EDIO DE IMAGENS

Alessandra Bochio
aula 3

TAMANHO DO QUADRO E MOVIMENTO DA CMERA: EXPRESSIVIDADE DA CMERA

auxiliam no processo de criao de elipses/ rompimento com o olhar unitrio imposto
ao espectador pelo palco italiano e admite mltiplos pontos de vista permitidos pela
montagem

recorte que a cmera faz na representao da realidade: olhar intencionado

escolha dos elementos contidos na imagem (elipse de contedo)

o plano pode constituir em elementos significante na histria. a partir da escolha de um plano

possvel realizar a composio do contedo da imagem de forma simblica
sindoque - metonmia (o toda pela parte)

Alfred Hitchcock: o crime revela-se por um objeto de mediao (enquadramento)

Pacto sinistro - reflexo no culo
Sabotagem - areia na pia

dois tipos de ENQUADRAMENTOS revelentes do sob de vista da carga psicolgica que carregam:
PLANO GERAL: ao localizar o personagem dentro de um quadro extremamente amplo, o
reduzindo ao nada ele insiginificante diante do cenrio opressor em que se encontra
PRIMEIRO PLANO: passagem interioridade invaso a conscincia do personagem

TAMANHO X DURAO DO QUADRO

a durao do quadro (por quanto tempo ele ser exposto) determinada pelos elementos
contidos na imagem, pelo ritmo da ao, pela impresso de tempo pretendida etc.
adequao entre contedo do plano (ao propriamente dita) e contedo material (objetos em
cena) escolhas estticas na montagem indicam a durao de cada take
EXEMPLOS
quadros fechado pedem menor durao quando o enredo pede uma carga dramtica menor;
sucesso de muitos planos fechados, com durao muita curta, d ao espectador uma
impresso de tempo comprimido e ritmo acelerado
planos muito abertos, com muitos detalhes, exigem um tempo de exibio maior
planos gerais com durao muita longa reforam a impresso de impotncia, de angstia

NGULO DE REGISTRO
mesmo ngulo da ao (posio considerada normal): pouca significncia em
termos de dramaticidade
plonge: cmera posicionada acima do personagem ou objeto. impresso de
superioridade do observador e diminuio do personagem mostrado pela cmera
contra-plonge: cmera posicionada abaixo do personagem ou objeto. impresso
de superioridade, de grandeza
inclinao da cmera: sensao de desordem, desequilbrio, inquietao ou valor
esttico

CIDADO KANE - contra-plonge

MOVIMENTOS DE CMERAS
enquadramento e angulao da cmera: contedo registrado e
movimentao em cena
incluso de elementos importantes para a compreenso narrativa
movimentao de cmera - elemento fundamental: readequao do
quadro para acompanhar o assunto que deve ser registrado - carter
simblico, ritmo e diminuir a necessidade de cortes

PROCESSO DE DECUPAGEM
filme - sequncias (unidades menores): funo dramtica e posio na narrativa
sequncia - cena (unidade espaotemporal) - planos (unidade de ao)
cena: define o lugar ou cenrio onde situa a ao. uma cena pode ser composta de
um plano ou de uma srie de planos que descrevem um acontecimento
plano: poro do filme impressionada pela cmera entre incio e fim de uma
tomada
sequncia: conjunto de planos que contituem uma unidade narrativa definada de
acordo com a unidade de lugar ou de ao

processo de decomposio do filme em sequncia, cenas e planos

assegurar a fluidez da narrativa e evitar encadeamentos errnios

PROCESSO DE DECUPAGEM
delimitar o que ser capturado pela cmera (fase de preparao e criao de
elipses)
roteiro tcnico: descrio do que ser registrado pela cmera/ relao entre texto
e linguagem audiovisual (muito aquilo que est no texto original ser recriado no
roteiro tcnico)
storyboard: desenho da cena que ser registrada, considerando os tamanhos de
planos escolhidos pelo diretor
vrios tipos de decupagem (de produo, de departamento, tcnica de produo
e da equipe tcnica), sempre relacionados a uma descrio detalhada das
necessidades e providncias a serem tomadas para realizao de um filme

FUNES DA DECUPAGEM
escolha dos planos e movimentos de cmera (primeiro passo para criao de
elipses de contedo)
eliminao de tempos mortos da estria, criando ritmo (criao de elipses
estruturais)
criao de suspense no decorrer de uma ao
indicao sobre como deve ser o processo de montagem
descontinuidade (filmagem) - conjunto coerente, cronlogico e definitivo - filme
documento de base: traz todas as informaes necessrias para filmagem
DECUPAGEM, de modo geral, quer dizer a diviso de um filme em planos e a decupagem tcnica
o processo feito no roteiro na fase de preparao e que serve de base para as filmagens e de
guia para a edio ou montagem das cenas filmadas
decupagem - filmagem ou gravao - montagem

DECUPAGEM CLSSICA
manipulao do interesse do espectador
manuteno da integridade da fato representado
regras de continuidade para manter a relao entre planos - sequncia fluente de
imagens
descontinuidade visual elementar
continuidade espaotemporal reconstruda
montagem invisvel
decomposio e sntese dos elementos componentes
a montagem mantm a impresso de realidade
construo de referncias para o espectador (raccords)

DECUPAGEM CLSSICA - ESPAO REAL

a decupagem denota um espao semelhante ao real
impresso de que a ao ocorre naturalmente e a cmera apenas a captura

DECUPAGEM/ MONTAGEM
o uso dos dois termos deve-se a uma ordem cronolgica encontrada na prtica
decupagem identifica-se com a fase de confeco do roteiro do filme
montagem identificada com as operaes materiais de organizao, corte, colagem dos
elementos filmados

BENARDET (1987) a respeito da montagem

filmar pode ser visto como um ato de recortar o espao, de determinar ngulo, em imagens,
com uma finalidade expressiva. por isso, diz-se que filmar uma atividade de anlise. depois, na
composio do filme, as imagens filmadas so colocadas umas aps as outras. essa reunio de
imagens, a montagem, ento, uma atividade de sntese.

montagem: garantir o sentido do filme: provoca-se uma organizao lgica dos pedaos da
realidade e aonde dado ritmo ao filme/ montar: organizar os planos de um filme em certas
condies de ordem e durao
BETTON (1987)
a montagem preside a organizao do real visando satisfazer simultaneamente a inteligncia e a
sensibilidade provocando a emoo artstica, o efeito dramtico ou onrico: faz malabarismo com
o tempo e o espao, com cenrios e personagens.

TEORIA DE MONTAGEM - EISENSTEIN

MONTAGEM MTRICA: se refere durao de cada plano, ou seja, independente do seu
contedo, encurtar os planos aumenta a tenso da cena
MONTAGEM RTMICA: relaciona-se continuidade visual entre os planos, como o das entradas e
sadas de quadro das personagens
MONTAGEM TONAL: busca-se estabelecer uma caracterstica emocional para cena, o que pode
mudar durante a sequncia, ou seja, a montagem altera conforme muda a emoo. As emoes
mudam, logo o tom da cena deve mudar tambm
MONTAGEM ATONAL: conjugar as montagens mtrica, rtmica e tonal, manipulando o tempo do
plano, ideias e emoes a fim de conquistar o efeito desejado na plateia
MONTAGEM INTELECTUAL: trata da insero de ideias em uma sequncia de grande carga
emocial

TRS CATORIGIAS DE MONTAGEM (BETTON)

MONTAGEM RTMICA
MONTAGEM INTELECTUAL
MONTAGEM NARRATIVA

MONTAGEM RTMICA
alternncia peridica de tempos fortes e fracos
definida pelo interesse psicolgico do pblico - define ritmo
ritmo cinematogrfico: no a apreenso das relaes de tempo entre os planos, mas a
coincidncia entre as duraes de cada plano e os movimentos de ateno que ela suscita e
satisfaz.
trata-se de um ritmo de ateno
cada gnero tem seu modo particular de montagem: ao - planos curtos (reviravolta da ao)/
planos longos - calmaria, relaxamento
uma sequncia de planos breves e longos numa ordem qualquer procova um ritmo sem
tonalidade dramtica ou psicolgica especial

MONTAGEM INTELECTUAL OU IDEOLGICA

menos descritiva/ comunicar um ponto de vista a partir da aproximao de planos
EINSENSTEIN
a montagem a arte de exprimir ou dar siginificado atravs da relao de dois planos
justapostos, de tal forma que essa justaposio d origem ideia ou exprima algo que no exista
em nenhum dos planos separadamente. o conjunto superior soma das partes

EXEMPLO: efeito Kuleshov

link: https://www.youtube.com/watch?v=DwHzKS5NCRc

MONTAGEM NARRATIVA
contar uma ao atravs da reunio de diversos fragmentos de realidade, cuja sucesso se
destina a formar uma tonalidade significativa e tem uma funo descritiva, ou seja, mais natural
e mais comum que os outros dois tipos
continuidade da estria
Montagem clssica a essncia de uma montagem narrativa: a sucesso de planos passa
despercebida - corresponde aos movimentos naturais da ateno do espectador ao observar a
cena
QUATRO TIPOS
montagem linear
montagem invertida
montagem alternada
montagem paralela

MONTAGEM LINEAR
a mais simples e mais clssica. aquela na qual uma ao nica exposta em uma sucesso
de cenas dispostas uma aps as outras numa ordem lgica e cronolgica
MONTAGEM INVERTIDA
a ordem cronolgica no respeitada e o filme construdo a partir de um ou vrios flashbacks,
misturando cenas do passado e do presente
exemplo: Hiroshima, meu amor/ Pulp fiction/ Amnsia

MONTAGEM ALTERNADA
baseia-se num paralelismo entre duas ou vrias aes contemporneas, ou seja, as imagens
justapostas mostram alternadamente as personagens em aes diferentes
exemplos:
cenas de perseguio
Life of an american fireman
link: https://www.youtube.com/watch?v=p4C0gJ7BnLc
MONTAGEM PARALELA
baseia-se na aproximao simblica de vrias aes com o objetivo de fazer surgir uma
significao de justaposio.
diferentemente da montagem alternada, as cenas no correspondem mesma narrativa, no
entanto, algum elemeneto cria relaes entre os dois ncleos.
exemplo:
Intolerncia, Griffith
link: https://www.youtube.com/watch?v=SoaF8_dlqQA