Para uma maior compreenso do fenmeno polirrtmico foram organizados concei- tos liga dos direta, ou indiretamente polirritmia sendo alguns como base conceitual, outros como ferramentas de anlise (onde seu uso determina diferentes pontos de vist a sobre o objeto analisado), e alguns como elementos funcionais aplicados (exemp los contidos em alguns mtodos, livros e performances). Algumas terminologias rela tivas ao gamelo e msica indiana, esto descritas de maneira mais breve a fim de no se distanciar dos obje- tivos deste trabalho. Assimetria Rtmica: Termo que se refere a utilizao de compassos de numera- dor mpar, como 5/8, 11/8, 7/8, que sugerem uma pulsao resultante de propor- es irregulares (FR IDMAN, 2012, p.4). Bi-Rhythm: Duas diferentes mtricas tocadas simultaneamente. Bi-rhythms co- mument e usados na msica africana incluem dois contra trs, trs contra quatro e trs contra o ito (MONFORT, 1985, p. 41) Beat e Off-beat: Beat e off-beat representam a marcao e a batida entre as mar- caes. As acentuaes meldicas do repertrio africano caem predominante- mente fora da marcao, ou, na terminologia ocidental, fora do primeiro tempo do compasso. Dentro do aco ntecimento musical a marcao representa um refe- rencial onipresente, assim como ta mbm a pulsao elementar. Ambos referen- ciais agem simultaneamente (KUBIK 1984 apud PINTO, 2001, p. 239) Cross Rhythm7: a justaposio de ritmos aditivos e divisivos e tambm a jus- taposio de dois diferentes ritmos divisveis (MONFORT, 1985, p. 41) Cometricidade e Contrametricidade: Seria o quanto o ritmo pode confirmar ou cont radizer o fundo mtrico, que constante. (SANDRONI, 2001, p.21). Core Rhythms8: Subdivises tais como colcheias, tercinas e semi-colcheias po- dem ser agrupadas para formar o que se chama de Core Rhythm. Por exemplo, uma semnima pontuada um Core rhythm. Ela baseada na subdiviso de 3 colcheias. Core rhythms so a base para os Core Grooves (HOENIG & WEIDEN- MUELLER, 2012, p. 4). Core Grooves9: uma aplicao mais musical dos Core Rhythms. Para criar um Core Groov e, primeiramente parte-se de um Core Rhythm e toca-se em grupos de 3, 4, 5 etc. Exemplos de Core Grooves incluem um swing (jazz) bsico, que sobreposto, causando uma sensao diferente de tempo (HOENIG & WEIDEN- MUELLER, 2012, p. 4). Defasagem: um procedimento que consiste em um cnone gradual feito a par- tir de d uas ou mais camadas onde uma estrutura rtmica permanece esttica e outra mantm o mes mo padro rtmico, mas afasta-se para depois reencontrar a voz que fica fixa (no cnon e as camadas nunca se encontram) (FRIDMAN, 2012, p.4). Deslocamento Ritmico10: Um deslocamento rtmico qualquer ritmo ou frase musical qu e inicia em uma parte diferente do beat, marca original do comeo clssico (Dal Capo ) (HOENIG & WEIDENMUELLER, 2012, p.5).
Dissociao Ritmica: Proposta de educao rtmica polimtrica criada por Jos Eduardo Gramani que prope a independncia da mtrica e da subdiviso. Essa dissociao obtida a partir de vrios planos rtmicos que se superpem e se relacionam em forma de contrapontos (COEL HO 2012, p.9) Estrutura Profunda: Sistema rtmico de uma lgica distinta de organizao de duraes. Termo usado por John Blacking no livro How Musical is Man? (SAN- DRONI, 2001, p.26) Frmula Mtrica: So combinaes de valores curtos e longos na proporo de 1 para 2. Assim, binrio: prop: [1.1], o ternrio: prop: [1.1.1] [1.2] [2.1], o quaternrio: prop: [1.1.1.1] [2.2] [2.1.1] [1.2.1], etc (GELEWSKI apud COELHO 2012, p.12
) Formula Rtmica Assimtrica: Frmula rtmica baseada na imparidade rtmica, ou seja, divid ida em partes diferentes, muito usada nas linhas-guias Africanas (SANDRONI, 2001, p.25) Gamelo: msica tradicional balinesa formada por um conjunto composto prin- cipalmen te de percusso (MONFORT, 1985, p. 61). Hemola: Na rtmica africana, o uso de sees alternadas de mtrica dupla e tripla (MONFOR T, 1985, p. 61), mas tambm definida por alguns autores como um deslocamento do ac ento rtmico caindo em um diferente tempo do compasso (BESSA, 2010, p. 81). Imparidade Rtmica: A mistura de agrupamentos binrios e ternrios (a nossa semnimas e semnimas pontuadas) dava sempre origem a perodos rtmicos pares: por exemplo, a srie 3+3+2 (ou seja, duas semnimas pontuadas + sem- nima) configura um perodo de oito un idades; a srie 3+2+3+2+2 configura um perodo de 12 unidades, e assim por diante. M as qualquer tentativa de dividir estes perodos pares em dois, respeitando uma est rutura interna, levava a duas partes necessariamente desiguais, estas impares. A ssim, nesse tipo de lgica rtmica, o perodo de oito no pode ser dividido em 4+4, mas somente 3+5( ou 3+[3+2]) ou seja, em quase metades, assim como o perodo de doze e m 5+7 e assim por diante (ARON apud SANDRONI, 2001, p.25) Kotekan: Faz parte do gamelo balins. So frases sobrepostas executadas por msicos exp erientes divididas de tal modo que os msicos toquem notas alter- nadas da linha m eldica MONFORT, 1985, p 45) Mtrica: Infraestrutura permanente sobre a qual a superestrutura tece suas va- riaes . (SANDRONI, 2001, p.21)
Modulao Mtrica11: Em termos tcnicos, modulao mtrica significa mudar o tempo de uma par e de modo que um novo tempo tenha algum tipo de relao matemtica com o tempo origina l. Isso possvel por criar o valor de uma nota do primeiro tempo equivalente ao va lor de uma nota no segundo. Por exemplo, se voc pegar uma mnima, no seu tempo orig inal e fazer com que a mnima se iguale a semnima no novo tempo, voc termina com uma modulao na metade do tempo (HOENIG & WEIDENMUELLER, 2012, p. 4). Modulao Mtrica Sobreposta12: O pulso sobreposto ou o pulso da camada, ou o que defi nido como Core Rhythm e Core Groove, criam a iluso de mudana momentnea de tempo, ma s na verdade no (HOENIG & WEIDENMUELLER, 2012, p. 4). Metricidade: A metricidade de um ritmo seria pois a medida em que ele se apro- x ima ou se afasta da mtrica subjacente (KOLINSKI apud SANDRONI 2001, p. 21). Mtrica Combinada: Procedimentos de carter sucessivo/horizontal que envol- ve a mud ana de acentuao rtmica no decorrer de uma pea. Tais mudanas podem ser evidenciadas tan to por acentuaes marcadas em uma mesma formu- la de compasso como na troca de form ulas de compasso durante a pea (FRID- MAN, 2012, p.4). Mtrica Dupla: a diviso da durao de um tempo dentro de um grupo de dois, quatro, oito ou dezesseis pulsos iguais (MONFORT, 1985, p. 41). Mtrica Tripla: a diviso da durao de um tempo dentro de um grupo de trs, seis, doze, v inte e quatro (etc...) pulsos iguais (MONFORT, 1985, p. 41). Mtrica Multipla: o uso simultneo de duas ou mais mtricas (MONFORT, 1985, p. 41). Ostinato: Termo que se refere a repetio de um padro musical por muitas ve- zes suce ssivas (SADIE, 1994, p. 687).
Ostinato Variado: Termo batizado por Sinha Arom onde a frmula rtmica assi- mtrica o ra repetida, ora variada atravs de improvisaes do msico respon- svel pela linha-gui
ANDRONI, 2001, p.25).
Odd Groups: Agrupamento de frases mpares. Geralmente, esses agrupamentos so contrri os frmula de compasso na qual a msica est sendo executada. Desta maneira, a acentuao das frases acaba gerando a sensao de que a m- sica est, naquele momento, sendo execu tada em outra frmula de compasso. (GONALVES, 2013, p.50). Padres Subjetivos ou inerentes13: Quando duas partes rtmicas no podem mais ser iden tificadas separadamente, surgindo uma nova configurao sonora, uma estrutura em flu xo que pode se transformar a cada instante dependendo da inteno de escuta. um um f enmeno audiopsicolgico encontrado por Kubick em repertrios de msica africana. (KUBIK , 2008, p. 94). Padro Standard14: Padro rtmico conhecido na msica africana representado por Jeff Pre ssing utilizando dgitos como 22323 ou ainda utilizado por Kubik representado da s eguinte maneira: [x.x.x..x.x..] (FERNNDEZ, 2007, p.5) Polifonia: Termo derivado do grego significando vozes mltiplas , usado para msicas em que duas ou mais linhas meldicas soam simultaneamente (SADIE, 1994, p. 733). Polirritmia: um fenmeno rtmico relativo ao aspecto vertical, onde ser poss- vel dete ctar dois ou mais padres rtmicos ocorrendo simultaneamente, mas to- dos estaro base ados em uma mesma frmula de compasso. bastante frequente a utilizao de quilteras nos procedimentos polirrtmicos, como os encontrados na msica africana em geral, poden do haver tambm uma srie de combinaes possveis para este procedimento (FRIDMAN, 2012, p.5). Polimetria: Definimos a polimetria como qualquer fenmeno rtmico em que se possa di stinguir auditivamente a utilizao simultnea de mais de uma formu- la de compasso, s endo este ento um fenmeno restrito ao aspecto vertical. H vrios tipos de polimetria, sendo a defasagem um exemplo deste procedimento (FRIDMAN, 2012, p.4).
Pulsao Iscrona: Mtrica que caracteriza as polirritmias africanas, possibili- tando a
coordenao do conjunto, por vezes manifestadas pelas palmas ou pas- sos de danarino s (SANDRONI, 2001, p.21). Pulsao Elementar: a pulsao contnua de valores de tempo mnimos (KU- BIK, 1985 apud PIN O, 2001, p. 239). Quiltera: Alterao convencional no valor das figuras musicais, permitindo que trs del as sejam executadas no lugar de duas. Tambm chamamos de terci- na, indicado por u ma linha curva e o algarismo 3. Por extenso, costuma-se aplicar o termo a alterao a nlogas abrangendo 5, 7, 9 notas, ou a transformao de um grupo ternrio em binrio (SADI E, 1994, p. 758). Rtmica Aditiva: a rtmica que atinge uma dada durao atravs da soma de unidades menores , que se agrupam formando novas unidades, que podem no possuir um divisor comum ( o caso de 2 e 3), a exemplo da rtmica africana (KOLINSKY apud SANDRONI, 2001, p. 24). Rtmica Divisiva: a rtmica que baseia-se na diviso de uma dada durao em valores iguais . A base da teoria ocidental, ou seja, uma semibreve se divide em duas semnimas e assim por diante (KOLINSKY apud SANDRONI, 2001, p. 24). Sncopa: qualquer alterao deliberada do pulso ou mtrica normal. Nosso sistema rtmico b aseia-se no agrupamento de pulsaes iguais em grupos de 2 ou 3, com um acento regul ar recorrente da primeira pulsao de cada grupo. Qualquer desvio em relao a este esqu ema sentido como uma perturbao ou contradio entre o pulso subjacente (normal) e o ri tmo real (anormal) (HAR- VARD DICTIONARY OF MUSIC apud SANDRONI, 2001, p. 21). Tresilho: Construo assimtrico sobre um ciclo de oito pulsaes, ou 3+3+2. Como esse rit
mo comporta trs pulsaes os cubanos o chamaram de tresilho (SANDRONI, 2001, p. 28).
Time-Line: Consiste em um ponto de referncia constante ou uma espcie de me- trnomo pelo qual a estrutura da frase de uma cano, assim como a conduo mtrica linear da fras e, conduzida. (MUKUNA 1985 apud PITRE-VSQUEZ/ ADAMOWSKI, 2013 p. 2). Time Span: uma unidade fixa de tempo a qual pode ser fragmentada dentro de/ou um nmero igual de segmentos, ou agrupamentos de pulsaes de diferen- tes valores de te mpo (MONFORT, 1985, p. 41).
