ISTO NO UM FILME DE FICO:

BILL NICHOLS E A INTRODUO AO DOCUMENTRIO

THIS IS NOT A FICTIONAL FILM:
BILL NICHOLS AND THE INTRODUCTION TO DOCUMENTARY
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Juliano Nogueira de Almeida

Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais CEFET MG. julianobutz@hotmail.com

RESUMO: A resenha tem como objetivo analisar o livro Introduo ao documentrio do professor
de cinema Bill Nichols. O livro de Nichols estabelece de forma inovadora e bem sustentada um
dilogo entre a semiologia e os estudos da retrica. A obra traz um conjunto de questionamentos
sobre o que um filme documentrio a partir de questes estticas, epistemolgicas e ticas. De
acordo com o autor, existem os modos de documentrio expositivo, observativo, participativo,
reflexivo, performtico e potico, que, por sua vez, correspondem a diferentes momentos histricos
na evoluo da sub-linguagem do cinema que gradativamente passou a ser denominado como
cinema documentrio. Nichols tambm indica que de suma importncia no sobrepor
equivocadamente o modo e a forma estilstica. Assim, para pensar os diferentes modos
documentrios, muitas vezes sobrepostos dentre de uma mesma narrativa flmica, o autor sugere
trabalhar com o conceito de voz atrelado as narrativas, imagens, asseres e exposies
dialgicas do documentrio com o mundo. De forma geral, o livro se organiza a partir de uma srie
de questionamentos sobre tica, poltica, definies, contedos, formas e tipos de vdeo e filme
documentrio. Estas questes so tratadas ao longo do livro relacionadas diferenciao entre este
gnero do cinema e o filme denominado de fico.
Palavras-chave: Filme-documentrio; Nichols; Vdeo-documentrio.
ABSTRACT: The review has as goal analyzing the book Introduo ao documentrio, by the
professor of cinema Bill Nichols. Nichols's book estabilishes in a innovator and well sustained way
a dialoghe between semiology and rhetoric's studies. The title brings a set of questions about what
is a film documentary from esthetic, epistemological and ethical issues. Accord to the author, there
are the expository, observational, participatory, reflexive, performative and poetic modes of
documentaries, that correspond to different historical moments at cinema sub-language evolution,
1

Mestrando em Estudos de Linguagens pelo Centro Federal de Educao Tecnolgica de Minas Gerais. Pesquisa as
convergncias entre as linguagens verbais, sonoras e visuais. especialista em Histria da Cultura e da Arte pela
Universidade Federal de Minas Gerais (2009). Bacharel e licenciado em Histria pela Universidade Federal de Viosa
(2004). Atua profissionalmente como pesquisador e professor da rede pblica e particular de ensino, funes onde
desenvolveu inmeros projetos como curtas-metragens, mostras de cinemas, oficinas e outras atividades.
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which was gradually nominated as documentary cinema. Nichols shows also that is very important
not superpose by mistake the mode and the stylistic form. Thereby, for thinking the different
documentary modes, many times superposed in the same filmic narrative, the author suggests
working in the concept of voice linked to the narratives, images, assertions and documentary
exhibitions that dialogues with the world. In a general way, the book is organized from a series of
questions about ethics, government, definitions, contents, forms and kinds of videos and films
documentaries. These questions are treated on the book related to the distinction between this
cinema genre and the film called fiction.
Key words: Documentary-film; Nichols; Documentary-video.

Segundo Bill Nichols, o livro foi escrito sobre Influncia da semiologia metziana. Christian
Metz foi um terico francs que aplicou sua influncia da semiologia de Ferdinand de Saussure na
analise e teorizao sobre a cultura flmica. Nicholls, por sua vez, sob influncia de Metz, se dedica
as especificidades e a fragilidade das delineaes acerca do filme documentrio. Alm disso,
Nickols demonstra em sua abordagem uma divida grande com a antropologia, em especfico da
visual, e de forma geral dos estudos culturais.
Ao longo do livro Nichols da nfase a relao entre as formas da retrica e as vozes da
enunciao expositiva no documentrio. Segundo Ferno Pessoa Ramos que escreveu o prefcio
do livro com a preocupao em focar a retrica e as vozes evita, assim, a principal armadilha na
qual a semiologia se debate ao abordar a narrativa documentria e desloca-se do recorte que fecha a
anlise na critica da transparncia do discurso (NICHOLS, 2012, p.11).
De acordo com o Nichols, existem os modos de documentrio expositivo, observativo,
participativo, reflexivo, performtico e potico, que, por sua vez correspondem, grosso modo, a
diferentes momentos histricos na evoluo da sub-linguagem do cinema que gradativamente
passou a ser denominado como cinema documentrio. O autor tambm indica que de suma
importncia no sobrepor equivocadamente modo e forma estilstica. Assim, para pensar os
diferentes modos documentrios, muitas vezes sobrepostos dentre de uma mesma narrativa flmica,
o autor sugere trabalhar com o conceito de voz atrelado as narrativas, imagens, asseres e
exposies dialgicas do documentrio com o mundo.
De forma geral, o livro se organiza a partir de uma srie de questionamentos sobre tica,
poltica, definies, contedos, formas e tipos de vdeo e filme documentrio. Estas questes so
tratadas ao longo do livro relacionadas diferenciao entre este gnero do cinema e o filme
denominado de fico. Esta distino, vale ressaltar, no tarefa fcil, pois estes gneros transitam
entre si, exigindo uma reflexo sobre as noes de fidelidade, verdade, virtualidade e simulacros.
Segundo as prprias palavras de Nichols, (...) a fidelidade est tanto na mente do espectador
quanto na relao entre cmera e o que est diante dela. (NICHOLS, 2012, p.19). Deste modo, a
prpria tradio do documentrio, profundamente enraizada na capacidade de ele nos transmitir
uma impresso de autenticidade, obrigada a lidar com a noo de representao e com a idia de
impresso de realidade como algo construdo.
Ao discutir esta idia de verdade, e conseqentemente a prtica da oratria e do
convencimento, Nicholls entende que acreditar em um determinado testemunho como uma verdade
sobre o mundo pode embasar nossa orientao ou ao neste mundo. Como exemplo, temos
diversos documentrios nazistas que foram tidos como porta vozes da verdade e que ajudaram a
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embasar o antissemitismo e o holocausto aps a ascenso de Hitler na Alemanha. Deste modo,

como o autor indica, os cineastas so freqentemente atrados pelos modos de representao do
documentrio quando querem nos envolver em questes diretamente relacionadas com o mundo
histrico que todos compartilhamos. (NICHOLS, 2012, p.20).
Tomando como base estas consideraes o livro se preocupa em analisar certos problemas
comuns que acometem os documentrios e as solues diferentes que podem suscitar cada caso em
especfico. Estas solues se relacionam com os diversos agenciamentos possibilitados pelo carter
hibrido do cinema e do vdeo documentrio. Segundo Nicholls
H uma especificidade no vdeo e no filme documentrio que gira em torno do fenmeno de sons e
imagens em movimentos gravados em meios que permitem um grau notavelmente elevado de
fidelidade entre a representao e aquilo a que ela se refere. As formas digitais de representao
soma-se aos vrios meios que satisfazem esses critrios. Alguns vero uma expanso do
documentrio em mdias como o CD-Roms ou websites interativos dedicados as questes
histricas e organizados segundo convenes de representao documental. Vejo a algo mais
prximo da polinizao cruzada do que uma expanso literal ou uma continuao direta, j que
mdias correlatas intercambiam convenes e tomam emprestadas tcnicas umas das outras.
(NICHOLS, 2012, p.23)

Essa passagem tem grande interesse uma vez que, como sugere o autor, os meios digitais
modificam nossa crena na autenticidade da imagem, onde a noo de copia e original pode estar
associada simplesmente as seqncias de uns e zeros em locais diferentes, questo muito bem
tratada por Jean Baudrillard atravs da idia de poder assassnio de imagens versus a representao
como mediao visvel e inteligvel do real, em seu livro Simulacro e simulaes (Baudrillard,
1991, p.12-13). No entanto, Nichols admite que o vnculo entre imagens fotogrficas, digitais e de
vdeo e o que elas representam pode ser extremamente forte, mesmo que inteiramente construdo,
como e demonstrado ao longo dos captulos.
Na seqncia sero analisadas as grandes questes propostas por Nichols que permitem
refletir sobre as caractersticas acerca do filme e do vdeo documentrio e que servem com estrutura
dos captulos do livro em questo.
PORQUE AS QUESTES TICAS SO FUNDAMENTAIS PARA O CINEMA
DOCUMENTRIO?
De acordo com Nichols todo o filme um documentrio, pois evidencia a cultura que o
produziu. No entanto, segundo o autor, existem dois tipos de documentrios: os documentrios de
satisfao de desejos, normalmente chamados de fico e os documentrios de representao social,
que normalmente so denominados de no fico.
Em ambos os casos as historias so interpretveis atravs da compreenso da forma ou
organizao do filme onde se transmitem os significado e valores. Segundo Nichols, a crena na
verdade de uma produo flmica depende de como reagimos a esses significados e valores. Assim
possvel acreditar nas verdades das fices, assim como nas das no fices. No entanto, o que
considerado como filme documentrio costumeiramente coloca diante de ns de forma mais
veemente as questes sociais atuais, problemas recorrentes e solues possveis. Como sugere o
autor, o vnculo entre o documentrio e o mundo histrico forte e profundo e, alm disso,
acrescenta uma nova dimenso memria popular e histria social.
Mantendo o argumento de que a idia de representao fundamental para o documentrio
o autor indica que apesar de no documentrio predominar a presena dos atores sociais, o grau de
mudana de comportamento e personalidade nas pessoas, durante a filmagem, pode introduzir um
elemento de fico no processo do documentrio. Em outra tica mais reflexiva, a mudana no
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comportamento e personalidade tambm documenta como que o ato de filmar altera a realidade que
pretende representar.
As partir destas consideraes o autor questiona qual a responsabilidade dos cineastas pelas
conseqncias de seus atos na vida daqueles que so filmados. Segundo ele, os cineastas correm os
risco de explor-las ou estereotip-las. Tais possibilidades so tratadas de forma reflexiva em alguns
documentrios, como Terra sem po, de Buuel, onde a montagem e os comentrios aparentemente
exagerados e desconexos permitem questionar a noo de representao da realidade e de forma
especifica da representao objetiva de pessoas, grupos e de seus hbitos e costumes. dentro desta
complexidade que Nichols prope pensar quais as implicaes ticas que as negociaes sobre a
natureza da relao entre o cineasta e seu tema tm tanto para aqueles que esto representando no
filme como para os espectadores.
EM QUE OS DOCUMENTRIOS DIFEREM DOS OUTROS TIPOS DE FILME?
De acordo com o autor a definio de documentrio sempre relativa ou comparativa
(NICHOLS, 2012, p.47) Neste sentido, ocasionalmente defini-se o documentrio em contraste com
filme de fico ou filme experimental e de vanguarda. No entanto, como o autor coloca, o
documentrio, este tipo de conceito vago, no uma reproduo da realidade, mas sim uma
representao do mundo em que vivemos.
O autor segue seus argumentos descrevendo as pluralidades do fazer documentrio e
demonstrando as diferenciaes de suas tcnicas, questes, formas ou estilos. Segundo Nichols
mais do que proclamar uma definio que estabelea de uma vez por todas o que e o que no
documentrio, precisamos examinar os modelos e prottipos, os casos exemplares e as inovaes,
como sinais nessa imensa arena em que atua o documentrio. (NICHOLS, 2012, p.48)
A importncia dos prottipos, comenta o autor, e que eles geralmente qualificam ou
caracterizam pontos do documentrio sem necessariamente querer universalizar a singularidades
das obras do cinema ou vdeo documentrio. Alm disso, Nichols tambm prope pensar a
definio de documentrio atravs de diferentes ngulos, mais precisamente das instituies, dos
profissionais, dos prprios textos (filmes e vdeos) e do pblico.
Segundo ele, os documentrios so aquilo que fazem as organizaes e instituies que os
produzem. Por isso, a importncia em saber a origem do filme ou vdeo, o canal que ele exibido e
outras informaes institucionais para melhor classific-lo. Alm das instituies e organizaes, os
cineastas, na opinio de Nichols, se impregnam de algumas suposies e expectativas sobre o que
fazem. Ou seja, mesmo modificando as tradies de forma dinmica fazem isso dialogando com
referncias compartilhadas por certas convenes de seu mtier.
O terico tambm defende que o corpus dos textos, quer dizer, os prprios filmes que
formam a tradio do cinema documentrio tambm apresentam outra maneira de definir as
especificidades deste gnero. De acordo com o autor, certas normas e convenes como o uso de
comentrio com vos de Deus, as entrevistas, o uso de atores sociais ou de pessoas nos seus
cotidianos, a gravao de som direto e a lgica informativa ajudam a delinear este gnero. Por fim,
o autor tambm aponta que o conjunto de espectadores e suas expectativas se relacionam com o
cineasta como se este desse uma resposta potica ou retrica para o mundo.
Segundo Nichols, assim como outros gneros, o vdeo e o cinema documentrio passa por
fases, perodos e movimentos e se distinguem em relao a tradio de certas regies ou pases.
Nesta perspectivas o autor sugere que
Os documentaristas europeus e latino-americanos, por exemplo, favorecem formas subjetivas e
abertamente retricas, (...) ao passo que os cineastas britnicos e norte-americanos enfatizam mais
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as formas objetivas e observativas, no mesmo diapaso de os dois lados de cada argumento, bem
ao gosto da reportagem jornalstica. (NICHOLS, 2012, p. 60)

Alm disso, destaca que os modos tambm diferenciam os documentrios de outros tipos de
filmes. Dentre os modos sugeridos por Nichols, so citados e analisados no livro: o modo potico,
que enfatiza associaes visuais, qualidades tonais ou rtmicas, passagens descritivas e
organizao formal; o modo expositivo, que enfatiza o comentrio verbal e uma lgica
argumentativa; o modo observativo, que enfatiza o engajamento direto no cotidiano das pessoas
que representam o tema do cineasta, conforme so observadas por uma cmera discreta; o modo
participativo, que enfatiza a interao cineasta e tema.; o modo reflexivo, que chama a ateno
para as hipteses e convenes que regem o cinema documentrio; e o modo performtico, que
enfatiza o aspecto subjetivo ou expressivo do prprio engajamento do cineasta com seu tema e a
receptividade do pblico a esse engajamento. (NICHOLS, 2012, p.62-63)
O QUE D AOS DOCUMENTRIOS UMA VOZ PRPRIA?
O autor acredita que os documentrios falam do mundo histrico por meio de imagens e
sons e por isso representam questes, aspectos, caractersticas e problemas encontrados nesse
mundo. (NICHOLS, 2012, p.72) Neste sentido, os documentrios podem ser pensados a partir de
processos discursivos realizados atravs de uma linguagem hibrida. Segundo Nichols Mesmo os
documentrios mais calcados no discurso aos quais nos referimos freqentemente como Talking
heads transmitem significados, referem-se a sintomas e expresso valores em muitos outros nveis
alm do que literalmente dito. (NICHOLS, 2012, p.73)
Para o autor, a voz do documentrio se pronuncia atravs de uma lgica organizadora de
inmeros meios de seleo e arranjo de som e de imagem disponveis ao criador. O autor cita
extensamente alguma decises possveis acarretadas por esse processo de seleo e arranjo:
1) quando cortar, ou montar, o que sobrepor, como enquadrar ou compor um plano (primeiro plano
ou plano geral, ngulo baixo ou alto, luz artificial ou natural, colorido ou preto e branco, quando
fazer uma panormica, aproximar-se ou distanciar-se do elemento filmado, usar travelling ou
permanecer estacionrio, e assim por diante); 2) gravar som direto, no momento da filmagem, ou
acrescentar posteriormente som adicional, como tradues em voz-over, dilogos dublados,
msica, efeitos sonoros ou comentrios; 3) aderir a uma cronologia rgida ou rearrumar os
acontecimentos com o objetivo de sustentar uma opinio; 4) usar fotografias e imagens de arquivo,
ou feitas por outra pessoa, ou usar apenas as imagens filmadas pelo cineasta no local; 5) em que
modo de representao se basear para organizar o filme (expositivo, potico, observativo,
participativo, reflexivo ou performtico) (NICHOLS, 2012, p.76)

Assim, a voz se dirige a ns demonstrando suas singularidades e o seu ponto de vista em

relao a uma determinada temtica atravs do uso planejado de formas, modos, tcnicas e estilos
encontrados no filme. Assim, a voz da perspectiva encontrada de forma implcita nas entrelinhas
atravs das escolhas estticas e ticas do cineasta.
Outro ponto de grande importncia a idia de que o documentrio a voz do orador.
Segundo Nichols, a voz da oratria (..) consegue abarcar razo e narrativa, evocao e poesia, mas
faz isso com o objetivo de inspirar confiana ou instilar convico no mrito de um determinado
ponto de vista sobre uma questo controversa. (NICHOLS, 2012, p.80)
Desta forma o autor lana mo de cinco partes da retrica que podem ser aplicadas ao
documentrio: a inveno, ou seja, a descoberta de indcios ou provas que sustentam uma posio
ou argumento; a disposio, no sentido de ordem usual das partes de um discurso retrico, no caso
especfico do filme; a elocuo, quer dizer, os usos de figuras linguagens e cdigos gramaticais; a
memria, onde o documentrio visto como fonte de memria popular e como teatro da memria; e
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por fim, da pronunciao, associada voz e ao gesto, a eloqncia e ao decoro. (NICHOLS, 2012,
p.80-92)
DO QUE TRATAM OS DOCUMENTRIOS?
Nickols aponta a importncia em perceber no documentrio o entrelaamento da histria do
cineasta, a do filme e a do pblico. Alm disso, ele argumenta que os conceitos e questes tratadas
no cinema e vdeo documentrio so invisveis, uma vez que os conceitos fornecidos pela
linguagem escrita e falada so representados visual e auditivamente de forma aparentemente
imperceptvel no documentrio.
O autor sugere, grosso modo, que o documentrio tenta nos convencer, persuadir ou
predispor a uma determinada viso do mundo real em que vivemos, recorrendo, no
necessariamente de forma exclusiva e primeira, a nossa sensibilidade esttica, mas atravs da
retrica e da persuaso. (NICHOLS, 2012, p.102) No mais, pode se dizer que os documentrios
tambm tematizam conceitos e questes que precisam de metforas para serem tratados. A
construo de metforas, atravs da organizao de sons e imagens no documentrio, serve como
lances discursivos sobre valores e prticas sociais que a sociedade lida de forma tensa e
inconcilivel.
COMO COMEOU O CINEMA DOCUMENTRIO?
De acordo com Nichols, o cinema documentrio surgiu do interesse em explorar os limites
do cinema bem como descobrir novas possibilidades e formas ainda no experimentadas. Assim, o
documentrio comea a ser gerado atravs do ideal primitivo do cinema em captar o cotidiano.
Posteriormente, so lanadas as bases mais delineadas para se pensar o documentrio: grupo de
profissionais, estrutura institucional, massa de filmes com caractersticas comuns, e pblico afim.
Por volta do segundo quartel do sculo passado o documentrio - com o desenvolvimento da
experimentao potica, do relato narrativo de histrias e da oratria retrica - passa a ganhar um
status mais autnomo com especificaes que o fazia ser pensado em contraponto com o cinema
ficcional.
QUE TIPOS DE DOCUMENTRIO EXISTEM?
Para tentar responder a essa pergunta Nichols aponta que antes de mais nada preciso ter
em mente que cada documentrio tem uma voz distinta. Segundo ele, as vozes individuais prestamse a uma teoria do autor e as vozes compartilhadas prestam-se a uma teoria do gnero. Assim, a
anlise dos gneros leva em considerao os traos caractersticos das vrios grupos de cineastas e
filmes. Nichols defende que no vdeo e no filme documentrio, podem ser identificados seis modos
de representao ou subgneros do gnero documentrio propriamente dito: potico, expositivos,
participativo, observativo, reflexivo, e performtico. (NICHOLS, 2012, p.135) De acordo com ele a
ordem anteriormente citada de modos ou subgneros corresponde em grande medida cronologia
de seu surgimento. (NICHOLS, 2012, p.136)
Outros pontos importantes que o autor trata em relao aos subgneros que eles tm
carter hibrido; extrapolam o seu contexto de origem; e, por fim, tem grande relao com as
tecnologias disponveis. Um exemplo claro desse ltimo ponto a dvida que o modo observativo
tem com a disponibilidade de cmeras portteis de 16mm e gravadores magnticos nos anos 1960.
Adiante neste captulo Nichols se dedica a explanao dos modos/subgneros do vdeo e do cinema
documentrio, a saber:
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O modo potico, segundo ao autor dialoga com a vanguarda modernista. Nele, o elemento
retrico se demonstra pouco desenvolvido, confuso e ambguo, sobretudo por representar a
realidade de forma fragmentada; pelas impresses marcadas pela subjetividade; por atos
aparentemente incoerentes; por associaes vagas, pela diviso tempo-espacial em mltiplas
perspectivas; e, por fim; pela recusa de solues para problemas incorrigidos. (NICHOLS, 2012,
p.138-142)
O modo expositivo, segundo Nichols, organiza a fragmentao do mundo histrico atravs
de uma estrutura mais retrica ou argumentativa. Desta forma, ele apresenta certa dependncia de
uma lgica informativa transmitida verbalmente, por isso, comum neste modo a presena
tradicional da voz de Deus, demonstrando conseqentemente um papel aparentemente secundrio
renegado s imagens. Segundo o autor, neste modo, at mesmo a montagem desenvolvida com
base na estrutura verbal, o que permite a ele grande preciso para transmitir informaes ou
mobilizar apoio dentro de uma estrutura preexistente ao filme. (NICHOLS, 2012, p.142-144)
J o modo observativo est ligado diretamente a observao espontnea da experincia
vivida. Nele, segundo Nichols, comum a observncia de filmes sem msica ou efeitos sonoros
complementares, sem legendas, sem reconstituies histricas, sem situaes repetidas para a
cmera e at sem entrevistas. (NICHOLS, 2012, p.147) Evidencia-se neste modo certa relao com
os neorrealistas italianos. Alm disso, o autor tambm sugere que neste modo ou subgnero ressalta
o carter delicado com as questes ticas; a idia de durao real dos acontecimentos; a ateno a
linguagem corporal e ao contato visual, como a entonao, o tom das vozes, as pausas e vazios; a
idia de documentao e registro histrico; bem como a presena da cmera na cena. (NICHOLS,
2012, p.146-156)
O modo participativo, por sua vez, apresenta grande e evidente influncia da viso
participativa da antropologia. O engajamento, a atuao, a encenao social, o fato do estar dentro
alterar a situao, se associam a um fazer flmico preocupado com preocupaes etnolgicas. De
acordo com Nichols, no cinema documentrio participativo o cineasta pode atuar com um tipo de
pesquisador ou reprter investigativo seja de forma receptiva ou reflexiva.
De acordo com o autor, no modo reflexivo o processo de negociao entre cineasta e
espectador se torna a pedra fundamental. (NICHOLS, 2012, p.162) Nele, segundo uma perspectiva
metalingstica, o cineasta reflete sobre o fenmeno da representao, sobre impresso de realidade
construda pela montagem, e de forma bem especfica sobre a questo tica relacionada ao que fazer
com as pessoas. Estes filmes, questionadores de si quanto a forma ou a poltica e que invocam o
como poderia ser, segundo o autor tentam aumentar nossa conscincia dos problemas da
representao do outro, assim como tentam nos convencer da autenticidade ou da veracidade da
prpria representao (NICHOLS, 2012, p.163-164)
Finalmente, Nichols aponta que o modo performtico pouco afeito a imperativos retricos
tenta evidenciar como que a conscincia da materialidade possibilita o acesso a uma compreenso
de certos processos funcionamento na sociedade. Nesse sentido, o aspecto pessoal da acesso ao
poltico. O autor indica que nosso conhecimento complexificado ao lidar com as dimenses
afetivas e sensitivas, deslocando a valorizao da representao realista do mundo histrico para
licenas poticas, estruturas narrativas menos convencionais e formas de representao mais
subjetivas. (NICHOLS, 2012, p.17)
COMO OS DOCUMENTRIOS TM TRATADO AS QUESTES SOCIAIS E
POLTICAS?

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Esta outra pergunta de grande interesse para Nichols pode ser respondida se for levado em
considerao os debates que os documentrios travam a respeito da noo de construo da
identidade nacional e de sua relao com o conceito de ideologia; da reflexo das pessoas como
vtimas ou agentes de transformaes sociais; e, no menos importante, da redefinio da poltica de
identidade. Alguns filmes foram fundamentais para compreenso de determinadas questes
polticas, como por exemplo, a relao da dimenso performtica com a sexualidade e as questes
de gnero. Sobre este tipo de questionamento Nichols esclarece:
O vdeo e o filme documentrio constituem uma tradio que tem abordado exatamente esse
ponto, de maneira as vezes imperfeita, as vezes eloqente. Eles avanam em relao a todo o
trabalho que foi feito antes, abordando questes, examinando situaes, envolvendo os
espectadores de formas as quais continuaro a instruir e agradar, comover e convencer. Sua
histria pertence ao futuro e aos esforos que ainda esto por vir e que ampliaro a tradio
existente enquanto se esforam para levar a cabo o mundo em que ainda temos de criar.
(NICHOLS, 2012, p.209)

COMO ESCREVER BEM SOBRE DOCUMENTRIOS?

Por fim, Nichols questiona sobre como alcanar uma boa escrita sobre o cinema e o vdeo
documentrio. Na opinio dele, primeiro deve ser feita a preparao antes da escrita, assistindo o
documentrio um nmero considervel de vezes para, inclusive, ter-se a noo de conjunto da obra.
Isto facilita a noo conectiva entre as partes e a reflexo sobre as formas mais perspicazes da
estrutura narrativa. Alm disso, o autor destaca a importncia no registro e reviso das notas
seletivas e de interesse durante a udio-viso do filme. Outro ponto que o autor considera de suma
importncia a deciso sobre o carter da escrita, se ser tipo resenha ou tipo crtica. Sobre este
segundo tipo
mais importante defender uma idia, e em seguida embas-la com referncias ao que acontece no
filme, do que se referir ao filme fazendo um resumo da trama e, em seguida acrescentar
comentrios crticos a esse resumo. O desenvolvimento de argumentos tem prioridade mxima.
(NICHOLS, 2012, p.212)

Para tanto, o autor sugere que preciso rever o filme para entender como seus argumentos e
questionamentos so sustentados atravs de elementos flmicos e interdiscursivos e em que medida
podem se relacionar ou se contrapor com uma determinada temtica ou abordagem que pode vir a
sustentar a escritura sobre a obra.Por fim, comenta sobre uma densa bibliografia e filmografia
relacionada crtica cinematogrfica, mais especificamente do cinema.

CONSIDERAES FINAIS
Podemos dizer que uma das principais contribuies de Bill Nichols para os estudos acerca
do vdeo e cinema documentrio alm das interessantes categorizaes que ele prope para
estudar de forma adequada o objeto e de seu contexto de produo, publicao e apreciao e de sua
distino do cinema e vdeo de fico a sua preocupao em discutir as questes ticas e
polticas relacionadas a interveno do documentrio e do seu papel na sociedade com um todo e as
vezes at mesmo no nosso mais recndito cotidiano. Supostas crticas que possam revelar uma
tentativa de Nichols em enquadrar a linguagem artstica especificada em um modelo categrico
muito formatado devem alm de levar em consideraes as qualidades anteriormente citadas e levar
em considerao que o autor sugere pensar as categorias de modo conectivo e transversal.
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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
BAUDRILLARD, Jean. Simulacro e simulaes. Lisboa: Relgio Dgua, 1991.
METZ, Christian. Semiologia del cinema. Milano: Garzanti, 1980.
NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio. Campinas: Papirus Editora, 2007.

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