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    244 piere-yves artoud gerard geay flOtes au présent traité des techni contemporaines Gtes traversieres SOmMposi et des fiutistes PFESENE AY FUT]S — sxiseroeer sont Musikbibliothek treatise on contemporary techniques of tronsy flutes for the use of composers and performers a lusage c presente par €ditions jobert. paris Editions musicales transatlantiques. pans I have been asked to say a few words about "PRESENT DAY FLUTES" by Pierre-Yves Artaud and Gérard Geay. This book is in fact the work of one of our best flautists (Pierre-Yves Artaud) and a composer very well aware of modern instrumental possibilities (Gérard Geay). It is a technical book meant first and foremost for professional flautists (this is the work of Pierre-Yves Artaud), explaining the How, the Why and the good execution of certain procedures in use in the avant-garde repertoire. This information covers the four flutes in present usage : piccolo, C flute, G flute and bass flute. Certain fingering details (notably for harmonics, tonal variations, double and triple sounds or multiphonics) will greatly facilitate work on and the approach to contemporary music for all flautists who study them. Certain effects, often badly known, such as flat- terzunge, key-percussion, aeolian sounds, tongue-ram or inferior resulting note, whistle-tone or bevel-noise and the jew's-harp effect which result from it ~ all this must have been very exciting for Gérard Geay and will surely be so for all composers. Finally, the very complete tables for each of the four flutes makes this work the indispensable complement to the classic "flute-tutors". I am therefore persuaded that "PRESENT DAY FLUTES" will be extre- mely instructive to performers and composers alike, contributing to the evolution of the notation and technique of one of the oldest and at the same time most modern instruments of our planet: the fluee. bf Wee Wessiaue Olivier Messiaen TABLE DES MATIERES Introduction CHAPITRE 1 1) Les différents types de flates traversiéres 2) Les différentes notations A - Généralités B - Particularités CHAPITRE IT 1) Tablature des doigtés 2) Trilles et trémolos 3) Vibratos et smorzato 4) Flatterzunge 5) Partiels ou sons harmoniques A - Tableau des harmoniques B - Différents doigtés pour un son harmonique donné C - Possibilités mélodiques des harmoniques CHAPITRE III 1) Variations de timbre ou bisbigliando 2) Micro-intervalles 3) Glissandos 4) Multiphoniques 5) Trémolos de multiphoniques 6) Autres sonorités A ~ Percussion des clefs - Pizzicato - Tongue-ram = Sons éoliens = Voix et son simultanément - Embouchure seule - Whistle-tone et effet de guimbarde HW - Respiration continue ou circulaire anncoe 7) Combinaisons de sonorités Exemples Bibliographie Disque page 14 16 16 19 20 20 26 27 29 36 42 45 lll 112 112 116 17 118 119 119 120 121 122 124 131, CONTENTS Introduction CHAPTER I 1) The different types of transverse flute 2) The different types of notation 1) 2) 3) 4) 5) 1) 2) 3) 4) 5) 6) A ~ General considerations B ~ Considerations of details CHAPTER IT Fingering tablature Trills and tremolos Vibratos and smorzato Flatterzunge Partial or harmonic sounds A ~ Table of harmonics B - Different fingerings for a given harmonic sound C - Melodic possibilities of harmonics CHAPTER IIL Tonal variations or bisbigliando Micro-intervals Glissandos Multiphonics Tremolos of multiphonics Other sounds = Key percussion - Pizzicato ~ Tongue-ram Aeolian sounds - Voice and note simultaneously = Mouthpiece only - Whistle-tone and jews harp effect Continuous or circular breathing am noawe = 7) Sounds combinations Examples Bibliography Record INTRODUCTION The music of the Xxth century has permitted a consi- derable widening of the notion of musicality, which can be seen not only in the greater utilization of percussion or the appearance of electronics, but also in the remarkable development of instrumental techniques. Conspious of the necessity to know instruments in more depth in order to serve a new mode of expression, we have been researching since 1969 on transverse flutes. Following a first unpublished version, finished in 1971, we present with this edition a new version of our study, completely revised in the light of our recent work. This edition limits itself to exposing the present state of our current research, and on account of this, we have deliberately left aside, for the moment, certain aspects which we would like to study in more depth and concerning which we shall eventually publish a second volume. In the last eight years, an extraordinary repertoire for the instruments of the flute family has come into being, and rare instruments, such as the bass flute, are becoming more and mre common. This shows, if indeed it is necessary, the profound interest of present day creators for these ins- truments and how well the latter can adapt to fit the needs of contemporary musical expression. The flute is perhaps one of the most widespread ins- truments today, and the appearance of its new repertoire necessitates new teaching techniques which can provide a more thorough approach to instrumental technique, without however repudiating the attainments of the past. It was therefore particularly important to publish this text now, in order to put a rational tool at the disposition of players and composers. The authors CHAPITRE I 1 = LES DIFFERENTS TYPES DE FLUTES TRAVERSIERES Nous étudions dans cet ouvrage les quatre principaux types de flites traversitres systéme Boehm : la petite fldte, la grande flfte, la flfte alto en sol, la fldte basse en ut. Les flftes traversiéres poss@dent quatre registres qui sont : grave, médium, aigu et suraigu. Ces registres sont naturellement considérés en fonction de la tessiture relative de chacun des instruments de la famille (cf. Ch.II, par. 1). Voici ces tessitures notées pour chaque flite,telles que les flGtistes ont L'habitude de les lire : Petite fifte (sonne une octave au-dessus) Grande flte en ut (sonne comme écrite) = certains modéles comportent un si grave Flfite alto en sol (sonné une quarte en-dessous) Flite basse en ut (sonne une octave en-dessous) Note : Tous nos exemples sont notés ainsi. En effet, en dehors du fait que cette notation est celle couramment utilisée par les instrumentistes, elle permet seule de juger des tessitures relatives, paramétres fondamentaux dans la notion de timbre, ainsi que pour juger de la difficulté ou méme des impossibilités de jeu. CHAPTER I 1 - THE DIFFERENT TYPES OF TRANSVERSE FLUTES We shall study in the course of this work the four main types of transverse flute using the Boehm system : the piccolo, the ordinary flute in C, the alto flute in G and the bass flute in Cc. Transverse flutes have four different registers which are : low, medium, high and very high. These registers are natur- ally considered in function of the relative pitch ranges of each instrument of the family (cf. Ch.II, par.1). Following, are the pitch ranges of each flute, noted in the usual way as flautists are accustomed to reading : 2 Piccolo (sounds an octave higher than written) Ordinary flute in ¢ (sounds as written) Alto flute in ¢ (sounds a fourth lower than written) Bass flute in C (sounds an octave lower than written) : ALL musical examples will be noted in this way. Indeed apart from the fact that this notation is currently in use by flautists, it is the only notation which enables to judge relative pitch range, and this is a fundamental parameter influencing tone qua- lity and the limits of playing possibility. 2 - LES DIFFERENTES NOTATIONS A ~ Généralités les doigtés : Le systéme de notation des doigtés est commun aux quatre flates : wate gun 124 ow 12 4/ BS ou 1 signifient : te, : : / f : main gauche actionne les clefs 1, 2 et 4, main droite actionne les clefs B et 5. Remarque I : nous indiquons les clefs a ‘actionner et non les doigts ; ceci permet de réaliser des doigtés nouveaux tels que: 1234/2A3, pour lesquels il est nécessaire de déplacer les doigts de la main droite. Pour les fliites 4 anneaux : 1224/2345: le chiffre barré indique les trous partiel- lement débouchés. Remarque 11 : le degré d'obturation du trou ne peut tre indiqué;1'instrumentiste devra suivre son oreille pour obtenir le résultat recherché, Pour les trilles : 123(4)/5 : les paren théses indiquent le doigt qui trille. 2 - THE DIFFERENT TYPES OF NOTATION A ~ General considerations Fingering : The system of fingering notation is the same for all four flutes : Main droite Right hand ies or 124/285 or1 means: 1 2 4 / B 5 left hand depresses keys 1, 2 et 4, right hand depresses keys B and 5. Note I: the figures indicate the keys to depress and not the fingerings thenselves; this permits the realization of new finge- rings such as : 1234/2A3, to perform which it is necessary to displace the right hand fingers. For flutes with ring keys : 1244/2345 ; the crossed figure indicates holes which are partially open. Note II: it is not possible to indicate exactly to what degree a hole should be closed; the player should use his ear to obtain the required result. For trills + 123(4)/5 : the figure in brackets indicates the finger which per- forms the trill. Les intervalles détemp un peu plus haut que le son tempéré 4 4 um peu plus bas que le son tempéré yh un peu plus haut que le son tempéré diésé tun peu plus bas que le son tempéré diésé un peu plus haut que le son tempéré bémolisé oc Fw “un peu plus bas que le son tempéré bémolisé Remarque: nous avons délibérément renoncé a tenter d'indiquer avec précision la hau- teur absolue des différentes composantes des intervalles détempérés et ceci pour plusieurs raisons : 1) la fldte possdde de trds grands champs de liberté des hauteurs (particuliarement is le cas des multiphoniques). La not! tion musicale se révéle incapable d'en rendre compte fiddlement. L'établissement de tableaux d'une précision satisfaisante nous demandera encore beaucoup de temps et de travail. 2) mous nous sommes sans cesse heurtés & de difficiles problémes dans la perception de la valeur relative des intervalles. 00 se place la limite entre une grande sixte majeure et une petite septiéme mineure ? Crest souvent le contexte musical qui nous permet d'en décider dans une oeuvre. Mais dans le cas d'un catalogue, notre percep- tion reste tributaire de multiples facteurs physiologiques et techniques. Toutefois, la notation que nous avons adoptée entraine une imprécision que nous déplorons et que nous chercherons & réduire autant que possible dans l'avenir. Mai: nous préférons de beaucoup une imprécision, reflet fiddle de la réalité, a une précision fausse. a little higher than the given note in tempered pitch a little lower than the given note in tempered pitch a little higher than the sharpened note in tempered pitch a little lower than the sharpened note in tempered pitch a little higher than the flattened note in tempered pitch a little lower than the flattened note in tempered pitch Note: we have conciously abandonned the idea of indicating precisely the absolute pitch of the different elements of non- tempered intervals for several reasons : 1) the flute has a great range of pitch freedom (particularly in the case of multiphonics) and musical notation is incapable of rendering this faithfully. To draw up tables of a satisfactory precision would demand much more time and work on our part. 2) we have incessantly come up against difficult problems concerning the percep- tion of the relative value of intervals. Where exactly is the border line between a wide major sixth and a narrow minor seventh ? As often as not it is the musi- al content which permits us to decide in a given work. However in the case of a ca- talogue, our perception is tributary of many physiological and technical factors. Nevertheless the notation that we have adopted brings into play an imprecision that we deplore, and that we will try to eliminate as much as possible in the future. In spite of this, we prefer an im- precision which is a faithful reflection of reality, to a false precision. Nous ne pouvons déterminer la valeur exacte de cette quarte "juste" puisque cette valeur dépend de 1’amplitude du champ de liberté des hauteurs des deux composantes (amplitude rarement paral- lale). En fonction de cette amplitude, L'intervalle pourra done @tre plus petit ou plus grand qu'une quarte tempérée. Seule certitude ici : c'est bien un intervalle de quarte que nous avons pergu. Précisons que tous ces intervalles ont été testés sur les instruments suivants - Petite flfite Jack Leff et Yamaha - Grande flfite Jack Leff, Yamaha et Bonneville - Flite alto Jack Leff et Armstrong - Flite basse Jack Leff Les abréviations Petite flite S Grande fltte Flite alto Flite basse = Flite 4 anneaux Main gauche Main droite Tres facile Facile Moyenne difficulté Difficile Trés difficile roe Q SROuPan nea It is impossible to determine the exact value of this "perfect" fourth since this value depends on the amplitude of the ran- ge of pitch freedom of each element (ampli- tude which is rarely parallel). In function od this amplitude, the inter- val could therefore be smaller or larger than a tempered perfect fourth. The only thing that is certain is this : we have certainly perceived an interval of a fourth. It should be noted here that all these intervals have been tested on the follo- wing instruments : = Piccolo Jack Leff and Yamaha - Flute in ¢ Jack Leff, Yamaha and Bonneville - Alto flute Jack Leff and Armstrong = Bass flute Jack Leff Abreviations Piccolo Flute in C Alto flute Bass flute Flute with ring keys = Left hand Right hand Very easy 5 Easy Medium difficulty Difficult = Very difficult evans BROURAY B - Particularités B ~ Considerations of details Positions d'embouchure Mouthpiece positions décollée jeu normal obstruée par Langue dans mouthpiece held normal play les lévres L'embouchure at a distance blocked by lips tongue in the mouthpiece symboles ri dd symbols trés "rentré"— * —— tras "découvert' very "closed’"— to — very “open” Harmoniques (Ch.II, par.5) Harmonics (Ch.IT, par.5) harmoniques 9 ________> <—— harmonics sons produits £ sounds produced doigté de base "> “~~ basic fingering sn itervalles (Ch.III, par.2) Micro-intervals (Ch.III, par.2) lees 2 3 pour flites a anneaux i valid for ring-key flutes seulement (symbole = 0) 2 only (symbol = 0) 3 ‘ 5 1 1 2 2 3 3 4 4 pour toutes les flates i A valid for all flutes (y compris flites 4 anneaux) 3 3 (including ring-key flutes) 4 5 5 doigté valable seulement P P fingering valid only for pour G, A et B (c'est 4 dire G [- C C, A and B (i.e. flute in C, grande flte, flite altoet A A alto flute and bass flute) flite basse) B B Glissandos (Ch.III, par.3) Glissandos (Ch.III, par.3) gliss. 1 1 Ster lentement a 3e clef oe Z slowly lift finger pressure from the third key mettre lentement 1a 2de clef (2) press slowly the 2nd key 5 5 Remarque : les glissandos sont indiqués glissandos are indicated semi-tone demi-ton par demi-ton pour faciliter la ‘by Semi-tone for ease of reading. It is lecture. I1 est bien entendu possible de of course possible to perform a glissando glisser aussi longtemps que le permet le as long as the breath permits, without souffle, sans marquer l'arrét sur les stopping on each degree of the tempered degrés de la gamme chromatique tempérée. chromatic scale. Multiphoniques (Ch.II1, par.4) n Multiphonics (Ch.III, par.4) Deux doigtés de base pour un méme multiphonique. Two basic fingerings for a same _multiphonic. multiphonique multiphonic on an identical fingering Lettre indiquant le rang de chaque| |Degré de difficulté sur un méme doigté. | [Degree of difficulty Letter indicating the rank of eacl y v @—— SF ete —te- Fe: @ = etc. Numéro d'ordre dans le classement vertical. Figure indicating order by vertical classification. jenarques : les multiphoniques sont classés du grave a l'aigu 1) verticalement, en fonction de leur basse et par ordre croissant des inter- valles. Ce premier classement renvoie au classement horizontal. 2) horizontalement (toutes les possibili tés de multiphoniques sur un doigté de base) Si plusieurs doigtés de base donnent un méme multiphonique et des partiels diffé- rents, ils sont réunis par une accolade et numérotés Al, A2, A3, etc. Si plusieurs doigtés de base donnent un méme mult iphonique et des partiels iden- tiques, les différents doigtés sont tout simplement indiqués successivement. Dans le tableau concernant la grande fldte, sont inclus les multiphoniques produits par les fldtes a anneaux. Ceux- ci sont naturellement impossibles aux fldtes a plateaux. Il est possible que la justesse de certains intervalles varie en fonction de la facture de 1'instrument et de son accord (voir ch. II, par.A). Multiphonique B identique pour les deux doigtés de base. Multiphonic B identical for both basic fingerings. Note : multiphonics are classified from bass to treble : 1) vertically, in function of their bass note and interval size. The first classi- fication refers back to the horizontal classification. 2) horizontally (all possibilities of multiphonics on a basic fingering). If several basic fingerings give a same multiphonic sound but different partials, they are joined by a bracket and numbered Al, A2, 23, etc... If several basic fingerings give a sane multiphonic sound and identical partials, the different fingerings are simply indicated in succession. The multiphonics produced by ring-key flutes are included in the table concer- ning the large flute. These sounds are naturally impossible on flutes which are fitted with ordinary keys. The exactitude of certain intervals may vary according to the make of the instru- ment and its tuning (of. ch. II, par.A). 12 Percussion de clefs (Ch.III, par.6-A) clef seule son normal plus clef 1 <— ppxp 2 <-- a peine audible MG fl ee scarcely audible 3 <> meme 4 nf ) smorzato : sans modifier 1a pression ni le débit de Lair, exercer des pressions d'intensité et de fréquence variables, réguliéres ou , irréguliéres suivant le résultat désiré, de la lévre inférieure sur la lévre supérieure . Cette technique se nonme “SMORZATO" et présente 1' intéressante particularité d'agir trés sensiblement sur le tinbre GontrBle du vibrato : Le contrdle du vibrato agit au moins sur deux paramétres qui doivent figurer dans 1a notation : la vitesse et 1'ampli- ‘ tude. Il est possible de proposer une représentation graphique : Dans ce cas, attention a 1a confusion possible avec 1' indication de glissando : Les termes "molto vibrato", "poco vibrato" nous semblent trop ambigus. Désignent~ils, en effet, la vitesse ou bien 1'amplitude ? Nous proposons done une terminologie plus précise : Vitesse vibrato lento vibrato normale (pour soi) vibrato rapido velocita variabile non vibrato Non Amplitude anplitudine piccola amplitudine (pour soi) normale amplitudine forte amplitudine variabile 7 ©) by the lips (symbol <> ) smorzato : without modifying either the flow or the pressure of the air, exert pressure of variable intensity and frequence of the lower Lip on the upper lip. Do this regu- larly or irregularly according to the desired result. This technique is called "SMORZATO" and is particularly interesting on account of the very perceptible change produced in tone colour. Control of vibrato Control of vibrato acts on at least two parameters which must be represented in notation : speed and amplitude, a gra~ phic representation could be proposed : Should this be the case, care must be taken to avoid confusion with the indica- tion of glissando : The terms "molto vibrato", "poco vibrato" are too ambiguous for our tastes. Do they, in fact, indicate the speed or the ampli- tude of the vibrato ? We propose here a more precise terminology : Speed V.L, = vibrato lento V.N. = vibrato normale (one's usual speed) V.R. = vibrato rapido V.V. = velocita variabile VIB. = non vibrato Amplitude A.P. = amplitudine piccola A.N. = amplitudine normale (one's usual amplitude) A.P, = amplitudine forte A.V, = amplitudine variabile 18 SCHEMA CHACUN DES TROIS ELEMENTS DU VIBRATO (PRODUCTION, VITESSE, AMPLITUDE) DOT FIGURER DANS UNE NOTATION QUI SE VEUT COMPLETE. LARYNX ‘SMORZATO DIAPHRAGME 7 = DIAGRAM BACH OF THE THREE ELEMENTS OF VIBRATO (MEANS OF PRODUCTION, SPEED, AMPLITUDE) MUST FIGURE IN NOTATION, IF THE NOTATION CLAIMS TO BE COMPLETE. id Quelques exemples de notations de vibratos a) graphique Examples of vibrato notation a) graphic SMORZATO combiné avec des variations de timbre b) symbolique AVR. SMORZATO combined with tonal variations b) symbolic NON via, 4) Flatterzunge aux quatre flites Le flatterzunge peut s'obtenir de deux fagons : par des battements de la langue ou par une vibration de la gorge. Langue - délicat dans le grave et le suraigu - son détimbré avec de 1", - roulement assez lent - délicat dans les traits en détaché Notation proposée Flatt. Gorge ~ bon sur toute 1"étendue de la fldte = son toujours timbré = roulement serré - délicat dans les traits en détaché Notation proposée Flak. g 19 4) Elatterzunge on all four flutes Flatterzunge can be obtained in two different ways : by wagging the tongue or by vibration of the throat. Tongue - tricky in the low and very high registers - loss of tone accompanied by the sound of air - rather slow trill - tricky in articulated passage work Proposed notation Throat = good in all registers = no loss of tone = quick ¢rill - tricky in articulated passage work Proposed notation SS 20 5) Partiels ou sons harmoniques 5) Partial or harmonic sounds, A PETITE FLUTE PICCOLO Tableau des harmoniques A ~ Table of harmonics correcting fingering #2 fae ell (— doigtes correcteurs ° correcting fingerings £ A #2 fa 12345 BS 21 GRANDE FLUTE FLUTE IN C H110 © aa doigtés corracteurs | Cortecting fingerings | . ua te 12 | ta _y3__tt# “= = = = = i + oan B294 F294 { 454 { 454 fo doigtés correcteurs correcting fingerings 23 FLUTE ALTO ALTO FLUTE doigtes correct eurs [ correcting Fingerings 2 ve #2 te: fee ieee aeen 23B5 239 58 129 doigtes correcteurs correcting Aingerings #a t= Ly s ‘" 345 vf 345 5 24 —— doigtés correcteurs correcting fingerings lle 2 2 p—doigte correcteur correcting Fingering s = = : 4 § Tt B5 og be be FLUTE BASSE » BASS FLUTE e \|Ilb° a Ill Hilo « ™ YV294 23 doigte, correcteur corkecting fingering 25 | — doigtés correcteurs ' correcting fingerings lee lp> 1b lb > epee ~ ~ ° D 26 B - Différents doigtés pour un son B - Different fingerings for a given harmonique donné (P, G, A, 3) harmonic sound (P, C, A, B) : ‘ x oe 2 4g gf yf & ba he 3 — ns = ee sounds octaves theoriques , puisque les doigtés sont les mémes (cf ce chapitre , tableau c) theoretical oclaves , since the fingerings are the same (ct this chapter , table c) doigtés $e He oa ingerings $a — + = eS Fo He He -o | Remarque importante Note (important) Tous les doigtés compris entre : All fingerings between : font redondance puisqu'ils sont identiques are identical and therefore redundant (CE. ch.1,28) (See Ch.I,2B) 27 C - Possibilités mélodiques des C - Melodic possibilities of “harmoniques" "harmonics" PETITE FLUTE (transposée) PICCOLO ( transposed ) —to—, Remarque : les doigtés de la lére et de la 2e Note : the fingerings of the first and octaves étant identiques aux quatre flites, Second octaves are identical on all four on ne peut donc pas obtenir de sons harmoni- flutes; there are no octaves in harmonics” ques résonnant & l'octave de la fondamentale in this interval. dans cet intervalle. 3 _-_____2—______ = ES = douziémes twelfths ae gta inzie mes = = dix- septiem Atteenths. = seventeenth ae 1294 e 4 GRANDE FLUTE FLUTE IN C 0 “ haha te 22, ee ees ar sie = 412 oo { 25 douziémes juinziémes = _~2 twelfths fiFteenths eae ‘fteentt 28 dix-septiemes dix -newviemes seventeenths nineteenths ees é€ FLUTE ALTO ( transposée ) ALTO FLUTE (transposed) octaves Spe | SS ote dowziémes é quinziémes dwelFths Fifteenths xs x —>s dix-neuviemes dix-septiémes nineteen ths seventeenth b—>S € FLUTE BASSE (transposée ) BASS FLUTE ( transposed) octaves celaves xo oo =~ 2 7 douziemes = quinziémes twelFths fifteenths ws oS dix. neuviémes nineteenths € dix- septiemes = seventoenths Sos CHAPITRE III 1) Variations de timbre ou bisbigliando Les variations de timbre peuvent @tre obtenues a) par une modification de la pression des lévres >) par une modification de leur tension latérale c) par certains doigtés exposés dans le tableau ci-dessous. Ces variations peuvent @tre lentes, & vitesse progressivement variable, ou rapides, la vitesse pouvant atteindre dans ce dernier cas celle des trilles (Equivalent a l'effet de bisbigliando de la harpe). Pour cela, choisir des doigtés assez voisins. Ghangements lents Slow changes — 29 CHAPTER III 1) Tonal variations or bisbigliando Tonal variations can be obtained : a) by modifying lip pressure b) by modifying the lateral tension of the lips ¢) by certain fingerings which can be found in the following table. These variations can be slow, of progressively variable speed, or fast; in the latter case, it is possible to attain the speed of a trill (equivalent to bisbigliando on the harp). To attain this speed, choose fingerings that are near together. ee 2 2 4294 {s aaa (oses, Changenents progressifs — Progressive changes Speer eet essen ete eter Eee SEEESTE ESTEE ESE anaes 2 a eee | a ee wa 5 5 Bisbigliando Bisbigliando on several fingerings sur plusieurs doigtés sur deux doigtés on two fingerings 1294729455 | \row \ oe \sow \ ee ‘ 2 3 4 2 3 ra 5h 234/39454 30 Tableau des doigtés de variations de Table of fingerings for tonal variations Timbre ou bisbigl endo doighé rermal | | | wendy § & : i? 311 ° + doigié rma | os a ee 0 0 0-8 © 1294/2345 42347234508) 1294/ 2345+@ 1234/ 23455 | 1234/7 23452 or bisbigliando 1234/23 5 1234/23 1234/23 4234/29 1294/23454 1234/2345 e1234/2 5 @ 123472 @ 123472 1234/2 1234/2 1234/2 4 45h “58 45 . . 1234/ 236 3 4294/2345 | 42 34/2345H 1234/234 1234/2945 4 ? 1294/28454 | 4294/2945% 1294/28458 | 4234/8345 ° 1294/2945 12 34/234 1234/29 1234/29454 | 42 34sede5e 1236/2965 1234/2896 3 =P CA B= He = 12947 45 egg teas 5 14 12945/ 5 1234/7 4 | | 12345/23454 12345/23 5 1234/ 3454 1294 / 9452 y 1234/7 345 | 1234/34 1294/23453 1294/ 23452 1234/2345 12347234 1284/2345 12B4/ 29452 1294/2345 1234/2346 1284/2834 12345/2 3452 42345/2345 12345 /234 4234 / 23458 123u /2345 123u /294 123% /23 5 123% /2 9454 123% /2 3454 129m /234 1236 /234 1286 /23454 1294 /23458 4294/2345 1294 /234 12345/2 5 3 3 12345/ 945 12845/ 45 1234 /234 W23& / 2 Ive 1236 / 23454 1 1284 / 2345 A234 / 23454 | i “. . 4 31 8 PGAB Pte yo yo= — cg Se oleate eee ee ames ‘a9 sass | Pp pias fe 5 loot 234/234 123 /2345R @ R4/ 5 @ 234/23 123° /2345 124/234 © 234/ 34 123/234 124 / 345 @ 2384/2 4 123 5/2345 424/23 @ 234 /2 123 5 / 345 42 Poaceae 234/ 3 12 5/7 345 12 45 / 23458 234/ 4 Mis 4 seaash 9 12 45/2345 | @ 4 84/ 9454 12 4 /23a58 1245/2346 9 @ 434/34 pie 4/2545 4 34 /23454 | @ 494/23 12 4 7284 124 /23454@ 6 4194/2 5 1284 / 5 12d / 29458 B PGAB PGAB a ge | = #2 / 5 998 7 5 OO bO4 347234 @ 1234 / 23454 4234 /2345t @ } tt 1234 / 234 4234 /A3454 4234 /A 5 434/A 5 1234 /2A 5 12345/2A 5 © 4 34/ BS 1234 /A 12845/A 5 tt! 34/2B 4294 /As4 § 12345/ BS 42 4/285 1234 / B @) 423 7a 5 t 12 /2B5 4234 / Bo © 4230 / BS ee ie 5 123 /2A3 tt} 2 /A 8 234 /2345% i+ 434 /23454 ; JA 5 34 1234 434 /2A3 2 / BS cpa) a7 Ole 494 /A3 1234 / 23454 13 / 5 234 / 29458 1234 / 28454 4 45/2345 34 £23454 1 34/2345 1. 345 / 23454 34 / 29458 434 / 28454 1345 / 23458 34 /2345 1347 23454 4345/2345 34/234 1 345/234 34 /23 5 1345/0 5 945 /2345 45/2945 32 Pp \ dig rermal armel Fingering? —eeece i : I somal somal ageing ® 20 see “ey 2—o ececcsecccsee se sesesce eo : ooccecece—o 1236 / 23 123m / 29454 12945 / 239 5 8 GA PG = | : 4 34/2345 ° 9 12947 29 5 ' ¢ 1234/2 1234/2345 © © 90 1294/2385 | eee izes /2 5h 12345/AB5 @ @ 1234/ 238 1234 72 54 4234 /AB5 | Ni sesavaes 54 i 1234 / 2 123 /ABS | © 6 1234/23 5 ee 123472 45 12 /ABS @ 3} e347 2s ge 1294724 4 JABS q 1234 / 2a3 1234 / 2A 5 2 /aBs $33 434 /2a3 5 q 1234 72 BS JABS Oe! 34/2385 $34 1234 / 2aB5 1294 /23452 @@0@@ 1 34/23 \¢ 1294 / 9345 1234/29 | @ | | 1234 / 23458 | | 1294 7 es4 434 / 2385H (| 1234 4234 1 34 / 2345 1 34 /23e | azse7eee | 7] j 1 34/aou | | | ' | 1 947 294 | | ! iit =f 64 Rte 7 oe a - hi 4234/45 ty frase? 5 i o 129657 1234 / 4 044 1234 7 23454 | 4 0 12965/ 23454 1234/7 3 5 o¢ | 1294/7 BS 423945/ 345b 4294 / 3 } 048 123457 2345 42345/ 3 5h 1234 / 345 412945723 5 42945/ 454 1234 / 45h : 1234 / 23454 @ @123465/ 45 1234 / 45H 1294/2 45 | 9 12945/ 2 45 4204 / B45 | @ | | 1204/2 5 | | gg 12345/2 5 4294 / AS45 ° 1234 /2 45 12345/2 54 | 129" /23 5H | @ sear /2 5 © 12345 / 345 | 12087 23 58 | @ 1234 / 29654 @ 12905/ 3 5 423% / 23 5 | 123 [5 | 42365/ 2 5 12345/ 3 5 12865 / 345 | team / 45 | 1296 7 3 5 | 12e4 / 23654 i oe 33 8 be Pane bo in 8 bo 42 5 wm 7S aa 7 | we 7° 2 ot 1234 / 234 ’ ‘ 1234 / 2345 ‘ 1234 /23 5 123 / 23454 | g J 12 47 o3ash 3 1234 / 23 123 / 2345k | @ oe 12 4/ 29454 294 / 234 9123 7 2345 oo 4 12 4/7 2345 99124 /23 5 123 (234 Teliapaaaess @ 126 423 123 5 / 2345 1? eo /2345 |e ee / 5 423 (235 41] 12 / 234 @@ 4245 / 5 ei 4/2 5 e 12 /23 5h oe 43 / 234 tbe 4 / 34 . 12 £23 5% ee) 13 /23 2 4 / 3 . 12 /23 5 ee) 13 4/245 24 / 4 | fei 7 o34s ee] 13 / a5 1294 / 23452 1234 / 2345 @ | | 1284 /23 5 123u / 234 | || | we3e 723 5 | | 8 4 PGAB #2 pone 42 2/7 5 6 ! ° 75 an $1347 ~=5 1234 / 23454 066 1234 / 23454 1234 / 234 1234 /2 454 : 1234 / 345t @@ 1234/ 5 1234 / 2 45 ; | 1234 / 345 ; 1234 / A3454 1234 /2 5 1234 / 2A 5 : 1234 / 385 234 / 23454 e096 1234 / 45 1 1234 / 2AB5 234 /2 456 qq 434 / 23454 1234 /2 BS 4 234 / 2945 | 4 94 /2345% | 4 de 1 345/ 23454 234 / 23 5 7 1 34/2 45h o@ 434/294 Neate e 1434/2 454 og 434 / 34 © 234 /2 4 134/245 6 134 Za a8 434/235 434/24 JABS $2 726 494 / 345 4 / 234 12 2A 5 q Clee ed v 7 aera q ¢ 234 / 23458 i 5 ee 34 / 23454 Vi BS V3 sty aac 3 } ¢ 34/295 | | 34/2 5 eee sas | 7 bs || | | tee /2 5 | ______s 02 000 0 eo <=, #2 @ 12345 / 2345 41294 / 2345 12345/ ABS @ 12345/ A 5 12945/ B5 4345 / 2345 4 345/ AS 1345 / 4 345/ ABS / ABS 4345 / 42945 / fo 20 sesccce eccsses oO B SSS SSS SS aS 294 234 123/235 @ 423 / 23454 123 / 2345 @ 123/234 @ | 123 / 23 423 / 2385 12a / 2A9 ow 123/38 ws foo 4 4230 / AB 12394 / 23454 1234 / 23 54 q 1234 / 235 42345 / 23 54 12945 / 23 5 12345 / 2335 @ | an eo, on | 34/2385 | 3 / 2345 3/295 3 / ABS 3 / Bs 3 4 1 1 4 4 4 / 8 1294/5 4294 / 234 / 2945h 234 / 2345 434 / 2345 GA SS @ 234 / 5 4234 / 2945 1294 / 2945 1234 / 5h 1234/ 5H ¢ ‘ e | 24/2 5 1234 / 2345# 4294/2 5 1294 2 4 42 4 124 124 42 42, Aba. tbe tbe tbe. 42 42 tb 7 2AB 7% 45K 7% 45% /@ 45 /2B / 2ABB /2 5 7 ABS / BS 7 384 aes 7/243 JA eo) 1234 / 2345 35 PGAB te PGAB = PGA A — | doiglé normal | ’ aa 6 35/5 @ 19 /2 5 © @ 12345/ 2345 | @@@ 123 /2945% | @ @ 12345/ 23 54 e Serer ara oe . @12343/ 2358 |e qe 123/235 | @ @ 12345/23 5 @ 4123/2 5 @12945/ 5 3 23 J AS q @ 1294 / 23454 | ge) 123 / 5 e @ 1234 / 23 5E eee 123: 5/2945h ee @1:945/ 23454 | 9 ¢ e123 5/ e545H oe ©1345 /2045% | @@@ 123 5/2945 ¢ ‘ | @ | @ 1345/2345 . 123 5/ 234 q4 999g 1345/29 5 e 43 /2 54 400 1345/ 45 oe 43/295 | eee 1345/5 . 43/2 45 | eee 1 34/23 5h @ 13 /@4 | 434 /23 5H 123m / 2945 | qf 194/23 5 | ‘ YI 345/23 5 | i e 345/ 345 | | O00 345/ 2454 | |] q 9457 94 | | NIE » & PGA g 24 B t @ 2945/2 12 4 B45 @ 2945/2 54 124 / Bs 2345/2 5 $e: B 5h 234 /2 5h 124 BS 234 /2 SE 42 4 / AB 234 /2 4 | 4 er 4 ¢ 4 ¢ 4 ¢ ‘ 4 eeepc ceccsee ep Sovoroo é 3) A, @, 2) Micro-intervals 3) @, G A, 2) Micro-intervalles { wanes | kbs rons | kos 8 Sans | od some [om rans | ad samy | ony 5h BR cans | omy 5 rans | anys 43 1e\e ii. dete Bas abe 2235 gifs eua? cant la + f4es eraosis 98 | fy voaoete a [EET ° ° | ° 1 |] cere ]on eee tt 8 cans [an esos caat | om 5b 5H oe a oe aes | ao censomwa]y ft caatlonsd |e 4 coos laos | +t ceoelans |¥qet samy] to ~anyl aw cany lam o rade [aosS wags faos® caer | 0 woes |ae © Hangin -anwo want | 20 Je ow Jaa raave leote aes rset |eoude Jams jaoaB wand wand | a tenor | ot weno | ok teamt | oe ° ° wooed [a 6 deb 2-00 0 oe ee 6 e+ 8 e000 0 — +--+ « at a0co 37 ob | lw sem few woe lame ae lana ~anhe | : 33 4 4 4 _ _— 2 ae ® ----18} oly 5 5 5 8 $ plere-yves artoud gerard geay fldtes au présent traite des techni aines VErsIGres Teurs present day flutes treatise on contemporary techniques of tronsverse flutes for the use of composers 1d performers présente par introduced by Olivier messiaen editions jobert paris Editions musicales transatlantiques. pans ret Stadtbdchereien Dosseldorf Musikbibliothek 244 5) Trémolos de multiphoniques ‘aux quatre fldtes Sur la plupart des doigtés de multipho- niques aux quatre flates, il est possible de triller avec un ou plusieurs doigts. Le résultat sonore de ces différents trilles est extrémement variable et souvent impos~ sible & noter en hauteurs précises. Il arrive que l'on puisse triller sur un seul d'un double ou d'un triple son, ou bien, au contraire, que les deux ou trois sons trillent ensemble, parfois méme par mouvement contraire ! Il est également possible de jouer deux multiphoniques en trémolo, si toutefois leur doigté respectif le permet. Comme pour les trilles, le résultat sonore est trés variable et souvent néme aléatoire. Il est préférable d'éviter les mouvements digitaux malcommodes. Le nombre de possibilités - souvent plu- sieurs trilles pour un seul doigté de base = ainsi qu'un résultat sonore nettement différent suivant le type d'émission utili: 8, rendent impossible a l'heure actuelle l'établissement d'une liste exhaustive. Nous conseillons aux compositeurs de tra~ vailler en étroite collaboration avec les instrumentistes. 2— Piccolo == (12 4 (B45 Grande flate 2 4 24 1234 == { 294(5h) Flaite basse 1345 = 294(6h) m 5) Dremolos of multiphonics ‘on all four flutes It is possible to trill with one or more fingers on all four flutes on most of the fingerings for multiphonics. The resultant sound of these different trills is extre- mely variable and often impossible to note in precise pitch. Sometimes, it is also possible to trill on one note only of a three note sound or, on the contrary, trill two or three sounds together, sometimes even in contrary motion ! It is equally possible to perform tremo~ Jos on two multiphonics if their respective fingerings permit this. As with trills, the resultant sound is very variable and some- times even aleatory. It is preferable to avoid awkward finger movements. Not only the number of possibilities - often several trills for one basic finge- ring ~ but also the resultant sound, which can be quite different according to the mode of performance, make it impossible at the present time to establish an ex- haustive list. We would advise composers to work in close co-operation with instru- mentalists. Piccolo be = a p: 12(3)45 Flute inc = 2345 2324 06 f 5 Bass flute 12 6) Autres sonorités 6) Other sounds 6/A - 6/A ~ Key percussion Positions d'embouchure LI CO & Mm Mouthpiece position Notations: percussion seule } Notation + percussion only men Pk wich sons This percussion is possible on any basic fingering, even if the resultant sound is more or less audible according to which key or keys are used. However, in order to perceive a precise pitch, the tessiture used must be limited: Cette percussion est possible sur n'im- porte quel doigté de base, méme si le ré- sultat sonore est plus ou moins audible, suivant la ou les clefs utilisées. Cependant, pour percevoir une hauteur de son précise, la tessiture utilisable est Limitée: ae ao Pour 1a deuxitme octave, For the second octave, use utiliser les doigtés du grave, the fingering of the low en tant toutefois le N° 2 de register, eliminating N° 2 1a main gauche pour obtenir of the left hand to obtain L'effet d'octaviation : an effect of octaves : Exemple : Example {'t3*s ted"s La position d'embouchure influe naturel- Naturally, the position of the mouthpiece lement sur la hauteur du son, qui baisse influences the pitch of the sound, which Progressivement & mesure que l'on couvre gets lower as the hole is more covered : le trou : ® ® @® toujours & la 7e M inférieure always a seventh below 13 Dans le quatrigme cas ci-dessus, il sera In the case of the fourth example above, peut-@tre plus clair (mais non obligatoire) it would perhaps be clearer (but not obli- d'indiquer le doigté de base : gatory) to indicate the basic fingering — Son produit ————0 ™ ¥ = "Note produced Position d'enbouchure Ill Nouthpiece position Le doigté est seul indiqué : ne pas Only the fingering is indicated : don't oublier alors la position d'embouchure. forget the position of the mouthpiece. n4 Table of fingerings for key percussion Tableau des doigtés de percussions de clefs #2 main gauche leaving out nv2 left hand ftés_ moins le n: doigl same fingering mémes ae £ (oust ou 54) 4 2 3 <- 5 <-- Soe S00oa! 5B o<.- <-- e 15 au dessus du la médium , la notion doctave west plus perceptible . above the A of the medium register , the notion of octave i3 no lange? perceptible 1 <— 1 <— 1 2 < 2 <- 2 <-- 3 3 3 2 ed 3S ao 4 <— 5 o 25 — on peut employer les trois coups de langue des flGtistes (simple : TE, double : TE KE TE KE, ou triple : TE KE TE TE KE TE) et obtenir ainsi une trés grande rapidité Etant donné que l'air est retenu dans les pounons, de trés fréquentes respirations doivent Stre prises (pas plus de quelques secondes sans respirer), One can use the three tongueing patterns of the flautists (single : TE, double : TE KE TE KE, or triple : TS KE TE TE KE TE) and thus attain a very rapid movement. As the lungs retain the air, it is neces- sary to breathe very frequently (no moze than a few seconds without breathing). Position d'embouchure Mill Notation ¢ Pour produire le tongue-ram, on obture violemment le trou d'embouchure avec la langue, sans souffler d'air. L'air ainsi brutalement pressé dans le tuyau par la langue, produit un son ponctuel & hauteur identifiable, résonnant une septime majeure sous la fréquence fondamentale du doigté utilisé. => = > Au-deld de cette tessiture, L'effet est conservé, mais produit plutét un objet sonore qu'un son précis. Il est possible d'enchatner plusieurs T.R. 2 la suite. Mais du fait du mouvement de la langue, la vitesse maximum ne peut gudre dépasser 4 = 240, De plus, le fldtiste doit respirer assez souvent (environ toutes les 10 secondes). En venant d'un son avec position d'embou- chure normale ( 1 ), il faut le temps de passer A la nouvelle position ( MH ) et réciproquement, soit 045s 17 6/c - Mouthpiece position Notation To produce tongue-ram, one must violently close the hole of the mouthpiece with the tongue, without expiring any air. The air, which is thus forced into the bore of the flute by the tongue, produces a note of identifiable pitch which sounds a major seventh below the fundamental frequency of the fingering which one employs. © = doigté fingering son produit sound produced Beyond this range, the effect of 7.R. remains, but the result is rather a sound object than a precise note. It is possible to perform several 7.R. one after the other. However, in account of the movement of the tongue, the maximum speed cannot go much above 4d = 240. Furthermore, the flautist must breathe fairly often (c. every 10 seconds). To perform 7.R. after a note using normal mouthpiece position (C1 ) a certain lapse of time is necessary to move the flute to its new position ( mm ) and vice-versa, viz. + (environ) 0455. p (approx. ) TT (re) (rR) 18 6/D - 6/D - Aeolian sounds Positions d'embouchure 1_1 (1 Mouthpiece position Notation 7 I1 s'agit d'un son od seul le souffle est audible, Les sons éoliens peuvent étre ponctuels ou tenus (durée normale du souf- fle). Pour percevoir une hauteur précise, utiliser la tessiture : Notation This is a sound where only the breath is audible. Aeolian sounds can be played one after the other, or held (normal breath length). To perceive a precise pitch, use the following range : € SSS oa utiliser les ménes doigtés que le grave en 6tant le 2e gauche ee i 34 238 23 5 use the same fingering as the low range, leaving out N° 2 left hand On peut mélanger le souffle et le son ou passer d'un timbre @ l'autre progressive- one can mix breath and sound, or progressi- vely change the tone colour : aa 7 souffle et son breath and note souffle seul breath only En couvrant totalement l'embouchure ( [@]) la hauteur du son n'est plus perceptible. Lreffet produit est plutdt celui d'un objet sonore. J___J I — eer eee ges progressifs de l'un a l'autre état change progressively from one sound to another If the mouthpiece is entirely covered ([E)) the pitch of the note can no longer be distinguished. The effect is rather that of a sound object. 6/8 - Voi Position d'embouchure Il s‘agit de faire vibrer les cordes vocales au passage de la colonne d rechercher une voix "détimbrée". CONSEIL AUX FLUTISTES : Pour s'entrainer, il est préférable de conmencer & souffler, puis chercher & pro- duire une vibration des cordes vocales. ibilités : Il y @ quatre pos: a) son de flte pédale avec sons chantés nobiles b) son chanté pédale avec sons de flfte nobiles ©) sons chantés et sons de flate mobiles en paralléles, 1'unisson et l'octave étant les plus faciles a contréler 4) sons chantés et sons de fldtes mobiles et indépendants. Ce dernier effet néces- site un contrdle trés délicat. Le son ainsi obtenu peut @tre modifié suivant la voyelle ou 1a syllabe prononcée. Exemple Mouthpiece position The air in its passage through the throat sets the vocal chords vibrating; try and have a "toneless” voice. ADVICE TO FLAUTISTS : For practice, it is preferable to begin to breathe out, then try to make the vocal chords vibrate without changing the breath flow. There are four possibilities : a) flute pedal with voice singing b) voice pedal with flute playing ¢) voice singing and flute playing at the same time; it is easier to control unisons or octaves d) woice singing and flute playing - both being completely independant. This is extremely tricky and needs perfect con- trol. The sound obtained can be modified using different vowels or syllables. Example CONSEIL AUX COMPOSITEURS : La voix doit évoluer sur une étendue beaucoup plus réduite (environ une octave) que celle de la fi0te. Avec un certain entrainement, il est possible dtatteindre deux octaves tout en contré- lant parfaitement les sons de la flate sur toute son étendue. Naturellement, plus 1'écart entre le son joué et le son chanté est grand, plus le contrdle est difficile. 6/F ~ Embouchure_sevle Naturellement, il est possible d'utiliser Lembouchure seule. On peut relativenent contréler la hauteur du son ainsi obtenu en introduisant plus ou moins un doigt dans L'orifice. Attention : le son fondamental (environ autour du sol #t médium) de chaque embou- chure peut différer suivant la facture. Les possibilités de modification de la hauteur des sons dépendent de 1a morpholo- gie de la main du flatiste. OU (in french) uw (alphabet phonétique international) (international phonetic alphabet) ADVICE TO COMPOSERS : The voice must move within a much more limited range than the flute (about one octave). With practice, it is possible to master two octaves while controlling perfectly all the notes of the flute's register. Of course, as the interval between flute and voice gets bigger, control gets more difficult. 6/F ~ Mouthpiece only Naturally, it is possible to use only the mouthpiece. One has a relative control over pitch by introducing a finger more or less into the orifice. N.B. : the fundamental note (around ¢ # middle register) of each mouthpiece may differ with the make of the instrument. possibilities to modify pitch depend on each individual performer's hand formation. The 120 NOTATION : NOTATION : embouchure libre mouthpiece free bouchée avec 1a paume blocked by the palm obstruée par le doigt —_ obstructed by a finger enfoncer progressivement —_— press finger gradually into un doigt L___ orifice retirer progressivement -— extract finger gradually from le doigt _—- orifice co a 6/6 - Whi 6/6 ~ wt Notation : Pp p Notation Cette sonorité peut étre produite en soufflant sur L'embouchure extrémement dé- couverte, avec une pression d'air minimum (lavres relachées). Il s'agit en fait du phénoméne acoustique bien connu du bruit de biseau, dit encore sifflement d'embou- chure, et qui consiste a renforcer un des parciels au détriment du reste du spectre Deux possibilités —0n peut utiliser le partiel correspon- dant a chaque doigté. Cette technique, relativement aisée a dominer dans l'aigu, devient de plus en plus délicate a pratiquer a mesure que l'on descend davantage vers le grave. (pratiquement impossible dans la der- nitre quinte). trie difficile | very difficult | difficile difficult This sound can be obtained by blowing on the mouthpiece, turning the mouthpiece well away from the lips (very “open” cf.ch.IB, par.1). This is in fact the well known acoustical phenomenon of bevel-noise or mouthpiece whistle, which reinforces one of the partial sounds to the detriment of the rest of the sound spectrum. Two possibilities : One can use the partiel sound correspon- ding to each fingering. This technique relatively easy in the high register, becomes more and more dif- ficult as the notes go lower. (in the last fifth of the instrument's range, it is practically impossible) -_—” ‘tres facile 1 very easy -Il est également possible de procéder & un "balayage" du spectre sonore sur un doigté donné (de préférence grave). Les sons ainsi produits suivant la série des harmoniques naturelles, on a surnonmé cette ! utilisation particuliére des whietle-tones “effet de guimbarde" ales: On peut aussi utiliser une notation gra- phique pour laisser plus de Liberté a 1 interpréte 6st ~ Bien connue des orientaux (Inde, par exemple) qui l'emploient systématiquement depuis la nuit des temps, cette technique impressionnante commence seulement a péné- trer en occident od elle est encore trés peu connue et pratiquée. Elle consiste a prendre de l'air par le nez tout en expulsant celui contenu dans la bouche par une pression de la langue ou une contraction des joues (voir sché- mas). I1 s'agit de donner suffisamment de pression 2 l'air ainsi expulsé afin d'éviter, d'une part, tout changement de timbre (tras délicat dans le grave) et, d'autre part, toute coupure du son lorsque l'on souffle de nouveau norma- lement aprés avoir rempli les poumons. Cette technique peut non seulement atre utilisée durant quelques mesures, mais peut fort bien, avec un peu d'habitude, Stre maitrisée sur une longue période (Woices" de Lazlo Sary utilise la "res- piration circulaire" durant 114 minutes sans discontinuité). 121 -It is equally possible to produce a "sweep" of the sound spectrum on a single fingering (preferably a low one). As the notes produced follow the series of natural harmonics, this particular use of whistle~ tone has been called the "jews harp effect": One can also use a graphic notation for this technique, in order to leave more liberty to the performer : 6/# ~ Continuous or circular breathing Notation : (Notation Well known to oriental musicians (e.g. India) who have been using it since time immemorial, this impressive technique is only just beginning to break through in western music; it is still little known and little used. The technique consists of inhaling through the nose while expelling the air contained in the mouth by pressure of the tongue or contraction of the cheeks (see diagrams). One must put enough pressure behind the air thus expelled so as to avoid firstly, any tone changes (very tricky in the bass register) and secondly any interrup- tion of the sound when blowing normally again after having filled the lungs. Not only can this technique be used during a few bars, but it can also very well be mastered so as to be used over a long period ("Voices" by Lazio Sary uses “circular breathing" continuously for 144 minutes). 122 7) Combinaisons de sonorités 7) Sound combinations Toutes les techniques décrites dans le All the techniques described in paragraph paragraphe 6/A,B,C,D,E et G peuvent bien 6/A,B,C,D,E and G can, of course, be entendu se combiner entre elles : combined : + key percussion Exemple son normal normal note + éolien + aeolian + percussion percussio! rg de clef son Golien précédé a TR aeolian sound preceded d'une percussion de by key percussion on clef en anacrouse et anacrusis and followed suivi d'un tongue-ram by tongue-ram Bien vérifier simplement que les Simply check that the mouthpiece positions d'embouchure utilisables positions corresponding to each dans chaque cas soient compatibles. technique are compatible. | 123 CARACTE- A B c 2 2 Ss -RISTIQUE clefs pizz T.R. éoliens |voixet son| w.t- ) CHARACTE- keys pizz TAR. aeolian |voice and wet “RISTIC note positions @embouchure | a ° uv mouthpiece | [#1 Ml [e : | position nuances par rapport a un son mf normal | dynamics with |°———™P | oy >= tp |e — yy jo | opp normal mf as reference point) possible dans| | WR etoeite | X — |moreed ao] 2X x xs speed possible | | L stac. simple (T.T.T...) | | x x x ( single staccato | (TT stac. double (TK TK...) x x x double staccato| (TK TK...) | | stac. triple | (TKT , TET...) triple staccato | | (TKT , TKI...) | SBarbte sound x x x x x Feld sound | x x x avec flatt. | incorporating x x x flatterzunge 124 EXEMPLES EXAMPLES I - VIBRATO et SMORZATO I~ VIBRATOS and SMORZATO (Chap. 11.3) (Chap. 11.3) TRS ee Se ie © 0 6 e3eeelge poco = —=—pp Yoshihisa Taira "Hiérophonie 1V" © 1971 by Editions Rideau Rouge non vib. con vib > Yoshihisa Taira "Hiérophonie IV" © 1971 by Editions Rideau Rouge ve + e wi my va : m2 @ vib. amp. << PP Pn Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) IT - PARTIELS ou SONS HARNONTQUES II = PARTIAL or HARMONIC SOUNDS (Chap. 11.5) (Chap. 11.5) af y o_O mp nf ————P Claude Ballif "Chant de 1'Innocent"* Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) (Transatlantiques) Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques) Balayage d'harmoniques Sweep of harmonics 125 ‘Tristan Murail "Ethers" (Transatlantiques) (disque SAPPHO - 003) te Gilbert Any "Trois Etudes" (Transatlantiques) III = VARIATIONS DE TIMBRES IIT - TOWAL VARIATIONS ou BISBIGLIANDO or BISBIGLIANDO Georges Couroupos “Mutations” @ 1973 by Editions Rideau Rouge at. + variations de timbre a | “ — 4034 [azaa To PAlaase Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) ee 126 IV ~ MIGRO-INTERVALLES IV ~ MICRO-INTERVALS (Chap. 111.2) (chap. III.2) (sone simples) Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) En faissant oscifler tes sons comme dans un réve. Tristan Murail "Ethers" (Transatlantiques) V - GLISSANDOS (Chap. 111.4) v ~ GLISSANDOS (Chap. TIT.4) i ee nT es Ga Ta ; ("283 [)-- - - - - ('Eify. — (2% Gérard Geay "Trois Etudes pour fldte seule" N° 2 (Jobert) psub. v7 123K 23K5 Gérard Geay "Trois Etudes pour fate seule" N° 2 (Jobert) mltes long “fife — Lf Yoshihisa Taira "Hiérophonie IV" © 1971 by Editions Rideau Rouge ~y ih > $8cillations lentes “i, th Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) VI ~ MULTIPHONIQUES VI - MULTIPHONTCS (Chap. III.4) (chap. 112.4) Tres calme et fluide = ‘P>pP an P>mp mg i — 1238 i 12 3484 |", ja (128% orsia | 2n3H84>— Gérard Ceay "Trois Etude N° 3 (Jobert) 128 Maurice Ohana "Satyres" (Jobert) VIL - TREMOLOS DE MULTIPHONIQUES VII ~ TREMOLOS OF MULTIPHONICS (Chap. III.5) (Chap. 111.5) (B= ga op Ee £3 : frmf senza crese {3,5 EL _—_ Gérard Geay "Trois Etudes pour fldte seule" N° 3 (Jobert) VIII - PERCUSSION DES CLEFS VIII ~ KEY PERCUSSION (Chap, IIT.6.A.) (Chap. IIT.6.a) = £ Luis de Pablo "Lerro" (Transatlantiques) LM) ———— fasion es eles oni te hy Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) IX - PIZZICATO IX ~ PIZZICATO (Chap. IIL.6.B) (Chap. IIT.6.B) eg IAA accel > of FP Hugues Dufourt "Antiphysis" (Jobert) Georges Couroupos "Mutations" @ 1973 by Editions Rideau Rouge X = SONS EOLIENS X ~ AEOLIAN SOUNDS 429 (Chap. ITT.6.D) (Chap. IIT.6.D) mp mp crese if 7p H. Dufourt "Antiphysis" (Jobert) Michaél Lévinas "Aarsis et Thésis" (Bditions Frangaises de Musique-CERDA) XI - VOIX ET SON SIMULTANEMENT XI ~ VOICE AND NOTE SIMULTANEOUSLY (Chap. 111.6.) (Chap. IIZ.6.8) Paul Gutama Soegijo "Sain 1" @ 1971 Bote und Bock, Berlin = j = — hal ou! ; ew Yoshihisa Taira "Maya" @ 1973 by Editions du Rideau Rouge Traguite = = ¢ 3 lp _chanter le mib Gilbert Amy "Trois Etudes" N° 2 (rransatlantiques) J=88 accel. Michaél Lévinas "Arsis et Thésie" (Sditions Francaises de Musique-CERDA) 130 XII - COMBINAISONS DE SONORITES XII ~ SOUNDS COMBINATIONS (Chap. 111.7) (Chap. III.7) gy motte secso! BN m ice pore Bunce bane fouchure gradsalty inserds, Reverse. procedure after, erage Pics > 7 L, Thess dae a “Lhe = 35 so is Bro) ead) 4 BFE molto legatl(t Wi ¥ 7 Gar 1——¥ = = rece pis, egitate Flute Ly Voice onl] ES eb, =f AOD pa pp? ie me Brian Ferneyhough "Unity Capsule” Reprinted by permission of the publishers, Peters Edition Ltd., London. @ 1975 sae ie ~~ Sy fz 12 123n (1234 —1, 1234 DAB aanaacmaa/nesu pm 5 Gérard Geay "Trois Etudes pour £ldte seule" N° 2 (Jobert) AW Gilbert BERIO Luciano DAO N'Guyen Tien DUFOURT Hugues FERNEYHOUGH Brian FRANCOIS Renaud GEAY Gérard GLOBOKAR Vinko HUBER Klaus JOLAS Betsy LEVINAS Michaé1 LOUVIER Alain MEFANO Paul MURAIL Tristan PABLO Luis de PAPINEAU-COUTURE Jean SCHWARTZ Jean TAIRA Yoshihi YUN Isang Bibliographie, - Bibliography Trois études pour flate seule Sequenza n° 1 Framic, pour fldte basse Antiphysis Cassandra's dream song Unity Capsule ~ecoutes, pour deux flotes Les’ Trois études pour les multiv phoniques Monolith, pour flate seule Oiseaux d'argent Bin Hauch von Unzeit Fusains Episodes second Arsis et Thesis Froissements d'ailes 9 carrés pour 4 fldtes N Eventails Gradiva Ethers Lerro, pour fldte seule Jaime les tierces mineures Ergo sum Hyérophonie IV Maia Fu-mon pour 4 fldtes Etudes pour fldtes Salomo pour fldte seule 131 ‘Transat lantiques Suvini Zerboni Salabert Jobert Peters, Londres Trans tlantiques Jobert Peters, Londres Transatlantiques cerig Heugel Editions Frangaises de Musique Heugel, Leduc Salabert Transatlantiques Transat lantiques Tra tlantiques Transatlantiques Rideau Rouge Bote & Bock A FLUTE CONTEMPORAINE Collection Pierre-Yves Artaud ‘Gente parenthises :degré de difficulté) ‘AITKEN Robert ICICLE pour fldte seule(3) AMY Gilbert TROIS ETUDES pour flate seule (4) BALLIF Claude CHANT DE L‘INNOCENT pour fate seule (2) BENEY Alain CIRCONVOLUTIONS pour fite seule (2/3) DIEDERICHS Yann FELS pour fldte seule (1) FRANGOIS Renaud ECOUTES... pour fldte seule (3) GARCIN Gérard DIVERTISSEMENT pour flite et piano préparé (3) “HUBER Klaus OISEAUX D’ARGENT Pour 1, 2 ou 3 fdtes (2/3) JENEY Zoltan SURFACE pour fldte et piano (5) PABLO Luts de LERRO pour fite seule (5) PAPINEAU-COUTURE Jean JAIME LES TIERCES MINEURES pour flite seule (3) PASQUET Yves-Marie LAMES pour fldte (grande flate, piccolo, flite en sol) (4) PIECHOWSKA Alina AURA pour fldte et piano (3) SCHWARTZ Francis ERGO SUM pour flite et bande magnétique (4) TREMBLAY Gilles LE SIFFLEMENT DES VENTS PORTEURS DE L'AMOUR... our fidte, percussion et 4 micros (4) YONG SOOK WON CHWI-TA pour fldte et percussion (4) ARTAUD Pierre-Yves 4 EXERCICES POUR LA RESPIRATION CIRCULAIRE ‘Applicables & tous les instruments & vent EDITIONS MUSICALES TRANSATLANTIQUES 50, rue Joseph de Maistre - 75018 PARIS 4) Multiphoniques 4) Multiphonics 45 PETITE FLUTE PICCOLO A B Cao D — Eo + 2 Fag Gta = : P = = + = Pp

    log Of] ® te wt = ae = “O 23D: de /49ce aC Al. alto te voir 80D 51D 69C4 we 26Cr eC, re =| 84D 402B ie rg oe 85C of we oJ ef — 12G 31D We 107 Bt A. alto 295 E 42Ee 2 23s a 449 Dp et 125. ws 1108 FLUTE BASSE BASS FLUTE 95 8 @ C#9 0Fo Fig Fem © $6) ea = ee gh a mp f f mf nf f be be !£q@ J Sq K Sq! =@ ME = e Oe — voir 1B voir 1C voir 1D A B Cc D E € : @) ja. ‘B) #E(0) £209 Soe pe ee ©) tas vw Ff { 23458 tg feo H geo) | eS ia) Sh (q) KEE ay = (5) mmf mpg pang pom pump pnt fo —— = oe eo OF¢ voir 5B voir 5C voir 5D fanmelt Bem © @ 2 om § sim) = == Cl fer 4% “ ™ Bq Ge @ 4 Big mit =f FF fl basse 96 2 = ® voir 9C b. Bio ba (yy Cyt re (5) DP yo be (a) fox # S- Ba es commen tome $O @| és f f A234 § 2345 = i 82 oo F taht ig) GPE ig) HPS (5) £ mg mf Ho Ps fo 2h be fee ——te: = eof fo = @€ $o be voir 12B voir 12C (a) BY (x) 6 C8 (oP Fs mp mf mp

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