Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
CITATIONS
READS
246
1 author:
Juan Miguel Snchez Vigil
Complutense University of Madrid
72 PUBLICATIONS 31 CITATIONS
SEE PROFILE
ISSN: 0210-4210
RESUMEN
La fotografa tradicional ha experimentado tal cambio que los tericos han vaticinado su muerte. No slo por la prdida de los valores artesanales y romnticos (revelado, seleccin del soporte, manipulado, etc.) sino por su aplicacin. Este momento excepcional, ligado a la fotografa digital y sus amplias posibilidades, plantea dos
cuestiones: la revalorizacin de los documentos fotogrficos y la creacin de nuevas
imgenes. En ambos casos se hace imprescindible la especializacin del documentalista.
Palabras clave: Centros de documentacin fotogrfica, documentacin fotogrfica, fotografa artstica, fotografa digital, fotografa documental, fotografa informativa,
fotoperiodismo, fototecas, Instituto Internacional de Fotografa, Junta de Iconografa
Nacional, Repertorio Iconogrfico Universal.
256
otros aspectos de carcter social, tienen un carga emocional que despierta inters en el receptor, y ello con independencia de los contenidos. La cuestin que
nos interesa es la insistencia de Salgado en que reconozcamos su obra como documento antes que arte. La respuesta est en su convencimiento de que la
fuerza est en el mensaje, al margen de modas e ideologas, y que ste, al
igual que la obra de arte, es capaz de sacudir los sentidos.
Este planteamiento, difcil de entender en el caso de Salgado y de los fotoperiodistas que estudian el encuadre y seleccionan determinadas pelculas para
conseguir efectos, debe explicarse teniendo en cuenta varios aspectos. Pensemos que antes de la toma siempre se realiza un ejercicio de composicin mental simple o complejo, breve o intenso: eleccin del tema, seleccin de contenidos, cuantificacin de resultados, etc. Cuando el fotgrafo prepara un
bodegn sobre un producto comercial, est elaborando un documento con un
mensaje determinado y, al mismo tiempo, est creando una imagen cuyo valor
principal es el impacto emocional, que slo se consigue desde la creatividad.
Obviamente, el proceso es el mismo para todo tipo de fotografas, porque el objeto o la escena a fotografiar reclama nuestra atencin antes de llevar a cabo la
accin. En una primera reflexin las consideraciones son tres:
El concepto arte contiene un peso especfico que limita el libre trabajo de los autores al obligarles a un esfuerzo personal innecesario y a
la aplicacin de tcnicas que confunden y restan carga emocional a la
imagen.
La esttica puede no ser una primera pretensin, y tal vez ni siquiera ha
sido considerada en la toma, pero la pretensin a veces no coincide con
el resultado, porque el destinatario no es nico sino plural.
El documento fotogrfico es el portador de un mensaje cierto, pero no
necesariamente directo y puntual. La interpretacin tambin es diversa
y ocurre que muchas instantneas captadas con intencin documental
sugieren emociones por la esttica (encuadre, luces, sombras, etc.) antes
que por los contenidos.
EL TESTIMONIO DE LA IMAGEN
La definicin de documento mensaje sobre soporte es inherente a la
fotografa, porque su contemplacin permite, en palabras de Cartier-Bresson,
descubrir que hay un orden en el caos, una estructura en el mundo y la pura
alegra de las formas 5. Marie Loup Sougez indica que la primera manifestacin editorial de envergadura con documentos fotogrficos fueron los lbumes
de Lerebours titulados Excursions daguerriennes (Pars, 1841-42) 6, mientras
5
Favrod, Charles-Henri: La revolucin Leica, en Archivos de la Fotografa, vol. 1, n.o 1, 1995
p. 106.
6
Sougez, Marie Loup: Imagen fotogrfica en el medio impreso, en 150 aos de fotografa en la
Biblioteca Nacional. Madrid, El Viso, 1989, pp. 67-68.
257
que Jean A. Keim seala 1850 como el ao en que se publicaron por primera
vez fotografas con el objetivo de difundirlas difundir es uno de los aspectos
fundamentales en la cadena documental en The Daguerreian journal devoted to the daguerreian and photographie art 7.
La utilizacin de la foto como documento fue inmediata, y ejemplo paradigmtico fue la Mission Heliographique 8 que puso en marcha el gobierno
francs en 1851. En seguida se tom conciencia de que la fotografa era un procedimiento que permita la reproduccin y Andr-Adolphe Disdri, inventor de
la carte de visite 9, tuvo claro que la imagen de los objetos poda venderse. Busc as la frmula de ofrecer a la clientela las obras de arte que tan solo podan
contemplar algunos privilegiados en el lugar donde estaban expuestas. Una de
sus mayores aportaciones fue la difusin de los fondos de arte del Museo del
Louvre gracias al monopolio que consigui de las autoridades francesas. Con
esta idea, imitada en el resto de Europa, aument su negocio y potenci el uso
de la fotografa como documento; as, en Espaa, el francs Jean Laurent reprodujo, entre otros fondos pblicos, los del Museo del Prado y el Palacio
Real de Madrid.
Junto a la fotografa informativa, cuyo valor estaba en la inmediatez y en su
empleo como fuente para la elaboracin de grabados destinados a la prensa, se
desarroll otra actividad de carcter documental que consisti en recoger testimonios sin presiones temporales. Captar o reproducir la realidad o los objetos
aportando la tica y esttica de autor, sin aadir otros elementos manipulaciones para atraer la atencin del receptor.
La fotografa como documento fue aplicada a las expediciones cientficas
del XIX, en las que la figura del fotgrafo fue considerada tan importante como
la del resto del equipo. En la Comisin Cientfica del Pacfico, que recorri varias repblicas americanas entre 1862 y 1866, particip como dibujante y fotgrafo Rafael Castro Ordez, que obtuvo cerca de mil placas de las que se
conservan trescientos positivos de poca en el Museo Nacional de Antropolo7
En 1850 aparecio en Nueva York el primer diario fotogrfico. Keim, Jean A: Historia de la fotografa. Barcelona, 1971, p. 26.
8
En 1851 el gobierno francs puso en marcha la llamada Mission Heliographique, campaa realizada por todo el pas con el objetivo de fotografiar el patrimonio histrico y artstico. Fue patrocinada
por la Comisin de Monumentos Histricos y por cinco fotgrafos: Edouard Baldus, Henri Le Secq,
Gustave le Gray, Mestral e Hipolite Bayard. Recopilaron un total de 300 negativos en soporte papel que
se conservan en los Archives Photographiques de Pars, muestra del patrimonio de aquella poca, luego deteriorado o destruido en las guerras franco-prusiana y mundiales. Al mismo tiempo, el gobierno
francs estableci el Depsito Legal para la fotografa, medida de la que result la creacin de una magnfica coleccin en el Departamento de Grabado y Fotografa de la Biblioteca Nacional. Este sistema
contina vigente bajo responsabilidad del organismo Caisse Nationale des Monuments Historiques et
des Sites, encargado de conservar y difundir los reportajes fotogrficos de la Direccin del Patrimonio.
Los Archives Photographiques tienen en sus fondos la coleccin de la Mission Heliographique ms los
documentos de dos autores carismticos: Paul Nadar y Eugne Atget.
9
El trmino carte de visite fue acuado por el propio Disdri. Eran fotografas de pequeo formato (6x9 cm aprox.) montadas sobre cartn, con 1 cm de margen y la firma o el logotipo del fotgrafo estampada al dorso o al pie de la imagen.
258
ga. Su funcin fue documentar lugares, personas, animales y objetos como testimonio y referencia para anlisis posteriores. En esta lnea se realizaron trabajos de carcter etnogrfico en toda Europa, como el encargado por la Sociedad Berlinesa de Fotografa a Carl Dammann, que realiz ms de seiscientas
fotografas de todo el mundo entre 1873 y 1874. Las expediciones, de distinto
carcter, continuaron en los primeros aos del siglo XX, y algunas recopilaron
excelentes colecciones de fotografas, como la que dirigi ngel Barrera y Luyando en Guinea Ecuatorial hacia 1910.
Apenas cinco lustros despus de su invencin, todava sin el carcter popular que alcanzara la fotografa en la dcada de 1870 con la proliferacin
de los estudios, ngel Fernndez de los Ros propuso la necesidad de utilizarla como testigo de los cambios de la revolucin de 1868: Importa que antes de proceder al derribo de ninguno de los edificios en que la reforma
afecta, se saquen fotografas de ellos y vistas del aspecto que ofrece actualmente... para que este testimonio irrecusable conteste a las jeremiadas de los
que, andando el tiempo, quieran disfrazar el estado en que las dinastas de
Austria y Borbn han dejado a la capital y lo que la revolucin ha hecho para
transformarlo 10.
El 13 de agosto de 1876, por real decreto, se cre la Junta de Iconografa
Nacional con el fin de recopilar e inventariar los retratos de espaoles ilustres,
y con la obligacin de entregar sus fondos a la Biblioteca Nacional en caso de
disolucin, hecho que ocurri en 1970, casi un siglo despus. La Junta reuni
decenas de miles de fotografas, la mayor parte realizadas o reproducidas por el
fotgrafo Vicente Moreno, y con sus fondos fue editado en 1914 el libro Retratos de Personajes Espaoles. La coleccin fue ampliada con el archivo de la
revista La Ilustracin Espaola y Americana, donadas por uno de sus directores, Antonio Garrido y Vilazn.
Es tambin importante sealar la utilizacin de la fotografa para la realizacin, difusin e incluso comercializacin de sus trabajos artsticos, prctica
habitual que confirman algunas cartas del pintor Jos Benlliure 11. Muchos autores se sirvieron de la fotografa para preparar sus obras, y entre ellos el
ejemplo de Alejandrina Aurora Anselma de Gessler (Anselma Lacroix despus de contraer matrimonio), que proyectaba sobre los lienzos las fotografas de sus modelos para evitar el engorroso y lento proceso de cuadricularlos
antes de abocetar. Fue as como realiz las pinturas para el saln de la Cacharreria del Ateneo madrileo 12. Asimismo, la fotografa se aplic a las actividades acadmicas de intelectuales en los centros culturales de prestigio y
en los locales de las sociedades fotogrficas, donde los invitados apoyaban sus
10
Fernndez de los Ros, ngel: El futuro Madrid, 1868. Edicin facsmil. Barcelona, Jos Battl
Editor, 1975, p. 119.
11
Aleixandre, Jos. La fotografa en la pintura de Jos y Peppino Benlliure. Coleccin Formas Plsticas. Instituci Alfons el Magnnim, Diputacin de Valencia, 1998.
12
Biografa artstica de Anselma de Gessler (1861-1905). Pars, Librera de Garnier Hermanos,
1908, pp.32-33. Biblioteca del Ateneo. Madrid.
259
260
261
Repertorio Iconogrfico Universal (coleccin general y clasificada de fotografas e ilustraciones documentales de origen vario y temtica diversa). En
poco tiempo el Instituto reuni ms de cien mil fotografas y clasific el 12%
mediante el sistema Decimal Universal (CDU). Sobre los aspectos particulares
del congreso, los detalles de la catalogacin y los fines del Instituto inform W.
Boyd Rayward en El Universo de la Informacin 18. El IIF sent las bases de la
documentacin fotogrfica en Europa, mientras en Estados Unidos el fotgrafo Wickes Hine captaba la llegada de inmigrantes y formaba una de las primeras colecciones de contenido social con escenas en fbricas, suburbios y viviendas. Al tiempo que registraba las vivencias del momento, era consciente de
que ejerca la crtica ms poderosa al mostrar la miseria del pueblo.
Una de las funciones de la fotografa es la reproduccin, que se aplic inmediatamente a las obras de arte. Segn Walter Benjamin, las realizaciones
humanas pudieron ser imitadas por los hombres en todo momento, y tal imitacin se realiza desde su funcin documental: Este tipo de imitacin fue
practicada por los discpulos como ejercicio artstico, por los maestros para difundir sus obras, y, en fin, por terceros vidos de obtener ganancias 19. Al generar nuevos documentos mediante la reproduccin, se produce la difusin
masiva del mismo y, en consecuencia, su democratizacin. En 1917, Zuloaga
cre en Fuendetodos el Museo de Reproducciones Fotogrficas con el fin de
exponer la obra de Goya en su pueblo natal. Mediante esta frmula pretendi
reproducir fotograficamente las obras populares que se conservaban en museos
y colecciones, sobre todo en El Prado.
En el debate sobre la fotografa como arte y documento participaron la mayor parte de los artistas de principios de siglo. La revista Camera Work recogi
sus impresiones en varias series de entrevistas. La mayor parte reconoci la fo18
Rayward explica que se compuso un ndice de tres cuerpos: carpeta de registro del material adquirido, carpeta temtica y carpeta de autores. En cuanto a los fines del Instituto Internacional de Fotografa, los resumi en siete puntos: 1. Conservar para uso pblico los incontables documentos grficos
en donde aparecen acontecimientos importantes, fecha por fecha, y en los que se reproduzcan objetos
dignos de que se les preste atencin; 2. Conservar as, para los historiadores del futuro, documentos que
retraten aspectos transitorios de la vida moderna y cuya desaparicin sera muy probable si no fuesen coleccionados sistematicamente; 3. Permitir que cualquiera que est interesado en un tema consiga una
idea global del mismo mediante una simple mirada a las ilustraciones correspondientes; 4. Proporcionar
a los hombres de ciencia, administradores, hombres de estado y tcnicos del campo de esta especialidad
y del comercio documentos ilustrativos precisos, exactos, referidos a los distintos temas objeto de su investigacin y actividad; 5. Procurar a artistas y artesanos, para la prctica de su arte, los documentos indispensables para su ejercicio; 6. Facilitar documentos destinados a la enseanza, ilustracin de libros,
conferenciantes, revistas, peridicos; 7. Presentar un estudio previo a la planificacin de viajes. Tomado de Rayward, W. Boyd: El Universo de la Informacin. Traduccin Pilar Arnau Rived. Madrid, Mundarnau Ediciones, 1997, p. 200. Kaulak destac los valores documentales incontrovertibles en la conferencia titulada La transformacin de la fotografa en la que repas la historia y proyect placas
positivas con vistas de lugares espaoles y extranjeros (Asturias, Salamanca, Madrid, Valladolid, Marruecos, y un reportaje de los Santos Lugares). La Fotografa, febrero de 1906, p. 130.
19
Benjamin, Walter: La obra de arte en la poca de su reproducibilidad tcnica, en Archivos de la
Fotografa, vol. III, n.o 2, 1997, p. 16.
262
tografa como obra de arte, y pocos fueron quienes entraron en otras consideraciones. Matisse dio prioridad al valor documental: La fotografa, en manos
de un hombre de gusto, tendr aspecto de arte [pero], el fotgrafo debe [...] intervenir los menos posible, de modo que la fotografa no [...] pierda el encanto
objetivo que posee de manera natural... La fotografa debiera registrar y darnos
documentos 20.
En Espaa, el valor documental de la fotografa fue tratado por Antonio Cnovas del Castillo y Vallejo en la conferencia que pronunci en el Ateneo de
Madrid en enero de 1906, a la que asistieron los miembros de la Sociedad Fotogrfica. Justific sus observaciones indicando que las particularidades del
mundo solo podan conocerse gracias a la fotografa y proyect diapositivas de
paisajes y monumentos del mundo.
En 1911, la revista La Fotografa divulg el mtodo del doctor Karl von
Arnhard, presentado en la Exposicin Fotogrfica de Dresde (Alemania), para
la reproduccin de documentos mediante contacto entre el documento original
y una hoja de papel fotogrfico al bromuro de plata. Por este sistema se conseguan copiar 60 pginas a la hora, aplicacin importante para bibliotecas y archivos 21. Mientras se divulgaba este procedimiento en nuestro pas, los profesionales plantearon al Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes la
necesidad de dictar una disposicin oficial que obligara a los editores de prensa y libros a citar el nombre del autor al pie de las fotografas. La respuesta fue
positiva e inmediata (Real Orden de 4 de septiembre de 1911), y aunque se ganaron batallas nunca termin la guerra porque las empresas continuaron ignorando a los autores 22.
A mediados de la segunda dcada del siglo, el periodista Manuel Bueno
vincul el documento fotogrfico al fotoperiodismo, y ste al comienzo de la
Primera Guerra Mundial por la penuria de ideas en la informacin escrita. La
presentacin de escenas que narran por s mismas el hecho noticiable fue muy
anterior a ese momento histrico, pero la magnitud de la contienda hizo obviar
20
Camera Work, 1908, pp. 250-256. Tomado de Scharf, Aaron. Arte y Fotografa. Madrid, Alianza, p. 256.
21
Cnovas, Antonio: Reproduccin grfica de documentos, en La Fotografa, febrero de 1911.
22
La instancia de los profesionales fue redactada el 14 de febrero de 1911 y presentada el 29 del
mismo mes. La respuesta tuvo lugar el 4 de septiembre (Real Orden publicada en la Gaceta de Madrid
el da 6). Al frente de la peticin estuvo Antonio Cnovas del Castillo, y firmaron el documento, entre
otros, Ricardo Sanz, Amador, Verons, Jos Bueno, M. J. del Villar, Celedonio P. Lpez, Jos Gaos,
A. Nieto, M. Alviach y L. Aguilar: A instancia de los editores, directores y redactores de libros, revistas y peridicos, ilustrados, vienen gustosa y constantemente entregando para su reproduccin, fotografas de personas y sucesos de actualidad, encontrndose, tambin a veces, con la grata sorpresa de
ver reproducidas esas fotografas de algn inters para la publicidad, que sin su conocimiento, dieron
a las publicaciones los propietarios de las fotografas, o son los retratados o interesados que las adquirieron... Pero sera justsimo que, a juicio de los que suscriben, que se paguen o no las fotografas
que a diario aparecen en la prensa peridica, singularmente en la ilustrada, se estableciera a lo menos
en una disposicin de carcter general, la obligacin ineludible en que editores, directores y redactores
de hojas de publicidad estn de consignar siempre, al pie de cada fotografa publicada, la firma de su
autor.
263
264
Fontcuberta ha destacado entre los documentalistas catalanes a Valent Fragnoli, Josep Esquirol y Joan Pereferrer, que dirigi junto a Josep Barber la empresa Photo Lux en Barcelona. Los tres mostraron la riqueza de la regin a
travs del retrato y el paisaje.
Durante los aos treinta, algunos crticos reivindicaron la funcin documental de la fotografa para manifestar su disconformidad con los movimientos vanguardistas. Antes, el documentalismo se haba presentado como contrapunto al pictorialismo, enfatizando los detalles frente a los resultados
difusos. Manuel Abril escribi en el artculo dedicado al IX Saln Internacional de Fotografa celebrado en Madrid: El mundo visto a travs de la lente es
tanto ms admirable cuanto ms nos lo muestra la lente sin deformidades ni
amaos. La fotografa pierde su terreno propio y su mejor podero cuando recurre a las invenciones, sea de formas puras, sea de disfraces. Incumbe a la fotografa el destino gloriossimo de inventariar la naturaleza, de inventariar la
realidad 27.
La funcin propagandstica de la imagen cobr relevancia durante la Segunda Repblica, y al tiempo que las instituciones editaron carteles y libros divulgativos muy ilustrados, en especial guas y textos de viajes, se presentaron
obras como la de Jos Mara Carretero Novillo (El Caballero Audaz), ilustradas
con dos centenares de fotos sobre los sucesos ocurridos entre 1931 y 1936, con
evidente intencin de influir en las masas 28. El aspecto ms interesante en
esta dcada de los treinta fue la idea de documentar los hechos con fotografas,
la necesidad de contar con la prueba que avalara lo que estaba ocurriendo. Los
dos proyectos culturales ms importantes en aquel periodo, Misiones Pedaggicas y La Barraca, contaron con fotgrafos en sus equipos de trabajo, entre
ellos Gonzalo Menndez Pidal 29. En cuanto a las publicaciones peridicas, es el
momento en que se presentan revistas de la talla de Estudios, Octubre y Nueva
Cultura, que incorporan el fotomontaje al diseo de las cubiertas, con autores
como Josep Renau y Manuel Monlen.
El paradigma de los testimonios fotogrficos est vinculado a la guerra, y
en Espaa la guerra civil (1936-1939) gener millones de documentos de los
que se ha conservado buena parte en archivos privados y pblicos. La tarea de
los centros de propaganda de uno y otro bando fue fundamental, as como la labor de los reporteros. Harto conocidas son las colecciones de los periodistas extranjeros (Robert Capa, Gerda Taro, Hans Namuth, David Seymur Chim, etc.)
y espaoles (Alfonso Snchez Portela, Jos Serrano, Agustn Centelles, Manuel
Sanchis Finezas, etc.).
27
265
La fotografa social de finales del XIX tuvo continuidad en los trabajos del
gobierno de Estados Unidos tras la depresin de 1929, proyecto que se conoci
como Farm Security y que recopil excelentes imgenes, entre ellas las realizadas por Dorothea Lange. En Europa, tras la Segunda Guerra Mundial, los
movimientos neorrealistas se ocuparon de documentar la situacin social,
mientras que en Espaa surgieron autores en los aos cincuenta y sesenta que,
asociados o en el ms absoluto anonimato, conformaron un conjunto documental que tuvo entre las firmas destacadas la de Franesc Catal Roca, premio
nacional de artes plsticas en 1983.
En el ltimo tercio del siglo XX las fototecas nacionales y extranjeras
han aumentado extraordinariamente. Los primeros centros documentales dedicados en exclusiva a la fotografa partieron de cero en los aos setenta y hoy
estn en vanguardia. Citaremos como ejemplo a Oronoz, Aisa, Index o Zardoya, que adems de constituir sus propios fondos representan a las grandes
fototecas extranjeras. Por lo que respecta a la prensa, se han creado nuevas
agencias, entre ellas COVER, que han ampliado los valiosos y cuantiosos fondos de las clsicas EFE y Europa Press. Al mismo tiempo, el nacimiento de publicaciones como El Mundo, La Razn, Intervi, etc., ha abierto nuevos centros de documentacin donde la fotografa y sus autores cobran protagonismo
informativo.
EL CAMBIO: LA FOTOGRAFA DIGITAL
Los centros de documentacin en los que se conservan fotografas (archivos, bibliotecas, fototecas, museos, etc.) y aquellos otros que sin cumplir una
misin especificamente documental conservan este tipo de fondos (fundaciones,
centros culturales, asociaciones de profesionales, etc.) han encontrado en la tecnologa digital la solucin a uno de los mayores problemas: el almacenamiento de imgenes. Sin embargo se abren nuevas vas de trabajo, puesto que la recuperacin de estas imgenes necesita de un estudio previo que debe ser
preciso y de las bases de datos adecuadas para conseguir la ptima explotacin.
Por otra parte, la modernizacin de los centros necesita fuertes inversiones
cuya rentabilidad debe obtenerse a corto plazo, porque los equipos quedan
obsoletos en breve periodo de tiempo. Este inconveniente hace que se contraten
los servicios en tiempo cerrado, lo que influye en el resultado final al realizarse trabajos precipitados con indicaciones que no permiten intercambios de pareceres y, generalmente, por personal sin la formacin tcnica adecuada.
De los viejos soportes (cristales, plstico, papel, etc.) se dice, a veces en
tono peyorativo, que forman parte del pasado, pero son la fuente original nica,
y deben ser tratados para su transformacin e incorporacin a nuevos fondos digitales. Escneres, cmaras digitales y programas informticos son herramientas que nos permiten generar documentos con inmediatez, pero precisamente
este factor es uno de principales enemigos del documentalista, que tiende al uso
Documentacin de las Ciencias de la Informacin
2001, nmero 24, 255-267
266
inmediato para dar respuesta a la demanda sin realizar los pasos siguientes: tratamiento, anlisis y almacenamiento de la nueva imagen (el aumento de la
produccin hace que millones de documentos sean desechados en el mismo
momento en que se realizan).
Las grandes empresas informativas, ente ellas por ejemplo la agencia EFE,
trabajan en la digitalizacin de su fondos histricos al tiempo que obtienen las
imgenes actuales con cmaras digitales. Buena parte de las instituciones estatales, en especial los archivos, han invertido en tecnologa conscientes de la necesidad de tratar sus fondos. Como ejemplo, el Instituto del Patrimonio Histrico, donde se conservan dos de las colecciones ms importantes del pas:
Ruiz Vernacci (Laurent) y Moreno.
Las fototecas sirven a la carta sus fondos mediante la edicin de catlogos
(CD Rom), o bien a travs de la red en un sencillo proceso en el que el usuario
dispone de las imgenes en breve perido de tiempo para su estudio y comprobacin. Pero aun ms, los programas de tratamiento de imgenes permiten resultados extraordinarios a partir de originales de calidad deficiente. Ello supone un nuevo reto para el documentalista fotogrfico, que si bien hasta ahora se
mantena al margen de la tcnica fotogrfica y se limitaba a seguir la cadena
documental con los soportes tradicionales, deber tener los conocimientos tcnicos imprescindibles para generar nuevos documentos (reproduccin) que
permitan mantener la competencia de las fototecas en cuanto a oferta. Todo ello
porque la reproduccin de cualquier objeto es tan inmediata que los procesos
tcnicos (revelado, etc.) desaparecen o cambian radicalmente.
El futuro del documento fotogrfico es el presente. Cada minuto se generan
millones de imgenes que circulan por la red en un bucle universal que pronto
acabar con lo desconocido. El siglo XXI es el siglo de la globalizacin. Ahora
bien, esta transformacin revalorizar los viejos documentos nicos que sern
custodiados en archivos, museos y bibliotecas, y que como en el caso de los libros se denominar con terminologa oficial fondos fotogrficos antiguos.
Los daguerrotipos sern as los incunables, piezas que solo los privilegiados
tendrn ocasin de contemplar. El nuevo debate se centra en la consideracin
de la fotografa digital como un proyecto global integrado en la visin cultural
del siglo XXI. La fotografa tradicional ha muerto porque el cambio ya se ha
producido.
267