENTO, A AO E A OBRA

Brbara Tavares Schiavon Machado (EBA/UFMG)


Agncia de Fomento: CAPES
barbarabija@gmail.com
Orientador: Prof. Dr. Amir Brito Cadr (EBA/UFMG)
amir_brito@yahoo.com.br

Resumo: Uma experincia um todo autossuficiente, uma troca entre o sujeito e o mundo.
Quando um artista escreve sobre as prprias vivncias e processos de criao, revela um
modus operandi e sua potica. Uma forma de elucidar as conexes entre escrita e experincia
triangulao entre ao, documento e obra. A pesquisa na Coleo de Livros de Artista da
EBA/UFMG permite o contato com textos e linguagens variadas, mas cinco ttulos so bastante
ilustrativos do modelo triangular: Vaga em campo de rejeito, de Maria Helena Bernardes
(Escrituras, 2003); Conscincia errante, de Andr Severo (Escrituras, 2004); A nova arte de
fazer livros, de Ulisses Carrin, traduo de Amir Brito Cadr (C/ Arte, 2011); Exercises, de Kurt
Johannessen (Ed. Autor, 2013); e Retratos da Garoupa, de Fernanda Grigolin (Ed. Autor, 2010).
Para concluir, preciso considerar o lugar do leitor na recepo da obra de arte.
Palavras-chave: Livro de artista. Escrita de artista. Coleo especial.

Introduo
Quando um artista escreve sobre si ou sobre o prprio processo de criao,
revela uma potica prpria, um modo de fazer. A imagem em seu nascedouro um
fenmeno importante, e a escrita livre solicita um alargamento temporal da
experincia.
Para John Dewey (2010), uma experincia significa uma troca ativa e alerta com
o mundo um todo , e carrega em si seu carter de autossuficincia. A concluso de
uma experincia no uma coisa distinta e independente. Alis, h comeos e
cessaes, mas no incios e concluses autnticos. A arte une a energia de entrada e
de sada de uma experincia, e o fazer ou o criar artstico quando o resultado
percebido de tal maneira que suas qualidades controlam a questo da produo. O
ato de produzir, quando norteado pela inteno do artista, incorpora em si a atitude
do espectador.

Os livros de artista j so obras per si e, portanto, nascidos sobre a insgnia da


autonomia. Todo objeto de arte inaugura um novo mundo: a linguagem em seu
interior matria ou metfora, sempre viva.

Um contato com a Coleo


A Coleo de Livros de Artista da EBA/UFMG conta hoje com 424 ttulos
catalogados. Aps trs meses de contato com os livros, escolhi quarenta e dois para a
pesquisa. O critrio de seleo era a presena da escrita do artista em relao com seu
processo de criao, experimentao e obra.
Alguns livros so relatos de uma vivncia do artista na arte ou na vida e tm
como objetivo principal a documentao da ao, uma descrio dos acontecimentos
sem muita perda de informao no deslocamento. Obviamente, na passagem entre
a escrita e a experincia algo se perde, como algo se cria. Por isso, mesmo em livros
com este nico objetivo de documentao h sempre um grau mnimo de inveno na
linguagem. Em uma transcrio fiel de uma performance, por exemplo, tal como um
script minucioso, tanto a elaborao quanto a recepo da obra ao vivo ou em
letra instauram condies e temporalidades muito diversas, e uma no substitui a
outra.
H tambm a escrita como livre criao, material bruto da obra. Escrever ,
nesses casos, a prpria circunstncia do artista. Esta pesquisa, no entanto, no
circunscreve o campo da literatura: fico, romance e poesia esto alm do recorte
dado. O limite a linguagem entre a arte e a vida, como uma continuidade, ou: o texto
como ferramenta de dilatao dos processos do artista.
Outra maneira de imaginar as conexes entre escrita e experincia a
triangulao entre ao, documento e obra. A seguir, apresento exemplos para ilustrar
o tringulo como um recurso da pesquisa.

Entre o documento e a ao
No livro Vaga em campo de rejeito (Escrituras, 2003), Maria Helena Bernardes
escreve sobre a experincia de projetar e construir uma vaga de cimento em um lugar
abandonado na cidade de Arroio dos Ratos, no Rio Grande do Sul. Atravs de relatos e

fotografias, a artista configura um documento de suas vivncias no municpio, desde


conversas com os moradores at a finalizao do processo.
A identificao de uma vaga um trabalho de ao e reao
em contexto urbano que se completa nos dilogos com os passantes
que se aproximam, curiosos sobre a movimentao da artista em
torno de um espao quase imperceptvel.
(...) Aps localizar esta vaga, a artista planejava sua
reproduo sobre um campo tambm vago, um espao maior, vazio
e igualmente sem funo no presente. Como resultado dessa busca,
a artista se deparou com uma pequena vaga triangular designada A
Sobra pelos vizinhos, localizada entre dois prdios centrais da
cidade. A seguir, encontrou um grande terreno vago na periferia da
cidade, um antigo depsito de refugo de carvo, chamado campo
de rejeito pelos moradores. A partir da identificao destes dois
espaos, iniciou-se um trabalho de reproduo da vaga sobre o
campo de rejeito, processo desenvolvido em vrias etapas e que
teve seu rumo definido pela participao de proprietrios,
passantes, pescadores, trabalhadores do campo, funcionrios e
vizinhos. O trabalho culminou com a entrada da prefeitura no
projeto, ao ceder uma equipe de obras que finalizou a construo da
vaga em concreto, oferecendo-a como atrativo da Festa da
1
Melancia, realizada em janeiro de 2002.

Boris Groys (2002) compreende a documentao na arte como um campo


ampliado, uma alternativa para as formas artsticas que no objetivam um resultado
ou um produto de suas experincias; e ainda: um modo de alcanar um espao no
presente que admite tanto o passado quanto o futuro de um projeto. Nesse sentido, o
livro Vaga em campo de rejeito parte ativa do processo artstico de Maria Helena,
mas tambm seu escopo documental.
Para Paulo Silveira, h certa subjetividade no plano da ao de construir uma
vaga no vazio, o que coincide com a dimenso do livro enquanto uma narrativa potica
do absurdo (em momento algum Maria Helena questiona o grau de coerncia e
veracidade de suas aes perante os moradores de Arroio ou diante de seus leitores).
O projeto se concretizaria com a publicao do livro
descritivo do processo, com textos e ilustraes, tratado como
atividade colocada entre a excepcionalidade e sua negao. A artista
parecia desejar, assim, construir um vazio sobre outro, o inerte
sobre o inerte. A vida e a colaborao que sustentaram o
empreendimento viabilizaram o cumprimento da proposta. Quanto
apresentao grfica, o livro resultante fica no limite entre um livroobra e apenas um livro. Por isso, alguns pesquisadores no o
aceitariam como livro de artista, o que uma divertida consequncia
de se apostar na vida na fronteira. (SILVEIRA, 2008, p. 84)

Em Conscincia Errante (Escrituras, 2004), Andr Severo convida o leitor a


participar das divagaes a que se entregou durante o perodo de realizao do
trabalho Migrao, experincia de escavar parcelas de solo de diferentes pontos do
Rio Grande do Sul, partindo de seu atelier em Porto Alegre. Aps um ano de viagem, o
artista retornou cidade para encerrar a ao, enterrando doze pores de terra em
buracos conservados abertos no seu atelier durante o perodo. O exerccio tambm
determinou o encerramento definitivo daquele espao como local de trabalho. O livro
o nico seguimento plstico do longo processo e inclui ensaios delineados antes,
durante e aps a experincia, alm de algumas fotografias.
De acordo com Maria Helena, o livro escapa ao teor conclusivo que as palavras
trabalho e obra projetam sobre a ao de um artista. A escrita de Andr Severo
tomada pelo mesmo impulso migratrio que motiva os deslocamentos em Migrao,
muito alm do relato ou registro. A ao encontra eco na escrita e virse-versa: o artista
escreve como quem caminha, ou caminha como quem escreve, um texto gerado e, ao
mesmo tempo, gerador de uma experincia deambulatria. (Contracapa, 2004)
O artista trata a escrita tambm como um acontecimento no acabado e
inconcluso, matria bruta para a investigao em torno de um pensamento. O poder
das impresses subjetivas gravadas no ato de deslocamento se estabelece,
principalmente, na entrega incondicionada s novas vivncias. (Idem)

Entre a ao e a obra
Em A nova arte de fazer livros (C/ Arte, 2011), Ulisses Carrin discorre sobre o
gesto de um escritor que faz livros (e no apenas escreve), um pensamento espiralado
ao redor da linguagem e da produo artstica. Segundo Fernando Gerheim, o ato de
linguagem sempre abre esse abismo de ser o seu prprio pressuposto. (GERHEIM,
2008, p. 60)
No mito pago de Theuth, inventor da escrita, narrado por
Plato em Fedro e recuperado por Derrida em A farmcia de Plato,
a escrita oferecida de presente ao rei, que a recusa porque ela
um phrmakon, palavra grega que significa ao mesmo tempo
remdio e veneno. A escrita uma prtese que enfraquece a mneme
ou memria, e afasta da contemplao da verdade no edos ou ideia.
Plato considerava a escrita a seduo fatal da reduplicao, por isso
o rei a recusa. Derrida reinterpreta o texto platnico, fazendo da
escrita uma espcie de metfora da linguagem. Para ele, h algo que

se furta no processo da linguagem, processo que por isso no se


cristaliza. (Idem, p. 65-55)

O livro de artista uma forma-significante. Enquanto o autor de textos


indiferente ao objeto, o artista de livros opera em sua concepo e desenrola
dicotomias como contedo e forma ou significado e significante. Logo, a natureza
espao-temporal do livro integral, uma unidade plena de sentido. Um livro
autorreflexivo promove um exame da prtica artstica. Para Carrin, todo verdadeiro
livro de artista um comentrio crtico, implcito ou explcito, sobre livros em geral.
(CARRION, 2008, p. 178)
Exercises (Ed. Autor, 2013), de Kurt Johannessen, um manual de bolso com
exerccios para o dia-a-dia. A escrita aqui tanto um recurso de proposio da obra
(ainda por fazer, espera de um leitor entusiasmado), quanto a obra em si, em
matria de poesia.
Mas se o que os aproxima de um livro de poemas a
dimenso potica dos textos, existe uma diferena de inteno: a
possibilidade ou a impossibilidade de realizao das aes propostas
nestes livros. Nesses casos, o livro deixa de ser um produto ou
resultado de uma ao para se tornar uma proposio ou instruo
para a realizao de uma ao artstica. (CADOR, 2013, p. 47)

Desde os anos sessenta, as instrues ou partituras so manifestaes da


arte conceitual. Esse tipo de trabalho, assim como grande parte dos trabalhos do
Fluxus, instiga discusses sobre a natureza da arte. Onde reside a obra, afinal?
As partituras podem ser realizadas por algum ou simplesmente lidas, mas
so, de qualquer maneira, comunicaes de desejos que pretendem despertar, de
forma suave, outros desejos e que, tal qual o pensamento, se perdem, mas antes
modificam (MARTINS, 2012, p. 24). O que permanece uma qualidade de percepo
da substncia da arte, imaterial ou transfigurada.

Entre a obra e o documento


No livro Retratos da Garoupa (Ed. Autor, 2010), o narrador um jovem
catarinense, o pai de Fernanda Grigolin. Ele conta histrias de sua vida, em plena
ditadura militar, como em um dirio entre fevereiro 78 e novembro de 80. Mas j no
prembulo a artista explica: Meu pai morreu do corao aos 31 anos. Eu tinha quase

sete meses. (...) Anotaes, cartas, fotos e depoimentos me auxiliaram a reconstruir a


histria de vida do meu pai.2
Apesar da escrita ficcional, a obra corporifica o sentimento de toda a vida de
Fernanda em relao perda, em um vis autobiogrfico. Muitas vezes a fronteira
entre a arte e a vida sutil e no h compromisso com a verdade dos fatos: memria,
fico e imaginao so instncias coincidentes. Fernanda Grigolin no nega a
ausncia, as lacunas, a morte. Nelas encontra uma possibilidade vital, criativa. Assim, a
foto da mo do pai sobre ela, emblema da perda, deve ser lida tambm como estampa
do nascimento da autora.3
Segundo Luigi Pareyson (2005), o artista afirma a prpria personalidade
humana sobretudo no fazer arte, isto , no dedicar-se quela tarefa que ele escolheu
para a prpria vida. Qualquer corte demasiado ntido entre personalidade artstica e
personalidade humana dissolve o nexo entre arte e vida que constitui o dinamismo
essencial da arte, sua gnese interior e natureza ntima.

Concluso
O conjunto de impresses sobre determinado trabalho ou vivncia no o
produto final de um processo, mas uma parte sincrnica no corpo total de aes.
Muitas vezes, o prprio ato de escrever sobre um acontecimento j altera sua
configurao, de modo que a experincia concebe e concebida pela linguagem, na
qualidade de dupla contaminao.
Um texto sempre ativa determinados estmulos associativos dentro de um
horizonte de leitura possvel, em menor ou maior grau, mas tambm pode veicular
outros sentidos, no previstos ou at mesmo no desejados pelo autor. O leitor, por
sua vez, deve se colocar no centro de uma rede de relaes inexaurveis, escolhendo
seus graus de aproximao e pontos de encontro com o objeto de fruio.
Tanto no artista quanto no espectador deve haver uma ordenao dos
elementos do conjunto da percepo. Em ambos, ocorre um ato de abstrao, de
extrao daquilo que significativo. O discurso artstico coloca o observador na
condio de estranhamento, apresenta as coisas de um modo novo, infringindo as
normas da linguagem.

As fronteiras entre documento, ao e obra apresentadas aqui so muito


frouxas, assim como fluida a continuidade entre a arte e a vida. O objetivo da
pesquisa mesmo acolher a escrita como processo de dilatao da experincia do
artista, um recurso ora reflexivo, ora criador, ora metalingustico.
O modelo triangular uma ferramenta didtica e elucidativa das questes
encontradas no contato com diferentes textos em temporalidades distintas. Mas
tantos so os tipos e caractersticas de cada discurso quanto so as vozes nas poticas
artsticas: infinitas.

Referncias

BERNARDES, Maria Helena. Vaga em campo de rejeito. Documento Areal 2. So Paulo:


Escrituras, 2003.

CADOR, Amir B. Ainda: o livro como performance. Belo Horizonte: Museu de Arte da
Pampulha, 2013.

CADOR, Amir B. Enciclopedismo em livros de artista. Tese apresentada como requisito


parcial para a obteno do grau de Doutor na Universidade Federal de Minas Gerais,
2012.

CARRION, Ulisses. A nova arte de fazer livros. Traduo de Amir Brito Cadr. Belo
Horizonte: C/ Arte, 2011.

DEWEY, John. Arte como Experincia. So Paulo: Martins Fontes, 2010.

GERHEIM, Fernando. Linguagens inventadas Palavra Imagem Objeto: formas de


contgio. So Paulo: Zahar, 2008.

GRIGOLIN, Fernanda. Retratos da Garoupa. So Paulo: Ed. Autor, 2010.

GROYS, Boris. The Loneliness of the Project. New York Magazine of Contemporary Art
and Theory, 2002.
JOHANNESSEN, Kurt. Exercises. Ed. Autor, 2013 (3a Ed.).

MARTINS, Giovanna V. Grapefruit: projeo potica sobre o mundo. In: Revista do


Programa de Ps-Graduao em Artes da Escola de Belas Artes da UFMG, v. 2, n. 4.
Nov de 2012. p. 14-29.

OLIVEIRA, Silvana P.; SANTOS, Luis Alberto B. Sujeito, tempo e espao ficcionais.
Introduo Teoria da Literatura. So Paulo: Martins Fontes, 2001.

PAREYSON, Luigi. Os problemas da Esttica. So Paulo: Martins Fontes, 1984.

SEVERO, Andr. Conscincia Errante. Documento Areal 5. So Paulo: Escrituras, 2004.

SILVEIRA, Paulo. As existncias da narrativa no livro de artista. Tese apresentada como


requisito parcial para a obteno do grau de Doutor na Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, 2008.

Notas
1

Disponvel em: http://www.escrituras.com.br/products.php?product=Vaga-emcampo-de-rejeito. Acesso em: 15 set. 2015.


2

Disponvel em: http://fernandagrigolin.com/hotsite/retratos-da-garoupa/sobrelivro.html. Acesso em: 15 set. 2015.


3

Idem.