Macondo en Mito y archivo: una teora de la narrativa latinoamericana. (2000 Ao de publicacin en espaol.) Gonzlez Echevarra interroga en este artculo a la narrativa latinoamericana dentro de una tradicin que ha evolucionado en torno a un tema central que es la peculiaridad y diferenciacin de Amrica Latina como ente cultural, social y poltico desde cual se estructura el acto mismo de narrar. Gonzlez Echevarra contribuye con este libro a aquellos anlisis literarios que trasgreden sus propios lmites hermenuticos para permitir una investigacin en dilogo con la Historia. Para tal fin, funcionan como intertexto las teorizaciones de Foucault en torno a la autoridad y los discursos del poder por un lado- y los postulados de Bajtin por otro. No est explcito en el texto pero considero que se relaciona tambincon aquellos postulados bajtinianos que permiten situar a la literatura desde una perspectiva sociolgica- como un acto mismo de produccin y no ya como un producto. Es decir, al postular que en determinado momento la narrativa asume un carcter archivstico en torno a los diferentes imaginarios que construyeron una imagen de Amrica Latina, sita al escritor como sujeto social que funciona en la interpretacin de enunciados en este caso, textuales- para la produccin de un discurso que nunca es nuevo sino que recupera necesariamente los anteriores y es , por lo tanto, una reescritura. Bien, el autor propone una teora sobre el origen y la evolucin de la narrativa latinoamericana a partir de la mediacin de tres manifestaciones del discurso occidental dominantes en tres momentos histricos diferentes. Estos discursos hegemnicos 1 oscilan en funcin de las diferentes resoluciones que adquieren, a lo largo de la historia, las tensiones entre poder y conocimiento: Durante la Colonia, el discurso dominante se articulaba en relacin a la retrica de la Ley. Tengamos en cuenta que las primeras manifestaciones sobre Amrica Latina fueron escritas segn las reglas de la retrica notarial en las cartas de relacin que daban noticia a Europa del territorio recientemente descubierto. 1 Por discurso hegemnico se refiere al discurso que est respaldado por una disciplina o forma parte de un sistema que suministra la descripcin ms comnmente aceptada de la humanidad y representa las creencias ms extendidas de la actualidad de un perodo dado.
En el siglo XIX, el discurso dominante fue el discurso cientfico
naturalista. Los avances cientficos trajeron consigo el segundo descubrimiento de Amrica por parte de Europa y los nuevos cronistas fueron los viajeros naturalistas que se aventuraban a los territorios sudamericanos para llevar la novedad cientfica al viejo continente. En este momento, el modelo retrico fue el del diario de viaje. Desde 1920 aproximadamente- el discurso hegemnico es el discurso antropolgico. Con l surgen las llamadas novelas telricas o novela de la tierra. Se trata de una novela moderna cuyo modelo retrico a imitar es el del informe antropolgico o etnogrfico. Recordemos que cuando hablamos de mitos, nos referimos a relatos que tratan fundamentalmente sobre los orgenes. Son muchas las novelas que tratan sobre la historia y los mitos latinoamericanos. El autor postula que este inters de la narrativa por centrarse en el tpico del origen y el fundamento, es decir de relatos que configuran el mito latinoamericano, se debi a lo largoo del tiempo a que: -
Por un lado, a que la historia latinoamericana ha ofrecido siempre
la promesa de ser no solo algo nuevo sino diferente, extico. As fue presentada al Viejo Mundo desde los tres discursos dominantes ya mencionados. En todos, incluso en el antropolgico, opera una descripcin cuyo valor se centra en el exotismo. De hecho, no se puede obviar el lugar que ocup Amrica Latina para el desarrollo de esta disciplina. La antropologa ha permitido a la cultura occidental definir su propia identidad cultural en la medida en que ha permitido delimitar a un otro. La conquista propici en trminos de Levi-Strauss- la primera fuente de reflexin antropolgica en tanto que puso frente a frente a dos universos completamente antagnicos. Por otro lado, la novela es el nico gnero moderno que desafa la nocin misma de gnero por pretender no ser literatura, por querer separarse de los mecanismos puramente estticos y pretender una verdad que, necesariamente, derivar en un roce con otros discursos.
El autor sostiene que la novela como gnero se caracteriza por ir ms
all de las pretensiones estrictamente literarias en tanto que pretende
alcanzar la verdad. Por tanto es que en funcin de esta pretensin y
fundamentalmente- por carecer de una forma propia, que la novela asume la forma de un documento dado al que se le ha otorgado la capacidad de vehicular la verdad es decir, el poder- en determinados momentos de la historia. La novela, entonces, imita tales documentos para poner de manifiesto el convencionalismo dentro del cual estos operan. De este modo, la novela se caracteriza por un carcter mimtico pero no de una realidad dada, sino de un discurso dado que ya ha reflejado la realidad dentro de otras convenciones discursivas, es decir, no literarias. Por lo tanto, su hiptesis apunta a demostrar que, debido a que la novela no cuenta con una forma propia, asume la forma de un documento en particular, aquel que se utilizaba para dar cuenta de la verdad en un momento dado. De este modo, traza un recorrido cuyo punto inicial est en Los pasos perdidos de Alejo Carpentier, novela publicada en 1953 y cuya forma y argumento prefiguran los manuscritos que luego formarn parte de novelas posteriores as como tambin el tpico de la fundacin de una ciudad, que en este caso ser Santa Mnica de los Venados. (Ciudad fundada por El Adelantado, quien se preocupa por consignar las leyes de su recin fundada ciudad). Hay una idea de ciudad fuertemente ligada a la idea de escritura que se relacionan en la medida en que la letra escrita se inicia en la urbe con la necesidad de establecer un orden en la sociedad. Retomemos: G.E postula que Los pasos perdidos es la novela de archivo fundadora en tanto que es un archivo de relatos y un almacn de relatos maestros producidos para narrar acerca de Amrica Latina. (el personaje llega queriendo escapar del mundo moderno y, confiado en que ha llegado al Valle-del-Tiempo-Detenido, pretende recuperar su actividad creadora emprendiendo una labor manuscrita que escribe y reescribe, borra y recupera lo borrado por una falta de espacio, de papel. Aqu G.E lee una prefiguracin de Archivo, lo que posibilita la ficcin latinoamericana posterior. El carcter fundador que asume la novela de Carpentier se debe a que constituye un relato acerca de los prolegmenos de cmo hacer un relato latinoamericano puesto que, en lugar de liberarse del lastre de la historia, el narrador-protagonista descubre que carga con el peso del
recuerdo de los repetidos intentos por descubrir o fundamentar la
novedad que representa el Nuevo Mundo. As como postula a Los pasos perdidos como novela de archivo fundadora, postula a Cien aos de soledad como novela arquetpica en este sentido. Esta contiene al Archivo como ncleo constitutivo. La novela de Garca Mrquez retoma, desde esta perspectiva, la ficcin del archivo como mito y conjuga los tres discursos dominantes: el legal, el cientfico y el antropolgico. Se trata de una desescritura en la medida en que es una reescritura de la historia literaria latinoamericana desde una perspectiva antropolgica. Los escritos anteriores de la historia se deshacen en el momento en que se intenta la escritura de uno nuevo, por eso las crnicas y los diarios de viaje cientficos del siglo XIX estn presentes en el Archivo en la novelstica moderna, en esa modalidad ms all de la antropologa introducida por Los pasos perdidos. La nueva narrativa desorilla la historia narrada en las antiguas crnicas al mostrar que la historia estaba formada por una serie de tpicos cuya coherencia y autoridad dependan de las creencias codificadas por un perodo cuya estructura ideolgica ya no era vigente. Asimismo, la novelstica moderna desarticula el andamiaje cientfico mediante el cual se narr la Amrica Latina del siglo XIX al demostrar la relatividad de sus conceptos. El camino que abre la novela de Carpentier es posibilitado porque el narrador-protagonista presenta el inicio de la historia del Nuevo Mundo tal y como lo establecen las cartas de relacin. A su vez, el perodo colonial est representado por actividades como la fundacin de ciudades. Hay tambin otros momentos histricos representados pero estos son los que se destacan y nos interesan puesto que estn presentes no solo de manera temtica o alusiva, sino mediante textos concretos, mediante la sustancialidad misma de sus formas anuladas. En varios momentos de la novela, el narrador-protagonista desempea los papeles de conquistador, naturalista y tambin de antroplogo experto en mitos, al cotejar los relatos que oye en la selva con los clsicos, al buscar la estructura del relato en trminos ms generales. Por lo tanto, de lo que tratan Los pasos perdidos y Cien aos de soledad es sobre la verdad de la propia ficcin; es decir, las ficciones que ha
creado la cultura latinoamericana para entenderse a s misma.
Por lo tanto, se presenta como necesaria la apertura del Archivo. El Archivo es un mito moderno basado en una forma antigua, una forma del comienzo. El Archivo se remonta a los orgenes de la narrativa latinoamericana. Bien, veamos qu formas presenta el mito en la novela de Garca Mrquez: - Hay relatos que se asemejan a mitos clsicos o bblicos (el Diluvio, el Paraso, las Siete Plagas, el Apocalipsis y la proliferacin de la familia que, con su complicada genealoga, evoca al Antiguo Testamento. - Hay personajes que son reminiscencias de hroes mticos: Jos Arcadio Buenda que es una especie de Moiss; Remedios, que asciende en un revoloteo de sbanas blancas en una escena que sugiere la Ascensin de la Virgen. - Hay relatos que contienen un carcter mtico general porque contienen elementos sobrenaturales. - Como en los mitos, el inicio de toda la historia se encuentra en un relato de violencia e incesto. Las cuatro se mezclan y, como Cien aos cuenta una historia de fundamentos u orgenes, toda la novela posee un carcter mtico a partir del periodo de descubrimiento y conquista que viven Jos Arcadio y las familias originales que se establecen en Macondo. Pues bien, el tpico de la fundacin de ciudades que, como ya habamos mencionado, tambin se hace presente en la novela de Carpentier-representa un detalle histrico que es verdico en un sentido general puesto que de forma similar se encuentran narrado en los documentos histricos de la poca colonial las fundaciones de ciudades, muy aisladas unas de otras. Gonzlez Echevarra lee en esta voluntad de combinacin de elementos mticos (como los ya mencionados) con datos verdicos de la historia latinoamericana un deseo de fundar un mito latinoamericano, as como de cancelar la mediacin antropolgica. Al quedar la historia latinoamericana en el mismo plano que los relatos mticos, se convierte en una especie de mito. El mito latinoamericano es este relato de fundacin, articulado a travs de la independencia, la guerra civil, la lucha contra el imperialismo estadounidense.
La dualidad historia/mito presente en Cien aos de soledad genera un
juego de contradicciones que genera una sntesis que es para G.E la caracterstica ms importante de la novela: El mito representa el origen. La historia latinoamericana se narra en el lenguaje del mito porque siempre se concibe como la historia del otro, una historia forjada por el incesto, el tab y el acto fundador de dar nombre. Cien aos de soledad est constituida por dos historias principales: una es la de la familia que termina con el nacimiento del nio con cola de cerdo; y la otra tiene que ver con la interpretacin del manuscrito de Melquades: una historia de suspenso y lineal que termina cuando Aureliano descubre la clave para la traduccin de estos pergaminos. Esta segunda o mejor dicho, paralela historia es la que constituye el Archivo, la habitacin de Melquades en la casa de los Buenda constituye el Archivo por ser el recinto especial para manuscritos y libros. (Ya en Los pasos perdidos el narrador-protagonista guarda sus manuscritos en un lugar especfico: una caja). Lo caracterstico de todo archivo es: - La presencia de los elementos mediadores previos a travs de los cuales se narr la historia ya sean documentos jurdicos de la poca colonial o cientficos del siglo XIX) - La existencia de un historiador interno que lee los textos, los interpreta y los escribe. - La presencia de un manuscrito inconcluso que el historiador interno trata de completar. El archivo no es tanto acumulacin de textos sino el proceso mediante el cual se escriben textos; un proceso de combinaciones repetidas, de mexclas regidas por la heterogeneidad y la diferencia. Por esto es que las mediaciones previas con las que narraban los latinoamericanos estn contenidas en este Archivo como presencias nulas. Estn borradas y al mismo tiempo son el recuerdo de su propia desaparicin. Este proceso se pone de manifiesto en la forma en que el manuscrito de Melquades se escribe y traduce. En toda la novela se nos dice que Melquades escribe manuscritos indescifrables y a la larga Jos Arcadio Segundo descrubre gracias a la enciclopedia que estn en sanscrito. G.E seala ese lugar comn en la crtica que sostiene que Cien aos de soledad se refleja a as misma en tanto que incluye relatos de cmo se escribe. Sin embargo, sostiene que este reflejo de s mismas propio de las obras de Garca Mrquez y de otros autores de la narrativa
latinoamericana es una forma de desarticular la mediacin a la travs de
la cual se narra Amrica Latina recordemos que estas fueron: el discurso legal, el discurso cientfico naturalista y el discurso antropolgico- , mediacin que constituye un texto previo a la propia novela. Lo que Garca Mrquez ha hecho es traspasar la mediacin antropolgica y sustituir al antroplogo por un historiador, desviando la atencin del mito como expresin de las llamadas culturas primitivas para acercarlo a los mitos de la sociedad moderna: el libro, la escritura, la lectura, instrumentos de una bsqueda de conocimiento propio que est ms all de las reconfortantes interpretaciones mticas del mundo que se suelen encontrar. Bien, para finalizar queiro referir a las conexiones que se establecen entre el secreto (el saber provativo), el origen y el poder que encierra el concepto de archivo tal como sostiene G.E. El archivo funciona en su texto como una hiptesis de mtodo sobre el cual se puede constituir un sistema para leer la historia de la narrativa latinoamericana y los orgenes de la novela. -Tengamos en cuenta que el Archivo y la novela aparecen al mismo tiempo y forman parte del mismo discurso del estado moderno y, por otro lado, que Amrica Latina, como la novela, se cre en el Archivo-. Su concepto de archivo se deriva de la lectura de Los pasos perdidos y Cien aos de soledad que ya hemos comentado. Bien, como el Archivo, la novela atesora un saber que es nuevamente como el Archivo- un saber del origen, es decir, del vnculo de su propia escritura con el poder que lo hace posible y, por consiguiente, con la posibilidad misma de conocimiento. Al principio, ese poder era la ley pero, ms adelante, otros orgenes lo reemplazaran, aunque siempre preservando el sello de ese pacto inicial entre el poder y la escritura. La novela moderna retiene esos orgenes y la estructura que los hizo posibles. Bien, como habamos mencionado antes, G.E sostiene que la narrativas que configuraron un imaginario del espacio latinoamericano a lo largo del tiempo lo han hecho a partir de la mediacin de distintos tipos de discursos hegemnicos es decir, discursos respaldados por una disciplina legitimada para constituir un conocimiento- dentro de los cuales el individuo encuentra relatos del mundo que le parecen aceptables. Estas formas de discurso fueron vigente mientras que el
poder sociopoltico se lo permiti. Cuando se abandonan, cuando la
tensin entre conocimiento y poder re resuelve por otras vas disciplinares, estos discursos que en algn momento fueron hegemnicos, pasan a ser meros relatos o mitos, desprovistos en el presente de todo poder. Sobre todo, pensando que estos discursos hegemnicos que mediatizaron las representaciones del espacio americano han sido siempre un discurso excntrico, que daba cuenta de A.L desde los ojos de un extranjero: colonizador, viajero o antroplogo. Sin embargo, y hay que sealarlo, la narrativa que inaugura Carpentier y cuyo punto clmine se da con Garca Mrquez tampoco se produce en el seno de una conciencia de campesino o aborigen: hay una dualidad en estas posturas narrativas que se hace presente desde los Comentarios del Inca Garcilaso de la Vega. Aun as, toda la narrativa latinoamericana tanto en el contenido como en la forma de sus relatos- refleja una lucha por liberar la imaginacin de toda mediacin, por llegar a un conocimiento del yo y de la comunidad que resulte liberador en este sentido. Por esto, G.E sostiene que los relatos mencionados tratan justamente acerca de ese proceso hacia la liberacin.