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FOTO

GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal

QUAL

DAS
MINHAS
FOTOGRAFIAS
A MINHA
FAVORITA?

AQUELA QUE FAREI


AMANH.
imogen cu n n in gh am

FOTOGRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipamento e
Dicas para fotografar em Portugal
Autor: Joel Santos
Editor: Centro Atlntico
Coleco: Tecnologias
Reviso: Centro Atlntico
Fotogra a: Joel Santos
Capa e paginao: Antnio J. Pedro
I magens de capa, contracapa e interior do livro: Joel Santos
I mpresso e acabamento: Papelmunde
1.a edio: Outubro de 2010
I SBN: 978-989-615-099-0
Depsito Legal: 318064/10
Centro Atlntico, Lda.
Ap. 413
4764-901 V. N. Famalico, Portugal
Tel. 808 20 22 21
geral@centroatlantico.pt
www.centroatlantico.pt

RESERVADOS TODOS OS DI REI TOS POR CENTRO ATLNTI CO, LDA.


Qualquer transmisso ou reproduo, incluindo fotocpia, s pode ser feita com
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como afectando a validade de alguma marca registada de produto ou servio.
O Editor e o Autor no se responsabilizam por possveis danos morais ou
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FOTO
GRAFIA
Luz, Exposio, Composio, Equipament o e
Dicas para fotografar em Portugal

J OEL SANTOS

Fotogra a

Joel Santos

ndice
Agradecimentos

INTRODUO / 11
Como usar o livro
Acerca das fotogra as
Nota do autor a paixo pela fotogra a

EXPOSIO / 39
11
13
13

LUZ / 17
PROPRIEDADES E CARACTERSTICAS
DA LUZ
TIPOS DE LUZ
Luz natural
Estaes do ano
Condies meteorolgicas
Luz ao longo do dia
Localizao
Luz arti cial
Luz disponvel
DIRECO DA LUZ

18
20
20
21
24
25
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33
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ENTENDER A EXPOSIO
SUB E SOBREEXPOSIO
VARIVEIS DA EXPOSIO
Abertura do diafragma
I mpacto da abertura na fotogra a

40
42
43
43
44
PROFUNDI DADE DE CAMPO
44
Velocidade do obturador
49
I mpacto da velocidade na fotogra a
50
I MAGENS TREMI DAS
50
I MAGENS CONGELADAS OU COM MOVI MENTO POR ARRASTO 52
Sensibilidade I SO
55
I mpacto da sensibilidade I SO na imagem
56
QUALI DADE DE I MAGEM RU DO DI GI TAL
56
MEDIO DA LUZ E DEFINIO
DA EXPOSIO
59

ndice

COMPOSIO / 63
LEITURA DA IMAGEM
PROPORO DA REA DE IMAGEM
Orientao vertical versus horizontal
SIMPLICIDADE
REGRAS DE COMPOSIO CLSSICAS
Regra dos teros
Regras da seco dourada e da espiral
dourada
Regra dos tringulos dourados
PONTO DE VISTA
PERSPECTIVA
PONTOS FOCAIS
EQUILBRIO
SIMETRIA
ESCALA
LINHAS
Horizontais
Verticais
Diagonais
Curvas

64
66
68
70
71
72
74
75
76
77
80
83
86
86
87
87
88
89
89

FORMAS GEOMTRICAS
Tringulos
Rectngulos
Crculos
MOLDURAS NATURAIS
COR
Modelos de cores cores primrias e
secundrias
Crculos de cores e cores complementares
Matiz, Luminosidade e Saturao
Signi cado emocional da cor
Relaes fotogr cas entre as cores
CONTRASTES

90
90
92
92
93
94
95
96
97
97
100
103

Fotogra a

Joel Santos

EQUIPAMENTO / 109
CMARA FOTOGRFICA
Tipos de cmaras fotogr cas e de sensores
de imagem
Compactas
Bridge com objectiva xa
Cmaras sem espelho de objectiva
intermutvel
Re ex cmaras de objectivas
intermutveis com espelho
Tipos de cheiro JPEG e RAW
Equilbrio de brancos
Modos de exposio
Bsicos
MODO VERDE OU AUTOMTI CO
RETRATO
PAI SAGEM
CENA NOCTURNA
DESPORTO
CLOSE-UP

Criativos
PROGRAMA
PRI ORI DADE AO OBTURADOR
PRI ORI DADE ABERTURA
MANUAL
BULB

110
111
111
112
113
113
115
117
120
120
120
120
121
121
121
121
121
121
122
122
122
122

Modos de medio de luz


Matricial
Ponderada ao centro
Parcial
Pontual
Compensao de exposio
Bracketing automtico da exposio
Bloqueio da exposio automtica AEL
(Auto exposure lock)
Histograma
I nterpretao tradicional do histograma
Outras formas de interpretao do
histograma
Modos de focagem
Simples
Contnuo
Manual
Modos de disparo
Simples
Contnuo
Bloqueio do espelho
Modo de visualizao directa Live View

123
123
124
124
125
125
127
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135
135
137
138
141
141
141
142
144

ndice

GUIA NO TERRENO / 201


OBJ ECTIVAS
Distncia focal
Distncia focal e respectivos tipos de
objectiva
Distncia focal e os sensores de imagem
Gama de aberturas (luminosidade)
Qualidade ptica
FLASH
Tipos de ash
Alcance do ash nmero-guia
Modo Manual do ash e medio TTL
Velocidade do obturador e a iluminao
com ash
Velocidade mxima de sincronizao do ash
Sincronizao de alt a velocidade do ash
Disparo do ash segunda cortina
Efeito olhos vermelhos
ACESSRIOS FOTOGRFICOS
Trip
Anatomia e caract ersticas de um trip
Como escolher um trip
Como tornar um trip mais estvel
Cabo disparador
Filtros fotogr cos
Densidade neutra
Densidade neutra em gradiente
Polarizador

147
147
148
152
154
155
159
160
162
163
164
166
168
169
170
171
171
177
183
183
186
187
188
190
195

PAISAGEM COSTEIRA
PAISAGEM URBANA
PANORMICAS
RETRATO
VIDA SELVAGEM
MACRO
HDR ALTA GAMA DINMICA
PINTURA COM LUZ
ZOOM BURST ARRASTO PROVOCADO
PELO ZOOM

203
208
212
218
223
228
234
240
244

11

Int r oduo
COMO USAR O LIVRO
Est e l ivro par t e do pr essupost o que nenhuma casa
deve ser const ruda a par t ir do t el hado, no sent ido
em que a sol idez de qual quer conheciment o s
exist e quando se comea pel as fundaes.

Tendo isto em m ente, os captulos esto


organizados de form a a que o leitor possa
aprender fotografia de um a form a sustentada.
Assim , com ea-se com o seu elem ento prim ordial
a luz , essa entidade fascinante e sem a qual
a fotografia no existiria. Tom ar conscincia
das subtilezas da luz e do que as gera to
fundam ental com o escolher as tintas correctas
para pintar um quadro.
De seguida, o livro ir abordar a form a com o
a luz registada a exposio , por um lado o
acto fotogrfico m ais sim ples, pois basta carregar
num boto para que ela ocorra, m as por outro
lado o m ais com plexo, j que est relacionada
com o controlo da luz, com a seleco das
zonas de m xim a nitidez e com o m odo com o o
m ovim ento registado num a fotografia.

Isl e of Skye, Esccia.


Canon EOS 5D. 1/10
seg. a f/10, I SO 200.
Dist. focal: 17 mm

12

Fotogra a

Joel Santos

O livro prossegue, depois, para a com ponente


que nos torna nicos e que, por inerncia, faz de
cada fotografia um a obra singular a composio.
Por ser um a caracterstica to pessoal, o olhar
que leva construo de um determ inado
en quadram ento no pode ser transm itido, at
porque as prem issas de um a im agem nunca
so as m esm as, m as pode ser educado e
fundam entado. Saber com o jogar com as linhas,
form as, perspectivas e cores fundam ental, nem
que a seguir se quebrem todos os pressupostos,
criando algo ainda m ais singular.
Esta cadeia de conhecim entos selada
pelas ferram entas que tornam possvel o acto
fotogrfico o equipamento. Mais do que um
conjunto de peas inertes, a cm ara, as objectivas

e os acessrios fotogrficos so a extenso


natural do corpo do fotgrafo, funcionando
com o catalisadores do seu potencial criativo e
perm itindo finalm ente escrever com a luz ou
seja, fotografar.
Por fim , o livro term ina com um guia no
terreno, um conjunto de indicaes prticas
para ajudar o leitor num conjunto de situaes
fotogrficas, todas elas ao seu alcance, sem
precisar sequer de sair do pas. At atingir este
ponto final, poder contar com dezenas de dicas
ao longo de todo o livro, bem com o notas de
rodap que pretendem tornar a sua leitura o m ais
rem issiva possvel e m ostrar o quanto todos os
conceitos se inter-relacionam afinal de contas, o
tem a apen as um : fotografia.

13

Intr oduo

Acerca das fotogra as

ACERCA DAS FOTOGRAFIAS


Todas as imagens usadas nest e livro for am
r eal izadas pel o aut or, Joel Sant os, sendo que uma
par t e subst ancial dos t r abal hos fot ogrficos foram
desenvolvidos em Por t ugal , pois um dos object ivos
dest e l ivr o most r ar aos l eit or es o que pode ser
feito per to das suas casas, numa cl ar a afir mao
de que a fot ografia est ao al cance de t odos.

NOTA DO AUTOR A PAIXO


PEL A FOTOGRAFIA
Par a fazer uma fot ogr afia indispensvel
no s a compreenso das suas pr incipais
mat rias-pr imas a l uz e o ol har , mas
t ambm do pr incipal inst r ument o para as
real izar a cmar a fot ogrfica. Em bora seja

pedagogicam ente til analisar cada um destes


trs elem entos de form a separada, na verdade
o m ais im portante entender com o funcionam
de form a perfeitam ente integrada, trabalhando
em unssono para que se consiga registar aquele
m om ento absolutam ente nico.
De facto, se existe algo que um fotgrafo
rapidam ente aprende que n ada na nossa vida
se repete, logo todos os m om entos fotogrficos
so irrepetveis e inim itveis. Por outras palavras,
aquele sorriso que nos m arcou, aquele cu que
nos im pressionou, entre tantos outros m om entos,
nunca m ais se vo repetir no daquela form a,
no com a m esm a intensidade. Isto faz com
que cada m om ento seja especial, com que cada
fotografia seja singular, razo pela qual nunca

14

Fotogra a

Joel Santos

deve deixar para depois um a fotografia ou ser


incauto com as que j se possui.
Outro aspecto que um fotgrafo acaba
por descobrir, e que este livro pretende tornar
possvel, que a fotografia perm ite-nos ir alm
dos nossos sentidos. A nossa aptido visual
fascinante e, de um ponto de vista estrito, m uito
superior capacidade de um a cm ara fotogrfica.
No entanto, dada a natureza da nossa viso, no
conseguim os congelar m om entos (tudo passa em
tem po real, com o se fosse um film e sem pausas),
som ar instantes (atravs de um a longa exposio,
um a fotografia pode concentrar um contnuo
tem poral num nico fotogram a), ultrapassar
algum as barreiras da distncia (com o acontece
com a m acrofotografia, que nos revela universos
inusitados) e, sobretudo, em ocionar outras

pessoas ao longo dos tem pos (a fotografia existe


para ser partilhada, hoje m ais do que nunca).
Um a outra lio que a fotografia proporciona
a conscin cia de que, por vezes, a vida se
desenrola de um a form a dem asiado frentica,
no existindo espao para a contem plao, para
reparar nos porm enores singulares que tornam
o ordinrio extraordinrio. Neste contexto, o acto
de fotografar obriga-nos a ter um a disciplina
diferente e a criar um a espcie de segunda
personalidade, um a que m ais atenta, que sabe
parar para apreciar.
Perante esta percepo da singularidade da
fotografia, natural que o m eu percurso enquanto
fotgrafo, ou, em rigor, enquanto pessoa, seja
regido pela pura curiosidade sobre esta arte,
num a inesgotvel vontade de aprender m ais para

15

Intr oduo

Nota do autor a paixo pela fotogra a

conseguir superar-m e a cada novo passo. Nesse


sentido, cedo descobri a paixo por partilhar
conhecim ento, pois, quando se transm ite o que
se sabe, aprende-se ainda m ais com quem est a
assim ilar e a interpelar, obrigando-nos a pensar
m ais activam ente sobre a fotografia e na form a de
a com unicar.
Assim , este livro o resultado de m uitas das
questes que eu prprio tinha quando com ecei
a fotografar, onde literalm ente nada sabia, e das
questes que m e foram sendo colocadas ao longo
dos inm eros workshops e palestras que fiz at
hoje sobre fotografia. Obviam ente, im possvel
dar resposta a tudo, pois a fotografia possui o
condo da sim plicidade, m as sim ultaneam ente
pode ser to com plexa e rica quanto quiserm os.
Nunca se sabe tudo e essa tam bm a m agia da

fotografia. Seja com o for, o m ais im portante


dar o em purro inicial, com o quando se com ea
a andar de bicicleta, estando o resto m erc de
cada um de ns. esse o objectivo deste livro,
ou seja, ele pretende ajud-lo a com preender a
fotografia, a inspir-lo de um a form a nica e,
sobretudo, a contagi-lo de um m odo irreversvel
com o gosto pela fotografia.
Os cam inhos fotogrficos esto sem pre livres,
espera de serem percorridos, de preferncia
com toda a nossa paixo. Ser fotgrafo um
privilgio. Aproveite-o sem reservas.
Boa leitura, boas fotos!
joel san t os

16

Fotogra a

Joel Santos

17

Luz
O objectivo da arte no
representar a aparncia
exterior das coisas,
mas o seu significado
interior. ar ist t el es

Lisboa, Portugal.
Canon EOS 5D Mark I I .
1/15 seg. a f/14, I SO
100. Dist. focal: 35 mm

39

Exposio
Ns somos aquilo que
fazemos repetidamente.
Deste modo, a excelncia
no um acto, mas sim
um hbito. ar ist t el es

Pequim, China.
Canon EOS 5D Mark I I .
8 seg. a f/22, I SO 400.
Dist. focal: 21 mm

40

Fotogra a

Joel Santos

Uma vez ent endida a l uz, chega o moment o de


perceber como que est a pode ser cont rol ada e
regist ada at r avs de um processo denominado
de exposio, for mando a imagem que t odos os
fot gr afos per seguem.

O term o exposio surge com o sinnim o de


fazer um a fotografia, sendo que, de um ponto de
vista tcnico, representa a quantidade de luz que
consegue atingir o m eio de registo da im agem ,
isto depois de ser condicionada pela abertura do
diafragm a, pela velocidade do obturador e pela
sensibilidade ISO.
Todavia, estas trs variveis da exposio
servem para m uito m ais do que reunir a
quantidade de luz ideal. De facto, com o se ver
de seguida, cada um a delas possui um im pacto
criativo assinalvel num a im agem , assum indo
inclusive um papel determ inante na com posio
fotogrfica (o tem a do captulo seguinte).

ENTENDER A EXPOSIO
[1] Ver Abertura do
diafragma, p. 43
[2] Ver Velocidade do
obturador, p. 49
[3] Ver Sensibilidade
ISO, p. 55

A exposio depende de t rs var iveis essenciais


aber tur a do diafr agm a[1], vel ocidade do
obt urador [2] e sensibil idade ISO[3]. Todas elas so

absolutamente interdependentes, no sentido


em que se um a variar, ento, para m anter uma
m esm a exposio (isto , registar a mesm a
quantidade de luz), pelo m enos um a das variveis
restantes tam bm ter de variar. A forma com o
este jogo de interdependncia se desenrola
m ais facilm ente percebido atravs da analogia
que se segue.

Tringulo da exposio

Sensibilidade I SO
(sensor)

EXPOSIO

Velocidade
(obt urador)

Abertura
(objectiva)

Assim , im agine-se um copo vazio (sensor)


que precisa de ser enchido at ao topo com gua
(luz) proveniente de um a torneira. Seguindo esta
com parao, quando se abre a torneira de form a
a esta ficar a pingar (abertura pequena), dem ora
bastante tem po at o copo ficar cheio (velocidade
de obturao lenta, ou seja, um tem po de
exposio longo). Inversam ente, quando se abre
a torneira at ao seu m xim o (abertura grande),
o copo fica cheio num breve instante (velocidade
de obturao rpida, isto , um tem po de
exposio curto).

Percebe-se, assim , que existem vrias form as


de encher um copo (de fazer um a fotografia) com
gua (luz), controlan do a abertura da torneira
(abertura do diafragm a) e o tem po que a torneira
perm anece aberta (velocidade do obturador). De
facto, considerando apenas a quantidade de luz

registada, diferentes com binaes entre estas


variveis conduzem ao m esm o resultado ou
seja, num a clara relao de reciprocidade, quanto
m enor for a abertura, m ais longa ter de ser a
exposio; e quanto m aior for a abertura, m ais
curta ter de ser a exposio.

Relao de reciprocidade entre as variveis da exposio, mostrando uma relao inversa entre ambas para obter uma
mesma exposio (ou seja, uma idntica quantidade de luz registada)

f/16

Abertura
Menos
Luz

Mais
Luz

f/11

f/8

Velocidade

f/8

1/250

f/5.6

1/125

f/4

1/60

f/2.8

1/30

Exposio
mais curta

Exposio
mais longa

41

Exposio

Entender a exposio

63

Composio
Uma pessoa que nunca
cometeu um erro nunca
tentou nada de novo.
al ber t ein st ein

Pr aia da Adr aga,


Por t ugal . Canon EOS
5D. 1/2 seg. a f/14,
I SO 100. Dist. focal:
17 mm

104

Fotogra a

Joel Santos

Perto/Longe (perspectiva)

I mvel/Mvel (velocidade do obturador)

Isl e of Skye, Esccia.


Canon EOS 5D Mark
I I . 1.6 seg. a f/18, I SO
200. Dist. focal: 23 mm

Peniche, Por tugal.


Canon EOS 5D Mark
I I . 1/6 seg. a f/22,
I SO 100. Dist. focal:
70 mm

Esttico/Dinmico (linhas)

Quente/Frio (cor da luz)

Ber l im, Alemanha.


1/80 seg. a f/9, I SO
320. Dist. focal: 72 mm

Por t ugal . Canon EOS


300D. 1/200 seg. a f/8,
I SO 200. Dist. focal:
105 mm

Um/Muitos (simplicidade)

Slido/Lquido (linhas, formas)

J aipur, ndia. Canon


EOS 5D. 1/160 seg.
a f/4, I SO 800. Dist.
focal: 73 mm

105

Composio

Contrastes

Car r asqueir a,
Por t ugal . Canon EOS
5D. 1 seg. a f/22, I SO
50. Dist. focal: 17 mm

Homogneo/Heterogneo (bril ho ou cor da luz)

Islndia. Canon EOS


7D. 1/500 seg. a f/8,
I SO 400. Dist . focal:
105 mm

109

Equipament o
A cmara fotogrfica no
faz qualquer diferena.
Todas registam aquilo que
conseguimos ver. Mas, temos
que VER. er n st h aas

Gl aciar de
J kulsr ln,
Isl ndia. Canon EOS
5D Mark I I . 1/4 seg.
a f/20, I SO 100. Dist.
focal: 50 mm

201

Guia no t er r eno
No existem regras para
boas fotografias, apenas
existem boas fotografias.
an sel adams

Cabo Raso, Por t ugal .


Canon EOS 5D Mark
I I . 1 seg. a f/14, I SO
200. Dist. focal: 17 mm