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FACULDADE DE BELAS-ARTES
Imagem do Tempo:
Os Espelhos na Arte Contempornea
DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES
Especialidade de Cincias da Arte
2013
UNIVERSIDADE DE LISBOA
FACULDADE DE BELAS-ARTES
Imagem do Tempo:
Os Espelhos na Arte Contempornea
DOUTORAMENTO EM BELAS-ARTES
Especialidade de Cincias da Arte
Tese orientada pela Professora Doutora
Cristina Azevedo Tavares
2013
AGRADECIMENTOS
Ca ra co l
len to , len to , len to so b e
o F u ji .
Logo
imagino
uma
possvel
continuao
para
esse
belo
haiku:
Sntese
VII
Abstract
IX
NDICE
II
III
Ag ra dec i me n t o s
S nt e se /A b st ra ct
VII
IN T RO D U O : A E NT RA DA NO E SP E LH O
P E RCO RR E ND O O T E M PO
20
O E sp e l ho d e P er se u
20
No E sp e l ho d e Ul is s es
44
O E sp e l ho I nt acto d e L u s XI V
63
O E sp e l ho e o T e mp o
79
O SO NH O D E P LA T O
91
A D u al id ad e E sp ec ul ar
91
Di lo go d e P lat o co m a s ua So mb r a
105
O P s -E sp ec ul ar : E sp a o s d e I nd i st i no
109
O DU P LO
112
A P r o v a d o E sp e l ho
114
Hi st r ia s d e D up lo s
120
Ce n as d e u m Cr i me
130
XI
IV
O D up lo ao E sp el ho
135
N u m M u nd o d e C p i as
139
O Ce go d e D id er o t
143
O M i se- en - A b y me
146
O D IS P O S I T IV O DO E SP E LH O
151
NA AR T E CO N T EM P O R NE A:
P en sa m en to s d e I nte rva lo
U m p o nto no T e mp o
151
O e n tr e d a s i ma ge n s
157
De Vel zq ue z a R eb ec ca Ho r n o in sta n te
161
188
208
De R ui Cal ad a B as to s a R. S mi t h so n o mo v im en to
224
De Lo u i se B o ur geo i s a Ha n s B e ll me r a mem r ia
243
EP LO GO : UM M UND O D E R E F LE XO S
267
RE F LE XO N 1
267
O E sp e lh o d e A - Z
RE F LE XO N 2
274
P a ra A ca b a r d e V e z Co m a V is o
RE F LE XO N 3
280
F a la o E sp e lh o
XIII
N D IC E D E IM AG E NS
281
IM AG E N S
291
B I LI O GR AF IA
326
C AP T U L O I
326
O E sp e l ho d e P er se u
O E sp e l ho e o T e mp o
326
335
340
342
C AP T U L O I I
345
C AP T U L O I I I
349
C AP T U L O I V
357
De Vel zq ue z a R eb ec ca Ho r n - o in sta n te
De Lo u i se B o ur geo i s a Ha n s B e ll me r a mem r ia
357
362
366
369
376
N D IC E O NO M S T I C O
382
No E sp e l ho d e Ul is s es
O E sp e l ho I nt acto d e L u s XI V
XV
No
deveremos
tambm
ns
recuperar
alguma
desta
S yl v ia P la t h - T he Mir r o r , p . 3 4 .
Le wi s C ar o l l - Al ice no P as d a s M ar a v il ha s, p . 4 9 .
3
C lar i ce L i sp ec to r - g u a V i va, p . 6 3 .
2
espelho
confronta-nos
com
uma
experincia
notvel:
4
5
6
7
8
9
R ic har d Gr e go r y - M ir r o r s i n M i nd , p . 2 6 1 .
Ma ur ice Mer lea u -P o n t y - O Ol ho e o E sp r i to , p . 3 1 .
Ro la nd B ar t he s - Ro la n d B ar t he s p o r Ro la nd B a r t he s, p . 1 8 7 .
U mb er to E co - So b r e o s E sp el ho s, p . 1 7 .
J o r ge L ui s B o r g es Ao esp el ho , p . 1 1 2 .
Her b e r to He ld er - Ser v i d es, p . 1 1 .
Baltrusaitis
Hierglifo
da
decide
verdade,
este
o
combate de
espelho
forma cavalheiresca:
igualmente
hierglifo
da
E sp e lh o s: o q u e so i s n a vo s sa e s sn cia ,
Nu n ca n in g u m sa b e r e xp li c - lo .
Co mo o s fu ro s d o c r ivo , so i s a a u s n cia ,
Do t emp o a p re en ch e r c a d a in te r va lo . 12
W . B . Y eat s - Ro s a Alc he mi c a, p . 3 3 .
J ur g is B al tr u sai ti s - Le Mir o ir , p . 2 8 1 .
Ra i ner Mar ia R il k e - O s So neto s a Or f e u d e R a in er Mar i a Ri l ke, p . 3 9 .
poucos
especificamente.
scientifique:
estudos
que
Referimos:
rvlations,
Le
abordam
Miroir:
science-fiction
temtica
Essai
et
sur
do
espelho
une
lgende
fallacies,
de
Jurgis
Mas
nunca
estabelecemos
hierarquias
de
13
J o s A. B r a g a na d e M i r and a - Co r p o e I ma g e m , p . 3 1 .
distante,
em
Uma
Pequena
Histria
do
Mundo
(1985).
Mo nta i g ne - Do s L i vr o s , p . 1 9 0 .
J o h n As hb er y - Au to - R etr a to n u m e sp e l ho Co n ve xo , p . 1 6 3 . E le , n e s te ca so ,
o p i nto r co n hec id o co mo P ar mi gi a ni no .
15
uma longa linha de espelhos brilhantes, cada vez mais pequenos, que se
prolongam at ao horizonte, cada vez menos ntidos, de forma que
nunca se chega a ver o ltimo. Mesmo que no d para ver mais
nenhum, sabe-se que os espelhos esto l, uns atrs dos outros 16. E
finaliza: o que se passa com o Era uma vez. O Era uma vez um
poo perigoso, pois no tem fundo, por detrs dum princpio surge
sempre um outro... Ns, que sempre pensmos que nos iramos deter
num onde e num quando dados pela Histria (num espelho
primordial! Nas caractersticas e na simbologia do espelho nas mais
variadas civilizaes), depressa abandonmos de todo essa ideia,
cingindo-nos a uma mais prtica, que se descartasse de excessos e
perseguisse um nico ponto de fuga: o espelho como artifcio.
Portanto
descemos,
descemos,
descemos
numa
queda
onde
S ylvia
Plath,
Roberto
Calasso;
Marina
Abramovic,
Joo
16
E . H. Go mb r ic h - U ma P eq ue n a H i st r ia d o M u nd o , p . 2 5 .
defende
Jean-Pierre
Vernant).
Tentaremos
enfatizar,
com
historiadores
que
se
centraram
no
barroco
poetas
(Foucault,
Herkenhoff;
Caldern
de
la
Barca,
depois
para
uma
primeira
meditao
sobre
esse
caminho
sonmbulos,
dolorosamente
nos
I r i s M ur d o c h - T h e F ir e & T he S u n, p . 1 2 . ( B ib l io g r a fi a c ap t ulo I I ) .
Fer n a nd o P e sso a - L i vr o d o De sa s so ss e go , p . 3 1 8 .
encontro
com
este
estranho
objecto
cheira-o
(como
tambm
usar
um
espelho
como
instrumento
sobre
que
viver
num
mundo
de
cpias
Lacan
(estdio
do
espelho)
ser
certamente
notada.
humanista
que
autora
tanto
preza
substituda
pela
no
ser
directamente
associado
uma
veritas,
que
seguimos,
por
isso
as
evocamos
com
prazer:
Ka f ka ci t. p o r S u sa n So nt a g - E n s aio s so b r e Fo t o gr a f ia, p . 1 9 8 .
Geo r ge K ub ler - A Fo r ma d o T e mp o , p . 3 1 .
12
artistas
tero
muitas
vezes
coordenadas
assncronas,
que
fomos
contra
que
personagem
inventado
por
Domnguez chamava de tema dos afectos 24. Pois ele decidiu construir
uma casa utilizando os livros como tijolos, tendo em mente uma nica
preocupao: no juntar, lado a lado, dois autores que no se
entendessem! Nem sempre os nossos artistas possuem sensibilidades
semelhantes,
bem
pelo
contrrio.
esse
choque
de
mundos
Horn
sero
analisados
sob
perspectiva
do
instante;
foi
fcil
decidirmo-nos
por determinados
artistas
em
Go na lo M . T av ar e s - B r ev e s no ta s so b r e o M ed o , p . 1 5 .
Ca r lo s M ar a Do m n g u e z - A C as a d e P ap el, p . 4 1 .
13
um
breve
resumo
dos
cinco
textos
realizados,
25
Le wi s Car r o ll - Alic e n o P as d a s M ar a v il ha s, p . 7 8 .
I nic ia l me n te, e st e q ua r to cap t ulo t i n ha co mo s ub t t u lo I ma g e m e R ef le xo , e no
Pen sa men to s d e I n te rva lo . Ab a nd o n mo s es s a i d ei a p o r q ue no s ap er c e b e mo s q ue
ela no s esp ar t il h a va a o q ue q uer a mo s e scap ar ( o n mer o d o is) , e ap esa r d e
ma n ter mo s u m p a r d e a r ti st as , ver - se - q ue mu ito s o u tr o s p ar ti l har o c o n no sco as
s ua s o b r a s.
27
W . G. Seb ald - O s E mi gr a n te s, p . 1 5 5 .
26
14
1. Velzquez/Rebecca Horn.
A falcia do instante; o complexo jogo de olhares nas
Meninas: alucinao barroca; uma pintura que respira e que se
mexe: a total imerso na representao; o studium (reflexivo)
e o punctum (a marca que nos fere) desta obra; o recurso hbil
do espelho no quadro, o seu corao; o fascnio e o horror
pelo tempo mecnico , comum aos dois artistas; Rebecca Horn
veste-se de Perseu (ou de gide de Atena) em Rooms Meet in
Mirrors; quando o olhar fere, em Room of Mutual Destruction
(e ns somos apanhados no fogo cruzado da viso); no reino
do inapropriado: o espelho onde o reflexo no se detm;
cclico
borgesiano
(Calada
Bastos)
tempo
geolgico (Smithson);
espelhos
controladores,
que
favorecem
um
16
Levantaremos
agora algumas
reflexes
inerentes
a todo
Quignard
dizia
que
prpria
arte
uma
produo
isso
contriburam,
muito,
os
livros
que
nos
verdadeiro ,
17
provas,
diagramas. Mas o
33
34
18
seu
truculentamente
olho
vivo
polido,
brilhante,
(desumano:
tirnico,
vai
tornar-se
desptico,
humano,
absolutista,
35
36
W . G. Seb ald - O s An i s d e Sa t ur no , p . 2 7 5 .
J o r ge L ui s B o r g es - O s E sp e l ho s, p . 1 8 8 .
19
CAPTULO I
PERCORRENDO O TEMPO
O Espelho de Perseu
S eu o lh a r f ixo o sa n g u e p a ra l i sa ,
Pa ra em p ed ra n o s to rn a r:
S a b es, c la ro , d a h is t r ia d e Med u sa .
Go et h e, i n F a u sto 37
J o ha n n W . Go et he - Fa u sto , p . 2 3 3 .
20
21
Vernant,
Julia
Kristeva,
Franoise
Frontisi-Ducroux
dos
mais
explorar.
Dissemos
anteriormente
que
todos
os
heris
40
22
directamente
para
Medusa
transformar-se-ia
nesse
mesmo
44
H. D. F. K it to s u g er e q ue n s ho j e ta l vez tr ad u z s se mo s a p a la vr a a re t p o r
v ir t ud e, ma s o ter mo mai s ad eq uad o s er i a ex cel nc ia ( e n glo b a nd o o a sp ec to
mo r al, i nt el ect u al e f s ic o ) ; V er K it to - O s Gr e go s, p . 2 8 2 .
45
Lu ca no - T he M ed u sa R ead er , p . 4 1 .
46
El e p r p r io o t i n ha p r o p o sto ao r ei P o l icd e te s, e m t r o ca d a lib er t ao d a s ua me
Da ne . Ca so no r e gr e s sa s se co m o p r o me t id o tr o f u, a s u a me s er ia fo r ad a a
cas ar - se co m o tir a no . No ser d e i g no r ar a te se d e Ro ger C ai llo is , q u e v to d o o
mi to co mo u m r ito d e i n ici ao ; ver o s e u e n sa io Th e Ma sk o f Med u sa , es p . p . 9 9 .
47
He so d o - T eo go n ia, p . 5 0 .
48
J ea n -P ier r e V er na n t Au mir o ir d e Md u s e , p . 1 2 3 .
49
J u ni to d e So uz a B r a nd o - Di cio nr io M t ico - Et i mo l g ico d a Mi to lo g ia Gr e ga, p .
470.
23
mapa
de
Medusa
no
agoirava
nada
de
bom,
porque,
As
suas
ligaes
ao
mundo
infernal
no
passaram
fantasmas
sem
entendimento 54,
fazem
um
barulho
N u m cer to se n tid o , e l a er a a G r go n a p o r e xc el n ci a, v is to q u e a s s ua s d ua s
ir m s st e no e E ur ale e r a m mo r t ai s, e lo go me n o s ap a vo r a n te s .
51
Ho mer o - I l ad a , p . 1 2 6 . C a nto V, 7 4 1 .
52
J ean -P i er r e Ver na n t Dea t h i n t h e E ye s, p . 1 1 7 . En sa io no t v el, mp ar , d es te
p en sad o r so b r e a fi g ur a d e Med u sa .
53
P nd ar o - P nd ar o , p . 1 4 0 . P nd ar o r e fer ia - se a o s so n s q ue sa a m d e E u r al e, ir m
d e Med u sa. Ate n a i n sp ir a - s e n es se so m g u t ur al p ar a i n ve n tar a f la u ta, o f er ece nd o - a
d e p r e se nt e ao s mo r ta i s, se g u nd o o me s mo p o e m a.
54
Ho mer o - Od i s se ia, p . 1 9 3 . C a nto XI , 4 7 6 .
55
Ho mer o - Od i s se ia, p . 1 9 8 . C a nto XI , 6 3 3 -6 3 5 .
56
He so d o - T eo go n ia, p . 5 0 E s t i mp lc ito no p o e ma q ue a s G r go n as hab it a va m
mu i to p er to d o r ei no d o s mo r to s.
24
Ovdio, ele chega a tocar nas estrelas com o seu bater de asas,
contemplando l do alto terras e mares. Por todo o caminho percorrido,
o que ele viu no foram homens nem animais, mas esttuas de pedra.
[Achamos que a fotografia a preto e branco de Marina Abramovic,
intitulada Looking at the Volcano (2009), propicia um vislumbre do
que seria essa paisagem: humanamente despida, infrtil, com um rasto
de morte; ver Fig. 2].
Resumiremos de forma muito breve as trs etapas que ele teve de
passar (Greias, Ninfas e Grgonas). A primeira, o encontro com as
Graiai, as Greias, guardis dos lugares proibidos. Nascidas com
cabelos brancos e rugas, apenas tinham um olho e um dente comum s
trs. Iam trocando entre elas a misso de estar alerta, ou seja, de ver.
Havia um momento, no entanto, em que o olho tinha de passar para
uma das outras irms. O nosso heri aproveita esse misterioso
intervalo 57 onde o olho no tem lugar, e agarra-o, cegando-as. desta
forma que as irms das Grgonas lhe do as indicaes que necessita:
em troca da sua viso, revelam-lhe o segredo da residncia das Ninfas.
Estas ltimas do-lhe o kune, o capuz de Hades (que torna
invisvel quem o coloca) e o Kibisis (o saco onde ele dever colocar,
depois de cortada, a ainda letal cabea de Medusa). Os deuses
acrescentam
duas
decapitao,
outras
umas
prendas:
sandlias
harp,
aladas,
presente
instrumento
de
Hermes.
de
A
J ea n -P ier r e V er na n t - L i n d i v id u, l a mo r t, l a m o ur , p . 1 2 3 .
Al u so ao t t ulo d o e n s aio d e V er na nt , Dea t h in t h e E ye s : Go r go , Fi g ur e o f t he
Ot her , i n Mo r ta l s a n d I mmo rta l s , r e s u mo p er fe i to d o p o d er d e M ed us a.
59
Ap o lo d o r o - T he M ed u sa Re ad er , p . 2 4 . A exp r e ss o i n g le sa u ti li zad a p e lo
tr ad uto r J a me s Geo r ge F r azer , e p a ss a mo s a ci t ar : wi t h a n a ver ted g az e.
58
25
ela
co lo co u
um
es cu d o
p o lid o
na
su a
m o
esq u e rd a , e d i s se - l h e q u e q u a n d o ch eg a ss e f ro n tei ra d a
Lb ia te ria d e vo a r d e co sta s a tra v s d o t er r it rio d a s
G rg o n a s e u t il iza r o es cu d o co mo e sp e lh o , evi ta n d o
d es ta fo r ma a p e tr if ica o . 62
vamos
por
partes.
Porqu
insistir
na
descrio
Ov d io - M eta mo r fo s e s, p .1 2 4 . Li v r o I V, 6 5 7 .
O vd io - Met a mo r fo se s, p . 1 2 7 . Li vr o I V , 7 8 2 -7 8 5 .
62
Lu ca no - T he Med u sa R ead er , p . 4 1 .
61
26
L uc ia no d e Sa m sa ta - T he Me d us a Read er , p . 4 3 .
Geo r ge s B ata il le - O n u s So la r , p . 5 3 .
65
S yl v ia P l at h - P er se u s: T he T r i u mp h o f W it o v er S u f f er i n g , p . 1 0 0 . A exp r e ss o
ex act a d a p o et i sa i n s af e p er sp e ct i ve .
66
O vd io M et a mo r fo se s , p . 9 6 . Li vr o I I I , 4 3 2 .
67
O o r c ulo a fir ma v a q u e ele ap e n as vi v er i a lo n g o s a no s s e n u nc a se co n he ce s se a
si me s mo . E s te co n he c er d e f acto u m reco n h ece r, o u sej a, d e i xar d e i ma gi n ar a
alt er id ad e d o o utr o a p ar tir d o se u p r p r io r ef le xo . So b r e o t e ma d e N ar ci so ,
r e met e mo s o lei to r p ar a o e ns aio d e M ar gar id a Med e ir o s - Fo to gr a fi a e Nar c i si s mo ,
p . 6 1 -6 6 .
68
Est e ar q ui tec to d o R e na sc i me n to ( 1 3 7 7 -1 4 4 6 ) r eco r r e u a u m e sp e l ho d e fo r ma
ge n ia l: t e nd o p i ntad o o B ap ti str io d e Sa n Gio va n n i e m F lo r e n a, fez d ep o i s u m
b ur a co na p i nt u r a, co i n cid e n te c o m a p o r ta d o mo n u me n to . Dep o i s, p e d ia a q ue m
q uer ia ver a o b r a q ue s eg ur a ss e a p eq ue n a p i nt ur a n u ma mo ( co m o l ad o d e tr s
p ar a si) e q u e, n a o ut r a mo e u m p o u co ma i s fr e n te, s e g ur a s se u m esp e l ho d e
ta ma n ho s e me l ha nt e. O s e sp e ctad o r e s ver ia m r ef le ct id a a o b r a ( p i ntad a) e o c u
64
27
Atravs
dos
trs
textos
antigos
referidos
anteriormente
proveito
prprio.
Torna-se
amuleto
defensivo,
smbolo
28
72
A mu le to q ue p r o te ge e af as ta o ma u - o l h ad o . So b r e e s te t e ma, v er o en sa io d e
Eu g e ne D wyer - E v il E y e ( 1 9 9 8 ) e o te x to d e Ro ger C ail lo i s - T h e Ma s k o f M ed us a
( 1 9 6 4 ) q u e cr no p o d er hip n o ti zad o r e p ar al is a n te d o o l ho .
73
Eur p ed e s, no o n , i nt r o d uz d ua s go t as d o s a n g ue d a G r go na ao mi to : a q ue
go t ej o u d a vei a ca va p r o te ge a v id a, ma s a o u t r a, co mo ve n e no d a s s e r p en te s d a
G r go na, ma t a. P er co r r e m u ma lo n g a c ad ei a a t Cr e sa a s ut il izar , e m v o ( C r e sa
her d a -a s d o s e u p ai, q u e p o r su a vez a s her d a d e Er ict n io , q ue a s t i n ha her d ad o d e
Ate n a) ; so b r e o mi to d e Hr ac le s, c f . P ier r e Gr i ma l - D icio n r io d e Mi to lo g ia
Gr e ga e Ro ma n a , e n tr ad a Ce fe u , p . 8 0 .
74
Fr a n o i se Fr o n ti si - D ucr o u x - T he Go r go n, P ar ad ig m o f I ma g e Cr e at io n, p . 2 6 3 .
75
As r ep r es e nt a e s p l st ica s d a G r go na d is s e mi na m - s e p e la p li s a te ni e ns e a
p ar tir d o s c ulo VI I a. C. S ur g e m e m gr a nd e esc al a no f r o nto d o s t e mp lo s, e m
p ed i me n to s, acr o tr io s e an te f i xo s, ma s ta mb m n u ma es cal a ma is r e d uz id a ( e m
esc ud o s, mo ed a s, p ed r a s p r ecio sa s, va so s , e tc.) .
76
Go e t he - Fa u s to , p . 2 3 3 .
77
P ar a a d i st i no e ntr e eid lo n e ei k n ( d o i s ter mo s gr e go s q ue d e si g n a va m
i ma g e m ) , v er o i nt er e s sa nt e te x to d e T o m s Mai a - As so mb r a, p . 2 9 -3 8 e o d e
J ean -P ier r e V er na nt A Fi g ur a d o s D e us e s I : G r go na , p . 6 9 -1 0 3 .
78
H.P . Lo vr e cr a f t, u m d o s me str es d o fa n t st ico na l it er a t ur a, d i zi a q ue o med o a
ma i s a nt i ga e p o d er o s a d as e mo e s h u ma na s, e q ue o t ip o d e med o ma is a n ti go e
29
80
autor
enumera
duas
caractersticas
fundamentais
da
A ca b ea la rg a , a rr ed o n d a d a , evo ca u ma fa c e leo n in a , o s o lh o s
fita m f ixa m en t e, o o lh a r p en et ra n te . O ca b el o a s sem elh a - se a u ma
cr in a
de
a n i ma l
er i a d a
co m
se rp en t e s.
As
o r elh a s
s o
30
ele,
impassvel,
desdenha/destruir-nos.
Todo
Anjo
terrvel. 89
A mscara tambm pode ser aproximada ao espelho. No a um
espelho qualquer, mas a um muito especial, originrio de uma histria
antiga narrada por Pausnias num templo em Licosura, na Arcdia. Este
espelho causava perplexidade a quem fielmente esperava ver o seu
reflexo: porque apenas via uma obscura reflexo, ou mesmo nada. Por
outro lado, as figuras dos deuses que tinham l esttuas (Demter,
Artemisa, um tit) surgiam claramente na sua superfcie, em todo o seu
86
31
reflectida no metal.
Iluso
desprovida de realidade ou
somos
engolidos
pela
mscara,
contemplamos
figura
da
Grgona
Medusa?
Dissolveu-as,
lacerou-as,
90
Ver na n t Au mi r o ir d e Md u se , p . 1 1 8 .
Ver n a nt - Au mir o ir d e Md u se , p . 1 2 9 . A e xp r e s so u ti liz ad a p ar a fa l ar ap e na s
d a i ma ge m i nq u ie ta n te d a G r go na ; n s aq u i ten t mo s u nir o s d o is tex to s d o
p en sad o r , e ap r o xi ma r d o is d o s se u s p e ns a me n to s: m scar a e esp el ho .
92
De r e fer ir q ue es ta d e fi ni o se ap l ic a va so me n te ao e sp el ho d o t e mp lo ; Ve r na nt
- Au mi r o ir d e M d us e , p . 1 1 9 .
93
I mp o s s v el p o r q ue n u n ca p o d er se r p r e se nc ia d a , o u i n co r p o r ad a , c o mo r e fer e
T o ms Ma ia no s e u e n sa io As so mb r a, p . 6 7 .
94
Ro b er to Ca la s so - A L it er at u r a e o s De u se s , p . 1 4 . O s e nt id o d a fr a s e fo i
d es v ir t uad o , p o is o a u t o r faz ia v al er o s e u p o nto d e vi st a na d e f es a d o q u e e le
91
32
to
longe
daquelas
representaes
que
nos
tiram
ar,
33
poder materno;
as
cobras actuam
como uma
Eur p ed e s - o n, p . 8 9 .
Fer na nd K no p f f ( 1 8 5 8 - 1 9 2 1 ) ser u ma si n g u lar ex cep o , co m a s ua e n ig mt ic a
e cal ma co mp o s i o a p as tel d e u ma Med u sa q ue se a s se me l ha a u m a so l it r ia
g u ia ; ver a s ua o b r a S leep in g Med u sa ( 1 8 9 6 ) . So b r e e st e ar ti s ta, q ue ta n to se
in ter es so u p o r e st e mi t o , ver o t e xto d e M ic ha el Sa gr o s ke, L a M d u se d a n s
l Oe u v r e d e F er na nd K h no p f f , d e 2 0 0 4 .
102
O vd io - Met a mo r fo se s, p . 1 3 4 . Li vr o V , 1 7 9 -1 8 0 .
103
Si g mu n d Fr e ud - T h e M ed u sa Read e r , p . 8 4 .
104
J ul ia Kr is te va - V i sio n s Cap it al es, p . 3 9 .
105
J ean C la ir - Md u se , p . 4 4 ; e ste a uto r d i fer e nc ia - a d e B a b o , q ue s er ia u ma
v ul v a to r nad a o l ho .
101
34
106
Si g mu n d Fr e ud - Med u s as s Head , p . 8 5 .
Na s u a o b r a H ea d o f M ed u sa ( c. 1 5 9 8 -9 9 ) , i n ter e s sa n te r ep ar ar q ue a cab e a se
an tr o p o mo r f izo u, e so fr eu u ma mu d a na e m te r mo s d e se xo : d e b e la j o ve m p ar a
b elo j o v e m, r o s to d o lo r o sa me n te h u ma n o .
108
Ver leo so b r e tel a d e R ub e n s i nt it u lad o Hea d o f M ed u sa , c. 1 6 1 7 -1 8 ,
K u ns t hi s to r i sc h es M u se u m.
109
J ea n Cla ir - Md u se , p . 2 3 7 .
107
35
linhas de energia 110, como ela prpria diz , sabendo que no eram
alimentadas h duas semanas. A ameaa e o medo, aqui, so bem reais;
o seu escudo protector ser a sua prpria imobilidade e disciplina, e a
inteligente ideia de se camuflar 111 para sobreviver. Ela funda-se
completamente com as prprias serpentes, torna-se serpente entre as
serpentes, e curioso ver fotografias em que ela olha para ns, olhos
bem abertos, de serpente desafiadora, e fotografias em que tem os
olhos completamente fechados, de Grgona adormecida. A perspectiva
segura , aqui, reduzida ao mnimo. (Ver Fig. 10: ns optmos por
ver).
Na obra de Joo Tabarra surgem tambm duas inquietantes
figuraes de Medusa, que se sobrepem sua prpria representao do
monstro 112: a primeira intitula-se Trofu (2007), e mais no ser que
uma imagem da cabea decepada da adversria de Perseu, raiz
pendurada, fora do stio, a-visceral (e contudo extremamente violenta;
ver Fig. 11).
A segunda, a estranha e perturbadora srie das Fadas. Dois
personagens passeiam-se pelos mais variados locais (por um campo de
abboras, por uma paisagem ngreme cheia de pedras, ou junto do
mar...), um mascarado a rigor de fada , outro com camisa branca e
calas pretas, feies vulgares, que sabemos ser o prprio artista.
Escolhemos uma imagem em particular: aquela em que os dois se
passeiam por um pequeno trilho, rodeado de denso arvoredo. O homemfada est um pouco mais atrs, chapu pontiagudo com vu, varinha
mgica na sua mo esquerda, faca brilhante na mo direita, ambas
escondidas
atrs
das
costas.
Aguarda
momento
certo.
Nesta
110
36
114
repousar,
perdurando
como
herana
viva
na
conflito que nos prope. O que foi o primeiro modelo ocidental de uma
decapitao, tantas vezes interpretado como o triunfo da Razo sobre
os Sentidos, poder ser visto de uma outra perspectiva.
Citamos Calasso: Faz parte da obra civilizadora do heri
suprimir-se a si prprio. Porque o heri monstruoso. Logo a seguir
aos monstros, morrem os heris. 115 Daqui podemos presumir que uma
nova classe de heris inaugurada por Perseu: o anti-heri que no
quer morrer, que afronta com bravura a morte, mas que perpetuamente
a adia.
No poderemos v-lo como o coral, alga fresca e ainda viva 116,
que absorve no seu interior poroso o poder mgico do monstro, e que,
com o contacto, endurece e assume uma rigidez indita 117? No se
113
O mi to te m es se gr a n d e va lo r , q ue o d e p er ma ne cer va sto , e n i g m ti co e
ind ec i fr ve l.
114
Geo r ge S te i ner - An t g o na s, p . 3 2 6 .
115
Ro b e r to Ca la s so - As N p c ia s d e C ad mo e Ha r mo n ia, p . 7 6 .
116
O vd io - Met a mo r fo se s, p . 1 2 6 . Li vr o I V , 7 4 4 ( no s so i t lico ) .
117
O vd io - Met a mo r fo se s, p . 1 2 6 , 7 4 6 .
37
118
Med u sa q u e t a mb m er a co n hec id a co mo a a s tu ta ; c f. Ro b er t G r a ve s - O s
Mito s Gr e go s, p . 7 7 0 . A q ui , o j o go na tr o c a d e i d en tid ad e s co mo fo r ma d e mo s tr ar
q ue mo ns tr o e her i no ser o a s si m to d i fer e nt es.. .
119
J o s G il - Mo n str o s, p . 5 6 . T o d o este b r il h a nt e en sa io t e m co mo es t ud o o q ue o
au to r ap el id a d e mo ns tr o s ter a to l g ico s, o u sej a, mo n str o s h u ma no s b i o l gico s, e
u ma t e nta ti v a d e e xp l ic ar o fa sc nio e a i nq ui eta o q ue no s p r o vo c a m,
ce ntr a nd o -s e so b r e t ud o no s f i nai s d a I d ad e Md ia a t ao s no s so s d ia s.
120
Eur p id e s - As B a ca n te s , p . 4 4 , 1 1 7 -1 1 9 .
121
Eu r p id e s - As B aca n te s p . 4 9 , 2 2 9 .
122
J o s P ed r o Ser r a Co n he ci me n to e I g no r nc i a, p. 326. A a n li se d e s t a tr a gd ia
p o r es te a uto r i n sp ir a d o r a. V er t a mb m Fr ed e r ico Lo ur e no - Gr cia Re v i sit ad a,
p . 2 9 9 -3 0 1 , e a s no ta s i nt r o d ut r ia s d e M ar ia Hel e na d a Ro c h a P er ei r a o b r a d e
Eur p id es , se mp r e e scl ar eced o r a s e f u nd a me n t ai s .
38
Qu em e s te q u e ve m mo n ta n h a ,
mo n ta n h a , B a ca n te s , es te p e rs eg u id o r
Da s fi lh a s d e Ca d mo q u e co rr em o s mo n t es? Qu em o g ero u ?
q u e e le n o n a sc eu
De sa n g u e d e mu lh e r; d e u ma q u a lq u e r l eo a
Ou G rg o n a d a L b ia ve m su a ra a . 123
Eu r p id e s - As B aca n te s, p . 8 6 , 9 8 5 -9 9 0 .
Eu r p id e s - As B aca n te s, p . 8 7 , 9 9 9 .
125
Eu r p id e s - As B aca n te s, p . 9 4 , 1 1 7 9 .
126
Eu r p id e s - As B aca n te s, p . 9 4 , 1 1 8 6 .
127
Eu r p id e s - As B aca n te s, p . 1 0 0 , 1 2 7 9 .
128
J o s P ed r o Se r r a Co n he ci me n to e I g no r n cia , p . 3 2 3 .
129
E. R. Do d d s - O s G r ego s e o I r r ac io nal , p . 2 7 4 . Ver ap nd ic e in ti t ul ad o
me n ad is mo , p . 2 8 9 -2 9 9 : a i ma g i na o d e E ur p id e s e sta r ia mu i to p r x i ma d o
cu lto r ea l, se g u nd o o a u to r .
124
39
(.. . ) q u e d d iva ma i s b el a
Do s d eu se s, a o s o lh o s d o s h o m en s,
Do q u e ma n t er a m o se g u ra
S o b re a ca b ea d o in im i g o ? 131
Meditemos
agora,
de
forma
sinttica,
no
significado
dos
seguintes pontos:
A ideia de mscara;
A mscara faz intuir que existe um rosto qualquer que ele seja
por detrs do disfarce. A mscara de Medusa, no entanto, no
nos oferece essa certeza reconfortante. Ela a mscara do nada,
com tudo o que este nada transporta de horrendo (pavor,
desconhecido, sobrenatural, vertigem); o seu olhar fere-nos
porque um olhar de luz extrema que nos cativa para depois nos
aprisionar, terrvel astro brilhante que nos fulmina com a sua
natureza
dplice.
um
olhar
que
reina
sobre
Noite
Primordial...
A questo do reflexo/imagem/espelho;
Importante ser reter que estes trs termos no tinham o estatuto
que hoje lhes reconhecemos. Perseu apenas viu um reflexo da
130
131
Eu r p id e s - Or e st es, p . 1 1 0 . Fa la d e E lec tr a.
Eur p id e s - As B a ca n te s , p . 8 0 ( 8 7 7 -8 8 0 ) .
40
deformava,
criando
um
halo
em
redor
dos
corpos
O escudo-espelho;
Espelho = Logro. Se, e pegando numa expresso de Ovdio das
Metamorfoses, as flechas so armas irreflectidas 133 (tal como a
mo), podemos ver a presena do espelho neste mito como uma
arma
reflectida
(ardil
que
serviu
como
medium
no
132
41
O u ve o q u e d i z a mu l h er ve s tid a d e so l
Q ua nd o c a mi n h a no c i m o d as r vo r e s
a q ue d i s t nc ia d ei x as t e
o co r a o ?
J o s T o le n ti no Me nd o n a 135
a conhecer o
138
carcter:
era
fria,
e,
quando
ofendida,
135
J o s T o le n ti no Me nd o n a - B a ld io s, p . 5 4 .
Ro b e r to Ca la s so - As N p c ia s d e C ad mo e Ha r mo n ia, p . 5 9 .
137
Ate na n as ce u d a c ab e a d o p r p r io p ai. Es te en go li u - a, j u n ta me n te c o m a s u a
m e, M ti s, p o i s r a no e Gei a ti n ha m- l he r e v el ad o q ue se M ti s t i ve ss e u ma fi l ha,
ela ter ia d ep o is u m r ap az q ue l he t ir ar ia o i m p r io d o c u. H e fe sto f end e -l h e a
cab e a ma c had ad a, a s e u p ed id o , na al t ur a d o p ar to . Del a sa lto u u ma me n i na
to ta l me n te ar ma d a, s ua f il ha Ate n a. C f . P ier r e Gr i ma l Di cio n r io d e Mito lo gia
Gr e ga e r o ma n a, e n tr ad a At e na .
138
Er a a nic a a q ue m Ze us d ei xa v a us ar o s eu r aio . As s ua s v t i ma s ma i s
fa mo s as fo r a m T ir si a s e Ar ac n e. Ce go u o p r i me ir o , p o r q ue e s t e a t i n ha
s ur p r e e nd id o no b a n ho ( mas d e u -l h e, e m co m p en sa o , o d o m d a ad iv i n ha o ) .
Ar ac n e t i n ha o us ad o co mp e ti r co m e la n a a r te d e t ecer ( e, i n so l e nt e me n te, b o r d ad o
ce na s a mo r o sa s ver go n ho sa s ! d o s d e u se s d o Oli mp o ) . A d e us a o l ho u p ar a o
tr ab a l ho d ela a te n ta me n t e, e, no ve nd o o m n i m o d efe ito a a s si na lar , f ic o u f ur io sa
e tr a n s fo r mo u - a n u ma a r an h a, b i c ho q ue d e te st a va. P o d ia se mp r e co nt i n uar a faz er
a f u n o q ue ma i s l he agr ad a va : te cer . C f. Ro b er t Gr a ve s - O s Mi to s Gr e go s , p .
105.
136
42
139
43
No espelho de Ulisses
As si m, se Zu x is , a n te s lo u va d o p o r
to d o s, co n seg u i ra i lu d i r o s p s sa ro s,
Pa r r sio fo ra ca p a z d e lu d ib ria r o
p r p rio Zu xi s.
N. P i o n
143
interiores 145
onde
presumimos
que
se
movimentavam
143
Nl id a P i o n - Ap r e nd i z d e Ho mer o , p . 1 5 6 .
E vo ca mo s aq u i u m no m e q ue mu i to ma i s q ue u m no me d e mu l h er , c o mo no s
fa z ver Ni co l e Lo ur a u x e m L es E xp r ien c es d e Ti r s ia s, p . 2 3 3 .
145
Fr a n o i s L i ss ar a g ue , e m Hi s t r ia d a s Mu lh er es n o Oc id en te , d e fe nd e q ue o
esp ao d as mu l he r e s e m i ma g e m d i ver s i fic a d o e no se r ed uz a u ma s i mp le s
p o lar id ad e i n ter io r / e xte r io r ( p . 2 5 3 ) . cer to q ue i a m fo nte e ao lo u t rio n ,
esp ci e d e p ia p ed e sta li zad a ( s ur gi nd o ne s te s lti mo s co m u m e sp el ho na m o ) , e
ta mb m r ea li za va m r i t u ai s e xc l u si v a me nt e fe mi ni n o s e m e sp ao s e x ter i o r es ma s
e no co n se g u i nd o i nd i c ar co m p r eci so u m va lo r exa cto a s i ma ge n s d e in ter i o r e s
so mu i to mai s fr eq ue nt e s. Fa ze mo s no s sa s as p al a vr a s d e Si a n Le wi s : As
mu l h er e s so r ep r es e n tad a s q ua se e xc l u si v a me n te e m esp ao s i n t er io r e s, e m
gr a nd e s o u p eq u e no s gr up o s, to c a nd o m s ic a, t r ab al h a nd o a l o u ad o r na nd o - s e.
C f. S. L e wi s - T h e At he ni a n W o ma n , p . 1 3 0 .
146
P ier r e Vid a l -N aq ue t - O M u nd o d e Ho mer o , p . 153.
144
44
Examinemos
brevemente
estes
trs
tipos
de
documentos,
147
Ver e st ud o e xa u s ti vo d e Le no r e O. K ee ne Co n gd o n - C ar ya tid M ir r o r s o f
An ci e nt Gr eec e, q ue fo c a a sp e cto s es ti l s tico s, t c nico s e d e d ata o d e p ea s, n u m
es t ud o co m ma i s d e ce m esp el ho s e m b r o nze a n ali sad o s. A a u to r a cr q ue a j u l gar
p ela s e sca v a e s e f ec t u ad as , o s e sp e l ho s d e sap ar ecer a m no fi na l d a er a mic n ic a
( h esp el ho s q ue d at a m d e cer c a d e 1 4 0 0 a. C . ) , p ar a r e ap ar e cer e m n o f i nal d o
sc u lo VI I . Co lo ca ta mb m a h ip te se d el e s te r e m s id o i mp o r tad o s d o E gip to , o nd e
ter i a m ap ar ec id o e m 2 6 0 0 a. C.
148
No esq u ea mo s q ue a p e sad a p al a vr a d e ab er t ur a e sco l h i d a p o r H o me r o n a
I la d a c ler a . Ne s se p o e ma b e l s si mo , t ud o v er g ad o e ma n ch ad o p e la
g uer r a, co mo d iz Ra c he l B e sp alo f f - So b r e a I l ad a, p . 1 5 .
149
Ale k sa nd r a W a so wi cz - Mir o ir o u q ue no u il le? La r ep r se n tat io n d e s fe m me s
d an s la c r a mi q ue a tt iq ue, p . 4 1 3 . N es te ar t i go a a uto r a d e s faz al g u n s eq u vo co s
p er p et u ad o s p o r esp eci a li st as : e m vr io s va so s gr e go s, o o b j ec to q u e e st es ac h a m
ser u m esp el ho d e f acto u ma r o ca. P r es ta m- s e f ac il me n te a s er co n f u nd id o s
p o r q ue t m a me s ma co n f i g ur a o .
45
seja
imperioso,
neste
ponto,
abordar
condio
150
Ar i s t fa ne s - As M u l he r es q u e Ce leb r a m a s T es mo f r ia s, p . 4 7 ( 1 4 0 -1 4 1 e 1 4 3 ) .
Os b as t e s a s si n al a va m o ho me m l i vr e , o c id ad o d a p o l is .
152
Geo r ge S te i ner - An t g o na s, p . 2 6 2 .
153
P ier r e Vid al - Naq ue t - Gr c ia e M ito , p . 9 0 .
154
He so d o - T eo go n ia e T r ab al ho s e D ia s, p . 9 2 , 2 9 .
155
Ni co le L o r a u x - Le s E x p r ie n ce s d e T ir s ia s, p . 7 .
156
Vej a - se o e n sa io d e G i ul ia S i ss a - F ilo so f ia s d e G ner o , e sp . p . 1 1 0 . A a u to r a
exp lo r a o p e ns a me n to d e Ar i s t t ele s so b r e a n at ur eza d a mu l h er , fr ac a e
in co mp l et a, se g u nd o o f il so fo . A f me a fo r ne ci a a ma tr ia, o sa n g u e me n s tr ua l,
ma s er a o e sp er ma d o m ac ho o p r i nc p io d o mo vi me nto .
151
46
Zeu s, p o r q u e ra z o q u e p u se s te a s mu lh e re s a v ive r lu z d o so l,
imp in g in d o a s si m a o s h o men s u m m a l f ra u d u l en t o ? 160
157
So b r e o co r p o d a mu lh er vej a - se o e ns aio d e S. Go ld h il l - A mo r , Se xo e
T r agd i a, e sp . p . 5 1 -6 0 , co r r e sp o nd e nt e s ao c ap t ulo O Co r p o f e mi n i n o Mac io ,
El st ico , Dep il ad o e R e catad o .
158
T er mo r et ir ad o d o t t ul o d e u ma o b r a d e H l ia Co r r e ia - De s me s ur a: e xer c cio
so b r e Med e ia.
159
C f. e ns aio s d e Fr o ma Z eit li n P la yi n g t h e O t h er ; S ue B l u nd e ll W o m en i n t he
p o e ms o f Ho mer e Sia n Le wi s T he W o me n s Ro o m. A O r es te ia d e sq u il o
ta mb m f o r nec e vr io s ex e mp lo s so b r e o ca r ct er i mp u l si vo d a mu l h er , v er
esp e ci f ica me nt e p . 4 3 , 4 8 2 .
160
Eu r p ed es - H ip l ito , p . 4 4 . 6 1 6 -6 1 7 .
161
De lo u var , p o r ta nto , ser o o s vr io s e ns aio s r e u nid o s p o r G eo r ge Dub y e
Mic h el le P er r o t no li v r o in ti t ul ad o Hi st r ia d as M u l her e s, e q ue f o ca a le n ta
mu t a o d e ss a mu l he r q ue le n ta me n te, mu i to le n ta me n te , ta mb m se to r na
p es so a, c o mo o s a u to r es f aze m q ue st o d e fr i s ar no p r e f cio , p . 9 .
162
Geo r ge s D ub y e Mi c he l le P er r o t - Hi st r ia d a s Mu l her es , p . 8 .
163
Geo r ge s D ub y e Mic h el le P er r o t - Hi st r ia d a s Mu l her es , p . 8 .
47
E le s t m a s b o la s v elo ze s e o d a rd o e o s d i s co s
E a s a r ma s e o s ca va lo s q u e d o ma m n o red o n d e l ; 164
O vd io - Ar t e d e A mar , p . 9 1 . Li v r o I I I , 3 8 3 -3 8 4 .
Mar g uer it e Yo u r ce na r - Me m r ia s d e Ad r ia no , p . 2 5 5 .
166
O vd io - Ar te d e A mar , p . 6 1 . Li vr o I I , 2 1 5 -2 1 6 . Se g u nd o e ste a uto r , to d a s a s
mu l h er e s p o d e m ser co n q ui s tad a s, b a s ta q u e o s ho me n s saib a m e st e nd e r as r ed e s,
p . 3 7 , 2 7 0 . Ap e na s o ho me m er a li vr e .
165
48
49
mo d o q u e n o seja a t r a vs d o co n f ro n to d e v id a s co m v id a s,
fei to s co m fe ito s, co m o se fa z co m g ra n d e s o b ra s d e a rte , e
ver if ica n d o se a ma g n ifi cn c ia d e S em ra m is te m o me smo
ca r c te r e t ip o q u e a d e S es st r is [ a le nd r ia s o b er a na a s sr ia
co mp ar ad a ao far a e g p cio , q ue al g u n s id e nt i f ica m co m Ra ms s
I I ] , o u se a me s ma in t el ig n c ia d e Ta n a q u il [ e s p o sa d e T ar q n io
P r isco , q ui n to r e i d e R o ma ] a me s ma q u e a d e S rv io , o re i
[ tr at a - se d e S r vio T l i o , o se xto r e i d e Ro ma ] , o u se a sen sa te z
d e P rcia [ fi l ha d e Ca t o d e ti ca e mu l h er d e B r u to ] a m es ma
d e B ru to , e a d e P el p i d a s [ p r e st i gio so ge ner al e che f e p o l ti co
teb a no q u e v i ve u no s c ulo I V a. C.] id n ti ca d e T imo c le ia
[ ir m d e T e ge ne s d e T eb as, Ge ner al teb a n o q ue mo r r e u na
B ata l ha
de
no
que
to ca
aos
a sp ec to s
ma i s
imp o rta n te s d e id en t id a d e co mu m e d e fo ra mo ra l. D e fa c to , a s
vi rtu d e s a d q u i re m ce r t a s d if e ren a s, g ra a s su a n a tu r e za ,
co mo
se
t ra ta s se
de
um
cro ma t i smo
p r p rio ,
a s su mem
se melh a n a s p o r via d o s co s tu m e s em q u e se ra d i ca m, d o
temp era men to d a s p e s so a s, d a su a cr ia o e mo d o d e vid a . 172
feminina 173.
Franoise
Frontisi-Ducroux,
no
ensaio
que
171
50
posse,
philosophus
desculpa-se
[Ele,
um
da
seguinte
filsofo,
tem
um
forma:
habet
espelho 178].
speculum
O
dedo
os
seus
recursos,
175
meditavam
sobre
as
suas
Fr a n o i se Fr o n ti si - D ucr o u x - Da n s L'O ei l d u M i r o ir , p . 5 9 .
Fr o nt i si - D ucr o u x - Da n s L 'Oe il d u M ir o ir , p . 6 1 .
177
Est es tr s p e n sad o r e s esc r e ver a m tr a tad o s so b r e o es t ud o d a r e f le xo , cr ia nd o
u ma d i sc ip l i na a u t no ma , a ca t p t r ic a, no s sc u lo s I V a . C, I I I a. C e I I d . C,
r esp ect i va me n te ; a o b r a d e Ar q u i med e s d es a p ar ece u . So o b r a s co m a a n li se
ma te m t ica d a v is o , e x tr e ma me nt e co mp le xa s.
178
Ap u le io c it. p o r F r o nti s i -D uc r o u x - D a n s L'Oe il d u Mi r o ir , p . 6 2 .
179
As si m er a ap el id ad o o esp e l ho na Gr c ia. Fr o nt i si -D ucr o u x - Da n s L'Oe il d u
Mir o ir , p . 7 2 .
180
Fr o nt i si - D ucr o u x - Da n s L 'Oe il d u M ir o ir , p . 2 4 3 .
181
Fr o nt i si - D ucr o u x - Da n s L 'Oe il d u M ir o ir , p . 2 4 2 .
176
51
metforas
comparaes
que
desencadeiam
motivo
de...
acto
de
ver torna-se
espacial;
espelho
Fr a n o i se Fr o n ti si - D ucr o u x - Da n s L'O ei l d u M i r o ir , p . 6 5 .
Fr o nt i si - D ucr o u x - Da n s L 'Oe il d u M ir o ir , p . 6 5 .
184
Fr o nt is i -D u cr o u x - Da n s L 'Oe il d u M ir o ir , p . 2 4 2 .
183
52
185
186
H lia Co r r ei a - De s me s ur a , p . 1 3 .
Ant ho n y O H ear - O s G r and e s Li vr o s, p . 6 1 .
53
com
imediatamente.
este
heri
Ele
escolhe
dbio 192,
ser
atpico,
homem,
que
essa
193
simpatizamos
escolha
da
. Quando dizemos
P o r m, co mo se fo ss e d e ch if r e o u d e fe r ro , n a s su a s p lp eb ra s,
Os o lh o s p e r ma n ec ia m i m ve is ; d o lo sa m en t e, co n tin h a a s l g r ima s . 195
e
187
Ul i s se s c ap a o p o r q ue i r o tr a id o r , a tir a nd o d e se g u id a o se xo ao s c e s; d ep o is
d ecep a - l he as mo s e o s p s ; C f. Ho mer o - Od i s se ia, p . 3 6 6 ( X XI I , 4 7 4 - 4 7 7 ) ; o se u
f il ho T el maco e n fo r c a as s er va s tr aid o r as q ue ti n h a m d o r mi d o co m o s
p r ete nd e nte s, p ar a q u e mo r r e s se m d e mo d o co n fr a n ged o r ( Od is se ia, p . 4 7 3 ) . A
mo r te l i mp a to ta l me nt e i g no r ad a ( Od i s se ia, p . 4 6 2 ) .
188
S fo c le s - j a x, p . 6 8 . As s i m o d e scr e v e j a x, ch eio d e r a nco r e j me i o lo u co .
Est e a uto r gr e go r e s sal ta a no b r e za d e U li s se s, q ue sa i e m d e fe sa d o se u p io r
in i mi g o .
189
Fer n a nd o S a va ter - Cr ia tu r a s d o Ar , p . 6 5 .
190
Fer n a nd o S a va ter - Cr ia tu r a s d o Ar , p . 6 5 .
191
Ass i m Ho mer o o no me ia vr i a s ve ze s na ep o p e ia . O u tr o s ep t et o s ser ia m
so fr ed o r e d i v i no .
192
Ol i ver T ap l i n - T h e O x f o r d Hi s to r y o f t he Cl a ss ica l W o r ld , p . 5 1 .
193
P ier r e Vid al - Naq ue t - O M u nd o d e Ho me r o , p . 3 3 .
194
Mar ia Hel e na d a Ro c ha P er eir a - A T ei a d e P e n lo p e, p . 2 2 .
195
Ho me r o c it. p o r Mar ia He le na d a Ro c ha P er e i r a A T ei a d e P e n lo p e, p . 1 8 .
( Co r r esp o nd e nte ao c ap tu lo XI X d a Od i ss ei a, 2 1 0 - 2 1 2 ) .
54
196
Ho mer o - Od is s eia , p . 9 3 . V, 8 2 -4 .
Uli s se s r ep r e se n ta d e f o r ma b r il h a nt e o mu nd o d o est ma g o ( P ie tr o Ci tat i
Uli s se s, p . 8 7 ) q ue Aq u ile s ta n to d e sp r e za, q u e n o s er mai s d o q ue a r eal id ad e:
co mer , d o r mir , l a var - se , e, so b r et ud o , a cei tar as le i s d a vid a. Q ua nd o P tr o c lo
mo r r e e le ta mb m mo r r e e no se co n fo r ma .
198
Ho mer o - Od i s se ia, p .1 4 3 . VI I I , 5 5 3 .
199
Ho mer o Od i s se ia, p. 312. XIX, 163.
200
P ar a u m ma io r d e ta l he no te ma d a mu l t ip l ic id a d e d e a u to -r ep r e se nt a es le vad a
a cab o p o r Ul is se s, v e r b r il ha n te e ns aio d e Si mo n Go ld h il l - T he p o et her o :
la n g ua ge a nd r ep r e se n ta tio n i n t h e Od ys s e y, p . 1 -6 8 .
201
Ho mer o - Od i s se ia, p .1 4 5 . I X, 1 9 -2 1 .
197
55
Ho mer o - Od is s eia , p . 1 5 5 . I X, 3 6 4 -3 6 7 .
Ho mer o - Od is s eia , p . 2 3 1 . XI V , 1 9 2 .
204
Ho mer o - Od is s eia , p . 2 3 1 . XI V , 2 0 2 -2 0 4 .
205
Ho mer o - Od is s eia , p . 3 1 2 . XI X 1 8 3 -1 8 5 .
206
P ier r e Vid al - Naq ue t - O M u nd o d e Ho me r o , p . 6 7 .
207
Ver Ho mer o - Od i ss eia , p . 4 3 . I I , 1 7 0 -1 7 6 .
208
Ver ep i s d io d a Od i s se ia, p . 2 8 2 , o nd e Ar go s j az in ti l no e s ter co , co b er to d e
car r a a s, e j se m a r ap i d ez, a fo r a o u o far o a nt i go s. O r eco n h ec i me n t o m t uo .
d o s mo me n to s mai s co mo ve n te s d e to d o o t e xt o , o co q u e e sp er a p elo d o no p ar a
203
56
retira-lhe
os
cabelos
louros,
vestindo-o
209
com
farrapos
que
atravs
da
sua
mscara
reconhecer
lealdades
ou
entretanto
se
fez
adulto,
uma
mulher
que
se
manteve
mo r r er . De no t ar ta mb m q ue el e o ser q u e me l ho r med e o te mp o , co mo a f ir ma
Vid a l -N aq ue t, e m O Mu n d o d e Ho me ro , p . 1 4 0 . No va me n t e Ul i ss es se co n tr o la e
co n t m a l gr i ma q ue s e so l ta d o o l ho .. .
209
Ho mer o - Od i s se ia, p . 2 2 4 . XI I I , 4 0 0 .
210
o q ue p r o p e J ea n -P i er r e V er na n t, no s eu te x to i n ti t ul ad o U l ys se e n
p er so n n e, e m Da n s L O eil d u M iro i r. V er p . 2 8 , o nd e o a uto r e stab el ece a r el ao
o u ti s ( ni n g u m) - mt i s ( a r g c ia) .
211
Os p r e te nd e n te s r ie m- s e s ua c us ta, at ir a m- l h e o b j ecto s d e fo r ma a a gr ed i -lo e
a a fa st -lo ( Od i s se ia, p . 3 3 4 , XX, 2 9 9 ) ; c he g a a ter d e l u tar co m u m o ut r o me n d i go
p o r u ma s tr ip a s r ec h ea d as d e go r d ur a p ar a g ud io d e to d o s. D ei x a d e ha ver
co mp o s t ur a, mo r a lid ad e, p ud o r o u d i g nid a d e. ( P o d er , e ve n t ua l me n te, s er
co mp ar ad o ao ac to i n fa me d e P r a mo b eij ar a m o d o ass as s i no d o se u f il ho He ito r ,
le vad a a c ab o p o r Aq ui l es) . N u nc a se d e s ce u to b ai xo .
212
Ho mer o - Od i s se ia, p . 3 5 3 . XXI I , 4 2 .
57
nico
que
poderia
revelar
seu
Ulisses.
Diz
213
58
que esta cama poder ter uma ligao ao prprio tema da identidade 218,
inabalvel constncia do que somos, s coisas que, no meio do
tumulto, permanecem estveis, com razes bem agarradas ao cho ou,
pelo menos, assim as queremos ver...
Ulisses e Penlope agem, sem o saber, em espelho, cada um com
os seus naufrgios. frequente Ulisses queixar-se que um homem
que muito sofre:
Qu em co n h e ce rd e s en tr e o s h o men s co m ma io r f a rd o
De d e sg ra a s, a e ss e m e a s se melh o n o s meu s so f ri men to s . 219
Ou vi- me, a m ig a s! A mi m d eu - me o O l mp io ma i s d o re s
Do q u e a q u a lq u e r d a s mu lh e re s q u e co mig o n a sce ra m e fo ra m
C ria d a s. 220
218
219
220
221
222
E ta mb m ao t e ma d a fi d elid ad e.
Ho mer o - Od is s eia , p . 1 2 2 . VI I , 2 1 1 -2 .
Ho mer o Od is se ia, p . 8 7 . I V, 7 2 2 -3 .
J ea n -P ier r e V er na n t - D an s L Oe il D u Mir o ir , p . 5 0 .
J ea n -P ier r e V er na n t - D an s L Oe il D u Mir o ir , p . 5 0 .
59
...d o ma r so b rev i r p a ra mi m
a mo r te b ra n d a men te, q u e me co rta r a vid a
j ven cid o p ela o p u len ta velh ice ; e em meu red o r
o s h o m en s v ive r o fel i ze s: tu d o i sto eu v e rei cu mp r i r - s e. 223
223
60
aturdir pela beleza que se torna flagelo 230 (como Helena), nem
semear o terror entre os homens (como as Amazonas 231) mas est
longe de no constituir um perigo. A sensata, fiel, esposa de Ulisses
a que pondera as coisas de todos os lados 232 e que por todos
respeitada , inventar ela novos estratagemas que fazem ganhar
tempo, qual Xerazade enganando o rei persa 233?
Ir continuar a dormir muito, pois uma criatura do sono e dos
sonhos. E o sono um bom aliado da espera. Ter um estatuto de
enclave 234 sem dvida, desse irrequieto Ulisses, mas isso no parece
aborrec-la (prev que a pequena e frgil ilha se recusa a ser
submergida por outra maior, desafiando-a com estratagemas nunca
vistos; ver Fig. 13).
Saber tambm que ela prpria rainha mendiga, fantasma,
mscara, Outis (Ningum), sem necessidade de se ver ao espelho o
qual, tambm, no existiria 235.
230
Ho mer o - I l ad a, p . 7 8 , I I I , 1 6 0 . O s r e ge n te s d o s tr o i a no s s us s ur r a m u n s ao s
o ut r o s no s er s ur p r e s a q u e T r o ia no s e Aq ue u s so fr a m ta n ta s d o r es p o r ca u sa d e
u ma mu l he r : Hel e na r eal me n t e b el a. Acr e sc en ta m q u e, ap e sa r d e s er q u e m ,
r eg r e ss e na s n a u s e p ar ta, e q ue no f iq ue co m o f la g elo p ar a el es e p a r a o s se u s
f il ho s. T o d o o p o vo tr o ia no a d et es ta va e a co n sid er a va a c a us a d a g uer r a. Ver
P ier r e Gr i ma l, e ntr ad a Hel e na, e m Di cio nr io d e Mito lo g ia G r e ga e Ro ma n a, p .
1 9 7 -2 0 0 . ( B ib l io gr a f ia c ap t u lo I , P er s e u) .
231
As a ma zo na s er a m mu l her e s g u er r e ir a s q ue p r es ta va m c ul to d e u sa Ar te mi sa .
No to l er a v a m a p r es e n a d e ho me n s , e co nta - s e q ue s co ns er va v a m o s f il ho s d o
se xo fe mi n i no , a q ue m a mp u ta v a m u m s eio p ar a d e s sa fo r ma f ac il ita r o ma nej o d o
ar co o u d a la n a. V er P ier r e Gr i mal - Di cio n r io d e Mito lo g ia Gr e g a e R o ma n a , p .
2 3 , e ntr ad a A ma zo na s .
232
Exp r e s so d e Fel so n - R ub i n , ci t. p o r Mar ia He l en a d a Ro c ha P er ei r a - A T ei a d e
P en lo p e, p . 1 3 .
233
co n he cid a a hi s t r ia o nd e P e nlo p e t e nt a ga n h ar va n ta ge m so b r e o s
p r ete nd e nte s q ua nd o e s te s a co n fr o nt a m co m o fa cto d e e la t er d e d ecid ir q ual
d ele s ha v ia d e e sco l her p ar a c as ar : el a a f ir ma q ue s o far q ua nd o co n cl u ir a
mo r ta l ha q u e t ece p ar a L aer t e s, p a i d e U li s se s, e d e str i no i te, l uz d e to c ha s, o
q ue ha v ia fe ito d ur a n te o d ia. De st a fo r ma , co n s eg u e il ud i -lo s d ur a n te q ua tr o a no s.
Xer a zad e ta mb m ad ia v a u ma d ec is o d o p r p r io r ei Xar r iar : sab ia - s e q ue es t e
co nd e na va mo r te to d as a s e sp o sa s ap s a p r i me ir a no i te d e n p c ia s, ma s e st a
mu l h er i n te li ge n te d e ci d e co n tar - l he hi s t r ia s mar a vi l ho s as q ue o f aze m fi car
s u sp e n so na s na r r at i va s , e co n ti n u a me n te ad iar es sa fa tal d ec is o . C f. Ho mer o Od i s sei a, p . 4 0 ( I I , 9 6 -1 1 0 ) e I talo C al v i no - Os n ve i s d a r eal id ad e na L it er at u r a,
p. 388.
234
Ni co le L o ur a u x - Le s E xp r ie n ce s d e T ir s ia s, p . 3 0 0 .
235
No h e sp e l ho s n as e p o p eia s d e Ho me r o . O s ar q ue lo go s co mp r o va m q ue o
esp e l ho ap e na s s ur ge n a Gr c ia a p ar t ir d o s c ulo VI I . A n ica r e f er nc ia ao
esp e l ho e s t na I la d a , e u m e sp e l ho n at u r al. O s M ir mid e s i nc itad o s p o r
Aq ui le s a va n a m co mo lo b o s e m ma t il h a e d ele ita m - s e a b eb er : e d o esp e l ho d a
fo n te d e g u a e sc ur a/ s o r ve m a s s ua s l n g u a s d el gad a s a es c ur a g ua, e nq ua nto /
lh e s ve m b o ca o s a n g u e d a ma ta n a ; C f. Ho m er o - I l ad a , p . 3 2 4 ( XV I 1 6 0 -1 6 2 ) .
61
Retirar-se-
para
as
profundezas
do
seu
palcio,
agora
que ludibria o
prprio
Zuxis:
eis
retrato
de
Ma s se ho u ve s se e sp e l ho na ep o p e ia e le e st ar ia p r o va v el me n te j u n to a Her a ,
q ua nd o e st a ar r a nj a o c o r p o d e fo r ma a r ea l ar to d a a s ua b el eza ( n u m e xer c cio
h u ma n o d e sed u o ? ) , p r ep ar a nd o u ma e mb o s cad a ao p r p r io ma r id o , Ze u s; ver
I lad a, p . 2 8 7 ( XI V, 1 7 0 -1 8 6 ) .
236
J o s T o le nt i no Me nd o n a - P er d o a r H ele n a, p .3 8 .
237
P ietr o Ci ta ti - U li s se s e a Od is s eia , p . 2 3 2 .
238
Al ud e - s e aq u i a d o is p in to r e s gr e go s co n he ci d o s p e la s ua me str ia e m go lp e s
il u sio n s ti co s, hi s t r ia nar r ad a p o r P l nio , o V elh o , e m Na tu ra l Hi sto ry , p . 3 3 0
( ve r b ib l io gr a f ia so b o no me d e P li n y t he E ld er ) . O p r i me ir o t i n ha p in tad o u m
q uad r o o nd e as u va s er a m to co n vi n ce n te s q ue o s p s sar o s a s b i ca va m; o s e g u nd o
d e mo n s tr o u, n a p r o v a p b l ic a fe it a p elo s d o is c o m o i n t ui to d e co n f er i r q u al d el e s
er a o me l ho r , q ue no lhe f ica v a atr s e m e n ge n ho : Z u xi s sai u d e r r o tad o , ao
q uer er a f a star u m p a n ej ame n to q ue j u l ga va tap a r a o b r a d o o utr o ar t is ta.
62
definir esta
poca,
to
rica
e contraditria?
Paulo
Barroco
retorcido;
glosas
infinitas;
movimentos
63
foradas;
gongorismo;
Inquisio;
confuso
maravilhosa;
fealdade
brutalidade
e
inventada
mutilao
extrema;
pelos
criadores
arquitectnica;
primitivismo;
da
perplexidade
intuio
medocre;
revolucionrio;
um
veculo
de
grandeza
pompa
pela
decorao;
uma
forma
tortuosamente
lgica
do
reverso
do
Renascimento
do
racionalismo
sumptuosidade
fausto
241
com
que
classicamente
64
244
J ean Ro u s se t - L a L it tr at ur e d e L g e B a r o q ue en Fr a nce, p . 8 .
65
O P a n p t ico u ma m q u in a d e d i s so c ia o d o p a r ve r - se r v i sto :
n a s b o rd a s d a p eri fe ri a , o n d e se to ta l men te vi sto , sem ja ma i s
ver ; n a to r re cen tra l, v - se tu d o , se m se r ja ma i s vi sto .
250
245
66
as
paredes
afundam-se
para
dar
lugar
mltiplas
252
67
Questions.
No
seu
estilo
inconfundvel
(que
resvala
68
Quadra era,
segundo
o seu
ponto de vista,
uma
personagem obscena e impura: por duas vezes lhe chama monstro 265.
Consta que ele tinha em sua posse espelhos amplificadores, que
utilizava para sua prpria gratificao sexual: neles, via de forma
muito aumentada o corpo/membros dos seus parceiros (que no eram
apenas homens mas tambm mulheres), e conseguia seguir todos os
seus movimentos nos espelhos. Um antro do vcio, portanto, que
nenhuma noite seria capaz de esconder 266.
Quase no final do seu longo discurso moralizador simula ser o
prprio personagem maldito (no que temos de admitir ser um recurso
tctico impressionante). Citamos:
262
Na t ur al Q ue s ti o n s, p . 1 5 8 .
Na t ur al Q ue s ti o n s, p . 1 5 9 .
Na t ur al Q ue s ti o n s, p . 1 5 6 .
- Nat u r al Q u es tio n s, p . 1 5 9 . Re fer e- s e t a mb m s u a mo n st r uo s a
160.
Na t ur al Q ue s ti o n s, p . 1 6 0 .
Na t ur a l Q ue st i o n s, p . 1 6 0 .
69
268
70
Mu d o a d u la , mu d o en c a n ece, mu d o a t ra i , mu d o a fei o a , mu d o
en fe it ia , mu d o en g a n a , mu d o men te, e d es m en te ju n ta men t e
n eg a n d o o q u e , e fin g i n d o o q u e a g ra d a . 274
O que ele pede sua audincia, calculamos que seja muito: que
renunciem aos seus espelhos (que define de forma brilhante como
segundos olhos fora de ns 275), o que em ltima instncia significar
que sacrifiquem a vista. O seu apelo que consigam trocar esse
espelho da terra 276 por outros dois: o da casta Virgem Maria, e o
temeroso e formidvel 277 espelho de que a Imagem de Cristo na
cruz. Os olhos terrenos devero ficar mais cegos 278.
[Aconselhamos vivamente a contemplao de um pormenor do
Jardim das Delcias de Hyeronimus Bosh, patente na coleco do
Museu do Prado, que consegue mostrar de forma magnfica este
espelho demonaco do Padre Antnio Vieira (Fig. 17)].
insultuosa.
Olhamos
272
para
lugar
onde
rei
71
280
W l f fl i n - Re n ac i mi e nt o Y B ar r o co , p . 3 9 ( no ta 1 3 ) .
C f. E u g ne At get A mb a s sa d e d Au t ri ch e, 5 7 ru e d e Va ren n e , 1 9 0 5 . Ob r a d a
co lec o d o S FMo ma .
281
72
W o l f fl i n - Re n ac i mi e nt o Y B ar r o co , p . 1 5 .
O est ud o q ue fez fo i u m d o s r e sp o n s v ei s p e l a r e va lo r iz ao d o B ar r o co , as
cate go r ia s q ue p r o p s s o as s e g ui n te s: d o li ne ar p ar a as ma s s as ; d o p l ano p ar a o
esp a o / mo v i me n to ; d a fo r ma f ec had a p ar a a f o r ma ab er t a; d a cl ar id ad e p ar a a
o p acid ad e; d a u nid ad e p ar a a mu l t ip l ic id ad e ; d as ar e st as v i va s e n g ulo s r ec to s
p ar a e str u t ur a s el st ic as e mo ld ve i s; d o g o sto p e la fo r ma p ar a o ele me n to
in ap r e e ns ve l.
284
Ver Gi lle s De le uz e - L e P li : L eib ni z e t l e B ar o q u e. Co mo o t t ulo ind ic a, o
f il so fo cr uza a id e ia d e d o b r a ( o u p r e ga ) co m a f ilo so fi a d as m nad a s d e
Leib n iz. C it a mo -lo na p g i na 1 6 4 : o B ar r o co d e f i ne - se p e la d o b r a q u e va i at ao
in f i n ito .
285
De le uze - Le P li, p . 3 3 .
283
73
em
forma
de
pirmide.
Nela,
Bernini
esculpiu
quatro
ele
tentar
pux-lo
para
desimpedir
sua
viso,
ou
74
Borges
diz
com
agudeza
que
barroco
estilo
que
289
Ar no ld Ha u ser - O Co n cei to d o B ar r o co , p . 5 4 .
Mic he l Fo u ca u lt - S u r ve il ler e t P u n ir , p . 2 2 7 . E m ter mo s ar t st ic o s, o R e i
p r e fer i u T as se , G uar i n i e o s mar i n is ta s ( J ea n R o u s set na o b r a j cit ad a , p . 2 3 8 ) .
ver d ad e q ue a s med id a s q ue i mp s ao s se u s tr ab al had o r es er a m d r aco n i an as , ma s
o cer to q ue d a S a in t- Go b a in s ar a m e sp e l ho s p er fe ito s, s e m ve s t g io s d e ve io s ,
n u ve n s, go r d ur a , l gr i ma s, o u fib r as d e me ta l q ue co mp r o me te ss e m to d o a su a
d eli cad a fe it ur a; so b r e es te lt i mo a sp ec to v er Melc h io r -B o n ne t - T he Mir r o r , p .
3 5 -6 9 .
291
Vej a - se a o b r a d e J ea n S tar o b i n s k i - D Ar t i fi c es e n E d i fi ce s, e d e to d o o to u r
vi s u al q ue o a uto r fez co m o b r a s b ar r o c as e a id eia d e ar ti f cio . S q u e o
r ela cio no u se mp r e co m u m p er c ur so ap e gad o ao se n s ua l...
292
Eu g n io D Or s - O B ar r o co , p . 2 5 . Co m to d a a p ai xo q ue s e nte p e lo te ma , es te
au to r o f er ec e - no s u m e x e mp lo mar a v il ho so : u m anj o q u e no s ab e o q ue q uer ... q u e
le va n ta o b r ao , ma s b a i xa a mo .
293
J o r ge L ui s B o r g es - H is t r ia U n i ver sa l d a I n f m ia, p . 9 .
294
Mar a val l - A C u lt ur a d o B ar r o co , p . 3 1 7 . P ala vr a q ue d es i g na v a ar ti f c io s,
in v e n e s o u ap ar nci as , e q ue er a a mp la me n t e ut il iz ad a p elo s J e s u ta s. As car ta s
d o s J e s u ta s te s te mu n h a m q ue e ste s u ti liz a va m a e xp r e s so , o r e c ur so e o ar ti f c io
( ve r no ta d e r o d ap 9 8 d a me s ma p gi n a d o l i vr o ) .
290
75
De tu d o q u e o ma r c ir cu n d a
E q u a n to ilu min a o so l
S o u eu o d o n o a b so lu to ,
S o u o su p re mo sen h o r. 295
fala
poderia
morrer.
Sabemos
que
Shakespeare
dar
grande
295
Ca ld er n d e L a B ar c a - O Gr a nd e T eat r o d o M u nd o , p . 3 7 .
W il li a m S ha k esp ear e c i t. p o r E r n st H. K a nt ar o wi c z - S h a ke sp ea r e: K i n g R ic h ar d
II, p. 39.
296
76
como
quer
desligar-se
desse
passado,
parte
espelho
numa
sociedade
apaixonada
pela
galanteria,
3)
era
rabeliano
(porque
no
imerso
297
77
prefere
ignor-lo,
e,
educadamente,
sem
nunca
perder
78
O Espelho e o Tempo
Ma s o t emp o p a s so u .
N. Si l ver st ei n, A rvo re Gen e ro sa 305
portanto
um
problema
305
metafsico
distante:
toca-nos
79
esforo,
ao
labor,
transpirao,
fadiga
portanto
outras
palavras,
existncia
dos
deuses
homricos
no
vivem, no
309
Sa n to Ago s ti n ho - O Ho me m e o T e mp o , p . 3 1 1 .
P nd ar o ( Ne mei as , VI , 1 -7 ) , c it. e m Mar ia He le na d a Ro c ha P er eir a - H lad e , p .
1 7 3 . ( B ib l io gr a f ia cap t ulo I , P er se u) .
311
Mar ce l Det ie n n e e Gi ul ia S is s a - Os De u se s d a Gr ci a, p . 2 0 . E s ta no o
p r es s up e q ue e le s q ue no e s to ad o r me cid o s e a co n te mp lar o s ho me n s ( ao lo n g e,
co mo E p i c ur o o s c ar ac te r izo u) : a ge m, e n vo l ve m- se, to ma m p ar tid o .
310
80
efmera que se renova dia aps dia que eles desfrutam o seu
afastamento da negra morte... 312
Este dia aps dia causa inicialmente alguma estranheza. Sendo
os deuses eternos, tambm eles desfrutam do passar das horas, de um
quotidiano? A autora afirma que a sua nica medida de tempo vai do
nascer ao pr do sol (Sol e Aurora, Noite e Sono so figuras do tempo),
e isso aproxima-nos deles, afirmamos ns.
Daremos apenas dois exemplos onde o tempo figura de forma
exemplar, ambos nas Metamorfoses de Ovdio: o primeiro ser de
Aurora, no trgico dia em que o seu filho foi morto por Aquiles, e em
que esta se recusa a mostrar as cores que habitualmente a caracterizam,
prolongando a Noite:
V iu , e a q u ela co r, co m a q u a l a s h o ra s d a ma d ru g a d a
R u b o re sc em, emp a lid ece u , e o c u o cu lto u - se a t r s d a s n u v en s. 313
Tudo passa. A morte cessar de ser uma coisa para passar a ser
outra, num ciclo eterno que nada tem de dramtico. Longe vai o tempo
em que uma me sufocava por ter dentro de si filhos que a comprimiam
por no terem espao para virem luz do dia e terem existncias
312
313
314
81
tambm
pensar
numa
cadeia
sucessiva
de
seres:
315
He so d o - T eo go n ia, p . 4 5 .
C f. P i er r e Gr i mal - D ic i o nr io d e M ito lo g ia Gr e ga e Ro ma n a, p . 1 0 5 .
317
Cr o no u ne - se a Rei a ( u ma e sp cie d e d up lo d e G eia ) , ma s e s t co n s cie n te d o
p r p r io p er i go q ue co r r e: ser v t i ma d e u m d o s se u s p r p r io s fi l ho s. T o ma a s s ua s
p r eca u es : s e mp r e q u e te m u m fi l ho , e n go l e -o , co lo c a nd o -o no s eu p r p r io
ve n tr e. S e g u nd o Ver na n t , Cr o no no s o p r i m eir o r ei d o d e u se s ma s o p r i me ir o
p o lt ico , o p r i me ir o a p en sa r d e ma n eir a as t ut a co m med o d e ser d e sa p o s sad o d o
se u cep tr o . Co mo s e sab e, no co n s e g uir f u g ir d a s u a d v id a s Er n ia s
( d i vi nd ad es d a v i n ga n a p o r cr i me s co me tid o s co ntr a co ns a n g u n eo s ) . A s u a
so b er a nia te m u m f i m e u m n o me : Ze u s. El e d o mi n ar o t e mp o d a e m d ia nt e. Ver
J ean -P ier r e V er na nt - O U ni ver so , o s De u se s e o s Ho me n s, p . 3 2 e 3 9 .
318
H o ca mi n ho i n ver so , q u e r ar a me nt e f ala d o : aq ue le s q ue d es ej ar ia m se r
mo r ta is e n o o so , co mo xio n ( co nd e na d o a and ar a tad o a u ma r o d a e m c ha ma s
q ue g ir a e ter na me nt e no T r tar o ) o u S si f o , q u e e mp ur r a u m r o c hed o a t ao ci mo
d a mo nt a n ha el e, c lar o , ca i e o b r i gad o a r eco me ar se mp r e o me s mo p e no so
tr ab a l ho .
319
Ver na n t - O U n i ver so , o s D e u se s e o s Ho me n s, p . 7 7 .
316
82
de dia pela guia de Zeus e que pela noite torna a crescer 320),
semelhante aos movimentos dos astros que regressam sempre ao mesmo
ponto de partida: a imagem mvel da eternidade imvel 321.
320
Ver na n t, O U n i ver so , o s De u s es e o s Ho me n s, p . 7 7 . A h is t r i a d e P r o me te u, e
d a s ua a s t uta d i vi so d a s car n es d e u m to ur o , m ar ca o i n cio d e u m no v o te mp o : a
sep a r ao d o mu n d o d o s d eu se s d o mu nd o d o s h o me n s. Ze us e sco l he o n aco co m o
asp e cto mai s atr ae nt e ( go r d ur a b r a nc a q ue e sc o nd e ap e n as o s o s so s) f ica nd o o s
ho me n s co m a s p e le s d o an i ma l e s fo l ad o , co nt e nd o no i n ter io r b e lo s naco s d e
car ne s uc ul e nt a. Co mo c as ti go p e la p ar tid a , to r n a- s e ele p r p r io al i me n t o d a g u ia
d e Ze u s.
321
Ver na n t - O U n i ver so , o s D e u se s e o s Ho me n s, p . 7 7 .
83
congelar no tempo a
Talvez
por
manter
322
enigma,
ambiguidade,
Er wi n P a no f s k y - O P ai T e mp o , p . 8 1 .
P hil ip p e Ar i s - O mn i a Va ni ta s, p . 1 8 9 .
324
Ma n uel Ga n te s, e m Va ni ta s, d i vid e es te s s mb o lo s e m q u atr o gr up o s : s mb o lo s
d a vid a ac ti va , d o sab er e d o p o d er ( liv r o s, i ns t r u me n to s ar t st ico s o u c ie nt fi co s ,
d in h eir o , cep tr o s, co r o as, et c.) ; p a ss at e mp o s/ fr i vo l id ad es ( car ta s d e j o gar ,
in s tr u me n to s mu s i ca is , c lic e s d e vi n ho , e sp e l ho s) ; p a ss a ge m d o te mp o ( r o sa s
mu r c ha s, o s so s, vel a s e la mp ar i na s, a n i ma is e m b al sa mad o s, r e l gio s, c l ep s id r a s) e
s mb o lo s d e v id a no a l m ( r a mo s d e o li ve ir a) . A me n s a ge m d e to d o s e le s ser : o s
p r azer e s ter r e no s so b r ev es . Vej a - se o t e xto d e An a Ha t her l y - R ep r e s en ta o d o
T e mp o n a I d ad e B ar r o ca, p . 9 1 -1 0 4 , o nd e a au to r a fr i sa q ue n e m se mp r e a
d eci fr ao d a s o b r a s t o s i mp l es co mo p o d er p ar ecer .
325
Ecle s ia ste s 1 2 :8 , c i tad o no t e xto d e L ia na De G ir o l a mi C he n e y Va ni t y/ Va n ita s, p . 8 8 4 . O eq ui va le n te cl s s ico d es ta fr a se r e mo n ta ao s c ulo VI
a.C ., a T ale s: h o mo b u l l a ( o ho me m u ma b o l h a) . Vej a - se ta mb m I v a n G as k el l T he I ma g e o f Va ni ta s e o cat lo go d e J o h n Ra ve na l - Va n ita s.
326
Ma n uel Ga n te s - Va n it a s, p . 1 4 .
327
Vej a m- s e a s se g u i nt e s o b r as : Alb r ec ht D r er , All eg o r y o f Yo u th , Ag e a n d Dea th
( 1 5 2 0 -1 ) , d e se n ho d a co lec o d o B r i ti s h M u se u m; Ha n s B a ld u n g Gr ie n Dea th a n d
th e Ma id en ( c. d e 1 5 1 0 ) , K u ns t hi s to r i sc h es M u se u m, V ie na.
328
Es te q uad r o co nd e n sa tr s id eia s : id ei a d e veri ta s ( v er d ad e) , d e va n ita s
( va id ad e) e d e p ru d en t ia ( p r ud nc ia ; o K no w t h ys el f i n scr ito n a mo ld ur a d o
esp e l ho ) . E nco n tr a - se n a co l ec o d o M u se u d e B el as - Ar te s d e V ie na . C f . E lai n e
S he fe r - M ir r o r / Re fl ec ti o n, p . 6 0 2 . ( B ib l io gr a f ia cap t ulo I , P er se u) .
323
84
inscrio
em
alemo
no
topo
direito
do
quadro
(que
reflexo
por vezes
mais
verdadeiro
que a prpria
realidade?
(Ver Fig. 22 e 23).
329
85
so
temos
recorrer
no
ao
equivalentes.
curso
do
Para o
tempo
332
(as
(o que
pelos
fsicos
actuais,
seduzidos
pela
tranquilidade
da
presente.
tempo
torna-se
330
mais
pessoal,
relativo
ao
ti e n ne Kl ei n - O T e mp o , p . 1 5 .
tie n n e K le i n - O T e mp o , p . 1 5 .
332
Kl ei n - O T e mp o , p . 3 3 .
333
E i n st ei n p ar t i u d a d e sc o b er ta q ue a ve lo cid ad e d a l u z a me s ma p ar a to d o s o s
o b ser v ad o r e s. P o r o u t r as p a la vr as , a p al a vr a a go r a , q ue er a v is ta co mo
tr a n sp ar e n te e cl ar a o q ue se p a s sa a g o ra p ar a mi m p as sa - s e a g o ra p ar a to d o s
o s o b ser vad o r e s d o U ni v er so n u nca mai s ir i a s er a me s ma .
331
86
334
87
Meo a i mp re s s o q u e a s co i sa s g ra va m em t i [ no e sp r ito ]
su a p a s sa g e m, imp re s s o q u e p er ma n ec e, a in d a d ep o i s d ela s
te rem p a s sa d o . Me o - a a ela en q u a n to p r esen te, e n o
q u ela s
co i sa s
que
se
su ced era m
p a ra
imp r es s o
ser
p ro d u zid a . es sa im p re s s o o u p e rcep o q u e eu me o ,
q u a n d o meo o s t emp o s. Po rta n to , o u e s ta i mp r es s o o s
temp o s o u eu n o meo o s t emp o s . 339
Sa n to Ago s ti n ho - O Ho me m e o T e mp o , p . 3 2 3 .
Ant n io D a m sio - U m a Ar q u ite ct ur a p ar a a M e m r ia , p . 1 6 8 .
341
Ant n io Da m s io - U m a Ar q u it ec t ur a p ar a a M e m r ia , p . 1 7 1 . O a uto r r eco r r e a
Mar ce l P r o u s t p ela c ap a cid ad e d e s te e scr ito r e m r eco r d ar co nt e xto s, e no ap e na s
ce na s i so lad a s.
342
L e mb r ar e mo s o b r a s c o m as q uai s te mo s a fi nid ad e s: a s p i n t ur a s d e C h ir ico
( fe it a s d e so mb r a s) , d e Mar ce l D u c ha mp ( f eit as d e ac aso e d o o l har d o
esp e ct ad o r ) , d e Do u g la s Go r d o n ( f ei ta s d e te m p o d il atad o ) , d e Hi r o s h i S u g i mo to
( fe it a s d e r ep et io s er i al) , d e Fr a n ci s Al ys ( fe ita s n u m d e ter mi nad o ... te mp o ) ; a
li st a p o d er ia co nt i n uar . . . ur ge no mear u m e x e mp lo f u nd a me nt al : a p e a d e J o h n
Ca g e i nt it u lad a 4 3 3 , q ue co n s is ti a no p i a ni s t a Da vid T ud o r l e va n tar a ta mp a d o
p ia no e se n tar - s e d e fr o nt e d el e d ur a nte 4 mi n uto s e tr i nt a e tr s s e g u nd o s, s e m
to car ab so l ut a me n te n ad a. A p ea er a so b r e o s il n cio ? No ; er a so b r e a
i mp ac i nc ia e a ir r it a o d e q ue m ti n h a id o o u vi r aq ue la p ea . E st a o b r a na sc e
340
88
artista
gravou
outros
rostos
no
metal,
que
se
fundem
89
90
CAPTULO II
O SONHO DE PLATO
A Dualidade Especular
To d a s a s co i sa s co n h ec i d a s t m u m
n me ro . Po rq u e n a d a p o d e s er p en sa d o
n em co n h ecid o s em o n me ro .
Her a cl ito 352
Do n o t a ll ch a rm s fly
At th e m er e to u ch o f co l d p h ilo so p h y?
Th e re wa s a n a w fu l ra in b o w o n ce in
h ea ven :
We kn o w h e r wo o f , h e r te xtu re; sh e is
g iven
I n th e d u ll ca ta lo g u e o f co m mo n th in g s .
Ph ilo so p h y w il l c lip a n An g el s win g s,
Co n q u e r a ll my st e rie s b y ru le a n d lin e,
Emp t y
th e
h a u n t ed
a ir,
and
g n o m ed
min e
Un w ea ve a ra in b o w
J o h n K ea ts , La mia 353
352
353
Fr a g me n to d e H er ac li to d e DI E LS ci t. p o r S i mo n e W ei l - A Fo nte Gr e ga, p . 1 6 3 .
J o h n Kea t s - L a mi a, p . 4 3 1 .
91
92
Os
poetas
no
instruam
antes
pelo
contrrio,
Plato
dirigido
ao
sistema
educativo
vigente,
totalmente
que
poesia
colocava
um
perigo
moral/intelectual,
358
I r is M ur d o c h, no se u d i v er t id o d i lo go A ca s to , co lo ca me s mo u m d o s
p er so n a ge n s a d iz er q ue P lato d e te st a a ar t e p o r in v ej a. T e m i n vej a d o s gr a nd e s
p o eta s, p o r q u e go sta r ia d e s er u m d ele s . Ob . ci t., p . 7 0 .
359
P lato - A Rep b l ica , p . 8 7 . Li v r o I I .
360
P ar a P l at o , e se g u nd o Har o ld B lo o m - O nd e E st a S ab ed o r ia, p . 4 8 , O s
d eu se s d e ver ia m ser li v r es d a l u x r ia, d o f u r o r , d a i n vej a, e d e t ud o o ma i s o q ue
no s i n ter es s a no Ze u s d e Ho mer o .
361
P lato - A Rep b l ica , p . 9 8 . Li v r o I I .
362
E . Ha ve lo c k - P r e f ace t o P lato , p . 4 9 . A e xp r e s so ir ni ca, p o is sab e mo s o q ue
P lato p e n sa v a d o sa b er e nci clo p d ico q ue a tr ib u a ao s so f is t as e ao s
d e ma go go s. No F ed ro , e se g u nd o a l ei d e Ad r a st eia ( p o d er ao q ua l ni n g u m
co n se g u e e sc ap ar , o I n ev it vel ) , e st es o c up a v a m o p e n l ti mo l u gar . O l ti mo
p er te n cia ao s t ir a no s, o p r i me ir o ao s fi l so fo s. Ver p . 6 4 d o li v r o ci t ad o , 2 4 8 d 2 4 9 a.
363
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 1 9 9 .
93
a co n cep o d e eu a p en sa r so b re Aq u i le s a o in v s d e eu
a id en t if ica r- me co m Aq u ile s n a sceu . 364
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 2 0 9 .
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 2 5 8 -9 .
366
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 2 0 6 .
367
Ro b e r to Ca la s so - O T er r o r d a s F b ul a, p . 1 0 3 .
368
P lato - A Rep b l ica , p . 9 8 . Li v r o I I .
369
P lato - A Rep b l ica , p . 4 7 0 e 4 7 2 . Li vr o X.
370
A E sco la d e A ten a s ( 1 5 0 9 -1 5 1 0 ) , fr e sco co m 5 x7 m, P a lc io Ap o st li co ,
Vat ica no , Ro ma.
365
94
371
1) Deixamos de pensar.
A imagem a anttese da cincia, pois corrompe o intelecto.
Ficamos emocionalmente presos (possudos) pelas suas ladainhas que
nos enfeitiam, distraem, arrepiam, hipnotizam e, pior, suspendem as
nossas operaes racionais e crticas, permitindo que mergulhemos no
mundo das aparncias fabricado pelo seu autor.
A produo de simulacros, aos olhos de Plato, teve sempre
uma manifestao mgica, taumatrgica 372. Mas toda esta fico mais
no que um perfume sem essncia, que transforma a ordem em
adorno, o cosmos em cosmtica 373, como afirmou o filsofo Jacques
371
372
373
95
Derrida. Deixemos Plato falar por si: todas as obras dessa espcie
[de carcter mimtico] se me afiguram ser a destruio da inteligncia
dos ouvintes 374.
Plato prope um novo discurso, uma nova experincia do
mundo: reflexiva, cientfica, tecnolgica, teolgica, analtica. 375
quer
ir
mais
alm
das
propores
ou
propriedades
que
P lato - A R ep b li ca, p . 4 4 9 . Li vr o X.
Er ic Ha ve lo c k - P r e fac e to P la to , p . 2 6 7 .
376
P lato - A Rep b l ica , p . 4 5 5 . Li v r o X, 5 9 8 a -b .
377
P lato - A Rep b l ica , p . 2 6 4 . Li v r o V , 4 8 0 a.
375
96
opinio
no
suficiente,
objectivo
final
contemplao do mundo das Ideias. Ser ento correcto fazer eco com
Panofsk y: Plato atribui s artes o delito de reter o olhar interior do
homem no mbito das imagens sensveis 378.
Plato precisa de afirmaes categricas, de normas, da lei
verdadeira, e isso algo que a fico da imagem no lhe pode dar.
implicaes
do
que
acima
foi
dito
so
de
extrema
Er wi n P a no f s k y - I d e a, p . 3 1 .
B er tr a nd R u s se ll - A Ut o p ia d e P lat o , p . 1 0 9 .
J acq uel i ne L ic h te n s tei n - L a Co u le ur lo q ue n te , p . 1 0 .
And r e w Fo r d c it. p o r H ar o ld B lo o m - O nd e E s t a Sab ed o r ia? , p . 4 3 .
P lato - A Rep b l ica , p . 4 4 9 . Li v r o X, 4 9 5 a.
R. C . Cr o s s e A.D. W o o zle y - S u n, Li n e a nd C a ve, p . 1 9 8 .
97
*
Scrates dialoga com Glucon, a sua vtima 388, sobre um
artfice extraordinrio, capaz de executar todos os objectos, mas
tambm modelar plantas e fabricar todos os seres animados, algum
que faz a terra, o cu, os deuses e tudo quanto existe no cu e no
384
98
( ) p eg a r n u m e sp e lh o e a n d a r co m e le p o r to d o o la d o . E m b r eve cr ia r s
o S o l e o s a s t ro s n o c u , em b re ve a T er ra , em b rev e a ti me s mo e a o s d e ma i s se re s
a n ima d o s, o s u ten s lio s, a s p la n ta s e tu d o q u a n t o h p o u co se re fe riu .
- S im, ma s s o o b jec to s a p a ren te s, d e sp ro v id o s d e ex is tn cia rea l . 390
O espelho
torna-se,
para Scrates,
metfora ideal
para
P lato - A R ep b li ca, p . 4 5 1 .
P lato - A Rep b l ica , p . 4 5 2 . 5 9 6 e.
391
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 2 5 .
392
P lato - A Rep b l ica , p . 4 5 2 . Li v r o X, 5 9 7 a.
393
P lato - A Rep b l ica , p . 4 5 6 , 5 9 8 e.
394
Ma ss i mo C acc iar i - E l E sp ej o d e P lat n , p . 6 1 .
395
Ca cc iar i - E l E sp ej o d e P lat n, p . 6 1 .
390
99
399
Ca cc iar i - E l E sp ej o d e P lat n, p . 6 5 .
Ca cc iar i - E l E sp ej o d e P lat n, p . 6 6 .
398
Ma ss i mo C acc iar i - E l Esp ej o d e P lat n , p .6 7 .
399
Ca cci ar i - E l E sp ej o d e P lat n p . 6 8 . A p a l avr a e m lat i m le t he p o d e ser
tr ad uz id a p o r ap a ti a, let ar gi a, se nd o q u e al t he ia s i g ni f ica ver d a d e.
400
T eo r ia d e f e nd id a p o r S i mo ne W ei l - A Fo nt e Gr eg a, p . 9 1 .
397
100
g n ero d o s t a p u me s q u e o s h o men s d o s ro b e rt o s co lo ca m d ia n t e
d o p b lico , p a ra mo s tra re m a s su a s h a b il id a d e s p o r c ima d el e s . 401
de
ns
p r p r io s.
Co n h ece - te
ti
p r p rio .
P r ece ito
401
402
403
404
405
101
das
correntes
que
nos
prendiam
os
movimentos e a muito custo olharamos para a luz, doer-nosiam os olhos 406, e buscaramos refgio palavras de Plato
junto dos objectos para os quais podamos olhar;
406
407
408
102
412
409
103
de
facto
corresponder
aos
quatro
nveis
de
inteligncia
416
promiscuidade dos
fazer ver que esse mundo do sensvel depende de um outro (o que mais
no que reconhecer que os particulares requerem Formas 417).
Os criadores de imagens, criadores de fantasmas 418, como
Plato os chama, imitadores, nunca teriam a hiptese de sair da sua
Caverna, permanecendo sempre do domnio da opinio (ou seja, da
suposio e da f). O entendimento e a cincia estavam-lhes
vedados. Mesmo que tivessem neles o vivo desejo de subir, e aqui
413
Cr o s s e W o o zl e y - S u n, Li ne a nd Ca ve , p . 2 1 9 .
Est a i n ter p r e ta o t a mb m co lo ca d i f ic u ld a d es, p o is co mo o s s e u s a uto r e s
ev id e nc iar a m, S cr at es ap r e se n ta o s p r i sio ne i r o s d a ca v er na co mo a co nd i o
no r ma l d o ho me m, q ue , e m ter mo s d e vi so , p is ti s e n o e ika sia ( s e ns o -co mu m e
no il u s o ) .
415
Er ic Ha v elo c k - P r e fa ce to P la to , p . 2 5 .
416
Ro b e r to Ca la s so - O T er r o r d a s F b ul as, p . 1 0 9 .
417
R. C. Cr o s s e A. D. W o o zle y - S u n, Li n e a nd C a ve, p . 2 2 8 .
418
P lato - A Rep b lic a, p . 4 6 9 .
414
104
apropriamo-nos
de
um
outro
texto
platnico,
no
teriam
fora
atropelando-se
mutuamente 419.
Nunca
poderiam
distorcida
lixo
rejeitado
pelos
verdadeiros
filsofos! 420
No se importando com o facto da sua cidade existir ou no, ela
no deixa de reflectir o seu Demiurgo: gemetra dual, especular, que
vive entre uma imagem pura, absoluta, ntida, e o seu impuro e
enevoado, turvo reflexo.
Quando os reis forem filsofos
No s p rt ico s q u e la d ea v a m a g o ra .
Pla t o e S k ia 421, su a so mb ra , co n ve r sa m se m g ra n d e en tu s ia s mo .
Est mu ito ca lo r e a s so mb ra s p ro j ec ta d a s n o so lo s o a b ru p ta s.
S kia
So u t o ma ltr at ad a p o r t i, q uer id o P la to . ..
Dece r to j r ep ar a s te q ue co met e ste u ma ter r vel inj u st ia co ntr a n s, so mb r as .
419
P lato - Fed r o , p . 6 3 , 2 4 8 a.
A Ca ver n a d e ho j e, s eg u nd o An t ho n y S k il le n - Fi ct io n Yea r Z er o : P lato s
Rep ub li c, p . 2 0 5 , ser ia m to d o s aq u el es i nd i v d uo s q ue sab e m d o mu n d o a tr a v s d o s
med ia . Cr o s s e W o o zl e y ( o b . cit., p . 2 2 3 ) ta mb m ab o r d ar a m e st e p o n to : to d o s o s
j uzo s e m se g u nd a m o q u e ac ei ta mo s se m p en sa r , e q ue n o s so d a d o s a tr a v s
d o s j o r na is e d a tel e vi s o p r o j ecta m a l g u ma l uz so b r e o q ue P la to q u i s d izer co m
o mu nd o - so mb r a. M u nd o es se q u e e st cad a ve z mai s es c ur o , se co ns i d er ar mo s o
p o d er d e d i v ul ga o d as r ed e s so ci ai s?
421
T er mo gr e go p ar a so m b r a, q ue se p o d er tr ad uz ir p o r tr ao . A id ei a p ar a a
co n s tr uo d e st e d i lo g o s ur g i u d a le it u r a d o li vr o d e Ro b er to Ca s ati i nt it u lad o
S h a d o w s ( ver cap t u lo 4 : S had o w V is io n s, p . 1 5 3 ) .
420
105
Pla t o
T r atei - vo s d a f o r ma q u e vo c s mer ece m, S k ia. Q ua se s er e m p i sad a s.
O q ue n o r eal d e ve se r i g no r ad o .
S kia
Ma s e u so u b e m r e al. S n o te n ho me m r ia.
Pla t o
No s f ei ta d e car n e e o s so , no te n s c h eir o , n o co ns e g ue s se nt ir d o r .
s es tr a n ha . E s ne gr a.
Co mo d ete s to t ud o o q u e me le mb r a a es c ur id o !
S kia
Es sa s so , d e f ac to , a s mi n h a s gr a nd e s q ua lid a d es. V i vo n u m mu n d o e va n es ce n te...
e n o e nt a nto co n se g ue s ver - me b e m d e li ne ad a n o c ho .
Ma s no mer e cia t er sid o co nd e nad a a fic ar n u m a ca v er na es c ur a e ser u sad a co mo
ex e mp lo d e u m co n hec i me n to i n fer io r . Ai nd a fa r e mo s gr a nd e s co i sa s...
[ Ver gr a v ur a d e Co r ne li s Co r ne li sz , Th e Ca ve o f Pla to , 1 6 0 4 , Fi g. 2 6 .]
Pla t o
Ah ! Ah ! E s sa te m p i ad a.
Q ue ma i s p o d e s t u fa zer , al m d e ser i n tr us i va e i ma ter ial?
S kia
Ag u ar d a. P r e s si n to q u e no s e sp e r a m gr a nd e s f eito s, so b r e t ud o e m as t r o no mi a 422,
es sa ci n ci a q ue ta n to e s ti ma s. Ai nd a ser e mo s lo u vad as 423. E te mi d a s.
Sab ia s q ue p ar a o s lad o s d o v al e d o Ni lo o s ho me n s t m mu i to c uid ad o p ar a q u e a
s ua so mb r a no cai a p er to d e u m cr o co d ilo q u e a d e vo r e? 424
Co n se g ue s i ma g i nar u m mu n d o se m so mb r a s?
422
106
Pla t o
S l u z.
Ac ho q ue ir ia go st ar . M as o s se n tid o s es to se m p r e co n no sco , e
S kia
I ma gi na s : se m so mb r a s t ud o te p ar e cer i a p l a n o , se m p r o f u nd id ad e, co mo se to d a s
as co is as f l ut ua s se m tua vo lta . N s so mo s o cho , a p r o f u nd id ad e. So mo s o
esp a o . Vez es h q ue at d a na mo s l uz tr mu l a d a s ve la s !
[ Ver o b r a d e C hr i st ia n B o lta n s ki Th t re D Om b re s, 1 9 8 4 , F i g. 2 7 .]
Pla t o
s u ma p ar as it a, i s so si m. E s mi n h a es cr a va , s o b r i gad a a ir o nd e e u vo u.
Fao d e t i o q u e q uer o .
S kia
En g a na s -t e no v a me n te. Co n si go r e vo lt ar - me. M ai s: co n si go d e s ma s car a r - te, co mo
j f iz co m t a nto s t r ap a ce ir o s co mo t u.
Pla t o
Ser q ue a l g u ma vez no s va mo s r eco n ci lia r ?
S kia
D u vid o .
Pla t o
Dei x a - me co n tar - te u ma p eq ue na hi s t r i a, S ki a, d e u m s o n ho q u e S cr ate s te v e e
q ue
p ar ti l ho u
co mi go .
E le
es ta v a
se n tad o .
U m
ci s ne
p eq ue no ,
cin ze n to ,
en co ntr a va - se a ni n h ad o no s e u co lo . De s b i to , a p l u ma g e m d a a ve tr a n s fo r mo u - se
no b r a nco g lo r io so d o c is n e ad u lto . A cr iat ur a s o lto u u m gr i to u ma n o ta so no r a ,
clar a e p ur a e er g ue u - s e no ar . S cr a te s a co r d o u, p e r g u nta nd o - se o q ue
si g n i fi car ia aq u ilo 425. No d ia se g u i nte , co n he ce u - me .
425
Mar k Ver no n - I P la to , p . 3 7 .
107
S kia
Ci s n e b r a nco , c is n e p r e t o , o q ue q ue i n ter es s a?
P en se i q ue s te i nte r e ss av as p el O C i sn e .
Pla t o
Q ua nd o q ue S cr a te s c he g a?
Det es to no ter i n ter lo c uto r e s mi n h a al t ur a.
S kia
A p er f ei o no e xi st e, sab e s?
Ah ! D es c ulp a, no , no sab e s.
( re cita so len emen te )
Ra iva , e sp u ma , a i men sid o q u e n o ca b e n o m eu len o 426.
Pla t o
Co mo o d eio me i as - v er d a d es.
S kia
To d o o p en sa men to el ev a d o d e q u e so mo s ca p a z es te m fa lh a s 427.
No s u m d e u s, P l ato .. . n o s o so p ro d o mu n d o 428.
(E xp r e ss o fu rio sa n o r o sto d e P la t o ).
S kia
(V en d o q u e es t e m a p u ro s )
Ap a n ha - me , se co ns e g ui r es. ..
Ne s se mo m en to P la t o a co rd a so b re s sa l ta d o .
Tin h a d e se en co n t ra r c o m S c ra t es e ten ta r d es mo n ta r to d o a q u el e p e sa d elo .
Tin h a d e p en sa r: v ive r ia ele, u m fi l so fo , ta mb m e m so n h o ?
426
Fer n a nd o P e sso a - A P a s sa ge m d a s Ho r as ( fr a g me n to ) , p . 8 9 .
I r i s M ur d o c h - Aca sto , p . 7 2 .
428
Os E st ico s ac r ed i ta va m q ue o Fo go ( no se n ti d o d e en er gi a) er a o s o p r o q u e
s u st m o mu n d o . V er S i mo ne W e il - A Fo n te G r eg a, p . 1 5 5 .
427
108
Afu n d a va - me, q u a n d o o ve rd e e o a zu l s e
tra n s fo r ma ra m n u m m a r d e ch a ma s e m e
a r ra s ta ra m n o tu rb i lh o e, a o se r leva d o ,
o u vi so b re a min h a ca b e a u ma vo z a g r ita r:
- O esp elh o p a rt iu - se e m d o i s! E o u t ra vo z
re sp o n d e r: - O e sp elh o p a rt iu - se e m q u a t ro !
E o u tra vo z ma i s lo n g e g ri ta r, exu lta n te: - O
esp e lh o p a rt iu - se em mi l !
W . B . Ye at s, R o s a Alc he mi c a 429
429
W . B . Y eat s - Ro s a Alc he mi c a, p . 3 3 .
Es ta a t es e d e Ha v el o ck - P r e f ace to P lato , p . 2 7 1 . Diz - no s el e: n o ser o
Ti meu a t r ai o d a d i al ct ica ?
431
T ese d e f e nd id a p o r M a s si mo Cacc iar i , E l Dio s q ue b ai la , p . 1 5 .
430
109
aceitaria:
sobrevivncia
mito
humana,
racionalidade
primeiro
no
so
indispensveis
precede
segundo,
coexistindo ambos. No so idnticos (podero a poesia e a fsica slo?), mas tambm no competem um com o outro. A linha fronteiria
entre um e outro imaginria 434. Plato rejeitaria esta proposta com
horror. O mito em si no era, no podia ser, um modo de realizao do
logos.
Quando se d um desabamento deste seu mundo metafsico,
extremamente ordenador, hierarquizador das imagens controlador
ser talvez a melhor palavra para o descrever o que fica?
A imagem total (de deus, de verdade, etc.) desmorona-se.
Solta-se o fantasma da pluralidade, do mltiplo, do profuso no
espao que vemos como o nosso, o da contemporaneidade. Abre-se a
porta ao imaginrio, ou ao seu descontrolo, para citarmos o ttulo de
um texto de Bragana de Miranda 435.
Plato abstractamente separa original de cpia, para que haja a
representao de um original (essncia). Acreditava que havia um
discurso verdadeiro/falso e que um e outro deveriam poder distinguirse, e no entrecruzar-se, numa realidade caleidoscpica onde deixa de
haver distines: ser hoje possvel separar e distinguir o remdio do
veneno, o verdadeiro do falso, o original da cpia? Nesta nova ordem
predominar a sensao do caos, do hbrido, dos mltiplos reflexos.
432
Ro b e r t W al lace na i ntr o d u o ao li vr o d e Ha n s B l u me nb e r g - W o r k o n M yt h, p .
VI I I .
433
Ha n s B l u me n b er g d e f i ne Ab so l u ti s mo d a Re al id ad e co mo u m a a mea a
( i mp l c ita n a no ss a na t ur e za b io l g ica) no ss a cap a cid ad e d e so b r e v iv nc ia. O
ho me m to r no u - se u m a ni mal si mb li co d e fo r ma a co mp e n sar a s u a fa lt a d e
in s ti n to s b io l g ico s ad ap ta ti vo s ao me io a mb ie nt e; o mi to te m aq u i u m p ap el
f u nd a me nt al, p o is red u z e ss a a me aa , es s e ab so l ut is mo d a r e a lid ad e. Ve r
B lu me nb er g - Af ter t he Ab so l ut i s m o f Re al it y, p . 3 -3 3 .
434
B l u me nb er g - Af ter t he Ab so l ut i s m o f Re al it y, p . 1 2 .
435
Ver B r a g a na d e Mi r a nd a - Co n tr o lo e D es co nt r o lo d o I ma g i n r io , p . 4 9 -7 2 ,
o nd e o a uto r te nt a d et er mi n ar a nat u r ez a d o i ma gi n r io , fo ca nd o e sp ec i f ica me n te o
mo me n to e m q u e o m u nd o d as i ma g e n s se fr a g me nt a, e p o r t a nto e ntr a e m
d es co ntr o lo . U m te xto i mp o r ta n te q u e no s d e u mui ta s p i sta s e p o n to s d e p ar tid a,
ma s q u e no f ci l d e s in te ti zar .
110
nmero
dois
ficou,
irremediavelmente,
436
pelo
caminho.
Es ta ma g n fi ca p i nt ur a a leo d e 1 9 3 7 , e p o d e s er v i sta no M us e u B o ij ma n s
Va n B e u n i n ge n, e m Ro t er d o . E r a u m r et r ato d o se u p atr o no Ed wa r d J a me s.
437
Ma ss i mo C acc iar i - Nar ci so , o d e la p i n t ur a, p . 8 0 .
438
Ma ss i mo C acc iar i - E l esp ej o d e P la t n, p . 5 9 .
439
T tulo d e u ma o b r a d e L u i gi P ir a nd el lo , f u nd a d a na q ue s to ( o u i nd e f i ni o ) d a
id e nt id ad e . O p er so na ge m a cer ta al t ur a d iz ( p g. 9 ) : j ul g a va q ue er a p ar a t o d o s
u m Mo scar d a co m o na r iz d ir e ito , e f i nal er a p a r a to d o s u m Mo sc ar d a c o m o nar iz
to r to . E s te p eq u e no i nc id e nt e co m o s e u nar i z l ev a -o p ar a c a mi n ho s i m p en s v ei s,
fr e n te ao e sp e l ho e no s
111
CAPTULO III
O DUPLO
S cia :
(.. . ) ju ro p o r tu d o ,
Qu e d o a ca mp a men to p a rt i u m s ,
Ma s a Teb a s ch eg u ei j d u p lica d o ;
Qu e
aqui
p a s ma d o
me
en co n tr ei
co mig o ;
Qu e
es te
Eu,
que
p era n te
v s
se
en co n t ra ,
To d o e sta fa d o d e ca n sa o e fo me,
Co m o u tro e sb a r ro u , q u e vin h a d e
ca sa ,
Fre sco
co mo
u ma
a lfa ce,
en d ia b ra d o ;
Hei nr ic h Vo n Kle i st 440
O n o s so d u p lo u m s in a l d e mo r te,
d iz ia a b ri sa d o en ta rd e cer .
Hl ia Co r r ei a 441
Fo i o a d ven to d o seg u n d o a vi o , a
a d eja r j b a ixo p o r c i ma d a Est tu a
d a Lib e rd a d e: fo i e ss e o mo m en to
d eci si vo .
Mar t i n A mi s 442
440
He i nr i c h Vo n K le is t - O An f it r io , p . 7 3 ( 6 7 4 -6 8 1 ) . O An f itr io u m g e ner al
d o s teb a no s q u e se v c o n fr o n tad o co m u m s s i a, J p i ter , q u e l he u s ur p a a mu l h er
( Alc me na) , e l he d e so nr a o no me. H ta mb m u m p er so na g e m d e no me S s ia q ue
ta mb m e nco n tr a u ma p e r fe it a i mi ta o s ua ( Mer cr io d is f ar ad o d e S si a) .
441
H lia Co r r ei a - Ad o ec e r , p . 2 5 0 .
442
Mar ti n A mi s - O Se g u n d o Avi o , p . 1 3 .
112
delrio.
De
um
estado
doentio.
De
uma
insistente
Qual o papel
443
113
A Prova do Espelho
Franois Truffaut, num filme realizado em 1969 e intitulado
LEnfant Sauvage, traa a complexa histria (baseada em factos
verdicos ), de um menino que tinha sido abandonado na floresta
francesa, tendo l vivido oito a nove anos em completo isolamento.
Ficar conhecido como Victor de Aveyron, e ser um case-study
paradigmtico para mdicos interessados em teorias educacionais,
como era o caso de Jean-Marc Gaspard Itard (papel interpretado pelo
prprio Truffaut). O mdico, especialista na aprendizagem de crianas
surdas-mudas, coloca o rapaz sob a sua custdia. O primeiro contacto
que temos com ele mostra-nos um ser simiesco, correndo agachado
junto ao cho, grunhindo, uivando e mordendo quando se sentia
ameaado, balanando-se de forma autista em cima de uma rvore. Para
quase todos, um caso perdido: aquele selvagem nunca se adaptaria
aos hbitos e s regras da vivncia humana. O tema do filme a sua
(no) adaptao civilizao.
Duas situaes so dignas de destaque; a primeira quando o
mdico constata, alegremente, como era interessante observar Victor a
realizar certas tarefas pela primeira vez: andar na posio erecta,
comer com talheres, calar uns sapatos, aprender alguns sons ou a
trabalhar a memria, etc. E tambm a primeira vez que ele se olha ao
espelho. A sua reaco surpreendente: ele cheira-o intensamente, e
depois tacteia-o. No mostra qualquer sinal de reconhecimento. Itard
coloca-se depois por detrs dele, movendo uma ma de um lado para
outro, e ele demora muito tempo a perceber que o desejado objecto est
atrs de si, e no no plano da superfcie reflectora. O mdico nota,
talvez no nesse mas noutro momento do filme, que ele olha sem ver.
Bastante mais tarde, nos momentos finais da sua aprendizagem, d uma
prova de entendimento crucial: a tomar o pequeno almoo de frente
para o seu professor, Victor observa-o enquanto ele prprio coloca
umas pequenas placas com letras de madeira, viradas para si, e escreve
a palavra Lait (o alimento que ele mais cobiava). O rapaz
114
(.. . ) le sta d e d u mi ro ir e st u n d ra m e d o n t la p o u s se in t e rn e se p r ec ip i te d e
l in su f fi sa n c e l a n tec ip a tio n et q u i p o u r l e su je t, p r i s a u leu r re d e
l id en ti fi ca t io n sp a tia l e , ma ch in e l e s fa n ta sm es q u i se su ccd en t d u n e
ima g e mo rc el e d u co rp s u n e fo rme q u e n o u s a p p ell ero n s o r th o p d iq u e d e
sa to ta li t, - e t l a r m u re en f in a s su m e d u n e id en t it a l ien a n te, q u i va
ma rq u er d e sa st ru c tu re rig id e to u t so n d ve lo p p emen t m en ta l. 448
446
115
ao colo (fotografia essa que, devido sua forma ovalada, cria a iluso
que ambos se situam defronte de um espelho e olham para ele, e no
para a lente de uma cmara fotogrfica), e legenda-a da seguinte forma:
O e st d io d o e sp elh o :
tu s i s so . 449
de
nos
imitarem
nesta
pequena
revoluo
que
Ro la nd B ar t he s - Ro la n d B ar t he s p o r Ro la nd B a r t he s, s/ p gi n a.
K hl er ( 1 8 8 7 -1 9 6 7 ) p ub l ico u u m e n sa io e m 1 9 1 7 so b r e a me n tal i d ad e d o s
p r i ma ta s, c uj a i n ve s ti g ao L aca n co n he ci a ( a p ar d o s es t ud o s d e J a me s M ar k
B al wi n e d e H e nr y W al l o n) ; Go r d o n G al l up o au to r d o te s te i n ti t ul ad o d e MS R:
Mi r ro r S e lf R eco g n it io n , ai nd a ho j e u ti liz ad o no mu n d o cie n t f ico , e d o q ua l
d esc r e ve mo s b r e ve me n t e o f u nc io na me n to no no s so p r p r io te x to . V er te x to d e
Gal l up n a r e vi s ta S cie n c e - C hi mp a nze es : Se l f - R eco g ni tio n. I SS N 0 0 3 6 - 8 0 -7 5 . 1 6 7
( 1 9 7 0 ) 8 6 -8 7 .
450
116
451
117
454
118
456
119
Histrias de duplos
de Diane Arbus (1923 -1971), fotgrafa norte americana, a
obra instalada na nossa memria e pronta a ser recordada mal nos
perguntem que obra poder representar de forma imediata o tema
do duplo nas artes.
A obra em questo intitula-se Identical Twins, Roselle, New
Jersey (1967), e um sbrio retrato a preto e branco de duas irms
gmeas. Poderamos dizer que o que faz esta fotografia ser to
especial, e ao mesmo tempo to estranha , de facto (e perdoem-nos a
repetio), as gmeas serem gmeas. A semelhana entre as duas, por
si s, j confere um ambiente assustador obra, mesmo apesar das
pequenas diferenas que vamos apontando. Depois h tudo o resto: os
vestidos escuros com a grande gola branca, idnticos, o mesmo corte
de cabelo, o facto de estarem muito juntas uma da outra e de fixarem
directamente a cmara. Sem sombra de dvida, elas so o que os
contemporneos da artista (e at mesmo ns) chamariam de freak: elas
so um fenmeno bizarro. Ter um outro (de carne e osso) como
espelho deve ser estranho, mais estranho ainda quando se olham as
duas, simultaneamente, ao espelho (Fig. 31 e 32).
O filme The Man in The Iron Mask tambm seria um bom
exemplo: Lus XIV brindado com dois filhos gmeos, mas s h um
trono... A certa altura, Fouquet, ministro das finanas, desmascara
perante a assistncia o que ele considera ser um falso casamento do
segundo gmeo com Maria Teresa, ou antes, uma farsa total: He
may look like the King, he may dress like the King, he may speak like
120
the King, but he is not the King 460. Qual dos gmeos ter o poder de
eclipsar o outro?
Quase
sempre,
as
histrias
com
gmeos
envolvem
uma
tentando
desvendar
medida
do
que
inalteravelmente
(vulgarmente
vrios
casos
conhecidos
registados
como
gmeos
de
gmeos
siameses),
combinados
que
viveram
presos ao outro, pelo crnio, pelo peito, pelas costas, etc. 464 Eram
uma ou duas identidades? Eis a grande questo...
O sculo XIX absorve todos estes monstros avidamente,
sobretudo o romantismo alemo, que dar ao doppelgnger 465 uma
ressonncia trgica e fatal 466. E d-nos a ns, em troca (com
Hoffmann, Chamisso, Poe, Maupassant, Kleist, Dostoivski, porventura
460
121
de
pernicioso
467
gmeo
infame,
gmeo
indecente
gmeo
narrativa, ele se abeire do delrio total. Convm frisar que este seu
personagem era absolutamente obcecado com as escadas da hierarquia
social 468, com os chefes e subchefes de reparties perante os quais
tinha de responder, e ao p dos quais se sentia um verdadeiro
insecto 469. O seu homnimo (assim -lhe o outro apresentado), s
piora as coisas, pois consegue brilhar mais perante essas figuras de
autoridade.
No momento em que encontra o seu duplo um autntico
Golidkin! 470 o seu corao gelou, e um arrepio percorreu-lhe as
costas 471:
ma n ei ra
q u e,
se
se
p u s es s em
ao
la d o
um
do
o u tro ,
n in g u m,
a b so lu ta m en te n in g u m se ria ca p a z d e d e te rm in a r q u a l d e le s e r a o
verd a d ei ro sen h o r Go l i d kin e q u a l o fa l so , q u a l o n o vo e q u a l o ve lh o ,
q u a l o o rig in a l e q u a l a c p ia . 472
467
Fi d o r Do sto i v s ki - O D up lo , p . 1 3 7 , 1 3 9 e 1 4 6 , r e sp ec ti va me nt e.
Do sto i v s ki ti n ha , ne s te as p ec to p ar t ic ul ar , a her a n a d e N ico l ai Go g l , q u e
ta mb m e sc r e ve u o b r a s ab so l uta me nt e i nco n to r n v ei s so b r e o d up lo , co mo o ca so
d e O R etr ato o u O N ar iz .
469
Fi d o r Do sto i v s ki - O D up lo , p . 3 8 .
470
Do s to i v s ki - O D up lo , p . 8 4 .
471
Do s to i v s ki - O D up lo , p . 4 9 e 4 5 .
472
Do s to i v s ki - O D up lo , p . 5 2 .
468
122
De
tal
forma
era
semelhana
que,
em
duas
situaes
Ha via a g o ra o u a s si m m e p a rec eu d e in ci o , n a m in h a co n fu s o u m
esp e lh o o n d e a n t es n o se via n en h u m ; e, a o a p ro x ima r - m e d e le, p r es a d e
ext re mo t er ro r, a m in h a p r p ria ima g em, ma s d e fe i e s ext re ma m en te
p lid a s e co b e r ta s d e s a n g u e, a va n o u a o m eu en co n t ro co m p a s s o d b il e
va ci la n te . 476
473
474
475
476
Do s to i v s ki - O D up lo , p . 1 3 5 .
Ed g ar All a n P o e - P o ti ca, p . 3 6 .
De l fi m Sar d o - J o r ge M o ld er , p . 1 7 .
Ed g ar All a n P o e - W il li a m W i lso n , p . 2 2 4 . ( Ver so tr ad uz id a, 2 0 0 9 )
123
guerreiro
sombra
do
filme de Akira
Kurosawa,
477
Fi d o r Do sto i v s ki - O D up lo , p. 34.
Ed g ar All a n P o e - W il li a m W i lso n , p . 2 2 3 .
479
Ver Ver ti go , o b r a p r i ma d e Al fr e d H itc h co c k, f il me to ta l me n te a n c o r ad o na
id ei a d e d up lo ; e o s d o is te x to s d e J o o B n ar d d a Co s ta so b r e o me s mo ,
me n cio n ad o s na b ib l io gr af ia f i na l.
480
Hi lle l Sc h wa r t z - T h e C ul t ur e o f t h e Co p y, p . 1 7 6 .
481
Ak ir a K ur o sa wa - Ka g e mu s h a ( 1 9 8 0 ) , f il me q ue nar r a a h i st r ia d e u m ho me m
q ue co ntr atad o p ar a f aze r d e d up lo d e u m te me r o so c h e fe g u e r r eir o q u e
en tr e ta n to mo r r e, ma s cuj o s i ni mi go s acr ed i ta m a i nd a e s tar vi vo , gr aa s s u a
a c t ua o . U m d o s mo me n to s ma i s ma r ca n te s d o f il me o c a valo q ue to mb a no
ca mp o d e b a ta l ha, e i n si s te r ep e tid a me n te e m t e nta r le v a nt ar - s e, p ar a
no va me n t e c air ( l e va n ta r - se, c air ) , co n st it u i nd o tal v ez u m b o m d up lo p a r a o no s so
d up lo . C ur io so no tar q u e ta mb m u m f o go so c av alo n e gr o , p r o p r ie tr i o d o a nt i go
ld er , o ni co a co ns e g u ir ver al m d a p er fe ita s e mel h a na / far sa .
478
124
filme de Fritz Lang The Woman in the Window 482), o scia (o srio
Tertuliano Mximo Afonso de Saramago 483); a sombra ou o reflexo.
Contra a nossa vontade, entramos no frentico pesadelo de
Golidkin:
Go l i d kin co r re a o a ca s o , s em ve r o ca m in h o , vo n ta d e d o d e s tin o , l ev e - o
es te a o n d e o le va r; ma s a ca d a p a s so d e le, a ca d a b a te r d o seu p n o
g ra n i to d o p a s se io , v o su rg in d o , co mo sa d o s d e b a ixo d a te rra , ma i s u m
sen h o r Go li d kin , e ma i s u m , e ma i s u m, a b so lu ta men te ig u a i s e ig u a lm en te
a b o min v ei s n a d ep ra va o d o co ra o . J s e a l a st r a , p o r f im, u ma te r r vel
mu l tid o d e a b so lu ta me n te ig u a i s . 484
482
125
tinha impressionado 486 e que ser o ponto de partida para o seu estudo.
A tese de Rank simples: o duplo um mensageiro de morte 487.
O homem, segundo ele, tenta obter consolaes (atravs da
religio, da filosofia e da arte) para obliterar a sua prpria destruio.
A ideia de perda de si mesmo -lhe absolutamente insuportvel.
Citamo-lo: O homem cr, talvez de forma ingnua, numa vida eterna
sem
morte,
mas
obrigado
admitir
que
existe
apenas
uma
admitir a realidade algo que muito frgil, muito difcil. Ele divide
as iluses em trs categorias:
iluso
oracular
da
tragdia
grega,
onde
se
um
F il me d e M e yer s i nt it u l ad o Th e S tu d en t o f P ra g u e , b a se ad o no r o ma nc e d e H a ns
Hei n z E wer s. O h er i d a hi s t r i a, B ald u i n, p r o me te s ua a mad a q u e i r matar o
se u o p o ne n te n u m d u elo , mas no se u ca mi n h o p a r a d u elo c r uza - se co m o se u d up lo ,
q ue j tr ato u d o a s s u nt o p el as s u a s p r p r ia s m o s. ( D e no t ar q u e o se u d up lo se
d esp r e nd e d o e sp e l ho , i ma g e m d e v er a s s ur p r ee nd e n te te nd o e m co nt a a d ata e m
q ue fo i f il ma d o , 1 9 1 3 ) .
487
Ot to Ra n k - Le Do ub l e, p . 1 6 6 .
488
Ot to Ra n k - Le Do ub l e, p . 1 2 8 .
489
Ot to Ra n k - Le Do ub l e, p . 1 4 2 .
490
C l me n t Ro s s et - L e R el e t so n Do ub le, p . 1 1 7 .
491
Ro s set - Le Re l e t so n Do ub le , p . 7 .
126
filsofos idealistas
(a
C l me n t Ro s s et - L e R el e t so n Do ub le , p . 5 5 .
Ro s set - Le Re l e t so n Do ub le , p . 6 0 .
127
Ro s set - Le Re l e t so n Do ub le , p . 1 0 0 .
A s ua d e f i ni o d e d up l o o q ue p o i s co n te st a mo s: o q u e , ve z , o me s mo e
u m o u tr o ; Ro ss et , ci t. 4 9 4 , p . 4 0 , no s so i t lico .
496
C l me n t Ro s s et - L e R el e t so n Do ub le , p . 6 0 .
497
Ant n io Fr a nco Al e xa n d r e - d up lo , p . 4 4 .
495
128
com
belo
convocados
pelo
belo)
(e
com
os
sentimentos
mas,
pelo
contrrio,
positivos 498
ligar-se-
mais
da
esttica
de
ento
(com
excepo
do
estudo
no que
Si g mu n d Fr e ud - T h e U nc a n n y, p . 1 2 3 .
Sc h ell i n g c it . p o r Fr e ud - T he U nca n n y, p . 1 3 2 .
Si g mu n d Fr e ud - T h e U nc a n n y, p . 1 5 1 .
T r ad uo e m p o r t u g u s: E .T . A Ho f f ma n n - O H o me m d e Ar e ia, p . 1 9 -5 2 .
129
ecoando
estudo
do
seu
discpulo
Otto
Rank,
mas
Cenas de um Crime
O cinema deu-nos vrios exemplos memorveis de obras onde o
duplo/ o espelho um factor crucial para o desenvolvimento da
narrativa. Escolhemos analisar duas obras onde este dispositivo
essencial, e ambas no por qualquer estranho acaso podem ser
502
503
504
Ma n ue l An t nio P i na - P o esi a, Sa ud ad e d a P r o s a, p . 2 4 .
Si g mu n d Fr e ud - T h e U nc a n n y, 1 4 3 .
Si g mu n d Fr e ud - T h e U nc a n n y, p . 1 4 2 .
130
racionalizar
constantemente
tudo
(e
de
certa
forma,
ao... incio.
O Espelho Assombrado o sonho de Joan, mulher elegante e
divertida, que conta como a prenda que ofereceu ao seu futuro marido
lhe foi
mudando
completamente
a personalidade.
Vemos
depois
furiosamente,
quando
percebe
que
tudo
que
tinha
Du m my q uer d iz er b o ne co ( ve n tr lo q uo ) , ma s e m se n tid o co lo q u ia l ta mb m
si g n i fi ca i mb ec il .
132
entrada
da
noiva,
Susan,
na
nova
casa
totalmente
133
visvel
somente
como
reflexo,
invadindo
os
esboos
lpis
de
carvo
do
corpo
masculino
134
O Duplo ao espelho
H um outro conto de E.T.A. Hoffmann, As Aventuras da Noite
de S. Silvestre digno de ser mencionado, que um claro piscar de
olho
Chamisso
(cremos
que
sem
qualidade
deste
ltimo,
is so
de
o l h a r a p a vo ra d o ,
no
o u sa n d o
a va n a r,
s en t in d o
508
E . T . A. Ho f f ma n n - As Ave n t ur a s d a No i te d e S. Si l ve str e, p . 1 3 7 .
G u y d e Ma up a s sa n t - O Ho r l a, p . 1 5 1 . ( P r i me ir a Ver s o ) .
135
E co n tu d o , q u a n d o vi s l u mb r ei a q u el e d o lo r e p elen te n o e sp e lh o , n o ti ve
co n sc in cia d e r ep u g n n cia a lg u ma , ma s a n te s u m g e sto d e b o a s - vin d a s.
E st e ta mb m e ra eu .
509
Mas
que
seria
ele
sem
grande
baleia
branca
para
obsessivamente perseguir?
O espelho torna-se tambm um dispositivo de controle, relatando
a passagem de poder do dono da casa para o servente, operando quase
como uma cmara de filmar que nos d a oportunidade a ns,
espectadores, de aceder a perspectivas e fragmentos do interior que de
509
Ro b er t Lo u is S te ve n so n - O E s tr a n ho ca so d o D r . J e k yl l e d o Sr . H yd e , p . 1 8 1 .
J ean B a ud r i ll ar d - Si mu l acr o s e S i mu l ao , p . 1 7 8 ( no ta d e r o d ap 1 ) . Es te
so c i lo go e f il so fo d e f end e q ue, na er a d a si m ul ao e m q ue v i ve mo s, q ue l iq uid a
to d o s o s r e fer e n cia i s, f ar ma is s e nt id o fa lar d e u m hip er - r ea l, d e u m r eal s e m
o r i ge m n e m r e al id ad e , o nd e o d up lo j no te m l u gar . O clo ne i mp e - se.
510
136
511
G u y d e Ma up a s sa n t - O Ho r l a e O utr o s Co n to s Fa n t st ico s, p . 6 6 .
Ma up a s sa n t - O Ho r la e O utr o s Co n to s F a nt s ti co s, p . 6 6 .
513
So p hia d e M el lo B r e yn e r And r e se n - D er i va , p . 3 0 .
514
Ro b e r t Lo u i s Ste v e nso n - O E s tr a n ho ca so d o D r . J e k yl l e d o Sr . H yd e, p . 1 8 1 .
512
137
Outras
palavras
lhe
so
acopladas
de
forma
natural:
neurose,
podemos ser
a minha
contra
aniquilao
do
ser,
como
uma
promessa
de
515
H at ca so s c l n ico s es t ud ad o s q ue t m o no me d e d el r io d e C ap g r as , e m
ho nr a d o med i co J ea n -M ar ie Cap gr a s, t a mb m c o n he cid o co mo a i l us o d o s s si as .
As p e s so a s j ul ga m q ue e nt es q uer id o s fo r a m s ub s t it u d o s p o r i mp o st o r es q ue s e
fa ze m p as s ar p o r e le s.
516
Fil me d e F. W . M u r na u, d e 1 9 2 1 .
517
C f. Ot to Ra n k Le Do ub l e, p . 1 1 1 - 1 2 8 ( cap t u lo 6 ) ; so b r e a cr e n a n u ma al ma
d up la, u ma mo r tal e o u tr a i mo r ta l, c f. p . 1 1 3 .
518
Mar ti n A mi s - O Se g u n d o Avi o , p . 1 3 .
519
Ami s - O Se g u nd o Av i o , p . 1 5 .
520
Mar ti n ho L u ter o ci t. p o r E d gar All a n P o e - E d gar All a n P o e: T o d o s o s Co n to s,
p. 267.
521
Ma n ue l An t n io P i na - P o esi a, Sa ud ad e d a P r o s a, p . 6 5 .
138
Qu em d e v s d o i s o A n fit r i o ?
V s o so is , s im ; ma s a q u ele ta mb m .
De Deu s o d ed o , o n d e e s t , p a ra mo s tra r
E m q u a l p ei to , ta n to d u m co mo d o u t ro ,
S e d i sfa ra o co ra o d o tra id o r?
S e d e sco b e r to , en t o n o d u vid e i s,
Qu e o a lvo d a n o s sa v in g a n a a ch mo s.
Ma s en q u a n to o g u m e d a esp a d a a q u i
S e en fu re ce r, e m to rn o , em e sco lh a c eg a ,
Ma i s va le q u e p e r ma n e a n a b a in h a . 523
522
523
139
Hi lle l Sc h war tz - T he C ul t ur e o f t h e Co p y, p . 2 8 7 .
O e n saio r e f er id o ser o d e W a lter B e nj a mi n - A Ob r a d e Ar te na Er a d a s u a
Rep r o d u tib il id ad e T c n ica ; ele d e f e nd e u q ue a r ep r o d ut ib i lid ad e d as o b r a s
d ef i n ho u a a u r a d a a r t e ( o se u va lo r d e c u lt o , s a gr ad o ) , a s u a a u t en ti cid ad e,
au to r id ad e e d i st nc ia d esd e q ue o s p r o c e sso s i nd u s tr i as mo d er no s se ti n h a m
i mp o s to . E st e ecl ip se d a d is t nc ia t i n ha p o t e nc iai s l ib er a t r io s. Ver d o is e n sa io s
q ue l he e sto r el ac io nad o s: Ha l Fo s ter - W hat e v er hap p e n ed to p o s t mo d er n i s m? e o
d e Mar ia Fi lo me n a Mo ld er - Aur a e Ve s t g io .
526
Har o ld B lo o m - A An g st ia d a I n f l u nc ia, p . 1 0 9 . S o sei s a s c ate go r i as q u e e le
p r o p e p ar a r e v er a fo r ma d e co mo s e fa z p o es ia: c lin a mem ( d e s vi o ) , te s se ra
( co n cl u so e a n t te se) , ken o si s ( e s va zia me nt o ) , d emo n i za o ( mo v i me nto na
d ir ec o d e u m co n tr a - s ub l i me) , a ske s is ( mo v i me n to a uto p ur ga ti vo ) e a p fra d e s
( r e gr e sso d o s mo r to s) .
525
140
pensar nos poetas como egos autnomos, por muito solipsistas que os
poetas fortes possam ser. Todo o poeta apanhado por uma relao
dialctica (transferncia, repetio, erro, comunicao) com outro
poeta ou poetas 527. Bloom conclui com um pensamento esperado, mas
que no deixa de ser espantoso: o significado de um poema pode
apenas ser outro poema. 528
Transportemos esta ideia para o campo da arte, e constatamos
que ela ganha contornos assustadores. inegvel que a arte sempre
viveu da apropriao e repetio de obras que lhe eram anteriores, e
que sempre foi uma resposta a outras obras (por vezes de forma bvia,
banal ou at degradante). Lembremo-nos dos cmicos personagens
criados por Gustave Flaubert, Bouvard e Pcuchet 529, que, saturados de
explorarem todas as reas possveis do conhecimento e de ficarem
soterrados em factos inteis, se viram para a nica boa ideia que ainda
lhes coloca um sorriso na cara: tornam-se surpresa das surpresas!
copistas. No ser a histria de arte feita, certamente no desde agora,
mas desde sempre, de filhos de bouvardes e pcuchets? Mas agora, com
a herana destes alegres trabalhadores copistas, assistimos a um
estranho espectculo: a corda da autoria que estica, e estica at ao
limite. A cpia j no camuflada, j no eco de uma msica
alheia 530. descarada e sem-vergonha 531. Mas no continua o autor,
perversamente, ainda por l?
Copying is what we are now about 532, afirma Hillel Schwartz com
todo o fundamento. O mundo da rplica, da srie numerada, da cpia e
da reproduo 533 veio para ficar. Temos de aprender a reconstruir o
527
B lo o m - A An g s tia d a I n f l u nc ia, p . 1 0 4 .
B lo o m - A An g s tia d a I n f l u nc ia, p . 1 0 9 .
529
Gu st a ve Fla ub er t - B o u var d e P c u c he t; ad i an te - se q ue e s ta o b r a no f ico u
co n cl u d a, e q u e e s te s er ia u m d es f ec ho p o s s ve l, e nco n tr ad o p o r e n t r e o s p ap i s
d o es cr i to r ( ver so b r et u d o as p gi n as fi na i s 2 9 5 -2 9 8 ) .
530
Os car W ild e - O Re tr at o d e Do r ia n Gr a y, p . 3 6 .
531
U m p o s s ve l e x e mp lo ser a o b r a d a ar t i st a co ncep t ua l a me r i ca na S her r i e
Le vi ne . P e n sa mo s aq ui no t a nto no se u ur i no l d o ur ad o co p i ad o d o d e Ma r ce l
D uc ha mp , ma s na s fo to gr a f ia s q ue tir o u d e fo t o g ra f ia s d e o b r a s mo d e r n is ta s: v er
A ft er Ed wa rd We sto n ( 1 9 8 1 ) , A ft e r Wa l ke r E va n s ( 1 9 8 1 ) , Af te r Ale xa n d e r
Ro d ch en ko ( 1 9 8 5 -8 7 ) . O b r as q u e so u ma c p ia d e u ma c p ia
532
Hi lle l Sc h war tz - T he C ul t ur e o f t h e Co p y, p . 2 5 7 .
533
Ro sa Ol i var es E l T ie mp o d e lo s R ep li ca n te s, p . 2 1 8 .
528
141
Ha ve ra mo s d e n o s a t r eve r a fa ze r u ma exp o si o co m d u z en ta s o b ra s
ig u a i s, 1 9 9 c p ia s e u m o r ig in a l, o u u m o rig i n a l, v ria s c p ia s, a lg u ma s
rp lica s. .. se mp re a me sma i ma g e m e d if er en te s o b ra s to d a s ig u a i s. P a ra
a n u la r o s p o d er e s ma lig n o s d a v e rd a d e e d a ce r t eza . 534
534
142
O Cego de Diderot
Voltemos aos nossos trs casos que iniciam este captulo, e
tambm a Diderot. O filsofo francs, apelidado por Baudelaire de
autor sanguneo 538,
7.
538
143
(.. . ) u ma m q u in a ma i s p er fei ta ta lv e z o s p u se s se d e a co rd o , se m q u e, p a ra
is so , o s o b jec to s fo s s em ma i s rea i s; ta lve z u ma ter cei ra , a in d a ma i s
p er fei ta , e m en o s p rf id a , f - lo s- ia d e sa p a rec e r , e a v isa r- n o s- ia d o e r ro . 541
De n is Did er o t - Car ta s o b r e o s ce go s, p . 3 3 .
P r o b le ma o r i u nd o d e W ill ia m Mo l yn ea u x ( 1 6 5 6 -1 6 9 8 ) .
543
Did er o t - Ca r ta so b r e o s ce go s, p . 7 8 .
544
Did er o t - C ar t a so b r e o s c e go s , p . 8 0 .
545
Did er o t - C ar t a so b r e o s c e go s , p . 7 8 .
546
Did er o t - C ar t a so b r e o s c e go s , p . 7 9 .
542
144
uma obra
obra
que,
como
muitas
outras
peas
suas,
respira
vida
De n is Did er o t - Car ta s o b r e o s ce go s, p . 8 0 .
C ha r le s B a u d el air e - A I n ve n o d a Mo d er nid ad e, p . 2 8 9 .
D ub r a v ka U gr es ic - O Mu s e u d a Re nd i o I nco nd i cio n al, p . 1 5 2 .
J ea n B a ud r il lar d - S i mu lacr o s e S i mu l ao , p . 1 2 .
Hi st r ia nar r ad a p o r Di d er o t - C ar ta so b r e o s c e go s, p . 8 4 .
145
O mise-en-abyme
Lucien Dllenbach, em Le Rcit Spculaire. Essai sur la mise en
abyme (1977), estudou exaustivamente o que hoje entendemos como
uma construo em abismo, conceito que permanece vago, enigmtico e
incerto (um monstro indefinvel e proteano 554, como o autor lhe
chama) nas nossas mentes. Lembra tambm no final do seu ensaio, que,
etimologicamente, as primeiras conotaes do termo abismo so
552
He i nr ic h Vo n Kl ei st - O An f itr io , p . 1 1 3 ( 1 1 6 0 ) .
Ro b e r t Lo u i s Ste v e nso n - O E s tr a n ho ca so d o D r . J e k yl l e d o Sr . H yd e, p . 1 7 8 .
554
L uc ie n D ll e nb ac h - T h e Mi r r o r i n t he T e x t, p . 1 .
553
146
aspecto dentro de uma obra que espelhe a grande obra que a contm;
veremos Dllenbach restaurar o sentido dado por Gide deste conceito
uma obra dentro da obra, um meio pelo qual a obra se volta para si
mesma (como um reflexo) , mas rejeitar a sua noo de duplicao
exacta (de reflexo fiel). Por outras palavras, a recusar que o termo, que
, segundo ele, uma realidade estruturada (apesar da sua aparente
variedade), seja equivalente a um mero mimetismo.
As analogias dadas por Andr Gide (os quadros com pequenos
espelhos
convexos
ou
planos
de
Memling,
Quentin
Metz ys
ou
Velzquez 556, que reflectem o interior dos quartos onde decorre a aco
555
D lle nb ac h - T he Mir r o r i n t h e T ex t, p . 1 8 1 .
As o b r as r e f er id a s s er ia m as q ue co nt m esp el ho s: o D p t ico d e Ma rt in va n
Ne wen h o ven , d e Me ml i n g ( 1 4 8 7 ) , o nd e u m e sp el ho r e f lec te a s co sta s d a Mad o na,
cap ta nd o ta mb m a i ma ge m d e Mar ti n va n Ne wen ho v e n ad o r a nd o o me ni n o J es u s;
Th e Mo n eyl en d e r a n d h is Wif e ( 1 5 1 4 ) , o b r a d a co l ec o d o Lo u vr e d a a uto r ia d e
Q ue nt i n Ma ts ys , o b r a q ue ut il iza o e sp el ho p ar a ir a l m d o esp ao r ep r es e ntad o ,
r ev el a nd o u ma p e sso a n u m c hap u ver mel h o co m u m p ap e l na mo ( ap e na s
p o d e mo s p er g u n tar : o p in to r ? U m p o ss ve l c li e nt e d o us ur r io ? ; La s Men in a s d e
Vel zq ue z ( 1 6 5 6 ) , o nd e o esp e l ho p la no q ue est d e fr e nt e p ar a o esp ec tad o r
r ef le cte o R ei e a Ra i n h a ( a e le vo l tar e mo s e m d eta l he no p r x i mo cap t ulo ) ; a es ta
li st a, D lle nb ac h ai nd a acr es ce n ta o fa mo so A rn o lfin i Wed d in g d e Va n E yc k
( 1 4 3 4 ) , o nd e o e sp e l ho se to r n a ar t i f cio s ub t il, to r na nd o vi s v el o i n vi s ve l: o
esp e l ho p er mi te - no s ver o q u e o p r p r io ca s al e st a v er ( o s co n v id ad o s d a b o d a) e
au te n ti f ica e i mo r t al iza o mo me n to d e sta u nio .
556
147
interior
exterior,
eles
so
uma
forma
de
levar
repetida
ou
paradoxal 559.
Sintetizemos
esta
sua
tripla
natureza:
557
L uc ie n D l le nb a c h - T he M ir r o r i n t h e T ex t, p . 1 0 . Os e sp e l ho s co m p en sa m o s
li mi te s d o no s so ca mp o d e vi so e mo s tr a m - n o s o q ue e st al m d e le, se g u nd o o
au to r .
558
D lle nb ac h - T he Mir r o r i n t h e T ex t p . 1 2 .
559
D lle nb ac h - T he Mir r o r i n t h e T ex t, p . 3 6 .
560
Ver W il lia m S h a ke sp ea r e - H a ml et, q u e p ar a m ui to s cr t ico s o mel ho r ex e mp lo
d o mis e en a b ym e; H a m let g u iad o p elo f a nta s ma d o se u fa lec i d o p ai p ar a o se u
p r es u m v e l a s sa s si no , q ue e n tr et a nto s e c a sa c o m a s ua m e. Na p ea q u e a l g u n s
acto r es ap r e se n ta m n a co r te d e E l si no r e , o d r a ma r ep r e se nt ad o va i e q ui v al er a o
s up o sta me nt e v i vid o p e l o se u p ai, e s er e le u m d o s mo to r e s p ar a d e s ve n d ar to d o o
enr ed o .
148
momento.
Esta
tem
um
nome
bastante
sugestivo:
The
561
L u ci e n D l le nb a c h - T h e Mi r r o r i n t he T e x t, p . 5 4 .
Ca r lo s V id a l - I n v i s ual i d ad e d a P i n t ur a , p . 3 7 7 .
563
Ca r lo s V id a l, c it . 5 6 2 .
564
As si m se d e scr e v e o p r p r io Ha ml et, acr e s ce nta nd o u m t er ce ir o ad j ecti vo :
a mb ic io so . C f. S ha ke sp ear e - Ha ml et , p . 1 1 5 . Ha ml et ser ma is u m p er so n a ge m
q ue , no co r r e cto d izer d e Har o ld B lo o m ab r a a a a niq u ila o . Ver B lo o m - O nd e
Est a Sab ed o r i a? , p . 9 3 .
565
W ill ia m S ha k e sp ear e - Ha ml et, p . 1 5 3 .
562
149
150
CAPTULO IV
O DISPOSITIVO DO ESPELHO
NA ARTE CONTEMPORNEA:
Pensamentos de Intervalo
Um ponto no Tempo
Como conseguir captar a dimenso tempo por entre pigmentos,
telas e pincis? Como tornar visvel essa grande fora invisvel? Esse
foi o grande desafio colocado aos pintores desde os tempos iniciais,
que, ultrapassando o que alguns poderiam considerar como uma
limitao especfica e prpria do medium, delinearam propostas
engenhosas que ainda hoje nos surpreendem. A mudez hermtica
onde a pintura se encerra para muitos, o seu grande e incontornvel
defeito podia tornar-se, com alguma imaginao, numa poderosa
mais-valia.
Comecemos por efectuar um exerccio simples: destacar as
palavras que intuitivamente associamos ao tema tempo, tentando
fazer uma correspondncia entre estas e pinturas que o tenham
trabalhado de forma proveitosa. E logo pensamos em movimento (o Nu
Descendo as Escadas, de Duchamp, ou as bailarinas de Degas); em
simultaneidade (quase toda a pintura da Idade Mdia); velocidade (o
comboio de Joseph Turner a emergir, veloz, por entre o nevoeiro em
Rain, Steam and Speed); durao (os relgios de Dali, que parecem
derreter lentamente ao sol); instante (Monet pintando as variaes de
luz sobre uma catedral, a diferentes horas do dia); suspenso (Saturno
prestes a devorar cruelmente o seu filho, pintura que encerra o
magnfico tempo trgico de Goya).
No
nosso
propsito
sermos
exaustivos,
apenas
de
p a ra
co n te mp la d o s
se re m
em
vi sto s
d u ra o
ma s
e
ta mb m
p a ra
se re m
to rn a - s e
co n t emp la d o s,
c la ro
que
es te
num
estado
mais
tolervel,
portanto
menos
Les s i n g c it. p o r E . H. Go mb r ic h - Mo me n t a nd Mo ve me n t i n Ar t , p . 4 2 . A
p ala vr a e xa ct a co m q u e Le s si n g d e scr e v e e st e mo me n to p o i g n a nt , o u sej a,
co mo ve n te, a g ud o , v i vo . E st e e n sa io d e Go mb r i c h t e ve o r i ge m n u m co l q u io
q ue d e co r r e u no I n s ti t ut o W ar b ur g, so b o tt u lo d e T e mp o e E t er nid ad e , e mer ec e
u ma le it u r a a te n ta.
567
Le s si n g c it. p o r E. H. Go mb r ic h - Mo me n t a nd Mo ve me n t i n Ar t, p . 4 3 .
T r ad uzi mo s o mo me nto q ue L es s i n g d iz ser f r u it f u l p o r f r t il , m as t a mb m
p o d er ia se r p r o d u ti vo , f ec u nd o . No s so s ub l i n had o .
153
acreditar,
mesmo
sabendo
desconstru-lo:
que
that
measure
the
times 570.
As
variveis
memria
E . H. Go mb r ic h - Mo m en t a nd Mo ve me n t i n Ar t, p . 4 9 .
Go mb r i c h - Mo me n t a n d Mo ve me n t i n Ar t, p . 4 5 .
Sa n to Ago s ti n ho ci t. p o r E . H . Go mb r ic h - Mo m en t a nd Mo ve me n t i n Ar t , p . 4 7 .
154
Do fa c to d e o so f r imen t o d o La o co o n te d e V i rg lio n o p o d e r se r t ra d u z id o
id en t ica men t e n a p ed ra d o es cu l to r n o d e ve co n clu i r - se q u e, d o ra va n te , a s
p a la v ra s e a s fo rma s se sep a r em, q u e a lg u n s se d ed iq u em a r te d a s
p a la v ra s en q u a n to o u t ro s t ra b a lh a m n o in te rva l o d o temp o , n a s su p e rf cie s
co lo rid a s o u n o s vo lu me s d a ma t r ia re s is t en te. Ta lv e z se d e va a n te s
d ed u z ir o co n t r rio . Q u a n d o o fio d a h i st r i a se en co n t ra d e sn o ve l a d o ,
q u a n d o se p erd e a med i d a co mu m q u e r eg u la va a d ist n c ia en t re a a r t e d e
u n s e a d e o u t ro s, j n o s o s a s fo r ma s q u e se to rn a m a n lo g a s , s o a s
ma te r ia l id a d e s q u e se m is tu ra m d ir ec ta men te . 572
571
572
C lar i ce L i sp ec to r - p ar a L Q ue E u Vo u, p . 7 1 .
J acq ue s Ra nc ir e - O D es ti no d as I ma ge n s, p . 6 0 .
155
573
156
esq u ec id o ,
no
a p en a s
e s q u ecid o ,
ma s
que
p a s so u
d esp e r ceb id o , e is q u e o cu r so d o te mp o o t ra z d e n o vo , e n o co mo u ma
lemb ra n a , ma s co mo u m fa c to rea l [ T ra ta - se n a tu ra lm en te , p a ra Pro u st e
n a ln g u a d e P ro u st , d e u m fa cto p s ico l g ico , u ma sen sa o , co mo el e d iz] ,
q u e o co r re d e n o vo , n u m n o vo mo men to d o temp o . A s si m o p a s so q u e
tro p ea n a s la je s ma l e sq u a d ria d a s d o p tio d e Gu e rma n te s e d e rep en te
n a d a h d e ma i s s b i t o o p r p r io p a s so q u e t ro p eo u n o s mo sa i co s
577
157
que
fa z
co i n cid i r
n u ma
s en s v el
mo m e n to s
in co mp a t vei s, s ep a ra d o s p o r to d o o cu r so d a d u ra o . Ei s, p o i s, o te mp o
a p a g a d o p elo p r p rio t e mp o ; ei s a mo r te, e s sa mo r te q u e o b ra d o te mp o ,
su sp en sa , n eu t ra l iza d a , to rn a d a v e in o f en siva . Qu e in s ta n t e! 578
pensar que os
158
P a la v ra s a ma i s. O d ia g n s ti co r ep et e - se e m to d o s o s lu g a r es em q u e
d en u n cia d a q u e r a c r i se d a a rt e, q u e r a s u a su b m is s o a o d is c u r so
es tt ico : p a la v ra s a ma i s so b r e a p in tu ra , p a la v ra s a ma i s q u e co me n ta m e
d evo ra m a su a p r ti ca , q u e ve s te m e t ra n s fig u ra m o tu d o se rv e e m q u e
ela se to rn o u . 580
V ejo - a me lh o r p o rq u e a d ig o
Tu d o se mo s t ra m elh o r p o rq u e d ig o
(.. . )
Dig o p a ra v e r 581
esta
sucesso
de
crticas
estaria
incompleta
se
no
J acq ue s Ra nc ir e - O D es ti no d as I ma ge n s, p . 9 5 .
So p hi a d e Me llo B r e yn er And r es e n - Li sb o a, p . 7 .
Mic h el Fo uc a ul t - As M en i na s, p . 2 5 .
E . H. Go mb r ic h - Mo m en t a nd Mo ve me n t i n Ar t, p . 5 3 .
159
584
Go mb r i c h - Mo me n t a n d Mo ve me n t i n Ar t, p . 6 1 .
160
so n o
p ro fu n d o ,
o co r rn c ia
p e ri d ica
da
fo me,
os
ci clo s
men st ru a i s d a s mu lh e re s , a d u ra o d a so lid o . At q u e, n u ma p eq u en a
cid a d e ita lia n a , fo i c o n st ru d o o p ri me iro re l g io mec n ico . A s
p es so a s
f ica ra m
ma r a vilh a d a s.
Ma i s
ta rd e
p a s sa ra m
f ica r
h o r ro r i za d a s . A l i e s ta va u ma in ven o h u ma n a ca p a z d e q u a n t if ica r a
p a s sa g em d o te mp o , (. .. ) ca p a z d e m ed i r co m p rec i s o o s mo m en to s d e
u ma vid a . E ra a lg o d e m g ico , d e in su p o r t ve l , a l g o d e n o co n fo r me
s le is d a n a tu re za . [ Os ho me n s] ( ... ) ca ra m n a a rma d ilh a d a su a
p r p ria in ven ti vid a d e , d a su a p r p ria a u d cia .
Ala n Li g h t ma n, O s S o n h o s d e Ein st ein 585
585
586
Al a n Li g h t ma n - O s So n ho s d e E i n st ei n, p . 9 1 e 9 2 .
Ro la nd B ar t he s - A C ma r a Cl ar a, No ta so b r e a Fo to gr a f ia, p . 2 3 .
161
587
pretendido,
evidencia
um
autntico
jogo
cruzado
de
587
li e Fa ur e - E sp a g ne , p . 1 2 8 .
Or t e ga y Ga s set - V el z q ue z, p . 2 3 6 .
589
Q ue ved o , c it. p o r F er na nd o C he ca - D ie go Vel zq u ez d a S il v a 1 5 9 9 -1 6 6 0 , p . 4 2 .
590
Gil le s De le uz e e m F r a n ci s Ba co n : L g ica d a S en sa o , p . 1 0 6 , a f ir ma q ue
B aco n hi s ter i za to d o s o s el e me n to s d e V el zq ue z, e q ue p o r ta n to , e m Vel zq ue z:
a c ad e ir a d es e n ha j a p r is o d o p ar a le lep p ed o , a p es ad a co r t i na p o r t r s d o p ap a
te nd e j a p a s sar p ar a a fr e n te, e o ma n t ele te te m al go d e u ma p ea d e t al ho ( ) .
591
J acq ue s L as sa i g ne - V la sq uez, p . 1 1 . O p i nto r ser v i u na co r te d esd e o s se u s 2 4
ano s at s ua mo r te .
588
162
pintura
nos
causa
admirao
porque
nos
parece
592
Alo n so S nc he z Co el lo ( 1 5 3 1 /3 2 -1 5 8 8 ) , J ua n P a nto j a d e la Cr u z ( 1 5 5 3 -1 6 0 8 ) o u
B ar to lo m Go nz lez ( 1 5 6 4 -1 6 2 7 ) ap r e se n ta v a m u ma i ma g e m d e g r a vita s d o s
mo na r ca s Ha sb ur go s: o u so r eco r r e n te d o ve st ur io p r e to , u ma co mp o si o q ue
en vo l vi a u ma i nco me n s ur v el d i st nc ia ao o b s er v ad o r , b e m co mo a c o d i fic ao
cer i mo n ia l e s ta va m p r e se n te s. R ub e n s ( 1 5 7 7 - 1 6 4 0 ) ti n h a j u ma fo r m a d e p i nta r
b as ta nt e mai s so lt a, co m u m uso i n v u l gar d a c o r e d a se ns u al id ad e , u m se nt id o d e
mo v i me n to . Fo i u ma gr and e i n fl u nci a p ar a V e lzq ue z, so b r et ud o co m o p en sad o r
d o r eg i me d a ar te ( cr - s e q ue o i n f l ue n cio u na s ua p r i me ir a vi a ge m a I t lia) . So b r e
to d o s e s te s asp ec to s ve j a - se F er na nd o C hec a - Dieg o Ve l zq u e z d a S i lva , 1 5 9 9 1660 (2008).
593
O p i nto r ad mi r a va o s ve n ezi a no s T i nto r et to ( 1 5 1 8 -1 5 5 4 ) e so b r e t ud o T icia no
( 1 4 8 5 -1 5 7 6 ) , ma s a s ua p ale ta ma n t e ve - se se mp r e b a st a nte co nt i d a, q u a nd o
co mp ar ad a co m e ste s p i nto r e s. Co mo a fir mo u Car me n Gar r id o e m V el zq u e z, La
Tcn ica d el Gen io , p . 1 8 , p o r vez es a s s u a s o b r as p ar ec e m e xer c c io s so b r e u ma
ga ma cr o mt ic a d et er mi nad a.
594
E .H. Go mb r ic h A Hi s t r ia d a Ar te , p . 3 2 3 .
595
Or t e ga y Ga s set - V el z q ue z, p . 5 0 .
163
arte sensvel luz dos sais de prata, esta magnfica obra j era um
relgio de ver (Barthes), e isso admirvel.
Primeiro sentimos este espanto e intensidade do naturalismo
(malogradamente e contra nossa vontade, aceitamos que o efeito
produzido por um grande mestre do virtuosismo; dizemos esta frase
com alguma frustrao porque as contores da tcnica 596 nunca nos
entusiasmaram antes) e s depois vamos mais alm, em direco
conceptualizao da sua obra que, com este quadro e segundo o pintor
Lucas Jordn, se conseguiu aproximar da teologia da pintura 597.
Roland Barthes, num brilhante texto intitulado A Cmara Clara,
Nota sobre a Fotografia (1980), propunha dois elementos que seriam
dignos de anlise e que estariam presentes nas fotografias que ele mais
admirava, interessando-o de formas diferentes: o studium (que ele,
numa primeira abordagem, no consegue explicar de forma concisa o
que studium (...) que no significa, pelo menos imediatamente,
o estudo, mas a aplicao a uma coisa, o gosto por algum 598
mas que mais tarde precisa ser o campo do comentrio intelectual), e a
ferida, a picada, a marca, o ponto sensvel que o vem quebrar
e decompor: o punctum. Este definido de forma notvel: O punctum
de uma fotografia esse acaso que nela me fere (mas tambm me
mortifica, me apunhala) 599. O punctum um detonador 600 que prende
a nossa ateno. Poderamos resumir: uma imagem que se pensa (e
que tentamos decifrar) e que se sente apenas quando j no nos
transmite nenhuma mensagem, quando o studium se cala.
Propomos o seguinte: tentemos interpretar Las Meninas com base
nestes
dois
elementos.
Seria
errado
olharmos
para
obra
Ro la nd B ar t he s - A C ma r a Cl ar a, p 4 2 .
Lu ca s J o r d n ci t. p o r G r id le y Mc Ki m - S mi t h - C ie nc ia e H is to r i a d e l ar t e, p . 1 9 .
B ar t he s - A C mar a C la r a, p . 3 4 .
B ar t he s - A C mar a C la r a, p . 3 5 .
B ar t he s - A C mar a C la r a, p . 6 0 .
164
Mic he l Fo uca u lt - La s Me ni n as , p . 2 8 .
gr a a s ao p i n to r An t o ni o P alo mi no ( q u e e s c r ev e u Mu seo P ic t rico y E sca la
p t ica e m 1 7 1 5 /1 7 2 4 ) , q ue se co n se g ue m id e n t i fic ar o s p er so na g e ns r e tr at ad o s no
q uad r o . C f. Str at to n -P r ui tt - V el zq uez s La s Me ni n as , p . 2 -4 , q u e co n t m u m
ex te n so e xce r to d o p r i me ir o b i gr a fo d o p in t o r , est ud o a p ar tir d o q ua l d er i v a m
to d o s o s o u tr o s ( p e lo me no s no q ue d iz r e sp e ito id e n ti f ic ao d as fi g ur as) .
602
165
603
166
quase imerso total: a pintura tende para alm dela prpria 605. O
facto de a escala das personagens ser uma escala quase real (quase de
1:1) tambm ajuda a enfatizar a iluso. Este , inegavelmente, um dos
maiores trunfos desta pintura: a nossa entrada na fortaleza do sculo
XIV, numa das salas do Palcio de Alczar, a nossa presena e
convivncia com a realeza 606.
J falmos do primeiro ponto focal da obra (a Infanta), passemos
ao segundo: o pintor. Sabemos que foi corajoso ao retratar-se assim
(tanto quanto Jan Van Eyck no seu The Arnolfini Portrait, datado de
1434). O que queremos ressalvar no o espelho presente nessa grande
obra, que alguns estudiosos defenderam conter a figura em miniatura
do pintor 607, e que cada vez mais surge como uma tese improvvel, mas
a estranha inscrio nela contida. Julgamos que o seu auto-retrato na
obra essa singular assinatura com que o pintor nos brinda, numa
possvel imitao dos documentos oficiais da poca: Johannes de Eyck
fuit hic (Jan Van Eyck esteve aqui), escreveu o pintor numa caligrafia
floreada que coloca no cimo do espelho e de forma central no quadro.
605
167
nunca
ter
consenso.
Indaguemos
antes
uma
coisa
muito
de
forma
sentirmos
essa
fora
608
Fe li x d a Co s ta ci t. p o r S uz a n ne L . Str at to n -P r ui tt - Ve lzq u ez L a s M en i na s, p .
I.
609
168
(e
no
apenas
como
uma
arte
manual
611
E .H. Go mb r ic h - Hi s t r ia d a Ar te, p . 3 2 4 .
Hip te se d a a uto r ia d e C h ar l es d e T o l na y e m 1 9 4 9 , ci t. e m S tr a tto n - P r ui tt
Vel zq ue z La s Me n i na s, p . 1 2 8 .
613
J u li n G al le go , ci t. p o r J acq ue s L as s ai g ne - V la sq uez, p . 4 6 . N a a lt ur a e m q u e
te xto fo i es cr i to ai nd a s e j ul ga v a q u e u ma d as p in t ur a s er a u ma c p ia d e J o r d aen s,
Ap o lo e M r sia s, ma s t a l fac to fo i a lte r ad o p e lo s e s t ud io so s q ue ci ta mo s no te x to .
612
169
d,
sentimentalismo,
nem
nenhum
vestgio
de
615
Or t e ga y Ga s set - V el z q ue z, p . 2 2 3 .
J o n at ha n B r o wn - I m ag es o f P o wer a nd P r es ti ge , p . 1 2 8 . Ve lzq ue z p i nta
Oli v ar e s n u m ca v alo e x i b in d o co r a ge m e co n fi a n a, q ua nd o a s u a p o s i o j esta v a
mu ito tr e mi d a ( e p r es te s a cai r d o cav alo ) . Do mes mo a u to r , ver ta mb m En e mi es o f fl at ter y, p . 1 0 3 -1 1 5 .
617
Fer n a nd o C hec a - Die g o Ve lzq ue z d a S il va , p . 4 5 .
618
J ean L o r r a i n - O S e n ho r d e B o u gr el o n, p . 4 1 .
616
170
diversos
caminhos 619,
dando
origem
desconhecida
no
tempo
de
Velzquez
(Jonathan
171
obeso,
(especialmente
rosto
grosseiro,
quando
comparado
seu
com
aspecto
formidvel 622
perfeio
de
prola
172
li e Fa ur e - E sp a g ne , p . 1 2 9 .
O sal r io d o s a n e s e d o s b o b o s, se g u nd o No r b er t W o l f - Die go Ve l zq u ez ( p .
5 3 e 7 7 ) er a r e la ti va m en te el e vad o , mo str a nd o q u e no o c up a va m n a co r te u ma
p o si o to b a i xa q ua nt o is so . P o r o utr o l ad o , e e m co mp ar a o , u m d ecr e to r ea l
d e 1 6 2 8 co nced e ao s p i nto r e s d a co r te a me s ma r ao d ir ia d e al i me n t o s q u e ao s
b ar b eir o s d o r ei ! J o p o eta An t nio O s r io d izia : b o b o so u d a c o r te, o utr o ,
ap e na s o ma i s a lto , e m L a s M e ni na s, p . 1 4 1 .
627
Hip te se d id ct ic a d e J . A. E m me n s ( 1 9 6 1 ) , mas q ue te m s id o r ej e itad a p o r
o ut r o s te r ico s; se g u nd o el e, a I n f a nta es tar ia a ser ed ucad a p ar a r e i n ar , ma s e sta
hip te se fo i co lo cad a d e p ar te p o r q u e Mar g ar i d a no s uc ed e u a B a lta sar Car lo s
co mo her d eir a d o tr o no a p r p r ia Hi s t r ia no co r r o b o r a ne m n a s ua t ese , ne m n a
d e J o el S n yd er , ap r e se nt ad a e m 1 9 8 5 ( q ue v a o b r a co mo o eq u i va le nt e a u m
ma n u a l d e ed uc ao d a p r i nce sa ) ; ver S tr at to n -P r ui tt - Ve lzq u ez La s Me n i na s,
p . 1 2 6 -7 .
628
Mic h el Fo uc a ul t - As Me ni n as , p . 2 3 . E s ta s d ua s co i sa s ser ia m a p i n t ur a q ue o
p in to r f az d o mo d elo e o s r e i s a p o sar e m fo r a -d e -c e na.
629
T ese d e Fe r na nd o Mar as Fr a n co , ver o se u e n s aio i n ti t ul ad o La s M en in a s, 2 0 0 0 .
630
P o d e mo s d i vid ir o s a u t o r es e m d ua s li n h as d e p en sa me nto : o s q ue ac h a m q ue o
esp e l ho r e f le ct ia o q ue o p i nto r p i nt a va na te la, e p o r ta n to ser ia o r e fle xo d e u ma
p in t ur a ( P alo mi no , H. W . J a nso n , Go mb r i c h, J o el S n yd er / Co he n, Leo Ste i nb er g , e
ma i s r ec e nte me nt e J o n at ha n B r o wn ) , e a id eia m ai s co mu m d o s q u e acr e d ita m q u e
626
173
instantaneamente
outro
corpo,
metamorfoseamo-nos
174
633
175
que este era um quadro que muito estimava. Quando o via, ver-se-ia j
nos bastidores co m a sua pequena filha a ocupar agora o palco?
Vrias vezes nos perguntmos, surpresos, como que foi
possvel ele fazer este tipo de obra, tendo em conta no s a altura em
que o fez era uma poca muito delicada a nvel poltico: avizinhavase o fim da hegemonia espanhola dos Hasburgos na Europa , mas
sobretudo tendo em conta a sua posio/funo na corte. Talvez a sua
opo tenha sido a melhor: evitar retratar um rei (e uma dinastia) em
acelarada decadncia, apenas insinuando a sua presena. Nesta parte
final focaremos muito brevemente a relao do rei-pintor: cremos que
essencial para a leitura da obra.
Velzquez era para Filipe IV o que Charles Le Brun seria para
Lus XIV. Ambos exerciam a mesma funo na corte: premier peintre
du roi. Mas enquanto que Le Brun foi durante vinte anos o ditador da
arte da Frana 637, o pintor da corte espanhola manteve uma certa
largueza de vistas na sua atitude de retratar a arte oficial, que em nada
se pode comparar ao que aconteceu em Frana. Segundo Arnold
Hauser, a arte da corte barroca francesa no passa de um instrumento
ao servio do governo do Estado, com a especial funo de, por um
lado, aumentar o prestgio do monarca e desenvolver o novo mito da
dignidade rgia, e, por outro, intensificar o esplendor da corte, como
enquadramento do domnio real. (...) O Rei incapaz de pensar a arte a
no ser em ligao com a sua prpria pessoa 638.
No podemos afirmar que o contrrio se passasse em terras
espanholas: a misso dos dois pintores era a de contriburem, com o
seu gnio, para a glria das respectivas cortes (estamos portanto em
desacordo com Norbert Wolf quando este diz que ser no entanto falso
ver em Velzquez o retratista da corte e das futilidades, da abastana e
do amor do fausto 639 porque assim era a vida na corte, porque ele
tambm foi isso!).
637
Ar no ld Ha u ser - O B a r r o co na s Co r te s C at li cas , p . 2 5 8 . A o p o s i o ao se u
acad e mi s mo r i go r o so s se f ar n a d c ad a d e s et en ta.
638
Ar no ld Ha u ser - O B ar r o co na s Co r t es C at li ca s , p . 2 5 2 .
639
No r b er t W o l f - V el zq u ez, p . 3 4 .
176
admirou-o: sabia
640
No r b er t W o l f - V el zq u ez, p . 7 3 .
Se g u nd o J o aq ui m C a nd eia s d a S il v a - D. Fi lip e I I I , p . 8 5 , e m P o r t u ga l n o l h e
p er d o ar a m a lo n ga a u s nc ia, a p o l ti ca o p r e ss i va d e Ol i var es , a a gr e s so f i sca l;
enq u a nto q u e e m E sp a n ha , p o r o u tr o lad o , n o l he p er d o ar a m a i mp er c ia p ar a
ma n ter a U n io I b r i ca . Le mb r a mo s q ue fo i o ni co so b er a no d e P o r t u g al q u e no
hab ito u ne m v is ito u o ter r i t r io e nq ua nto r e i; p o r c fi co u co n hec id o co mo O
Op r es so r, p o r ter r a s d e n u es tro s h er ma n o s co mo El Gra n d e.
642
Ap es ar d a s ua se g u nd a vi a ge m ser j e m f u n es c ur ato r ia is : p r o c ur av a o b r a s
p ar a e n gr a nd e c er a co l e co d o r ei.
643
E m 1 6 6 0 d e u - se a a s si na t ur a d o tr a tad o d o s P ir i n u s ; p o uco te mp o d ep o i s Le
B r u n f ar ia o d e se n ho d a tap ear ia Th e Me et i n g o f Ph i lip I V a n d L o u is I V o n
Ph ea sa n t I sla n d ( 1 6 6 5 - 6 8 ) , q u e u ma b o a o b r a p ar a se co mp ar ar e m d i fer e n te s
se n sib il id ad e s : a gr a vi d ad e esp a n ho l a f ace ao co lo r id o e xa ger ad o d a co r te
fr a n ce sa.
644
Or t e ga y Ga s set - V el z q ue z, p . 2 5 .
645
J acq ue s La s sa i g ne - V la sq uez, p . 1 3 .
641
177
estavam
instaladas
naqueles
aposentos,
confirmou
que
cho
do
realismo
comea
rapidamente
escapulir-se.
178
vida palaciana preservada com uma fidelidade mais que perfeita 651
por um mestre da observao objectiva; Thephile Gautier: no h
vu, no h intermedirio entre ele e a natureza 652; Jonathan Brown:
um intenso encontro com a realidade 653.
No ficar a blasfmia da eternidade do instante e todas as
teses das fidelidades mais que perfeitas um pouco comprometidas
com esta descoberta? Parece que, afinal, havia um vu entre ele e a
natureza, e esse vu era quem diria? um simples espelho 654.
Seja como for, ficaremos sempre prisioneiros diante desta obra,
verdadeira sinfonia silenciosa 655 e crepuscular: entre a fina ponta do
pincel e o gume do olhar, o espectculo vai libertar o seu volume. 656
651
Kar l J us ti ci t. p o r J o na t ha n B r o wn - O n t he Mea ni n g o f La s Me n i na s, p . 8 8 .
T ho p hi le G a ut ier c it . p o r Al is a L u xe nb er g - Vel zq ue z La s M e ni n a s, p . 2 9 .
( Li vr o ed it ad o p o r Str at t o n -P r ui tt) .
653
J o na t ha n B r o wn - Ve lz q ue z a nd P h ilip I V, p . 2 6 0 .
654
Ac h ar a mo s se mp r e, me s mo s e m a d e sco b e r ta d e Or so , q ue a s u a p i nt ur a nad a
ti n ha d e cap t ao i mp r e vi s ta d o i n s ta nt e na med id a e m q ue ta l co r r e sp o nd er ia a u m
f iel p ed ao d e vid a q uo tid i a na ( a s fo to gr af ia s ta mb m me n te m) , d ir a mo s
an te s q ue e sb o o u u m m u nd o . O se u u so d e p er s p ect i va a li s b a s ta nt e in s ti n ti vo ,
exp r e ss i vo e fl e x v el ( e e n to q u a nd o o co mp a r a mo s co m o me ti cu lo so Va n
E yc k) ; J o s L p ez - R e y t a mb m i nd i ca u m fa c to a co n sid er ar : ha vi a 4 5 p in t ur a s
ne s sa sal a ( fei ta s p o r M azo , s e nd o a maio r p ar te c p ia s d e R ub e n s ) , ma s Vel zq uez
o p to u p o r s ub l i n har a n ud e z d o s ap o s e nto s, no mo b il ad o s e se m ad o r no s, co m
ex cep o d o s q uad r o s e d o esp el ho na p a r ed e es tad o q u e mu i to d i f ici l me n te
p o d er ia ser d o q uar to r e al. C f . L p ez - R e y - V e l zq u ez , p . 2 0 9 e 2 1 7 . U m l ti mo
p o n to f i na l: no e st ar ta mb m o p r p r io p i nto r d e mas iad o j o v e m p ar a o s se u s j
5 7 a no s?
655
li e Fa ur e - E sp a g ne , p . 1 2 8 .
656
Mic h el Fo uc a ul t - As M en i na s, p . 1 7 .
652
179
mas
artista
utiliza
muitos
outros,
todos
eles
transportando uma forte carga simblica, que por vezes alguns tambm
apelidaram de alqumica e cosmolgica 659. Horn liga as plumas e os
657
Ro s se ll i ni d - no s u m r etr a to v alo r o so , p o r q u e v - se q ue go s ta d e e xp l o r ar o
q uo tid i a no d a vid a d o r ei: o a co r d ar /d o r mir , o ve s tir / d e sp i r , a d o e n a e a mo r t e
( d e Ma zar i n) , a i n fl u nc ia d a s ua m e d o mi nad o r a, a d eco r ao , a s r e gr a s d e
etiq u eta , e tc.
658
Fer n a nd o C hec a - Dieg o V el zq u e z d a S il va , p . 4 3 .
659
E ta nto s ma ter ia is m ai s p o d er a mo s e n u mer ar : b e n ga la s, sap a to s, vio li no s,
p ia no s, c ai xa s, b o r b o l et as, f u n i s, ci nz as , t i nt a, l an a, b as to , b i n c ulo s, co mp a s so ,
180
ovos a uma energia eterna 660 e as suas mquinas a uma vida com uma
durao precisa, tal como os homens, o que uma perspectiva curiosa.
Em toda a sua obra h dicotomias constantes, sempre presentes:
mquina/homem,
artificial/natural,
isolamento/comunicao,
desejo/restrio, finito/infinito.
H um texto seu que estamos em crer ser uma excelente
introduo a toda a sua obra 661. Apesar de ser um pouco longo,
transcrevemo-lo na sua totalidade:
No h e mi s f rio su l d o n o s so p la n eta
h u ma e sp cie b a s ta n t e co mu m d e p s sa ro s mig ra t r io s
q u e s e p ro p a g a m t o ra p id a men te
q u e a p en a s u m e st ra ta g e ma d a n a tu re za
n o s g u a rd a d e u m p e sa d elo h o r ren d o
Ca d a a n o ele s es cu rec e m o s cu s so b a f ri ca Ocid en ta l
On d e se ju n ta m p a ra a s u a p a s sa g e m
so b re o Ocea n o A t l n t ic o
A p en a s u m d ci mo ch eg a Am r ica d o S u l
n o ven ta p o r cen to ca e m mo r to s d e fa d ig a n o me i o d o ma r
n o p o n to o n d e o s cien ti s ta s a s su m em
q u e m ilh e s d e a n o s a t r s
a g ra n d e te r ra se sep a r o u
em d o is co n t in en te s in te ira men te d is tin to s
Os p s sa ro s co mea m f r en et ica m en t e a a n d a r e m c r cu lo
p ro cu ra n d o a su a te r ra l
o n d e j n o exi s te
o seu in st in to p re s er va d o d u ra n t e m ilh e s d e a n o s
g u ia n d o - o s su a mo rt e exa u s ta
A p en a s o s ma i s in sen s v ei s ch eg a m co s ta . 662
181
brancas,
montadas
de
forma
paralela,
que
revestem
Peacock Machine (1982): o leque suave das plumas torna-se agora num
leque metlico de pavo, programado para se fechar e voltar a abrir de
x em x tempo. Na exposio dos Magiciens de la Terre, expe uma
663
182
667
183
As
mquinas
vo
conquistando
seu
espao,
vo-se
inofensivos,
provocando
algum
que
rudo.
sistematicamente
atingem
os
espelhos
Ficamos
estamos
em
perigo
alerta:
iminente 669.
Nancy Spector argumenta que a sua gramtica mecanicista no
nem celibatria nem casada, mas hbrida, numa clara aluso ao
Grand Verre (1915-23) de Marcel Duchamp e s mquinas imaginrias
de Michel Carrouges 670. Segundo ela, Duchamp criou uma mquina
onanista, auto-ertica, celibatria, fechada em si mesma associal
que evita a todo o custo o comportamento normativo burgus (a
monogamia, o casamento, a procriao). Por isso a apelida de mquina
machista 671.
autora
defende
carcter
hermafrodita
(a
668
U m p o n to d e p ar t id a p ar a e sta o b r a fo i a o b ser v ao d a s r ea c e s d e al g u n s
d o en te s n u ma cl nic a p siq u i tr ic a, q u e q u a nd o o l ha v a m p ar a u m ve l ho e sp el ho
d av a m u m sa lto p ar a tr s, te me nd o a s ua p r p r ia i ma ge m.
669
Lyn n e Co o ke ci t. p o r R gi s D ur a nd - Re b ecca Ho r n : I m mi n e nt Dan g er .
I mmi n e n t D a n ger . I n Ar t P r e ss. P ar i s. I S SN 0 2 4 5 -5 6 7 6 . 3 5 : 1 8 1 -1 8 6 ( 1 9 9 3 ) e1 -e6 .
670
Ma s ta mb m p o d e r e mo s p e n sar n as as mq ui n as e d es e n ho s i n fe r nai s d e J ea n
T in g ue l y, na mu l h er -p l u ma d e Ma x Er n st, na mq ui n a vo ad o r a d e Leo n ar d o d a
Vi nc i e na s mq u i na s d e Ra y mo n d Ro u s se l e d e Ro b er t M u lle r . J o s ep h B e u ys ,
Ka f ka, C a mu s , Ge n et, Do s to i e vs k y e V ir gi n ia W o o l f ( se g u nd o a ar ti s ta) so
gr a nd e s i n f l u nc ia s no s se u s tr ab a l ho s.
671
Na nc y Sp ecto r Reb e c ca Ho r n , p . 6 6 . ( Ver Ge r ma no Cel a nt , 1 9 9 5 )
672
Na nc y Sp ecto r - Reb e cc a Ho r n, p . 6 9 .
184
673
Na nc y Sp ecto r - Reb e cc a Ho r n, p . 7 2 .
Lyn n e Co o ke - Reb ec ca Ho r n, p . 2 6 .
675
Reb ecc a Ho r n co n vo ca r , i n me r a s vez e s, o s en tid o d a a ud io , q u e r i val iz a
co m a v i so e m a l g u ma s o b r a s ( o s so n s d i sso n a nt e s so cr uci ai s no s e u tr ab al ho ) .
H a t q u e m d e fe nd a u ma ma ter ial id ad e hp ti ca n a s ua o b r a, e na e x p o si o d o s
Ma g i cien s d e la Te r re, co m a s ua f o r mid vel es c ul t ur a c ir c u lar d e ao , q ue s e
sep a r a e m d ua s me tad e s q ue co n ti n ua me nt e s e ab r aa m ( cl ma x q ue ca us a u ma
d esc ar ga e lc tr i ca) , e s e sep ar a m, i n ti t ulad a K is s o f th e R h in o ce ro s ( 1 9 8 9 ) co mo
Lyn n e Co o ke o u Do r i s Vo n Dr a t he n. O c er to q ue , co m e la, u ma si mp le s go ta d e
g u a q u e fo r ad a a c a ir a te mp o s r e g ul ar e s d e u m f u n i l ( d e 2 0 e m 2 0 se g u nd o s)
n u ma va s il ha e aq u i ter e mo s a d i st n ci a q ue p er co r r e no e sp ao , e o so m q ue
p r o vo c a ao ca ir g a n ha m u m e st at u to d e e sc u lt ur a . V er o se u t e xto d e scr it i vo d a
in s ta la o Th e C o u n te r mo vin g Co n ce r t ( 1 9 8 7 ) , e m Kr is ti n e St il es e P eter S el z T heo r ie s a nd Do c u me n t s o f Co n te mp o r ar y Ar t, p . 6 5 2 .
674
185
A s m in h a s m q u in a s n o s o f b ri ca s d e la va g e m a u to m t ica s. Ela s
p o s su em q u a se q u a l id a d es h u ma n a s e d e vem ig u a lmen te t ra n sfo r ma r - s e. E la s s o
n ervo sa s e, p o r v ez e s, s o o b rig a d a s a p a ra r . S e u ma m q u in a p ra n o sig n if ic a
q u e j n o fu n c io n a , a p en a s q u e e st ca n sa d a . O a sp e cto t r g ico e mela n c l ico
d a s m q u in a s mu i to imp o rta n te p a ra m im . N o q u e ro d e to d o q u e fu n c io n e m
ete rn a m en t e . 676
as
fases
da
lua,
menstruao
das
mulheres,
etc.
186
Acreditamos que na obra destes dois artistas h uma sntese destes dois
elementos. H a frieza e o peso do pndulo, mas tambm h a carcia e
a leveza da pluma.
Atravs deles, ainda conseguimos ouvir o barulho da madeira
(Barthes), a organicidade e a beleza que no se deixa morrer. E h uma
menina que nos demonstra isso mesmo, autntica escultura viva que se
passeia na sua saia balo (ou pelo menos, o que resta do seu esqueleto,
com rodas e motor), pequena infanta que parece ter sado da pintura do
grande mestre espanhol, e que poderia perfeitamente passear-se pelos
corredores do Prado visitando a sua gmea pintada. No uma obra de
Rebecca Horn, mas poderia passar por tal (ver Fig. 39).
187
por
p a ra p ei to s
h ex g o n o
ve m- se
os
b a ix s s imo s.
p iso s
De
in fe rio re s
d is t rib u i o
das
q u a lq u e r
s u p er io r es :
g a le ria s
que
as
su p e rf c ie s
p o lid a s
rep re sen ta m
p ro m ete m o in f in i to
J o r ge Lu i s B o r ge s 679
679
J o r ge L ui s B o r g es - A B ib lio te ca d e B ab e l, p . 6 7 e 6 8 .
188
naturalmente
com
sua
prpria
vida,
era-lhe
equivalente.
O Senhor Espelho fazia questo em ter sempre um ponto de
partida, mas se algum lhe perguntasse qual o seu ponto de chegada
no o saberia dizer. Tal no o embaraava de todo: o processo, o
efmero, a contingncia tinham vindo para ficar. E isso implicava que
o resultado final ficasse pelo caminho, meio perdido (seno mesmo
esquecido de todo). Desconhecia a palavra acabado.
680
189
No abras a porta,
Se for o sublime diz que no estou 685
(aqui com muito pouca ironia).
Por
vezes
cruzava-se
com
alguns
habitantes
do
bairro.
na
obra 686.
Perante
ele
ficava
sempre
sem
palavras.
A o b r a La F in e d i P i st o let to ( 1 9 6 7 ) e n vo l via u ma s r ie d e ac to r e s q u e ti n h a m
so b a s ua c ar a u ma m s car a co m u ma fo to gr a f i a d o r o sto d o ar ti s ta, e se g ur a va m
cad a u m u m e sp el ho , cr i and o u ma s r i e d e p i sto l etto s q u e se r e f lec ti a m n a s al a ( e la
p r p r ia fo r r ad a co m a o b r a e sp el h ad a d o ar t i sta ) .
685
Ma n ue l An t nio P i na - T alve z d e no it e, p . 3 6 4 .
686
Al u so o b r a Le G ra n d V er r e ( 1 9 1 5 -1 9 2 3 ) , o b r a q ue fe z u so d a tr a n sp ar nci a
in co r p o r a nd o o e sp ec tad o r .
687
Y ve s K le i n e a s ua fo to gr a f ia i nt it u lad a L ea p in to th e Vo id ( 1 9 6 0 ) .
688
Luc io Fo n ta na ( 1 8 9 9 -1 9 6 8 ) e Alb er to B ur r i ( 1 9 1 5 -1 9 9 5 ) . A o b r a d e P ier o d el la
Fr a nc e sca ( 1 4 1 5 -1 4 9 2 ) t a mb m u ma r e f er nc i a p ar a P is to l et to , ta l co mo o co n e
d as p i nt ur as a nt i ga s.
190
Al u so o b r a d e P is to le tto i nt it u lad a V en e r e d eg l i S t ra c ci ( V e n u s o f t h e
Ra g s , 1 9 6 7 ) .
690
A Ar te P o ver a r e fer i a- s e no ap e na s ao u so d e ma ter iai s p o b r e s, ma s a u ma
co n v ic o so b r e p r o p o s i e s p o b r e s. Ci ta mo s Car o l yn C hr i sto v - B a k ar gi e v - A rt e
P o ve ra , p . 2 5 : O ter mo a r te p o ver a i n ici al me n te r e fer i u -s e n o ao u so d e
ma ter ia is p o b r e s , ne m a u ma cr ti ca so c io l gi ca d a so c ied ad e d e co n s u mo , ma s
ao co nce ito d e e mp o b r e ci me n to d a e xp er i n ci a d o mu nd o d e c ad a i nd i vd u o ; i s to
i mp l ica a l ib er ta o gr ad u al d a co n sc i nc i a d e c ad a u m d e c a mad a s d e
p r eco nce ito s id eo l gico s e te r ico s b e m co m o d as no r ma s e d as r eg r a s d a
li n g ua g e m d e r ep r e se nt ao e d a fic o . O s p r eco n ce ito s t o r na v a m- s e
o b st c ulo s a ser r e mo vid o s p ar a alc a na r u ma co ns ci n ci a ma is l i vr e.
691
As si m a f ir mo u o ar t is t a e m - Mi c hel a n ge lo P is to l et to , Fr o m O n e to Ma n y, p .
336.
692
Mi c hae l T ar an ti no - M s Di f c il q ue so ar , p . 2 2 . E st e a uto r co n ta q ue P isto le tto
se ir r i ta va q ua nd o p e nd u r av a m o s se u s Qu a d r i S p ecch ia n ti co mo s e fo s s e m j a ne la s,
q ua nd o er a m p o r ta s, p o r ta s q ue q u alq uer u m p o d ia a tr a v es sar .
693
T exto d e P i s to l et to - Mic h ela n g elo P i s to le tto , Fr o m O ne to Ma n y, p . 3 2 9 . O
te xto d e 1 9 6 8 .
191
apoiasse o Senhor Pop, tinha para com ele certas... reticncias (ele
atacava o consumo excessivo mas tambm vivia dele, como um
parasita. A estetizao da banalidade no o convencia; no pela
banalidade em si, a quem ele at faria um hino, mas prpria noo
de estetizao. Para ele, o impulso vital que procurava tinha de se dar
no em dilogo com as coisas, mas atravs das coisas 695).
Sim, ele tambm usou o menos minimal, mas de uma outra
forma 696, e ousou ir alm da mera crtica pintada. O que propunha
era outra coisa. Chamou-lhe terceira via 697: j tinha o manifesto
escrito e tudo.
Houve quem o inclusse num grupo que promovia uma espcie de
guerrilha 698
no
espao
pblico.
Mas
que
ele
realmente
694
192
viagens que ele teve de a inserir numa outra estrutura mais forte, feita
de metal 699.
O Senhor Espelho andava sempre muito rapidamente e sem
hesitar.
Optava por ir pelo intervalo que se situa entre as coisas, dando
a ver um outro espao: um espao negativo, escondido, negligenciado.
E mais uma vez fez uma experincia: virou algumas peas de moblia
ao contrrio (com a inteno de pesquisar outra coisa que no a mera
presena impositiva dos objectos), e neles colocou uma superfcie
espelhada 700: agora uma mesa tambm tinha um outro ponto de vista.
Gostava de subverter pontos de vista dominantes.
Era obcecado por espelhos, e admitia-o. E sobre o tempo.
Chegou a dizer a algum que lhe perguntou o porqu de tal interesse,
que a sua obra iria ser sempre sobre espelhos, e que ele iria fazer
espelhos at ao fim da sua vida 701. E que a dimenso temporal era
fundamental na arte: o tempo pode vestir o espao 702. O espelho, para
ele, tornava-se to elstico, malevel e reactivo quanto os trapos. E
com a sua polidez e o seu refinamento glido adquiria uma curiosa e
paradoxal existncia prpria. J no era um instrumento utilizado
para que qualquer coisa nele se reflectisse: tornava-se um corpo 703.
J no era uma obra entendida como representao, mas um ser.
699
Re f er i mo - n o s s d ua s ac e s d e r ua f ei ta s e m 1 9 6 7 e 1 9 6 8 ( q u e fo r a m
d o cu me n t ad a s no fi l me d e U go N esp o lo Bu o n g i o rn o Mich ela n g e lo , e m 1 9 6 8 ) e q u e
se i nt it u la m S cu l tu ra d a P a s seg io , e Ma p p a mo n d o ( 6 6 -6 8 ) . P i sto le tto , e m G ra n d e
S fe ra d i G io rn a li ( 1 9 6 6 ) , d e u -l h e o u tr a co nt i n u id ad e, faz e nd o u ma b o l a d e j o r nai s
p r en s ad o s to gr a nd e q ue q ua s e n o cab ia no e sp a o mu s eo l g ico o nd e fo i
in s er id a . A li nd s si ma P ied ra q u e ced e ( 1 9 9 2 ) , b o la f ei ta d e p la s ti ci na q ue va i
r eco l h e nd o a s uj id ad e q ue e nco n tr a p e lo ca mi n ho i nco r p o r a nd o -a s u a p e le, d a
au to r i a d o ar t is ta me x i ca no Gab r ie l Or o z co , u ma c o n ti n u ao i nter es sa n te d a s
ac e s d o ar t i sta i tal ia n o .
700
I n s tal ao no M u se u Ar ago n a P i g na te ll i, Mo b i li Ca p p o vo lt i ( 1 9 7 6 ) .
701
En tr e vi s ta d e H a ns Ulr ic h Ob r i st a P i sto l etto a 2 d e Dez e mb r o d e 2 0 1 0 ,
d isp o n ve l e m: ht tp : // v i meo .co m/ 1 7 4 2 2 4 2 1 .
702
Enco n tr o d e P isto le tto e Mic he l Ma f f eso li - Mi ch ela n g elo P i sto le tto C o nt i ne n t i
d i T e mp o , p . 1 8 4 .
703
Ent r e vi s ta d e Car lo s V id al a P i st o le tto - O s f acto s i n ici ai s tr aze m co n si go a s
s ua s Or i ge n s. Ar te s & Leil es . Li sb o a. I SS N 1 6 4 6 -8 1 3 9 . 2 : 9 ( 1 9 9 7 ) 4 8 .
193
1.
2.
704
Ce la nt d iz q ue no mo me n to e m q u e o s e u te xto so b r e e ste gr up o d e ar t is ta s
es ta va e scr ito j el e es t av a to ta l me n te co b er to d e b ur aco s d e b ala s. C f . C el a nt Ar te P o v er a, p . 1 9 6 ( l i vr o ed it ad o p o r Cr i sto v -B ak ar gi e v) .
705
C f. B e nj a mi n B uc ho lo h, J ea n - Fr a n o i s C he vr i er e Ca t her i ne D a vid - Ar t a nd
P o lit ic s, p . 6 2 5 - 6 2 8 .
706
P is to le tto - M ic he la n g e lo P i sto let to , Fr o m O ne T o Man y, p . 3 4 7 .
194
3.
partir,
alegremente,
espelhos
enormes,
195
f i g ur a e f u nd o co e xi st a m n u m e sp a o i n st vel , e m p er ma n e nte mu d a na . So o b r a s
q ua se q ue ci ne m t ica s. Mu ito ma i s h a ver ia a d izer ; r e me te mo s o le it o r p ar a o s
se g u i nte s ca t lo go s : Mic h ela n g elo P i sto let t o : Mir r o r P ai n ti n g s ( 2 0 1 1 ) , e
Mic h ela n g elo P i s to le tto e la Fo to gr a f ia ( 1 9 9 3 , co m te x to s d e J o r g e Mo ld er e d e
J ean - Fr a no i s C h e vr i er ) .
711
Enco n tr o d e Mi c hel M a f fe so li e P i sto le tto - Mi ch ela n g elo P i sto le tto , C o nt i ne n ti
d i T e mp o , p . 1 8 5 .
712
Ver te xto d i sp o n v el no se u s ite : ht tp : // www. p is t o let to .i t/ e n g/ te st i/ t he_ r o o ms.p d f
196
Larcio-Ulisses-Telmaco:
podemos
sempre
ir
em
ambas
as
Da n te - A D i vi n a Co m d ia, p . 4 7 ( I n fer no , I I I , 1 -1 0 ) .
Enco n tr o d e Mi c hel M a f fe so li e P i sto le tto - Mi ch ela n g elo P i sto le tto , C o nt i ne n ti
d i T e mp o , p . 1 8 7 .
715
Gab r iel e G u er ni co - Mi ch ela n g elo P is to l et to , Fr o m O ne to M a n y, p . 1 1 3 .
714
197
confuso para quem olha para todos os objectos por ele criados (to
diferentes entre si, sem qualquer relao uns com os outros, de tal
forma que parecem ter sido feitos por pessoas diferentes: o Mosquera
de Pirandello passeia-se por aqui), mas em relao ao metro cubo ser
muito simples: um cubo interiormente forrado de espelhos, com a
possibilidade de tudo ver, nos mais diversos ngulos possveis um
olho perfeito mas que no v, e que destri e mina a prpria ideia
de reflexo, de duplo, e de desdobramento.
Lancemos este singular cubo ao ar, e deixemo-lo cair nas suas
vrias faces, uma por uma:
Face 1 A gaveta que o Senhor Juarroz mais prezava era uma gaveta
para guardar o vazio. Ele prprio dizia, convicto:
Quero encher esta gaveta de vazio 716.
fosse
encapsulada
716
primordialmente
Go na lo M . T av ar e s - O S e n ho r J uar r ez, p . 1 3 .
Go n al o M. T a var e s - O Se n ho r J u ar r ez , p. 13.
718
Fer n a nd o P e sso a - T ab a car i a, p . 3 7 .
717
198
na
superfcie
Agamben
analisou
este
texto
de
forma
exemplar,
no
ser,
chama-se,
em
filosofia
primeira,
199
um
cubo-jaula
que
poder
lembrar
as
jaulas
espaciais
724
725
Her ma n M el vi ll e - B a r t leb y, p . 1 3 .
Mic h ae l T ar a nt i no - M s d i f c il q u e so ar , p . 2 7 .
200
de
recusa
da
aura
do
objecto
(e
da
726
201
Nas duas formas de ler uma obra no devemos glorificar nem uma
nem outra, mas superar o dilema atravs da imagem dialctica,
inquietar-nos com o entre 730 o que ns vemos e o que nos olha.
Porque aquilo que vemos pode ser diferente daquilo que nos olha,
como refere o ttulo do seu ensaio 731.
perplexos:
ser
mesmo
Ricardo
Jacinto
autor
do
Did i -H ub er ma n - O q u e n s ve mo s , o q ue no s o l ha, p . 5 8 .
Est e a uto r e xe mp li f ic a es ta q ue s to d a se g ui n te fo r ma: St ep he n Ded a l u s ,
p er so n a ge m d o Ul is s es d e J o yce, ve nd o o mar q ue s e a fa s ta. Aq ui lo q ue o o l ha, n o
en ta n to , a m e q ue mo r r e. H ub er ma n O q u e n s ve mo s, o q ue no s o l ha, p . 2 1 2 .
732
B r u no Mar c ha nd - O Co r r ed o r , p . 3 .
733
Aq ua nd o d o no s so e nco nt r o co m R ic ar d o J ac i nt o , es te fez - no s v er q ue es ta p e a
ta mb m co n ti n h a a id e ia d e esp e l ho , o q ue no s t in h a p a ss ad o d esp er c eb i d o . A p e a
d i vid id a e m d o i s l u ga r es, cr ia nd o u m d i lo go en tr e o ( d e s) eq u il b r io fe ito p elo s
b al e s d e h lio a q ue a s p e sso as se p o d e m a gar r ar - co lo cad o s no p t io - e v r io s
731
202
uma
clara
impregnao
de
uma
identidade
por
uma
obras,
ideia
de
jogo,
de
surpresa,
de
efmero
de
203
instrumento,
iluminando
algumas
736
pessoas
(mais
ou
menos
J ea n - L uc Na n c y - T h e I no p er at i ve Co m mu n i t y ( 1 9 8 6 ) , p . 6 9 .
Di sp o n v el e m:
ht tp : // www. r icar d o j a ci n t o .co m/ ma i np r o j ec t s/p r o j ect s/p ar q ue /p ar q ue
O fi l me ac i ma cit ad o d e Or so n W e ll s , Th e La d y Fro m S h a n g h a i ( 1 9 4 7 ) .
738
De l fi m Sar d o - F ur t h ur . T este e Co mu n i d ad e n a o b r a d e Ri car d o J a ci n to , p . 3 5 4 .
739
De l fi m Sar d o c it. 7 3 9 , p . 3 5 5 -6 .
737
204
confronta
deformante
plateia
torna-se
um
(para
quem
assiste)
mas
objecto
tambm
visual,
sonoro
tctil
(para
740
205
numa
espcie
de
Mirrored
Room 741,
como
tambm
foi
741
Ob r a d e L uc as S a mar r a s ( 1 9 6 6 ) .
J o r ge Mo ld er - Mi c hel a n ge lo P i sto le tto e l a Fo t o gr a f ia, p . 2 9 .
743
C f. Ka f k a - P r o me te u, p . 4 1 . O f g ad o d e P r o met e u, d iz a le nd a, es ta va
co nd e nad o a ser e ter na me n te d e vo r ad o p o r g ui a s f a mi n ta s e co n s ta nt e me n te
r eno v ad o .
744
Ro b e r t Mo r r i s - B o x Wi th th e S o u n d o f it s O wn Ma k in g ( 1 9 6 1 ) .
742
206
partitura, um novo desenho, desta vez com infra-sons ou com ultrasons 745.
Ao espectador pediramos que, simplesmente, acreditasse que
conseguia entrar nessas ondas de som que se propagavam sem fim.
745
207
Era d e n o it e e u m h u mi ld e se r vo sen to u - se so b o Ra sh o mo n [ p o r ta s d a
cid ad e ] , e sp e ra q u e a ch u va t er min a s se.
R yu n o s u ke Ak u t a ga wa , in Ra sh o mo n 747
746
747
Si mo n Go ld hi ll - Amo r , Se xo e T r a gd i a, p . 1 2 7 .
R yn o s u ke Ak u t a ga wa - Ra s ho mo n e O u tr a s Hi st r ia s, p . 9 .
208
que
consiga
suster,
segundo
as
nossas
prprias
palavras.
Mar i na Ab r a mo v ic - Ma r i na Ab r a mo v ic , St at e m en t s/ /1 9 9 2 , p . 2 1 2 .
Ver te se d e me s tr ad o d a au to r a - M ar i na Ab r a m o vi c : e n go l ir a d o r , p . 8 1 -8 7 .
Fr a n z K a f ka - U m Ar t i s ta d a Fo me , p . 2 3 .
209
outro
nome
dado
por
Antonin
Artaud
palavra
crueldade.
O poeta maldito, poeta da dor e da loucura, tentou explicar numa
carta endereada a um amigo o nome escolhido para o seu teatro (to
mal interpretado
ele,
esse seu
Teatro da
vi sta
do
e sp r ito ,
cru e ld a d e
sig n if ica
rig o r,
in ten o
d e c is o
753
cruel 754
para
si
mesmo,
continuava,
ao
e sq u a rt ej a rmo s
r ecip ro ca men te
os
n o s so s
co rp o s,
ao
751
752
753
754
Anto n i n Ar ta ud - O
Ar t a ud - O T eatr o e
Ar t a ud - O T eatr o e
Ar t a ud - O T eatr o e
T ea tr o e o s e u D up lo , p . 1 7 5 .
o s eu D up lo , p . 1 4 6 .
o s eu D up lo , p . 1 4 6 .
o s eu D up lo , p . 1 1 6 .
210
co n t ra n s. N o so mo s liv re s. E o c u p o d e a i n d a to mb a r so b r e a s n o s sa s
ca b ea s.
755
B ast ar ap e na s me nc i o nar u ma e xp er i nc ia q ue a ma r co u p r o f u n d a me n te na
j uv e nt ud e, e q ue a d ei x o u a tr e mer d e med o e b an h ad a e m s uo r , e q ue a mui to s
n v ei s e xe mp l i fic ad o r a d a s ua r ad ica lid ad e ( i n ) co n s cie n te. Dec id i u j o gar r o let a
r u s sa co m u m a mi g o . A id eia e r a co lo car ap e n as u ma b a la n u m r e v l v er , r o d ar o
ta mb o r d a me s ma e ap o nt ar e p r e mir o g a til ho n a p r p r ia t mp o r a . Nu n ca se
sab e o nd e q ue a b a la es t lo ca liz ad a, p o r i s so me s mo se c ha ma u m j o go d e
azar . P o d ia ter co r r id o p io r : el a no mo r r e u, o a mi go no mo r r e u, q ue m f i co u
ma i s a fec tad o fo i o l i vr o d e Do sto i v s ki q ue a ar ti st a ti n ha so b r e u m a est a nt e e
q ue l e vo u co m u ma b a la n a lo mb ad a . t er c e ir a fo i d e v ez. ( No ta: a t t u lo d e
in ter es s e, o li vr o q u e f ico u p ar ap l gico fo i O I d io ta ) . C f. Ar t h ur D an to - T h e
Ar t is t i s P r es e nt, p . 3 1 . Ca t lo go d e 2 0 1 0 .
211
(dando azo a todo o tipo de abusos, como se poder calcular 756), optou
por escrever com um batom num espelho Y sono libero [Eu sou
Livre], fazendo com que ela o ostentasse quase como um manifesto,
perguntamos: ter esse indivduo pensado que, ali, era ela prpria, de
facto, que operava como um espelho? 757 Um espelho que se limitava a
reflectir as aces das pessoas presentes, e que revelou todo o espectro
de imagens: de fria, de dio, de simpatia, de rancor, de interesse, etc.
No, de facto no somos livres. E nesse dia o cu caiu-lhe em cima da
cabea.
O caminho que percorreu deu origem a uma nova forma de
pensar, que, contudo, j tem uma longa histria: Abramovic explora
agora toda a potencialidade da inaco, e seria til fazer aqui um
paralelo com a escola cnica grega 758. Imaginamos Digenes sentado na
praa pblica a colar, durante toda a tarde, as pginas de um livro 759
(que ideia genial!), Digenes, lnguido, a apanhar banhos de sol e a
dizer ao todo poderoso Alexandre, O Grande, para se desviar, que lhe
estava a tapar os raios que lhe aqueciam o corpo.
H claramente o interesse em perpetuar aces inteis, vazias de
sentido, que surgem como bizarras e desinteressantes aos olhos de
todos os outros. Abramovic explora actividades como o sentar, o
deitar, o andar, o pentear, o estar. Simplifiquemos: ideias aborrecidas.
Segundo os seus discpulos, Digenes morreu de forma singular:
simplesmente reteve a respirao 760. esta lucidez assustadora, de
quem no se deixa intimidar com falsos fardos 761 que nos tiram a
756
212
213
765
214
australiano
um
monge
tibetano
(Nightsea
Crossing/
que
no
so
visveis,
como
por
exemplo
nvel
estranheza,
que
no
pertencem a
ningum
(srie
Pli,
pessoas,
segundo
fonte
da
wikipdia).
Haver
uma
brinca
prejudicialmente
ao
com
direito
todas
e
ao
estas
ideias
esquerdo
que
associamos
(correcto/incorrecto,
216
uma rapariga s esquerdas, por exemplo; a prpria lei que rege a nossa
sociedade chamada de Direito...), e sobre a complementaridade que
dever, sempre, existir entre ambos os lados.
Ela mesma referiu a memria de espanto que remonta sua
infncia no nosso encontro: Porque que temos dois ps, duas mos,
dois lados do corpo...? Porqu? As duas metades completam-se,
equilibram-se,
frequentemente
no
lutam
acreditamos
entre
si,
serem
no
so
sua
opostas
lindssima
como
to
mquina
porttil de duplicar metades, Le Machine Plier 769 (2004) lembranos isso mesmo.
Michel Tournier, em Le Miroir des Ides, corrobora com o seu
pensamento, quando afirma que Tradicionalmente, o bem est do lado
direito, o mal do esquerdo. Por exemplo, em relao ao Calvrio, o
bom ladro est direita de Cristo, o mau ladro sua esquerda. No
Juzo Final, os escolhidos sero colocados direita do Pai, os
rejeitados colocados do seu lado esquerdo 770. Talvez os pr-juzos
subsistam, sem ns sabermos bem porqu.
Marina tem uma fotografia em que simplesmente esconde, apaga
e aniquila a metade esquerda do seu rosto com uma luva preta (Light
Side/Dark Side, fotografia a preto e branco de 2006; novamente surge a
associao de lado esquerdo a algo sombrio, preto, obscuro, terrvel e
ao lado direito como a um lado diurno, solar, agradvel).
Gostaramos muito de ver os dois retratos (um nocturno outro
diurno) de Marina Abramovic feitos por Ceclia Costa. Mirror de
Mineral Room (1994) ou Black Dragon: Haematite Pillows (1992), de
Abramovic, estariam por perto. E teramos de ter em conta o aviso de
Tournier: A famosa mo direita depende da metade esquerda do
crebro. 771
769
217
Durante trs meses, sete horas por dia ou por vezes mais,
Abramovic sentou-se, silenciosamente, numa cadeira feita em madeira
no trio do Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, apenas com uma
outra cadeira sua frente, convidando quem lhe quisesse fazer
companhia nesta sua viagem interior. A cadeira vazia que colocou sua
frente (a cadeira de Ulay! A sua cadeira especular) foi muito
requisitada, e estamos em crer que quase nunca esteve vazia. Muitos,
muitos olhos a ocuparam: a artista olhou para centenas de rostos
durante o tempo que l passou. (Buda representado por uma cadeira
vazia, portanto tambm interessante que estivesse desocupada por
algum tempo).
Novamente decidiu empreender uma obra que envolvia um frente
a frente, mas desta vez com pessoas desconhecidas, o pblico do museu
em geral, desconhecedores (ou no) da exigncia e da agrura da pea.
As regras eram mais brandas, mas muito claras: mantinha-se o sentarse e o no falar, mas agora no se podia colocar qualquer objecto em
cima da mesa, e as pessoas poderiam permanecer o tempo que
desejassem: elas mesmas escolheriam quanto tempo dedicariam
performance. O espao que ocupavam no museu estava protegido por
um grande rectngulo branco desenhado no cho, que afastaria todas as
restantes pessoas que estivessem a observar, criando uma espcie de
rea privada (ou de espao sagrado , se quisermos).
A imobilidade , para a nossa civilizao ocidental, uma palavra
estranha. No gostamos dela. Basicamente, achamo-la restritiva: os
nossos pensamentos exigem movimento. No raro depararmo-nos com
escritores ou artistas que precisam de caminhar durante horas e horas,
sem rumo ou destino (Paul Auster 772, para dar um exemplo, ou Francis
Al ys nas suas deambulaes). A ideia de nos sentarmos e no nos
772
218
se m
p rec i sa r em
de
o b j ec to s
en t re
ele s.
N o
h a v er
773
773
66.
219
impressionante
220
sobrenatural,
mas
elas
quase
deixavam
de
poder
ver 779.
sabemos.
Podemos
contudo
afirmar
que
ela
incarnou
221
Ka f ka - U m Ar ti s ta d a Fo me, p . 1 9 .
Kla u s B ie se nb a c h - M ar in a Ab r a mo v ic , p . 1 3 .
785
Ver e ntr e vi st a d e S te ve P u li mo o d p ar a a Sl ee k i n ti t ul ad a T he Mi str es s o f
Met ap h ys ic s,
e
d i sp o n ve l
e m:
h ttp :/ / www. s l ee k - ma g .co m/ p r i n t fe at ur es /2 0 1 2 /1 0 /t h e - mi str es s -o f - met ap h ys ic s /
786
C f. te x to d e Mar i na Ab r a mo vic Rec ip r o c al to th e A mo u nt o f S u f f er i n g ( 1 9 8 6 ) ,
p r es e nte no ca t lo go d a P ha id o n P r e ss, 2 0 0 8 ( ed itad o p o r K la u s B i e se nb ac h ) .
784
222
pensado
previamente,
muito
analtico,
que
toda
787
E m Ar t V it al , a ar t i st a p ar t il ha o se u b r e v e ma ni fe s to d e i nt e n es ( ne s sa
alt ur a ai nd a tr ab al ha v a e m p ar cer ia co m Ul a y) , d o q ua l ap e na s r e tir a mo s p ar t e: no
r eh ear se l, no p r ed ict ed end , no r ep e ti tio n ; C f. cat lo go d a P ha id o n P r e s s Mar i na
Ab r a mo v ic , p . 7 4 .
223
Hu n d r ed s o f ri ve r n a me s a re wo ven in to th e tex t. I th in k i t mo ve s.
C ar t a d e J a me s J o yce a Har r ie t W ea v er , 1 9 2 7 788
Ma s es ta ta rd e, a o lo n g o d o rio q u e d e Ve r o , d i ze m - n o s,
d esa p a re ce, o p a s so ju n to a o meu in so f i sm vel co mo o cu r so
d a g u a , e n a su a o n d a , seg u in d o a cu r va d a s m a rg en s, ta l ve z eu
sa ib a q u em so u .
C l aud io M a gr i s, Da n b io 789
( ) p ri mei ro , s ig o a o lo n g o d o r io ( ) 790
He nr y Da v id T ho r ea u, Ca m in h a d a
788
J a me s J o yce ci t. p o r Ha n s B l u me nb er g - W o r k o n M yt h, p . 3 4 .
C la ud io Ma gr i s - Da n b io , p . 4 0 .
790
He nr y D a vid T ho r ea u - Ca mi n h ad a, p . 2 6 .
789
224
791
792
793
225
794
226
de
melancolia
reconhecemos?)
apenas
de
tristeza;
reforam
que
essa
texto
ideia.
este,
Talvez,
que
no
qualquer
227
Al u so o b r a d e Ro b er t S mi t h so n, e d a s ua t o r r e d e B ab e l , a S p i ra l Je tty
( 1 9 7 0 ) r ea liz ad a n as g u as a ver me l had as d o U ta h, e m Gr ea t S a lt La k e .
804
A o b r a d e Fr a nc i s Al y s i n ti t ula - s e Wa lk in g a Pa in t in g ( 2 0 0 2 ) ; no f i n al d a s ua
j o r nad a, a p i nt ur a e r a co lo cad a na p a r ed e d a ga le r ia e tap ad a co m u m v u , p ar a q u e
p ud e s se d o r mir . A o b r a d e L yg i a Cl ar k, to si m p le s, ma g n f ica e o r g n i ca, i nt it ul a -
228
da
surpresa,
do
maravilhamento
que
toda
viagem
A h , n s vi mo s a st ro s
E o n d u la n t e s ca u d a i s; t a mb m a r eia s v imo s;
E , ma u g ra d o a lg u n s ch o q u es e a b ru p to s d e sa st re s,
P o r ve ze s en fa s ti mo - n o s, ta l co mo a q u i . 805
misso,
parecendo
viajar
sem
esplendor,
ansiedade
ou
Tra n sp o rta - me va g o ! C o n d u z- m e tu , f ra g a ta !
P ra lo n g e! A q u i a la ma s o o s n o sso s ch o ro s! 808
se Ca m in h a n d o , d e 1 9 6 4 . E s ta fi ta o b tid a p e la co la ge m d as d u as e xt r e mid ad es ,
ap s e fe ct u ar meia vo lt a a u ma d e la s; o se u n o me d er i va d o mat e m t ico q u e a
es t ud o u. O s e u esp ao no o r i e nt vel : o p ar t ip a nt e q u e a co r ta v a p er co r r i a u m
ca mi n ho se m a ve s so n e m d ir ei to , se m fr e nt e n e m v er so ( t e xto d e Ma r ia Ali ce Lyg i a C lar k, p . 9 4 ) .
805
C ha r le s B a u d el air e - L e Vo ya ge , p . 3 2 5 .
806
B aud el air e - Le Vo ya g e , p . 3 2 8 .
807
Al e xa nd er Vo n H u mb o l t - P i n t ur a s d a Na t ur ez a, p . 7 8 .
808
B aud el air e - Mo es ta E t E r r ab u nd a, p . 1 7 3 .
229
outra,
outra
existindo
obra
num
tempo
B lai se Ce nd r ar s - Fo l ha s d e Vi a ge m, p . 3 5 e 3 6 .
Ver a d o cu me n t ao d a p o d er o sa o b r a d o ar t is ta i n ti t u lad a Asp h a lt Ru n d o wn
( 1 9 6 9 ) , q ue co n si s ti u n u m ca mio q ue se d e s f ez d a s ua ca r ga d e as f a lto q ue nt e,
d ei xa nd o - a e sco r r er p ela e nco st a ab ai xo ( o p e sad e lo d o s a mb i en ta li st as ) .
Acr e sc e nta r e mo s ap e n as q ue e st e s ite se si t ua v a na p e r i fer ia d e Ro ma , a cid ad e
eter n a e q u e ta l n o u m aca so . A o b r a Co n c re te Po u r ( 1 9 6 9 ) er a se me l ha n te, e
o d er r a me d e c i me n to r e s va la va p ar a u m g r a nd e la go .
811
A no o d e cr i s tal i no er a f u nd a me nt al p ar a o ar ti s ta, e so b r e e le r e fl e cti u n u m
te xto d e 1 9 6 6 i n ti t ul ad o T he Cr ys t al La nd , e m Ro b e r t S mi t h so n: T h e Co ll ect ed
W r it i n gs, p . 7 -9 . E ste c o me a co m a d e f i ni o d e ge lo , o med iu m mai s estr a n ho
vid a o r g ni ca ( u ma p eq u en a q u a nt id ad e d e ge lo d isr up ta co mp le ta me n te o p r o ces so
d a b io s fer a) . Ser atr a v s d es te co nce ito i mp es so a l q ue o ar t i sta d e sd e n ha r d a
ex i st n ci a d e u ma ni ca p o r o d e te mp o /e sp a o , e ap e lar a u ma g eo lo g ia d o s
s ub r b io s, o nd e o se n tid o d o cr i s tal i no , se g u nd o ele, p r e va le ce.
810
230
muitos
considerem
uma
anti-paisagem
(minas
812
C f o s e u t e xto d e 1 9 6 7 e m Ro b er t S mi t h so n : T h e Co ll ec ted W r it i n gs , p . 6 8 - 7 4 .
P au l Cz a n ne - P a u l C za n ne p o r l ie Fa ur e , p . 6 5 .
814
Al e xa nd er Vo n H u mb o l t - P i n t ur a s d a Na t ur ez a, p . 1 0 1 .
815
Ro s al i nd Kr a u s s e Yv e - Ala i n B o i s i ns er ir o o ar ti s ta no se u e n sa io d ed icad o ao
in f o r me ( ao ap a gar e ao d es f azer d a fo r ma ) e m F o r mle s s: A U s er s G u id e ( 1 9 9 7 ) .
816
P au l Cz a n ne - P a u l C za n ne p o r l ie Fa ur e , p . 7 2 .
813
231
4),
surpreende-se
precipitar-se
quando
erraticamente
sobre
um
os
conjunto
espelhos
de
(to
232
numa entrevista 821, mas tambm um peso que nos alerta quer para as
vrias frices existentes entre oposies de matrias em bruto que so
pressionadas
contra
espelho
(rvore-espelho/selva
luxuriante-
Ro b e r t S mi t h so n - Ro b e r t S mi t hso n : T h e Co l lec t ed W r i ti n g s, p .
S mi t h so n, Ro b er t S mi t h so n: T he Co lle ct ed W r i t in g s, p . 1 9 2 .
823
Ro b e r t S mi t h so n - Ro b e r t S mi t hso n : T h e Co l lec t ed W r i ti n g s, p .
824
S mi t h so n - Ro b e r t S mi t h so n: T he Co lle ct ed W r i ti n g s, p . 1 3 0 .
825
S mi t h so n - Ro b e r t S mi t h so n: T he Co lle ct ed W r i ti n g s, p . 1 3 0 .
826
S mi t h so n - Ro b e r t S mi t h so n: T he Co lle ct ed W r i ti n g s, p . 1 3 0 .
827
Ro b e r t S mi t h so n - Ro b e r t S mi t hso n : T h e Co l lec t ed W r i ti n g s, p .
828
C f. se g u i nte s c at lo go s: C la r en ce Jo h n La u g h lin , V i sio n a ry
Ha u n te r o f R u in s . P h o to g ra p h y o f Cla ren ce Jo h n La u g h l in .
190.
822
233
130.
124.
Ph o to g ra p h e r e
Plato?),
que
pouco
uso
teriam
quem
por
passasse;
829
En a n t io mo rh i c Ch a mb er s b r i nc a co m a id e ia d e v is o b i no c u lar ( vi so co mo
il u so d e u n id ad e) , j q ue fa ci l me n te no s e sq ue ce mo s q ue a e str u t ur a d o s no s so s
o lh o s es ter eo s c p i ca ( ve mo s e m d up li cad o ; a i ma g e m f i na l a s si mi l ad a e j u n ta
p elo no s so cr eb r o ) . Ne st a o b r a as i ma ge n s e sp ec ula r e s ca nc ela v a m- s e, ab o li nd o a
i ma ge m c e ntr al f u nd id a o q ue fa zia co m q ue o esp ect ad o r d es ap ar ece s se; C f.
E na nt io mo r p h ic Mo d e ls , d e An n R e yn o ld s , e m R o b er t S mi t h so n , cat lo go
ed it ad o p o r E u g e nie T sa i , p . 1 3 7 -1 4 1 .
830
C f. J e n ni f er L. Ro b er t s - Mir r o r -T r a v el s, p . 8 6 - 1 1 3 .
234
de
Smithson
eram
montados,
fotografados
depois
defende
mesma
crtica?
Ou
reconstroem,
como
as
831
J en ni f er L. Ro b er t s - M ir r o r -T r av el s p . 8 8 .
J en n i fer L . Ro b er t s - M ir r o r -T r av el s p . 9 6 .
833
J en n i fer L . Ro b er t s - M ir r o r -T r av el s p . 1 1 0 .
834
P ala vr a s d o ar t i sta , e m 1 9 7 0 - Ro b er t S mi t h so n : T he Co l l ec ted W r i ti n g s , p . 2 9 5 .
835
Ro b er t S mi t hso n - Ro b e r t S mi t hso n : T h e Co l lec t ed W r i ti n g s, p . 1 3 3 .
836
Ver Le wi s Ca r r o l l - A Ca a ao S nar k, p . 1 4 . Ci ta mo s: T r o u xer a p ar a b o r d o u ma
car t a d o mar / O nd e d e ter r a ne m c h eir o h a vi a./ E r a u m p ap el f a cl i mo d e
in ter p r et ar / E o s ho me n s p ul ar a m d e ale gr ia . Ac o n se l ha mo s vi va me nt e q ue se vej a
o f ab ulo so d e se n ho d e st a Car ta d o s Mar e s , na p . 1 5 .
832
235
de uma
antigos
e desrespeitosos
Map
of
incontornvel
Glass
na
obra
(Atlantis) 837,
do
artista
para
ns,
americano.
uma
Segundo
referncia
a
nossa
Co lo cad a e m L o vel ad i e s I sl a nd , No v a J r si a, d e 1 1 a 3 1 d e J u l ho d e 1 9 6 9 .
J l io Ver ne - U m C o nt i ne n te q u e D es ap ar e ce u, p . 3 3 2 .
236
se desenvolveram as mais diversas migraes). A Atlntida, e citamolo, uma anti-histria 839, uma histria que fruto da imaginao de
Plato, fabricada. Um professor de literatura grega e italiana (uma
mente lcida que tinha algo de louco, segundo Vidal-Naquet), em 1779,
deu-lhe uma interpretao poltica que vale a pena referir: por detrs
do desmoronamento da Atlntida, preciso ler a queda de Atenas s
mos dos seus inimigos no final da Guerra do Peloponeso, aps vrios
decnios de imperialismo martimo 840. A Atlntida foi, portanto, e
segundo este ponto de vista, uma catstrofe, um mundo que ruiu (a
cidade que ficou submersa e a cidade de Atenas que a imitou,
desabando tambm).
Aludamos obra de arte em si.
Ela de uma beleza extraordinria: finos pedaos de vidro
aleatoriamente dispostos em camadas formam uma pequena ilha de
fragmentos caticos. Imaginamos que ao longo do tempo estes vidros
de arestas cortantes sero cada vez mais pequenos, at se tornarem
areia cinza-esverdeada. Conseguiremos ns ser como o passageiro da
msica de Igg y Pop, escapando impunes?
I am the passenger
I stay under glass 841
842
237
fugido
dos
seus
abrigos
afundaram-se,
grotescamente
238
Polar
Sea
(1824),
decide
pintar
uma
tragdia
isenta
da
feita
de
blocos
de
gelo
enormes
lascas,
que,
239
V i u m b a r co d e p o r te ma rc ia l
( De fl mu la s a o ven to , e n g a la n a d o )
Co mo p o r me ra lo u cu ra d ir ig in d o - se
Co n t ra u m imp a s sv el ic eb erg u e,
S em o p er tu rb a r, em b o r a o en fa tu a d o b a rco se a fu n d a s se . 849
849
Her ma n M el vi ll e - O I c eb er g ue ( u m so n ho ) , p . 5 5 .
U ma fo to gr a f ia d e Ro b er t S mi t hso n ti r ad a p o r Gia n f r a nco Go r go ni o nd e ele
ap ar ec e se nt ad o so b r e u ma s r o c ha s, a d e se n ha r no se u b lo co ( mu i to p ar ecid a co m
o s p er so na g e n s d e Fr i e d r ic h q ue co nt e mp l a m a v a st id o d a p ai sa g e m ) . S q u e o
enq u ad r a me n to d e S mi t h so n no u ma p a i sa g e m i nto c ad a , ma s u m a p ai s a ge m
co m d o i s gr a nd e s p ne u s, co r d a s, ve s t g io s d a s gr and es r o d a s d e ca mi e s na ter r a.
851
Ro b er t S mi t h so n - Ro b er t S mi t h so n : T he Co lle cted W r it i n gs , p . 1 9 4 . As si m
r es u me o ar ti s ta o se u tr ab al ho .
850
240
S mi th so n q u e r ia q u e a su a o b ra e mu la s se o p r o ces so d e en t ro p ia . Qu er ia
b rin ca r co m o te mp o , l u ta r co m e le, a ce la r - l o o u d e sa ce ra l - lo a t a o
p o n to d e d e sin teg ra o , a p re s sa r o co la p so d a s e st ru tu ra s e d o s s is te ma s
d e cren a s su b ja cen te s a ess e Te mp o h i st ri co . S mi th so n , o g ra n d e
a rt i sta / en t ro p lo g o d a su a g e ra o , p ro jec to u a su a o b ra n a s ex ten s e s
ma io re s d o te mp o e i m a g in o u a su a a ca l mia f in a l, a t a o p o n t o e m q u e
n a d a p o d er ia se r d i fe re n cia d o e tu d o d e ixa r ia d e te r fo rma .
854
Ao rio voltamos.
Uma
J l io V er ne - U m Co n ti ne n te q u e D es ap ar e ce u, p . 3 3 4 .
Gar y S hap ir o - E ar t h wa r d s, p . 3 9 .
854
J a me s Li n g wo o d O P e so d o T e mp o , p . 1 7 .
855
So p hi a d e Me lo B r e yn e r And r e se n - O C a val eir o d a D i na ma r ca, p . 5 0 .
853
241
856
T . S. E l io t - A T er r a D e va s tad a, p . 3 8 .
O r io Let e s er a u m d o s r io s m tico s d o Ha d es, c uj a s g ua s ca u sa va m, ao s
mo r to s q ue o b eb ia m, o esq ue ci me n to d o se u p as sad o , d a s ua vid a t er r en a ( e d e
ig u al mo d o , a nt es d e r e t o ma r e m u m co r p o e d e r egr e ss ar e m v id a, d e le b eb ia m, o
q ue l he s r et ir a va a me m r ia d o q u e t i n ha m p r e s en ciad o no mu n d o s ub te r r neo ) . O
Aq uer o nt e er a o ut r o d o s r io s d o s I n fer no s ( me nc io nad o n a Od i s seia e n a D iv in a
Co m d ia d e D a nt e) , q u e a s a l ma s d e v ia m atr a ve s sar p ar a c he gar ao i mp r io d o s
mo r to s; e st a va q ua se es ta g nad o , e ti n h a a s mar ge n s e mb ar a ad a s d e j u nco s e d e
lo d o . Ver a s r e sp ec ti v as e n tr ad a s e m P ier r e Gr i ma l - Di cio n r io d a Mito lo gia
Gr e ga e Ro ma n a , p . 2 7 4 -2 7 5 e p . 3 5 , r e sp ec ti v a me n te.
858
Fr a nci s Al ys - Fr a n ci s Al ys , p . 1 3 3 . ( Cat lo go ed it ad o p o r C u a u ht mo c Med i na ,
P ha id o n, 2 0 0 7 )
857
242
A tr a sa r a vid a co mo s e a t ra sa u m re l g io n o Ou to n o .
Ti ra r s imp le sm en t e o r el g io - vid a d a p a red e e fa z - lo
a n d a r p a ra tr s, a n d a r p a ra tr s a t to d o s o s n o s so s
mo r to s a p a r ece r em, co m o a h o ra o fi cia l.
P hi lip Ro t h, O T ea t ro d e S a b b a th 859
Ma s
na
rea lid a d e
mem r ia ,
c la ro ,
fa lh a
se mp re.
859
860
861
P hi lip Ro t h c it . p o r J a m es W o o d - A Her a na P e r d id a, p . 3 1 0 .
I ta lo S v e vo - A Co n sci nc ia d e Ze no , p . 5 .
W .G. Seb ald - O s An i s d e S at ur no , p . 1 7 3 .
243
Tulp.
Esto
concentrados,
totalmente
absortos
na
lio
haver
quaisquer
vestgios
de
sangue
naquela
mesa
de
segundo
vivos
esto
elemento
pintados
que destacamos
de
negro,
sobre
que os
um
fundo
livro
que
consultam
com
862
interesse
dever
ser,
muito
C f. S i mo n Sc ha ma - Au to p s y, p . 3 4 3 .
W . G. Seb ald - O s An i s d e Sa t ur no , p . 1 9 .
864
J ul ia n B ar ne s - A H is t r i a d o M u nd o e m 1 0 Cap t u lo s e Me io , p . 1 4 8 .
( B ib lio g r a fi a 4 .4 )
865
Os p er so n a ge n s r e tr a ta d o s no er a m md ico s, ma s si m p e sso a s i mp o r t an te s q ue
p ag a va m p ar a ser r ep r es e ntad o s p ar a a p o s ter id ad e. C f. P i er r e Cab a n ne Re mb r a nd t.
863
244
estdio
mais
desenvolvido
da
cincia
da
867
anatomia
com
; os rgos extrados
866
245
rgos
internos
do
corpo
serem
retirados
expostos,
W . G. Seb ald - O s An i s d e Sa t ur no , p . 1 9 .
Seb ald - O s An i s d e S at ur no , p . 1 9 .
872
T al fa cto , to i n s li to , r e fer id o e m G ar y S c h wa r t z - Re mb r a nd t s U n iv er se, p .
166.
873
W . G. Seb ald - O s An i s d e Sa t ur no , p . 1 9 .
874
Si mo n S c ha ma - Au to p s y, p . 3 1 3 .
871
246
porque assim lhe foi pedido, dado que o quadro iria ocupar um lugar no
prprio anfiteatro que representava, stio de decoro e de sapincia, ou
porque a prpria composio formal o levou para os caminhos
escolhidos? Nunca o saberemos.
Neste quadro de Rembrandt vemos uma tentativa de dar uma
ordem desordem, de forma a que a morte no contamine tanto a
vida (ou que a morte consiga, ao menos, ser til e servir os vivos).
Sobre a temtica da morte, Rembrandt, como o ladro Aris
Kindt, conseguiu ter mo firme.
os
discpulos
emocional
876
superam
em
grande
medida
intensidade
o dito corpo, mas tambm uma violncia extrema no gesto com que o
fecham (os pontos de sutura de Bourgeois) ou que o unem, tentando
reagrupar as suas diversas partes soltas os seus pedaos, as suas
875
H u m mar a v il ho so c at lo go q ue j u n ta a o b r a d est e s d o is ar ti st a s, e q u e
vi v a me n te aco n se l ha mo s, so b r et ud o d e u m p o nto d e vi s ta vi s ua l, gr f ico . E l e
in ti t ul a - se Ha n s B e ll me r /Lo u is e Bo u rg eo i s, e es t ed i tad o p ela D is ta n z V er la g.
876
Th e Rea l R e mb r a n d t: Th e S ea rch fo r a Gen i u s, fi l me r ea liz ad o p o r Kee s va n
La nd er a ad ; o a uto r fa la r me s mo d e ma g n fi ca s p i nt ur a s q ue e xp r es s a m e mo e s
q ue no p o d e m ser p i nt ad as ( co mo o med o d a mo r te e m O S a c ri fc io d e I sa a c ) .
247
tambm
introduzimos
uma
gravura
de
um
antigo
teatro
248
H d io n e sta s fo to g ra f ia s d a b o n e ca p u n id a a t a o p o n to d a d e st ru i o ,
p ro vo ca d a ta lve z p elo s p en sa me n to s rea i s e p o ten c ia i s d e Be ll me r em
re la o a u m a b a n d o n o emo c io n a l, ma s u m d i o ero ti za d o . 879
numa
cama,
num
quarto
aterrorizador,
claustrofbico,
espelho
marca
sua
presena
neste
espao
de
forma
249
E u te mia , em c ria n a , q u e o e sp e lh o
Me mo st ra ss e o u t ra fa ce o u u ma c eg a
M sca ra i mp e s so a l q u e o cu lta r ia
A lg u ma co i sa a tro z. 883
No
sabemos
explicar
bem
porqu,
mas
sempre
que
nos
882
883
U mb er to E co - So b r e o s E sp el ho s, p . 2 4 .
J o r ge L ui s B o r g es - O E sp e l ho , p . 1 9 7 .
250
criana que espreita por uma pequena abertura nas cortinas, curiosa e
amedrontada: que vero os seus olhos expressivos? 884
Bellmer tambm rodeia os seus cenrios de objectos que supem
paisagens de crueldade e repreenso (portas entreabertas, intimidantes
batedores de carpetes, homens ameaadores dos quais s vimos uma
gabardine escura, um arco de brincar, etc.). E espelhos, que tambm
inclumos lista anterior, j que presenciam factos que no deveriam
ver a luz do dia.
A
temtica
psicanlise
885
da
abjeco/histeria/perverso,
ou
mesmo
da
meu
tra b a lh o
n o s lti mo s cin q u en t a
a n o s en co n t ro u
su a
in sp i ra o n a m in h a in f n cia . A m in h a in f n cia n u n ca p e rd eu a su a ma g ia ,
n u n ca p e rd eu o seu m is t r io , e n u n ca p e rd eu o s eu d ra ma . 887
884
O te ma d o o l ho ta mb m co n vi v e, e m mu i t as d as s u as o b r a s, co m o d o esp el ho ;
se g u nd o An n Co x, o o l h o p o d er ser e n te nd id o c o mo u m q ue st io nar d e a uto r id ad e e
d e ver d ad e d o p r p r io o l har . V er Fr a nc es Mo r r is - L o ui se B o ur g eo i s, p . 7 6 .
885
Hal Fo s ter r ep e n so u o su r r ea li s mo a p ar tir d o p o nto d e vi s ta d a p s i ca nl i se,
o nd e t a mb m f o co u o co n cei to d e u n ca n n y, e a na li so u a o b r a d e B ell me r e m
Co mp u l si ve B ea u ty ; so b r e a q ue s to d a p s ic a n li se n a o b r a d e Lo u is e B o ur geo i s ,
ver o s d o i s vo l u me s i n ti tu lad o s Th e R etu rn o f th e R ep re s sed .
886
Mie k e B a l - Dead F le s h , o r T he S me ll o f P ai n ti n g, p . 3 7 9 .
887
Lo u is e B o ur g eo i s - D es tr uct io n o f t he Fa t he r , Re co ns tr uc tio n o f t h e Fa t her ,
s/p gi na .
251
No
tiraremos
concluses
sobre
facto
desta
primeira
888
252
891
Cr e mo s q ue na s s ua s l ti ma s o b r a s, b u s to s fe ito s e m p a no q u e d a ta m d e 2 0 0 0
( q ue no p o s s ue m e sp e l ho s) o nd e ma is co n se g ui mo s p r es e nci ar e ss a mo r ta lid ad e
ater r ad o r a. Ver , a t t ulo d e e xe mp lo , R ej ect io n ( 2 0 0 1 ) .
892
Han s B el l me r te m u m a uto - r et r ato o nd e s ur ge n o me io d e d o is a g u ad o s p ed ao s
d e v id r o p ar tid o d e u ma j ane la, co mo s e t i ve s se sid o ( o u v ie s se a s er ) g u il ho t i nad o
p o r u ma l a sca. B o ur geo i s, na s u a Ce ll: Ch o i sy ( 1 9 9 0 -3 ) , o p ta p o r fa zer u m mo d elo
d a s u a ca sa d e i n f nc ia o nd e co lo ca u ma e no r me g ui l ho t i na a p air ar so b r e a s ua
ar q u it ec t ur a. Se g u nd o e la, p ar a mo s tr ar q u e h p e sso as q ue se g u il ho t i na m n o
p r p r io s eio d e u ma f a ml ia, e q ue o p a ss a d o g u il ho ti n ad o p e l o p r es e nte
( cit ao o r i u nd a d o fi l m e d e Ca mi l le G ui c har d Lo u i se B o ur g eo i s) .
253
254
Bourgeois
recorre
sistematicamente
ao
espelho,
que
significar para ela, qual o cdigo simblico que este encerra? Mais:
como que se podero ligar nela as palavras corte e espelho?
Para Louise, os espelhos representam uma confrontao com o
eu: os espelhos podem ser vistos como uma vaidade, mas no de
todo o seu significado. O acto de olhar para um espelho realmente
sobre
ter
coragem
de
olharmos
para
ns
prprios
nos
encararmos. 896 Numa pequena folha solta, uma entre vrias que foi
acumulando ao longo dos anos, apontou o seguinte pensamento, to
sincero (e destruidor):
I ca n n o t b ea r lo o k in g a t my se lf . 897
rodeia
muitas
das
suas
instalaes
com
presena
desse
895
P au lo H er ke n ho f f - Lo u is e B o ur geo is . Ob r as R e ce nte s, p . 9 0 .
Lo u i se B o ur geo is , e m en tr e v is ta co m T er r ie S ul ta n - Lo u i se B o ur ge o is : T h e
Lo c us o f M e mo r y, p . 1 9 4 .
897
Lo u is e B o ur g eo i s c it. e m P hi lip La r r at - S mi t h - Lo u i se B o ur geo i s : T he Re t ur n o f
th e Rep r es s ed , p . 7 . Vo l . I , No ta d e cer ca d e 1 9 6 5 , LB -0 0 0 8 .
898
Lo u is e B o ur geo is - D es tr uct io n o f t he Fa t her , p . 2 6 0 .
896
255
899
N u ma s ua o b r a i n ti t ul a d a I A m A f ra id ( 2 0 0 9 ) , b o r d a: I a m a f r aid o f si le nc e/I
a m a fr a id o f t h e d ar k/ I a m a fr a id to f al l d o wn / I a m a fr a id o f i n so mn i a/ I a m a fr a id
o f e mp t i ne s s.
900
P er so na g e m d o V e rt ig o d e Al fr ed H itc h co c k, q u e t i n ha u m e no r me p avo r d e
alt ur as , e q u e fo r ad o a lid ar co m e le d a p io r d as fo r ma s.
901
Lo u i se B o ur g eo i s - Lo u is e B o ur geo is . Ob r as R e ce nte s, p . 3 8 .
256
257
espao,
os
nossos
eus
fecham-nos
num
labirinto
cela
de
uma
priso,
faz
dos
espelhos
reformada 908?
elemento
Evocamos
as
258
do
exterior?
Sim.
Formam
uma
muralha
um
confronto
de
materiais
interessante:
macieza
259
No p r im ei ro d ia d e t ra b a lh o a la g a r ta tec e u ma tra ma so l ta , d e so rd en a d a ,
se m fo r ma , q u e a es t r u tu ra d o ca su lo . A seg u i r, me xen d o co n t in u a men te a
ca b ea d e u m la d o p a r a o o u tro , t ira d e si u m s fio co m mi l ja rd a s d e
co mp ri men to p a ra co n s tru i r o ca su lo e m fo r m a d e o vo o n d e se en c e r ra .
Ne s ta h a b ita o q u e n o d eixa p a ssa r o a r n em a h u mid a d e, a la g a rta
tra n s fo r ma - se e m n in fa med ia n te u ma lti ma mu d a . 913
A n o s sa v id a d o n a sc im e n to a t mo r te s u m fio :
fio d e vid a
fio d a g u a
fio d o p en sa men to 914
N o ten h o n a d a
n a d a a d i ze r
n a d a q u e p a ra m im se ja exci ta n t e
n a d a a exp l ica r
n a d a a p ro va r
n a d a a p ed i r
n a d a a co n ta r
n a d a a mo st ra r
n a d a a es co n d e r
n a d a a p la n ea r
913
W . G. Se b ald - O s An i s d e Sa t ur no , p . 2 6 9 .
Lo u i se B o ur g eo i s, n u m a e ntr e vi st a d ad a a P a u l o Her ke n ho f f , e m 1 9 9 6 - L o ui se
B o ur geo i s, Ob r a s Rec e n te s, p . 8 9 .
915
Ger ma n o Cel a nt - Lo ui s e B o u r geo i s, p . 1 9
916
Ce la n t - Lo u i se B o ur ge o is p . 1 7 .
914
260
n a d a a co n s e rva r
n a d a a a n te cip a r
n a d a a p erd e r
n a d a a cr it ica r
n a d a a co b ra r
n a d a a le mb ra r
n a d a a d e s eja r
n a d a a p er ceb e r
n a d a a esp e ra r
p o r i s so
n a d a a te me r (.. . ) 917
Transcrevemos
um
breve
trecho
do
ensaio
que
Marie
917
261
paciente,
trabalhadora,
protectora,
intensa,
dominando
919
920
262
restaurao. 924
Para
ele,
as
Cells
simbolizam
ainda
(a
memria e
a sua
representao
tangvel
num
921
Sa n to Ago s ti n ho - Co n f is s e s, p . 2 4 7 .
Lo u i se Ner i - Lo u i se B o ur geo i s. Ob r a s Rec e nt e s, p . 7 3 .
923
Ner i - Lo u i se B o ur geo i s. Ob r a s Re ce nt es , p . 7 3 .
924
Car lo s Vid a l - Lo ui se B o ur geo i s: Co r p o , M ito e Reco n h eci me nto Ar t e I b r ica .
Lis b o a. I S SN 0 8 7 3 -5 7 0 0 . A.2 : 1 6 ( J ul. 1 9 9 8 ) 1 1 .
925
Ha l Fo s ter - A L it tl e Ana to m y, p . 2 3 2 .
926
Lo u i se B o ur g eo i s - De s tr uct io n o f T he Fa t her , p . 3 5 7 .
927
Lo u i se B o ur g eo i s - Lo u is e B o ur geo is : T h e Ret u r n o f T he R ep r e ss ed , p . 1 1 4 .
922
263
My me mo r y i s mo th - ea t e n
F u ll o f h o le s 930
Esta ltima frase j contm uma coisa que, dizem, apenas advm
com a idade: sabedoria. Afirmar que possui uma memria cheia de
buracos, como se tivesse sido roda pelas traas uma memria
incompleta, rota, permevel revela um imenso conhecimento.
Segundo Donald Kuspit 931, atravs da arte que ela repara esses
buracos,
mas
perguntamos:
no
ser
apenas
uma
reparao
de
toda
ressonncia
932
obra
do
escritor
ser
uma
imensa
caixa
de
Lo u i se B o ur g eo i s - Lo u is e B o ur geo is : T h e Ret u r n o f T he R ep r e ss ed , p . 1 0 .
Lo u i se B o ur g eo i s - T h e Re t ur n o f t he R ep r e s se d , p . 7 8 .
930
Lo ui se B o ur geo is c it. p o r Do na ld K u sp i t - T he Re t ur n o f t h e R ep r e s sed , p . 1 3 1 .
Est a s ua a fir ma o d at a d e 1 9 9 4 .
931
Lo ui se B o ur geo is c it. p o r Do na ld K u sp i t - T he Re t ur n o f t h e R ep r e s sed , p . 1 3 1 .
Vo l. I .
932
Geo r ge s P o u let - P r o us t , p . 3 2 1 .
929
264
mundo
intermitente 934.
Deixa-nos
com
uma
imagem
breve
citao
origina
novos
problemas
quando
933
934
935
936
937
938
Geo r ge s P o u let - P r o us t , p . 2 9 3 .
P o ul et - P r o u s t, p . 2 9 3 .
P o ul et - P r o u s t, p . 2 9 3 .
P o ul et P r o u s t, p . 3 1 8 .
Mar ie - La u r e B er n ad ac - Lo u i se B o ur g eo i s, p . 1 3 3 .
Fr a n ce s Mo r r i s - Lo u i s e B o u r geo i s, p . 1 5 .
265
ex cntrica 939), mas tambm um lugar que nos pode trazer alguma
paz e tranquilidade: com ela, temos algumas pistas sobre quem fomos
um dia, sobre quem somos agora, e, para citar Santo Agostinho na sua
belssima formulao: l que me encontro a mim mesmo. 940 O que
que de facto somos sem a memria? (Pensamos nesta questo enquanto
tragamos a madalena com o nosso ch, num domingo de manh, e
sentimo-nos um pouco mais reconfortados). Tudo ganha solidez
novamente, alguma luz surge em toda esta escurido.
Bellmer e Louise andam para trs com o relgio do tempo.
Ressuscitam fantasmas passados, fazem deles o seu refgio a
memria torna-se a semente provocatria, mas tambm sedativa, para
as suas obras. Querendo escapar tirania do tempo, sero ambos os
seus prisioneiros predilectos, filhos desafortunados de Saturno?
Acabamos com um dos mais belos apontamentos de Louise
Bourgeois, uma bandeira branca da paz, uma luz ao fundo do tnel (que
sabemos, no entanto, que no durar muito):
A vio ln c ia , so f r im en to e o d io a ca l ma ra m
To m ei n o s meu s b ra o s a s min h a s m em r ia s (b o a s/ e m s ), tra n q u il i zei - a s e
emb a l ei- a s. 941
939
Do n ald K u sp i t - T h e Re tu r n o f t he Rep r es s ed , p . 1 3 5 . Vo l. I .
Sa n to Ago s ti n ho - Co n f is s e s, p . 2 4 9 .
941
Lo ui se B o ur geo is - T h e Ret u r n o f t he Rep r e s s ed , p . 9 5 . P e n sa me n to d e 1 9 7 2 ,
n u me r ad o 0 0 1 2 , Vo l . I I .
940
266
Reflexo N 1:
O espelho de A-Z
Ten d o - lh e
sid o
p ed i d o
que
S ch u ma n n
s en to u - s e
to co u - o p e la seg u n d a ve z.
Geo r ge S tei n er 942
942
943
944
945
267
Nada aqui nos fala do lugar enevoado, traioeiro, que cria, onde
realidade e fico se confundem. Do seu rasto de gelo...
Nada nos fala dessa outra reflexo ao qual apela, interior,
identitria, atordoante, que temos de levar a cabo.
Nada nos fala do objecto raro que em tempos foi, acessvel
apenas aos muito poderosos. Objecto que chegou a ser sagrado,
enterrado com os mortos, assegurando vida eterna e luz na escurido
dos tmulos aos seus habitantes (Egipto); que foi visto como um
smbolo de sabedoria csmica (China), como um smbolo de sabedoria
divina (espelho sem ndoa de Deus), como smbolo da pureza perfeita
da alma (Japo), e como um objecto oracular e ritual (Grcia e Incas).
Consoante a crena, o espelho adquire poderes ora protectores, ora
malficos. Reza a lenda que foram vrios espelhos, actuando de forma
colectiva, a arma conceptualizada por Arquimedes para incendiar e
manter as frotas inimigas romanas ao largo de Siracusa, verdadeiros
espelhos feitos de fogo. E que foi condenado e perseguido pela
inquisio quem ousasse conduzir experincias com espelhos (e unhas,
e espadas, e...)! Numa bula de 1326, com a assinatura do Papa Joo
XXII, a prtica ilcita da magia e a condenao do espelho mantm-se
na ordem do dia. Le miroir est le vrai cul du Diable 947, velho provrbio
lembrado por Baltrusaitis, que sintetiza esse lado mais negro que
sempre possuiu. Tantos espelhos, tantos sentidos!
Ningum nos alerta para a ambiguidade do seu lugar (de limbo).
Segundo Foucault, o espelho situa-se entre um espao utpico (j que
um lugar sem lugar 948, que nos permite ver-nos onde estamos
ausentes) e um espao que ele chama de heterotopia (algo que
absolutamente real , que existe de facto). E toda a estranheza que da
946
Gr a nd e D ic io nr io d a L n g u a P o r t u g u es a, C n d i d o d e F i g ue ir ed o , 1 9 9 6 , p . 1 0 4 9 .
Vo l. I I .
947
J ur g is B al tr u sai ti s - Le Mir o ir , p . 1 9 3 .
948
C f. Mi c he l Fo u ca u lt - O f O t her Sp a ce s, p . 2 6 2 -2 6 6 . T e xto d e 1 9 8 6 .
268
alice/ artifcio/adivinha
949
269
barroco/ borges
cegueira
duplo
o enigma do entre
frieza polar
gatuno
humor
intervalo
952
953
954
J o r ge L ui s B o r g es - E lo gio d a So mb r a , p . 3 9 7 .
Ma n ue l An t nio P i na - Hi st r ia d o S b io Fe c ha d o n a S u a B ib lio tec a, p . 1 3 .
Har o ld B lo o m I ntr o d u ctio n, p . 1 4 .
270
Rises toward her day after day, like a terrible fish. 955
j!
kafkiano
labirinto (lmpido)
medusa/ montagem
no
olho
que
se
poder
estender
ao
olhar
controlador
de
955
271
(Tirsias),
castrador
(o
Coppelius
de
Freud)
ou
simplesmente... assustador.
Citamos Joo Barrento: Nesta era da imagem que, no entanto,
no um tempo do olhar, o mundo est a, ainda e sempre, espera de
ser... no interpretado (o seu sentido escapar-nos- sempre), no
transformado ou revolucionado, mas simplesmente olhado com olhos de
o ver, e ao que nele ainda brilha 956. E, felizmente, ainda parece brilhar
muita coisa.
rio/ runa
Usais os nomes das coisas como se tivessem uma durao fixa; mas
at o prprio rio, no qual entrais pela segunda vez, j no o mesmo
que era da primeira vez 957. Pergunta da esfinge: poderemos banhar-nos
duas vezes nas guas de um espelho?
sombra
tempo
956
957
J o o B ar r e n to - O M u n d o es t c heio d e De u se s, p . 9 8 .
Fr i ed r i c h N ie tz sc he - A Fi lo so fi a na I d ad e T r g ica d o s Gr e go s, p . 3 8 .
272
vassalagem
wonder
xis = ?
y-y
zeloso
958
959
273
Reflexo N 2:
Para Acabar de Vez com a Viso
fe ito d e c in za s
O e sp e lh o q u e o b se rvo 960
J . L. B o r ge s
maior
parte
dos
quadros
-lhe,
de
facto,
detestvel,
960
961
962
963
J o r ge L ui s B o r g es - O c ego , p . 4 7 9 .
T ho ma s B er n h ar d - An t igo s Me st r e s, p . 6 1
B er n har d - An t i go s M es tr e s, p . 6 0 .
B er n har d - An t i go s M es tr e s, p . 7 4 , 7 5 e 8 1 , r e sp ect i va me n te.
274
964
T ho ma s B er n h ar d - An t igo s Me st r e s, p . 1 7 4 .
B er n har d - An t i go s M es tr e s, p . 1 8 5 .
966
Nel so n Go o d ma n - Mo d o s d e Fa zer M u nd o s, p . 5 9 ( no s so i t lico ) . Es t e te r i co
p ar ti l har a vi so d o p er so n a ge m cr i ad o p o r B er n h ar d , so b r et ud o q ua nd o f al a d e
d es e mb ar aar a ar t e d o s ma ta g ai s a s fi x ia nt e s d a i nte r p r et ao e d o co me nt r io
(p. 105).
967
W il li a m Ho gar t h ( 1 6 9 7 -1 7 6 4 ) ci t. p o r V to r d o s Re i s - A C aa D es e n f r ead a, p .
2 8 . U m e xce le nt e e s t ud o d ed ic ad o ao acto d e ve r .
968
V to r d o s Re is A C a a De se n f r ead a, p . 4 .
965
275
nossa
prpria
forma
de
ver
que
nos
rodeia)
tem
P u d es se eu p o d e r co m er ch o co la te s co m a me sm a ve rd a d e co m q u e co m e s!
Ma s eu p en so e, a o a ti r a r o p a p e l d e p ra ta , q u e d e fo lh a d e e sta n h o ,
Dei to tu d o p a ra o ch o ( ...) 970
*
V i o p o p u lo so ma r, vi o a ma n h ec e r e a ta rd e , v i a s mu lt id e s d a Am r i ca ,
vi u ma p ra tea d a te ia d e a ra n h a n o cen tro d e u ma n eg ra p i r mid e, v i u m
la b i rin to d es fe ito (.. . ), vi ra z e s, n eve , ta b a co , b ico s d e m eta l, va p o r d e
g u a , vi co n ve xo s d e se r to s eq u a to ria i s e ca d a u m d o s s eu s g r o s d e a re ia ,
vi em I n ve rn e s s u ma mu lh e r q u e n o esq u ece re i , vi a vio len t a ca b ele i ra , o
969
Mi c hae l B a x a nd al l c it . p o r V to r d o s Rei s - A Ca a D e se n fr e ad a , p . 1 9 ; e s te
au to r a f ir ma v a q ue , d e i n st a nte p ar a i n st a nte , n u nc a ve mo s a me s ma i ma ge m.
970
Fer n a nd o P e sso a - T ab a car i a, p . 3 9 . ( B ib lio gr a f i a 4 .2 )
971
Fer na nd o P e s so a - T ab a car i a, p . 4 2 .
972
T ho ma s B er n h ar d - An t igo s Me st r e s, p . 2 4 6 .
276
do
meu
es cu ro
mo d i fica o d a mo r te ( .. .)
sa n g u e,
vi
e n g ren a g e m
do
a mo r
973
Tanto
viu
espelho
de Sophia
que
ficou
completamente
973
J o r ge L ui s B o r g es - O Alep h , p . 1 6 9 e 1 7 0 .
O a u to r d - n o s u ma d e f i ni o d o q u e o Al e p h : o l u gar o nd e e s to to d o s o s
lu g ar e s d o g lo b o , vi s to s d e to d o s o s n g ulo s ( m as se m s e co n f u nd ir e m) . Es te r e i no
d e fa n ta si a, d i ga mo s a s si m, i n sp ir ad o n u m c o nt o d e H. G . W e ll s T he Cr ys t al
Eg g ( 1 8 9 9 ) .
975
So p hi a d e Me llo B r e yn er And r es e n - A F ad a Or ia na, p . 2 0 .
976
So p hi a d e Me llo B r e yn er And r es e n - A F ad a Or ia na, p . 2 1 .
977
W il lia m S h a ke sp e ar e - O Rei Lea r , p . 1 5 7 . Ac t o I V, Ce n a VI , 3 1 6 .
974
277
J o r ge L ui s B o r g es - O Alep h , p . 1 7 0 .
Ne lso n Go o d ma n - Mo d o s d e Fa zer M u nd o s, p . 1 2 6 .
980
W ill ia m S ha k e sp ear e - O Rei Lea r , p . 1 3 1 . ( Act o I I I , Ce na VI I , 5 8 6 : Fa l a d o
D uq ue d e Co r n ual h a, q u and o ar r a n ca o se g u nd o o lh o d e Glo u ce ster ) .
981
H. G. W e ll s - E m T er r a d e Ce go s, p . 2 8 .
982
H. G. W e ll s - E m T er r a d e Ce go s, p . 4 7 .
979
278
983
279
Reflexo N 3:
Fala o Espelho
Pouco
me
mexo
nesta
minha
toca
invulnervel,
mas
deixo-os
sempre
fugir.
Melhor
assim:
mundos
986
987
988
989
Ag us ti n a B e s sa - L u s - Ka f ki a na, p . 7 1 .
J o h n As hb er y - Au to - R etr a to N u m E sp e l ho Co n ve xo , p . 1 7 1 .
Ver Lo r d Al fr ed T e n n y so n - T h e L ad y o f S halo tt.
J o s J o r ge Le tr i a - O S egr ed o d e Al ic e, p . 1 0 4 .
280
NDICE DE IMAGENS
281
1.
2.
Mar i n a Ab r a mo vi c, Lo o kin g a t th e Vo l ca n o , 2 0 0 5 .
Fo to gr a fia a p r eto e b r a nco , 1 0 0 X8 0 c m.
M a r i n a Ab r a m o v i c
3.
Lo u i se B o ur geo i s, Ce ll: E ye s a n d mi r ro r s, 1 9 8 9 - 9 3 .
I n st ala o co m d i v er so s ma ter ia is ( mr mo r e, esp el ho s, a o )
2 3 6 .2 X 2 1 0 .8 x2 1 8 .4 c m.
Co l ec o d a T at e G al ler y, L o nd r e s. Re f .: T 0 6 8 9 9
the estate of Louise B ourgeois
4.
Au to r De sco n h ecid o , M e d u sa Ro n d a n in i
Mr mo r e , 4 0 c m d e a lt ur a. C p ia r o ma na d o o r i g in al d e Fd ia s, sc u lo V
Gl yp to t he k, M u n iq ue. N in v. 2 5 2
M a t t h i a s Ka b e l
5.
Au to r De sco n h ecid o
T aa co m c ab e a d e G r go na , p er o d o ar c ai co gr ego
Cer ca d e 6 2 5 -6 1 0 a. C . T aa co m 3 7 c m d e d i me tr o e 1 0 c m d e al t ur a.
Co l ec o B r i ti s h M u se u m, Lo nd r e s. N I n v. : 1 8 6 1 .4 - 2 5 .4 6
trustees of the British Museum
6.
7.
8.
282
9.
10.
11.
J o o T ab ar r a, Tro fu , 2 0 0 7 .
Vd eo , co r , lo o p .
artecapital.n et 2006
12.
J o ve m r ap ar i ga co m e sp el ho
Est el a d e m r mo r e co m p ed i me n to , p r o v a vel me n te fe ito e m At e na s.
P er o d o tico ( c. 3 3 0 a. C - 3 1 7 a. C) . 8 x3 .9 x1 0 c m.
Co l ec o B r i ti s h M u se u m. N r e gi s to : 1 9 0 9 , 0 6 1 1 .1
trustees of the British Museum
13.
14.
15.
283
16.
17.
H yer o ni mu s B o s h, Ja rd im d a s Del c ia s, c. 1 4 8 0 -1 5 0 5 .
leo s / mad eir a, 2 2 0 x1 9 5 c m. N in v .: 2 8 2 3
P o r me no r d o ca n to i n f er io r d o p a i ne l d ir ei to .
Mu s e u d o P r ad o
prado
18.
Do r mi t r io d o Rei L ui s XI V
( P r o ve n i nc ia : E mil io O r o zco D as, E l Tea tro y la Tea t ra lid a d d e l Ba r r o co ,
p. 89).
Arborio Mella
19.
Ca nd id a Ho f fer , T ea t ro Na c io n a l d e S . Ca rlo s , 2 0 0 5 .
Fo to gr a fia a co r e s.
Candida Hoffer
20.
Gia n Lo r e nzo B er ni n i, F o n te d o s Qu a t ro R io s , 1 6 4 8 -1 6 5 1 .
Mr mo r e . P r a a N a vo na, p o r me no r d o R io N ilo
wi k i a r q u i t e c t u r a
21.
Gab r i el Or o z co , B u b b le o n sto n e , 2 0 0 8 .
Fo to gr a fia a co r e s, 4 0 .6 x5 0 .8 c m
M a r i a n G o o d m a n Ga l l e r y
22.
L u k as F ur t e na ge l, De r Ma l er Ha n s Bu rg k ma i r u n d sein e Fra u An n a , g eb .
A ll er la i [ Ha n s B ur g k mai r a nd hi s W i fe] , 1 5 2 9 .
leo s / t el a, 6 0 x 5 2 c m. Nr . I n v. : G G_ 9 2 4
Mu s e u d e Ar t e, V ie n a
kunsthistorischesmuseumviena
23.
284
24.
s car M u no z, A l ien to , 1 9 9 6 -2 0 0 2 .
P o r me no r d a i ns ta la o , q u e p o s s u i no ve esp el h o s c ir c u lar e s.
F o t o : T h i e r r y B a l ; c o r t e s i a In i v a
25.
Lo u i se B o ur geo i s, S tu d y ( M ir ro r fo r Red Ro o m ), 1 9 9 4 .
Ag u ar e la s/ p ap e l, 3 0 .5 x 2 2 .9
Co l ec o P r i vad a, M u ni q ue
the estate of Louise Bou rgeois
26.
Co r ne li u s Co r n el is z, Th e Ca ve o f P la to , 1 6 0 4 .
Gr a v ur a d e 3 .3 0 x4 .6 0 c m, i mp r es so d e J a n Sa e nr ed a m.
Co l ec o B r i ti s h M u se u m. Nr . I n v.: 1 8 5 2 ,1 2 1 1 . 1 2 0 .
trustees of the British Museum
27.
C hr is ti a n B o l ta n s ki, Th tr e D Omb re s, 1 9 8 4
I n st ala o co m d i v er so s ma ter ia is ( l u z, fi g u r a s v r ia s) .
M a r i o n Go o d m a n Ga l l e r y
28.
Gr a nd vi ll e, Th e S h a d o w s ( Th e F r en ch Ca b in et ) fr o m La Ca r ica tu re , 1 8 3 0 .
( P r o ve n i nc ia : E . H. Go mb r ic h, S h a d o w s: Th e D ep ic tio n o f Ca st S h a d o w s in
We st ern A rt, p . 5 9 .)
29.
D ua ne Mi c hal s, A l ice s Mi r ro r, 1 9 7 4 .
Fo to gr a fia a p r eto e b r a nco , s r i e d e se te ( p o r m eno r d a fo to gr a f ia n 6 ) .
duane michals
30.
31.
285
32.
33.
5 Fi l m St il l s d o fi l me T h e S e rva n t , d e J o sep h L o se y, 1 9 6 3 .
Fi l me a p r e to e b r a nco , co m d ur a o d e 1 h4 0 mi n ut o s.
34.
Provenincia: www.mubi.com
Reb ecc a Ho r n, H ig h Mo o n , 1 9 9 1 .
I n st ala o co m d ua s esp in g ar d a s, co nte n to r r ect an g u lar , l q uid o
celineju lie
35.
36.
37.
38.
39.
286
40.
Vel zq ue z, La s M en in a s , 1 6 5 6 .
leo so b r e t ela , 3 1 8 x2 7 6 c m. P o r me no r ( i n f a nta ) .
Mu s e u d o P r ad o . N I n v. : P 0 1 1 7 4 .
prado
41.
42.
Ri car d o J a ci n to , P a rq u e ( 2 0 0 1 -2 0 0 5 )
Co nc er to /i n st al ao no T eatr o C ur vo Se med o , 2 0 0 5 .
Co m p ar t ic ip a o d e : N u no R ib e ir o , Ma n ue l P i n he ir o , N u no T o r r e s, H u go
B r ito , An d r S ier , J o o P in h eir o , Di no Rc io , N u no Mo r o , Da n ie l Ma l h o .
http://www.ricardojacinto.com/main-projects/projects/parque/parque
43.
Ce c lia Co s ta, s /t tu lo , 2 0 1 0 .
1 1 3 x1 1 8 c m. De se n ho , c ar v o s/ p ap el .
cortesia da artista
44.
Mar i n a Ab r a mo vi c + Ul a y, R e la t io n in T im e , 1 9 7 7 .
Fo to gr a fia d a p e r fo r ma n ce ( co m d ur a o d e 1 7 h o r as) , 1 1 0 x1 5 0 c m
V B K, W i e n , 2 0 1 1
45.
Mar i n a Ab r a mo vi c, Th e A rt i st i s P re sen t, 2 0 1 0 .
D ua s cad eir as , u ma me s a e a p r e se n a d a ar t is ta .
P er fo r ma n ce no Mo ma , No va I o r q u e
marco anelli
46.
Do u gla s Go r d o n, Mi r ro r Blin d (G ra c e ), 2 0 0 2 .
Fo to gr a fia . 3 1 .4 x3 1 .4 c m
http://www.deadfly.biz/TaintedLove_Artists/Douglas_Gordon.html
47.
Ce c lia Co s ta, s /t tu lo , 2 0 0 9 .
De se n ho ( car vo s / p ap e l) .
2 1 x1 6 c m
cortesia da artista
287
48.
R ui Cal ad a B as to s, Th e Mi r ro r S u i tca se Ma n , 2 0 0 4 .
S til l r et ir ad o d o v d eo .
cortesia do artista
49.
50.
Ro b er t S mi t h so n, I n c id e n ts o f Mi r ro r- T ra vel in t h e Yu ca ta n , 1 9 6 9 .
Mir r o r Di sp lac e me n t n 1 .
( p ar te d e u ma s r i e d e 9 i mp r e s s e s, d e 6 1 x6 1 c m) .
Co l ec o So lo mo n R. G u g ge n h ei m M u se u m, No va I o r q ue.
Estate of Robert Smithson
51.
Cl ar e nc e J o h n La u g h li n , Th e M ir ro r o f No th in g n es s, 1 9 5 7 .
Fo to gr a fia , 3 4 .6 1 x2 7 .1 5 c m. Co l ec o SF Mo ma
Th e Hist oric New Orleans Collection
52.
Ro b er t S mi t h so n, Ma p o f B ro ken Gl a s s ( At la n ti s ), 1 9 6 9 .
I n st ala o . L a n na n Fo u n d atio n.
Florian Holzherr
53.
Ca sp ar Da v id Fr i ed r i c h, A r tic S h ip w rec k
[ ta mb m co n he cid o co m o Po la r S ea ] , 1 8 2 3 -2 4 .
leo s /t ela , 1 2 6 .9 x9 6 .7 c m.
K u ns t ha lle Ha mb ur g, Al e ma n ha.
the yorck project
54.
Re mb r a nd t, A Li o d e A n a to m ia d o Do u to r Ni c o la e s Tu lp , 1 6 3 2 .
leo s / t el a, 1 6 9 .5 x2 1 6 . 5 c m.
Mu s e u d e Ar t e M a ur i ts h ui s, P a se s B a i xo s
www.geh eugenvanned erlan d.nl
55.
Lo u i se B o ur geo i s, Ce ll ( Gla s s S p h e re s a n d Ha n d s ), 1 9 9 0 -9 3 .
I n st ala o co m vid r o , m ad eir a, me ta l, t ec id o . 2 1 8 .4 x2 1 8 .4 x2 1 0 .8 c m.
the estate of Louise Bou rgeois
288
56.
57.
Ha n s B e ll me r , Un ti tl ed , 1 9 3 5 .
Fo to gr a fia a p r eto e b r a nco .
T he B u hl Co ll ect io n, Ne w Yo r k
( P r o ve n i nc ia : S u e T a yl o r , Th e A n a to my o f A n xi ety , p . 1 0 5 ) .
U b u Ga l l e r y , N e w Y o r k ; G a l e r i e B e r i n s o n , B e r l i n
58.
Re mb r a nd t, Ca r ca s s o f a n Ox [ B o i E s fo l ad o ] , 1 6 5 7 .
leo s / mad eir a, 5 1 .7 x7 3 .3 c m.
Mu s e u d o Lo u vr e, Fr a n a.
h t t p : / / a l b e r t i s - wi n d o w . c o m / c a t e g o r y / c o n t e m p o r a r y - a r t /
59.
Ha n s B e ll me r , La P o u p e, 1 9 3 8 .
Fo to gr a fia co lo r id a m o co m a n il i na s, 5 .4 x5 .4 c m.
Co l ec o Ub o Ga ll er y e Gal er i e B er i nso n. P o r me no r .
( P r o ve n i nc ia : T her e se L ic h te n ste i n, Beh in d C l o sed Do o rs: Th e A rt o f Ha n s
B el lme r, P lat e 7 , s / i nd i cao d e p g i na) .
A l i E l a i , C a m e r a r t s , In c .
60.
Lo u i se B o ur geo i s, I Do . I Un d o . I Red o , 1 9 9 9 - 2 0 0 0 .
Ob r a co mp o s ta p o r tr s p ea s d i s ti n ta s:
I Do . Vr io s mat er i ai s ( ao , e sp e l ho s, t ec id o ) . Alt u r a: 9 m
I Un d o . Vr io s ma ter iai s ( a o , e sp e l ho s, tec id o ) . Al t ur a : ap r o x. 1 4 m
I R ed o . Vr io s mat er i ai s ( ao , esp el ho s) . Al t ur a : ap r o x. 1 0 .5 m
I n st ala o no T ur b i n e H all, T ate Mo d er n, L o nd r es.
http://www.moma.org/exp lore/collection/lb/about/chron ology
61.
Lo u i se B o ur geo i s, Ce ll X XV I , 2 0 0 3 .
Mat er ia i s vr io s ( r ed e, e sp e l ho , t ec id o , fio ) .
T h e G o o d Kn i g h t
62.
Ha n s B e ll me r , La P o u p e, 1 9 3 8 .
Fo to gr a fia p i n tad a a a n i li na, 1 7 .8 x1 7 .8 c m
Co l ec o G il ma n P ap er Co .
Hans Bellmer
289
63.
64.
Ce c lia Co s ta, s / T tu lo , 2 0 0 8 .
De se n ho ; car v o s/ p ap e l. 2 1 x1 6 c m ( p o r me no r )
cortesia da artista
290
IMAGENS
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322
323
324
325
BIBLIOGRAFIA
CAPTULO I
O Espelho de Perseu
AP P O ST O L OS -C AP P ADO N A, D ia ne -
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A C ma ra C la ra : N o t a so b re a Fo t o g ra f ia . T r ad . d e Man ue la T o r r es. Li sb o a :
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B R AG AN A D E M I R A ND A, J o s A. - Co r po e I ma g e m. 1 ed . L i sb o a : V e ga,
2 0 0 8 . P as sa g e ns, 4 5 . I S B N 9 7 8 -9 7 2 -6 9 9 -8 9 5 -2 .
B UR KE RT , W a lter - M i t o e M it o lo g ia . T r ad . d e Mar ia He le n a d a Ro c ha P er e ir a .
1 ed . Li sb o a : E d i e s 7 0 , 1 9 9 1 . I SB N 9 7 2 -4 4 - 0 7 4 7 -0 .
C AI L L OI S, Ro g er - Th e M a sk o f M ed u sa . T r ad . d e Geo r g e Or d is h . 1 e d . Lo nd o n
: V icto r Go ll a ncz, 1 9 6 4 .
C AL AS S O, Ro b er to A L it e ra t u ra e o s D eu se s . T r ad . d e C lar a Ro wl a n d . Li sb o a :
G t ica, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -7 9 2 -0 7 9 -9 .
327
CH E V AL I E R,
J ea n ;
GHE E RB R ANT ,
Ala i n
E sp e l ho .
In
Di cio n r io
do s
S mb o lo s : mi t o s , so n ho s , co st u me s , g e st o s, f o r ma s, f ig ura s, co re s, n me ro s.
T r ad . d e Cr i s ti na Ro d r i g ue z e Ar t ur G uer r a . Li sb o a : T eo r e ma , 1 9 9 4 . I SB N 9 7 2 6 9 5 -2 1 5 -8 . p 3 0 0 -3 0 2 .
EC O, U mb er to So b r e o s E sp el ho s. I n So bre o s E s pel ho s e O ut ro s En sa io s .
T r ad . d e He le na Do mi n g o s e J o o F ur tad o . Li sb o a : Di f el, 1 9 8 9 . p . 1 1 -4 4 .
328
N AR D, Mat h ia s - F a la - lh es d e B a t a l ha s, de R ei s e de E lef a nt e s. T r ad . d e P ed r o
T a me n. 1 ed . Li sb o a : D. Q u i xo t e, 2 0 1 3 . I SB N 9 7 8 - 9 7 2 -2 0 -5 1 7 4 -3 .
EU R P E DE S A s B a c a nt e s. T r ad . i n tr o d . e no t a s d e Ma r ia H ele n a d a Ro c h a
P er eir a. 2 ed . L isb o a : E d i e s Se te n ta, 1 9 9 8 . I SB N 9 7 2 -4 4 -0 8 5 3 -1 .
o n. T r ad . i n tr o d . e no t a s d e Fr ed er i co Lo ur en o . Lisb o a : Co lib r i, 1 9 9 4 . I SB N
9 7 2 -8 0 4 7 -8 3 -5 .
F RO NT I SI -D U C RO UX, Fr a no i se T he Go r go n, P ar ad i g m o f I ma ge C r eat io n. I n
G ARB E R, Mar j o r ie ; VI CK E RS, N a nc y, ed s. - T he M ed u sa Rea der . N e w Yo r k a nd
Lo nd o n : Ro u tled g e, 2 0 0 3 , I SB N 0 -4 1 5 -9 0 0 9 9 -9 . p . 2 6 2 -2 6 6 .
And r med a et la n a is sa n ce d u co r a il. I n G E O RG OU DI , St el la ; V E R N ANT ,
J ean -P ier r e , ed s. - M y t he s G rec s a u F ig ur, de l A nt iq ui t a u B a ro qu e. 1 ed .
P ar is : Ga lli mar d , 1 9 9 6 . I SB N 2 -0 7 -7 3 9 1 0 -4 . p . 1 3 5 -1 6 5 .
GOET HE , J o h a n n W o l f ga n g Vo n - F a u st o . T r ad . i n tr o d uo e g lo s s r io d e J o o
B ar r e nto ; i ma ge n s d e I l d a D a vid . 1 ed Li sb o a : Re l gio D g u a Ed i to r es, 1 9 9 9 .
I SB N 9 7 2 -7 0 8 - 5 5 5 -5 .
329
GR I M AL , P i er r e A M it o lo g ia Gr eg a . T r ad . e p r e f . De Vi cto r J ab o ui ll e. 3 ed .
Me m Mar t i n s : E ur o p a - A mr ica, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -1 0 2 6 6 1 -1 .
Di cio n r io de M it o lo g ia Gr eg a e Ro ma na . Co o r d . d a ed . p o r t. Vi cto r
J ab o u il le. 5 ed . Li sb o a : Di fe l, 2 0 0 9 . Li sb o a : Di fe l, 1 9 9 2 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -2 9 0 9 2 9 /0 9 . ( L i vr o co n s u lt ad o )
HE L DE R, H er b er to - S e rv i d e s. Li sb o a : As s r i o & Al v i m, 2 0 1 3 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 3 7 -1 6 9 6 -2 .
HE S O DO - T eo go nia . I n T eo g o n ia : Tra ba l ho s e D ia s. P r e f . d e Ma r ia He le na d a
Ro c h a P er e ir a ; i n tr o d ., t r ad ., e no ta s d e Ana El i as P i n h eir o , J o s Rib e ir o Fer r eir a.
Lis b o a : I N C M, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -2 7 -1 3 9 1 -4 . p . 2 5 -7 3 .
HOM E RO - Il a da . T r a d . e no ta s d e Fr ed er ico Lo ur e n o . 1 ed . L i sb o a : Li vr o s
Co to v ia, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -7 9 5 -1 1 8 - X.
O di s se ia . T r ad . e no t as d e Fr ed er i co Lo ur e n o . 2 ed . Li sb o a : Li vr o s Co to via ,
2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -7 9 5 -0 6 0 -4 .
KI T T O, H. D. - Ho mer o . I n O s Gr eg o s. T r ad . d e J o s M a n u el Co u ti n ho e Ca str o .
3 ed . Co i mb r a : Ar m n i o Ar mad o , 1 9 9 0 . p . 7 5 -1 0 6 .
330
o r ga n iz ad a e p at e nt e no Mu s e d u Lo u vr e, d e 2 7 d e Ab r il a 2 7 d e J ul h o d e 1 9 9 8 .
I SB N 2 -7 1 1 8 - 3 6 6 8 -1 . p . 3 5 -4 9 .
LI SP E CT O R, Cl ar i ce - g ua Viv a . Lisb o a : R el gi o D g u a, 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 6 4 1 -2 8 4 -5 .
M AB I LL E , P i er r e - Mir o ir s . M i no ta u r e . P ar i s. 1 1 ( 1 9 3 8 ) 1 4 -1 6 .
M AI LLE T , Ar na ud - Th e C la u de G la s s : Us e a nd M ea ni ng o f t he B la c k M irro r
in We st er n A rt . N e w Y o r k : Zo ne B o o ks , 2 0 0 4 . 1 -8 9 0 9 5 1 -4 7 -1 .
M AN G UE L, Alb e r to - No B o s q ue do E s pe l ho . T r ad . d e M ar gar id a Sa n ti a go .
Al fr a gid e : D. Q ui xo te, 2 0 0 9 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -2 0 - 3 8 3 3 -1 .
331
MEN DO N A, J o s T o l en ti no - B a l d io s . 1 ed . Li sb o a : As s r io & A lv i m, 1 9 9 9 .
I SB N 9 7 2 -3 7 - 0 5 4 2 -7 .
MONT AI GN E Do s Li vr o s. I n E nsa io s : a nt o lo g ia . I n tr o d ., tr ad . e n o ta s d e R u i
B er tr a nd Ro mo ; p i nt ur as d e P ed r o Ca lap e z. Li sb o a : R el g io D g u a , 1 9 9 8 . I SB N
9 7 2 -7 0 8 -5 0 5 -9 . p . 1 8 3 -1 9 7 .
O LE NDE R, Ma u r ic e - A sp ec t s o f B a ub o : An c ie n t T ex t s a nd Co n te x t s. I n ZEI T LI N,
Fr o ma ; H ALP E RI N, D av id M ., ed s. - B ef o r e Se x ua l it y : T he Co n s t ruc t io n o f
Ero t ic E xp er ie nce i n t he A nc ie nt Gre e k Wo rl d. P r i nce to n : P r i nc eto n Un i ver si t y
P r es s, 1 9 9 0 , I SB N 0 -6 9 1 -0 0 2 2 1 -5 . p . 8 3 -1 1 3 .
P ESS O A, Fe r na nd o - L iv ro do De sa s so s seg o : co mp o s t o po r B er na r do So a re s,
a j uda nt e d e G ua r da - Li v ro s na c ida de de L i sb o a . Ed . d e Ri c har d Ze n it h. 4 ed .
Lis b o a : As sr io & Al v i m, 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 - 3 7 -1 1 2 1 -9 .
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R AM N R I B E Y R O, J u lio P ro sa s A p t ri da s. T r ad . d e T iago S za b o . 1 ed .
Lis b o a : E d i e s Ah ab , 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 -9 7 2 2 8 -1 -1 .
S AG RO SK E, M ic ha el - L a Md u s e Da n s L O e u vr e d e Fer na nd K h no p f f . I n LEE N,
Fr ed e r i k, co o r d . F er n a nd K h no pf f , 1 8 5 8 -1 9 2 1 . B r u xe ll es : M u s es R o ya u x d e s
B ea u x - Ar t s, 2 0 0 4 . I SB N 9 0 -7 6 7 0 4 -4 2 -2 . p . 5 3 -6 3 .
SE B AL D, W . G. O s A ni s de Sa t ur no : U ma Ro ma g e m Ing le sa . T r ad . d e T el ma
Co st a. L isb o a : E d i to r i al T eo r e ma, 2 0 0 6 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -6 8 9 -7 .
O s E mi g ra nt e s : qu a t ro co n t o s lo ng o s. T r ad u o d e T el ma Co sta . L i sb o a :
T eo r e ma , 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -6 3 9 -0 .
333
SE R R A, J o s P ed r o - C o n he ci me n to e I g no r n c ia. I n P e ns ar o T r gi co : Ca te go r ia s
d a T r agd ia Gr e ga . Li sb o a : [ s. n.] , 1 9 9 8 . 3 6 0 p . T ese d e Do uto r a me nto e m C u lt u r a
Cl ss ica , U n i ver sid ad e d e Li sb o a. cap . VI I , p . 3 1 5 -3 2 6 .
SO NT AG, S u sa n - E ns a io s so br e Fo t o g ra f ia . T r ad . d e
J o s Af o n so F ur t ad o . 1
ed . Li sb o a : Q ue tza l, 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 -7 2 2 -0 5 8 -6 .
334
No Espelho de Ulisses
AR I ST F ANE S - A s M ul he re s q ue C el eb ra m a s Te s mo f ria s. 2 ed . Co i mb r a :
I n st it u to Nac io na l d e I n ve s ti ga o C ie n t f ic a , Ce ntr o d e E st ud o s Cl a ss ico s e
H u ma n s ti co s d a U ni ver sid ad e, 1 9 8 8 .
B ESP AL OF F, R ac he l - So b re a Il a da . T r ad . d e F il ip e J ar r o . 1 ed . L i sb o a :
Co to v ia, 2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -7 9 5 -1 2 3 -6 .
335
O esp el ho , o al vo . I n A M e m r ia do M u n d o . T r ad . d e J o s Co la o B ar r eir o s.
Lis b o a : T eo r e ma, 1 9 9 6 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -2 4 1 -7 . p . 2 1 3 -2 2 9 .
C AV AF Y, Co n s ta nt i no - taca. I n 9 0 e M a is Q u a t ro Po e ma s . P r e f. co m en t. e no ta s
d e J o r g e d e Se n a. 2 ed . Co i mb r a : Ce n tel h a, 1 9 8 6 . p . 4 4 -4 5 .
CI T AT I , P ietr o - Ul i ss e s e a O di s se ia : a M en t e Co lo ri da . T r ad . d e Mar i a J o r g e
Vil ar d e F i g ue ir ed o . 1 e d . Li sb o a : Co to v ia, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -7 9 5 -1 2 0 -1 .
DR EY FU S, H ub er t, K E L LY, Se a n Do r r a nce O P o li te s mo d e Ho m er o . I n U m
M undo Il u mi na do : U ma le it ura do s c l ss ic o s pro cu ra d e u m s ent ido nu m
mu n d o sec u la r. T r ad . d e Fr a nci s co Go n al v e s . 1 ed . Al fr a g id e : L u a d e P ap e l,
2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 -2 3 - 1 5 8 7 -4 . cap . 3 , p . 7 3 -1 0 3 .
SQ UI LO - O re st eia : Ag a m mn o n : Co f o ra s : Eu m n id es . T r ad . d e Ma n ue l d e
Oli v eir a P ulq ur io . 2 e d . Li sb o a : Ed i e s 7 0 , 1 9 9 2 .
336
EU R P E DE S H i p lit o . T r ad ., i n tr o d . e no t as d e Fr ed er ico Lo ur e no . 1 ed .
Lis b o a : Co l ib r i, 1 9 9 3 . I SB N 9 7 2 -8 0 4 7 -2 2 -3 .
M ede ia . Co i mb r a : [ s .n.] , 1 9 5 5 .
GR AV E S , Ro b er t As d ea mb ul a e s d e U li s se s; O r e g r e sso d e U li s se s. I n O s
M it o s Greg o s. T r ad . d e F er na nd a B r a nco . 3 ed . L isb o a : E d i e s D . Q ui xo te,
2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -2 0 -2 7 4 0 -9 . p . 7 2 6 -7 4 3 e 7 4 3 -7 5 0 .
LEW I S, S ia n - T he W o me n s Ro o m. I n T he At he nia n Wo ma n : A n i c o no g ra ph ic
ha n d bo o k. 1 ed . Lo nd o n a nd Ne w Yo r k : Ro u tled g e, 2 0 0 2 . I SB N 0 -4 1 5 -2 3 2 3 4 -1 .
p . 1 3 0 -1 7 1 .
LI S S AR R AG UE , Fr a n o is - A F i g ur a o d a s Mu l her es . I n D UB Y, Geo r ge s ;
P E R ROT , Mi c hel le, ed . lit . - H is t ria da s M ul h ere s no O c id ent e . T r ad . d e Hele n a
d a Cr u z Co el ho , I r e n e Vaq ui n h as , Leo n ti n a Ve nt ur a, G u il h er mi n a Mo ta. 1 ed .
P o r to : Af r o nt a me n to , 1 9 9 0 . I SB N 9 7 2 -3 6 -0 3 1 4 - 4 . vo l I : a a nt i g uid ad e, p . 2 0 3 -2 7 1 .
LI S S AR R AG UE , Fr a no is ; F R ONT I SI - D U CR O UX, Fr a no is e - F r o m A mb i g ui t y to
A mb i va le n ce: A Dio n y si ac E xc u r s io n T hr o u g h t he An a kr eo n ti c Va se s.
In
337
ME N DO N A, J o s T o l e nt i no - P er do a r H el ena . 1 ed . Li sb o a : As s r io & Al v i m,
2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 9 9 7 - X.
O HE AR , An t ho n y - Ho me r o . I n O s G ra n de s Li v ro s : da I la da e da O di s se ia , d o
Fa u st o de Go et h e a o s L us a da s , u ma v ia g e m p elo s 2 5 0 0 a no s da lit era t ura
cl ss ica . T r ad . Mar ia J o s Fi g u eir ed o . Li sb o a : Al t hei a Ed ito r es , 2 0 0 8 . I SB N
9 7 8 -9 8 9 -6 2 2 -1 7 3 -7 . p . 2 1 -6 3 .
P LI NY T HE E LD E R - Ap o llo d o r u s, Ze u xi s a nd P ar r h as i u s. I n Na t u ra l H is t o ry : a
Sel ect io n . E n gl a nd : P e n g u i n B o o ks , 1 9 9 1 . I SB N 0 -1 4 0 -4 4 4 1 3 -0 . p . 3 3 0 .
P LUT AR C O - A Co ra g e m da s M ulh ere s : P lu t a rco . T r ad . d e Ma r ia d o C u
Fia l ho , P a ul a B ar a ta D i as e Cl ud i a Cr a vo d a Si l va.
1 ed . Co i mb r a : Mi n er va,
2 0 0 1 . I SB N 9 7 2 -7 9 8 -0 0 0 1 -5 .
S AFO - P o e ma s e F ra g me n t o s de Sa f o . T r ad . d e Eu g nio d e An d r ad e . 5 ed . P o r to
: F u nd ao E u g n io d e An d r ad e, 1 9 9 5 .
338
S FO C L E S An t go n a ; j a x ; Re i d ip o . Lisb o a : Ver b o , [ D. L. 1 9 7 0 ]
T E NNY SO N, Al fr ed - U l ys se s. I n P o e ms . 1 ed . Lo nd o n : Ed war d Mo xo n, 1 8 6 3 . p .
2 6 5 -2 6 7 .
VI D AL - N AQ UE T , P i er r e - O M un do de H o mero . T r ad . d e Co nc ei o Mo r e ir a,
Ft i ma Co s ta e T el ma C o st a. 1 ed . Li sb o a : T eo r e ma, 2 0 0 2 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -4 8 4 -3 .
A Gr ci a An t i ga: Ci v ili za o . I n R I COE U R, P au l, ed . - G rc ia e M it o . T r ad . d e
Leo no r Ro c ha V ieir a. 1 ed . L isb o a : Gr ad i va, 1 9 8 8 . p ar t e I I I , p . 6 1 -9 3 .
W AS OW I C Z, Al e ks a nd r a - M ir o ir o u q ue no u il le? La r ep r se n tat io n d es f e m me s
d an s la cr a mi q ue at tiq u e. I n M ACT O U X, M ar ie - Mad e lei n e ; GE NY , E v el yn e, ed s.
- M la ng e s P i err e L V Q U E. P ar i s : B esa n o n, 1 9 8 9 . Ant hr o p o lo gi e et so c i t.
I SB N 9 7 8 2 2 5 1 6 0 3 7 7 3 . T o me I I , p . 4 1 3 -4 3 8 .
YO UR C E N AR , Mar g u er ite - M e m r ia s de A dr ia no : s eg u i do de a po nt a me nt o s
so b re a s me m ria s de Ad ria no . T r ad . d e M ar i a L a ma s. 1 4 ed . L isb o a : Ul i ss eia ,
2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -5 6 8 -4 6 9 -9 .
339
C AL DE R N DE L A B AR C A - O Gra n de Te a t ro do M un do de Ca l der n de la
B a rca . Re vi s ta, p r e fac i ad a e a no tad a p o r P a u l o Q ui nt el a. Co i mb r a : T eatr o d o s
Est u d a nt es d a U ni ve r s id ad e, 1 9 4 5 .
CO R R E I A, N at l ia - I n tr o d uo P o e sia B ar r o ca P o r t u g ue sa. I n A nt o lo g ia da
Po es ia do per o do B a rr o co . Li sb o a : Mo r a es Ed ito r e s, 1 9 8 2 , p . 7 -3 6 .
DE LE U ZE , Gi ll es - L e Pli : L ei bn iz et le B a ro q ue. P ar is : Le s d it io ns d e
Mi n ui t, 1 9 8 8 . I SB N 9 7 8 -2 -7 0 7 3 -1 1 8 2 -5 .
FO U C AU LT , M ic he l - L es Mo ye n s D u B o n Dr es se me n t. I n S urv e il ler et P u ni r :
La Na i ssa nc e d e la P r iso n. P ar is : G al li ma r d , 1 9 7 5 . I SB N 9 7 8 -2 - 0 7 -0 7 2 9 6 8 -5 .
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340
M AR AV AL L , J o s An t ni o - No vid ad e, I n ve n o , Ar t i f cio ( P ap el So c ia l d o
T eatr o e d as F es ta s) . I n A C u lt u ra do B a rro co . T r ad . d e He nr iq u e R ua s. Li sb o a :
I n st it u to S up er io r d e No va s P r o f is s e s, 1 9 9 7 . I S B N 9 7 2 -9 2 2 5 -1 4 -1 . p . 3 0 1 -3 2 9 .
RO S SE LL I NI , Ro b er to La P ri se de P o uv o i r P a r Lo ui s X IV [ Re g i sto vd eo ] .
Re al iza o d e Ro b er to Ro ss el li n i e ar g u me n to d e P hi lip p e E r l a n ger e J ea n Gr ua lt .
[ Fr a n ce] : I n s ti t ut nat i o na l d e l a ud io vi s ue l, 1 9 6 6 . 1 DV D v d eo ( 9 4 mi n .) co r .
Re s ta ur ad o e m 2 0 0 8 p o r Cr ite r io n Co lle ct io n.
ST AR OB I N S KI , J ea n - D Ar t if ice s e n Ed if i ce s o u le pa r co u rs se n si bl e t ra v er s
le s a rt if ice s de s dif ice s re na i s sa nt s, ma n ir i s t es, ba ro qu e et ro co co . Gen ve :
Le S ep t i me Fo u , 1 9 8 5 . I SB N 2 -8 8 1 7 4 - 0 0 2 -2 .
T AV AR E S, Do mi n go s - T eatr o d o M u nd o . I n F ra nc es co B o r ro mi ni : Di n mi ca s
da Ar qu it ec t u ra . 1 e d . [ P o r to ] : Da f ne , Se b en ta s d e H i st r ia d a Ar q ui tec t ur a
Mo d er na, 2 0 0 4 . p . 4 7 -6 1 .
341
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L. 2 0 0 8 . I SB N 9 7 8 - 9 8 9 -9 5 4 2 5 -7 -0 . p . 7 9 -1 1 9 .
W LF F LI N, He i nr i c h - Re na c i mi e nt o y B a rr o co . 1 ed . P ar is : P a i d o s, 1 9 8 6 .
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AR I S , P h il ip p e - O m ni a V a ni ta s. I n I ma g es o f M a n a nd D ea t h. Ca mb r id ge,
Ma ss ac h u se tt s
a nd
Lo nd o n
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DI DI - HUB E R M AN,
Ge o r ge s
Dev a nt
le
T e mp s
H i st o ire
de
L Art
et
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G ASKE L, I va n T he I ma g e o f Va n it as : E f fo r es ce nc e a nd E va n e sce n ce . I n
LI P P I N C OT T , Kr i ste n , ed . - T he S t o ry o f Ti me . Lo nd o n : M er r e ll Ho b er to n
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GR I M AL , P i er r e - C r o n o . I n D icio n r io de M it o lo g ia G reg a e Ro ma na . Co o r d . d a
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MO RG AN , J es si ca ; MU I R, Gr e go r , ed s. Ti me Zo ne s : Re ce nt Fil m a nd V i deo.
Lo nd o n : T ate P ub li s h i n g, co p . 2 0 0 4 . I SB N 1 -8 5 4 3 7 -5 4 9 -0 1 . ( Li vr o co n s ul tad o ) .
MU O Z, O sca r ; M us eo E xtr e me no e I b er o a me r ic a no d e Ar t e Co nt e mp o r ne o
( B ad aj o z, E sp a n ha) , e d . li t. ; J i m n ez,
Ca r lo s , co -a u t.
- O s ca r
M uo z :
P ANO F SK Y,
E r wi n
P ai
T e mp o .
In
E st u do s
de
Ico no lo g i a
Te ma s
H u ma n st ico s na A rt e do Re na s ci me nt o . T r ad . d e Ol i nd a B r a ga d e S o u sa. 1 ed .
Lis b o a : E st a mp a, 1 9 8 6 . I SB N 9 7 2 -3 3 1 -0 1 8 - X. p . 6 9 -8 9 .
R AVE N AL , J o h n B . ; V i r g i nia M u se u m o f Fi ne Ar t s, ed . l it . ; R u ms e y, Mo n ic a, ed .
lit . Va n it a s : M ed it a t io n s o n L if e a n d D ea t h in Co nt e mp o ra ry Ar t . R ic h mo nd
: V ir gi n ia M us e u m o f F i ne Ar ts , 2 0 0 0 . I SB N 0 - 9 1 7 -0 4 6 -5 5 -2 .
S ALLI S , J o h n T i me a nd I ma g e. I n GI L L, C a r o l yn B ai le y, ed . Ti me a nd t h e
I ma g e. 1 ed . Ma n c he st er , Ne w Yo r k : Ma nc h e st er U ni v er s it y P r e s s, 2 0 0 0 . I SB N
0 -7 1 9 0 -5 8 1 4 -7 . p . 1 1 -2 0 .
344
VI D AL - N AQ UE T , P ier r e Di vi n e T i me a nd H u ma n T i me . I n T he B la c k H u nt e r :
Fo r ms o f T ho ug ht a nd F o r ms o f So ci et y i n t he G ree k Wo r ld . T r ad . d e And r e w
Sze g ed y- M as za k. 1 ed . Lo nd o n : T he J o h n Ho p ki n s U n i ver si t y P r e s s, 1 9 8 6 . I SB N
0 -8 0 1 8 -5 9 5 1 -4 . p ar te I , p . 3 9 -6 0 .
Z AMB R AN O, Ma r ia - A At e mp o r a lid ad e. I n O s So n ho s e o Te mp o . T r ad . d e
Cr i s ti n a Ro d r i g ue s e Ar t ur G u er r a. 1 ed . Li s b o a : Re l gio d g u a, 1 9 9 4 . I SB N
9 7 2 -7 0 8 -2 2 2 - X. p . 5 5 -9 0 .
CAPTULO II
O Sonho de Plato
B L OO M, Ha r o ld - O s Gr e go s: a Di sp ut a e nt r e P lato e Ho mer o . I n O nd e E st a
Sa b edo ria ? . T r ad . d e Mi g ue l S er r a s P er ei r a. 1 ed . Li sb o a : Re l gio D g u a
Ed ito r es , 2 0 0 8 . Co l ec o Antr o p o s. I SB N 9 7 8 -9 8 9 -6 4 1 -0 5 2 -0 . p r i me i r a p ar te : o
p o d er d a sab ed o r ia , p o nt o 2 , p . 3 9 -7 5 .
B L UME NB E RG , Ha n s Li g h t a s a Met ap ho r fo r T r ut h at t he P r e li mi n a r y S ta g e o f
P hi lo so p h ic al Co nc ep t Fo r ma tio n ( 1 9 5 7 ) . I n LE VI N, Da v id M ic ha el,
345
ed .
M o dern it y a n d t he H eg e mo ny o f Vi sio n. B er k el y, Lo s An g el e s, Lo nd o n :
U ni ver s it y o f C al i fo r ni a P r ess, 1 9 9 3 . I SB N 9 7 8 -0 -5 2 0 -0 7 9 7 3 -1 . cap t ul o 1 , p . 3 0 62.
Af t er t he Ab so l u ti s m o f Re ali t y. I n Wo r k o n M y t h. T r ad . e no t as d e Ro b er t M.
W all ace. 2 ed . C a mb r i d ge , Ma ss ac h u se tt s a nd Lo nd o n : T he M I T P res s, 1 9 9 0 .
I SB N 0 -2 6 2 5 2 - 1 3 3 -4 . p a r t I , p . 3 -3 3 .
B R AG AN A DE MI R A ND A, J o s A. Co n tr o lo e De sco n tr o lo d o I ma g i nr io .
Co mu n i ca o e So cied a d e . I S S N 1 6 4 5 -2 0 8 9 . 4 ( 2 0 0 2 ) 4 9 -7 2 .
C AC CI AR I , Ma ss i mo E l E sp ej o d e P la t n ; N ar ci so , o d e la P i nt ur a. I n E l D io s
qu e ba ila . T r ad . d e Vi r g i nia Gal lo . 1 ed . B u eno s Air e s, B ar c elo n a, Mx ico :
P aid s, 2 0 0 0 . I SB N 9 5 0 -1 2 -6 5 1 7 - X. p . 5 7 - 6 9 e 7 1 -8 7 .
C AL AS S O, Ro b e r to - O T er r o r d as Fb u la s. I n O s Q ua re nt a e No v e Deg ra u s.
T r ad . d e Mar ia J o r g e V ilar d e Fi g u eir ed o . 1 e d . Li sb o a : Ed i e s Co t o vi a, 1 9 9 8 .
I SB N 9 7 2 -8 0 2 8 - 6 5 -2 . p o nto 1 1 , p . 9 9 -1 1 2 .
C RO S S, R . C. , W OO Z L E Y, A. D . - S u n, Li ne a nd Ca ve. I n P la t o s Re pu b lic : A
Phi lo so p h ica l Co mme n t a ry . 1 ed . Lo nd o n : The M acM il la n P r e ss , 1 9 6 4 . I SB N 0 3 3 3 -1 9 3 0 2 -4 . cap t u lo 9 , p . 1 9 6 -2 3 0 .
GOMB RI C H, E . H. Sh a do w s : T he De pi ct io n o f Ca st S ha do w s in W e st e rn Ar t .
Lo nd o n : Nat io na l G al le r y P ub l ic at io ns, 1 9 9 5 . I SB N 0 -3 0 0 -0 6 3 5 7 -1 .
346
KE AT S, J o h n - La mi a. I n B AR N AR D, J o h n, ed . - J o h n K ea t s : T h e Co mp let e
Po e ms . 2 ed . Lo nd o n : P en g u i n B o o ks , 1 9 7 7 . p . 4 1 4 - 4 3 3 .
R ht o r iq ue
et
Pe int ur e
L g e
Cla s si q ue.
ed .
P ar is
Fla m mar io n, 1 9 9 9 . I SB N 2 -0 8 -0 8 0 0 9 9 - X. p . 4 5 -6 3 .
MU RD O CH , I r i s - Aca st o : do i s di lo g o s p l a t ni co s . T r ad . d e M a r ia L eo no r
T elle s. 1 ed . L i sb o a : E d i e s Co to v ia, 1 9 9 0 . I S B N 9 7 2 -9 0 1 3 -1 3 -6 .
T he F ire a n d T he S un : Why Pla t o B a n is he d T he Art ist s ( B a se d U po n t h e
Ro ma n Lect ur e 1 9 7 6 ) . 1 ed . O x fo r d : C lar e nd o n P r e ss , 1 9 7 7 . I SB N 0 - 1 9 -8 2 4 5 8 0 7.
P EREI R A, M ar i a He le n a d a Ro c ha - P r o j ec o d a F i g ur a d e P la to na C u lt ur a
Gr e ga. I n E st u do s d e H is t ria da C ult ura C l s s ica . 8 Ed . Lisb o a : F u nd a o
Ca lo u ste G u lb e n ki a n, i m p . 1 9 9 8 . I SB N 9 7 2 -3 1 -0 7 9 9 -6 . vo l. I , p . 4 8 5 -4 9 5 .
P ESS O A, F er na nd o - A P as sa ge m d a s Ho r a s ( fr a g me n to ) . I n P o e ma s E sc o lh ido s de
lv a ro d e Ca mp o s. E d . Fer n a nd o Cab r al Mar ti n s e R ic h ar d Ze ni t h. 1 ed . Li sb o a :
As s r io & Al vi m, 2 0 1 3 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 - 3 7 -1 6 9 4 - 8 . p . 8 5 -9 0 .
P L AT O F ed ro . I n tr o d ., tr ad . e no ta s d e J o s Rib e ir o F er r e ir a. 2 ed . Li sb o a :
Ed i e s 7 0 , 2 0 0 9 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -4 4 -1 5 9 5 -6 .
347
P LOT NI T S KY,
Ar kad y
- Co nc l u sio n : W it ho ut
Ab so l ut es .
I n P LO T NI T SKY,
RU S SE L L , B er tr a nd - A U to p i a d e P l at o . I n H i st ri a da Fi lo so f ia O ci de nt a l .
T r ad . d e Vi eir a d e Al me id a. L i sb o a : Cr c ulo d e Lei to r e s, 1 9 7 7 . vo l. I , p . 9 7 -1 3 1 .
T AV AR E S, Go n a lo M. - P l at o . I n B i bl io t e ca . P o r to : Ca mp o d a s Le tr a s, 2 0 0 4 .
I SB N 9 7 2 -6 1 0 - 7 9 9 -7 . p . 1 4 1 .
348
CAPTULO III
O Duplo
AMI S, M ar t i n - O Seg un do Av i o : 1 1 de S et e mb r o : 2 0 0 1 - 2 0 0 7 . T r ad . J o r g e
P ir es .
1 ed . L i sb o a : Q uet zal E d i to r e s, 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 - 5 6 4 -9 6 4 - 0 . p . 1 3 -1 9 .
AN DR E S E N, So p h ia d e Me llo B r e yn er D er i va. I n Na v eg a e s. Li sb o a :
Ca mi n h o , 2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -2 1 -1 0 4 9 -7 . p . 3 0
B AUD E L AI R E , C h ar le s - E d ga r P o e, a s ua vi d a e a s s ua s o b r as ; N o va s No ta s
so b r e Ed g ar P o e. I n A Inv en o da M o der ni da d e ( So br e Art e, Lit era t u ra e
M sica ) . T r ad . P ed r o T a me n. 1 ed . Li sb o a : R el gio D g u a Ed ito r es, Cl s si co s ,
2 0 0 6 . I SB N 9 7 8 -7 0 8 -8 8 5 -6 . p .7 1 -9 3 e 9 4 -1 1 1 .
B N AR D D A CO ST A, J o o Os Se gr ed o s d e Or so n W el l s ( 2 8 - 1 1 -0 3 ) . I n
Cr nica s : I ma g en s P r o f t ica s e O ut ra s. P r e f cio d e J o s T o le n ti no Me nd o na ;
L cia G u ed e s V az, ed . li t. L i sb o a : As s r io & Al v i m, 2 0 1 0 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -3 7 1 4 7 2 -2 . vo l I , p . 3 6 7 -3 7 1 .
V er t i go . I n O s F i l mes da M in ha Vi da . Li s b o a : As s r io & Al v i m, 2 0 0 7 . I SB N
9 7 8 -9 7 2 -3 7 -1 2 3 4 -6 . p . 2 0 5 -2 1 0 .
V ert i g o /1 9 5 8 . C i ne ma te ca P o r t u g u es a Mu s e u d o Ci ne ma, te x to d e 1 8 d e
J ane ir o d e 1 9 9 9 . Ace s s ve l na C i ne ma t eca d e Li sb o a, P o r t u ga l.
P er so na /1 9 6 6 . C i ne ma te ca P o r t u g ue sa Mu s e u d o C i ne ma , te xt o d e 2 2 d e
No ve mb r o d e 1 9 9 7 . Ace s s ve l na C i ne ma t eca d e Li sb o a, P o r t u gal .
P er so na. A E xi s t nc ia d o T er r ve l. I n O s Fil me s da M inha V ida ; o s me u s
f il me s da v i da . L i sb o a : As s r io & Al vi m, 1 9 9 0 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 2 6 0 -6 . p . 1 0 3 -1 0 9 .
349
CO R R E I A, H li a A d o ecer. 1 ed , 1 r e i mp . Li sb o a : Re l gio D g ua , 2 0 1 1 .
I SB N 9 7 8 -9 8 9 - 6 4 1 -1 6 0 - 2 .
350
D L L E NB AC H, L u ci e n - T he M irro r i n t h e T e xt . T r ad . J er e m y W hi tel e y e E m ma
H u g he s. 1 ed . C hi ca go : T he U n i ver si t y o f C hi ca go P r es s, 1 9 8 9 . I S B N 0 -2 2 6 1 3 4 9 1 -1
DE QU I N CE Y, T ho ma s - Do A s sa s s nio co mo u ma da s B ela s A rt e s. T r ad . J o o d a
Fo ns eca Ama r a l. 2 ed . L is b o a : Ed i to r i al Es ta m p a, 1 9 8 3 . Li vr o B , 3 .
DO ST OI V S KI , Fi d o r - O Du p lo . T r ad . Ni na G ue r r a e Fi lip e G u er r a. 1 ed .
Lis b o a : E d i to r i al P r es e n a, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -2 3 -2 9 6 0 -6 .
F LO R Y, D a n A M ul h er q u e Vi v e u D ua s V ez es : M to d o C it e nt fico , Ob s es so e
Me nt es H u ma n a s. I n B AG GE T , Da v id ; D RU MI N, W i ll ia m, o r g. - A F ilo so f ia
Seg un do H it ch co c k. T r ad . P ed r o Vid al. 1 ed . Al f r a gid e : E s tr e la P o lar , 2 0 0 8 .
I SB N 9 7 8 -9 8 9 - 8 2 0 6 -0 8 - 4 . ter ceir a p ar te, p o nto 9 , p . 1 4 1 -1 5 5 .
F R AZ E R, J a me s Geo r g e T he P er il s o f t he So u l. I n T he Go ld en B o ug h : A St u dy
in M a g ic a n d Rel ig io n. I n tr d . e no ta s d e R o b er t Fr a ser . Re i mp . N e w Yo r k :
O x fo r d U n i ver s it y P r e s s , 2 0 0 9 . I SB N 9 7 8 -0 -1 9 - 9 5 3 8 8 2 -9 . p . 1 5 3 -1 6 5 .
T he B el ie f i n I m m o r tal it y. I n M a n, G o d a nd I mmo rt a lit y : T ho ug ht s o n
H u ma n P ro g r es s. K ila , Mo n t. : K e ss i n ger , 1 9 9 8 . I SB N 0 -7 6 6 1 -0 1 8 8 -6 . p . 3 4 7 -3 8 5 .
F REU D, Si g mu n d - T h e U nc a n n y. I n T he U n ca n ny . T r ad . d e Da v id Mc Li n to c k.
Lo nd o n : P e n g u i n B o o ks , 2 0 0 3 . I SB N 0 -1 4 -1 1 8 2 3 7 -7 . p . 1 2 1 -1 6 2 .
351
HO FF M ANN , E .T . A. T he sa nd ma n . I n E. T. A H o f f ma n n : Ta l es o f H o f f ma nn .
T r ad . d e R. J . Ho l li n gd a le. Re i mp . Lo nd o n : P e n g ui n B o o k s, 2 0 0 4 . I SB N 9 7 8 -0 -1 4 0 4 4 3 9 2 -9 . p . 8 5 -1 2 5 .
As Av e nt ur as d a No ite d e S. Si l ve st r e. I n Co nt o s do s H o me n s Se m So mb ra .
Sel ec., i ntr o d . e no ta s d e Ma n ue l J o o Go me s. 2 ed . Li sb o a : E d ito r ia l E s ta mp a,
2 0 0 3 . Li vr o B , 4 6 . I SB N 9 7 2 -3 3 -0 2 3 8 -1 . p . 1 1 7 - 1 6 0 .
O Ho me m d e Ar e ia.
I n Co nt o s Si ni st ro s. 1 ed . So P a ulo : E d ito r a Ma x
Li mo nad e, 1 9 8 7 . p . 1 9 -5 2 .
wh o - fa il -c la s si c - mir r o r .
KU RO S AW A, Ak ir a K a g e mu s ha : T he S ha do w Wa r rio r [ R e gi sto vd eo ] .
Escr ito e r e al izad o p o r Akir a K ur o s a wa Ma s ato I d e . T we nt ie t h Ce nt u r y F il m
352
L AC AN , J a cq ue s - L e S tad e d u M ir o ir co m me f o r mate ur d e la fo n ct io n d u j e, te ll e
q u e ll e no u s e st r vl d an s l e x p er ie nc e p s yc h a nal yt iq u e. I n cr i t s. P ar i s :
d it io ns d u Se ui l, 1 9 6 6 . I SB N 9 7 8 2 0 2 0 0 2 7 5 2 6 . p . 9 3 - 1 0 1 .
L AN G, F r i tz - Th e Wo me n i n t h e W in do w [ R eg i sto vd eo ] . Rea li za o d e Fr i tz
La n g co m p r o d u o e ar g u me nto d e N u n na ll y J o h ns o n. Me tr o - Go ld wy n - Ma ye r
St ud io s : P a c ka ge De s i g n, 1 9 4 4 . 1 D VD vd eo ( 9 5 mi n.) : p r e to e b r a nco , so n.
1921.
DVD
v d eo
(93
mi n .)
P AL
p r e to -e -b r a nco ,
Re s ta ur ad o e m 2 0 0 7 p o r E u r e ka, co nt m u m se g u nd o DV D co m s up le me nto s.
353
so n.
O LI V AR E S, Ro sa - E l T ie mp o d e lo s Rep li ca nt e s. I n O bj et o d e R p li ca : Re pl ica
O bj e ct . Vi to r i a -Ga s te iz : Ar t i u m, co p . 2 0 1 0 . I SB N 9 7 8 -8 4 -9 3 6 8 9 8 -6 - 5 . p . 2 1 5 223.
P AP I N I , G io va n ni - O E sp el ho q ue Fo g e . T ex to s se lec. p o r J o r ge Lu is B o r ge s ;
tr ad . d e Mar ia J o r ge V il ar d e Fi g ue ir ed o . Li sb o a : P r ese n a, 2 0 0 7 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 2 3 -3 7 3 9 -7 .
RI CHT E R, An n e - Le s M ta mo r p ho se s d u Do ub l e. I n H i st o ire s de s Do u b le s :
d H o f f ma n Co rt za r . [ B r u xel le s; P ar i s] : d itio n s Co mp le x e, 1 9 9 5 . I SB N 2 8 7 0 2 7 -5 6 6 -8 . p . 9 -2 3 .
354
RO S SET , Cl me nt - Le Re l et so n Do u bl e. [ P a r is] : d it io n s G al li ma r d , 1 9 7 6 .
d e B er n ar d o C ar va l ho . S. P a ulo :
Co mp a n h ia d as Le tr a s, 1 9 9 5 . I SB N 9 7 8 8 5 7 1 6 4 4 7 2 4 .
S CHW ART Z,
Hi ll el
T he
C u lt u re
of
The
Co py
St ri ki ng
Li ke ne s se s,
Un rea so na bl e F a cs i mi l es. Ne w Yo r k : Zo ne B o o k s, 1 9 9 6 . I SB N 0 -9 4 2 2 9 9 -3 6 -1 .
SH AKE SP E AR E , W i ll ia m H a ml et . T r ad . d e An t n io M. Fe ij . Li sb o a : Ed i e s
Co to v ia, 2 0 0 1 . E d io b ili n g u e. I SB N 9 7 2 -7 9 5 -0 0 7 -8 .
ST E VE N S ON, Ro b er t L o ui s - O E str a n ho Ca so d o Dr . J e k yl l e d o Sr . H yd e. I n O
E st ra nho Ca so do D r. J e ky ll e do S r. H y de : e o ut ro s co nt o s . T r ad . p r ef . e no ta s
d e J o r ge P er eir i n ha P ir e s. 1 ed . Li sb o a : As sr io & Al v i m, 2 0 0 7 . B el te neb r o s, 9 .
I SB N 9 7 8 -9 7 2 - 3 7 -1 2 6 2 - 9 . p . 1 0 3 -1 9 8 .
M et a - P a i nt in g .
C a mb r id g e;
Ne w
Yo r k;
Me lb o ur ne
Ca mb r id ge
U ni ver s it y P r e s s, 1 9 9 7 . I SB N 0 -5 2 1 - 4 3 3 9 3 -2 . p . 1 5 1 -1 9 7 .
355
T RUF F AUT ,
Fr a no i s
L E nf a nt
Sa uv a g e
[ Re g i sto
v d eo ] .
R e ali za o
de
Fr a no i s T r u f f a ut, ar g u me n to d e T r u f fa u t e J e an Gr ua u lt. P a r i s : L e s Fi l ms d u
Car r o s se, 1 9 6 9 . 1 DV D vd eo ( 1 hr 2 1 mi n .) P AL, co r , so n.
ar g u me n to
de
Ha n n s
H ei n z
E we r s.
N ar b er t h
Al p ha
Vid eo
W h al e
co m
ar g u me n to
de
Geo r g e
B r uc e.
S/ Lo cal
E d wa r d
S ma ll
P r o d uc tio n s, 1 9 3 9 . 1 D V D vd eo ( 1 0 6 mi n .) p r e t o - e - b r a nco , so n .
W I L DE , Os car - O R et ra t o d e Do r ia n Gra y . T r ad . e no t a i nt r o d ut r ia d e
Mar gar id a Va le d e Gato . Li sb o a : R el g io D g ua Ed i to r e s, C l s si co s , 1 9 9 8 . I SB N
9 7 2 -7 0 8 -3 9 1 -9 .
356
CAPTULO IV
O Dispositivo do Espelho na Arte Contempornea
B OR GE S, J o r g e L u s - H is t ria da Et er ni da d e. T r ad . d e J o s Co l ao B ar r eir o s.
Lis b o a : Q u etz al E d i to r e s, 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 - 5 6 4 -9 9 2 -3 .
C AND E I AS D A SI L V A, J o aq u i m - D. Fi li pe I I I, O G ra nd e : Di na st i a F il i pi na
1 6 2 1 - 1 6 4 0 . Ac ad e mi a P o r t u g ue sa d a H is t r i a, Lisb o a : Q uid No vi , 2 0 0 9 . I SB N 9 7 8 9 8 9 -5 5 4 -5 9 5 -7 .
357
CE L ANT
Ger ma no ,
co -a u t.
SP ECT O R,
Na n c y,
co - a ut.
M US E
DE
GR E N OB LE , ed . li t. ; S O LO MO N R . GU GG EN HEI M, ed . li t. ; M O RG AN , S t uar t,
en tr e v is tad o r - Re be cc a H o rn. [ P a r i s] : R u nio n d e s M u se s Na tio na u x , 1 9 9 5 .
I SB N 2 -7 1 1 8 - 2 9 7 2 -3 .
CH I C , Mr io T av ar e s ; F R AN A, J o s Au g u s t o ; G U SM O, Ar t ur No b r e d e, o r g .
- V el zq uez, Dio go d a Sil v a y. I n D icio n r i o da Pint ura Un iv er sa l . Li sb o a :
Est d io s Co r , 1 9 6 2 -1 9 7 3 . vo l. I I , p . 3 3 6 -3 3 9 .
DU R AN D, R gi s ( e nt r e vi s ta co m) - Reb e cca H o r n : I m mi ne n t Da n g er . I n Ar t P r es s .
P ar is . I S S N 0 2 4 5 -5 6 7 6 . 3 5 :1 8 1 -1 8 6 ( 1 9 9 3 ) e1 - e 6 .
F AU RE, l ie - LE sp a g ne. I n H i st o i re d e L Ar t . P ar i s : G. Cr s, 1 9 2 1 - 2 3 . vo l. 4 :
L Ar t Mo d er n e, p . 1 0 1 - 1 4 3 .
FO U C AU LT , M ic he l - La s Me n i na s. I n A s Pa la v ra s e a s Co i s a s : u ma
a rq ueo lo g ia da s c i nc ia s hu ma na s. T r ad . d e Ant n io R a mo s Ro s a. Li sb o a :
P o r tu g l ia, 1 9 6 8 . p . 1 7 - 3 3 .
358
GOMB RI C H, E r n st H . - Mo me nt a nd Mo ve me n t in Ar t. I n Th e I ma g e a n d T he Ey e
: Furt her St ud ie s i n t he P sy c ho lo g y o f P ic t o ria l Re pre se nt a t io n . Lo nd o n :
P ha id o n P r e ss, 1 9 9 4 . I S B N 0 -7 1 8 4 -3 2 4 3 - X. p . 4 0 -6 2 .
A H is t ria da A rt e. Rio d e J a neir o : L i vr o s T c nico s e C ie n t f ico s E d i to r a,
1 9 9 3 . I SB N 8 5 -2 1 6 -1 0 3 7 -8 . ( Li vr o co n s ul tad o ) .
H AUSE R , Ar no ld - O Co nc ei to d e B ar r o co ; O B ar r o co d a s Co r te s Ca t l ica s. I n
H is t ria So cia l da Art e e da C ult ura . [ L is b o a] : V e ga, D. L. 1 9 8 9 . vo l . I I I , p .
2 2 3 -2 3 8 e 2 3 9 -2 6 9 .
KE I T H, L ar r y - Ve lzq ue z P ai n ti n g T ec h niq ue . I n C AR R, Da ws o n W . ; B R AY ,
Xa vi er ; E LI OT T , J o hn Vel z q uez. Lo nd o n : Ya le U n i ver si t y P r e ss , Nat io na l
Gal ler y, 2 0 0 6 . p . 7 0 -8 9 .
L AC L OT T E ,
M ic he l
C U ZI N,
J e a n -P ier r e,
d ir .
Ve lzq ue z,
Die go .
In
359
LI GHT M AN, Al a n L u z An t ig a : U ma I nt ro d u o Co s mo lo g ia . 1 e d . P o r to :
As a, 1 9 9 6 . I SB N 9 7 2 -4 1 -1 6 8 3 -2 .
O s So n ho s de E in st e in. P o r to : Asa, 1 9 9 5 . I S B N 9 7 8 -9 7 2 -4 1 -1 3 8 0 -7 .
LI SP E CT O R, Cl ar i ce - P ar a L Q ue E u V o u. I n O nd e E st iv e st e de No i t e :
Co nt o s. L i sb o a : Re l gi o D g u a , [ D. L. 1 9 9 0 ] . I SB N 9 7 2 -7 0 8 -1 0 7 -X . p . 7 1 -7 2 .
OS RI O, An t n io - Ve lzq ue z P i nt a nd o A s M en in a s. I n Ca sa Da s S e me nt e s :
po e sia e sco l h ida . Lisb o a : As s r io & Al v i m, 2 0 0 6 . I SB N 9 7 2 -3 7 -1 1 5 1 - 6 . p . 1 4 1 142.
360
J a n Va n E yc k. I n Le s P ri mi t if s F la ma nd es. P ar i s : Haz a n, 1 9 9 2 . I SB N 2 1 5 0 2 5 -2 6 7 -0 . p . 3 2 5 -3 7 1 .
R AN CI RE , J acq u es O De st i no da s I ma g e ns . T r ad . d e Lu s Li m a. Li sb o a :
Or fe u Ne gr o , 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 -8 3 2 7 -1 7 -8 .
O E sp ect a do r E ma nci pa do . T r ad . d e J o s Mir a nd a J u sto . Li sb o a : Or fe u
Ne gr o , 2 0 1 0 . I SB N 9 7 8 - 9 8 9 -8 3 2 7 -0 6 -2 .
RO S SE LL I NI , Ro b er to - La P r i se de Po uv o ir pa r Lo u i s XI V [ R e gi sto vd eo ] .
Fi l me r e al izad o p o r Ro s se ll i ni co m 1 9 6 6 . P ar i s: I n st it u te na tio na l d e l ud i o vi s ue l,
1 9 6 6 . 1 ca s se te v d eo ( D VD) ( 9 4 mi n.) : co r , so n.
SE AR L , J o h n R . - La s Me ni n as a nd t he P ar ad o xe s o f P i cto r ia l Rep r es e nt at io n. I n
MI T CHE L L , W . J . T ., e d . - T he La ng ua g e o f I ma g e s. C hi ca go : T he U ni v er si t y o f
C hi ca go P r e s s, 1 9 7 4 . I S B N p . 2 4 7 -2 5 8 .
SU S SM AN, E ve ; R UF US CO RP O R AT I ON - 8 9 Seco nd s At A lc za r . B r o o kl yn ,
Ne w Yo r k : R u f u s P r e s s, 2 0 0 6 . I SB N 0 -9 7 8 5 9 3 3 - 0 -8 .
361
SY LVE ST E R, Da v id E nt ret ie n s a v ec F ra n ci s B a co n. T r ad . d e M ic he l Le ir i s.
Ge n ve : S k ir a, 1 9 9 6 . I S B N 2 -6 0 5 -0 0 3 1 6 -7 . ( Li v r o co ns u lt ad o )
VO N D R AT HE N, Do r i s - T he Clo c k o f Re vo l t. I n Th e Co lo ni e s o f B ees
Un de r mi n i ng
t he
mo l e s
su bv e rs iv e
B uc he nw a ld / Re bec ca H o rn.
ef f o rt
t hro ug h
Ti me
C o nce rt
for
Zur ic h; Ne w Yo r k ; B er l i n : Sc alo : 2 0 0 0 . I SB N 3 -
9 0 8 2 4 7 -2 2 -5 . p . 4 2 -1 0 2 .
: S it e- Sp ec if ic
I n st a ll a t io n s 1 9 8 2 - 2 0 0 5 . K u n st mu s e u m
St u g ar t : H atj e Ca n tz, 2 0 0 5 . I SB N 3 -7 7 5 7 -9 1 8 7 - 6 .
W I L DE , Os car - T he B i r t hd a y o f t he I n f a nt a. I n Th e B irt h da y o f t h e I nf a n t a a n d
O t he r Ta le s. I l u st . d e B en i Mo n tr e so r . Ne w Yo r k : At he ne u m, 1 9 8 2 . p . 3 - 2 4 .
ZW E I T E ,
Ar mi n
[ et
al.]
R eb ecca
Horn
Bo d yla nd s ca p e s:
De se n ho s ,
362
B I RB AUM, Da ni el, ed . e d ir . ar t e s v is u ai s ; VO L Z , J o c h e n - M a ki n g Wo rl ds :
Fa re M o n di: 5 3 r d I nt e r na t io na l A rt E x hi bit io n. Ve ni ce : Mar si lio E d ito r i, 2 0 0 9 .
Ob r a p ub lic ad a p o r o ca si o d a 5 3 a B ie n al d e Ve nez a. I SB N 9 7 8 -8 8 - 3 1 7 -9 6 9 6 . 2
vo l .
B OR GE S, J o r ge L u i s - A B ib l io t eca d e B ab e l. I n F ic e s . T r ad . d e J o s Co lao
B ar r eir o s. L i sb o a : E d it o r ial T eo r e ma, 1 9 8 9 . I S B N 9 7 2 -6 9 5 -3 3 0 -8 . p . 6 7 -7 7 .
B UC HO L D, B e nj a mi n ; C HE V RI E R, J ea n - Fr a no i s ; D AV I D, C at he r i ne - T he
P o lit ica l P o t e nt ia l o f Ar t, P ar t 2 . I n D AV I D, Ca t her i ne, CHE V RI E R, J ea n Fr a no i s, ed s. - Po lit ic s, P o et ic s : Do cu me nt a X, t he bo o k . O st f ild er n - R u it :
Ca n tz, co p . 1 9 9 7 . I SB N 3 8 9 3 2 2 9 1 1 6 . p . 6 2 5 -6 4 3 .
CO ST A, F u nd a o Car mo na e, ed . l it. ;
QU EI R S , J o o , [ e t a l.] - De se nho .
Lis b o a : As sr io & Al v i m, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 7 9 0 - X.
C RI ST OV -B AK AR GI E V , Ca r o l yn - T h r us t i n to th e W hir l wi n d : I ta li a n Ar t B e fo r e
Ar t P o v er a. I n F L OO D, Ric h ar d ; MO R RI S, Fr an ce s, ed . l it. - Ze ro t o Inf in it y ,
Art e Po v era 1 9 6 2 - 1 9 7 2 . Lo nd o n : T ate Mo d er n ; Mi n ne ap o li s : W al k er Ar t Ce n ter ,
2 0 0 1 . I SB N 0 -9 3 5 6 4 0 -6 9 - X. p . 2 0 -3 9 .
Art e
P o v era .
Lo n d o n
P h aid o n,
1999.
T he mes
&
Mo ve me nt s.
I SB N
9780714834139.
DI DI - HUB E R M AN, G e o r ge O q ue n s v e mo s , o qu e no s o l ha .
T r ad . de
Go l go na An g h el e J o o P ed r o Ca c ho p o . P o r to : Da f ne Ed i to r a , 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 9 8 9 -8 2 1 7 -1 2 -7 .
363
FO CI LL O N, H e nr i - A Vi da da s Fo r ma s : se g ui do d e Elo g i o da m o . Li sb o a:
Ed i e s 7 0 , 1 9 8 8 .
FU ND A O C AL O US T E GU LB E NKI AN, C en tr o d e Ar te Mo d er n a J o s d e
Azer ed o P er d i go , ed . lit . - P r mio d e Art es Pl st ica s U ni o La t i n a . L isb o a:
F u nd a o C alo u st e G ul b en k ia n : Ca i xa G er a l d e Dep si to s , 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 - 6 3 5 1 6 6 -9 .
K AFK A, Fr a nz P r o me te u. I n Co nt o s. S ele c. e p r o l. d e J o r ge Lu i s B o r ge s, tr ad .
d e I sab el Ca str o Si l va. 1 ed . Li sb o a : R el g io D g u a Ed ito r e s, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 7 0 8 -8 6 8 -6 . p . 4 1 .
MO LDE R, J o r ge ; CH E V RI E R, J ea n - Fr a n o i s ; P E RN E S,
Fer na nd o [ et. al .] -
364
MU S E
D 'ART
CO N T E MP OR AI N
DE
LY ON,
ed .
lit .
P I S T OLET T O,
365
An t nio ,
co o r d .
- Al q ui mia s
do s P e n sa me nt o s d a s Art es :
W AR D, F r az er , ed . - V it o Acco nc i. Lo nd o n ; Ne w Yo r k : P h aid o n P r es s, 2 0 0 2 .
I SB N 0 -7 1 4 8 - 4 0 0 2 -5 . ( L iv r o co n s ul tad o ) .
366
AK UT AG AW A, R yu n o s u ke - Ra s ho mo n e O u t ra s H i st r ia s. T r ad . d e V ir g lio
T enr ei r o V i se u. L i sb o a : Ca v alo d e Fer r o , 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 - 6 2 3 -1 5 3 - 8 .
B I E SE NB AC H, K la u s, ed . - M a rina A bra mo v ic : Th e Ar t i st i s P re se nt . N e w
Yo r k : T he M us e u m o f Mo d er n Ar t, co p . 2 0 1 0 . I SB N 9 7 8 -0 - 8 7 0 7 0 -7 4 7 - 6 .
B I ESE NB AC H,
K la u s
I LE S,
Cr is s ie
ST I LE S,
Kr is ti n e,
ed s .
M a ri na
Ab ra mo v ic . Ne w Y o r k : P ha id o n P r e ss , 2 0 0 8 . I S B N 9 7 8 -0 -7 1 4 8 -4 8 0 2 -2 .
DU DE N, An n e - E s f i n g e Atr s d a s Gr ad e s. I n Po e ma s do De sa s so s s eg o . T r ad . e
o r g. d e J o o B a r r e nto . [ L is b o a] : I n st it u to Ca m es, 1 9 9 9 . p . 4 5 -5 1 .
K AFK A, Fr a nz - U m Ar ti st a d a Fo me . I n Co n t o s. S ele c. e p r l. d e J o r ge L u i s
B o r ge s, tr ad . d e I sab el Ca s tr o S il v a. Li sb o a : Re l gio D g u a, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 7 0 8 -8 6 8 -6 . p . 1 9 -3 1 .
LU C AS, I sab el - P a ul Au s ter : U m M u nd o F eit o a Ca mi n h ar . P b lic o . I SS N 0 8 7 2 1 5 4 8 . Lisb o a . S up l e me nto d o j o r n al P b l ico i n t it ul ad o p s ilo n ( 3 1 Ago s t. d e 2 0 1 2 )
1 8 -2 1 .
367
OB RI ST , Ha n s U lr i c h - Mar i na Ab r a mo v ic . I n B OUT OU X, T ho ma s, ed . - H a n s
Ulr ic h O b ri st : I nt erv i ew s. Mi la n : E d i zio n i C har ta, Flo r e nce : Fo nd a zio ne P it ti
I mma g i n e D is co ver y, co p . 2 0 0 3 . I SB N 8 8 -8 1 5 8 - 4 3 1 - X. p . 2 9 -4 4 .
OB RI ST , H a n s U lr i c h ; O R RE L L , P a ul a - I nte r v ie w wi t h Mar i na Ab r a mo v ic . I n
OR R E L, P a ul a, ed . - M a rina A bra mo v ic : T he F ut ure o f P erf o r ma ce Art.
Mu n ic h [ et c.] : P r e ste l, 2 0 1 0 . I SB N 9 7 8 -3 -7 9 1 3 - 5 0 2 8 -8 . p . 6 0 -6 3 .
O LI V EI R A, F il ip a - O De s faz er d a M sc ar a. L + Ar te . Li sb o a. 3 0 ( 2 0 0 6 ) 8 2 -8 3 .
P I NH AR AN D A, J o o L i ma [ e t al .] Po rt u g a l : Alg u ma s F ig u ra s/ A lg una s
Fig u ra s. L i sb o a : Gab i n ete d a s Re la e s C u lt ur ai s I n ter na cio n ai s d o Mi ni s tr io d a
C ul t ur a, 2 0 0 5 . I SB N 9 7 2 -7 5 8 -0 1 8 -1 .
II B ie na l d e F o t o g ra f ia . V il a Fr a nc a d e Xir a : C mar a M u n ic ip a l, 1 9 9 1 .
me tap h ys i c s/
SI LV A, R u i Car v al ho d a - Mar i na Ab r a mo v ic . L + Ar t e . Li sb o a. 7 5 ( 2 0 1 0 ) 3 2 -3 5 .
368
Ma n u el R es e nd e.
Lis b o a : Rel g io D g u a, 2 0 1 1 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 - 6 4 1 -2 5 0 -0 . p . 2 0 9 -2 2 4 .
T OSC AN O, M ar t a - Ma r i na Ab r a mo vi c : e n g o li r a d o r . I n P a r a Al m d o s Li mi te s :
Sad e e Ar te Co nt e mp o r n ea . L isb o a : [ s. n .] , 2 0 0 6 . 1 4 6 f. T ese d e m es tr ad o e m
Est u d o s C ur a to r ia i s, F ac uld ad e d e B e la s - Ar t es d e L i sb o a, co m o r i en ta o d a
P r o fe s so r a Cr i st i na Aze ved o T avar e s. p . 8 1 -8 7 .
V AN
D U RME ,
Ve er l e
M a ri na
A bra mo v i c /
U la y
Nig ht sea
Cro ss i ng :
AL C AI DE , J e s s - De sd i buj a do s. C r d o b a : F u nd ac i n P r o vi n ci al d e Ar te s
P ls ti ca s Ra fa el B o t , co p . 2 0 1 0 .
ALME I D A, B er n ar d o P in to d e - I ma g e m d a R u n a. I n I ma g e m d a Fo t o g ra f ia .
Lis b o a : As sr io & Al v i m, 1 9 9 5 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 1 8 0 -4 . p . 6 6 .
369
AN DR ES E N, So p h ia d e Mel lo B r e yn e r - O C a v a lei ro da Di na ma r c a . P o r to :
Fi g u eir i n ha s, 1 9 7 4 .
B AR R O, Da v id - V id e o cr eac i n e n P o r t u g al : U n N ue vo Ac ad e mi c is mo ? Lap iz .
Mad r id . I S S N 0 2 1 2 -1 7 0 0 . 1 9 5 ( J u l ho d e 2 0 0 3 ) 2 0 -3 5 .
B AUD E L AI R E , C har le s - Mo e s ta E t Er r ab u nd a ; Vo ya g e. I n A s F lo r e s do M a l .
T r ad ., p r ef ., cr o no lo gia e no ta s F er na nd o P i n to d o A mar a l. 4 ed . Li sb o a : As sr io
& Al v i m, 1 9 9 8 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 3 0 5 - X. p . 1 7 3 -1 7 5 e 3 1 9 -3 3 1 .
B EC KE R, Kat hr i n - C ad a N u ve m te m l e n i s d e p r ata : a l g u n s a sp ec to s d a o b r a d e
R ui C al ad a B a sto s. Dar d o Ma gaz i ne . Sa n tia go d e Co mp o s tel a. I SS N 1 8 8 6 -0 8 9 3 . 7
( Fe v. - Ma io d e 2 0 0 8 ) 1 0 4 -1 1 9 .
B OI S, Y ve - Al ai n ; K R AU SS , Ro s al i nd , ed s. F o r ml e s s : A Us er s G ui de . Ne w
Yo r k : Zo ne B o o k s; Lo n d o n : T he MI T , 1 9 9 7 . I S B N G U L
B OT T ON, Al ai n d e D o s ub l i me . I n A A rt e d e V ia j a r. T r ad . d e M i g ue l Ser r a s
P er eir a. 2 ed . L isb o a : D. Q u i xo t e, 2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 - 2 0 -2 6 7 0 -4 . P . 1 5 5 -1 7 6 .
370
C AR R O L L, L e wi s - A Ca a a o S na r k. De se n ho s d e He nr y Ho lid a y ; tr ad . d e
Ma n ue l Re se nd e . Li sb o a : As sr io & Al v i m, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 7 8 7 - X.
CH EV AL I E R,
J ea n
R io .
In
Di cio n r io
do s
S mbo lo s :
M it o s,
So nho s,
Co st u me s, Ge st o s, F o r ma s , F ig ura s, Co re s, N me ro s. T r ad . Cr is ti n a Ro d r i g ue s,
Ar t ur G uer r a. [ L i sb o a] : Cr c u lo d e Le ito r e s, 1 9 9 7 . I SB N 9 7 2 -4 2 -1 5 5 9 -8 . p . 5 6 9 570.
I SB N 9 -
7 8 8 8 3 6 -6 1 8 6 2 0 . p . 1 5 3 .
CO UT I NH O, L il ia n a - E n Vo y a g e. P ar is : L e P la tea u, 2 0 0 6 .
371
DE M AI ST R E, Xa v ier - V ia g e m Ro d a d o M eu Q uar to . I n V ia g e m Ro da do
M eu Q ua r t o S eg ui do de O Le pro so da C ida de de Ao st a . T r ad . d e C li a
He nr iq u e s. L isb o a : & E tc, 2 0 0 2 . p . 1 9 -1 1 4 .
H AL DEM AN N, An i ta ; D O RO SH EN KO, P ete r ; G RO VE, J e f f tr e y D., ed s. M icha el B o rre ma ns : Zeic h nu ng e n/ T e ken ing en /Dra w i ng s. Cl e ve la nd : Cl e ve la n d
Mu s e u m o f Ar t, 2 0 0 5 . I SB N 3 -8 8 3 7 5 -8 3 2 -9 .
HO RN , Ro ni - A no t h er Wa t er ( Th e R iv er T ha me s , f o r E xa mp l e) . Z ur ic h ; B er l i n
; N e w Yo r k : S calo , 2 0 0 0 . I SB N 3 -9 0 8 2 4 7 -2 5 - X.
372
KR E ME R, B o r is , ed . l it. - R ui Ca la da B a st o s : Se lect ed Wo r ks . B er li n :
K u ns tl er ha u s B e t ha n ie n, co p . 2 0 0 3 .
M ALLAR M , St p ha ne Her o d ad e. I n Po e s ia s. T r ad ., p r e f. e no t as d e J o s
Au g u s to Seab r a. L i sb o a : As sr io e Al v i m, 2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 8 8 1 -7 . p . 7 2 -8 7 .
MEDI N A, C ua u ht mo c ; F ER GU S SO N, R u s sel l ; FI S HE R, J ea n , ed s. - F ra n ci s
Aly s. Lo nd o n : P ha id o n P r es s, 2 0 0 7 .
373
N AZAR , L eo no r - R ui C al ad a B as to s. I n De ns i da d e Re la t iv a . Li sb o a :
F u nd a o Ca lo us te G ulb en k ia n, C e ntr o d e Ar t e Mo d er na J o s d e Azer ed o P er d i go ,
2 0 0 5 . p . 1 7 8 -1 7 9 .
RO S A DI AS, Fer na nd o - S ub li me e P i nt ur a : O Ol h ar Ab i s ma d o . Ar te T eo r ia .
L is b o a: Fa c uld ad e d e B e la s - Ar te s. 9 ( 2 0 0 7 ) 9 2 -1 2 0 .
SE B AL D, W . G. Do Na t u ra l : U m Po e ma El e me n t a r . T r ad . d e T el ma Co s ta.
Lis b o a : Q u etz al E d i to r e s, 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 - 7 2 2 -0 2 5 -8 .
O Ca mi n ha nt e So lit rio . T r ad . d e T el ma C o st a. Li sb o a : E d i to r ial T eo r e ma ,
2 0 0 9 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -6 9 5 -8 8 6 -4 .
Ve rt ig en s. I mp re s s es. T r ad . d e T el ma C o st a. L isb o a : E d i to r i a l T eo r e ma,
2 0 0 7 . I SB N 9 7 8 -9 7 2 -6 9 5 -7 0 5 -8 .
H i st r ia Na t ura l da De st r ui o : Gu erra A rea e L it era t ura . T r ad . d e T el ma
Co st a Li sb o a : E d i to r ia l T eo r e ma , 2 0 0 6 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -6 5 6 -0 .
374
SH AP I R O, Gar y Ea rt hw a rd s : Ro b ert S mi t h so n a n d Af t er B a be l. B er k el y; Lo s
An g el es ; L o nd o n : U ni v er s it y o f Cal i fo r ni a P r e s s, 1 9 9 5 . I SB N 0 -5 2 0 -0 8 8 5 6 -5 .
SO LNI T , R eb ec ca - T h e R u i ns o f Me mo r y. E xi t . M ad r id . I S SN 1 5 7 7 -2 7 2 1 . 2 4
( 2 0 0 6 ) 1 3 6 -1 4 6 .
VE RNE ,
J l io
Um
Co n ti ne n te
q ue
De s ap ar ec e u.
In
Vi nt e
M il
Lg ua s
375
AN DR ES E N,
So p h ia
de
Me llo
B r e yn er
Fa da
O r ia na .
I l u s tr a es
de
B E AU ME L L E , Ag n s d e la ( so b a d i r ec o d e ) - H a n s B e ll mer : A n a t o mi e d u
D sir . P ar i s ; G al li ma r d : Ce n tr e P o mp id o u , 2 0 0 6 . I SB N 2 -0 7 -0 1 1 8 4 1 - X.
W ri t ing s a n d
376
B E R NH AR D, T ho ma s Ant ig o s M est r es : co m d ia . T r ad . d e J o s A. P a l ma
Ca eta no . Li sb o a : As s r i o & Al vi m, 2 0 0 3 . I SB N 9 7 2 -3 7 -0 8 1 7 -5 .
B OR GE S, J o r ge Lui s O A le ph . T r ad uo d e J o s Co la o B ar r eir o s. L i sb o a :
Q uet zal , 2 0 1 3 . I SB N 9 7 8 -9 8 9 -7 2 2 -0 7 1 -5 .
E lo gio d a So mb r a ; o ce go . I n J o rg e L ui s B o rg es : O bra s Co mp let a s. Li sb o a :
T eo r e ma , 1 9 9 8 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -3 5 1 -0 . vo l I I , p . 3 9 7 e 4 7 9 .
O E sp el h o ; O No b r e Ca s telo d o c a nto I V . I n J o rg e L ui s B o rg e s : O bra s
Co mp l et a s. L i sb o a : T eo r e ma, 1 9 9 8 . I SB N 9 7 2 -6 9 5 -3 5 3 -7 . vo l. I I I , p . 1 9 7 e p .
3 6 4 -3 6 8 .
C AB AN NE , P ier r e R e mb r a n dt . Li sb o a : Ver b o , 1 9 9 4 . I SB N 9 7 2 -2 2 -1 5 9 0 -6 .
D A SI LV A, Ag o s ti n ho - A Vi da e a Art e de Re mb r a n dt. Vi la No va d e Fa ma li co
: Gr a nd e s O f ic i na s Gr f i cas M i ner v a, 1 9 4 3 .
FO ST ER,
H al
Lit tl e
An ato m y.
In
Pro st he t ic
Go ds.
Ca mb r id ge
Ma ss ac h u se tt s; L o nd o n : T he MI T P r e ss , 2 0 0 4 . I SB N 0 - 2 6 2 -0 6 2 4 2 -9 . p . 2 2 5 -2 5 4 .
377
GE S E L L S CH AFT ,
K es t ner
; H AE N LEI N,
Ca r l,
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B ell me r
L AN DE R AAD , K ee s V an
L AR R AT , P h il ip , F RE UD MU SE UM - Lo ui se B o urg eo i s : T he R et u rn O f T he
Re pre s se d. Lo nd o n : Vi o let te, 2 0 1 2 . I SB N 9 7 8 - 1 -9 0 0 8 2 8 -3 0 -7 . vo l I
Lo u i se B o urg eo i s : T he Ret ur n O f T he Re pre s se d. Lo nd o n : Vio l ett e, 2 0 1 2 .
I SB N 9 7 8 -1 - 9 0 0 8 2 8 -3 0 - 7 . vo l I I .
378
M AN DI AR G RE S, An d r P ie yr e d e - Le Tr so r Cr uel d e H a ns B el l mer . P ar i s : Le
Sp hi n x, 1 9 8 0 . I SB N 2 -8 5 1 -9 9 2 -0 8 -2 . ( Li v r o co n s ul tad o )
R AM AC H AND R AN , V. S., B L AC K E S L E E , S a nd r a T hr o u g h t he Lo o ki n g G la s s.
I n P ha nt o ms i n t he B r a in. N e w Yo r k : Har p e r Co l li n s, 1 9 9 9 . I SB N 0 - 6 8 8 -1 7 2 1 7 2 . cap t ulo 6 , p . 1 1 3 -1 2 6 .
R AM N RI B E Y RO, J u l io - A Pa la v ra do M u do . T r ad . d e T ia go Sz a b o . 1 ed .
Lis b o a : Ah ab , 2 0 1 2 . I S B N 9 7 8 -9 8 9 -9 7 2 2 8 -6 -6 .
379
S CH AM A, S i mo n - Au t o p s y. I n R e mb ra n dt s Ey e s. Lo nd o n : T he P e n g ui n P r es s,
1 9 9 9 . I SB N 0 -7 1 3 -9 9 3 8 4 -7 . p . 3 4 2 -3 5 3 .
P r ese n a,
1 9 9 3 . I SB N 9 7 2 -2 3 -1 6 1 9 -2 . p . 5 5 -1 2 3 e 1 2 7 -2 0 5 .
T AY LO R,
Sue
Hans
B e ll me r
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A n x iet y .
C a mb r id ge ,
Ma ss ac h u se tt s; L o nd o n, E n g la nd : T he MI T P r es s, 2 0 0 0 . I SB N 0 -2 6 2 -2 0 1 3 0 -5 .
V AL R Y, P a ul O S en ho r T es t e. T r ad u o d e An b al Fe r na nd e s. Li sb o a :
Re l gio D g u a, 1 9 8 5 .
380
VI CT OR Y,
Ma gd a le na
Ag ui l
E ntr e v i st a
Lo u is e
B o ur geo is .
In
Lo u is e
W OO L F, Vi r gi n ia - A Se n ho r a no E sp e l ho : U ma r e f le xo . I n Co nt o s . T r ad . d e
Mi g ue l S er r a s P er e ir a, Ma n ue la P o r to , Cl ar a R o wla nd e Mar g ar id a Va le d e G ato .
Lis b o a : Rel g io D g u a, 2 0 0 4 . I SB N 9 7 2 -7 0 8 - 6 8 2 -9 . p . 9 7 -1 0 4 .
381
NDICE ONOMSTICO
382
A
Ab r a m o v i c
Marina, XIII, 6, 13, 15, 25, 35, 36, 208, 209,
211, 212, 213, 214, 217, 218, 219, 220,
221, 222, 223, 366, 367, 368, 369
Aconcci
Vito, 195
Agamben
Giorgio, 199
A i W e i w e i , 201
Akutagawa
Ryunosuke, 208
Alys
Francis, 88, 218, 228, 242, 373
Amis
Martin, 112, 138
Andresen
Sophia de Mello Breyner, 137, 159, 241, 277
An e l l i
Marco, 220
A n t n i o F r a n c o A l e x a n d r e , 128
Ap o l o d o r o , 21, 25, 28
Arbus
Diane, 120, 121
Aris
Philippe, 17, 84
A r i s t f a n e s , 45, 46
A r i s t t e l e s , 41, 46, 92, 338
A r q u i m e d e s , 51, 268
Artaud
Antonin, 15, 210, 211, 220
Ashbery
John, 5, 280
Atget
Eugne, 72
Au s t e r
Paul, 218, 367
Azevedo Tavares
Cristina, II, V, 245, 369
B a co n
Francis, 162, 175, 200, 358, 362
Bal
Mieke, 245, 251
Baltrusaitis
Jurgis, 3, 4, 106, 268
Barnes
Julian, 238, 244
Barrento
Joo, 272, 329, 350, 367
Barthes
Roland, 2, 115, 116, 161, 164, 174, 175, 187,
326
Basualdo
Carlos, 198, 199
Bataille
Georges, 27, 31
Baudelaire
Charles, 143, 145, 229
Baudrillard
Jean, 136, 145
Baudson
Cabanne
Pierre, 244
Cacciari
Massimo, 10, 99, 100, 109, 111
Caillois
Roger, 23, 29
383
George, 49
C u r i ge r
Bice, 183
Calasso
Roberto, 6, 22, 32, 37, 42, 60, 92, 94, 104
C a l d e r n d e l a B a r c a , 8, 340
Candeias da Silva
Joaquim, 177
C a n o v a , 34
Capgras
Jean-Marie, 138
C a r a v a g g i o , 35, 356
C a r l o s Au g u s t o R i b e i r o , V, 350
Carroll
Lewis, 63, 235
Carrouges
Michel, 184
Carvalho da Silva
Rui, 220
Casati
Roberto, 106
C a s p a r D a v i d F r i e d r i c h , 16, 240, 372, 375
C a t h e r i n e D a v i d , 194
C a t h e r wo o d
Frederik, 234
C a va f y , 60
C a va l c a n t i
Alberto, 11, 132, 350
C e c l i a C o s t a , V, XIII, 15, 208, 215, 216, 217,
223, 366, 369
Celant
Germano, 181, 182, 183, 184, 185, 192, 194,
249, 254, 260
Cellini
Benvenuto, 34
Cendrars
Blaise, 230
Czanne
Paul, 231, 233, 239, 372
Chamisso
Von Adelbert, 11, 113, 121, 135, 330
Checa
Fernando, 162, 163, 170, 180
Chevalier
Jean, 8
Chevrier
Jean-Franois, 194, 196, 199
Christov-Bakargiev
Carolyn, 191, 192
Citati
Pietro, 55, 62, 79
Clair
Jean, 6, 21, 30, 33, 34, 35
Cocteau
Jean, 269, 377
Coello
Alonso Snchez, 163
Colli
Giorgio, 10, 91, 92
Conceio
Carlos Augusto, 125, 339
C o n gd o n
Lenore O. Keene, 4, 45
C o o ke
Lynne, 184, 185
C o r n e l i s C o r n e l i s z , 106
Cross
R. C., 97, 103, 104, 105
C u ko r
Dali
Salvador, 151, 171
Dllenbach
Lucien, 146, 147, 148, 149
Damsio
Antnio, 8, 88
Dante
Alighieri, 197, 242
Danto
Arthur, 211
Darrieussecq
Marie, 261, 262
Darwin
Charles, 117
Deleuze
Gilles, 73, 162, 175
Derrida
Jacques, 10, 95, 96, 98
Detienne
Marcel, 80, 81
Diderot
Denis, XIII, 11, 119, 143, 144, 145, 272
Didi-Huberman
Georges, 201, 202
D i g e n e s , 51, 212, 369
Dodds
E. R., 39
D o s t o i vs ki
Fidor, 11, 121, 122, 123, 124, 125, 211
D o u g l a s G o r d o n , 88, 90, 221
Duby
George, 47
Duchamp
Marcel, 88, 141, 151, 184, 190
Dumas
Alexandre, 121
Durand
Rgis, 184
D w ye r
Eugene, 29
Eco
Umberto, 2, 4, 53, 87, 89, 175, 250
Edgerton
Samuel Y., 28
E i n s t e i n , 86, 152, 161, 343, 344, 360
E i s e n s t e i n , 155
Emmens
J. A., 173
nard
Mathias, 18
s q u i l o , 47
E u g n i o D O r s , 8, 64, 73, 75, 78
E u r p e d e s , 6, 21, 29, 47
384
Graves
Robert, 38, 42
Gregory
Richard, 2, 4, 269
G r i d l e y M c K i m - S m i t h , 164
Grimal
Pierre, 29, 42, 43, 61, 82, 242
Guichard
Camille, 253, 259, 378
F
Faure
lie, 162, 173, 179, 231, 239, 372
F e l i x d a C o s t a , 168
Ferguson
Bruce W., 186
F i l i p e I V , 162, 166, 169, 170, 175, 176, 177
Flaubert
Gustave, 16, 141, 226
Focillon
Henri, 64, 189
Fontana
Lucio, 190
Foster
Hal, 140, 251, 252, 263
Foucault
Michel, 8, 16, 63, 66, 67, 70, 75, 117, 159, 165,
167, 171, 172, 173, 174, 179, 258, 268, 348
F r a n c e s M o r r i s , 257
F r e d e r i c o L o u r e n o , 38, 92, 329, 330, 337
Freud
Sigmund, 6, 10, 21, 30, 34, 35, 117, 118, 119,
123, 128, 129, 130, 137, 145, 184, 272, 351
F r i t z L a n g, 125, 353
Frontisi-Ducroux
Franoise, 4, 22, 29, 50, 51, 52
Furtenagel
Lucas, 84
G a b r i e l O r o z c o , 193
Gallego
Julin, 169
Gallup
Gordon, 10, 116, 117
Gantes
Manuel, 84
Garrido
Carmen, 163, 343
Gasquet
Joachim, 231, 372
Genet
Jean, 184, 221
Gricault
Thodore, 238, 239, 369
Gheerbrant
Jean, 8
Gide
Andr, 147
Goethe
Johann W., 20, 21, 29, 33, 338
Gogl
Nicolai, 122
Goldhill
Simon, 47, 50, 55, 208
Gombrich
E. H., 5, 6, 14, 153, 154, 155, 159, 160, 163,
169, 173
G o n a l o M . T a v a r e s , 13, 189, 198
Go o d m a n
Nelson, 275, 278
Go y a , 151, 171
Gracin
Baltasar, 8, 65, 66, 74
I g g y P o p , 237
Isherwood
Christopher, 227
I t a l o C a l v i n o , 61
Itard
Jean-Marc Gaspard, 114, 144
385
L a u gh l i n
Clarence John, 16, 233, 371, 373
Le Brun
Charles, 66, 67, 176, 177
L e o n a r d o d a V i n c i , 43, 184
Lessing
Gotthold Ephraim, 14, 152, 153, 154
Lewis
Sian, 44, 47, 328, 330, 371
Lewis Caroll, 1
L e w i s C a r r o l l , 14, 63, 235
L e Wi t t
Sol, 200
Lichenstein
Therese, 249, 252, 262
Li c h t e n s t e i n
Jacqueline, 95, 97
Li n g wo o d
James, 241
Lispector
Clarice, 1, 155, 371
Lissarague
Franois, 44
Lo n gi n o , 239
Lpez-Rey
Jos, 178, 179
Loraux
Nicole, 46
Lorrain
Jean, 170
Lo s e y
Joseph, 11, 133, 271, 353, 354
Louraux
Nicole, 44, 61
Lovrecraft
H. P., 29
Lowenfeld
Henry, 257
Lu c a n o , 6, 21, 23, 26, 28, 43
Lu s X I V , 63, 76, 78, 120, 176, 177, 179
Lu t e r o
Martinho, 138
L y g i a C l a r k , 228, 374
Lyotard
Jean-Franois, 89, 157
Janson
H. W., 173
J e n n i f e r L . R o b e r t s , 234, 235
J o h n C a g e , 88, 203
J o r g e M o l d e r , 4, 123, 196, 206, 355
J o s Gi l , 38
J o s J o r g e L e t r i a , 280
Joyce
James, 202, 224, 225
Kafka
Franz, 12, 15, 184, 206, 209, 221, 222, 269
Kant
Immanuel, 239
Kantorowicz
Ernst H., 76, 77
Kapoor
Anish, 35
K a r l J u s t i , 178, 179
Kawabata
Yasunari, 270
Keats
John, 91, 111, 347
Keenan
Julian P., 117
Kitto
H. D. F., 21, 23, 31
Klein
tienne, 8, 85, 86, 87, 90, 190
Kleist
Heinrich Von, 11, 112, 121, 139, 146, 335
Klimt
Gustave, 43
Knopff
Fernand, 34
Koerth-Baker
Maggie, 118
Kohler
Wolfgang, 116
Krauss
Rosalind, 231
Kristeva
Julia, 22, 34
Kubler
George, 12
Kurosawa
Akira, 124, 352
Kuspit
Donald, 257, 264, 266
Maffesoli
Michel, 193, 196, 197
Magris
Claudio, 224, 225
M a g r i t t e , 111, 138
Maia
Toms, 29, 32
Maillet
Arnaud, 4
Malevich
Kazimir, 200
M a l l a r m , 127, 227, 273
M a n e t , 171
Maravall
Jos Antnio, 8, 73, 75
Marchand
Bruno, 202
M a r i a F i l o m e n a M o l d e r , 92, 140
Lacan
Jacques, 11, 115, 116, 117
Laclos
Choderlos de, 78
Lagerlf
Selma, 143
Landeraad
Kees van, 247, 378
Lassaigne
Jacques, 162, 169, 177
386
O s c a r M u o z , 89, 344
Osrio
Antnio, 172, 173
O v d i o , 6, 8, 21, 25, 26, 27, 28, 34, 37, 41, 48, 81,
330
M a r i a n a d e A s t r i a , 180
Maras
Fernando, 170, 173, 359
Maupassant
Guy de, 11, 121, 135, 137, 330
M a x E r n s t , 184
M a z a r i n , 179, 180
McEvilley
Thomas, 212
Medeiros
Margarida, 27
Medina
Cuauhtmoc, 242
Melchior-Bonnet
Sabine, 12, 68, 77, 117, 158
Melville
Herman, 199, 200, 240, 270, 362, 377
M e m l i n g , 147
Mengele
Josef, 121
Merleau-Ponty
Maurice, 2
M i l l a i s , 171
Miller
Jonathan, 4, 11, 113
Molyneaux
William, 144
Monet
Claude, 151
Montaigne, 5
Morris
Robert, 200, 206, 251, 265
Muniz
Vic, 171
Murdoch
Iris, 9, 10, 93, 108
Murnau
F. W., 138, 353, 355
Nancy
Jean-Luc, 184, 185, 204, 329, 331, 333, 358
N a t l i a C o r r e i a , 66
Nespolo
Ugo, 193
Nietzsche
Friedrich, 117, 227, 272, 335, 351
O He a r
Anthony, 53
Obrist
Hans Ulrich, 193, 195, 214, 365, 368
Olender
Maurice, 31
Olivares
Rosa, 141, 142, 186
Orozco Dias
Emilio, 67, 68
Orso
Steven N., 178, 179
O r t e g a y G a s s e t , 162, 163, 166, 170, 171, 177,
178
Q u e n t i n M e t z ys , 147
Quevedo
Francisco de, 8, 162
Quignard
Pascal, 17
387
S e n e c a , 68, 69, 78
Sneca
Lucius Annaeus, 8, 16, 68, 69, 70, 71, 78, 226
Serra
Jos Pedro, 38, 39
S h a ft e s b u r y
Lord, 152, 154
S h a k e s p e a r e , 76, 77, 124, 148, 149, 150, 267,
277, 278, 341, 350
Shapiro
Gary, 241
Shefer
Elaine, 84
Silverstein
Shel, 79
Sissa
Giulia, 46, 80, 81
Skillen
Anthony, 105
Sloterdijk
Peter, 212
S mi t h s o n
Robert, XIII, 16, 224, 225, 228, 230, 231, 232,
233, 234, 235, 236, 237, 240, 241, 242,
369, 371, 372, 373, 375
Snell
Bruno, 269
S c r a t e s , 51, 52, 71, 92, 96, 97, 98, 99, 101, 104,
107, 108, 127, 346
S f o c l e s , 54
Sontag
Susan, 12, 232
Souza Brando
Junito de, 23
Spector
Nancy, 184, 185
Starobinski
Jean, 75
Steiner
George, 37, 46, 49, 267
S t e ve n s o n
Robert Louis, 11, 136, 137, 146
Stiles
Kristine, 185, 213
Stratton-Pruitt
Suzanne, 165, 168, 172, 173, 178, 179
Struth
Thomas, 171
Sugimoto
Hiroshi, 88
Sussman
Eve, 171, 361
S v e vo
Italo, 243
S wi ft
Jonathan, 89
R
R a b e l a i s , 77
R a f a e l , 68, 94, 102, 351, 369
Rancire
Jacques, 14, 17, 155, 159
Rank
Otto, 11, 125, 126, 130, 138
Reich
Steve, 203
R e m b r a n d t , 244, 245, 246, 247, 248, 251, 376,
377, 378, 380
Ribeyro
Julio Ramn, 17
R i c a r d o J a c i n t o , V, XIII, 15, 188, 202, 203, 204,
205, 206, 362, 364, 365, 366
Richter
Anne, 11, 121
Rilke
Rainer Maria, 3, 31, 333
Rocha Pereira
Maria Helena da, 38, 54, 58, 60, 61, 80, 98,
327, 329, 330, 333, 348
Rosa Dias
Fernando, 239
Rossellini
Roberto, 179, 180, 341, 361
Rosset
Clment, 126, 127, 128
Roth
Philip, 243
Rousset
Jean, 64, 65, 73, 74, 75
R u b e n s , 35, 163, 169, 179
R u i C a l a d a B a s t o s , V, XIII, 16, 224, 225, 227,
229, 241, 242, 369, 370, 373, 374
Russell
Bertrand, 97, 373
Sacks
Oliver, 119, 144
Samarras
Lucas, 206
S a m s a t a
Luciano de, 6, 27
S a n t o A g o s t i n h o , 8, 80, 87, 88, 154, 263, 266
S a r a m a go
Jos, 125
Sardo
Delfim, 4, 123, 204
Savater
Fernando, 54
Scelsi
Giaccinto, 203
Schama
Simon, 244, 246
S c h e l l i n g , 129
Schwartz
Hillel, 11, 121, 124, 140, 141, 246
Searle
John R., 171
Sebald
W. G., 14, 16, 17, 19, 221, 238, 240, 243, 244,
246, 260, 261
T . S . E l i o t , 242
Tabarra
Joo, 6, 36
T a ka l a
Pilvi, 142
Tanizaki
Junichiro, 106
388
Ta p l i n
Oliver, 54
Ta r a n t i n o
Michael, 191, 200
Ta y l o r
Sue, 249
T e n n ys o n
Lord Alfred, 90, 280
Th e p h i l e G a u t i e r , 179
Th o m a s d e Q u i n c e y , 139
Th o r e a u
Henry David, 224, 226
Ti c i a n o , 163
Ti n t o r e t t o , 163, 167
To l e n t i n o M e n d o n a
Jos, 42, 62, 349
To u r n i e r
Michel, 217
Tr u f f a u t
Franois, 10, 114, 118, 356
Ts a i
Eugenie, 234
Tu r n e r
Joseph, 151, 238, 239, 372
Wasowicz
Aleksandra, 45
Weil
Simone, 91, 97, 100, 101, 108
Wells
Orson, 15, 204, 349, 356
Werness
Hope, 4
Whale
James, 121, 356
Wh i s t l e r , 171
Whitman
Walt, 18, 335
Wi l d e
Oscar, 124, 125, 141
Wi t ki n
Joel-Peter, 171
Wolf
Norbert, 173, 176, 177, 184
W l f f l i n
Heinrich, 8, 64
Woozley
A. D., 97, 103, 104, 105
Wordsworth
William, 226
Ucello
Paolo, 156
Ugresic
Dubravka, 145
Valry
Paul, 279, 366
Van Eyck
Jan, 147, 167, 174, 179, 359, 361
V e l z q u e z , XIII, 15, 158, 159, 161, 162, 163,
165, 166, 167, 168, 169, 170, 171, 172, 173,
175, 176, 177, 178, 179, 180, 182, 186, 274,
357, 358, 359, 360, 361, 362
Vernant
Jean- Pierre, 4, 7, 22, 23, 24, 25, 29, 30, 31, 32,
41, 50, 52, 57, 59, 82, 83
Verne
Jlio, 236, 241
Vernon
Mark, 107
V e s a l i u s , 245
V i c t o r d e A v e y r o n , 114, 117
Vidal
Carlos, 44, 46, 54, 56, 57, 149, 193, 236, 237,
248, 263, 351
Vidal-Naquet
X a v i e r d e M a i s t r e , 226
Yeats
W. B., 3, 109, 111
Yourcenar
Marguerite, 48, 90
Y v e - A l a i n B o i s , 231
Zambrano
Maria, 90
Zeitlin
Froma, 47
Z h a n g P e i l i , 237
Z we i g
Stefan, 30
389