notas (

deriva) sobre (o
Deriva) sons
H diversos desafios que se apresentam aos jovens compositores brasileiros
ligados ao contexto da msica contempornea de concerto. Logo de incio,
observa-se uma enorme desarticulao das instituies envolvidas com a
produo artstica e montagem de eventos. Isso est diretamente relacionado ao
modus operandi das agncias de financiamento. Devido inviabilidade
comercial desse tipo de msica no que diz respeito a uma relao direta com o
consumidor, torna-se imprescindvel a presena de algum tipo de mecenato.
Entretanto, o perfil atual dos mecanismos de subveno perverso pois, ao
mesmo tempo em que se apoia em uma hipottica neutralidade na concorrncia
de todos os tipos de propostas vindo dos mais diversos segmentos sociais, finge
ignorar o massivo retorno publicitrio das produes mais populares s
empresas financiadoras. Essas so algumas das razes que obrigam a msica
contempornea de concerto a se refugiar dentro dos muros da universidade
pblica. Mas os espaos externos precisam ser atingidos. No comeo do sculo
XX, Adorno j havia nos advertido sobre os paradoxos vividos pela msica mais
radical: por um lado, sua fora expressiva alimentava-se da recusa em ceder
espaos a uma escuta domesticada; por outro, o isolamento criado em
consequncia dessa escolha implicava em um afastamento prolongado de um
pblico mais diversificado. Com o tempo, as prprias motivaes sociais dessa
forma de arte ficam enfraquecidas. Por isso, torna-se muito importante construir
um espao de dilogo com o pblico em um territrio aberto, desprotegido. E o
prprio sentido do trabalho se enriquece com o embate das propostas e
respostas heterogneas. Ultrapassa-se, desse modo, um discurso esttico
demasiadamente arbitrrio e autossuficiente.
Outro desafio enfrentado pelos jovens compositores diz respeito a como se
situar diante de duas grandes ideologias herdadas do modernismo do sculo
XX. A primeira iconoclasta e, como uma esfinge, devora todas as propostas
que apresentem traos tradicionais, ou que revelem suas influncias de um
modo claro e explcito: a exigncia do utpico "novo". O risco aqui de um
primitivismo autoindulgente e sem espessura expressiva, justamente porque
despreza-se a histria. A segunda, ao contrrio, exige uma filiao devidamente
documentada de alguma linhagem considerada "nobre" na histria da msica
contempornea. Nesse sentido, torna-se fundamental deixar nas partituras
vestgios rastreveis de procedimentos tcnicos reconhecidos, como sries,
espectros, permutaes, aleatoriedade, etc. O grande perigo aqui reside em um
academismo sem expressividade. sempre difcil encontrar um caminho
interessante entre essas duas foras contraditrias e hostis. Acredito que ele
passa, necessariamente, pelo cultivo de algumas fantasias peculiares a cada
artista. preciso resistir quelas presses genricas e impessoais com escolhas
singulares e deixar surgir, aos poucos, uma paisagem musical que adquire sua
consistncia justamente no enlaar das foras objetivas dos materiais sonoros

com as ressonncias afetivas que eles despertam em cada criador, de um modo

pessoal e ao mesmo tempo dinmico.
Diante desse contexto, a formao de um grupo de jovens compositores, recm
egressos da graduao em composio musical (UFMG), ao redor de uma
proposta coletiva - atuar nos campos de criao, performance e produo
musical - revela-se muito importante e especial. O Derivasons j existe h algum
tempo, com apresentaes em diversas oportunidades e contextos, mas lana
agora seu primeiro CD. Para a gravao foram convidados diversos intrpretes,
de modo que podemos dizer que, neste CD, o Derivasons apresenta seus
compositores. O primeiro aspecto que me chama a ateno a diversidade de
estilos e propostas. H homenagens ao cinema - Mario Peixoto e Fellini - e aos
quadrinhos - Watchmaker; h solos, peas para conjunto de cmara e verifica-se
mesmo a presena da eletroacstica; transita-se do modal ao rudo, passando
pelos afetos mais diversos. Essa multiplicidade refora a percepo de que no
se trata de uma reunio ao redor de uma esttica, mas sim de uma prxis. Tratase de reunir foras para enfrentar os inmeros obstculos e buscar o
florescimento do potencial criativo de cada um de seus membros.
Os dois movimentos para quinteto de sopros de Marcos Sarieddine Homenagem a Mario Peixoto e Homenagem a Fellini - apoiam-se na recorrncia
de idias simples que se transformam no tempo. No primeiro, um tema modal
repetido em frases progressivamente expandidas. Aps algumas interrupes
desse processo por breves motivos rtmicos, as duas idias - melodia e ritmo se combinam, gerando maior fluncia e continuidade. O segundo movimento
explora o contraste legato x staccato de uma figura em ostinato que submetida
a variaes harmnicas, de instrumentao e de densidade. Em algumas
passagens, o tratamento do material acaba constituindo uma terceira
"homenagem", desta vez velada, a Villa-Lobos.
Em Watchmaker, Renan Fontes explora os poderes do personagem em viagens
no tempo atravs de uma transposio musical na forma aberta. As sees de
sua pea podem se encadear de diversas maneiras, seguindo distintas trilhas
temporais. Em cada trecho, o violino solo desenvolve algum tipo diferente de
material sonoro - pedais, glissandi, pizzicato, gestos accelerando, etc - que
retorna transformado em outros momentos, s vezes em planos secundrios na
hierarquia da textura.
Jurema n1, de Luis Friche, utiliza um grupo de cmara com madeiras, piano e
cordas, H duas texturas claramente diferenciadas que se alternam. Na primeira,
um fagote desenha uma melodia calma sobre um grupo de cordas tremolando.
Os demais instrumentos so incorporados, pouco a pouco, de modo a crescer a
sonoridade. Na segunda, de andamento mais acelerado, o clarinete desenha
figuras meldicas em um registro mdio/agudo sobre um fundo quase
percussivo de piano e pizzicatos de cordas. Na ltima apario dessa textura,
observa-se uma filtragem progressiva da sonoridade, de modo a desaparecer a

melodia e restar apenas um acorde repetido, cercado de pausas. Aps essa

dissoluo, ouve-se uma variao da textura inicial, mas desta vez com o
clarinete, com funo de coda.
Em Interrogao, Nathalia Fragoso explora um set percussivo em sonoridades
que se alternam entre trechos calmos e ressonantes, sem um pulso definido, e
trechos mais pulsados e dinmicos. Um jogo de cores tmbricas - ora mais
escuras e opacas, ora mais luminosas e brilhantes - contribui para a definio
expressiva dos ambientes. A pea evolui progressivamente para uma textura
quase obsessiva no final, com a solista se desdobrando em diversos planos
rtmicos.
A Ss, de Marcos Braccini, uma verso de uma pea anterior de obo para
violoncelo solo. Na transcrio, todo um conjunto de recursos tcnicos do cello cordas duplas, harmnicos, variaes de arcadas, etc - mobilizado em funo
de uma expressividade que explora as precipitaes e detenes do movimento
meldico. H gestos rpidos e elementos que retm o fluxo temporal atravs da
repetio de notas ou de intervalos. A idia central que conduz a forma em seu
desdobramento parece ser justamente esse jogo de velocidades variveis.
Em Ser Rudo, Thais Montanari acopla dois planos sonoros - instrumental e
eletroacstico - na constituio de sua textura sonora. Poder-se-ia dizer
contraponto, mas aqui no se trata de "pontos" em relao e sim de camadas
complexas que se fundem em diversos momentos. Para isso, atravs de
tcnicas extendidas, os instrumentos so transformados em mquinas ruidosas na tradio dos intonarumori de Russolo - e metamorfoseiam suas notas e
ritmos em uma paisagem sonora eletroacstica.
Este CD um momento especial: que o Derivasons prossiga seu trabalho com
novas produes e consiga multiplicar os projetos musicais de seus
compositores. Nesses dias de marasmo cultural, onde o sucesso popular
constri-se sobre propostas to assustadoramente limitadas, precisamos cada
vez mais de uma msica especulativa e fantasiosa, que estimule nossa
imaginao e nos ajude a sonhar.

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Rogrio Vasconcelos Barbosa