ESCULTURA: CARACTERES Y

ELEMENTOS
Es la representacin volumtrica de figuras. Consta, por lo tanto, de tres dimensiones.
Las esculturas pueden ser creadas de dos modos totalmente antagnicos: aadiendo o sustrayendo
material.
En el primer sistema el escultor, a partir de un bloque inicial va sumando material por el sistema
que sea: encolando, soldando, modelando, etc.
En el segundo sistema el escultor tiene de partida todo el material y "slo" debe ir quitando el
sobrante pues la escultura ya se contiene en el bloque original.
Hay que citar un tercer sistema que en realidad no es ms que un sistema de intercambio: el
vaciado. Una vez que se obtiene el diseo del original se reproduce mediante la reduccin a lquido
del material que al solidificarse dar lugar a la escultura

1. TIPO DE ESCULTURA
1.1. Bulto redondo:
- Ofrece sus tres dimensiones, es decir puede ser contemplado "desde cualquier punto de vista"
- Si es una figura o un grupo escultrico
- Que tipo de bulto redondo es: Cuerpo entero, busto, torso
- Actitud de la figura: de pie, sedente, orante, yacente, ecuestre...

1.2. Relieve:
- Presenta "slo" dos dimensiones, al igual que la pintura
- Altorrelieve, resalta ms de la mitad de su bulto
- Bajorrelieve, sobresale muy poco sobre el plano del fondo (una tcnica especial
de este, el schiacciato o bajorrelieve esbozado ser caracterstico de Donatello,
escultor renacentista italiano)
-

Inciso o Huecorrelieve, el relieve se realiza rehundiendo lneas por debajo

del plano del fondo.

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Jos Carlos Martnez Glvez

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Y ahora analiza el relieve egipcio de Amenofis IV que te he colocado, dime, a qu tipo de

relieve pertenece?. Es fcil verdad?, slo hay que ponerle algo de inters.

2. ELEMENTOS
Se pueden considerar como tales los materiales, el volumen, la proporcionalidad, el movimiento, la
composicin y los valores visuales : luz y color

2.1. Material Empleado

La utilizacin de uno u otro material condiciona de manera poderossima la obra escultrica
resultante y su historia posterior ya que influye en los logros que el artista tiene en:
- Sus calidades tactiles (las que se obtienen "tocando" la obra. S, ya se que no dejan, y qu quieres
que yo le haga?). Son:
* dureza / blandura
* compacidad /esponjosidad, soltura
* ductilidad /rigidez
* frialdad /calidez
* impenetrabilidad /permeabilidad
* suavidad / aspereza
- Los materiales habitualmente empleados son: madera, bronce, mrmol, piedra,
hierro, terracota, caliza, cermica, barro, etc.

2.2. Volumen
La escultura ya hemos dicho que es tridimensional, pero eso,
evidentemente genera un volumen.
En funcin de que cada obra logre o no desarrollar su
volumetra va a presentar una multiplicidad de puntos de vista
o o un solo punto de vista (frontalidad). La frontalidad va a ser
caracterstica, por ejemplo de la estatuaria egipcia o romnica,
la multiplicidad de puntos de vista de la estatuaria grecolatina o
de toda la que nace a partir del Gtico en adelante.
Y, ahora, anda, aplcalo a estas dos esculturas:
Zoser (egipto, III din)/ David (renacimiento)

2.3. Movimiento
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Caracterstica de la obra indisolublemente unida a su volumetra.

La disposicin de una figura puede darnos sensacin de movimiento o de reposo, lo que a su vez
afectar a otro elemento del que ms tarde hablaremos, la composicin.
En aquellas obras en las que se busca la carencia de
movimiento se est potenciando una actitud por parte del
espectador ms serena, ms reflexiva, ms contemplativa,
menos implicada que llega a su mxima expresin en el
hieratismo de la estatuaria egipcia.
En sentido contrario cuando se quiere remarcar el
movimiento de una estatua se est acudiendo a los aspectos
ms emotivos del espectador, ms "sentimentales" si quieres
decirlo as, menos reflexivos. El movimiento se remarca
mediante el contraposto, los cabellos y paos ondulantes, etc.
Las obras ms "movidas suelen coincidir con perodos de
"barroquismo" de la historia del Arte.
Y ahora, compara la sensacin de movimiento que transmite este Amor y Psique de Cnova con
la estatua de Zoser que antes vimos.

2.4. Composicin
Generalmente se habla de dos tipos de composiciones, abiertas y cerradas.
- Composicin abierta. Aquella en la que la escultura se abre hacia el exterior, ya sea a travs de sus
propias formas, o del movimiento o expresin.
- Composicin cerrada. Es aquella en la que la escultura se cierra sobre s misma, tiende a
"incomunicarse" con respecto al espectador.
Aplica este concepto a las tres esculturas que hemos visto anteriormente, seala cual de ellas te
parece que tiene una composicin ms abierta y cul una composicin ms cerrada. Es fcil, seguro
que, como a todos, te da la sensacin de que la de Zoser es la ms cerrada y la de Amor y Psique la
ms abierta, no?

2.5. Proporcionalidad
Cada poca histrica, cada sociedad y cada perodo artstico han generado sus propios cnones,
canones que han sido aceptados por unos y negados por otros, pero que en todo caso hemos de tener
en cuenta.
En principio podemos hablar de mdulos de proporcionalidad clsicos / anticlsicos.

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Los cnones ms conocidos son el egipcio, que

basa su medida en el puo, as una figura
armoniosa ha de tener 18 puos distribuidos de
la siguiente forma:
* 2 para la cara
* 10 desde el rostro hasta las rodillas
* 6 para las piernas y los pies, que puedes ver en
esta imagen tomada del libro de Palomero
Pramo, Historia del Arte.
Y ahora ya, sin ayuda de escalilla al lado, trata
de aguzar la vista y racionalizar los dems
cnones que te formulo:
En la Grecia Clsica tenemos
dos cnones diferentes, el
primero de ellos el de
Policleto y el segundo, ms
estilizado el de Lisipo. Tanto
unos como otro tomarn
como medida la cabeza pero
en el primero la altura total
del cuerpo sern 7 cabezas y
en el segundo 8.
El ltimo gran cann
diferenciado ser el que surge
en el Manierismo que eleva la
proporcin hasta las 10
cabezas (con lo que las figuras se alargan o estilizan
considerablemente

2.6. Valores Visuales

2.6.1. La luz
La importancia del impacto de la luz en una obra
escultrica es de primer orden ya que el escultor podr
optar por darle un tratamiento suave, "hacerla resbalar"
o, por el contrario acentuar sus contrastes, lo que
incidir en las sensaciones de volumen, movimiento y
composicin de la obra. Analiza el impacto de la luz
sobre esta obra de Rodin y dime como se comporta,
resbala o por el contrario presenta fuertes contrastes?.

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2.6.2. El Color
Las esculturas pueden estar policromadas (normalmente para remarcar
los efectos realistas) o presentar una terminacin moncroma. Las
estatuas de la Grecia Clsica estuvieron policromadas, sin embargo al
ser redescubiertas se crey erroneamente que siempre haban sido
moncromas, razn por la que, salvo la imaginera espaola manierista
y barroca, la estatuaria ha presentado desde el Renacimiento a nuestros
das, en lneas generales, esa monocroma que aun hoy la caracteriza.
Pero fjate en este escriba del arte del Antiguo Egipto y disfruta de su
policroma. Compralo ahora con la terminacin que presenta la
escultura que antes vimos de Rodin, es fcil ver las diferencias, no?.

3. Ejercicios para aplicar los conocimientos

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