Você está na página 1de 1

Abertura (MSICA)

Abertura
As primeiras peras, escritas no perodo barroco, comeavam de forma abrupta, sem uma
pea instrumental que as antecedesse. Foi somente no incio do sculo XVII, por iniciativa de
Monteverdi, que as peras passaram a ser dotadas de abertura.
Pea orquestral de introduo a peras, operetas, cantatas, oratrios e obras de msica sacra,
a abertura evoluiu de simples preparao do ambiente tonal a uma sntese da obra a que serve
de prtico. Inicialmente, no tinha uma relao maior com a obra executada em seguida,
destinando-se apenas a preparar o esprito dos ouvintes para a apresentao de uma pea
musical. Assim, as aberturas das peras srias e cmicas de Cimarosa so perfeitamente iguais.
Foi somente em meados do sculo XVII que Lully criou peras e bailados com aberturas
expressivas, identificadas com o clima psicolgico das obras que preludiavam. Suas aberturas
comeavam com um movimento grave e majestoso, seguido de outro, vivo e alegre, e
encerravam-se com uma repetio do primeiro, porm com diferente trabalho temtico. Essa
forma, conhecida como abertura francesa, perdurou at meados do sculo XVIII, quando Gluck
criou, para Ifignia em ulida (1774), uma abertura grandiosa de estilo classicista, que resume
espiritualmente a pera. Weber, por outro lado, sistematizou o emprego dos temas principais
da pera como temas sinfnicos da abertura, notadamente na de Der Freischtz (O francoatirador).
Essas duas tendncias reuniram-se em Wagner: suas aberturas para O navio fantasma,
Tannhuser e Os mestres cantores so sinfonias s quais o enredo da pera serve de
programa, e os temas so os motivos principais da prpria pera. Em outros casos, como em
Tristo e Isolda, a abertura substituda por um preldio, mais breve, tambm com uso de
motivos da pera, mas sem pretenso de esgot-los; nesses casos, voltou-se ao uso da
abertura como mera preparao de esprito dos ouvintes. O mesmo acontece em muitas
peras italianas e francesas (Verdi, Bizet) do sculo XIX.
J a forma italiana, atribuda a Alessandro Scarlatti, inicia-se com um movimento vivo (ou
allegro), seguido de um trecho lento (ou adagio), finalizando com um movimento rpido (ou
presto). Mais tarde, essa forma foi modificada, com a introduo de um minueto,
transformado posteriormente em scherzo por Beethoven, dando origem ao esquema da
sinfonia moderna.
As aberturas das peras do sculo XIX seguem um dos seguintes tipos: a abertura em forma de
sonata, de que exemplo Don Giovanni, de Mozart, e a que pertencem tambm as aberturas
independentes ou de concerto; a abertura de pot-pourri, em que se coordenam os temas mais
salientes da pera, e de que so exemplo muitas aberturas de Rossini, como Guillaume Tell; a
abertura sinfnica, em que os temas principais da pera preludiada so expostos como sntese
prvia da obra.
Desse gnero so as aberturas de Weber para Der Freischtz, Oberon e Euryanthe; as de
Wagner, sobretudo a de Tannhuser; as de Verdi; e a de O guarani de Carlos Gomes. A pera
do sculo XX dispensa em geral a abertura.