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Gerados esustentadospelo ca[,

osgrandiloqentespintores do Imprio
cultuam otrono eaptria,
segundo os cnones do Academismo

tes, foram raros os nossos artistas que, em


Paris ou em outros grandes centros cultu-

Em meados do sculo X IX o Rio de Janeiro era a cidade mais importante da


Amrica Latina, com seus 400 000 habitantes. "Capital opulenta de uma civilizao exclusivamente agrcola", como afir
mou Charles de Ribeyrolles, tinha no caf,
que recm-substitura o acar como base de sua riqueza, a mola mestra de seu

rais do sculo XIX, entraram em contato


com os renovadores do momento.
verdade que, de 1864 a 1870, o Brasil sustentou contra o Paraguai uma guer
ra que custaria a ambos os pases milhares de vidas e um imenso desgaste econ-

progresso.
prosperidade econmica somava-se a
estabilidade poltica - a ltima rebeli ao
no Imprio dera-se em I848, em Pernambuco: prontamente sufocada, foi seguida
de ampla anistia. Essas condies levaram

guerra serviu de tema ou pretexto para a


elaborao de cenas hericas e de glorificao do Imprio. Inversamente, triste
verificar que o problema da escravido
negra, insolvel at vsperas da Repbli-

mico. Para os pintores brasileiros, tal

o pas a um alto grau de desenvolvimento


artstico e cultural, que no poderia ser ex-

plicado integralmente sem a contribuio


pessoal do imperador, cuja atuao em
prol das artes, das letras c das cincias foi
incansvel. Por outro lado. o ensinamento
proporcionado pela Academia de Belas
Anes aberta no Rio de J aneiro comeava
a dar frutos- mantendo sempre o modelo
europeu.

ca, praticamente passou ern brancas nu


Dom Pedro 11 na Abertura da A ssemblia

Geral tacimal e A Noite AcompaoiJada dos


Glinios do Am or e (/o Est()do (na pgina
anterior) constituem boa amostta da
pintura monumental de Pedro Amrico.

vens perante nossos artistas, que dele no


tomaram maior conhecimento.
Foi nesse panorama que trabalharam
Vtor Meireles, Pedro Amrico, Zeferino
da Costa e Arsnio C intra da Silva, representantes do auge que entre ns atingiu a

pintura de inspirao acadmica, gerada e


sustentada pelo caf.

No deixa de ser melanclico constatar


como1 custeados pelo gosto conservador

Da pintura filosofia

do imperador. viajando com bolsa de estudos da Academia ou com o prmio de viagem das Expesics Gerais de Belas-Ar-

Filho do violinista Daniel Eduardo de


F igueiredo e de Feliciana C irne. Pedro
Amrico de Figueiredo e Melo nasceu na
543

A glorificao do Imprio

IH (ffdl!seuJf llislriCJs
o os epiSdios bblicos.

como Oavi eAbisag (ao lado).

sAo os lemas prediletos


dO: Pedro Amrico, um do~

mais importanto!l

pintare ~

bn1sileiros do sculo XI X.

Envorgando e.(1icas vestes

orientais ou recatodo
hbito monac.:al. as mulheres
rolratadas por Pedro A m rico
apresentam sempro os m esmos
1racos. Abaixo. da esquerda

para a direita: Moiss e


Jocabed. O Voro de Heloisa
o Judlte e Holofernes.

544

Pedro Amrica

Um mom onl o jocoso na ot>ra


pomposa do Pedro Amrico:

AutocaricaturiJ (acimaJ.
esquerda. A Carioca,
os padres nooclssicos
mais uma vez presentes.

A glorificaao do Imprio

cidade de Areia, Estado da Paraba. em


I84 3, e faleceu em Florena, Itlia. em
I905, tendo sido seus restos mortais trans
ladados pura Cabedelo. Estava entre 9 c
lO anos quando passou por Areia o nhturalista francs Louis Jacques Brunct. que,
impressionado com seu talento, levou -o
como desenhista da misso cientlica.
Em I854, Pedro Amrico transferiu-se
para o Rio de Janeiro e matriculou-se rh>
Colgio Pedro 11. Um dia, o imperador
compareceu a uma aula de /etric3. c. enquanto acompanhava o mestre com cxlrcma ateno, Pedro Amrico pintou-lhe o
retrato. O trnbnlho agradou a Pedro 11 c

valeu ao seu autor o ingresso na Academia


de Belas-Artes.
Em I859. recolhido enfermo a seus aposcntos na Igreja de So Joaquim, Pedro
Amrico recebeu a visita do imperador,

que lhe patrocinou a viagem Europa. De


1859 a 1864, freqentou a Escolo de Belas-Artes de Paris; teve como professores
lngres, Lon Cogniet. Flandrin e Horace
Vernct. Ingressou no Instituto de Fsica de
Ganot c, depois, na Sorbonne, onde o chnmavam de "tilsofo',_ Teve como mestre.
no campo da cincia, Claude Bernard. entre outros. Cultivou tambm as letras. tendo participado da polmica em torno da
Vida de Jesus, de Renan, com uma Rtifutaa, que lhe valeu a concesso da Ordem
do Santo Sepulcro, conferida pelo Papa
Pio lX. Escreveu alguns poemas, ensaios
como Estudos Filosficos sobre Belas-A rtes, e romances como Amor de Esposo.

Viajou muito pela Europa: Frana, Itlia, Inglaterra, Holanda. Blgica. Seus
quadros histricos fornm pintados em Fio
rcna, onde o artista alcanou triunfos c
consagraes com rcssonnciu em todo o
Velho Mundo. De retorno ao Rio, Pedro
1'\mrico concorreu ncadeira de Desenho
da Academia Imperial de Belas-Artes, em
I865, com o quadro S6crates Afastando
Alcebades dos Braos do Vcio. Na mesma escola lecionou ainda Pintura histrica, Histria das artes, Arqueologia e
Esttica.
Eleito deputado Assemblia Constituinte em 1890, apresentou no Parlamento
projetos de alto interesse cultural, como a
cria-o de trs universidndcs. a fundao
de uma galeria nacionaJ de belas-artes~ a
lei de propriedade artstica e literria e a
criao de um teatro normal ...
Um est.ilo grandiloqentc
Como pintor, os temas bblicos atraram-no ao longo da vidn ; os quadros hist-

ricos deram-lhe renome especial. No se


esquivou ao retrato. a que imprimiu, por
vezes, a imponncia de uma pintura de
poca. Suas primeiras telas. ainda do tempo de aluno da Academia Imperial, foram
Sa Miguel, Mater Dolorosa, Jesus da Cana Verde, So Pedro Ressuscitando a Filha de Tabira. Durante a estada na Escola
de Belas-Artes, de Paris, pintou Moiss sobre a Monte Nebo c copiou o Nar!frgio
da Fragata "Medusa; de Oricault Entre

A (Jitimn bntalha dos paraguaioo o torna


dn B molho do A va (ocimo, com de ralhos
no alto e ao lado L obra qull vnlcu a
Pedro Amrico a ou[orga da Ordem da Rosa.

Atendando encomenda do governo rlc So Paulo. Pedro AmlHico pii'Hou, em 1888,

O Gtto do lpiranga (acima). que atualmome se encon11a nu Musou Paulista.

546

--

Pedro Amrico

V~or Meireles
as personalidades que retrntou, contam-se

os dois imperadores, o Duque d e Cuias,


Manuel de Arajo Porto Alegre (seu sogro) e o Conselheirp Lopes Neto.
Da coleo do Museu Nacional de BelasArtes - o melhor acervo de suas obras
- conS'lam: Davi e Abisag, Joana d'Arc,
Rabequista rabe, Yoltaire Abenoando o
Nero de Franklin, D. Calar/na de Atade,
O Voto de Helofsa, A Nolle A compatrhada
dos Gnios do Amor e do Estudo. No Mu-

seu Imperial. de Petrpolis. encontram-se


Batalha de Campo Grandt, Casamento da
Princesa Isabel, Dom Pedro /1 na Abertura
da Assemblia Geral; no Museu Paulista,
O Grilo do lpiranga; na Municipalidade de
Juiz de Fora, Tiradentes Esquartlljado. De
sua produo fatem parte ainda A Viso
de Hamler, Honra e Ptria, Paz e Concrdia, Noviciado, A Mulher de Putifar, A
Primeira Culpa, A Cabea de So Jernimo, Cristo Vivo, Cristo Morto e Cristo
Ressuscitado.

to clssico, que no esconde sua inclinao


paru a grandiloqncia. Sua pintura bem
vestida: em algumas telas. ressaltam o brilho c o luxo dos adornos. Arajo Viana.
em 191 S. acentuava sua tcndncia natural
c espontnea para o decorativo: 'Nos prprios quadros bblicos c em alguns histricos se patenteia esse modo com que ele na

plstica interpretava os assuntos, salvo os


seus quadros de batalha".
Ao tempo em que foi exposta a famosa
Batalha do A vai, assim se pronunciou a publicao romana Arte: "A Batalha doAva
dotou o mundo artstico de uma obra insigne que a bem r oucos concedida a glria
de realizar, ao mesmo tempo que constelao dos grandes artistas mais um nome
glorioso veio juntar-se'', Sobre o mesmo
trabalho disse Cardoso de Oliveira: "Incontestavelmente a obra-prima do mestre
brasileiro, e, no conceito universal, uma das
mais notiaveis''.

que considera uma espcie de desenho para


colorir. Pedro Manuel nega-lhe a cor e
acentua a dureza do des.:nho.
Pedro Amrica realmente um pintor
acadmico, em conformidade com sua.s

tendncias intelectuais universalistas, de


preferncia ajustadas il cultura clssica.
Tendo vivido na Europ11 quando o Romantismo j havia liberado a gramtica do
Ncoclassicismo c o Impressionismo cons
titua um convite a mutaes audaciosas,
Pedro Amrico estranhameme se manteve

indiferente a quaisquer inovaes_ perscvc


rando nos ensinamentos da Misso Artstica Francesa. O tema o seduz mais que as
experincias da tcnica. Preocupa-lhe a
grnndeza da composiiio mais que o

ofi ~

cio. Dotado de muito talento, contentou-se


com a agilidade e a facilidade de sua elaborao. graas a que realizava prodgios.
inclusive quanto rapide-z.
No tocanle cor. usa-a at com certo
brilho, mas sem as nuanas essenciais a

A obra de Pedro Amrica corresponde

As restries, todavia, comeavam a sur


gir nos ltimos tempos. Joo Ribeiro Pi-

ao universalismo de sua culturn, sndo seus

nheiro jlt estranhava o nrtificialismo das

quem procura pcnetrnr nos mistrios cro


mticos da matria. preciso dos con

as.1untos prediletos os bblicos c os histricos. tratados num estilo nobre, bem ao gos-

batalhas. em que no via cor local. Lourival


Gomes Machado ope restries sua arte.

tornos. decorrente de desenho seguro, no


corresponde o s.:ntimenlo da coisa pinta-

Em suas e~curses pelos arredores de Roma. Vitor Meireles rcali7ou


divorsos estudos em aquarolo sobre as roupas dos camponeses
locais (acima c direita). Na J,Jbyina ao lado. Morro lo Castelo.

549

A glorificaco do lmpl!rio

da. Isso talvez porque ao sentimento sobrepe a disciplina Jt'!COWI. pcrfcitame-me


compreensvel em quem mesclou sua (ormao com conhecimentos cientficos c rcnexcs tilosfica.s, c assodavn arte do

co se agiganta pela obra deixada, especial


mente sua preciosa colaborao ao gcnc.:ro
da pintura histrica.

Um pr-romntico no A cademismo

pincel os devaneios da liternturn.


No gnero retrato, h mai~ autencicidade; nos motivos bblicos, mais enlevo; nos
assuntos histricos, o sentido pronunciado
de grandeza - resultante, em boa parte,
da magnitude dos temas. Dentro das possibilidades brasileiras em arte, Pedro Amri-

Vitor Mcirclcs de Lima nasceu crn 1832 .


na cidade de Desterro. hoje F lorianpolis,
Santa Catarina, e f:tleceu oo Rio de Janci
ro. em 1903. Filho do portugus Antnio
Mcirelcs de Lima c da brasileira Maria da
Conceio dos Prazeres, desde menino re-

velo u vocaiio para a ane. Seus desenhos


precoct:~ impressionaram o pimor nrgcnli
nCJ Marcinru.l Moreno, que lhe deu a pri

mcira o rientao. Sensibilizado por seu IH


lento. o Conselheiro Jernimo Franci.)CO

Coelho levou-o para o Rio de Janeiro e


matriculou-o na Academia Imperial de Bc:
las Arte~. onde o garoto estudou com Jos
Correia de Lima, que, por seu turno, fora
aluno de Dobrei. Assim, Vitor Mcirelcs li
gou-se it Misso Artst ica Francesa, tJue
inoculou cntr.... nc'ts o gosto pd a pincurn
h istrh:~ . urnll das f:1scinacs do Nt:o-

classicismo nu Europa.
Cinco anos aps a matrcula, o jovem
pimor obteve o prmio de viagem com u
quadro So Joo Batista 110 Crcere. Em
1853,desembarcouno Havre; estcvecm Pa
ris. e seguiu para Ro ma. Decepcionado com
os mestres que ali encontrou, rumou para
Vcne1.a, consagrando trs meses con tem
plao dn tcnica (especialmente do Cttlori
do) dos vcnczinnos. A o rondar o prazo de
sua viagem. Arajo Porto Alegre conseguiu
a prorrogao do pensionato e sugt.:riu lhe

transferir-se para Paris. Recomendo u-lhe


ainda annlbar as obras de Horacc Vernt t.
t'Onhcciuo por seus quadros histrico>,
e copiar Salvotore Rosa, prcsti giado

;z

i'
''

nos meios ansticos- brasill!iro!\.


A aQuarela eSQuerda compe
o co"junto das pequenas o br\)S

om quo Vitor Meiretes re1rata


trojos de camponeses italianos.

Em Paris, inspirando-se na carta


Vaz de Caminha, Vitor Meircles c
a Primeira Missa 110 Brasil, q ue e:
Salo de 1861, com o apreo da
De volta no Brasil. no ano seguinte
gou-se pin tura de Moema, umn
obras mais signil1cutivns. revelada
blico em 1863. Na pasta dn Mar
Conselhciro Afonso Celso, mais tar
conde de Ouro Preto. encarregou-o ,
feco de duas telas histricas reJa
Guerra do Parasuai: Combate Nt
R iachuelo e Passagem de 1/umait.
como preocupao fundamen tal a o.
~o detida do ambiente, o nni sta tr~

Vitor M eireles

Para elaborar a Batalha dos


Gunrarap es (do talhe acima).
VItor Meireles dasl ocou~sc
para Pernambuco. a fim de
realizar pesqu,sas histricas
e ob:,crvar minuciosamen 1c
o locaJor)de on h ol a ndt~B OS

roram clerro tados. em 164 9 .

Primeira Missa no Brasil


(detalho ao lado) uma das

telas mais conhecidas de


Vlor M o iro les. O!JCI UCtda.

J uramento ela Princoso Isabel.

SS I

A glorificao do Imprio

Os tomas mitolgicos. caros


aos pintores neoclssicos.
so elaborados por Vitor
Meiroles i com um certo
sentirnemo romntico.
o caso de A Bacante tao lado}.

lnsplmdo no poema CortJm(Jru,


de Santa Ri1a Duro. Moema
{abaixo} um dos primeiros
trabalhos mportantes
de Vil or Meireles. tendo
sido apresentado om -1863.
Degolao de So Joo Bstist
( direi! a)

uma das 1ela

de inspirao bblic.
realizadas por Vltor M eirele!

tou-se ao cenrio da guerra; do convs de


navio Brasil, assisliu a batalhas e bnmbar
deios, identificando-se com a realidade da!
cenas. Ao retornnr com seus esboos (:
apontamentos, recolheu-se ao Convento de
Santo Antnio, 011de lhe improvisaram um

ateli. Novamente dedicado pintura histrica. centralizou em Barroso a homenagem cvica da tel . Pouco depois. o Conselheiro Joo Alfredo convocou-o para retratar a Batalha dos Guararapes. Nela Vtor
Meirdes conscienciosamente trabalhou
seis anos, buscando conhecer o local c os
clemcn Los que aproximassem o quadro da

realidade dos fatos.

552

Vtor Meirele~
to da Batalha dos Guararapes: " A obrt
merece elogios, porque h acessrios ma

gistralmente pinl3dos, e a tonalidade gera


i: calorosa c feliz".
Houve quem negasse a Vitor Mcirele
movimento em cenas de batalha. Ele pr
prio responde a essa crtica no artigo qu

publicou em 1880: " 0 movimento na ar~


de compor um quttdro no nem pode sc1
Jomado no sentido que lhe querem dar o:
nossos crticos. O movimento resulta d<
contraste das figura s enlrc si e dos grupo:
entre uns c outros; desse contraste, nas ati

cudes e na variedade das expresses, as~in


como tambem nos crcitos bem calculado
das massas de sombra e de luz, pela perfci
ta ntCiigncia da perspectiva, que, gra
duando os planos, nos d tambm a devidt
proporo entre as figuras em seus difcren
tcs afastamentos, nasce a natureza do mo
vimento, sob o aspecto do verossmil,
no com cunho de delrio".
Vlor Mcirclcs roi saudado pela crtict
mais conservadora - Arajo Viana, po.
exemplo, proclama-o uma " individualida
de culminanle e imorredoura na pinlurt
nacional" - e negado pelos adep1os dt
ane moderna. De fato, ele no assimilo
as novas tendnc,ias do sculo XIX: pro
grediu sobre o Academismo da Missc
Francesa por haver buscado inspirao i
terra c raa e ler-se motivado no gentio
quer em Primeira Missa no Brasil, quer
em Moema e oulrns !elas - presena de
indianismo, que fora uma das caractersti
cas do Romantismo literrio no Brasil
Acurado na observao, foge das regra!
convencionais para construir suas prpria!
normas. No se conservou prisioneiro d~:

Academia, pois o scnlimento e a poesia


pairam em suas telas, acima das convcn

es. Mais emotivo que cerebral, consli

Vrur Meireles lecionou na Academia


Imperial e no Liceu Imperial de Ancs c
Orcios. Entre seus alunos, figuram Zeferino dn Costa, Jos Maria de Medeiros, Oscar Pereira da Silva, llclmiro de Almeida,
os flernardelli, Parreira ~ c Visconti. Mereceu n distino de duas condecoraes : o
Ubito de Cristo e a Ordem da Rosa .
Encontram-se respictivameme no Mu-

seu Nacional de llelas-Anes e no Museu


de Arte de So Paulo seus dois primeiros
trabalhos importantes: Prim eira Missa no
Brasil c Moema. Do gnero histrico so:
Combate Naval do R /achuelo, Passagem
de 1/umaitd, Batalha dos Guararapes, Ju-

ramento da Princesa Isabel, ex postos entre


1872 e 1879. De m01ivao bblica fez:
So Joo Batista no Crcere, Degolao
de So Joo Batista c Flagelao de Cristo. Dentre os retratos. deslacam-se os da
lmpera!riz Teresa Crls!ina, de Pedro 11, do
ator Joo Caetano, du Baronesa Ribeiro

Almeida e de Jos Maria Jacinlo Ribeiro.


Em relao ao meio, que assimilara, com
deficincias, o Academismo implantado pela Misso Artstica Frnncesa, obras como
Primeira Missa no Brasil e Moema assu
miam propores at excepcionais. Gonzaga Duque, que ops reStries its telas histricas, externou-se nestes tcr.mos a respci

tuiu a rplica a Pedro Am.rico.

Numa pequena tela, A Rua de Desterro,


acentuam-se os efci1os da !ornada direta do
assunto, envolvida a paisagem na

atmosfc~

ra c animada por notas humanas, de plena


integrao no ccmtcxto. Onde, porm. o

paisagista assurn..: propores mais defini ..


das - no sentido de interprelao livre nos Panoramas , expostos em Bru.xtlas em
I 888, .. f;uendo uso de um cilindro giratrio
que permiti a ao espectador ficar parado

contemplando as vistas passarem sua


frente". Nessa s~ric a paisagem carioca.

chama-o s suas peculiaridades de luz, de


massas, de fugas. de conJrastes. O tema do-

A glorificao do Imprio

;;9~~)9.$IWJP~~J
premiado trs vezes pel a
Academia de So Luc as. em
Roma. Zeferino da Costa
consK:Ierado um m estre na
composiAo. Abai xo. A Caridade.

minou o pintor, ao im~ de. como em ou


tras passagens. o pintor ~c ~obrcpor ao as
sunto. de suma importncia n:J nn:\li M:
da sua obra a contribuio dos Pcmorama.r.
em que o anista adquire largue1.a..: indcpcn ~
dncia precursoras de novos rumos.
Vitor Meircles foi s pintor. Amou n suu
arte e devotou-se a ela~ como autor Cf llllO

proressor. Glorificou-..> Vi scouti quando.


~o

preciso compreenJlo no seu tempo e no

vas menes c

OO'IS(l meio para fazer-lhe justia, 1o ne

ouro. e finalmente o prmio de "primeir3

gndn por quantos: o pretendem mais de


acordo com a evoluo da ane europia
nc-;~e

nerodo.

O grande deco rador da Cnndelria

Jo:\o Zerorino da Cosw nasceu em 1840

compor o pano de boca Uu Teatro Mu


nicipal, do Rio de Janeiro, incluiu sua nsu
ra entre as 75 personalidades notveis do

c f:llcccu em 1915. nu Rio de JHnciro. 1\os

sculo XIX e cumco do XX.

durante onze :lnos, conquistanJo succssi -

fim do

554

17 anos, matri culou sc na Academia lm


p..:rinl de Bclas~Artcs. onde permaneceu
4

medalha~, inclu~ivc

as de

ordenf ou ~eja. a viagem Europa. ,\nti


go aluno de Vitor Mcirclc~. inscreveu ~c.
em R.oma , na Ac::dcrnia de So Lucts. Ao
4

fim de dois ano~

conquiMou

<>

primeiro lu

gar em pinlUr\t. d..:Jo~sc pcr1odc) n tela S'io


Joo 8(1tista no D eserto, que hoje se cn
contra no Museu N:1cionH I de llclll\ /\rt cs.
Em 187 1. I'Cccbcu da AC\lc.lcmiu o prirnciro

prmio no gnero histrico, c, em 1872,


em estudo do narural. P..:rnHulcccndo mais
cinco ano~ na Europ~l, CXCUI'SillllOU por

Zeferino da Costa

PBrtid de Ant6nio Martins de Palma

O Grande Temporal e D Promessa

A Fol Chegada ao Rio de Janeiro

A fundao da Candel6ria
A obra mais significativo de Zeferino da Costa a docoraco da
Igreja da Candclria. no Rio de Janeiro. A pintura do nave
cer\1181 conta. em seis painis. a histria da fundaco elo templo.
Jm cumpr imento da promessa feita pelo comandante AtHOnio Martins
de Palma ao ser sumrocndido por uma tempestade om alto-mar.

A lnaugurniio da Primeiro Capela

O Lanamento da Pedm Fundamental

A lnougllroo da Jgrojo om 1810

Arsnio Cintra da Silva

Jmrodutor do guache no Brasil.


Arsnio Cintra da Silva foi,

como paisagis1a. um dos


poneiros da pintura ao ar
livre. Do sua obra restaram

poucos e.xemplares. como Vista


dos ArrtJdores dtt Pnris {ao lodo)

seus principais centros de cultura e. em


1877, regressou ao Brasil. No mesmo ano,
foi professor honorrio e substituto interino de Vitor Meireles em Pintura histrica
na Academia de Belas Artes; durante algum tempo, a partir de 1878, a lecionou
tambm Paisagem e Desenho.
Em 1878, Pedro 11 escolheu-o para elaborar ns pinturas da Igreja de Nossa Senhora da Candclria. Em seis painis murais de largas propores, dispostos na nave principal, Zeferino da Costa conta a
histria do comandante Antnio Martins
de Palma, que, surpreendido em alto-rnar
por violenta tempestade, prometeu erguer
urn templo Me de Deus, sob o ttulo de

Candelria, na primeira lcrra onde apor~


tasse salvo. Cpula, capela-mor, coro c
consistrio tambm so devidos ane de
Zeferino da Costa, que nesse conjunto tra
balhou trs anos, contando com a assistn cia de alguns alunos, como Castngneto c
Oscar Pereira da Silva.
Vrios q uadros do artista encontram-se
no Museu Nacional de Belas-Artes: O
Obulo da Viva, Pompeana, A Caridade
(enviados de Roma). Daniel na Cova tlns
Leer e Moiss Recebendo as Tbuas da
Lei (que lhe possibilitaram o prmio de
viagem), alm de estudos diver sos, cpias
de Rafael, Ticiano, Mancini.
Como professor, Zcferino da Costa pau
tou-sc pela seriedade, bu scando o maio r

556

rendimento de ;,cus alunos, dos quais exigia


o mximo; propondo medidas capazes de
tornar suas classes plenamente equipadas;
adotando o rientao mais arejada, ao enca.
aninhar os discipulos para a pintura do na

tural, em paisagem e em modelo vivo. Entre


seus alunos alinham-se alguns q ue vieram
n ser arlistas de nomeada, como Visconti,
Oscar Pereira da Silva, Batista da Costa,
Eugnio Latour, Joo Timteo c Henriq ue
Cavaleiro. Em 1917, Zeferino da Costa publicou um ensaio didtico, Mecanismos e
Proporres da Figura Humana, reeditado
em 1961, de largo uso entre os discpulos
de formao acadmica.

Zeferino dn Costa pode ser enquadrado


entre os pintores acadmicos, sobretudo
pela obedincia aos cnones. Todavia, nele
se h dt! reconhecer um mestre nn compo..
si.o. Dentro de suns tendncias, busCt.1U
os valores cromticos, com que suas telas
alcannram mais vigor. Tnmbm no $1!
descuidou de um pomo de lu~. a reger o
conjunto. Nesses pequenos aspectos , situn
se o seu avano em rdau ao Academismo ortodoxo. Seus estudos atestam a auccnlic idudc de sua arte. em penhado scmpr.;
na verdade plstica, mesmo que isso limi
casse de certo modo a expanso criativa.
A rencxo concorria para o a~)rimoram cn

to de sua tcnica. Nunca foi um improvisa


dor: tuuo que fez uocorrcu da meditao
e da t~nica a seu alcance.

O introdutor da pintura a guache

Arsnio Cintra da Silva nasceu r


nambuco, em 1833, c faleceu na Ba
1883. Pnssou trs anos na Europ;
Paris c Roma. onde aprendeu a r
guache, tcnica que lrouxe para o

Em 1861 , lixo u-se no Rio de Janei


vendendo sociedade eleg~nte d;
quase todos os guachcs que havia
Velbo Mundo. Eram, em geral, pi
c-enas e caravanas rabes, com ur

de ternura c pot!sia.
Seu perodo de maio r produtivi
luou-sc entre 186 1 c 1864. No Mu
cional de Belas-Artes enconlra-se c

Vista dos Arredores de Paris. De


a execuo, em leia de mnic.rcs
es, de Cachoeira de Paulo ;ifons
Na pnisagcm foi um dos prccur

pintura tirada diretamente do naH

o interesse histrico de sua obra, 1


por ccrlo pioneirismo, a caminho d
e das implicaes renovadoras, co
lcs do conlato com a natureza. Ar
d3de dos primeiros tempos sucede
ma de inveja U()S mc.ios artsticos,
to o magoou, Jevando o ao retraio
oltimos tempos. Ao lado d~ Iene!
clica, sua obru revela a prescnt

JX.'Ciiva nrea c de certo teor potic


do ao convencionalismo da poc
lugar nas artes de seu tempo.

Entm aprochmao da Republica e


aecloso do Modernismo, afesta requintod
de uma elite confiante noprogresso

Alm da pintura, Almeida Jnior cultivou tambm a msico. tondo


composto algumas ,,oas para piano : este inst rumento ocur . lunar
destacado em Dosconso do Modelo (acima). Ao lado, O Importuno.

551

'

A ..Belle ~poque..

Costuma-se definir /Jelle poque como


um perodo de pouco mais de trinta anos
que, iniciando-se po r volta de I 880, prolonga-se at a Guerra de 19 14. Mas essa
no , logicamente. uma delimitao mate~
mtica: na verdade, Bel/e poque um es
tado de esprito. que se manifesta em dado
momento na vida de determinado pas. No
Brasil. situa-se entre 1889. data da procla
mao da Repblica. c 1922. ano da reali
zao da Semana de Arte Moderna em
So Paulo. sendo precedida por um curto
preldio - a dcada de 1880 - e prorro
gada por uma rase de progressivo esvazia
mento, que perdurou at 1925.
Seria impossvel entender a Belle po
que brasileira fora de suas vinculaes
com a Frana. Na segunda metade d o s
culo XIX, cinco grandes exposies inter
nacionais reulizudus em Paris indicaram.
aos pintores e esculto res do mundo inteiro.

a tendncia esttica mais em voga. A pri


mcira dessas exposies, a de I 855. foi o
decisivo confronto entre os adeptos do
neoclssico Dominiquc l ngres c os do ro

mntico Eugnc Dclncroix. com a vitria


final destes ltimos - e, portanto. do Ro
mantismo. Gustave Courbet, cujas o bras
tinham sido recusadas, ergueu. a pouca

distncia do recinto da mostra, seu prprio


"Pavilho do Realismo".
Doze anos depois. o recusado de 1855
tomava-se o her i d o dia: a Exposio de
1867 representou a vitria de Courbet e do
Realismo, alm de mostrar Europa os pr
rafaclitas ingleses. Desta vez, o jri cortara
Manet. que, inconformado. tambm exps
num pavilho im provisado.
A Exposio de 1878 marcou o incio
da consagrao do Impressio nismo: a de
1889 representou o triunfo dos simbolistas
e. finalmente, a de 1900 assinalou a consa

grao do Art Nouveau. Nas trs estiveram prescnLc:s pintores do Brasil : na de


I 878, Augusto Rodrigues D uarte; na de
1889, Henrique llcrnardelli, medalha de
bronze, c Manuel Teixeira da Rocha, gran
de medalha de o uro; na de 1900. Pedro
Amrica. Pedro Weingartner e Eliseu Vis
conti . este ltimo contemplado com meda
lha de prata. Es.1as medalhas nem sempre
correspondiam aos mritos do artista: con
t-ebidas como gigantescos mostrurios da
indstria e do comrcio franceses. visando
a angariar novos mercados em pases dis
tantes. tais exposies costumavam concc
der quase tantos prmios quantos eram os
expositores.
Participando dessas exposies, sim
plesmentc visitando-as (Dcio Vilares esta
vn em Paris em 1878. Belmiro de Almeida
em 1889 c Pedro Alexandrino em 1900),
ou folhettndo seus catlogos. artistas de

560

'

--- - -

Almeida Jnior
Obras como O Violeiro ( direita}
e o estudo Cabea de Caipira

(abaiJ<O) levaram alguns crticos


a considerarem Almeida

~nio r

mais brasileiro de nossos pintores .

J.
Em ltu, onde nasceu e passou

a maior parte de sua vida.


Almeida J nior realizou uma
srie de obras-primas.
Foi ali que pintou, em 1892.
a tela Leitura f esquerdat

outras terras entraram em contato com a


ltima moda artstica, que os mais talentosos logo adotaram. Desse modo, decerto,
foi que Realismo, Impressionismo, Simbolismo, Pontilhismo e A rt Nouveau - moviment.o s estticos do perodo chamado
Bel/e poque - atravessaram o Atlntico,
c chegaram s Amricas e ao Brasil.
Realismo Burgus
Aps 1860 e at o comeo do sculo
XX, primeiro na F rana, depois em todo
o mundo ocidental, um tipo de pintura imps se aos demais como estilo d'ominame:
o Realismo Burgus, que se opunha ao
Realismo Popular, de Courbet, e se mantinha margem da renovao pictrica~ refletindo as predilees artstic.as da burguesia, no auge de seu desenvolvimento
material. Houve, ento, uma espcie de
pacto entre artis tas e membros da classe
diminante: aque.l es glorificariam e reala-

Os modelos de Alm eida Jnior

eram todos pessoas que


ele conhecia em It u; para
Picando Fumo. por exemplo
( di,reital, posou um tipo
popplar da cidade, conhecido
pela alcunha de "Quatro Paus"

riam os valores, ideais e conquistas destes.


que, por sua vez, lhes dariam cobertura
material e moral. Uma anlise da Bel/e
lpoque mostra que esse perodo diz res
peito a uma nica classe social - a burguesia - e que somente em relao a ela

561

Pedro Weingartner
Pedro Weingartner residia om Roma Q\IOndo
elaborou. e m 1903. Coiln (abaixoJ. uma
de suas telas mais conh ecidas. direita.
Paisay~.~m do Rio Grando do S ul. que faz

parte da srie de obras do lemas gachos.

\oi o

adquire sentido. Por isso a pintura realista


burguesa um renexo muito mais preciso.
e sociologicamente mais vlido, do que o
Impressionismo. o Simbolismo c outros
movimentos vanguardistas da poca.
Comparado s tendncias que o nntccc
deram, o Realismo Burgus um rc trot.:cs
so; ~ cmborn seja por vezes conru ndido

com o Simbolismo. ou com o Ar/ Nouveau


-

movimentos que se descnvolvcrnm pa~

ralclamcntc a ele - nada tem do subjcti


vismo do primeiro. ou do decorativismo
do outro. De modo muito amplo. podesc
dizer que os n:aJistas burgueses prctcn
diam retomar a tradio antiga. considc
randose. assim. he rdeiros e guardies do
passado. Po r essa razo, concedcrnm
grande importncia tcnica; isso tnmbm
cxplicn seu amor ao desenho, sua rrc~Jilc
iio P"la rorma bem delimitada. No q uo
rcspcitn ao contedo. porm. as dirorenas
so berrantes: os temas religiosos c aleg
ricos ou os retratos so tratados, invaria
velmcnre. dcnlro de um eSprilo burgus :
rormns realistas envolvem ou reves rcrn :,i
tunC:s ideais, nas quai s se rcnctcm USJ'i
raes c temores. triunfos e decepes ua
classe mdia todo-poderosa.
A est tica do Re:~lismo Burgus rcpou
sa, assim. numa tica, qual se subordina.
E, embora alguns dos artistas a ele filiados

562

~- -

Dcio Vilares

O rosto feminino o grande


rema de Dcio Vi lares. auror
de Figura de Mulher !abaixo).

Acima. Benjamin Constsnr.


uma das poucas obras de
escultura de Dcio Vilares.

A Jrancln aerao da mostra de


W eingnrtnor ~J in So Paulo, em
191 O, foi La Faiseuse d'A nges

tao lado~. No painel es~uerdo.

v-se a pcrsonanem observada


por um dom6nio: no cenual.
ela est para ontregar seu
filho m orcm que dar fi m
c riana (pair1el direito).

56!

A "Belle Epoque"

fossem pintores de talento. o fato que o

Visconti no foi o primeiro a adotar o

Realismo Burgus, como um todo, revc-

Impressionismo na Amrica Latina; tal


gl6ria talvez caiba ao venezuelano Emlio
Doggio, aluno de Henri Martin c a1nigo de
P issarro e Sislcy; talvez pertena ao tambm venezuelano Rojas, o u ainda ao ar
gentino Eduardo Svori. Esses trs pintores
j eram impressionistas na ltima dcada
do sculo XIX. De qualquer modo, Visconti foi um dos primeiros :mistas latino

louse formalmente vazio, com seu apelo


bar~to a.o sentimental e ao er1ico, no ra~
ro caindo na mera anedota.
Impressionistas e pontilhistas
Na ltima dcada do sculo X IX, o lm
pressionismo caminhava a largos passos
para a academi zao; na verdade, desde
1886 j vinha sendo substitudo, como fora criadora, pelo Neo-lmpressionismo de
Georges Seurat c Paul Signac. Os grandes
iniciadores da tendncia ainda estavam vivos, porm mu itos pintores muis novos tinham adotado p essencial do estilo como
mero procedimento tcnico. adaptando-o
s suas prprias intenes estticas. Triunfan te na f rana, o Impressionismo (ou o
que restava dele) comeava a cxpnndirse
lentamente por outros pases da Europa e
das Amricas. Na passagem do sculo j
nada mais guardava da sua original pujana, tendo-se transformado em patrimnio
co1num de toda uma legio de artistas. Do
mesmo modo, o Neo lmpressionismo, dO'
pois da morte precoce de Seurat, seu criador, esvanecia-se. deixando como herana
seu princpio fundamental de cores fracionndas, igualmente adotado por grande nmero de pintores.
Nos primeiros unos do sculo XX, ai
guns pintores bras ileiros, tendo frente
Visconti, criaram obras segundo a esttica
impressionista ou neoimpressionista. A
imroduo dos dois estilos no Brasil fezse. assim, tardiamente, quando. na Frana.
Picasso e outros j criavam o Cubismo:
mesmo assim. representou um enorme progresso em relao ao frio Academismo que
aqui se praticava. Mas, com relao a outros pases, a contribuio de Visconti~ Lu
clio de Albuquerque e outros no foi to
defasada. Mais o u menos da mesma idade
de Visconli eram, por exemplo. o italiano
Plnio Nomell ini, o alemo Max Liebermnnn, o russo Valcntin Serov, o canadense
James Wilson Morrice, o mexicano Joa
qun Clausell e o argentino Martn Mallenrro. introdutorcs do estilo em suas ptrias. Mais moos ainda do que Visconti
foram o belga Hcnri Evenepoel, o a lemo
Max Slevogt. os uruguaios Pedro Blanes
ViaJes e Miguel Carlos Victorica, o venC'
t-uelano Armando Revc.rn e o argentino

Pemando Fader, todos impressionistas.

564

americanos n adaptarem

sua paleta

re~

cursos impressionistas, mesclados a estilos


locais e s peculiaridades de seu prprio
temperamento.
Po r volta de 1914, numerosos eram j,
no Brasil. os pintores que praticavam ai
guma espcie de Impressionismo, embora
raros tivessem uma noo precisa desse es
1ilo. Por outro lado, ainda havia quem en
carasse como extremamente bizarra e au
daciosa a soluo pontilhista. adotada por
Visconti nas decoraes do joyer do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, iniciadas
em 1913.

Simbolismo e ''Art Nouveau"


No mesmo ano de 1886, em que surgia
o Neo-lmpressionismo, outra tendncia es.
ttica, radicalmente oposta, despontava.
Era o Simbolismo, que tinha em mira no
representar as coisas, porm sugerir idias,

pensamentos e sentimentos, por meio de


smbolos revestidos em opulenta lingu'a
gem formal. Seu objetivo era "vestir a
idia de uma rorma sensver', como escreveu Jean Mo ras no Manifesto do movimento, a 18 de setembro de 1886.
A arte simbolista, dizia Albert Auricr
em artigo de 1891 sobre Gauguin, deveria
ser uidesta, simbolista, sinttica. subjetiva
c decorativa". Tais preceitos. com poucas
vnriaes. serinm vlidos paro caracterizar
toda a produo simbolista. na ltima dcada do sculo X IX. Os simbolistas abominavam a pintura his1rica, pacritica ou
militar, as reprcsenlacs da vida contem
pornea, os retratos, as cenns campestres
e esportivas, as paisagens (exceto as ele
giacas. moda de Poussin), as marinhas .
o humor. os orientalismos. os animais do
msticos, as nores, as naturezas-mortas e
afins. Sua temtica eram o ideal e o misticismo catlicos, as lendas, mitos, alegorias, sonhos e parrrases da grande poesia,
e qualquer tipo de lirismo, de preferncia
com carter moralista.

Rodolfo Amoedo
A figura huma na um tema
frequente na obra do baiano
Rodolfo Amoedo. autor
da Figura de Senhora (na

pgina a nte rlorl e de


Homem Londo J ornal (oo lado).

A constante preocupao com


o aspecto formal da pin tura
levou Amoedo o realiza r
vrias expcriAncias.
utilizando tanto os recursos
da cincia de seu tempo como
tcnicas antigas. Abaixo.
Rc ttato de SonhorD com Bod.

As aquarelas esquerda e acima faziam parto


da mos1ra de 53 trabalhos de Rodolto

Amoedo realizada. em 1974, poto Museu


Nocional do Botas-Artes. no Aio de Janeiro .

56

A "Bclle poque"

Quanto ao A rt Nouveau. de natureza


basicamente decorativa, caracterizase pe

lo uso de elementos vegetais e das formas


sinuosas; incidiu antes sobre as artes apli-

cadas, apesar de ser enunciado por alguma


pintura de Seurat e Van Gogh, e cenas
composies de Gauguin e dos nabis.
Por volta de 1900, tanto o Simbolismo
quanto o Art Nouveau tinham sido a ssim i
lados por vrios pintores brasileiros, como
Visconti, Amoedo e Eugnio Latour.
A temtica da "Belle poque"
Em toda a produo pictrica da Bel/e
poque predomina a figura humana. em
geral feminina, sob a forma de retrato, nu?

alegoria, ou grupo, em cenas religiosas,


mitolgicas ou de gnero - embora nesse
perodo tenham trabalhado tambm paisa
gistas e pintores de naturezas-mortas.
Baseando-se na fotografia~ em ilustra-

es de publicaes como Le Nu Esthti


que e outras, o artista da Bel/e poque externava seu intenso erotismo, mesmo
quando o dissimulava sob as formas cstili
zad as do Art Nouveau. ou as cores do lm
pressionismo. e ainda ao tratar temas de
contedo social, histrico ou religioso. Era

a poca do retrato mundano, em que as


elegantes parisienses, imediatamente imi-

tadas pelas melindrosas brasileiras. impunham-se como vedetes absolutas. e os pintores e poetas subjugavam-se beleza d o
corpo feminino com a dedicao de um
verdadeiro culto.
A " Belle l':poque" no Brasil
Alguns dos pintores brasileiros da Bel/e
poque so, tambm, dos mals importan
tcs pinto res do pas. o caso de J os Ferraz de Almeida Jnio r. paulista de !tu, q ue
em 1869 se matriculou na Academia de
Belas Artes do Rio de Janeiro, tOrnando-se
aluno de Jules Le Chevrel e Vitor Meireles.
Concludo o curso com brilhantismo, no
concorreu, como era de esperar, ao prmio
de viagem it Europa. preferindo. ao contrrio, enfurnar-se na cidade natal. como pro -

fessor de pintura e desenho. Por ocasio


de uma viagem Provncia de So Paulo.
Pedro 11 viu sua obra c. entusiasmado.
concedeulhe uma bolsa para apel'feioar
se em Paris. A viveu o pintor en tre 1876
e I882, estudando na Escola de Belas Ar
tcs. de C abanei.

566

De inspirao indianista,
M arnb8 (acima. com detalhe
no alto) um exemplar
representativo da tendncia
romntica de Rodolfo Amoedo.

N us feminin os. como Dorso

de Mulher ( esquerda),
desempe, ham um papel

de Jrandc importncia na

obra de Rodollo Amoedo.

Rodolfo Amoedo
De volta 30 Brasil. em 1882. Almeidn
Jnior exps. no Rio de Janeiro, seus qua
dros pintados na Europa. Entre estes figu
ravam Descanso do Modelo. Remorso de
Judas, Fuga para tJ Egito c Derrubador
Brasileiro - para o qual. na falia de um
caboclo paulista, posara um modelo i talia
no. Mariscalo. Depois da exposio. de
novo o pintor emocou-se em ltu, de onde

s s:tiria em 1897. pura rcnlizar uma se


gunda e ltima viagem Frana. Do isola
mento na cidade natal. ali1s. resultariam
algumas obrns-primns - Caipirds Nega
ceDJido, Cozinha Caipira, Amolao Inter
rompida, Picando Fumo e O Violciio, de
inspirAo regionalista - e composies
como Leitura (1892) e O Importuno
(1898).
Almeida Jnior morreu aos 49 anos, assassinado, em 13 de novembro de 1899,
porta do Hotel Central de Piracicaba. pelo
marido de sua ex-noiva Maria Laura do
Amaral. num acesso de cime.
Almeida Jnior ocupa lugar destacado
na anc brasileira. havendo quem o conside..
re o mais brasileiro de nossos pintores. Sua
obra inclui pinturas histricas (A Partida
da Mono), religiosas (R emorso de Judas)
e de gnero {Amolao Interrompida, Des

co11so do Modelo), alm de retratos c paisa-

no. Mais tarde. guarda-livros em Recife.

gens. Nessa obrn entrecruzam-se influn-

teve aulas de pintura com Aurlio de Fi-

cias rom3nticas.. realistas e at. pr-impres-

gueiredo, ento de passagem pela capital

sionistas. Sua execuo gorda, larga. scn


sual, re<:orda a de Courbct;e assim tambm
seu modo respeitoso de se aproximar de

pcrnnmb u c~m a.

seu~

modelos. com uno quase 1nlstica.

Na arte de Almeida Jnior podem-se


di>tinguir duas fnses: antes e depois de
1882. Na primeiru. o modelauu impe-se
pela monumentalidade (Derrubador Brasi
leiro). a raleta sbria, com inrcnsos n:cursos de luminosidade (Fuga pora o Egi
to); na segunda, a paleta se aclara. c aparecem os tcmus brasileiros, traduzidos numa
linguagem plstica das mais ricas e nobres

que jamais tivemos.

Teles Jnior foi CAclusivamente

paisa~

gista, tendo fixado com emoo a natureza


do Nordeste. Trabalhando de incio tmida
c meticulosamente, chegou a atingir. no
rim da carreirn, u ma elaborao lrga c slida. Seu colorido tambm se animou aos
poucos. indo das tonalidades tristonhas
dos primeiros nnos :ws azuis luminosos
doshimos.
Tele~

Jnior no pcrlenccu a nenhuma

escola ou tendncia: foi um isolado. ten-

tando rxar nas telas a paisagem pernambucana. que, depo is de Frans Post, fo i o
primeiro a entender totalmente.

O paisagista de Pernambuco

Dcio Vilares, retratista de. mulheres


Outro destacado pintor da Bel/e poque
brasileira

o pcrnaJ11bucano Jernimo

Jos Teles Jnior. Criana aind:t, seguiu


para o Rio de Janeiro. matriculand<>-se como aprendiz no Arsenal de Marinha: no
mesmo tempo cursava as aulas de Agosti
nho Jos da Mota no liceu de Artes e Orcios. Pi Ioro aos dezoito anos, conheceu em
Porto Alegre o pintor Edoardo De Marti

O cnrioca Dcio Rodrigues Vilarcs ti


nha dezessete anos quando se matriculou
na Academia de Belas-.o\rtcs. em 1868.
Q uatro anos depois. tornou-se aluno de
Cabancl. em Paris. e mais t~rde radicou-se
em Florena. l>nra aperfeioar-se com Ped ro Amrico. S retornou ao Brasil dez
anos depois. tendo c~posto. no Salo de

"Uma apH rillo <:orporificacla

pela crenca dos leprosos


e p:lralticos" - a!lsim o

critico Gonznra Duque v


afigura central de Crisro ~m
Cofarnaum tao larfo). Acimn.
estudo para esse uabalho.

567

A "Belle poquo"

Henrique Benlardelli nasceu


nufna familia de artis1as:
seu pai era mUsico. sua me
dedicava-se da.na. seus
irmos Flix c Rodolfo
cul tiva ram. respectiyam&lltA,
a pimura c a escultura. So
de HenriQue a tela IMedor
/Jaliano (ao lado) e o desenho
Figura Sentada (abaixo!.

568

Henrique Bernordelli

Em 1886. Henrique 8ernardelti


DPI CSGniOU no Rio de Janeiro

uma srie de trabalhos Que


causaram sensao, pelas
novidades tcnicas que

tratiam. Tarantela (ao lado)


integrava essa mostra.

Abai>.o, O B anho na Floresta.

1874, seu Paolo e Francesca. A despeito


dessa formao acadmica, boa parte d<
sua produo orienta-se, em sentido oposto, para os rostos c perfis femininos, que
o te\elam sensvel e moderno - na verda
de, um dos mais autnticos representantes
brasileiros da Bel/e lf.poque. So figura
cs soberbas de mu lheres, desenhadas
com scguranu c extrema elegncia. num
modelado admirvel, c cromaticamente resolvidas em delicadns nuanas. Lirismo e
maciez de execuo so as qualidades de
tais pinturas, nas quais o artista se revela
um dos nossos maiores e mais delicados
cultores da forma feminina.
Dcio Vilares foi tambm escultor e caricaturista. Ligandosc ainda em Paris aos

posivistas, foi um dos republicanos hist


ricos, tendo lhe cabido, ao ser proclamada
a Repblica, modificar o pavilho nacional. Realizou igualmente vrias obras de
temtica positivistn. Grande parte de sua
produo perdeu-se por oca-io de sua

morte. quando a viva, num gesto impensado. ateou fogo :is obras que estavam no
ateli.
Um a produo variada
Filho ele imigrantes alemes, Pedro
Weingartncr nasceu em l'orto Alegre, em
1853. Era caixeiro de uma loja quando,
aps grave doena. decidiu dedicar-se so
mente pinturn. Em 1878, seguiu para a
Alemanh a, estudando em Hamburgo c
Karlsruhc durante quatro anos; em 1882,
fixou-se em Paris, como aluno de Tony-Roben Fleury e Bouguereau. Em 1885, foi para Roma. onde passaria1ongas temporadas.
Sua primeira exposio rcalizouse em
1888, no Rio de Janeiro: eram dez quadros

apenas. to minuciosamente execulados


que porcciam fotografias. Alis, a mostra
realizou-se no estdio do pintor-fotgrafo
lnsley Pacheco, rua do Ouvidor. A crti
ca recebeu-a favo ravelmente, c Oscar Gua
569

A eelle poque"'

Em algumas obras que re.alizou


quando cswve na Fr4ina,
Boi miro de Almeida empregou
certos recursos pontilhistas.
o caso do rrabalho Paisagum

tie Dampletre h\ esquerda).

J
O ame 6/a Rose tabai.xoJ.

uma das obras-pdmas do


Bel miro de Almeida. foi
exposta em 1906. no Salo

Nacional de Belas-Artes.

nabarino at cnamou o autor de o primei


ro pintor brasileiro'\ observando que une
nhum compalriota nosso c hegou ~ com o

pincel. a tama perfeio no desenho. ~ama


fineza no acabndo e tantn ob.scrvno no

estudo".
Em Roma. em Iins da dcada de 1880.
Pedro Weingartner iniciou a fase mais im

portantc de sua carreira: quadros de gnero- como M Colheita. Arrufos. Cimes


ou COIII'nlescente - c pinturas de tcmn
clssico - Flauta de P, Briga de Galos,
Bacmral. Exposta no Salo de Parist sua
Briga clf Galos. feita im itaCI da obrn
~c Jean Uon Gromc, pintor francs. foi
impiedosamente criticada.
Em 1892. em nova exposio no Rio de
Jnneiro. Weingartncr apresentou. pela pri
meira vet.. pinturas de :tssunto gauchesco.
que o l.iOnsagrarnm dctinitiv;uncntc : Clwgou Tarcle. Fios Emara11hados, K erb (a

festa de colonos alemes).


De 1896 a 1902. indiferente nos ventos
de renovao esttica. o pintor trabalhou
em Rom3. entregue mesma temtica de
quadros de gnero. cenas clssicus c cenas
gauchescns. Em Anticoli executou alguns
de seus quadros mais inspirados (Procis
so Interrompida, Casame1110 11a Aldeia,
Mercado de Rua): em 1900, ups Flauta

ele Pii nn Exposio de Paris. Com menor


rrequm:iu. dedicnva se turnbm uo retrato
c paisagem. alm de ter praticado n
guafortc. Em M i a 1tim:1 expol'io em
4

570

So Paulo, exibiu quinze paisagens e pinturas de assunto portugus. feitas em Via


na do Castelo e Braga. Tais pinturas. a que
chamava de impressionistas~ revelam uma
scusibilidnde mais nguadn, a"'Cxpressarsc

por uma paleta mais clara c despojada. A


grande atrao da exposio de 1910. con
tudo. foi o trptico La Faiseuse d 'A nges,
executado dois anos antes em Roma4 O
quadro. de inspirao goethiana. pode ser
considerado kitsch. mas deve-se rcconhc
cer que foi pintndo de modo >upremo.
principalmente o painel it esquerda. que
t.!VOCa o

nlcmo Lcibl.

At 1920, Pedro Weingartncr residiu em


Roma. mas fez frequentes c longas viagens
ao Brasil. para executar. no interior elo Rio
Grande do Sul. paisagens. quadros de g
nero e retratos. Seu ltimo quadro. uma

Paisagem . data de 1926: no ano seguinte.


o artista era acometido de paralisia. fale
cendo em Porto Alegre. a 26 de dezembro
de 1929.

A m.sc:tr:a acadmica
Tendo partido ainda criana para o Rio

de Janeiro. o bainno Rodolfo Amoedo foi


uluno de Vltor Mcireles no L iceu de Artes
Jczes~lc anos.
malriculousc na AcadCmin de Bclus-Ar

c Oficios. c. em 1874, com

tcs, da qual foi discpulo medocre. Em


1818. porm, no concurso para o prmio
de viagem Europa. derrotou surprecn ..

Belmiro de Almeida
dcntemcnte Firmino Monteiro e o favorito
Henrique Bernardelli: em meados do ano
seguinte. lixou~ rm Paris. Reprovado na
primeira tentativa para a Escola de Belas
Artes. freqentou por al&um tempo n Academia Julian. Em 1880. ingressou afinal na
Escola, tendo sido aluno de Cabancl e de

Puvis de Chavannes. que marcariam fun


damerne sua pintura. na qual um amor
acentuado pela forma acompanhado por
um discreto emprego da cor. Esse amor
pela forma levou Amoedo. por vezes, a Mri

os fenmenos fantasiosos da viso'\ no dizer do mesmo crtico.


De 1880 n 1887, <IU ando estudava em
Pari s. Amoedo criou todas as grandes
obras que contriburam para sua rama

os quais se destacam Batista da Costa.


Visconti. Luclio de Albuquerque, Cndido Portinnri.

do com a parte tcnica da pintura, tendo


desurquivado proccssus antigos e expcri

Amoedo realizou vrios trabalhos de


decorao no Palcio do ltamarati, na Bi
blioteca Nacional, no Supremo Tribunal
FcJcral c no Supremo Tribunal Militar do
Rio deJanciro.
Romntico em Marab, ou Desdmona,
rculista t:m 0/tmo Tamoio, herdeiro das
tradies acadmicas de Cabancl em A
Partida de Jac, e do Pr-Simboli>mo de
Pu vis em Narrao de Fi/eras. Amoedo fo i
mais sensvel e pessoal em pequenas manchas e esiUdos, executados a leo ou aquarela, pois ento deixava cnir a mscara

mentndo os novos recursos propiciados


pela cincia moderna. Esse amor tcnica
foi transmitido a seus discpulos - den tre

de c espontaneidade. Sua obra versa quase


toda sobre a figu ra humana, sendo de real-

a1ual : Cristo em Cqfarnaum, Oltimo Tamoio, A Partida de Jac6, Marab c Narrao de Fi/eras (Puvis de Chavannes te.ria
classificado este ltimo como "maravilhoso" quando o viu no Salo de 1887).
Retornando ao Brsil. Amoedo foi nomeado professor de Pintura da Academia:
tornav a ~se

gores de reproduo naturalista':, como

ao mesmo tempo, como artista,

diz Gonzaga Duque. Seu Cristo em Cafar


naum, por exemplo. a despeito do tema.
no quadro de f. pois nele o Cristo
encarado como " uma apario corporilicada pela crena dos leprosos e paraliti
cos, crebros suricientemcntc dosados para

cada vez menos criativo e m"is preocupa

olcndmica. para se dar com mais sincerida-

Inspirado numa tela de .,_enri Gervox. em


1887. Betmilo d o Almeida elaborou
sva obm mais famosa:Amllos (acima).

571

A "Bcllo poquo"

ar a importncia que nela assumem os


nus de mulher. Mas tambm cultivou a
pais-agem. a pintura de gnero, o imerior.
a natureza-morta e os retratos.

Uma sensibilidade aberta

"Mineiro que possui a vcrvc, a sagacidade de um parisiense bulevardciro", como dele escreveu Gonzaga Duque em
1888, Belmiro Barbosa de Almeida estu
dou no Liceu de Artes e Oficios
aps
1887, na Academia de Belas-Artes. onde
teve por mes1res Agostinho J os da Mota
e Zeferino da Costa. Cultivou a caricatura
e a estaturia, tendo feito a conhecida esttua do Manequinho, verso brasileira do
Manneken-Pis, de Bruxelas, erguida no
Mourisco, no Rio de Janeiro. Mas foi como pintor que se destacou. principalmente
aps 1887, ano de Arrufos, um dos qua
dros brasileiros mais famosost inspirado

e,

Le
Retour du Ba/, pintada em 1879. No se

numa composio de H enri Gervex,

trata. porm, de plgio: o brasileiro simplesmente se aproximou de um tipo de arte


com o qual possua nlinidndes.
Em meados da dcada de 1880. Bel miro
seguiu para a Europa. por conta prpria;
aps passar algum tempo em Roma, fixouse em Paris. onde foi aluno de Jules Lefel>vrc; h, nos corpos de adolescentes pintados por ele, algo da linha sensual c elegan
te do mestre.
Ahernando sua existncia entre o Rio
de Janeiro e Paris. foi professor de Desenho na Escola Nacional de Belas-Artes.
onde substituiu Pedro Wcingartner. de
1893 a 1896, c exps com freqncia no
Salo Nacional de Belas-Artes. De 1906
uma de suas obras-primas, Dame la
Rose. exposta, ao lado de ou Ira conhecida
obra - Amuada - no Salo daquele ano.
. Aps a Guerra de 1914 1918, seguiu para
a Frana, radicando-se em Paris. onde faleceu em 1935. quase octogenrio, mas em
plena atividade.
Belmiro de Almeida foi desenhista ex
cepcional e bom colorista. e teve a sensibilidade aberra a todas as inovaes: algumas
de suas paisagens francesas realizadas em
Oampierre. pouco ames da Guerra de
1914, utilizam recursos pontilhistas. maneira de Seural. Bclm iro chegou mesmo a
nertar c.om o Futurismo. em J\1ulher em
Crculos ( 192 1) c executou belas paisagens
na lrilha nbcrtn !'lCios imprcssionislas. CuI-

572

Antonio Parreiras
Cenas e personagens h~stricos. paisagens

e nus femininos compem a vasta


produo do fluminense Antnio Parreiras.
eleito, em 1925, o pintor mais popular
do Brasil. Fazem pa"e de sua obra
Zumbi ( esquerda) o Iracema (abaixo!.

ti\ou a pintura histrica e de gnero. o re-

lralo e a figura, alm da paisagem. Mas o


ponlo alio de sua anc rcprcscn1ado por
suas numerosas verses de jovens e belas
mulheres. em ambienlcs rcquinlados. fiel a
um trao eleganlc e a um fino colorido.

"Temperado com chocolate


Nascido em Valparnso, Chile. de uma
famlia de artista~ em eternas peregrinaes

pelo mundo. Henrique Uernardclli era irmo do grande eseullo r Rodolfo Uernardel
li c do pinlo r c violinisla Flix Bernardelli.
Comeou seus oMudns anislicos em 1870.

na Academia de OclasAnes, com Zeferino


da Cosia, Vlor Meirelcs e Agos1inho Jos
da Mola. Derrotado po r Amoedo no con
curso de premiao de 1878, seguiu por
coma prpria para Roma, onde permanc
ceu al I886. lendo sido aluno do clebre
Domenico Morclli. Ao retornar. apresen
1ou no Rio de Janeiro algumas de suas pin
1uras mais conhecidas: Tarallela, Maler e
Ao Meio-Dia, numa posio q ue Gonza
ga Duque diz 1er sido " inco mpreendida por
lodos". por ser llcrnardelli "um revolucio
nrio, um inovado r".

O insucesso da mostra carioca de 1886


arrefeceu o cntusinsmo do artista, que, a

partir de ento~ apesar de algumas belas


o bras produzidas. ado1ou um es1ilo mais
conservador, n1 chegar ao esgotamcmo e
ao amaneirarnenlo. na primeira dcada do
sculo XX. Assim, reparou um crtico da
poca que seu Retrato de Machado de A!
si!. exposlo no Salo de 1904, era "pinta
do por mo de meSire, mas. no sei por
qu, temperado com chocolate" . . . A sociedade brasileira no entendia um pintor

livre de regras acadmicas. e s aceitava


o artisla obedienlc ao "chocolale" de suas
acanh udns aspirues estticas.
Henrique llcrnardelli foi professor da
Escola Nncionnl de llclas-Anes de 189 I a
573

A ''Bcllc P0<1uc"

Acima. A ntnio Porrcir3s pintando A Conquisto do Amazonas. Executada


sob encomenda para o Estado do Par.1, csso obra roi a primcirn do
sua longa s~rie de quadros histricos. Ao lado, o anista no estcho.

O corpo feminino. tema

1905; nesse ano renunciou. alegando que

consum1o cnue os

aos alunos deviam ser oferecidos novos

pintores da Bel/c poque.


tratado com ime1\Sa
sensunliclodc por Antnio
Pauciras, como em Flor
Bra$ilelro ( direita).

mcMrcs. de 1empos em tempos. para que

o cn:tino no se csclcrmmssc. A t o fim dn


vidu. manteve, junto com Rodol fo

Bernar~

dclli, um atelie em Copacabana. onde tra


balhnva c ensinava. Alunos seus foram.
cn1rc outros. Luclio e Georgina de Albu
qucrque. Eugnio Lotou r. lflios Seclinger
c Arlur Timteo da Cosia.
Pintor de hist ria c de gncro, retratista,

paisagista c autor de <kcorncs no Teatro


M twid pal do Rio de Janeiro, no Museu

l'auli>tn c no Museu Nacional de Belas


Arlcs. Bernardelli praticou codas as tcni
nica\. A1aternidade. 1rame/a, Bandeiran

tes c Proclamao da Replblica so seus


quadros mais famosos. Mas o verdadeiro
Ucrnnrdcl! i dsc nos detalhes. na \1ibrao
u~

uma nou' de cur. ou na clcgrincia de um

ar :~hcsco.

rc~sc.

ou numa cxccu de vivo inlc

gil e segura.

Paisagens e mulheres
Paisagista, pintor de histt1ria c de nus.

autor de cerca de 850 pinluras c de 68 ex


posies individuais, Ant nio Parreiras

574

Antonio Parreiras
Mal recebidos no Brasil dl!l poca, os nus
femininos fei1os por Antno Parreiras
valeram-+lho. em Paris. slida reputao
como pintor de figuras. Abai_.o, Dolorida.

nasceu em Niteri c impressionava pelo


temperamento agitado e pelo aspecto fisi
oo. S em 1882. aps ter tenlado a 'ida
como

comerciante~

decidiu. aos 22 anos,

ingressar na Academia de Belas Artes. tornando-se aluno de Oeorg Orimm. Quando


este artista rebelde se retirou da Academia.
Parreiras foi um dos que o acompanha
ram. passando a receber aulas ao ar livre
na praia da Boa Viagem, em Niteri. Aps
sua primeira mostra individual, em 1886,

partiu para u It(llia em 1888 e durante algum tempo freqentou a Academia de Veneza. Por trs anos. ficou na Europa, e ao

voltar efetuou nova exposio, coroada de


sucesso. Nomeado professor da Academia,
abandonou-a quando, em 1889. Pedro
Amrica e Vitor Mcirclcs foram dela afas
tados. por terem sido amigos pessoais do
imperador deposto. Como escreveu o prprio Parreiras em suas memrias ( Histria
de um Pintor), foi ele o nico artista que
se revoltou contra a preterio de an istas
brasileiros do valor de Vitor Mcireles e Pe-

dro Amrieo".
Depois di~so, Parreiras divid iu sua vida
entre o Brasil " n Frnna. Sertanejas , de
1896, a sntese t.l.; v{trios estudos realiza-

dos ao ar livre. nns matas de Terespolis.

Logo depois, fn seu primeiro quadro his


trieo. A Conquista do Amaz onas, para o
Estado do Par. ao qual se seguiram v

rias outras encomendas oficiais. Dos pin


torcs nacionais. foi o que executou maior

nmero de quadros histricos, que deveriam constituir uma espcie de cr nica visual do Bras iI - proje10 sugerido por seu
" migo. o his111rindor Rocha Pombo.
Mas su:' pin1ura hist rica pouco rele
vantc. do ponto de vista artstico, j que
nela o documcntaristn se imp e ao artista.
MHis notveis pcln q ualidade so suas pai-

sagens c us nus femininos. que executou


prindpalmcntc em Paris. Embora ma l re
cebidos no llrasil, esses nus - Fantasia,
Frinia, Doloritla, Noncha/ance. Flor Bra
si/eira - granjearam-lhe em Paris slida

reputao como pintor de figuras.


Eleito em 1925 o mais popular pin1or
nacional. Parrdms morreu rico e famoso,
tendo inaugurado o prprio busto. em
1927, em Niteri. Seu ateliresidncia,
rua T iradentes, em Niter i, foi transfo r
madu em I 'l4 I no atual Museu Ant nio

Parreiras, onde pode ser vista boa parte de


sua produo.

A impor'Uincin do instinto

O genovs J oo Batista Castagneto


chegou ao Brasil aos treze anos, em 1875:
em incios da dcada de 1880 j cstava
matriculodo na Academia de Belas-Artes,
na qual foi aluno de Georg Grirnm.
J na Exposio Ocrol de 1884, Castagneto mereceu medalha de ouro. distino
idntica at ri buda a seu mestre. Em
188(>. efetuou sua primeira exposio indi
vidual. J deixara ento o aprendizado
acadmico. cnscio de q ue s o instinw
poderia gui lo como pintor .

Cinco anos depois, embarcou para a


Frana. permanecendo em Tou lon at incios de 1894. Expondo no Rio de Janeiro
em maio de 1894. c em So Paulo em junho e outubro de 1895, continuava a deleitar os colecionadores com suas marinhas
c barcos. embora alguns sentissem j o

declnio de sua capacidade criadora e o


desleixo de ccnns obras. Como diz o crti

co Virglio M:surcio ...suas telas eram pc


daos de nandre. caixas de charulo,tbuas
q uc cncon 1rnvn em casas de madeira e

so~

licita v:1 , tudo enlim que lhe chegava s


m;los. T inha grande amor arte. Sua obra

515

Batista da Costa
tem altos e baixos, explicveis pela siiUaiio financeira do artista. pelos minguados
recursos de que dispunha, pelas condi~cs
do meio c da roda em que vivia".
Marinhista acima de tudo, Castagncto
executou ainda paisagens com casario e
m<.-smo interiores. T rab:llhnva de prcfcrn-

Castagne.to morreu a 28 de dezembrc


de 1900. com apenas 38 ano: n bomia.
a misria c a artcriocsclerosc consumi mm ~
lhe o corpo. Teve imitadores. mas no dei
xou )Cguidores: era pessoal demais para
formar uma escola.

cin u leo. mas fez tambm aquarelas c nu -

Um mestre da naturez.amorta

merosos desenhos. Suas pinturas datadas


vo de 1881 a 1900.cxccutndascomumcn
lc em suportes de pequcmas dimenses.
Quanto ao estilo. adotou o lrnprcssico
ni smo quando o movimento iu no auge. nu
Frana; c o fe2 sem saber, instintivamente.
Colorista extraordinrio. snbia valorizar
suas marinhas. aqui e ali. com vividas nolas cromticns. Teve por nica preocupa
t;o fixar, com n maior sinceridade possi
vel. uma nesga de praia. uma rajada de
vento sobre o mar. o cu em seus mhip lus

:aspectos. Scn~ibilidade. cmu~iio, esponlnncid:tdc so as cnractersticns desse pintor.


o maior marinhista de seu tempo. um i~
lado e um sonhador. que talvez pudesse di
zcr - como Eugnc Boudin. com quem
tem afinidades - ter tido como nica fcl
cidnde "ficar quiClo em seu c;mto. a o bscr
va.r o cu ~ .
Mais conhecido como paisagista.
Batista da Costa dcdicou so
tambm a outros gneros. tendo
dei'Cado vo\rios nus. composies
com figufas e relratos

como o de Osvaldo Cruz (acima).

576

A naiUrcza morta nunca teve muito!!


adeptos no Bras iL O holands E~khout. no
sculo XVIl. Agostinho Jos cln Mota c
Estvo Silva, no XIX, foram os grandes
antecessores de Pedro Alexandrino Bor
ges. pnuli~1a que se distinguiria justamente
nesse gnero ingrlllo e delicado. Atrado
desde rapazola pelas artes. Pedro Alexan
drino foi auxiliar de pincores dccorativistas
estrangeiros que trAbalhavam em So Pau
lo, antes de tornar se aluno de A lmcida J
nior. Exnminando uma naturczamorta
que lhe exibi o o jovem. deu lhe o mestre
o seguinte conselho: '"No pintes seno is
to: a tua arte".
Obras simples como Remanso-Petrpolis
fizera m do Batisra da Cos1a o mais
au1ntico intrprete de nossa paisagem.

Pedro Alexandrino

Gnero de poucos adeptos


entre ns, o naturoza morta

fez a glria do Pedro


Alexandrino, a quem se deve
Flores e Doces ( esquerda).
Em 1887, oom bolsa da Provncia de
So Paulo, Pedro Alexandrino matriculou
se na Academia de Belas-Artes do Rio de
Janeiro, concluindo o curso em 1893. De
volta u So Paulo, retomou os estudos
com Almeida Jnior ; em 1897, contemplado com uma bolsa de aperfciQOamcnto na
Europa, embarcou para a Frana, onde
pusou nove a.nos. Em Paris estudou com
Cormon, Chrtien e Antoinc Vollon, ad
quirindo algo do estilo deste pintor.
Novamente em So Paulo, Alexandrino
exps, em 1907, 110 obras, entre elas 84
nnturctas mortas. O escritor Venceslau de
Queirs, presente inaugurao da mostra. dc:ou curiosa descrio do artista:

com o correspondente declnio de qualida


de. Isso explica as ferinas criticas que lhe
enderearam alguns escritores, como An
gione Costa, que em 1927 afirmou: " Sua
flbrica de artefatos, tachos e metais se
mantm a mais variada c perfeita da pintu
ra nacional". Mesmo assim, foi Pedro Ale
xandrino o melhor pintor brasile.i ro do g

ale~

J oo Batista da Costa, que assinava


suas pinturas J. Baptista, nasceu, de farn
lia pauprrima, em ltaguai, Estado do Rio
de Janeiro. Ao morrerem seus pais, foi re
colhido por parentes, mas logo fugiu, aos
oito anos, para o Rio de Janeiro, e aos do7.C ingressou, por sua prpria iniciativa, no
Asilo de Menores Desamparados. Ainda
com a farda do Asilo, comeou a estudar
na Academia de Belas-Artes, em 1888, on
de foi aluno de Sousa Lobo, J os Maria
de Medeiros, Zeferino da Costa e Rodolfo
Amoedo.

"Aiuandrino l estava, radiante de

gria, se tal manifestao se pode dar em


um homem como ele, que sempre se vestiu
de preto (longa sobrecasaca c calas prc
tas) e trazia inalteravelmente um rosto de
poucos amigos, mscara dura c nada expressiva de caboclo desconliado''.
Alternando sua existncia entre a pintu
ra c o ensino artistioo. Pedro Alexandrino
foi o iniciador de vrias vocaes, inclusi
vc de Tarsila do Amaral. Em certo mo
mento, a quantidade de naturezas mortas
pintadas pelo artista tornou-se alarmante,

nero em seu tempo, dono de tcnka lmpi


da, caracterizado por um acentuado amor

a formas. cores e texturas de objetos e seres inanimados. que relrntou fielmente e


com sensibilidade.
Um intrprete sensvel

Em 1894 conquistou o prmio de via


gero Europa; estudou em Paris com Tony-Robert Flery e Jules Lctbvre, percorreu u Alemanha e demorou-se uma tempo
rada em Capri, onde perdeu a mulher fato que ainda o tornou mais melanclico.
Professor e mais tarde diretor da Escola
Nacional de Belas Artes, coube-lhe orien
tar numeroso grupo de alunos das mais di
versas tendncias, de Osvaldo Teixeira a
Cndido Portinari. E, embora no aceitasse a arte moderno, que considerava "uma

anarquia a servio dos artistas falhados ou


cabotinos", respeitava as inclinaes natu
rais dos discpulos.
Sua obra numerosa abarca paisagens,
retratos. nus c composies com figuras.
Foi no primeiro desses gneros, oontudo,
que Batista da Costa se imp<s definitivamente, a ponto de ser considerado por Reis
Jlnior "o primeiro dos pintores brasileiros
a compreender e a fixar a arquitetura da
nossa natureza". Fiel tonalidade exata,
senhor de rica paleta, tambm foi dtsc
nhista seguro e sensvel; sua pintura sim
pies, sem artifcios. Nesse pintor. de mais
sensibilidade do que intelecto, talvez tenha
encontrado a natureza brasileira seu mais
autntico intrprete.
577

A eelle poquc"

Yvonne tao lado) pertence


61tima fase do Visconti,

situada por Ugia Martins


Costo entre 193t e t944.
A tela figurou na exposio
realizada em Pinsburgh.
Estados Unidos. em 1933.

O sugestivo auto..retrato
Iluses Perdidos (obai>coJ
uma das obras mais

represemativasda fase
final de Eliseu Viscon ti.

Eseu Visconti, um artista do presente


Nascido num lugarejo pr~imo a Salcr
no, na Itlia, Eliscu O'Angelo Visconti
chegou ao Brasil com menos de um ano.
Os pais queriam-no msico, mas, aps ai
gumas lies de teoria. solfcjo e violino, o
jovem ltOCOu a msica. pela pintura. e em
1884 matriculouse no Liceu de Artes e
Oficios; no ano seguinte. ingressou na
Academia de Belas-Artes, onde foi aluno
brilhante.
Em 1892, no primeiro concurso de pre
miao realizado sob a Repblica, Viscon
ti recebeu o prmio de viagem Europa.
Inscrevendo-se em I893 no vestibular da
Escola de Belas-Artes de Paris, conquistou
o stimo lugar entre 467 candidatos. Pura
lelamente, frequentou o curso de arte deco
rativa de Eugne Grassct. na E:,cola Gurin, onde permaneceu at 1897.
Em 190 J, j no Brasil, Visconti renlizou
sua primeira mostr3 individual: 88 obrns,
entre elas 28 de arte decorativa. Em 1902

O re lra to de Yvonne ( direita),


execu tado em Paris, om 1908.
mostra a filha de Visconti

na meninice. Mais tardo. ola


tambm se dedicou pintura.

estava de novo em Paris, c, da( por dinn tc,

tendo retratado o pai em

at 1918, alicrnaria a vida entre ns duas

seus ltimos momentos do vida.

capitais. Em Paris casou-se com Louise

578

--------------- -.

--

- . ..

...

Eliseu Visconti
Pal.ombe, unio de amor que lhe proporcionaria toda umn temtica.
A convite de Pcn:ira Passos, entre 1905
e 1908 Visconti executou, em seu ateli parisiense. a pintura do pano de boca do Teatro Municipal do Rio de Janeiro. que ento

Ao falecer. om 1944. Visconti deixou uma


produo relativamente pequena.
englobando vrias figur-as humanos.
cenas do gnero o paisagens. Abai,.o. Nv.

se construa. Pam a mesma casn realizaria


novas decoraes: de 1913 a 1916, para

o foyer - geralmente consideradas sua


obra-prima oo gnero - . e de 1934 '
1936, um novo rriso para o proscnio_
De vulta ao 13rasil, em 1907, Visconti
lecionou, at 1913, na Escola Nacional de
Bolas-Artes, tendo tido entre seus discpulos Mttrques Jnior e Hcmiquc Cavaleiro
(este, alis, se tomaria seu genro)- Em
1909, ganhou medalha de ouro na Exposi
o de Chicago. com R ecompmsa de So
Stbastio; em 1912. Sonho Mstico era ad
quirido para o Museu de Santiago do Chile. No ano seguinte Visconti retomou a
Paris~

a fim de executar as decoraes pa-

ra ofoyu do Municipal; concludo o trabalho, em 1916, regressou ao Brasil.


Entre 1923 c 1926 realizou uma srie de
decoraes para o Conselho Municipal e

A inocncia e a graa de um

corpo infantil fascinaram


Visconti, que dodicou ao lama
um bom nmero do trabalhos.
como o delicado Nu eSQuerda
Acima. A Cobocllnha, do 188 1.

57!

Eliseu Visconti
Um desenho difano. sem co mornos bem
definidos. combinando-se com um colorido
sutil e vibrtil caracterizam os melhores
1rabalhos de Visconti. Abaixo. Trigal.

Em 1898. Viscont i elaborou GioventU (ao


lado]. tida pela maiori a dos crfticos
como o melhor exemplo de sua segunda
fase. que se estende de 1898 a 1908.

581

A .. Bolle poque

Com seu colorido alegre.


Morro do Castf.IO ( direita)
um bom exemplo da produ o

paisaglstica de Visconti.

Tu.do que Visconti pintou


depois de 1902~ data de seu
casamento com Louise Palombe.

est estreitamente ligado


tamllia. Os Afetos (abaixo}
mostra sua mulher e os filhos.

Influncias impressionistas
aparecem om Maternidade
( direita}. trabalho
pcrtoncento segu nda fase
do Viscont 11898-1908).

582

Eliseu Visconti
tas de saint-Hubert, Divisionismo. l:: quando pinta algumas de suas obras mais lri-

Temas simples, extrados do cotidiano.


inSpiraram a Visconti um bom n(mero
de obras primoro.sas. como Roupa

cas, como Tarde em SaintHubert, Casa


da Vov. Outono, Jardim Florido, e realiza a decorao dofoyer do Municipal.

<stendidalabaixo). Acena. ali s.


foi tratada mais de uma ve;z pelo pintor.

5. 1920-1930. Fixao der.nitiva no


Brasil. Transio entre Impressionismo e
Realismo. Cor mais viva nas paisagens,
desenho mais slido nas r.guras (Igreja de
Santa Teresa).

o Palcio Tiradentes. So trabalhos de menor importncia, distantes da imaterialidade e da poesia das pinturas dofoyer. Curiosamente, em Paris Viscomi ousava, avanava, modernizava-se, c no Brasi1 regredia,

leos, aquarelas, desenhos e peas de arte


decorativa de sua autoria. Lgia Martins
Costa, no catlogo dessa exposio, distribuiu a produo do artista em seis rases:
I. 1888-1897. Primeiros trabalhos (pai-

intimidava-se, retrocedia. Como escreveu o

sagens, academias). Prmio de viagem

crtico Mrio Pedrosa. "enquanto l adquire as novas tcnicas oco-impressionistas e


assimila, atravs de Pissarro e Rcnoir, as
lies do impressionismo, aqui.em diversas
ocasies, de retorno, sua paleta escurece,
quando, ao contrrio, na presena da luz

e primeira permanncia na Europa


(1893-1900). Obras principais: As Duas
Irms (1894), Morte de Clepatra, cpias
de Velsquez.
2. 1898- I908. Paisagens executadas no
Jardim de Luxemburgo, em Paris. Conotaes simbolistas em Gioventu (1898), Recompensa de So Sebastio (1898), Oradas (1899); inOuncias impressionistas em
Maternidade ( 1906).
3. 1909-1912. Fase de transio, mar-

tropical devia altear-se mais''.

Premiado com a medalha de honra no


Salo de I922 (O Lar). em I926 Visconti
efetuou nova exposio de arte decorativa.
Pouco antes de falecer executou Trs Maras, exposto no Salo de I944.
Pintor de r.guras, de cenas de gnero,
paisagista e decorativista, Visconti no
deixou produo muito numerosa: na retrospectiva que organizou em I949, o Museu Nacional de Belas-Artes agrupou 285

cada por acentuado realismo nas figuras e

forte cromatismo nas paisagens. Retrato


de Gonzaga Duque o produto talvez
mais tpico desse momento.

4. 1913-1919. Terceira e ltima permanncia em Paris. Paisagens impressionis-

6. 1931-1944. Retomada do modo impressionista, fatura mais larga e espont.nea. Paisagens de Tcrcspolis, busca de atmosfera e luminosidade. So obras carac
tersticas dessa fase: Iluses Perdidas, Batizado da Boneca, Roupa Estendida, Revoada de Pombos.
Em seus melhores trabalhos, o desenho
de Visconti difano, sem contornos definidos; o colorido apresenta-se alegre c vibrtil, segundo a esttica pontilhista, que
o mestre utilizou freqentemente, sobretudo na decorao do foyer do Municipal.
Dispondo de uma paleta de dezessete cores, usou-a Visconti camo excepcional orquestrador, e foi sem dvida dos maiores
coloristas do Brasil. Estilisticamente, era
um ecltico; tolerante em relao arte
moderna, disse a Angione Costa em 1927:
"Sou presentisla. A arte no pode parar.
Modifica-se permanentemente. Agrada hoje o que ontem era detestado. Isto evoluo, e no possvel fugir aos seus efeitos.
O homem no pra. Vai sempre adiante.
Os futuristas, os cubistas so todos expresses respeitveis, artistas que tateiam,
procurando algilma coisa que ainda no
alcanaram. Eles agitam, sacodem, renovam. So dignos, por conseguinte, de toda
admirao. ( . . . ) Como ficar passadista?
Na impossibilidade de uma diretriz futurista, sejamos, ao menos, presenlislas, que
o que procuro, obscuramente, ser".
Em meados de 1944 , Visconti sofreu
uma queda em seu ateli da Avenida Mem
de S, no Rio de Janeiro. A I 5 de outubro
do mesmo ano falecia, no sem antes ter
dito a Frederico Barata, o amigo r.el, estas
sbias palavras : "O que falta s geraes
de hoje a angstia da humildade, da impotncia diante dos problemas da pintura,
que parecem simples e so incrivelmente
grandes e complex.os. Satisfazem-se rapidamente com o que fazem e j ulgamse
mestres, na juventude, quando deviatn
convencer-se de que at a velhice, at a
morte, sero humildes aprendizes . .. "
583

Georgino e Luc~io de Albuquerque


Um pintor de almas
Paisagista, pintor de gnero c da figura
humana, sobretudo feminina, Eugnio Latour nasceu no Rio de Janeiro. descenden
te de belgas. Aos vinte anos matriculou-se
na Escola Nacional de Belas-Artes, Lendo
sido aluno de Zcferino da Costa, Rodolfo
Amoedo e Henrique Bernardelli. Em I 902,
exps no Salo Nacional de Belas-Artes
seu quadro Escolha Difcil c obteve o prmio de viagem, com o qual foi aperfeioarse na Itlia. Seis anos depois achava-se de
novo no BrasiI, e em 19 1O esta va na Itlia,
trabalhando com vrios outros pintores
brasileiros, nas decoraes do pavilho do
Brasil na Exposio Internacional de Turim. Concluda a tarefa, partiu para F lorena, onde montou ateli e se radicou.
Dessa segunda permanncia europia da

Iam algumas de suas melhores obras, inclusive Nelinha, de t912.

588

Pintor da alma humana, Latour tem como caractersticas principais a graciosidade1 o pudor, a elegncia formal e a sensibi-

lidade. Em Sror Materna, o plido colorido parece sublinhar a tristeza do tema~ em


Bianca, coloraes puras c alegres exprimem a faceirice do modelo.
Latour, que foi tambm gravado r, deixou obra pequena. Isso c sua modstia
contriburam para que, ao morrer, os 68
anos, ele fosse um nome quase esquecido
do pblico.
Quadros de idias
Filho de desembargador e destinado
mesma carreira paterna, o piauicnsc Lu-

cilio de Albuquerque chegou a se matricular na Faculdade de Direito de So Paulo,


mas, sentindo despontar a vocao artsti

ca, seguiu para o Rio de Janeiro, a lim de


cursar a Escola Nacional de Belas-Artes.

A figura ao ar livre. entre folhagens,


sob sol intenso, o tema favorito
de Georgina de AlbuQutuaue. autora de
PensBtiva<acima)eNoCafezal (aba ixol .

Latour e Chambelland

Remotam ente sugerida pelo vo


pio nolro de Sanros Oumon t.

Despertar de icaro (ao lado)


a obra mais famosa de
Lucflio de Albuquerque. De
Carlos Chambelland Batista
do Costa ao Cavalete {ncima).

Ao lado. Recanto de Veneza, por


Eugnio La1our; t~cimo . Moas
Pcsctmdo, de Rodolfo Chambelland.

589

Alvim Correio

i
l

Ensaios crfti cos e e)(posies realizadas a panir


de 1965 popularizaram a obra de AIvim Correia
( direita). um dos m ais importantes anis1as

brasileiros da passagem do sculo. Oos1acam-se de

< L________________J

sua produo os desenhos, d o temafl sociai s (acima)


nus ( osquerda) e cenas d e costumo (aboixoJ.

"

JL-----------------------------------------------------------------~_j

Hlios Seelinger
Em 1906. conquistou o prmio de viagem,
em concurso de alunos, com a composio
Anchiela Escrevendo o Poema da Virgem.

Partiu ent.o para a Frana, com sua jo


vem C5posa, Georgina, e durante cinco

anos residiu em Paris. Recebeu aulas na


Academia Julian. c no ateli de Jean -Paul
Laurt:lls observou as novas tendncias c
assimilou cenos CJCpedientes do Impressionismo e do Simbolismo. Assim, algumas
de suas paisagens derivam diretamente da
esrttica impressionista, enquanto composi
es como Promtteu, Freira e Enfermo, O
Beijo e inmeras outras revelam j o influxo do Simbolismo e recordam mesmo o
Expressionismo.
No Salo dos Artistas Franceses de
1911 exps sua obra mais clebre: Despertar de fCtJrO, remotamente sugerida pelo
vo pioneiro de Santos Dumont., que o pin
tor presenciara em 1906, em Paris. Naquele mesmo ano. voltou ao Brasil, e tornou-

se professor de desenho da Escola Nacional de Delas-Artes, onde desenvolveu ao


didtica das mais esclarecidas. Foi mesmo
professor de Portinari, e um dos primeiros
a lhe reconhecer o talento.
Luclio de Albuquerque praticou todos
os gneros pictricos com igual desenvol
tura; preferia, porm, os temos que nzes~
sem pensar, que contivessem uma idia.
Sua evoluo estilstica parte de uma concepo rea lista da forma, para chegar a
efeitos cromlicos e de luminosidade peculiares pintura puro: sua arte: tornouse as
sim mais clara c alegre, medida que amadurecia. Comps seus quadros com ajuda
da cor, mas nem por isso negligenciou o
desenho. Conquistado pela pintura ao ar
livre (influncia, talvez, da jovem esposa),
tornou-se um dos introdutorcs do lmpres
sionismo no Brasil; mas ainda no e.xtraor
dinrio Retraio de Georgina de Albuquerque. de 1920, percebe-se a preocupaao do

Em 1955, Hlios Soolingerdeu

os ltimos retoques em sua


impressionante L.u /a pela VidR

(acima. com de talhe ao ladol.

Artur llmteo da Costa


Rebelde s norm as acadmicas. Artur Tim6te<
da CoSI H, autor do Carn avBI (abaixo!. antecipa
segundo vrios etlicos. o M odernismo no Brasil
Ao lado. A Parisiense. de Henrique Cavaleiro

pintor pela construo formal, a contrastar


com a suavidade da textura e a dclicadozn
do colorido.
Quando faleceu o pintor, a viva o rga
nizou em sua residncia de Laranjeiras, no
Rio de Jnnciro, o Museu Luclio de Albu
querque, cujo acervo posterio rmente pas
sou propriedade do G overno do Estado
do Rio de Janeiro. Consiste em 127 pintu
ras de todas as fases e gneros, que ates
tam no s a opcrosidade co mo a impor
tncia desse artista.
O Impressionismo de Georginu
O primeiro mestre de Georgina de Albu
q uerque (em solteira, Georgina de Moura
Andrade) foi o pinto r italiano Rosalbino
592

Santoro. que por algum tempo morou na

lcir3. Ao mesmo tempo, lecionaria pintura

casa de seus pais. Em 1904, ela entrou


na Escola Nacio nal de BelasArtes, mas
no concluiu o curso, pois, j casada com
Luclio de Albuquerq ue, seguiu com o ma
rido pura a Europa. Em Paris, participo u
do concurso para ingresso na Escola de
Belas Artes, conquistando o quarto lugar,
entre seiscentos candidatos; paralelamente
frequentou a Ac;tUcmia Juliun.
Em 1907, rercrindo-se sua participa
o no Salo Nacional de BelasArtes. o
critico Gonzaga Duque escreveu: "Gcorgi
na de Albuquerque um a artista, mesmo
direi uma grande artista que devemos espe~
rar. Vaticnio correto, pois nos anos se
guintes a artislu se transfo rmaria numa
das expresses mais altas da pintura brnsi

na Escola Nacional de Belas- Artes , da

qual terminaria diretora, entre 1952 e


1954, quando se aposento u.
Georgina de Albuquerque cultivou to
dos os gneros pictricos, da pintura hist
rica natureza-mo rta, do nu marinha., do
retra to cena de gnero. Foi, porm, f\lS
figuras ao ar livre, entre folhagens, sob um
sol cscaldante, que enco ntrou seu motivo
favorito, explorado de modo mais intenso
e profundo.
Georgina diziase impressionista, e as
sim explicava sua tendnia, ainda em
1927: t uma feio moderna, alguma
coisa de novo em pintura. Foge inteiramente aos moldes preestabelecidos. tudo
qunn1o h de mais movimentado, mais en-

e.

Henrique Cavaleiro
O mais avanado artisln de seu tempo

Al t965, o nome <le Henrique Alvim


Correia era praticamente ignorado; a partir dessa data. atravs de ensaios crticos
e exposies, sua obra tornouse cada vez

mais conhecida e apreciada. Hoje, esse artista tido como um dos mais importantes
Jc nossos pintOres. Carioca, Alvim Cor
reia seguiu com 11 famlia em 1892 para
a Europa, radicando se sucessivamente em
Lisboa. Paris (onde estudou, com douard
P taille) e Bruelas, onde se casou, exps
c faleceu em 1910, com apenas 34 anos de
idade.
A princpio orientado no sentido da pin
tura militar, em grande voga na Frana
aps sua derro ta na guerra com a Prssia

solarado, menos calculado e medido. Eu


pinto a natureza, pelas sugestes que ela
me causai pelos arroubamentos que me
provoca, e como tal, no posso ficar hieritica e solene ante os imperativos que ela
tm mim produz. Depois, amo a figur a hu

mana. Vou pela praia. encantada com a


paisagem; deparo-me com uma criana,
enterneO e me desinttresso pelo ambiente
em redor. A minha sensibilidade presa
da graa, do o->ovimento, da vibrao infantil. O Impressionismo, como eu o pinto,

com raros laivos simblicos e Ar/ Nouveau. Assim, pode ser considerada, ao lado
de !;eu marido, e alguns poucos mais, como
uma autntica enunciadora dos novos ru-

mos pictricos, que se orientariam em direio ao futuro, para se concretizarem na Semana de Arte Moderna, em 1922.
At morrer, Georginn de Albuquerque
nmnteve;-.se impressionista a seu modo)
praticando uma pintura de vibraes c.romticas puras, toda luz e espontaneidade,
servida por uma paleta clara, por um dese-

( 1870), Alvim Correia logo depois evoluiu


no ~cntido de uma arte mais livre c pes
soai. De sua produo - cerca de oitenta
pinturas, uns trezento.' desenhos - . dividida em cenas militares. nus. paisagens,
cenas de boulevard e estudos de costumes,
interessam de modo particular os desenhos, espontneos, cheios de vibrao e
movimento. Algumas pinluras de paisa~
gem, contudo, impressionam pela fora ex~
pressiva, que se acha prw:me tambm em
muitas pinturas de batalhas. Seu grande tema, porm, a mulher; Alvim Correia
atinge o auge de sua arte ao captar, em
anotaes sumrias, n essncia de uma forma feminina, o movimento de um corpo
elegante, a graa humilde de uma operria.
Alvim Correia foi tambm dos primei
ros anistas brasileiros a praticarem a gravura como meio expre.s~ivo, e no apenas
como tcnica de reproduo. Foi porm
nas ilustraes que fe1. em 1905 para a edio belga da Gue"a dos Mundos. de li.
G. Wells, que alcanou o mximo de seu
desenvolvimento, dando asas a uma imaginao fantstica. As obras que criou ento
evocam, pela atmosfera, as fantasmagorias
de Bosch e Bruegel: seria impossvel tradu
zir mais adequadamente as cenas em que

marcianos e terrestres Se defrontam, numa


luta desesperada.
Desligado do acnnhndo meio brasileiro
de Iins do sculo, Alvirn Correia libertou-

novo aqui e no deixou de encontrar re-

nho rpido e pouco convencionaL Pintura

se das peias acadmicas para realizar uma

sistncias, logo que comecei a f&L-lo".


Na verdade, Georgina comeou a fazer
"Impressionismo" j em 1908, quando a
pintura brasileira ainda oscilava entre o
Academismo e um plido Romantismo,

jovial, alegre, sadia, de um frescor nico,


corrcspondendo maravilhosamente per
sonalidade forte e generosa da artista, fale
cida em 1962, aos 77 anos, no Rio de Janeiro, onde sempre viveu.

obra em rigorosa harmonia com o espri


to de sua poca. Intil buscar, no panorama da pintura nacional dos tempos da
Bel/e tpoque, algum que se lhe compare:
o ilustrador da Guerra tios Mu11dos o

593

Vilares Barbosa e Pereira do Silvo

Disclpulo de Oscar Pereira


da Silva, Dario Vilares
Barbosa dedicou-se pintura
histrica. ao paisagismo

e s cenas de gnero .

A d ireita. Os Camponeses.

Na histria, na paisagem, na

vida da cidade Oscar Pereira


da Silva foi busc ar seus
temas prediletos. Acima.
O Mendigo, obra de 1893: ao
lado. Entrada para as Mlnas.

594

Aurlio de Figueiredo
mais avanado artista brasileiro de seu
tempo, e, embora se prenda ainda ao sculo XIX, aponta nitidamente para o sculo XX.
O influxo alemo
Filho de alemo e brasileira de ascendncia grega. Hlios Aristides Seelinger
cursou a Escola Nacional de Belas-Artes
entre 1892 c 1896, sob a orientao de
Henrique Uernnrdclli. Depoi s seguiu para
Munique. a fim de se aperfeioar com o
pintor decorativista Franz von Stuck, e a
permaneceu at 1900. " curioso observar
que, enquanto o jovem artista estudava
com Stuck, pode ter tido entre seus colegas
alguns dos mais notveis representantes do
grupo expressionista 8/aue Reiter (Cavaleiro Azul), oomo Kandinsky, Franz Marc
e Paul Kloc, ento estudantes.
Influenciado pelo misticismo e pelo
idealismo germnico, Secliqger sofreu ainda o intluxo do Jugendsttl, j que sua esta
da em Munique correspondeu fase de in
tcnsidade mxima do movimento na Alemanha. No admira* assim, que, tendo ex..
posto individualmente, logo ao retomar ao
Brasil, uma srie de obras produdas em
Muniqu.c, conhecc.sse retumbante fracasso.

Em 1903, conquistou o prmio de viagem Europa no Salo Nacional de Belas


Artes; desta vez rumou para Paris, onde

passou a estudar com Jean-Paul Laurens.


' Bernardelli dissera-me, naque.le momtn
to, que, para o Brasil, a arte alem era ain
da de difcil compreenso", explicou mais
tarde Seelinger, "e por isso julgava ser
mais til que eu me transportasse a Paris."
Na Frana, Seelinger tornou-se mais re
finado, porm perdeu em fora e poder ex
pressivo. De qualquer modo, nunca se apa
gou de todo, em seu estilo, aquele primeiro

influxo alemo, que o manteve simblico,


deoorativo c alegrico.
Seelinger executou decoraes murais
(Clube Naval, Rio de Janeiro) e pinturas
de cavalete, em que avultam caravelas. ci-

Autor do uma obra romantica

de reais mritos, Aurlio


do Figuoi1odo foi, con1udo.
ofuscado por seu Irmo, Pedro

Aml!rico. Entre suas telas


figura lncorlotth eSquerda).

595

Gotuzzo e Pedro Bruno


prestes, luares, faunos e bacantes. Por ve
zes, chegou a ale<~nar elevado nvel de
realizao es11icn; entretanto. nas ltimas
dcadas de sua lo nga existncia, Seelinger
chegou a pe.rdcr quase to talmente a velha
chama criadora.

Fluminense de Paquet~. Pedro

Bruno estudou no Rio de


Janeiro com Batista da Cosia
C! aperfeioou-se na 11lia.
Sua pintura nborda sobretudo

cenas boro-mar. como

Slmbolo das Proins I ao lado),

Rodolfo Chombelh111d
O carioca Rodolfo Chambclland era fi
lho de um nego ciante de vinho e neto de
franceses. Tendo ficado rfo, ingressou
como aprendiz na Casa da Moeda. onde
foi ajudado por Enes de Sousa. dire10r do
estabelecimento e amigo dos artistas. Aps
breve estgio no Liceu de Artes e Ofcios,
matriculou-se na Escola Nacional de Be
las Artes, em 190 I, tornando-se aluno li
vre de Zeferino da Costa, Amoedo e Ber
nardelli. Paralelamente, trabalhava co mo
capista de partituras musicais e retocador
de fo tografia.
Em 1905, com seu quadro Bacantes em
Festa, ganhou o prmio de viagem Euro
pa, do Salilo Nncional de Belas Artes. Se
guiu ento para a Frana, onde estudou na
Academia Julinn e com Jean -Paul Lau
rens. Em 1908, voltou para o Brasil, mas
trs anos depois partiu novamente para a
Euro pa, com um grupo de artist.a s (entre
eles seu irmo Carlos Chambelland), para
decorar o Pavilho Brasileiro da Exposi
o de 1Urim. Esses trabalhos se perderam, assim como as decoraes realizadas
no Pavilho de Festas da Exposio do
Centenrio, em 1922. Assim, os mritos de
Rodolfo Chnmbellnnd como pintor deco
rativista s podem ser aquilatados pelas
decoraes que, com o irmo, realizou na
cpula do Palcio Tiradentes, no Rio,
Chambclland foi retratista famoso e au
tor de cenas de gnero, das quais a mais
clebre Baile a Fantasia, em que o frenesi
do carnaval evocado num turbilho de
linhas e de cores. Durante trinta anos (de
1916 a 1946), lecionou na Escola Nacio
nal de Belas Artes, tendo orientado, entre
outros, Marques Jnio r e Portinari.
Artisla avan.ado para o seu meio, cos
tumava diz.er: ''Todas as tentalivas de art~

futuri sta. que se: gc.ram, presentemente., so


teis elementos determinados pelo esprito
novo. O cubismo perfeitamente honesto.
Os artistas que o fazem so dignos do
maior acatamento, do maior respeito. t::
um erro julglolos exibicionistas ou tempc
ramentos dados ao escndalo ( .. . ) Procu

596

A respeito do g aUc-ho Leopoldo


Gotuzzo afirma a crtica

Ligia Martins Costa: " um


pintor cuia obra se estende
por todos os gneros com
homogonodade. equllbrio
e solidez'', Obra sua a

Enrroda do Meu Jardim (abaixo), >


ro praticar n pintura moderna como o meu
temperamento a sente, c seria repudiar c
meu trnbalho enfilcirar-mc entre os q ue
combatem n pintura nova, como todas a!
tendncias novas. do esprito novo...
Sua paleta de de1.esseis cores foi usad
vrias vezes na tcnica pontilhisa, com &
qual Chambelland executou, por exemplo.
a decorao da cpula do Palcio Tiraden
tcs. ApeS3.r de sua c.l egncia - atestada
por La Dame au Bois, uma de suas obra~
mais conhecidas -. Chambclland era mui
to severo com sua obra, no fundo porque

talvez duvidasse do prprio talento. Ho


nesto e retrado, montara seu ateli num
subrbio curioca, de onde raramente saa,
e no q unl s admitia os amigos mais che
gudos. Faleceu em 1967, com 88 anos,

Carlos Oswald e Presciliano Silva


lnrerior Breto labaixo) faz pane da

srie de trabalhos produzidos por


Presciliano Silva durante sua ostada
na Europa. esquerda. Reflexos

de Lvz. leo de Ca rlos Oswald. um


dos primeiros artistas brasileiros

a utilizar a tcnica da gua-forte.

Um precursor dos modernos

No Rio de Janeiro nnsccu, em bero humilde, Artur Tim61eo da Costa. irmo


mais moo do pintor Joo Timteo da
Costa. com o qual dividiria, pela vida inteira, muita coisa, inclusive o fim, precoce

Escola Nacionnl de Belas-Artes, tornou-se


aluno de Brnrd, Zeferino da Costa,
Amoedo c Bernnrdelli; em Jq05. enviou
um quadro pela primeira vez a um Salo.
Dois anos depois conquistou o prmio de
viagem e partiu paru n Europa, fixando-se
em Paris. Em 19 11, foi incumbido. com

e trgico. Iniciou sua cnrrcira como aju-

vrios outros pintore~ cmre os quais Joo

dante de cengrafo, profisso que o marcaria eslisticamente : em Antes da Aleluia


- com que, em 1907, mereceu o prmio
de viagem do Salo Nacional de Belas-Artes - so nagrantcs n dramaticidade. o jo
go de luzes e certos efeitos espaciais, de
natureza eminentemente teatral.
Artur Timteo foi, como tantos artistas
de seu tempo, discpulo c protegido de
Encs de Sousa. Em 1894. matriculado na

Timteo, da.s decoraes do Pavilho do


Brasil na Exposi.iio Internacional de Turim. Pouco depois de 1915- ano em que
mereceu, no Salo Nacional de Belas-Artes, a medalha de ouro - sua mente en
trou em desagregao. Internado no
Hospcio dos Alienados, a faleceu. em
1923, com pouco mais de quarenta anos.
No mesmo instituto morreu tambm Joo

Timteo, sete anos mnis tarde.

Artur Tirn1eo foi pintor de paisagens e


de 11guras, entre estas avultando retratos e
nus. Muitas de suas paisagens impressio-

nam pela luminosidade, pelo colorido c pe


la textura. chegando em certos momentos
a recordar Van Gogh. Suas marinhas por exemplo Docas do Velho Mercado, de
1920 - guardam estreita semelhana com
as que. quinze anos mais larde, Jos Panceui executaria, no mesmo stio. Revelam

execuo apressada, intensidade de efeitos


e economia expres siva. c por vezes apresenlarn-sc como 1urbilhes alucinados de
cores e texturas berrantes. Temperamento
nervoso c agitado. Artur Tim teo nunca
submeteu sua arte aos cnones bem-com-

portados da esttica acadmica: toda a sua


preocupao pnrccia ir para o colorido e

591

Guttmann Bicho e Garcia Bento


para a escrita pictrica. Artista dos maio
res do Brnsil, simblico que tenha morrido quase pela mesma poca da realizao
da Semann de Arte Moderna de 1922 -

Por sua dedica e<! o ils pesquisas de luz


feitas pelos impressionlstns. Galdino
Gunrnanl''l Bicho. autor do M arernldade
(abaixo). prenuncia j a pintura moderna.

ele que l'oi, sem dvida, no Brasil, um

grande precursor da arte de nossos dias.


A preocupao com os volumes
O pintor carioca Henrique Campos Ca
valeiro foi aluno da Escola Nacional de
Belas-Artes desde 1907, quando se matri
culou nn classe de Desenho de Dan icl B
rard . at 1918, ano em que obteve o pr
mio de viogem da mesma instituio. Ex

ps no Salo de 1912 um quadro, Bales


Venezianos, totalmente executado em obe
dincia aos preceitos pontilhistas de Seu
raL Era. assim, desde muito jovem, um
vanguardista. algum que. por instinto,
buscava novos caminhos para a sua pin
tura. embora obtendo um mnimo de
repercusso.

Ap6s a I Guerra Mundial, Cavaleiro radicousc em Paris e. por alguns meses, freqentou n Academia Julian, montando
posteriormente seu prprio ateli.
Pouco a pouco, sua primeira maneira,
de cunho neo-impressionista, sucedeu um
estilo mais construido, mais composto.

preocupado com os volumes e os valores


tonais. No mais apresenta as sutilez,as

cromticas ou atmosfricas dos primeiros


anos. c sim uma arte mais pensada. a bw;

ca de uma solidez formal que, partindo do


Czanne c do Cubismo, lhe motivaria ai
guns dos seus melhores trabalhos.
A partir de 1923 Cavaleiro adquiriu
maior segurana. So dessa poca obras
como Vestido Rosa, ainda impressionista,
Nu Diante do Espelho, e M in, o Modelo,
que revelam solues -

quanto aos votu

mes e valores tonais - de acordo com o~


postulados de Czanne. Ao expor essas
obras em 1924, no Salo da Sociedade Na
cional de Delas-Artes, de Paris, Henrique
Cavaleiro viu sua participao destucadn,
ao lado da do pintor fauvista Van Dongcn,
pelo critico de Le Journal. A aproximniio
com Van Dongen feliz: h, em certos trn
balho.s do brasileiro, elementos fauves c
expressionistas muito acentuados.. mor

mente no que se refere ao cromatismo.


De volta em 1924, Cavaleiro realizou
exposies de seus trabalhos no Rio de Ja
nciro c em So Paulo, achando nesta cida
de um ambiente mais propcio sua pintu

598

Destacado marinhista. AntOnio Garcia


Bento encontrou na t6cnica da esptula
a melhor maneira do lransmitir
a luminosidade irnprossionista. Acima,
Porto de Valena. obra crioclo na Espanha.

Emlio Cardoso Aires


ra. Datam mais ou menos de tal poca algumas obras curiosas, como a tmpera Ju>'tntude, grandemente estilizadas, lembrando cenos procedimentos Art Dco.
Mas esse tipo de trabalho seria raro na
produo do artista, que, a partir de 1940,
enveredou por novos caminhos, revelando
uma acentuada busca da textura pictrica,
aliada a um sentimento apaixonado pela
oor. Essa nova tendncia afinna-se nas
paisagens de Tcrcspolis, cujas cores vibram no corpo empastado de geis pince
ladas. A partir de ento, os nus. rctr:lto$,

natureo:as mortas e paisagens de Cavnlciro


so construdos em obedincia a rigoroso
esquema de cores fortes, numa mntria ri-

camente expressiva.
Outros &.r1istas
Diversos outros artistas brasileiros rela
cionamse. de um modo ou de outro, com
a Btllt tpoque. Entre eles figura Benedito
Calixto de Jesus, paulista de ltanhnm,
que, ent.re 1883 e 1885, estudou em Paris.
Ao retornar, passou a residir em Siio Vi-

cente, no litoral de So Paulo. Deixou pinturas rt.ligiosas, hl~1ricas, cenas regionais, paisagens e marinhas, destacando-se
principalmente neste ltimo gnero. Cais

do Mercado em 1885, Porto de Santos e


Porto do Bispo revelam-no em seus melhores momentos.
Embora tivesse rcnis mritos, Francis
co Aurlio de Figueiredo c Melo acabou
ofuscado por seu irmiio, Pedro Amrico.
Deixou quadros de ndole romntica, como Paolo e Francesca c. sobretudo, a cu
riosa pintura ltimo Baile na 1/ha Fiscal,
figurando a festa realizada apenas sete
dias antes da proclamao da Repblica.
Antnio Firmino Momeiro, pintor de
hist6ria, gnero c pnisagcns. distinguiu-se
neste ltimo setor. Estudou na Academia
d Belas-Artes, com Vitor Meircles, Agostinho Jos da Mota c Zcferino da Costa.
Realizou vrias viagens Europa e faleceu
repentinamente, quando trabalhava numa
tela comemorativa do 13 de Maio, encomendada pela Prefeitura de Niteri.
Estvo Roberto da Silva foi aluno de
Agostinho Jos da Mota na Academia de
Belas-Artes, o que c-.plica. talvez, sua predileo pelas naturezas morta~. executadas em core.s viv:1s c com evidente sensibilidade. Tambm fez alguns retratos (como
o de Castagneto, em 1880) e pinturas histricas. Como pintor de naturezas mOrtas,
um dos melhores do Brasil.
Antnio Rafael Pinto Bandeira matricu-

louse em 1879 na Academia de Belos-Artes; depois de fonnado, transferiu-se para


Salvador, em cujo Liceu de Artes e Ofcios
lecionou. Foi paisagista de cxtrcmu sensibilidade, emotivo c melanclico.
O al:ogoano Manuel Teixeira da Rocha
foi pintor, desenhista, caricaturista e professor, tendo estudado no Liceu de Artes
e Ofcios c na Academia de Belas-Artes do
Rio de Janeiro. Na Exposio Universal
de 1889, em Paris, obteve modalha de ouro. Em 1900 fixou-se na capital francesa,
tornando-se aluno de J ean-Paul Laurens.
Foi autor de quadros de gnero c de paisagens, estas particularmente notnvcis pela
execuo c pelo colorido.
Artista de funda emoo e extremamente dotado, o carioca Rafael Froderico lutou toda a vida com dificuldades financeiras, tenninando por trocar a pintura pelo
magistrio artstico. Tentao de Santo
Anto sua obra mais clebre.
Oscar Pereira da Silva era paulista, c de
1882 a 1887 estudou na Academia de Belas-Artes do Rio de Janeiro; depois, aperfcioou~se em Paris com Bonnut c Grome. Foi pintor histrico, de retratos c de
gnero, naturezas mortas e paisagens. So
famosas suas obras: Criao de Vov,
Sanso e Dalila e Escrava Romana.

Exlraofdino1rio caricaturista,

Emllio Cardoso Aires.


colaborador da revista
FonFon, documentou a vida
social carioca da primeira
metade do sculo XX
c produrlu uma coleo de

portrair.charges. publicada em
Paris. num luxuoso lbum do
qual faz parte a obra ao lado.

i.
~
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I
o

1
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599

Alfredo Andersen
Roberto Rowley Mendes foi paisagista
atento ao detalhe pochioo, senhor de uma
tcnica lmpida. Estilisticrunente seduzido
pelas teorias do ingls Ruskin, foi um pantesla, a percorrer incansavelmente montes
e litorais, vales e rios que lhe proporcionassem o motivo exato, a cor justa, o dese
nho fiel.
Nascido em Mncci6, Rosalvo Alexandrino de Caldas Ribeiro estudou na Academia de Belns Artes do Rio de Janeiro,
e aperfeioou-se nn Academia Julian na
Escola de Belas-Artes de Paris. Aps onze
anos de ausncia retornou a Alagoas, onde
se radicou como professor. autor de cenas militares, retratos e paisagens.
A tela Sonho de Jac valeu a seu autor,
Joaquim Fernandes Machado, o prmio de
viagem do Salo Nacional de Belas-Artes,
de 1901. Em Paris, o artista aperfeiOou-se
com Jules Lcfebvre, Tony-Robert Flcury e
Jean-Paul Laurens. Machado dedicou-se

pintura

Em 1902. o noruegus Alf redo


Andorson estabeleceu--se em

Curitiba. onde fundou uma


Escola do Pintura e Desenho.
Tido como o "pai da pintura
paranaonse". deikou uma obra
sonsvcl, da qual se destaca

o Rotraro da Senhora
Horondno Machodo fabaixot.

dccorntivistn, aos retratos e s

paisagens.
Joo Maurcio dn Costa Jubim, aluno
da Escola Nacional de Belas-Artes, exp6s
seus quadros umn nica vez, em 1904.
Alm da pintura, cultivou a poesia, tendo
sido amigo do simbolista Cruz c Sousa, o
qual retratou em desenhos. Seus temas
eram rostos de mulheres, perfis de adolescentes, fugidias vises de sonho.

Elaborada por Alfredo Andersen

em 1922. a Pasgemcom Canoa


( esquerdat enconrra"'se hoje

no Museu de Ane de Sao Paulo.

600

Modesto Brocas

Engonllo de Mandioca lao lado)


e Redeno do Csm (acima)

S<lo alguns dos estudos


realilados por Modosto Brocas
quando lecionava na Escola

Nacional de Belas-Artes.
Os gmeos Dario e Mrio Vilares Barbosa estudaram com Oscar Pereira da Silva e aperfcioaram~sc em Paris. Onrio foi

trabalhou nas decoraes do Pavilho do


Brasil na Exposio de 1911 em Turim.
Gacho de Porto Alegre, Oscar Boeira
estudou na Escola Nacional de Belas-Ar-

Mrio especi alizou-se em paisagens da Eu

Pintou paisagens e retratos, nus e composies dominadas por intenso cromatismo.


Carlos Oswald nasceu em Florena, e
estudou na Itlia c na Alemanha. Quando
chegou ao Brasil, era j artista feito, tendo

ropa, onde viveu longas temporadas.

sido um dos primeiros a cultivarem a

Manuel Pereira Madruga Filho, num i-


nensc de Tercspolis, fez parte da comitiva
de artistas que em 1911 decoraram o Pavi
lho do Brasil na Exposio de Turim.

gua-forte como processo artstico. Foi


pintor de figuras, temas religiosos e nus,

de quem foi aluno, tendo deixado pai~a


gens, retratos e cenas de gnero.
Outro gacho. Leopoldo Gotutto, estudou na Itlia em 1909. Pintou nus, naturezas mortas e tipos regionais.

pintor de gnero. de paisagens e de figuras;

naturezas mortas e retratos; decorou, em

Petrpolis, o Pantciio dos Imperadores e

tes. Sc&uiu o Impressionismo de Visconti.

601

Gustavo doli'Aro

O baiano Presciliano Silva estudou na


Escola de Belas-Artes de Salvador e aperfeioou-se em Paris. Em 1908, exps em
Salvador uma srie de paisagens produzidas na Bretanha, caracterizadas por efeitos
luminosos de tendncia impressionista.
So clebres seus interiores de igrejas e estudos de tipos regionais.
Mrio Navarro da Costa exps pela primeira vez no Salo Nacional de Belas-Artes de 1907. Pintou preferencialmente marinhas, usando efeitos pontilhistas c forte
cromatjsmo.

Augusto Jos Marques Jnior cursou a


Escola Nacional de Belas-Artes, da qual
mais tarde foi professor. Sua obra, que inclui pintura decorativista. figuras e paisagens, caracteriza-se pela delicadeza de
tons e pelos efeitos de luz.
Pedro Bruno estudou com Batista da
Costa e, em 1919, conquistou o prmio de
602

viagem Europa do Salo Nacional de


Belas-Artes, seguindo para Roma. De volta ao Brasil, fixou-se em Paquct, cuja paisagem pintou inmeras vezes. Tambm
autqr de nus e alegorias.
Aluno de Auguste Petit e da Escola Na
cional de Belas-Artes, Galdino Guttmann
Bicho conquistou, em 1921, o prmio de
viagem do Salo Nacional de Belas-Artes,
indo aperfeioar-se em Paris. Foi retratista, paisagista e pintor de nus, tendo adotado, no incio de sua carreira, a tcnica
pontilhista, responsvel por' suas melhores
telas.
O pernambucano Emlio Cardoso Aires
estudou com Teles Jnior e Henrique BernardeiiL Caricaturista extraordinrio, deixou uma coleo de portrait-charges publicada em luxuoso lbum em Paris (1912}.
All!m disso, pintou retratos admirveis pcla intensidade cromtica.

Jos Wasth Rodrigues estudou em Paris, com bolsa do Governo de So Paulo.


Foi paisagista e pintor de figuras. Publicou
numerosas obras sobre o passado artstico
brasileiro, entregando-se com documcna

tarista fixaiio do mobilirio brasileiro,


que conheceu como ningum.
Os estrangeiros da " Belle poque"

1: preciso mencionar ainda, na longa srie de artistas do perodo enfocado, alguns estrangeiros que aqui se radicaram e
realizaram seus trabalhos. Um deles o espanhol Modesto Brocos y G6mez, que
chegou ao Brasil em 1872, e foi aluno de
Vitor Meirelcs, em 1875, na Academia de
Belas-Artes, onde mais tarde lecionou. Foi
gravador em madeira e metal, e publicou
artigos e mesmo um livro a respeito de te
mas de arte. Como professor, ficaram f a.

Sant' Olalla
Em obras como Casaria de Santo
T1resa (b esquerda). Gustavo
dali'Ara fixou. com o cuidado
de um documentarisra. cenas
e paisegensdo Rio de Janeiro.

SanfOialla dedicou sua obra


pintura de temas histricos
e p1isagcns como Fa.zends
do Vele do Parafba (acima).

Adireita, Leitura Tranqila,


obra do espanhol Sanr'Oialla.
que chegou ao Brasil pouco

tempo antes de morrer. em 189 5.


mosos seus estudos de figura humana e au
to-retratos, tipos llticos e cenas de gnero,
como Redeno de Cam e Engenho de
Mandioca. Sua tcnica correta, mas o de
scnho, algo frio.
Igualmente espanhis eram o paisagista
e pintor de histria Francisco Garcia Sant'
Olalla. falecido aos 25 anos. em 1895, e
Domingos Garcia y Vsquet, autor de
sensveis paisagens.
Da lllia vieram, entre outros. Joo
Batista Pagani, pintor de naturezas mortas; Heitor Malagutti, dono de obra peque
na. de inspirao simbolista, que inclui
paisagens, rostos e perfis de mulher; Benjamim Parlagreco, autor de paisagens, cenas de gcnero e pintura animalista; Gustavo daWAra, especializado em caricatura,
paisagem urbana e figuras; c Francisco
Manna, que trabalhou nas decoraes do
Clube Naval, em 1911, corn Hlios Seelin

ger, e pintou cenas de gnero, figuras e


paisagens.
A Noruega a ptria do marinheiro Alfredo Andersen, que em 1902 largou a vida
errante para fixar-se em Curitiba, onde fundou uma Escola de Pintura e Desenho. Foi
paisagista e retratista sensvel. sendo considerado o upai da pintura paranaense".
Entre os estrangeiros da Belle poque
brasileira cabe mencionar ainda duas francesas: Marie-Anne Alphonsine Niboulics,
dita Nivoulics de Pierrefort, e Bertha
Abrahnm Worms. A primeira. que aqui
chegou em 1938, j quase sexagenria,
pintou figuras., paisagens c naturezas mor..

tas, que num primeiro momento se ligam


ao Fauvismo e depois mostram caractersticas impressionistas. Quanto a Bertha
Abrnhnm Worms, foi autora de vrios retratos c liguras, revelando extraordinria

sensibilidade.

A escultura de Bemardelli
Comparada pintura , a escultura da

Bel/e poque far, talvez, papel apenas


discreto, embora realizada por artistas de
mritos, como Rodolfo Bernardelli.
Irmo mais velho de Henrique Bemardelli, Rodolfo nasceu em 1852 em Guadalajara, no Mxico, onde seus pais, tambm
artistas, ento se apresentavam. Em 1866,
estava no Rio de Janeiro e quatro anos depois freqentava o curso de Chaves Pinheiro na Academia Imperial de Belas-Ar
tes. Em 1876, com o baixo-relevo Pramo
Reclamando o Corpo de Heitor a Aquiles,
obteve o prmio de viagem Europa. Seguindo para Roma, dedicou-se a copiar em
mrmore obras-primas do passado como a
Vnus Calipgia do Museu de Npoles. De
seu mestre Aquiles Monteverde, herdou
acentuada dose de Realismo, que soube
603

A a elle poouo..

combinar ingrtdientes ainda fortemente


neoclssicos, herdados de seus professores
brasileiros.
De regre= ao Rio de Janeiro, em 1885,
passou a lecionar Escultura na Academia,
e, aps a proclamao da Repblica, foi
nomeado diretor da nova Escola Nacional
de BelasArtcs, funo que desempenhou
at 1915. fren te da Escola tomou importantes medidas de modernizao, como a
instituio da categoria de aluno livre, a
criao do Conselho Superior de Belas-Artes e a edificao de nova sede, na Avenida
Rio Branco, inaugurada em 1909.
Entre as principais obras de Rodolfo
Bernardelli figuram Cristo ~ a Adltera,
trabalho de pensionista na Europa. exposto em 1884 em C hicago; Santo Estvo;
A Dana; Faceira; os monumentos a Teixeira de Freitas e Descoberta do Brasil;
e a esttua eqestre de Caxias. defronte ao
Ministrio dn Guerra no Rio de J aneiro.
De sua produo faz parte ainda grande
quantidade de esttuas, monumentos, bus-

tos e medalhes, alm de figuras alegricas


para diversos edilicios pblicos da antiga
capital, como n atual sede do Museu Nacional de Belas Artes, o ex-Palcio do Governo, no Catete, a Biblioteca Nacional e
o Palcio do ltamarati.
Rodolfo Bernardelli raleceu em 1931,
tendo deixado numerosos discpulos, dentre
os quais se destaca Jos Otvio Correia
Lima, ganhador do prmio de viagem ao
exterior no Salo Nacional de Belas-Artes
em 1899, com Remorso, atualmente no
Museu Nacional de Belas-Artes. Monu-

mento a A /mirante Barroso, em Botafogo,


Rio de Janeiro. . talvez, seu trabalho mais
importante.
Outros alunos notveis de Bernardell i
fo ram Amadeu Zani, que elabqrou o M cr
numento a Santos Dumont, no,.Rio de J aneiro; Modes tino Kanto, autor de Fruto da
Terra (Museu Nacional de &e las-Artes);
Bencvenuto Berna, premiado em 1889,
com mednlhn de ouro, por sua escultura

Excelsior; Paulo Mazzuchelli, :q ue, em linguagem correta mas convencional, escul~

piu numerosos bustos e figuras como Desiluso (Museu Nacional de Belas Artes),
alm da.s vitrias que adornam o Palcio
Tiradentes, na antiga capital da Repyblica; Adalberto Pinto de Mora.is, cujos trabalhos mai s conhecidos so Iracema (Museu
Nacional de Belas-Artes) e .Monumento
aos Her61s de Laguna e Dourados.
Resta mencionar ainda Hildegardo Leo
Veloso. dono de obra pouco.extensa., osci -

lando entre o conservadorismo e certa tendncia rnodcrnizante que no chegou a as


sumir integralmente, embora rreqentasse
os movimentos de renovao que culmina

ram na Semana de Arte Moderna de 1922.


O Monumento a Tamandar, no Rio de J aneiro. um bom exemplo de seu estilo.

A crtica da uBclle ~poque"


Este captulo ficaria certamente incompleto se no contivesse uma aluso crtica de arte da Bel/e l poque, com nfase es
pecial na figura de Lus Gonzaga Duque
Estrada, carioca descendente de suecos.

Fez seus estudos no Rio de Janeiro e em


Petrpolis, ingressando em seguida no jornalismo e no funcionalismo pblico. Foi
ainda pintor c ilustrador de algum m rito~
entretanto. foi como crtico de arte que
mais se distinguiu .
No jornalismo iniciou-se em 1880,
fundando com Olmpio Niemeyer a revista
Guanabara. Em 1908, foi um dos fundadores da revisto Fon-Fon, e colaborou com
artigos de sua especialidade nas principais
revistas e jornais da poca: Rio Revista,
O Mercrio, A Semana, entre outros.
Em vida, Gonzaga Duque publicou dois
livros de crtica : Arte Brasileira ( 1888),
inspirado em T aine. e Graves e Frvolos
( 19 10), alm de um romance, Mocidade
Morta ( 1897), uma biografia, crnicas de
arte c contos.
Nos livros de crnicas de arte, perfis de
artistas ou comentrios de exposies,
Gonzaga Duque abandonou as idias de
Taine por uma critica mais impressionista,
certamente do gosto dos leitores da poca,
c por vezes at chegou prosa s imbolista.
Com freqncia obscuro, ama a palavra
dilicil e pernstica. Ao ralccer, ocupava o
cargo de diretor da Biblioteca Municipal
do Rio de Janeiro.
Quanto aos demais crticos da Bel/e
tpoque, merecem ser citados, entre os
mais antigos, Alusio de Azevedo, Oscar
Guanabarino, Coelho Neto, Argeu Gui
mares. e, talvez acima de todos. Laudelino F reire, cuj a obra Um Sculo de Pimura
Brasileira ( 18 16-1916) continua funda
mentol para a compreenso de tal perodo.

O maior represeru ante d a osculturo da Boi/o lpoque b rasileira,

Rodotfo Bernardelli. criador do M oomo tncimal e A Dana (ao lado),


combina. com sogurana tcnica. os princpios do
Neoclassicism o recebidos nn Acodom ia Imperial dl:: Belas..Ancs

com o Realismo herdado de seu mestra Italiano Aquiles Momevefde.

604

Rodolfo Bernardelli

..

Ao retornar da Europa. om 1885.


Rodoffo Bernardelli lecionou
na Academia e, com a Repblica.
foi nomeado diretor da novo Escola
Nacional. Acima, Estudo.

605

Palcio lO de Julho
Somente a partir do segundo quartel do
sculo XIX So Paulo passou a conhecer
a abastana trazida pelo cale e, assim mesmo, numa zona da provncia sob a influncia direta da Corte, isto , no mdio Paraba e na crista da serra do Mar, na altura
de Queluz, Bananal e Areias. E foi s
depois de 1850 que os cafezais comearam
a tomar todo o vale do Paraba. Nessa
mesma poca, a zona de Campinas passou
a ler o caf disputando com n cana-deacar a preocupao dos agricultores
locais.
A cidade de So Paulo, cercada de terras ruins para a lavour:l, continuava triste
e pobre, embora fosse a capital da provncia. possuidora. inclusive, de uma escola
superior - a Faculdade de Direito - por
onde passaram vultos ilustres da poltica
e membros da classe dominante em geraL
Localizada em ponto estratgico quanto s
comunicaes, teve seu progresso assegurado, em 1867, quando os ingleses, levados pelo Visconde de Mau, inauguraram
estrado de ferro Santos a Jundia, abrindo
novas perspectivas para a capitaL
A cidade passou a usufruir dos benefcios do cale cerca de cinq.enta anos depois da consagrao do Neoclssico no
Rio de Janeiro, e por isso no conheceu,

em toda a plenitude, aquela corrente arquitetnica que caracterizou a Cone imperial.


Siio Paulo pulou diretamente da taipa cai
pira para o Ecletismo, feito de tijolos e ignorando o estgio intermedirio trazido
pela Misso Francesa.
As casas do cac
A persistncia cultural do interior paulista manteve praticamente inclume o tradicional partido rural bandeirista, que chegou quase at o sculo xrx, atravs, principalmente, dos "engenheiros" de acar
da zona ituana. Depois da exausto das
minas, no fmal do sculo xvm, grande
parte da populao mineira instalou-se nas
fronteiras paulistas, e ocorreu o confronto
de arquiteturas. O partido compac1o da casa paulista, firmemente assentada no cho
aplainado, foi substitudo pelo da casa mineira. graciosamente pousada no terreno

inclinado, permitindo que a casa a.ssobra

dada tivesse seus dois nveis com acessos


diretos para o exterior. Este foi o partido
da casa da fazenda de caf, onde a taipa
de pilo ainda imperava, simbolizando a

610

O Palcio 1Ode Julho.


atuoI sede do Prcfo1tura

do Plndamonhangaba. sorviu
de residncia ao Berlo

de Lesso. Ao lado, saguo


da entrada do edificlo.
estabilidade social e o poderio econmico
do agricultor.
So poucas as sedes, a partir da segunda
metade do sculo XIX. na zona carnpineira, mais tarde definido pelas estradas de
ferro Paulista c Mogiana, que fogem a esse
esquema. As casas tm o pavimento prin
cipal na frente c elevado do cho, permitindo pores de variada altura, que servem
de depsitos e oficinas. Sendo poucas as
casas alpendradas, as fachadas recebem
sol direto.
Tajs sedes no eram construes isoladas na paisagem: faziam parte de um grande complexo agrcola que compreendia,
alm dos vastos terreiros de secagem do
caf recm-colhido, as casas de mquinas,
tulhas, oficinas e depOsitas que, quase
sempre, estavam ao lado da residncia do
fazendeiro, formando um grande ptio
chamado de "quadradon, cujo fecho, completado por muro de taipa, era guarnecido
de alto porto. A se desenrolavam as atividades do cotidiano e, nos dias de festa,
as danas dos escravos, cuja senzala era
prxima, porm separada da morada principal. Esse , em linhas gerais, o esquema
da casa de fazenda cafeeira paulista da se
gunda metade do sculo xrx.
~ claro que existiam excees; no vale

do Paraba, esse partido c essa distribuio


no so rrcqcnccs, pois ali ainda no se
delinira bem uma fazenda de caf em ter
mos de planejamento racional, uniformemente aceito. J no Estudo do Rio de Janeiro, na zona de Vassouras e adjacncias,
e no regio de Bananal. encontram-se solues inteligentes. ligadas ao bom desempenho da manipulao do caf, e implantaes bastante racionais; de modo geral,

porm, prevalecem ainda o personalismo


na organizao do espao e o Neoclssico
nas construes isoladas das residncias
dos fazendeiros. Nenhuma dessas solues
do mdio Paraba representa a arquitetura
paulista, embora estejam situadas dentro
do Estado: so construes de pedra, tijolo
e taipa de mo que no pertencem civilizao material dos bandeirantes. A taipa
de pilo dilicilmcntc passou da cidade de
Areias, o ponto de encontro dos cafeicultores chegados de Mi.nas Gerais e Rio de Janeiro com os primeiros paulistas adeptos
da nova cultura.

l'or essa poca, definiu-se a planta da


rural, sempre situada a meia encosta.
Na frente, havia duas grandes salas de recepo, separadas por um corredor, que
demandava os fundos da casa; ali ficava
a varanda, ou salo de estar ntimo, onde
cas~

Mercado de Manaus
tambm se comia na vasta mesa central.
Entre as salas da freme e a varanda dos
fundos havia as alcovas, ou camnrinhas:
as de hspedes deitavam portas pnrn assalas da frente; as da famlia comunicavamse diretameme com a sala de refeies_ A
cozinha e demais dependncias de servio
ficavam num puxado lateral, delimitado
pelo corpo da casa_ Na verdade, essa planta uma soluo urbana j antiga, que alijou de vet n planta rural bandeirista.
O fazendeiro de caf sempre foi um homem urb:lno. ao contrrio do dono de engenho nordestino_ Sempre aliou sua atividade agrcola a outras funes: foi poltico. banqueiro, jomalisla, industrial e viajante emrito. Por essa razo mudou a
planta de sua casa rural, onde agora habita pcriodicnmenlc. Sua casa urbana tambm sofreu inovaes. pois, passando a
maior parte do tempo na cidade. esse homem havia de demonstrar sua pujana
cconomca morando magnificamcnte.
Desse modo ~le inovou, comra1ando arquitetos de fora, e acabou introduzindo o
Ecletismo entre ns.
Acima. detnl hc do vitral do
M ercado Muniepal de Manaus

circundado por elementos


estruturais modelados em
ferro tundkfo e forjado.

As armaces es1ru1urais. os
arcos e os belos prlicos
de ferro rendilhado (detalhe
esquerda) do Mercado de

Manaus foram imponados


direta mente da Europa.

613

O Ecleti smo

Inaugurado om 1896. no perlodo


~u reo

da borracha, o Teatro

Amazonas reno em sua


arquitetura estilos bem

variados. A decorao externa


do edifici o obra do
Italiano Henrique Mazzolani.

As duas faces do Ecledsmo


Em princpio, a palavra "ecletismo'' designa uma posio filosfica que aceita, ou
tolera, a ooexistncia de modos de pensar
diferentes. conciliando correntes e com
portamcntos. Por extenso, em arquitetu
ra, refcrcsc coexistncia do Neoclssico
com o Neogtico, estilos adotados indiferentemente pelos arquitetos ingleses c

ale~

mes. Logo depois, o tcrm!> "ecletismo"


passou n qualificar uma arquitetura tolc

rante, fciln segundo o s cnones dos mais

variados estilos mortos ou exticos, ou encerrando solues dspares de estilos diferentes. Assim, o Ecletismo no Brasil assumiu dois aspectos diferentes: o erudito c

618

Mercado de Belm
o popular. Os exemplares eclticos de ori
gem erudita foram erguidos por arquitetos

estrangeiros. pois os nacionais quase sempre se ativeram

tradio neoclssica da

escola carioca, numa atitude de r~peito

memria de Grandjean de Monligny ; os


exemplar-. eclt icos ditos populares so

criaes dos mestrcsde~obras, que compu


nham seus frontispcios ao sabor das pos
sibilidudes do

Prticos do forro rendilhado


decoram o M ercado Municipal

momento, simplesmente

"vestindo" com ro upagem variada parti


dos U'adicionais.
Os fazendeiro> paulistas foram os pri

do Bolm do Par6, construido


na poco do ouforla da
borracha. Ao lado, detalhe
do tochodo; obalo. aspecto

melros a providenciar casa.s luxuosas na


cidade, co m prioridade sobre as moradas
nas propriedades agrcolas. Alguns erigi
ram belos sobrados projetados ainda segundo a arquitetura tradicional, como as
casas de Siio Luis do Paraitinga, exemplo
de unidade fo rmal e coerncia arquitetni
ca, demonstrando, antes de tudo, homog
neo pensamento da sociedade no que d iz
respeito inteno plstica orientadora da
composio urquitct nica. Outros fazen
dciros, querendo mostrar conhecimento de
correntes estrangeiras e insistindo no personali~rno que os distinguiria na paisagem
ainda "caipira" das cid:tdes, trataram de
chamar arquitetos de fora, quando no tr a
ziam em sua bagagem dos passeios a Paris
os desenhos de arquitetos ilustres. As cidades do vale do Paraba. Campinas e, de
pois, So Paulo passaram a conhecer sobrados linamenlc acabados, construidos
dentro de linguagens neoclssicas ou re
nascentstas. No o Neoclssico caracte
rizado pela compostura e serenidade do estilo Imprio de Napoleo, trazido pela
Misso Francesa. mas o Neoclssico exu
berante, cuja o rnnmcntao se baseia prin
cipalmcntc nos relevos de estuque pr-moldados e imporutdos. nos vasos t esttuas
de porcelana do Po rto, nas platibandas,
nas grandes vidraas, nos assoalhos desenhados com finas madeiras de lei, nas ferragens caprichosamente trabalhadas, im
portadas da Frana e da Blgica.
No comeo, alguns fazendeiros trata

ram de conservar a taipa tradicional, como


sinal de repulsa tcnica dos imigrantes.

Mas, como esta tcnica no permitia mui


tos arroubos decorativislas, a solu-o foi
encamisarem de tijolos as paredes exter

nas, que assim se capacitaram a receber os


ornatos em relevo. Dcssn maneira, por
exemplo. forurn construidos os magnficos
sobrados do Visconde de Palmeira e do

620

do s.otor de crnes.

Baro de L.essn, em Pindamonhangaba.


OuU'o exemplo de refinamento arquitetni
co encontrado nas casas de Elias Cha
ves, rico fazendeiro q ue herdou de seu sogro, Mortinho Prado, sobrados tradicionais rua de Silo Bento. No local de um
deles, em 1888, construiu grande residncia de tijolos no estilo neoc.lssico, rica
mente acabada com material importado.
No entanto, menos de dez anos depois j
estava instalado na sua manso em estilo
renascentista, projetada pelo arquiteto ai
saciano Matheus Haussler no recm-abcr
10 bairro dos Campos Elisios.
Enquanto a classe dominante providen

ciava esses exemplares ricos e "eruditos'',


o povo, dentro de suas limitaes, acom
panhavn o movimento renovador, adotan-

do novos materiais ae construo, princi


pahncnlc o tijolo, as telhas marselhesas e
os condutores embutidos de cobre. As casas deixaram de ser geminadas e, com as
reas internas e os afastamentos laterais,
ganharam maior arejamento e mai s luz.
Inclusive, por essa poca, as leis e os cdi
gos de obras passaram a se preocupar com
as cndies de higiene da habitao e
com o confo rto dos seus usurios.
Novas avenidas para o Rio de Janeiro
A miscelnea de estilos e, antes de tudo,
a inveno e imaginao dos mestres-de
obras caracterizaram, assim, nossas cida
dcs, que se transformavam g raas ao di
nheiro do caf, aos recursos vindos da in

O Ecletismo

No palacete do Pinho. em Belm

(acima). a tradio ponuguesa


do casar5o assobradado, decorado

com azulejos. combina-se com


os gradis de ferro importados
da Frana, Abaixo o ao

lado. detalhes da fachada.

dstria nascente e "" espritO renovador


trazido pela Rcpbl i~a. O Rio de J aneiro,
capital do novo pais federalista, conheceu,
de rcpeme, a arquitetura ecltica, sofrendo
rcformulacs fundamentais.

A Repblica trouxe em seu bojo uma s


rie de expectativas c de exigncias prprias

da modernidade. Trouxe a abolio da es


cravatura, ratificou o xito e a necessidade
real da imigrao -

o que queria dizer

sangue novo e novos costumes, numa su


perposto de culturas, que ocasionou al-

tera<:s profundas na arqu itetura do final


do Imprio - e marcou o incio do ciclo
industrial. Tudo isso determ inou novos
programas de necessidades, que s ignifica
ram no s alterao de parlidos arquite
tnicos, mas tambm rccondicionamemo
da trama urbana.
A populao das cidades aumentou c
deixou de depender do campo, passando a
ter vida prpria. Surgiu, por exemplo, a
questo do transporle coletivo, com o
grande nmero de operrios e de povo em
geral se deslocando dentro da cidade.
Veio, ento, o bonde eltrico. E vieram
tambm os automveis.

22

palacetes eclticos

fachadas recobertas com


azulejos decorados o tel hados

escondidos atrs do oltas


pl atibandas trabalhadas so

constantes nas grandes


residncias oitocentlstas de

Bolm. Ao lado. aspecto do um


sobrad da avenida Nazar.
A casa d e Numa de Oliveira

(abaixo) ilustra o Eclotisrno


dos palacetes de So Paulo.

As cidades precisaram ser rcrormuladas. Enquanto Buenos Aires. aindu antes

da Primeira Guerra de 1914, providenciava suas linhas de metr. atendendo s exigncias do transporte de massa, as cidades
brasileiras trataram simplesmente de alarsar suas ruas. Buenos Ajres j era ento

uma grande metrpole de leio europia;


visi~a por polticos brasileiros do incio
do sculo, roi motivo de discusses c at de
inveja, e dizem que esse rato precipitou a
deciso do presidente Rodrigues Alves de
promover drsticas intervenes no Rio,
contando, para isso, com a ao enrgica
do prefeito Pereira Passos. Alm da consuuo do novo porto, com suas modernas
instalaes, a cidade recebeu melhorias de
envergadura, que, porm, revelavam certa
timidez. A projetada avenida Central, por
exemplo, que seria sua espinha donml, foi
aberta somente com JJ metros de largura,
cootrariando muita gente que esperuva 50
metros, pois as avenidas das grandes cidades europias tinham, no mnimo. 70 me
tros de largura.
A avenida Central, hoje Rio Branco, totalmente construdu no governo de Rodri623

Teatro da Paz e Pavilho de So Paulo


Inaugurado em 1878, o Teatro
Nossa Senhora da Paz. em
Belm tao lado}. foi construrdo
segundo o estilo neoclssico,
introduzido na cidade pelo

italiano AntOnio Jos Landi.

A esquerda. fachada do Pavilho de So


Paulo, projetado pelo arquiteto Domiziano

Rozzi, para a Exposio Nacional de 1908

gues Alves, recebeu em seus alinhamento:


edifcios de gabaritos constantes dos mai:
variados estilos, escolhidos em concurS<
pblico. O concurso limitou-se s facha
das, deixando para depois, a critrio do:
interessados, a questo dos programas do:
edifcios e respectivas plantas.
A fundao de Belo Horizonte

Outra capital brasileira que sofreu de re


pente o impacto das novas exigncias d<
progresso foi Ouro Preto. A antiga Vil
Rica na verdade no passou de uma srit
de arraiais de minerao ligados entre s
ao longo do tempo e do rio Tripui e carac

terizada por ruas estreitas e ngremes, n<

permitindo a implantao de melhoria:


prprias de uma grande cidade moderna
A opo tomada em tempo hbil foi a mu
dana da capital para outro stio, mai:
apropriado pelas condies topogrficas '
climticas.
624

Teatro Jos de Alencar

Decididos o projeto e a construo de


uma cidade inteiramente nova, que se cha
maria uMinas'\ escolheuse o stio ocupa
do pelo distrito de Sabar apelidado de Be
lo Horizonte. que antigamente se denomi
nara Curral del Roi, arraial nascido das
elhas instalaes do 1701 do fazendeiro
t bandtirantt paulista Joo Leite Ortiz. A
idia da mudana j vinha germinando h a
via tempos, mas foi somente com a Rep
blica que se efetivou, e para tanto criou-se
uma comisso chenada pelo engenheiro
maranhense Aaro Reis. A planta da nova
capital foi imaginada sem considerar as
condies topogrncas em sua totalidade;
procurou-se a:nas locar adequadamente
seus tixos principais, como a avenida
Afonso Pena (com 50 metros de largura).
A trama das vias pblicas era composta
de duas grelhas em xadrez, superpostas:
uma das ruas e outra das avenidas, estas

cortando em diagonal as quadras forma


das pelas primeiras. Todas as vias ernm

contida.s dentro de um grande anel virio,


chamado avenida do Contorno.
Inaugurada tm 1897, ll nova cidade de
Belo Horizonte (o nornt do distrito acabou
suplantando a primitiva denominao es
colhida) cresceu com o Ecletismo, nada
sobrando do velho arraial, a no ser uma
velha casa, hoje transformada em museu.
Agora existe uma razovel documentao
dessa arquitetura contempornea da fun
dao e uma pena que no tenha sido
conservada uma amostragem desse patri
mnio cultural.

O Teatro Jos de Alencar. orn Fonalcza.


compe-se do do is pavllhos. sondo
o mais notvel o posterior (do colho
ocima), inteiramente de ferro. A obra

foi projetada por Bernardo Jos de


Melo, em 1908. Abai.xo. vista gc,al.

O esplendor da borracha
Na passagem do sculo, as cidades do
norte amaznico tambm foram reformu
ladas de acordo com a viso ecltica. Foi
no tempo da borracha que todo o Norte
de repente sofreu a alucinao da fortuna
inesperada. As velhas, modestas e modor
rentas cidades de bcirurio pussarum a co

625

Vila Penteado
Tipicamente Art Nov11eau. o lampadrio em

forma de mulher (ao lado) adorna


a longa escadaria de madeira (abaixo) do
saguo da Vila Penteado. Na foto inferior.

uma das portBS da manso. decon:tda com


elementos florais do estiloArr Nouveou.

nheccr construes nunca vistas. Os novos


reis da borracha mandavam vir do cstran~
geiro no projetos, mas suas prprias ca

sas completas. desde os tijolos ingleses at


os lantpies belgas e as moblias francesas.
Foi um luxo esplendoroso que durou tal
vez duas dcadas. Depois disso, com a
nvassaladora concorrncia da borracha
asitica, todo esse cenrio de sonho, que
se julgava intermnvel, ficou vuio.
Manaus e Belm ainda hoje conservam
exemplares representativos dessn hora de
abastana repentina, como palucetes e

edifcios pblicos.
Talvez a pressa de se ter rapidamente
construes importantes tenha levado tambm a administrao pblica a encomcn
dar edifcios pr-fabricados compostos de
elementos cstruturuis modelados de ferro
fundido ou forjado. Ainda hoje se podem
admirar os mercados de Belm do Par,
especialmente o de carnes., e o de

Manaus~

que dizem ter sido projetado por Eiffel,


mosuando seus belos prticos de ferro rendi lhado. Tambm so notveis os teatros
das duas capitais. O de Belm apresenta
externamente certa compostura neoclssica; o de Manaus mais pretensioso em seu
dccorativismo, mosuando, por dentro e
por fora, uma ornamentao realmente

ecltica, com os mais variados estilos. Seu


projeto parece ter

~ ido

alterado em sucessi-

vas etapas, medida que eram trocados


seus conslrutores. Nele trabalhou, como
arquiteto especialista, o francs Charles
Peyroton, que j atuara no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, auxiliando o prefei
to e engenheiro Passos ao lado de outros
arquitetos patricios, como Raffin e Dion.
O papel de Pcyroton ainda no foi bem estudado, e pode ser que tenha sido impor
tante na arquitetura brasileira da Btllt
tpoque; profissional itinerante, Peyroton
executou projetos no Rio de Janeiro, em
Manaus, na recm-fundada Belo Horizonte, tendo iniciado suas atividades em sua
nova ptria, ao que parece. no vale do Paraba, projetando para os bares do caf.
O Art Nouveau"
Na arquitetura. o Art Nouveau - novo
estilo criado no final do sculo para su
plantar a repetio exausdva e carente de

imaginao criadora prpria do Ecletismo


-

teve uma presena modesta, servindo

de mera roupagem a construes de parti

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A Indstria Nacional no s6culo XV


(abaixo) e A Indstria Nacional no
S6culo XVI ao XVI/Ilfoto inferior)
compem a srie de painis elaborados

por Oscar Pereira da Silva e De Servi


para o saguo da Vila Penteado.

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Vila Penteado

A esquerda, Slcu/o XIX,


A GlorlficofJo dolnd~strio:
direita e na p6glna anterior,
detalhes da docoreio mural.

do ltadicional. Na verdade, houve poucos


exemplares construdos dentro da problemtica arquitetnica caracterizadora do
novo estilo. Este apelava continuidade
espacial envolvendo ps-direitos duplos,
paredes ondulados e elementos estruturais
serpenteantes, como nervuras ou linhas de

influncia disfaradas em formas vegetais,


que se desligavam das estruturas e passavam a ser meros elementos decorativos.
Rio de J aneiro c So Paulo tiveram alguns exemplares importantes da arquitetura Arl Nouveau. Na ento capital da Repblica, destacou-se a loja Torre Eiffel, de
autoria do arquiteto Adolfo Morales de los
Rios, pai. Em So Paulo, houve belos projetos dos arquitetos Victor Oubugras e
Carlos Ekman. ~ deste ltimo talvez o
derradeiro exemplar da cidade, a Vila Penteado, que serviu de sede Faculdade de
Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo.

A revivescncia do Colonial
J no sculo XX, durante a Primeira
Guerra, surgiu em cena o Neocolonial, tal
vez a mais tardia manifestao do Eclelis
mo histrico. As razes da aceitao dessa
corrente ..nacionolistan ainda no foram
estudadas em profundidade, envolvendo
questes de comportamento psicossocial e
problemas de impossibilidade de importao de materiais de construo (devidos
aos bloqueios martimos).
Nesse sentido, a revivescncia do Colo
nial minorou a carencia de elementos d~
composio da arquitetura intemacio
nal". Caberia investigar tambm razes de
afirmao americanista, pois em outros
pases. por essa poca, houve movimentos
semelhantes, que mais tarde o cinema
americano divulgou, como os est!los "me

xcano", ''misses" ele.


O propugnndor do estilo Neocolonial

foi o arquiteto Ricardo Severo, portugus


aqui exilado por motivos polticos, que, as
sociado a Ramos de Azevedo, importante
construtor paulista, ergueu as primeiras
casas e palacetes no estilo, a partir da cJe:
brc conferncia que pronunciou em 1914,
na Sociedade de Cultura Artstica de So
Paulo.
Quito arquiteto que levantou, em So
Paulo, construes neocoloniais de grande
mrito arquitetnico, encerrando verdadei
ras recriaes, foi Victor Oubugras. Sua
reformulao do largo da Memria foi magistral. HA que lembrar, tambm, suas
construes do Caminho do Mar.
No Rio de Janeiro, o Neocolonial le\'e
como difusor o mdico Jos Mariano Car
neiro da Cunha; seu gosto pela arquitetura
tradicional c sua importncia social, alia
da a um meccnato proficuo, valeram-lhe a
considerao de todos e, at, homenagens
do Instituto de Arquitetos.

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