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Revista de cine
(Donostia Kultura)
Ttulo:
Ciencia-ficcin europea
Autor/es:
Nosferatu
Citar como:
Nosferatu (2001). Ciencia-ficcin europea. Donostia Kultura.
Documento descargado de:
http://hdl.handle.net/10251/41199
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Reserva de todos los derechos (NO CC)
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desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios flmicos a travs de plataformas web 2.0",
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las Tecnologas de la Informacin y de las Comunicaciones de la Universitat Politcnica de
Valncia.
Entidades colaboradoras:
REVISTA
DE
CINE
Europa viaja a la Luna o los astronautas tambin hablan alemn
Jos Mara Latorre
11
23
29
46
61
81
103
111
120
Equipo de redaccin:
Donostia Kultura,
1Aidazabal, Jess Angula, Luca Olaciregui,
Carlos J. Plaza y Sara Torres
124
Fuentes iconogrficas:
\obal Group,_Carlos Aguilar, Asier Mensuro,
~an Muoz, Angel Sala y Donostia Kultura
130
Un afien en mi mesa
Isabel Androide
141
153
161
169
177
184
Direccin:
Traducciones: Bitez
Diseo, maquetacin, portada,
digitalizacin de imgenes y arte final:
Art&Maa
Fotolitaje: VideoCys
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~~~~ DlSTilll3l~Yf<
1~ PAIDOS
uiano Cub, 92 - 08021 BARCELONA
Tfno.: 93 200 O1 22
195
202
210
Abstracts
230
ndices
234
Viaje a la luna
1902 su Viaje a la Luna (Le voyage dans la Lune) en treinta cuadros (los disciplinados acrbatas
del Folies Bergre encarnaban a
los sal tarines se lenitas; las bailarinas del Chatelet hacan lo mismo
con las estrellas del firn1amento ).
Y ya que estamos en ello, no est
mal citar, sin abandonar la nmina
de los primitivos europeos, una
invencin de Segundo de Cho mn , Viaje a la Luna (1903), y
una pelcula francesa, Amant de
la Lune (Ferdinand Zecca y Gaston Velle, 1905), ambas tan estriles como la de Mlies a la hora
de hablar de su proyeccin o de
sus influencias sobre posteriores.
filmes .
Los primeros, tmidos p(lsos de
los cineastas por el paisaje lunar
comparten una caracterstica: la
ciencia est comp letam ente ausente de ellos y la ficcin adquiere, a veces, categora de disparate; en Amant de la Lune, por
ejemp lo, el alunizaj e del protagonista tiene lu gar a bordo de una
gigantesca botella, lo cual se explica por el hecho de que se trata
del sueo de un alcohlico ; y el
Viaje a la Luna de Mlies dedica
su ltimo cuadro a la exh ibicin
de un selenita, apresado por los
viajeros, ante un pblico vido de
emociones -como haran, treinta
aos despus, los expedicionarios
de King Kong (King Kong, 1933)
a su regreso de Skull lsland-. Tal
vez era lgico , pues en aquel
tiempo tampoco la ciencia posea
profundos conocimientos sobre el
tema y los fabulistas tenan, por
lo general, la prudencia de no jugar a intercambiar su papel con el
de los cientficos (la tendencia a
pontificar acerca de lo que se
desconoce es caracterstica de finales del siglo XX) . Las excepciones son, precisamente, Verne
y Wells, a los que no resulta difcil imaginar satisfechos con su
papel de visionarios en el nombre
de la ciencia o de las utopas socialistas. No voy a comentar nada
ms sobre la versin cinematogrfica de De la Tierra a la Luna:
NOSFERATU 34-35~
~~$'(j .
-~;&
PRESENTA
UNA PELICVLA DE
iJ
.WIN O S FERATU 34-35
..
~~".!'..:.::l:>l<'>:!;=~~----------------------------------
La mujer en la Luna
NOSFERATU 34-35
El doctor Mabuse
Turner y un polizn, Gustav
(Gustl Stark-Gstettenbaur), hijo
del portero de la casa en la que
vive Helius y a quien le entusiasman las aventuras de Nick Carter.
Una vez en la Luna, Mansfeldt
sale del cohete en busca de agua
con una varita de zahor y, cuando descubre que puede respirar
bien, corre en pos de la confirmacin de sus teoras ; perseguido
por Turner, el profesor muere al
precipitarse en un crter despus
de haber encontrado el oro que
buscaba. Turner oculta una
muestra del mineral y se enfrenta
a los otros viajeros; a consecuencia del enfrentamiento es herido
de muetie, pero antes ha logrado
disparar contra las botellas de
oxgeno . Como ya no hay oxgeno suficiente para los cuatro supervivientes , deciden a suertes
con unas ceri !las quin de ellos
deber quedarse en la Luna, excluyendo de la partida de azar a
Friede y a Gu stav. Hans saca la
ceri lla ms corta: es l quien se
tendr que quedar; el resultado
derrumba moralmente a Hans,
cuyo mayor deseo era regresar a
la Tierra y casarse; en vista de
ello, Helius decide sacrificarse en
el nombre de su amor por Friede:
droga a sta y a Hans, y da instrucciones a Gustav para que
pueda dirigir el cohete en el camino de vuelta. Cuando ste parte,
Helius se da cuenta de que Friede
se ha quedado con l, ya sea para
morir juntos o para esperar all
hasta que puedan ser rescatados.
Est claro que los astronautas tambin hablan alemn, por ms que
fueran Annstrong y Aldrin quienes
clavaran la bandera de las barras y
estrellas en el suelo lunar.
En La mujer en la Luna, rodada
por Lang entre Spione ( 1927) y El
vampiro de Dsseldorf (M- Eine
Stadt einen Morder, 1931 ), concurren casi todos los intereses formales y temticos del realizador
hasta aquel momento, y a pesar
de sus innegables defectos es mucho ms interesante de lo que sus
crticos suelen reconocer. Divid-
NOSFERATU 34-35
Metrpolis
a CIIDCII ICCIOD en a
e1mar
e la escisin individual a
k,fractura colectiva
11 i'IIar-ko Errepublikaren gomian (1919 -1933), Alemoniako nemak greneko oldi zomgarrio hizi izan
: w11. Puri-pLLrian zegoen go horren ondorio:::,, ::ient:jiko germarurmk Der Golem. Dt: Jfalmse eclu
.llelropolis lJczalako i:::enlmmak gauzatu zitucn, zcinctwz lterria ostint:::,m z.uen krisia 1>:;/at::ea:::, gw'n,
/i({ill mgumenlu imdokitzai!eak etu soLuo biszwL ha in l.rundl~'Cirnk proposrll::,en dillDLe haien
eslrew!diu;nemuren bdakuemn une embczkz~gnrriu bmgo de11.
Antonio San/amarina
NOSFERATU 34-35
, .., .
~~~7~---------------------
El marco histrico y
cinematogrfico
NOSFERATU
---"~-----------
34-35~~~
El auge expresionista
(1919-1924)
/11 -
El estudiante de Praga
~mINOSFERATU
34-35
El Glem (1920)
mienzo del artculo, faltan todo
tipo de asideros ideolgicos en los
que apoyarse en el pasado, tras la
quiebra de los ideales racionalistas, o en los que proyectarse hacia el futuro, tras la derrota de los
ideales revolucionarios. De esa
especie de indefinicin, de ese
quedarse a medio camino entre un
antes y un despus, nace, quizs,
uno de los factores que explican
el auge que el expresionismo (un
movimiento en el que se dan cita,
por un lado, el espritu rupturista
de las vanguardias y, por otro, la
atraccin por lo oscuro y lo irracional caracterstico del espritu
romntico germano), cobra a partir de esas fechas en el cine alemn.
Se trata, por lo tanto, de un movimiento hbrido que oscila entre el
pasado y el futuro , que florece en
las artes plsticas antes de la Primera Guerra Mundial y que resurge, en el plano cinematogrfico,
en Alemania tras finalizar sta,
NOSFERATU 34-35
~~~
El Glem (1920)
~f~.IINOSFERATU
34-35
El Glem (1920)
bin en la incorporacin de la arquitectura gtica a los decorados,
deja traslucir una cierta impronta
expresionista en el film, cuya huella se adivina asimismo en fugaces
instantes de enfrentamiento violento entre luces y sombras. El
fra caso final del demiurgo y la
muerte de su criatura cierran una
pelcula que no slo en el tema,
sino tambin en varias secuencias
aisladas -la joven que entrega la
flor al Glem, la relacin que ste
mantiene con los nios, el fuego
purificador final- dejara su huella
in deleble en El doctor Frankenstein (Frankenstein , 1931 ), de James Whale.
Ninguna pelcula ilustra, sin embargo , probablemente mejor el
tema del desdoblamiento que las
dos pelculas iniciales de Fritz
Lang sobre el Dr. Mabuse, que,
aparecidas en 1921 bajo el nombre genrico de Doktor Mabuse,
Der Spieler, llevan los ttulos
respectivos de Ein Bild der Zeit
e Inferno-Menschen der Zeit.
Una conocida novela del escritor
fra nco-germano Norbert Jacques ,
que el Berliner Illustrierte Zeitung
publica por entregas a partir de su
nmero 39, constituye la base de
la historia de este genio del mal,
llamado doctor Mabuse, cuya imponente figura se convetiir en el
antecedente flmico de todas las
grandes mentes criminales que
han asolado las pantallas desde
entonces.
La secuencia inicial, con el doctor
Mabuse barajando unas fotografas con distintos rostros y eligiendo uno al azar para adoptar
luego su figura , advierte ya del
desdoblamiento caracterstico del
personaje a la vez que empieza a
dejar traslucir el omnmodo poder
de ste . Conocedor de ciencias
ocultas, experto hipnotizador
como Caligari, doctor en psicoanlisis y con un ejrcito de criminales a sus rdenes, el doctor
Mabuse es, como l mismo afirma, "un Estado dentro del Estado
contra el que siempre he luchado".
Dominador del tiempo, del espacio, de los objetos y de las personas, Mabuse es la encarnac in del
demiurgo por excelencia, que cincela el mundo exterior a su voluntad y que desde su guarida, convertida en una especie de camerino de teatro , domina toda la puesta en escena y aun el propio escenario. Vicente Snchez-Biosca va
todava un paso ms all y afirma
que Mabuse no slo es el demiurgo de la ficcin , sino tambin el
"organizador en alguna medida
del montaje secuencial del film y
de su puesta en escena, metamorfoseado para mej or ejercer su
control, extendido ste no slo a
los distintos espacios, sino incluso
a las mentes de los personajes"
(12). Acorde con estas caractersticas, la mirada es, como subrayan las imgenes en distintas
ocasiones, el smbolo de su poder, de ah que, como correlato
lgico , su final tenga lugar junto a
los ciegos del taller de falsificacin clandestino a los que no puede dominar con sus dotes hipnticas ni subyugar con la brillantez
de su puesta en escena.
La locura, como en el caso de
Caligari, impedir a Mabuse conciliar el mundo exterior con sus
deseos ocultos (cuya lema l mismo se encarga de resumir: "No
existe el amor, slo hay deseo!
NOSFERATU 34-3SIJJI
De la estabilizacin a la llegada
de Hitler al poder (1925-1933)
Aun cuando establecer una cesura
rgida entre este periodo y el anterior pueda incitar a una cierta
confusin, pues las diferencias de
todo orden entre ambos resultan
ms bien escasas, la distincin
Metrpolis
IJIJ
:IINOSFERATU 34-35
Glem con el rabino Low, el mdium Cesare con Caligari, ~1 homnculo con el cientfico que le
dio vida) o bien el propio protagonista trasmutado en otras personas
o en su propia sombra (el doctor
Mabuse, el estudiante de Praga).
En el film de Lang, sin embargo,
podra decirse que se avanza todava un paso ms all y el robot
Mara, que se enfrenta a la verdadera Mara, no es ya tanto un doble de sta como una fotocopia en
negativo del original.
Es decir, lo que distingue al robot
creado por Rotwang en Metrpolis de la Mara primigenia no es
tanto su funcin de mdium ni de
doble de s misma como su carcter fundamentalmente antittico, como el hecho de tratarse de
un duplicado de Mara cuya mi-
NOSFERATU 34-351J~
Un final, por cierto, cuyo verdadero significado ha puesto de relieve Siegfried Kracauer advirtiendo que "si en esa escena el corazn realmente triunfara sobre el
poder tirnico su triunfo dominara el abrumador esquema decorativo que, en el resto de Metrpolis, seala la pretensin omnipotente del industrial". Y a continuacin advierte tambin que
"toda la composicin denota que
el industrial acoge al corazn con
el propsito de manejarlo; que no
abandona su poder sino que lo
expandir sobre una regin que
an no se haba anexionado: el
reino del alma colectiva. La rebelin de Freder deriva en el establecimiento de la autoridad totalitaria y l considera este resultado como una victoria" (17).
Como es sabido, sin embargo, la
pelcula destaca no tanto por su
esquema argumental como, ante
todo , por los valores plsticos de
la puesta en escena, donde la arquitectura ocupa un lugar predominante por encima de las habituales referencias pictricas del
cine alemn de la poca. Los trazos expresionistas -manifiestos
sobre todo en las composiciones
de los movimientos de masas- se
conjugan ahora con ecos futuristas y constructivistas dentro de
un film donde lo ornamental y lo
decorativo asfixian, en ocasiones,
el resto de elementos de la puesta
en escena. Unos magnficos efectos especiales, construidos a travs del llamado "procedimiento
Schfftan" (tomas realizadas a
travs de espejos) y una imaginera visual sin precedentes contribuiran al xito definitivo de la pelcula, cuyas imgenes se convertiran en el referente de gran patie .
de las posteriores incursiones del
NOSFERATU 34-35
Elll
embargo, plidos ante lo que estaba por venir en los prximos aos.
Quin necesitaba ya la ciencia-ficcin?
NOTAS
l. La percepcin de esa fractura ideolgica lleva a algunos autores, como Vattimo, a establecer el inicio de la crisis
posmoderna con el final de los horrores
que trajo consigo la gran guerra de 1914,
mientras que otros, como Lyotard, fijan
la Segunda Guerra Mundial como fecha
operativa del nacimiento de la posmodernidad, tras la experiencia de los campos de exterminio nazis, la destruccin
masiva de poblaciones civiles, el lanzamiento de la bomba atmica sobre Hiroshima y Nagasaki, etctera.
2. Siegfried Kracauer: From Caligari to
Hitler. A Psychological History of the
Germain Film. Princeton University
Press . Princeton, 1947 (trad. cast. de
Hctor Grossi: De Caligari a Hitler.
Una historia psicolgica del cine alemn. Paids. Barcelona/Buenos Aires,
1985. Pgina 30).
3. Thomas E1saesser: "Del kiser a la
crisis de Weimar", en AA .VV . (coord.
Manuel Palacio y Julio Prez Perucha):
Historia general del cine, vol. V. Ctedra. Madrid, 1997. Pgina 24.
~NOSFERATU 34-35
La oscuridad de la
cLencia, la ciencia de la
oscuridad
:!!abuse pertsonaiari humzko Long-en filmek zinema-sailaren.ganako here
amodioo dute oinarri, eta heldurrezko zinemaren, zientzifikziozkoaren eta
thUrr-aren berezko ezaugarriak biltzen ditu:::;te, bere istorioak gaur egungo
Alemamko errealitatearen lwrbileko testuinguru soziopolitikoelan
t.rerta t:en dituelo.
Carlos
NOSFERATU 34-35
Primer acto
Por lo comn, incluso rozando el
estereotipo crtico e historiogrfico, se ha escrito que la primera
aventura flmica de Mabuse -El
doctor Mabuse (Dr. Mabuse,
1921 ), dividida en dos episodios,
Der Spieler e Inferno des Verbrechen- entraa una especie de
respuesta parablica a la Alemania
de la poca, desquiciada por la
miseria y la corrupcin, por la inflacin y el desempleo , por fanatismos de toda ndole. As, el infame Mabuse significara al mismo tiempo la secuela y la alegora
de una gravsima y muy violenta,
IE&&lIINOSFERATU 34-35
Segundo acto
El proyecto cinematogrfico parti de la propia empresa que public la historia, regentada por
los hermanos Ullstein, quienes
formaron al efecto la productora
Ullstein-Uco Films y propusieron
El doctor Mobuse
NOSFERATU 34-35
EEI
Tercer acto
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LOS
Qtme~~I'UR
DEL
.Mabuse
DIRECTOR:
F RIT Z.
LA.NG
NOSFERATU
34-3slf~J111
tJNOSFERATU 34-35
. . . .,
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ICCIOD
...
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El ser que (cru~ nunca existi
E.spuiniako :::,[nemuk ez c/u geltiegi jormtu :::Jmt :ifik:oore/1 ;neroa. Yahi::.
I'I Segundo de Cfwnu)n oit;:.indoriak z:enboit sm egin zitue11. fspuimn
bumtakojeneroarenJiLnwk. gehiago ::or ::.ai:::,kio zenhuit :uzendarm saio
pl!rtsouulun' ::ient::Jfik:::.ioruk.o hcz:::.tegi cgokiu enitzeari boino.
34-3SIB
El hotel elctrico
'
Al Hollywood madrileo
tados estaban lastrados por unos
condicionantes polticos y morales que minaban cualquier exploracin ms all de los pedestres
-v apolillados- valores de la reserva espiritual aunque, eso s,
para el exterior se recurra al
sano -y saneado- e hipcrita expediente de la doble versin, de
modo y manera que cualquier
f ancs (o belga, o ingls, o italiano ... ) miraba la misma pelcula que un espaol, pero, literalmente, vea ms " (2).
Si hace treinta aos, en El astronauta (Jav ier Aguirre, 1970) un
botij ero Tony Leblanc no atinaba
a despegar (complsese la epopeya: la nave Cibeles 1 parte de
Minglanillas y aterriza en Los Monegros), ya hemos logrado que
Pedro Duque participara en una
misin con la NASA. Mas lo nico ibrico del suceso es el DNI
del supracitado, porque sospechamos, para patrio solaz, que ni los
calzoncillos eran made in Spain
(3). Por eso no nos quejamos ,
pues productos de gnero (ms o
menos) haberlos haylos. Y no
puede negarse que este pas comenz a laborar tempranamente
en el campo de la ciencia-ficcin,
aunque -genio y figura- el turolense Segundo de Chomn, precursor del paso de manivela, experto
en trucajes y en la combinacin
de imagen real con decorados y
maquetas (digno contrincante de
Georges Mlies en esta provincia), se mueve profesionalmente
entre Espaa (Barcelona de preferencia) y Francia (Pars cmo
no!), finalmente fue contratado en
1905 por los Path Freres y se
afinc en Francia, de ah la matriz gala de El hotel elctrico
(L 'htel lectrique, 1908), un clsico incontestable donde los haya.
No deja de ser significativo que
en pleno periodo silente, cuando
la representacin de lo fantstico
se restringe a la impostacin de
pasajes gtico / misteriosos o
apuntes siniestro/truculentos en
(in)ciertos seriales, se tramiten
tres largometrajes de alio ms o
NOSFERATU 34-35
Eil
Miss Muerte
Gritos en la noche
currencia que se instala en su cine
al igual que otras criaturas asaz
reiteradas en su torrencial, proustiana (segn l) filmografa (9),
ya sea en un florilegio de apariciones, ya en la figura de sus hijos (y
nieta, y algn otro pariente poco
fide digno) , ya en simple cita a l o
a sus teoras . Un Orloff que, pese
a amalgamar caractersticas de
personajes anteriores -en este aspecto, es un recosido de retales y
:1asta su gracia nominativa pertenece al Bela Lugosi de Los ojos
misteriosos de Londres (Dark
Eyes of London; Walter Summers, 1940); y aunque Ojos sin
rostro (Les yeux sans visage;
Georges Franju, 1960) sea el referente ms cercano, Franco se
constituye tambin en gozoso rehn del cine norteamericano de
los aos 40 y de paso reclama las
luces del expresionismo alemn-,
adquiere (y se le reconoce) idiosi ncrasia diferenciada, innovando
y renovando de propio el prototipo de mad doctor, resultando uno
de los escasos mitos que nuestro
gnero puede ventilar con hidalgua. Tan hondo cal el personaje
desde su alba, que al presentarse
El secreto del Dr. Orloff (Jess
Franco, 1964 ), el personaje (reservado de nuevo a Howard Vernon, lo retuvo -lamentablementeMarcelo Arroita-Juregui) se llama Fisherman, pero el ttulo de la
pelcula le pone en su lugar. El
film, que se presenta como una
variacin/derivacin -no mimesisde Gritos en la noche , batalla
contra la precariedad presupuestaria, sortea algunos tpicos, suministra a un desalmado y opimano cientfico, devoto cultor de
la carne Uoven) femenina, ocupado en experimentos ms o menos
viles cuyo mximo inters revela
la animacin de carne inerme -resaltada en la noble presencia de
Andros, el robot, hermano de Fisherman, al que ste destina para
eliminar a sus "molestas" amantes, de estirpe frankensteiniana, y
hasta fisheriana avant la lettre:
cf. Frankenstein and the Monster from Hell (Terence Fisher,
NOSFERATU 34-35
33
Superargo, el gigante
'INOSFERATU 34-3 5
Fato Morgana
NOSFERATU 34-35
[f~NOSFERATU 34-35
1'
1
NOSFERATU 34-35
EEI-
..,~
Pnico en el Transiberiano
na! no le perteneci , al menos
co mpletamente) , entre cambios
de mente, improbables fsicos nucleares (Fernando Sancho brut
nature), bestias que no se miran
al espejo , sexos dispara(ta)dos,
castigo a los homosexuales (asomados en barco por el horizonte)
y martilleo vil al amor adltero . La
"cosa" no daba -no poda darpa ra mucho ms, aunque Jess
Franco opinara lo contrario, y en
El sexo est loco ( 1979), una de
sus comedias erticas, haga descender de un vistoso platillo una
reata de extraterrestres que a los
siete ! segundos del coito ya han
dado a luz una sansima descendencia. Una pelcula sin (apenas)
argumento que supone una revisitacin de las convenciones narrativas con nimo gamberro y espritu deliciosamente marrano . Y
bien sola se qued. El baile de
cuerpos desnudos, sin solucin
de continuidad, es el gustoso peaje de que se sirve Franco para
vulnerar repetidamente las sacrosantas leyes de la estipulacin genrica. O sea, la mentira de la ficcin es su verdad, pensamiento
suscrito por Mario Vargas Llosa,
revisado segn la escolstica
franquiana.
La ciencia-ficcin ser hollada, a
partir de ahora, por chatarreros en
busca de material subastado, de
derribo, para pblicos poco exigentes. A la audiencia infantil est
destinada Buenas noches, seor
monstruo (Antonio Mercero,
1982), obsoleta promocin de Regaliz, un grupo musical de tontolescentes, a la cual no salvan ni
Luis Escobar como oxidado vampiro ni Jacinto Malina, ms cerca
del pastor alemn que del hombre
lobo, incapaces -ya lo intentan,
pero tamao tmbola no daba para
ms- de parodiarse, con el previsible resultado de que Paul Naschy
no parece enfermo de licantropa,
sino de antropolica (cortesa terminolgica de Boris Vian). Y al
adulto con la mente en hibernacin
y el cerebro con telaraas van directos los hermanos Calatrava,
f actotums y protagonistas de la eunuca Horror story (Manuel Esteba, 1972) y de la calamitosa El ete
y el oto (Manuel Esteba, 1983),
sublimes modelos del cero absoluto en la escala Kelvin a todos los
niveles de escritura, decibles, indecibles ... una abominacin, una penitencia que acecha en el fangal,
una (perdn, dos) pesadilla(s). Un
tndem que adquiere valor de puro
laxante (26).
4. Tiempos de penitencia
Poco faltaba ya para que las medidas de proteccin a la produccin cinematogrfica contenidas
en el decreto-ley 3304, de diciembre de 1983, conocido como "Ley
Mir", en aras a lavar la cara del
cine espaol y fomentar la calidad
de las pelculas (y las pelculas de
qualit, como luego se comprobara), barrieran de un plumazo
todo el entramado de filmes econmicos que, numantinos, todava resistan. La fisura deviene
fractura y el cortocircuito agujero
negro respecto al cine de gnero.
No es la ocasin de polemizar
acerca de si el infierno est alicatado con buenas intenciones, pero
lo cierto es que la poltica de Pilar
Mir dej un erial donde se gestaban pelculas de mayor empeo
industrial, no necesariamente mejores. Si rodar filmes de SF siempre fue un acto heroico, ahora de-
NOSFERATU 34-3siJJI
El caballero del dragn (Fernando Co lomo, 1985) refrenda ampliamente lo escrito, con much a
la lengua asesina
Accin mutante
NOSFERATU 34-35
Ell*
5. Moraleja
Lo decamos al encabezar las presentes lneas. Tenemos lo que tenemos, y as nos ha ido. No hemos perdido la esperanza de (vol ver a) disfrutar buenas pelculas
de ciencia-ficcin, pero dudamos
que sean espao las. No pretendemos quejarnos de nada, mas la
falta de ideas -y de talento- aplicadas al gnero se agranda por el
simple hecho de trabajar aqu,
con nuestras infraestructuras rechinantes y el constante recurso a
la improvisac10n chapucera.
Como bien dice Vicente Aranda,
no se hace ms que sufrir en el
rodaje, "no se acaban de resolver
jams las cosas para bien y todo
NOTAS
l. Una discusin bizantina. Est plenamente demostrada la subsidiariedad de
los FIX si el desarrollo flmico compensa su debi lidad con la plenitud y potencia de los dems recursos (armas?) en
manos del director. Item ms, tenemos
s iempre a mano al irreductible Jess
Franco, capaz de lograr maravillas con
cuatro duros (y desastres con presupuestos ms holgados : no le perdonamos el cocodrilo de Sadomana, 1980),
e incluso con an menos dinero, a partir
de asignaciones insuficientes por irrisorias para cualqu ier otro ... En sus ltimas pelculas no desdei'a los efectos infogrficos ni el tratamiento digital de la
imagen. Y encima disfruta de lo lindo
con su juguete nuevo.
2. Ramon Freixas 1 Joan Bassa, artculo
"Fantstico y sexo: de merienda por el
amor y la muerte", incluido en Cine fantstico y de terror espaol 1900-1983 .
AA.VV. Semana de Cine Fantstico y
de Terror. San Sebastin, 1999. Pginas
451-452.
3. Todo conviene matizarse: Ped ro Duque vo l con uno de nuestros curados
embut idos de porcino ib rico -para
zamprse lo- , insigne aportacin al mundo y a su evolucin de l ingenio de tan
curtido so laz.
~f~IINOSFERATU
34-35
4. Para una detallada descripcin del caamazo argumental del film, recomendamos
consultar el comentario de Luis Gasea
propuesto en la seccin "La pelcula olvidada" . Terror Fantastic, nmero 7. Barcelona, abril de 1972. Pginas 54-55.
5. En palabras de Juli o Prez Perucla,
"suscita un debate utili::.ando medios
estrictamente filmicos sobre la jimcin
del cinema; reivindica por pasiva la intervencin del cineasta como edificador
de un sentido que debe ser minuciosamente controlado por el realizador; utilizando tan sab ia como astutamente la
puerta trasera del costumbrismo, toma
posiciones -desde un por entonces moderno liberalismo- en cuestiones ideolgicas que ataen a la moral y a la vida
cotidiana". En "Narracin de un aciago
destino ( 1896- 1930)" , inclui do en His toria del cine espaol, de Romn Gubern, Jos Enrique Monterde, Julio Prez Perucha, Esteve Riambau y Cas imiro Torreiro. Ediciones Ctedra. Madrid,
1995. Pgina 119.
6. Sin ir ms lejos, en dicha postura se
alinea en su pertinente befa y escarnio de
la figura de Kamus. Como indica Julio
Prez Perucha (o p. cit. nota 5, pg. 120),
"propone un juguetn y asptico catlogo (..) de procedimientos y retricas
vanguardistas que van desde el cine
abstracto al cine puro, pasando por las
sinfonas visuales urbanas, mofndose
de las actitudes papanatas sobre el particular". En este sentido, dos filmes (en
particular, El sexto sentido) enrocados,
de modo convergente y di vergente a la
vez, en una corriente expres iva que nutri obras pioneras (e inmarcesibles) de
la SF europea, como la dadasta La inhumana (L 'inhumaine; Maree! L 'Herbier, 1924), la constructivista y honradamente revolucionaria Aelita (A elita; Jacob Protazanov, 1924), el icono visual
del siglo XX que es Metrpolis o la soberbia La mujer en la Luna (Frau im
Mond; Fritz Lang, 1928).
7. De rbita desplazada y bien descatalogada, no podemos omitir El misterio
de la Puerta del Sol (Francisco Elas,
1929), nuestra primera pelcula parlante, que interrelaciona realidad y fi ccin,
sueo y despertar. Pero la duda nos corroe: sali as o las coristas que (a)cometen una danza procaz son fel ices precursoras, atrevidas avanzadas de futu ros aliens, zomb ies o freaks de siniestro
cuo?
8. Curiosamente, y co n igual ttulo que
la aportacin de Eduardo G. Maroto fechada en 1934, U na de miedo, Pedro
Font Marcet, empresario texti l cataln
y (premiado) cineasta amateur, suscri-
NOSFERATU 34-35
1:9
bargo, cualquier parecido con el original , aparte de que la SF no ras ca absolutamente nada en esta historia, es
pura coincidencia.
19. Ramon Freixas, artculo "Terror a la
espaola". Dirigido por ... , nmero 291.
Barcelona, junio de 2000. Pgina 88.
20. El propio Franco, correoso film-
maker, le extrajo an ms pellejo al esqueleto narrati vo de Gritos en la noche, que a fuerza de succiones ms semejaba la carcasa de los templarios de
Amando de Ossorio, en La venganza
del doctor Mabuse 1 Dr. M Schlagt
zu (1970) , con un Farkas/Mabuse (Jack
Taylor), orate demiurgo que pugna por
apoderarse del globo terrqueo, muidor de robots (Andros de nuevo en
plantilla), cuyo rayo incisor achicharra
neuronas a tutipln y definitivamente
ms prximo a Orloff, no por tipologa,
pues Wanda Orloff (Ewa Stromberg),
nieta del emrito investigador, se opone
a sus manejos, s ino porque el film es de
Jacto un revisionista y oficioso remake
del ttulo de 1961.
21. Y es que un mito, es un mito, y hay
que sangrarlo. Adems, si el Fantstico
espafol existe como tal , se debe al esfuerzo y contumacia ( independientemente de los resultados) de abnegados
cineastas que se empean (tambin econmicamente) en seguir la trocha, desde
Jacinto Molina/Paul Naschy y su licantrpica devocin hasta Amando de Ossorio y su tetraloga de ultraterrenos (y
ultramontanos) templarios (en todo sacerdote anida una animadversin hacia la
hembra) que en su combinacin de (parca) exhibicin epidrmica de las pecadoras (y sancin correspondiente, con ms
carnaza), deviene algo as como el lado
oscuro del (contemporneo) landismo.
22. No poda ser de otro modo: la popularidad del personaje avent dos indebidos latrocinios, dos herrumbrosos
exploits que fagoc itan el mito (que no la
mitologa) y ya forman (por desgracia!) parte de la dinasta, merced a la
presencia de Howard Vernon como protagonista: Santos Alcocer estruj temas,
rapi tono y copi moldes en El enigma del atad ( 1966), y Pi erre Chevalier pe rgei' un indigente desatino entre
chancroso y choricero en Orloff y el
hombre invisible (La vie amoreuse de
l 'homme invisible, 1971 ).
23. Incluso las que se sitan en sus brumosos lmites , ve rbigracia Quin
puede matar a un ni o? (Narciso lbez Serrador, 1976) , que si deja en el
aire la razn cientfica (o no) de los sucesos evocados, malbarata una idea
~NOSFERATU 34-35
vivientes (Jess Franco, 1981) y sus re secos a la par que atontolinados :::ombie-nazis, la purulenta El lago de los
muertos vivientes (J.R. Lazer, a lias
Jean Rollin, 1982), tambin con nazis
de mal reposar, la patizamba Apocalipsis canbal (Vincent Dawn , alias Bruno
Mattei, 1980), Virus (Antho n y M.
Dawson, 1979) y sus excombatie ntes de
Vietnam gustosos de nuevo de su antigua
aficin por la carne humana o, last but
not least, los masacrados despojos de La
invasin de los zombies atmicos
(Umberto Lenzi, 1980). En suma, concentracin de cuerpos desencuadernados,
de carne ptrida, de ideas gangrenarlas y
con la imaginacin descansando en paz
-no sabemos si motivado por los efectos
de las radiaciones o por ... -. Y tambin
podramos mencionar algunos mu los de
Mad Max o de Conan el Brbaro.
27. Carlos AguiJar: Gua del VdeoCine. Ediciones Ctedra. Madrid, 2000.
Pgina 740.
28. En El complot de los anillos
(Francesc Bellmunt, 1987) hay estrbicos que han pescado elementos de ciencia-ficcin. Es innegable que la accin se
inscribe en el futuro, pero tambin
Dumbo es un elefante que vuela y no se
le in corpora a los anaqueles del gnero.
Y un polvo frente a la Pedrera de Gaud
puede ser fantstico ... pero a SF no llega por mucho jadeo que le echen.
29. Afortunadamente, entre los frutos
cosechados, es menester destacar dos
obras de esp lndida enjundia: la ominosa y tenebrista 99.9 (Agust Villaronga,
1997) y la te lri ca y erstica Memorias
del ngel cado (Fernando Cmara y
David Alonso, 1997).
30. Entrevista con Vicente Aranda. Ramon Freixas y J oan Bassa. Dirigido
por ... , nmero 172. Barce lona, setiembre de 1989 . Pgina 62.
NOSFERATU 34-35
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La mutacin comercinl
de un gnero
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contrario de Jo que
ocurre con el gnero de
terror, la ciencia-ficcin
ha tenido dentro de la cinematografa italiana un tratamiento menor, centrado sobre
todo en rentabilizar las modas impuestas en el mercado por la maquinaria de Hollywood a travs de
las rentables producciones de serie B de la dcada de los 50 o las
superproducciones que surgieron
en los aos 70, sobre todo a partir del extraordinario xito comercial de La guerra de las galaxias
(Star Wars; George Lucas, 1976).
Por ello, la mayora de los filmes
de ciencia-ficcin transalpinos
han resultado olvidables, simples
productos de exploitation que
slo en ocasiones resultaron ms
interesantes que el modelo al que
imitaban, como es el caso de
Caltiki, il mostro inmortale
(Riccardo Freda, 1959) (1) o Terror en el espacio (Terrore nello
spazio; Mario Bava, 1965). Por
desgracia, la tnica general (sobre
todo en las ltimas dcadas) la
marcaron subproductos como
NOSFERATU 34- 35
Erll
do trabajo de fotografia y supervisin de efectos especiales por parte de Mario Bava. Heusch opt por
alejarse de amenazas de seres verdes y viscosos para centrarse en el
peligro inminente de la colisin de
un asteroide con la Tierra.
Pero el gran nombre de este periodo de finales de los aos 50 y
la dcada de los 60 es Antonio
Margheriti, que rod una serie de
seis productos que definieron el
concepto de space opera a la italiana. Esta saga comenz con
Space Men (1960) (6) que , al
igual que la pelcula de Heusch,
centraba el argumento en una
amenaza "creble" como la de una
nave portadora de una radiacin
letal que se va a estrellar contra la
Tierra. El xito de este film provoc el rodaje de 11 pianeta degli
uomini spenti (1961), la ms famosa de las pelculas fantacientficas rodadas por Margheriti, que
cont con el apoyo de una vieja
gloria internacional como Claude
Rains. En este film, el director
tampoco opt por una amenaza
definida, utilizando hbilmente el
limitado presupuesto para recrear
la superficie del mundo aliengena
a base de una especie de tubos
orgnicos que conforman la secuencia ms perturbadora de la
pelcula. Desgraciadamente el film
se convierte al final en un pobre
ejercicio de batallas estelares, olvidando las interesantes propuestas de su planteamiento.
Tras el xito de estas dos primeras producciones, Margheriti rod
en un solo at'o, 1965, cuatro filmes ms con el mismo equipo y
casi idnticos decorados: I diafanoidi vengono da Marte, Il paneta errante, I criminali della
galassia y La morte viene dal
pianeta Aytin. Los dos primeros
ttulos continuaban la lnea de sus
precedentes, con amenazas difusas y cuerpos estelares que amenazan a nuestro planeta. Sin embargo, 1 criminali della galassia
situaba una temtica propia del
giallo temprano en un contexto
Terror en el espacio
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NOSFERATU 34-35
Ei~IINOSFERATU 34-35
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Futuros imperfectos
La ciencia-ficcin producida en
Italia no pareci imitar durante los
aos cincuenta y sesenta el miedo
nuclear ni las paranoias sobre el
futuro de la humanidad que haban ilustrado con reiteracin el
gnero en el Hollywood de la poca. Curiosamente hasta 1964 no
se produjo un primer intento sobre la materia y se realiza sobre la
base de un clsico de la literatura
como es Soy leyenda, de Richard
Matheson. L'ultimo uomo della
Terra, de Ubaldo Ragona, es un
film de extraa gestacin escrito
en sus orgenes por el propio Matheson para la Hamrner Films en
1957 con vistas a una produccin
que iba a ser dirigida por Terence
NOSFERATU 34-35
---
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dente de pelculas de xito posteriores como Rollerball (Rollerball; Norman Jewison, 1975 ), la
francesa El precio del peligro
(Le prix du danger; Y ves Boisset,
1982) o el remake encubierto de
sta, Perseguido (The Running
Man; Paul Michael Glaser, 1987).
Tras la opera prima de Luigi Cozzi, Il tunnel sotto il mondo
( 1969), la no despreciable adaptacin de Bioy Casares L'invenzione di Morel (Emidio Greco,
1974) o la olvidable Los viajeros
del atardecer (Ugo Tognazzi,
1979), hay que esperar a los aos
80 para un despliegue masivo de
producciones sobre visiones apocalpticas del futuro ms inmediato. Precedentes de esta invasin
catastrofista los tuvimos con las
desconocidas Ecce horno - 1 so-
~NOSFERATU 34-35
--~~
-- - - - -
NOSFERATU 34-35
E~
Despus de este lamentable producto de Mattei los filmes de anticipacin producidos en Italia cayeron en el mayor de los olvidos,
as como el gnero con maysuculas . Slo rarezas como Fuga
dal paradiso (Ettore Pasculli,
1991) o, sobre todo, 17, ovvero
1' incredibili storia del cnico
Rudy Caino (Enrico Caria ,
1991 ), una fbula de accin postatmica en un Npoles del futuro
habitado por mafiosos mutantes,
intentaron alargar sin xito el germen de la dcada de los 80 (22),
mientras que L'equivoco della
Luna (Angiola Janigro, 1995) inici una renovacin que desembocar en el ms ambicioso film de
ciencia-ficcin producido en Italia: Nirvana (Nirvana ; Gabriele
Salvatores, 1997). El director ganador de un Osear por su comedia Mediterrneo (Mediterraneo;
1991) pone en escena una pretenciosa obra de ecos cyberpunk,
aprovechando el xito de la literatura y el cine basado en esta corriente y la cada vez mayor popularidad de la red. Nirvana es as
un film con look de superproduccin, con superestrella internacional al frente (Christopher Lambert) y fcil exportabilidad, pero
en el fondo constituy una nueva
exploitation de temas actuales
que es incapaz de crear escuela
por su elevado coste. Pese a ello,
Nirvana fue un film audaz y
atractivo, superior a tonteras temticamente similares producidas
por Hollywood como Virtuosity
( Virtuosity ; Brett Leonard, 1995)
o Johnny Mnemonic (Johnny
Mnemonic ; Robert Longo, 1995)
y que abri puertas a que el cine
europeo se tomara en serio la posibilidad de realizar ciencia-ficcin
de alto standing.
Diabolik
Nirvana
NOSFERATU 34-35
E~
La vertiente "monstruosa" de la
ciencia-ficcin no fue explotada
por el cine italiano de gnero ni en
los aos 60 ni tampoco demasiado en los 70, tras el xito de Tiburn (Jaws; Steven Spielberg,
1975), aunque se intent aprovechar el xito del film con imitaciones evidentes de cierto xito
como Tentculos (Tentacoli; Olver Hellman!Ovidio G. Assonitis,
1977), que a pesar de presentar a
un pulpo gigante asesino se centraba ms en el terror y la aventu-
Holocausto 2000
Ei~IINOSFERATU 34-35
siva de monstruos clsicos capitaneados por un decadente Michael Rennie, u Holocausto 2000
(Holocaust 2000 ; Alberto De
Martino, 1977), indigesto mix de
satanismo, profecas, terror y anticipacin con un reparto encabezado nada menos que por Kirk
Douglas.
El terror canbal, de prolfica produccin en la Italia de los aos
80, tuvo siempre una justificacin
cientfica a causa de virus , radiaciones o extraos contagios que
producan la s resurrecciones de
legiones de hambrientos zomb ies
putrefactos. Todo ello provena
de las excusas del mismo tipo que
suti lmente introducan modelos
como La noche de los muertos
vivientes y sus secue las o ms
NOSFERATU 34-35
expresamente No profanar el
sueo de los muertos (Jorge
Grau, 197 4 ), la excelente exploitation hispana del film de Romero. Por todo ello, productos como
La invasin de los zombies atmicos (Umberto Lenzi, 1980),
Apocalipsis canbal (Bruno Mattei, 1980), Virus (Antonio Margheriti, 1980), Bakterion (Tonino Ricci , 1982) o Zombi 3 (Lucio
Fulci, 1988) deben incluirse en la
ciencia-ficcin y separarse del
horror, pues no existen causas
sobrenaturales en el origen de las
desgracias gore que cuentan, aunque tampoco importe demasiado
ubicarlos, pues salvo los aciertos
de Virus (efectivo film de accin
gore en la lnea del mejor Margheriti) o algn momento de Zombi 3
(en la que la autora de Fulci
I[]INOSFERATU 34-35
El desafo de Hrcules
viene hacer bien el amor (Con no existe en la ciencia-ficcin itavene far bene 1'amare; Pasquale
liana una pelcula clave, fundaFesta Campanile, 1975), en la que
mental, mientras que en el gnero
de terror e incluso en el p ep lum
se plantea la posibilidad de que en
un futuro la nica fuente de ener- fantstico podemos encontrar al
menos media docena de ttulo s
ga sea el sexo, por lo que los
fundamentales . Balance pobre
tabes y normas sobre el mismo
pero rico e interesante por otro
cambian, Frankenstein a la italado , por la peculiaridad de los
liana (Frankenstein al! 'italiana;
mecanismos de creacin, la marArmando Crispino, 1975), burda
cada personalidad de muchos de
imitacin a la sombra del xito
los directores involucrados y por
de El jovencito Frankenstein
la misma incapacidad de imposi(Young Frankenstein; Me! Brooks,
cin de un gnero popular y ren1974), Superfantozzi (Neri Patable dentro de la industria cmerenti , 1986), donde el personaje de
matogrfca italiana.
Paolo Villaggio se atreve a parodiar
2001: Una odisea del espacio
(2001: A Space Ody ssey; Stanley
NOTAS
Kubrick, 1968), la psicotrnica
Pollo jursico (Chicken Park; Je1. La pelcula de Freda re sulta superior
rry Cala, 1994) o la interesante
a ttulos a los que plagia, como The
aproximacin a la imagen real de
Blob (lrwin S. Yeaworth, 1958) o X
Bruno Bozzetto en clave de interthe Unknown (Leslie Norman, 1956 ),
o tan interesante como otra clara refesecciones temporales, Sotto il risrencia , El experimento del doctor
torante cinese ( 1987).
A travs de estas pginas he intentado dar una visin global de la
fantascienza cinematogrfica italiana, una parte de la fecunda historia del fantstico de aquella cinematografa que nunca ha conseguid o tener una personalidad
propia a no ser la concedida por
el peculiar mecani smo de produccin que funcion en el pas hasta
finales de los ai'os ochenta, es decir, la simp le y cruda exploitation. Entre medio hemos visto ttulos decidamente influyentes, curiosidades y divertimentos, pero
NOSFERATU 34-35
E~
resultado una pelcula mejor de no haber existido tantas restricciones presupuestarias.. En Italia fa lta la preparacin, sobre todo mental, para acometer
el gnero de ciencia-ficcin. Respecto a
la colaboracin de Margheriti y Caste1/arifue muy correcta y amistosa ... De
todos modos, a causa de ello. no me
considero el total autor de la pelcula".
17. La falsa secuela fue una prctica habitual en el cine de exploitation itali ano
de los 70 y los 80, unas veces cultivado
de origen y otras por parte de los distribuidores nacionales. En Espaa se dio
el caso de que la pelcula de Enzo G.
Castellari L'ultimo scualo alcanzara un
sorprendente x ito de taquilla bajo el ttulo de Tiburn 3 , sin que muchos notarn el cambiazo gracias a la presencia
de actores norteamericanos como James
Franciscus y Vic Morrow al frente del
reparto.
18.Castel lari nunca ha negado s us intenciones: "1990. Los guerreros del Bronx
fi~e
el tpico producto de esa tcnica tpicamente italiana que es imitar y producir en Estados Unidos. La pelcula fue
rodada con mucha pasin, en el mismo
Bronx donde se desarrollaba la accin".
Ver op. cit. nota 12. Pginas 56 y sig uientes.
19. Mark G regory, en rea lid ad Marco
De Gregario, protagoniz adems un a
comerc ial saga so bre un indio rebelde,
Thundcr, iniciada e n 1983 por el reali-
britnica
Zlent:ifiko brz'tainiarra, zeinak bere goieneko aldia berrogta hwnar eta hirurogeiko hamarkadeLan bi::j
i:nn bcn'tzuen, hasiera-hasieratik izan zuen, beldurrezko zinemarekz gertatzerz den bezala, gozmo-ukitu
hat.jeneroaren Estatu Batuetako produkzioetan agertzen ez dena. Film brainiarrei ardura handiago
Pmgen diete pertsonaiek, gertatzen diren fantasz'azko gertaerek no la erasaten dituzten, gertaera lwriek
bere: boina. !nteres handiagoa du kontakizwwren egiantzak azaldutakoaren errealitate zientifikoak baitw.
NOSFERATU 34-35
ll
E~NOSFERATU
34-35
ran una cuidadsima puesta en escena, provista de un sentido pictrico del encuadre y una osada
utilizacin de los efectos especiales. Pero lo ms interesante de
este autntico precursor del cine
de ciencia-ficcin -sea cual sea su
nacionalidad- es su gusto por la
utopa, por la especulacin con
futuribles que apenas se adivinaban por aquella poca: la exploracin del Polo en The Voyage to
Artic, las posibilidades blicas de
la aviacin en The Airship Destroyer, fantasas sobre la hibernacin en Frezzing Mixture , o
los devastadores efectos de la
aviacin blica en The Aerial
Anarchist. Resulta curioso comprobar cmo su gusto por las
aventuras en The V oyage to Artic -inspiradas tanto en el cine de
Georges Mlies como en la literatura de Jules Verne-, por la comedia con toques de slapstick en la
serie The Professor Puddenhead's Patents, o su irnica mirada sobre los avances tecnolgicos en Frezzing Mixture, deriv
en una apocalptica y desencantada visin de un futuro dominado
por mquinas atroces, portadoras
de muerte y destruccin en The
Aerial Anarchist. An resultan
sorprendentes las secuencias del
bombardeo de la catedral de St.
Paul o la descripcin de los sufrimientos de la poblacin civil.
Dentro de esta va fatalista, el primer largometraje del cine britnico -curiosamente, inscrito al gnero de ciencia-ficcin-, titulado
The Pirates of 1920 (1911), narra las tropelas de unos piratas
areos cuyos usos y modales no
estn muy lejos de los bucaneros
de los siglos XVII y XVIII. Tambin se efecta un tmido coqueteo con el horror gtico en el film
The Duality of Man ( 191 O)
-adaptacin libre de la novela de
Stevenson El extrao caso del
Dr. Jekyll y Mr. Hyde-, o simplemente, con el terror paracientfico
en Electric Transformations
( 191 0), de Percy Stow. Ya establecidas algunas de las vas tem-
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m~
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-~.;;.___--=:-..-
La vida futura
ItiiNOSFERATU 34-35
La vida futura
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S
de ciencia-ficcin ms importantes de todos los tiempos . A venturndose por la senda de la especulacin cientfica, de la utopa,
La vida futura es, singularmente, antiutpica: desestima el retrato idlico del mundo futuro, incidie ndo en sus imperfecciones
para elaborar una clara advertencia sobre las amenazas que acechan tras un progreso tecnolgico
desmesurado, hurfano de humanidad, de sentimientos . Es una tarea delicada ejercer de severo
profeta de la tica cientfica sin
caer en la demagogia. En lneas
generales, el discurso de La vida
futura hoy puede parecer un tanto ingenuo, pero en el fondo es un
avezado precedente de preocupaciones mucho ms modernas en
el campo de la ciencia-ficcin.
Sin embargo, Cameron Menzies
sa le airoso del desafo gracias a
una asombrosa capacidad para
mezclar imgenes en apariencia
tan chocantes como narrativamente complementarias : la seque-
mada con todo s los tpicos posibles al respecto -patriotismo, sacrificio personal y voluntad de
hierro por parte de todos los implicados-. Todava resultan atractivos los efectos especiales de
Whitehead, Guidobaldi & Stroppa.
y los decorados de Erno Metzner,
a caballo entre el Streamline Moderne y la vanguardia arquitectnica sovitica de los primeros
aos treinta.
Intuyendo el estallido de un inminente conflicto blico en Europa,
el cine britnico emplea la cienciaficcin como elemento propagandstico , curiosame nte, operando
segn los cnones acuados durante la Gran Guerra: el pnico a
la invasin y al ataque masivo
desde el Continente. Ttulos como
Midnight Mena ce ( 193 7), de
Sinclair Hill, o Q Planes (1937),
de Tim Whelan , son mediocres
producciones de serie B que giran
en torno a las actividades perversas de espas o so bre cmo los
NOSFERATU 34-35
m:JINOSFERATU 34-35
Quatermass 11
La fuerza de su mirada
(1955-1969)
Al inicio de El experimento del
doctor Quatermass, los arrumacos de una joven pareja, en el pajar de un apacible granja inglesa,
son interrumpidos por la estrepitosa cada de un cohete espacial
NOSFERATU 34-35
mr.~~
bre brujera y apanc10nes fantasmagricas se superponen al estudio del cerebro humano; el rudo
descubrimiento de nuestros orgenes choca con el despertar del mal
que mat a los aliengenas primigenios. Del tono documental de El
experimento del doctor Quatermass , Quatermass 11 y X the
Unknown -gracias a la fotografa
en blanco y negro de Gerald
Gibbs- pasamos al ambiente angosto y malsano, es decir, decididamente gtico, de Qu sucedi
entonces? -imputable a la banoca
puesta en escena de Ward Baker-,
tpica de los estudios Hammer.
LE RP.!.JUR DE FRANKEI\JSTEI N
PETER CUSHING
VIBONiACARI SON fRIOOII J011S SIMO! WABO
Los tres filmes, de estilo descuidado, ambiente srdido y prdigos en efectos truculentos, ansiaban combinar lo macabro con la
ciencia-ficcin, sin alcanzar el
equilibrio por otras propuestas de
similares caratersticas.
Por ejemplo, infinitamente ms lograda e interesante, encontramos
The Trollenberg Terror ( 1958),
de Quentin Lawrence, con guin
de Jimmy Sangster basado en el
serial televisivo de Peter Key. Dotado de una notable y lgubre atmsfera, The Trollenberg Terror narra el descubrimiento, en
lo alto de un pico suizo, de unos
espantosos aliengenas ocultos
tras una nube radiactiva, capaces
de animar cadveres a fin de lograr sus retorcidos fines: decapitar humanos para alimentarse de
su masa enceflica. La sencillez
de la puesta en escena no escatima instantes truculentos -la secuencia nocturna de la cabaa,
donde unos montaeros son atacados por los aliens-, ni una progresiva tensin dramtica -el rescate de la nia a manos de uno de
los protagonistas; el asedio del
complejo cientfico ... -, convirtiendo a The Trollenberg Terror
en una de las propuestas ms interesantes del periodo. Mucho
ms que la soporfera The Abominable Snowman (19 57), de
Val Guest -arrtmico descubrimiento del Yeti por un siempre
exce lente Peter Cushing en su papel de cientfico visionario-, la risib le First Man into the Space
( 1958), de Robert Da y -desangelado remake de El experimento
del doctor Quatermass-, o las
mediocres monster movies Behemoth, the Sea Monster (1958) y
Gorgo (Gorga, 1960), las dos dirigidas por Eugene Louri.
Al mismo tiempo, Hammer dio
sali da a una estimulante mezcolanza entre el horror gtico y la
NOSFERATU 34-35
Eill---
t:JINOSFERATU 34-35
NOSFERATU
34-35~~~~~
CHRISTOPHER LEE
DOUGLl!.S WILMER HEINZ DRACHE
Ml!RIE VERSINI
"' S11 Ronmer's
IROM
~NGlO
El regreso de fu-Manch
tf
TECHNISCOPE
MASQUE
MA~'CltU
NOSFERATU 34-35
~~
Privilegio
sus lmites, con sus autnti; temores y ansiedades. CuanKen Russell rod Viaje alucinte al fondo de la mente (Aled States, 1981) tena en mente
pe lcula de Basil Dearden? Es
IY posible que s. Como tam;n Peter Watkins debi pensar
La naranja mecnica de Anmy Burguess cuando rod Prilegio: con su caracterstico y
rupto estilo, la odisea del mesi:o dolo del rack Steven Shorter
au l Jones) pone de relieve los
rversos mecanismos empleados
'r el Estado y la Iglesia para
ul ar el inconformismo combat' de la juventud, para anular sus
m tes . La letras y las canciones
Shorter son la expresin del
ab lishment, e irnicamente, .
,ando se rebela, muere arrollado
tr sus fans. Watkins, ade lantntse a su tiempo, desenmascara a
supuesta contracultura como
emento de alienacin, de adocetmiento, en manos del Sistema.
n Sistema que, tal y como evi~n cia stos son los condena)S , se atreve a experimentar con
os los efectos de la radicacin
mica, indiferente a las conno, iones ticas del experimento .
osey, a pesar de su menguada
tspiracin, traza imgenes tan
ugustiosas como la de los infan:s ais lados en una supuesta ctara de proteccin, comumcanose con sus padres a travs de
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Zardoz
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1
partir de los primeros aos setenta el gobierno, unida a la contrastada profesionalidad de los tcnicos locales y la existencia de
grandes y muy bien equipados estudios -Pinewood, Borehamwood,
Elstree ... -, facilitaron rodajes cmodos y baratos al cine estadounidense, que convirti Gran Bretaa, definitivamente, en una sucursal de las majors. Ms tarde,
en una segunda fase se importaron directores con cierto talento
que vieron en Hollywood una salida laboral ms que provechosa.
No en vano, el mejor film de ciencia-ficcin "ingls" de los aos
setenta, Alien, el octavo pasajero (Afien, 1979), de Ridley Scott,
es una produccin norteamericana rodada ntegramente en Gran
Bretaa, con realizador y tcnicos
ingleses.
NOSFERATU 34-35
EiJ.IINoSFERATU
34-35
tsrazil
Parker, Neil Jordan, Stephen Norrington .. .-, entre amables comedias agridulces -Cuatro bodas y
un funeral (Four Weddings and
a Funeral, 1994), de Mike Newell- y la progresiva huida de sus
colonizadores hacia Australia o
Mxico (14), lugares con tratamientos fiscales ms ventajosos.
En semejantes condiciones, el
cine de ciencia-ficcin britnico
se ve incapaz de sobrevivir, en
parte por la carencia de talentos
que deseen involucrarse en el desarrollo de un cine de gnero autctono; quizs porque los escasos productos lanzados al mercado amortizan la inversin explo-
NOSFERATU 34-35
Eill
NOTAS
1. Tarea proseguida, desde otras sensibilidades, por nombres tan ilustres
como George Orwell -1984 (1948)-,
~4]:11NOSFERATU
34-35
:
8
Quatermass 11
lista ingls de origen galico Nigel Kneale (n. 1922), fueron primero un serial
radiofnico que pronto se convirti en
el mayor xito de pblico de la televisin inglesa de los aos cincuenta. Segn David Pirie en su libro El vampiro
en el cine (Ed. Centropress . Madrid,
1977): "Quatermass estaba mucho ms
cerca de Van Helsing que de la mentalidad tecnolgica de los personajes de
H. G. Wells. Como personaje tena una
orientacin casi mstica ... " (pg. 70).
He aqu una breve ficha de las series
originales que Hammer Films llev a la
gran pantalla:
Quatermass Experiment
Productor: Rudolph Cartier. Realizadores : Richard R. Greenough y
Stewart Marshall. Intrpretes: Reginald Tate (Professor Bernard Quatermass), Isabel Dean (Judith Carroon),
Duncan Lamont (Vctor Carroon). 18
de julio 1953 . Episodio 1: "Contact
Has Been Established" (32 min.). 25
de julio 1953. Episodio 2: "Persons
Reported Missing" (35 min.). l. de
agosto 1953 . Episodio 3: "Very Special Knowledge" (33 min .). 8 de
agosto 1953. Episodio 4: "Believed
to be Suffering" (32 min.). 15 de
agosto 1953. Episodio S0 : "An Unidentified Species" (35 min. ) . 22 de
agosto 1953 . Episodio 6: "State of
Emergency" (36 min.) .
Quatermass 11
Productor y realizador: Rudolph Cartier. Efectos especiales: Bernard Wilkie y Jack Kine. Fotografa: Charles
De Jaeger. Intrpretes: John Robinson
(Professor Bernard Quatermass), Manca Grey (Paula, su hija), Hugh Griffith
(Dr. Leo Pugh). 22 de octubre 1955.
Episodio 1: "The Bolts" (31 min.).
29 de octubre 1955. Episodio 2": "The
Mark" (30 min.). 5 de noviembre
1955 . Episodio 3: "The Food" (33
min.) . 12 de noviembre 1955. Episodio
4: "The Coming" (29 min. ). 19 de
noviembre 1955. Episodio s o: "The
Frenzy" (31 min.). 26 de noviembre
1955. Episodio 6: "The Destroyers"
(33 min.) .
Quatermass and the Pit
Productor: Rudolph Cartier. Fotografa: A .A. Englander. Efectos especiales: Bernard Wilkie y Jack Kine. Supervisor maquillaje: Christine Hillcoat. Intrpretes: Andr Morell (Professor Quatermass ), Cec Linder (Dr.
Matthew Roney), Anthony Bushell
(Coronel Breen), John Stratton (Capitn Potter). 22 de diciembre 1958. Episodio 1: "The Halfmen" (34 min .).
29 de diciembre 1958 . Episodio 2":
"The Ghosts" (33 min.). 5 de enero
1959 . Episodio 3: "Imps and Demons" (33 min. ). 12 de enero 1959.
NOSFERATU 34-35
E~
( 1974-1981), Peter Davi so n (198 11984), Co lin Baker (1984-1986) y Sylvester McCoy (1987-1996).
11. Como bochornosa curiosidad, resei'ar que la peor pe lcula del terceto ,
Night of the Big Heat, aprovechando
lo sugerente de su ttulo ("La noche del
gran calor"), sufri un ignominioso remontaje pornogrfico en Francia . As,
se alternaban las peripecias fantsticas
del flemtico do Cus hin g & Lee con el
esfo rzado, y no menos "fantstico", ajetreo de ann imos miembros y orificios
corporales. Agradecido dato suministrado por Ramn Freixas y Joan Bassa, en
su libro Expediente "S" (Futura Ediciones, Col. Zanzbar. 1996).
12. Al margen de estas obras, se rodaron varias pelculas a contracorriente de
modas y tendencias, experiencias nicas
debido a la fuerte personalidad creativa
de sus autores, cuyo registro esti lstico
rompa con esquemas prefijados . Su radicalidad creativa, su especial fuerza artstica, no permite estab lecer comparativas futuras, perfilar venideros esquemas de clasificacin o modelos estticos. Dichos titulas, de una alucinante
variedad de registros plsticos, de una
singular significacin ideolgica y filosfi ca, so n: La naranja mecnica (A
C/ockwork Orange, 1971 ), de S tan ley
Kubrick, El abominable doctor Phibes(The Abominab/eDr. Phibes, 1971)
y su sec uela, El retorno del Dr. Phibes (Dr. Phibes Rises Again, 1972),
ambas de Robert Fuest, The Boy Who
Turned Yellow ( 1972), de Michael
Powell y Emeric Pressburger, o las ya
citadas anteriormente El cerebro de
Frankenstein (1969) y Frankenstein
and the Monster From Hell ( 1973),
La ciencia-ficcin de
Europa del Este
Europako ekioldeko herrioldeetoko zinemofomw/o eta
ospergam dela penlsatu ohi do, udituei soilik ::,uzendutakou.
Dena den, lterriu/de horictako ncmotogrufiek moto guzetuko
;nemakjorrotu dituzte joon den mendeun zehw: Bercen
orlewz hu in desberdinak ziren Polonia, T:rekoslomkia edo
SESB be:::xzloko hcrrialdeeton urte askotan sasoi O/ICI iwn
:::.uenelako bol ::::.ientzi jif:zioo i::::.on :::en, zeinm.filmok ;ndeok
gogottlc eskatzen bo it:::.ituen.
Pablo Herranz
NOSFERATU 3435
Elill
Hungra
gustioso recuerdo del internamiento en los campos de concentracin, la responsabilidad de haber tomado la decisin que desencaden la guerra total). Ofrece la
particularidad de que los protagonistas pertenecen a distintas nacionalidades y en aras de la credibilidad estn interpretados por actores como la polaca Beata Tyszkiewicz o el blgaro Ian Andonov. Tambin con visos de parbola, Az erod ("La fortaleza";
Miklos Szinetar, 1979) propone el
viejo juego realidad-ficcin que
sufrirn en sus carnes unos turistas de vacaciones en un parque
recreativo en el que se liberan de
las tensiones cotidianas simulando
unos "juegos de guerra" , descubriendo a la postre que las bajas
de pega son autnticos cadveres.
La URSS
Como apunta Robert Skotak,
"Rusia fue un pas que tom un
concepto social de la ciencia-ficcin (el de una utopa controlada
y compartida en torno a la ciencia y la tecnologa) y pas setenta
aos intentando hacerlo funcionar" (2). Sobre los ideales del
igualitarismo, la radicalidad de
esta concepcin de la sociedad
era tan extrema que podra confundirse con una historia de gnero; de ah que el futuro totalitario
de Nosotros, la novela de 1920 de
Yevgeni Zamyatin (3), pareciese
una premonicin del maana, el
stalinismo.
Cuando la Revolucin era joven,
lgicamente la ciencia-ficcin sovitica estaba influida por la retrica del Partido, como es el caso
de Aelita (Aelita; Jacob A. Protazanov, 1924), la pelcula ms importante del periodo silente por
sus costes de produccin y por
haber dejado una impronta en el
devenir del gnero. Sus diseos
del reino de Marte seran una pauta para el cine de ciencia-ficcin
venidero, que asociara, sobre
todo hasta la eclosin que supu-
NOSFERATU 34-3s1JJI
NOSFERATU 34-35
sima muestra de imgenes simblicas- recibir el castigo del camarada Loss, que despertar al instante para convencerse de que es
ms perentorio un compromiso
terrenal que una veleidosa empresa espacial.
La escenografa de Marte es la
que la ha granjeado a Aelita su
justa fama: largas escalinatas que
a despecho de la linealidad y con
su recorrido sinuoso llenan toda
una estancia, puertas retrctiles
que se recogen en un marco de
innovadora forma geomtrica, arbotantes ciclpeos que se pierden
en las alturas, las voluminosas
piezas de las armaduras unidas
por tiras de tela, los pantalones
confeccionados con varillas, discos de celofn para los regios
sombreros. Sobre todos estos diseos gravitan varias fuentes de
inspiracin: el constructivismo,
que en su manifiesto de 1920 propugn el relevo de la esttica de la
escultura de masas por lneas y
planos inscritos en el vaco; la
abstraccin extrema del suprematismo ; o el modelo de ciudad socialista presentado en Mosc durante las celebraciones de Octubre por Alexander Vesnin y Ludmilla Popova. Entre los responsables, Alexandra Exter, diseadora
de vestuario que se haba labrado
una reputacin en el mundo escnico y cuyas inquietudes como
dibujante daban fe de sus preferencias vanguardistas, y la igualmente destacable labor a cargo de
los decorados de los prestigiados
Sergei Kozlovski, Isaac Moisseyevitch Rabinovich y Victor Simov.
Rodada prcticamente en planos
fijos -salvo contadsimas excepciones: correcciones de encuadre
casi imperceptibles, justificadas
por algn movimiento- , Aelita
pasara ipso facto a los anales del
gnero por su irrepetible escenografa, mientras que su argumento (que al ao siguiente sera homenajeado por un co11ometraje de
animacin dirigido por E. Komisarenko y Y. Merkulov) envejecera
a pasos agigantados.
Aelita
motivos por haber introducido en
el lenguaje universal la palabra robot (trabajador en checo). Son los
robots parte integrante del trabajo
en cadena de una fbrica, s lo
que su inteligencia no hace ms
que acrecentar los problemas
cuando se produzca una revuelta
contra los patronos. Del mismo
ao data Kosmitcheski res ("El
viaje csmico"; Vasili Zhuravlev,
1935), una lujosa produccin de
la Mosfi lm sorprendente en su
despliegue tcnico de maquetas,
animaciones stop-motion (que seguan la estela del pionero ruso y
por entonces exiliado Ladislaw
Starewicz), o los matte-paintings
que tomaron como modelo, segn
dec laraciones del director, los
empleados en El hombre invisible (The Inv isible Man, 1933).
La pelcula estaba inspirada en
una novela de Konstantin Tsiolkovski , un pionero de la astronutica rusa que sobrellev en paralelo a su labor cientfica una carrera
literaria. Tsiolkovski, asesor tcnico del film, fallecera antes de
que ste fuese estrenado. Su huella quedara patente en bastantes
fragmentos: la impresionante rampa de lanzamiento, las cmaras
que estaban inundadas de agua
para que los cosmonautas soportasen la aceleracin del despegue,
el cohete con sus distintas fases
de ignicin y de ensamblaje, la superficie rocosa de la Luna, o el
paracadas con el que volva la
cpsula espacial a la Tierra. El argumento era bastante osado en su
presentacin y reflejaba la negativa de Tsiolkovski a dejarse constreir por las trabas burocrticas:
el profesor Karin desafiando las
instrucc iones del Instituto de
Vuelos Interplanetarios de Mosc
acometa un viaje a la Luna en
compaa de una ayudante y un
joven. Como sola ocurrir en los
filmes que trataban el viaje a la
Luna y se queran rigurosos -La
mujer en la Luna (Frau im
Mond, 1928), Con destino a la
Luna (Destination Moon, 1950)no haba grandes quimeras que
contar: la llegada a la Luna, y
cada uno de los problemas tcnicos y fenmenos fsicos que conllevaba era espectcu lo ms que
suficiente: as, la proeza de mandar un mensaje a la Tiena, la ingravidez de la Luna o la peligrosidad que llevaba implcita la exploracin del satlite era todo lo que
deparaba este "viaje csmico" .
Entre los tcnicos de efectos especiales que hicieron posible el
fantstico sovitico estaba Mikhail
Koryukov. Nacido en 1905 y desde muy temprano enrolado en los
estudios Odessa, se encarg de
trucajes tales como las miniaturas
del Palacio de Invierno para pelculas de propaganda. Koryukov
colaborara con Alexander Ptushko (Sadko, 1952), nombre fundamental en el campo de la fantasa,
pero en sus comienzos el cineasta
se senta ms atrado por la ciencia-ficcin. Lleg incluso a elaborar un manifiesto en defensa del
NOSFERATU 34-35
Para ella Koryukov dise un sistema de tomas en estudio que representaba un ahorro en decorados: el modelo del Nautilus, por
ejemplo, tan slo meda veinte
centmetros .
Mikhail Koryukov no estaba slo
en su empeo : Pavel Vladimirovich Klushantsev, nacido en
191 O, exhibira tambin unas nociones asombrosas en el apartado
de efectos especiales, pero destinando su destreza a una serie de
documentales divulgativos. Era tal
la calidad que atesoraban cada
uno de los cortometrajes dirigidos
por Klushantsev, que en nada tena que envidiar a los ms versados tcnicos de la Paramount en
los aos 50 , que su existencia
fuera del circuito de pelculas dramticas slo se explica en una
produccin como la sovitica,
auspiciada por el Estado. De hecho, una de las ramas de la cinematografa rusa estaba encaminada a la divulgacin cientfica.
Klushantsev desde el final de la
Segunda Guerra Mundial desarroll con su serie de cortometrajes
didcticos una carrera ascendente: las maravillas de la aurora boreal en Severnyi svet ("Luces
norteas" , 1946), el majestuoso
recorrido por el sistema solar galardonado en Venecia de Meteority ("Meteoros", 1948), el cortometraje similar aunque en color
Vselennaia ("El universo", 1950)
o el buque anfibio de Taina veshestva ("El secreto de la materia", 1955). Para Doroga k
zvyozdam ("Camino hacia las estrellas" , 1957), su cortometraje
ms ambicioso (4 ), se apoy en
un presupuesto de medio milln
de rublos, investigando nuevas
tcnicas -que luego seran vueltas
a utilizar en 2001: Una odisea del
espacio (2001: A Space Odyssey,
1968)-, como un sistema de ameses y cables para simular la ingravidez. Todo esfuerzo era poco
con tal de llevar a la pantalla la
filosofa de Klushantsev: la ciencia-ficcin vista como un hecho,
el gnero documental pensado
11\::t~.IINOSFERATU 34-35
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puso los efectos que haba ensayado en su trayectoria como documentalista al servicio de una
pelcula de ficcin, El planeta de
las tormentas (Planeta Bur; Pavel Klushantsev, 1962), ensalzada
como paradigma de la ciencia-ficcin sovitica por la crtica occidental. Se trata, por el contrario,
de una cinta prematuramente envejecida, de tempo moroso, perjudicada por unos so liloquios y una
puesta en escena spera que slo
demuestra algo de imaginacin,
sin que llegue a estar plenamente
conseguida, a la hora de romper
ciertas convenciones del lenguaje,
en especial en la continuidad entre
planos. Con momentos pretendidamente solemnes y canciones
picas, la mayor baza de El pla-
NOSFERATU 34-35
IIIJ:fill
II'JJINOSFERATU 34-35
Stalker
telequinsicos y una matriz implantada en su cerebro sern objeto de codicia por parte de los
conspiradores locales, que anteponen su cmoda posicin social
a la salud de su planeta. La limpieza de la atmsfera del planeta llevada a cabo por los terrestres no
ser bienvenida por todos sus habitantes, desatando una ofensiva
reaccionaria en la que perecern
varios cosmonautas . De ritmo
constante pero pausado debido a
su larga duracin (6), y optando
por el lirismo que rodea en todo
momento a la misteriosa Niya, el
film se desenvuelve con soltura
en un marco tan dificil como el
de la exploracin espacial, pese a
la baja calidad de sus efectos,
vestuario o direccin artstica (el
filtro rojo para el planeta ser una
solucin de compromiso). Al ao
siguiente, Zvyozdnyi Inspector
("El inspector espacial"; Mark Kovalyov, 1981) revisara las pautas
de la ciencia-ficcin norteamericana proponiendo nicamente un
cambio de roles que reservaba a
los soviticos el papel protagnico: en un futuro distante las
compamas multinacionales y el
terrorismo convulsionan las galaxias y el inspector Lazarev investiga la destruccin de una estacin orbital.
Con las aventuras de este inspector estelar se cierra el ciclo de pelculas del espacio soviticas, la
variante por antonomasia de la
ciencia-ficcin producida en la
URSS. Su caracterstica principal,
aparte de que su existencia ya suponga en s misma un fenmeno ,
es la importancia que concede a
los detalles y percances que rodean al itinerario interestelar, siendo esto un arma de doble filo : es
de agradecer esa predileccin,
ms difusa en la produccin occidental, pero tambin puede confluir en una narracin fatigosa al
sobrexponer a unos personajes
recluidos en los estrechos confines de una cabina. En trminos
generales, hay que recalcar el
arraigado humanismo que impregna toda las pelculas de gnero del
Este de Europa. Aunque haya algunas que adopten posturas xenfobas o la visin maniquea a la
NOSFERATU 34-35
IIJ~
Lunnara raauga
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LOCO Dl11~TIVE
El guerrero de la carretera
(Mad Max 2, 1982).
Checoslovaquia
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I.OCO OE'tC~TIVE
AOUt\.
NOSFERATU 34-35
m~
cido -e stamos ante un folletnconsiste en colocar a sus vctimas ante una giga nte sca planta
carnvora cuyo apetito despierta
al escuchar msica clsica. Planteada con un mimo sin par y a
modo de homenaje al cine mudo,
hay momentos explcitos en este
sentido : las escenas en las que se
prescinde de los dilogos, sustituidos por una banda sonora en la
que suena una veloz pianola y con
la imagen a cmara rpida; o el humor galante y los gags poticos en
la lnea de Karel Zeman, como en
la secuencia en la que unos rosales
sirven el t, y que en suma atestiguan que nos encontramos ante un
pastiche de exquisita factura.
Otro adalid del cine popular checo
era el director especialista en comedias Vaclav Vorlicek, as como
s u g uioni s ta habitual Milo s
Makourek. En Kdo chce zabit
Jessu? ("Quin mat a Jessu?" ,
1965), una mquina materializa
los s ueos permitiendo cambiar
las pesadillas por plcidas ensoaciones. Pero este avance creado
por la doctora que encarna Dana
Medricka facilitar una insospechada revelacin: su marido suea
con la curvilnea Jessu (Oiga
Shoberova). Tratando de restablecer la situacin se crear una serie de divertidos equvocos. Curiosamente, Oiga Shoberova sera
contratada por la Hammer como
sustituta de Raquel Welch en The
Vengeance of She (1968), bajo
el nombre artstico de Olinka Berova. En la produccin de los estudios Barrandov Pane vy jste
vdova ("Seor, usted es viudo";
Vaclav Vorlicek, 1971) el do
Vorlicek-Makourek toma la senda
del humor negro e incluso grotesque con una historia de desmembramientos, transplantes y personas artificiales, en la que la amputacin accidental del brazo del rey
por parte de uno de sus soldados
nos podra servir como muestra
del mordaz sentido del humor de
la pelcula. En Coz takhle dat si
spenat ("Un buen plato de espinacas" , 1976) Vorlicek y Makourek
:rJIINOSFERATU 34-35
Rumana
El cine rumano eclosion cuando
en 1948 se levantaron los estudios
Bucarest en Buftea, un suburbio
de la capital rumana . La produccin fantstica chocaba con una
normativa institucional que subvencionaba y primaba el "realismo
social" , por lo que tuvo que encauzarse hacia el mercado infantil. En este campo hubo dos figuras preeminentes: el moldavo Ion
Creanga, uno de los grandes de
las letras rumanas y autor de fbulas pobladas por dragones ,
princesas y caballos mgicos, y el
director Ion Popescu "Gopo", que
llevara a la pan tal la muchos de
sus escritos. A mediados de los
50, Gopo, cuyo cine ''no se some-
NOSFERATU 34-35
~~~
NOSFERATU 34-35
Polonia
l.
Junto a Piotr Szulkin, el director
Juliusz Machulski ha sido uno de
los cineastas polacos que se ha
decantado por el fantstico. Sus
cintas se podran calificar de cine
eslavo de consumo, un trmino
que puede parecer la suma de
conceptos antagnicos y que en
verdad es una denominacin bastante ajustada si repasamos la fil-
11
ti
o
S
Gol em
mografa de Machulski. Para empezar, el director se inclina por la
comedia, por un humor franco y
directo influido por los gags del
cine cmico silente. Sus sonoros
xitos de taquilla y la caligrafa de
la puesta en escena, transparente,
de ritmo sostenido, sinttica en su
prctica de la elipsis y sin grandes
asp iraciones artsticas ni plsticas, lo podra equiparar al cine de
consumo galo, como Los visitantes (Les visiteurs, 1992) o El
jaguar (Le jaguar, 1996). Lo que
distingue a Machulski, y que en
definitiva lo hace preferible a las
producciones citadas, es su conocimiento de las reglas del fantastique. En Kingsajz ("Kingsize",
1989), una fantasa estilo Los borrowers (The Borrowers, 1997),
da pie a una ristra de previsibles
situaciones cmicas debidas al tamao de los personajes, una especie de gnomos, y por la descontextualizacin de elementos cotidianos que se infiere (puentes
construidos con cerillas , etc).
Sexmission (Seksmisja, 1983)
entra de lleno en la ciencia-ficcin: dos hombres son hibernados
en 1991, el expansivo Maximilian,
un simptico pcaro que huye de
esta forma de las obligaciones
maritales, y el apocado Albert,
que suea con rozar la gloria de
Gagarin y otros "hroes de la
ciencia". Despertados cincuenta
aos ms tarde de lo previsto, en
el 2044, se encontrarn en una
soc iedad formada nica y exclusivamente por mujeres, por lo que
en un principio creen ser los depositarios de un "sacrificio por la
humanidad" al que les empuja la
labor procreadora. Pero el organigrama matriarcal, perpetuado por
la partenognesis, planea transformarlos en mujeres. El choque cultural propicia los momentos ms
ocurrentes : la revisin y perversin de la historia por la cual
Einstein y Coprnico pertenecen
al gnero femenino, o la falta de
sentido del pudor de las mujeres
del futuro, que proporcionar a
nuestros protagonistas ms de
una alegra a la vista. El presu-
Yugoslavia
NOSFERATU 34-35
--~S-----------------------------~~~~~~~-
pl od uu:inr
Hemos dejado a las coproducciones como colofn de este recorrido. En tiempos recientes se las
vilipendia , tildndolas de europuding, porque presumiblemente se
dilu yen las diferentes seas de
identidad de las filmografias participantes. Sin embargo , slo en
~000 ..
continuacin, se manda una expedicin hacia Venus, de donde procede la "reliquia", empleando el
metraje en previsibles lluvias de
meteoritos y las pertinentes reparaciones, o en la distensin cmica que representa un robot ducho
en ajedrez. Cuando el film pareca
que se iba a mantener en esa tnica, nos descubre un secreto celosamente guardado : el planeta Venus, de extraa orografa, toda
una explosin de agfacolor, en tonos azules, donde confluirn tormentas elctricas, bosques carbonizados, masas alquitranadas que
cobran vida, niebla perpetua sobreimpuesta en postproduccin,
rascacielos abandonados, unos
acongojantes insectos mecnicos
vestigio de una civilizacin desaparecida, o bellsimas auroras
boreales, albergando en suma un
arrollador sentido de la maravilla y
un halo aventurero que provoca
que hasta la ms nimia accin revierta en una arriesgada hazaa.
NOSFERATU 34-35
~~
Knicc
O Fin en polaco. La historia que
sigue es bien conocida: Ronald
Reagan, escalada armamentstica,
debacle econmica de unos pases que no podan afrontar el gasto militar, perestroika, cada del
muro de Berln, demolicin de las
estatuas de Lenin , privatizaciones,
capitalismo, neoliberalismo feroz,
hambruna ... kniec. Y desde entonces la historia de las cinemato-
El planeta salvaje
El planeta salvaje
NOTAS
l. sta es tamb in una ms de las dificultades que entraa un estudio del cine
del Este de Europa. En esta nota quisiera dejar constancia de mi agradecimiento
hacia Jos Bort, Joan Mane! Ortizy Javier G. Romero , y muy especialmente a
Mihnea Columbeanu y Nadezhda Markalova, por su inestimable ayuda.
2. Robert Skotak en su brillante artculo
"Red Star Rising. The Lost Yea rs of
'Fantastica' in the Soviet Union". Outr,
nmero 5 y siguientes. Evanston, 1996.
3. Definida como una de las mejores nove las del gnero, Nosotros fue escrita en
ruso por Y evgeni lvanovich Zamyat in y
no fue publicada en su pas hasta 1989.
Traducida en 1924 al ingls, el conte nido de esta obra imaginada por un ruso
que haba estado en contacto con la Revolucin y que haba residido en Inglaterra, es un precedente de George
Orwell y Aldous Huxle y . Michael
Glenny va todava ms all al mantener
en su introduccin a We (Penguin ,
Middlesex, 1970): "Es cierto que el vnculo esencial en fa tradicin antiutpica
inglesa -el hombre que exprime el potencial de fa tcnica literaria inglesa de
una generacin, fe otorga una nueva dimensin y la cede a dos maestros de la
generacin siguiente- je curiosamente
un ruso 'ingls ', Yevgeni Zamyatin".
4. La pelcula mexicana La nave de los
monstruos (Rogelio A. Gonz le z,
NOSFERATU 34-3SIJ)J
taln (Me nsajero) y castellano (A li anza). P ara hacerse una idea de conjunto
es obligado pasar por colecc iones privadas o bibliotecas pblicas si se quiere
leer Antologa de novelas de anticipaci n: ciencia-ficcin rusa (Acervo), Lo
mejor de la ciencia ficcin rusa (Bru guera) o Viajes por tres mundos. cuentos de ciencia -ficcin rusos (Mir).
Otras nove las : El hiperboloide del ingeniero Garin (P la neta), de Alexei To lstoi; La nebulosa de Andrmeda (Planeta), de Ivan Efremov; Nosotros (Al ianza), de Yevgeni Zamyatin.
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innovaciones estticas del cine de
animacin checo superaban con
creces el poder de cualquiera de
sus mensajes polticos. Al principio de su carrera, Zeman focaliz
sus objetivos en las intenciones
didcticas de sus primeros cortos
-protagonizados por el seor
Prokouk, un mueco de madera
de aspecto vagamente apayasadoy, ms tarde, en la mezcla de dispares tcnicas de animacin, que
incluan el uso de transparencias
y marionetas en movimiento gracias a la animacin fotograma a
fotograma . Jiri Trnka tena sus
estudios en Praga, mientras que
Karel Zeman y Hermina Tyrlova
los tenan en Gottwaldov (Morava) : una separacin geogrfica
que representaba, sin querer, dis-
NOSFERATU
34-3sllllJ
utilizada por marionetistas malintencionados para socavar los cimientos del Imperio Austrohngaro. Siglos despus, las marionetas
volvieron a cargar contra las ..tropas alemanas, esta vez vestidas
con uniforme de la Gestapo. Los
nazis no tardaron en silenciar a
los muecos de madera, pero la
Resistencia de los escenarios checos segua agazapada, acechando,
preparada para luchar contra el
fascismo . Al acabar la guerra, las
marionetas salieron de su escondrUo , y fundaron diez teatros profesionales en Bohemia y Moravia
y tres en Eslovaquia. Fue entonces cuando Karel Zeman, que naci el 3 de noviembre de 191 O en
Ostromer, en el noreste de Bohemia, fund sus estudios de animacin, apoyado por su colaboracin como animador de muecos
con Hermina Tyrlova, en un grupo llamado Brati Triku (o heJmanos del trucaje) . Lejos quedaban
sus estudios de decoracin y di seo publicitario, su poca como
Cesta do Praveku
Cesta do Praveku
NOSFERATU 34-35
DDI
rewicz haba conseguido tal proeza -cifrada en 273.000 movimientos- en el c lebre Le roman de
Renard (la empez en 1925 , la
acab en 1930 y la estren en
193 8) y en los cuarenta e l hngaro George Pal haba puesto de
moda a los Puppetoons en una
Amrica resacosa de guerra y de
miseria, pero Zeman, muy lejos
de la tierra prometida, estaba cons iguiendo unos resultados que el
mtico Ray Harryhausen, en el
politizado contexto del cine de la
gue rra fra, proyectaba en los
ms entraables drive in . No es
raro, pues , que lo s reyes del
found footage , o e l metraje encontrado entendido como la ms
infame de las bellas anes, aprovec haran la oportunidad que , inconscientemente, le s brind Zeman para ree strenar Cesta do
Praveku bajo el ttulo de Jour-
Basada en una de sus ms desconocidas novelas , Face au drapeau, esa ensoacin de grabados
de cobre , cruzados por una autopista de lneas invisibles y blanquinegras, consigue combinar el
dulce arcaismo del cine si lente
con la atmsfera onrica de un
cuadro de Salvador Dal. Los actores y los personajes de Zeman
parecen marionetas que han resucitado de un largo letargo, pasendose por un universo de grabados que, en cualquier momento, puede revelar su frgil condicin de casa de mufecas . Desde
el vestuario intencionadamente
geomtrico (o rayado) hasta las
sobre impres ione s de medusas y
animales marinos, todos lo s recursos expresivos que Zeman utiliza multiplican la condicin potica de una historia conscientemente menor -el conde de Artigas
pretende dominar el mundo hacindose con la fuente de energa
que el profesor Roch y su ayudante Hart han descu bierto y desarrollado- para convertirla en un
irnico , ldico y hermo so festn
de fantasas animadas. La combinacin de grabados, dibujos animados -que parecen recin salidos de uno de los intermezzos que
Terry Gilliam hizo para el Monty
Python's Flying Circus segn la
Baron prsil
NOSFERATU 34-35
Verne -que continuara en Ukraden vzducholof ("El dirigible robado" , 1966), libre adaptacin de
Dos das de vacaciones en la que
cuatro chicos se hacen con el timn de uno de los dirigibles presentados durante la Exposicin de
la Tcnica de 189 1 en Praga, para
luego caer en una isla desconocida; y la fallida Na komete , excntrica y curiosa versin de
Hctor Servadac en la que puso el
acento esdrjulo, histrinico, en el
absurdo y seudoirnico retrato de
las convenciones soc ial es de finales del XIX- y el Zeman adicto a
los cuentos de hadas. As las cosas, Baron prsil sera la aplicacin exacta de esa inteli gente, lcida afirmacin del escritor Olaf
Stapleton por la cual la funcin de
la ciencia-ficcin no es crear ni
historia ni ficcin , sino crear un
mito. Pantagrulica y excesiva en
un sentido casi felliniano -la imaginera surreal de su Casanova
( Casanova; Federico Fellini,
1977) parece provenir de la secuencia del enc uentro entre el Barn Munchausen, Cyrano de Bergerac y los viaje ros del Viaje a la
Luna de Verne-, la pelcula de Zeman otorga un nuevo significado
al gnero de "aventuras exticas",
aportando, como valioso impuesto de valor aadido, la creacin de
un mito que pervive ms all del
NOSFERATU 34-35
109
ma
NOSFERATU 34-35
NOTAS
l. Andreu Amors Isern: El heredero
de Georges Mlies. Festival Internacional de Cinema de Catalunya. Sitges 97.
Barcelona, 1997. Pgina 76.
2. Brian Sibley cita a Mlies en el captulo "The Medium", incluido en el esplndido Creating 3-D Animation. The
Aardman Book of Filmmaking. Harry
N. Abrams, Inc., Publishers: "Una de
las cmaras que usaba produjo un efecto inesperado un da, en 1896, cuando
estaba fotografiando de un modo muy
prosico la Pla::a de la pem. Tard
un minuto en cambiar la pelcula y volver a poner la cmara en fncionamiento. Durante ese minuto, la gente,
los autobuses y los vehculos se haban
movido. Al proyectar la pel[c/a habiendo reparado ese roto, de repente
vi cmo un mnibus de la Madeleine-Bastille se haba transformado en
un carruaje f nebre, y los hombres en
mujeres. Descubr el truco de la sustitucin, llamado stop action, y dos das
despus realic las primeras metamorfosis de hombres en mujeres y las primeras desapariciones , que tuvieron
mucho xito ... ".
3. Robert Benayoun: Le dessin anim
apres Walt Disney. Jean-Jacques Pauvert Editeur. 1961. Pgi na 15.
4. Jo s Enrique Monterde, Esteve
Riambau y Casimiro Torreiro: Los
"Nuevos Cines" Europeos. 195511970.
Editorial Lerna. Coleccin Ordet. Barelona, 1987. Pgina 77 .
5. Luego reconvertido a teatro para
adultos gracias a la influencia del teatro
expresionista. Esa influencia ha generado el clebre Teatro Negro checo, resultante de la integracin de sombras chinescas, marionetas, msica y peiformances en un mismo espacio escnico
dominado por las luces y so mbras de
una tenebrosa sesin de hipnosis.
6 Artur Amors Isern: Op. cit. nota J.
Pgina 65.
7. David Pringle: Ciencia-Ficcin. Las
100 mejores novelas. Trad. de Manuel
Figueroa. Ed ic iones Minotauro. Barcelona, 1995. Pgina 12 .
os mun os uuros
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Yourelle lgue-ko negileek hrnhutelanjormlu ::.iluzlen ::.ient
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Jlorkcr-ek oll(/oko hrwek be:::.ulrzko.J:nemmko izenbum lwitz
garmnt::.ilsu elo mil1koak ut lu.::.ten; Alplwl'ille, Fahrenheil
-J;) 1, Je t 'aime. je t'aime edo La jete, esate buleroko.
a ciencia-ficcin, en su
sentido ms popular en
trminos cinematogrficos y literarios, es decir,
Verne, Wells, Matheson , Lang,
Cameron Menzies, George Pal,
Jack Arnold, Godzilla, Clarke ,
Kubrick, el robot Robby o el astronauta Klaatu, y el estilo inicial
de la Nouvelle Vague resultan,
sobre e l papel , dos conceptos
equidistantes. Se imaginan a
Quim Casas
NOSFERATU 34-35
--
-~- -
~- ---
------
l f . NOSFERATU 34-35
NOSFERATU 34-35
ll~l!f
La jete
~~~JNOSFERATU 34-35
1e amo, te amo
NOSFERATU 34-351JEJ
-.
IJI;[C.IINOSFERATU
34-35
Fahrenheit 451
mentos de su vida leyendo esas
pginas y soando con otros
mundos. La 1i teratura tuvo en
Truffaut una influencia tan determinante como el cine, al igual que
en Godard, y Fahrenheit 451 es
una especie de homenaje al universo de los libros en el sentido
ms general del trmino, vehiculado a travs de una narracin cinematogrfica sobre la intolerancia
y la barbarie.
Puede verse tambin como un relato de conocimiento. Montag, el
aplicado bombero que encarna
Oskar Werner, el Jules de Jules y
Ji m (Jules et Jim, 1961 ), se rebela calladamente contra la asptica
sociedad que le rodea, representada por su esposa Linda (Julie
Christie ), cuyo nico aliciente en
la vida es tomar pldoras y ver
por televisin una especie de concurso domstico e interactivo.
Espoleado por la relacin fortuita
que entabla en el tren areo (4)
con la joven Clarisse (Julie Christie tambin), Montag empieza a
sentir curiosidad por aquello que
quema y se lleva a casa un ejemplar de David Copperfield. El
contacto fsico con aque ll as pginas prohibidas -Truffaut graba la
voz de Montag leyendo el captulo
inicial y filma los dedos del protagonista pasando por encima de las
palabras impresas con temor y
delectacin a la vez- despierta la
conciencia dormida del bombero.
La actitud de Montag contradice
el lema del sistema, reflejado en
un comentario del capitn de
bomberos que encarna Cyril Cusack: quien ha ledo la tica de
Aristteles seguro que se cree superior a quien no la ha ledo, y
todo el mundo debe ser igual (un
concepto ms ambiguo de lo que
Truffaut poda pensar cuando film esta escena).
A 451 grados Fahrenheit empieza
a arder el papel de los libros. Los
bomberos no se aburren porque
su cometido es variado. Los lunes
queman a Miller, los marte s a
Tolstoi y lo s mircoles a Walt
NOSFERATU 34-35
DD
Jt.NOSFERATU 34-35
cierta desazn ver a esos hombres y mujeres convertidos en libros andantes, en representantes
enfermizos de la perpetuacin de
la cultura, caminando ante la cmara mientras en la banda de sonido slo se escucha el murmullo
de su aprendizaje, las frases sue ltas de decenas de libros mezclndose entre s. Montag, que aprendi con Dickens, tiene un nuevo
destino en su vida: memorizar los
cuentos de misterio e imaginacin
de Edgar Allan Poe, lo que no s
lleva al escritor de Boston -que no
practic la estricta ciencia-ficcin, aunque muchos de los mundos de ficcin que describi tengan bastante de cientticos- y su
relacin permanente con la
Nouvelle Vague.
tanrenneu
4!:11
NOTAS
l. Aunque rodado e n Eastmancolor,
este epi sod io se exhibi en blanco y negro a causa, al parecer, de una incom p ren sible decisin del distribuidor. Paradjicam e nte , esta alteracin, que incluye imgenes e n negativo, muestra
una mayor coherencia con los ot ro s fi 1mes futuri stas de Godard.
2. Re sna is a Esteve Riambau, en La
ciencia y la ficcin. El cine de A la in Resnais. Lerna. Barcelona, 1988. Pgina 55.
3. Declaraciones d e Sternberg a Raymond Rou sseau , en Cahiers du Cin ma", nmero 195. Noviembre de 1967.
4. El tre n que circul a por rale s elevados, y de cuyo interior los viajeros descienden mediante esca leras que bajan
automticamente de la panza de cada
vaga n ha sta el suelo, es uno de los pocos elem e ntos de deco rad o uturista
que , por decisin propia o por criterios
de produccin , Truffa ut emplea en la
pelcula. Aadamos las pantallas de televisin de gran tamao, denominadas
en el film pantallas murales , y la peculiaridad de poder subir a mano por el
tubo que los bomberos utilizan para
descender.
NOSFERATU 34-35
mnes1a uora
1lempo y memoria en la obra de
Chris 1l1arker
'!inegile duna elo hill'io, Sans sollil. IA!N'I Five edo ta
jete be::.aluko {;:,enbum !trn swlko e::.inm egilea. a::.kcrw
111 efe/o here ohmrik e::ugunerw etojikzio:::ko (egio eson.
:ienL:iJik,t,::;ko )jilm lwkorm here ihdbide lu::.eon zehm:
Cl1ris Jfurker-ek beti cmkutsi digu denhomgatik ::.um
ordum. here hiru ohren elo here korreroren :uti fwndi
{Jo/en ordulz nogusio.
Antonio Weinrichter
f~tJINOSFERATU 34-35
uno quisiera encontrar alguna pelcula de ciencia-ficcin que tratara el tiempo (uno de los grandes
temas del gnero, al fin y al cabo)
con tanta capacidad especulativa
como este tro de obras de difcil
categorizacin genrica: ensayoficcin?
Lo primero que llama la atencin
de La jete es su humilde formato : est ntegramente contada con
fotos fj as , lo que la convierte,
como reza el ttulo de crdito inicial, en una "foto-novela". La razn parece haber sido tan sencilla
como sta: Antoine Bonfanti, ingeniero de sonido de Marker en
Le joli mai (1962), se trajo de un
viaje a Hong Kong el primer modelo de cmara Pentax 24x36.
Entusiasmado, Marker se la tom
prestada y "cuatro meses ms tarde, lleg con La jete" (Positif,
nmero 433, marzo 1997, pgina
92). Sea como fuera, lo cierto es
que esta sucesin de fotos estticas (con la sublime excepcin de
un parpadeo de ojos, que subraya
la nostalgia del movimiento y la
metfora de la visin que se contienen en la pelcula) se revela
adecuada para un ejercicio de memoria, facultad que funciona seleccionando imgenes aisladas,
privilegiadas ( 1). La gran origina-
lidad de La jete, empero, es argumental: en un escenario posapocalptico la polica de Jos sueos ayuda a elegir un "voluntario"
con una imagen mental especialmente fuerte del pasado para que
viaje en el tiempo en busca de una
solucin para la supervivencia de
la raza humana. El golpe maestro
es que la imagen de infancia que
marca al hroe, y a la que quiere
volver con obsesin edpica, coincide con el momento de su propia muerte: es l mismo, de adulto, el que haba visto morir, en
esa imagen terrible que qued
grabada indeleblemente en su
mente de nio. La paradoja del
viaje en el tiempo se funde con la
fantasa de repetir la escena primaria freudiana, como ha observado Constance Penley, lo que
La jete
NOSFERATU 34-35
IED
Sans soleil
NOTAS
l. "La memoria afectiva es como el zapping, funciona pasendose por los recuerdos de forma caprichosa y no lineal",
me dijo una vez gnes Yarda defendiendo
el movimiento aleatorio de su peculiar
memoria del cine, Las cien y una noches
(Les cent et une nuits, 1994); y Oliver
Stone abund en lo mismo cuando, refi rindose al carcter crecientemente fragmentado de su cine, dijo que "no recordamos nuestra vida como una narracin lineal sino de forma digital. saltando de un
momento clave a otro". Marker no da entrevistas y no conozco dec laraciones suyas al respecto, pero desde hace tiempo
su cine de montaje, discontinuo, ha tenido
un funcionamiento que anunciaba, o casi
solicitaba, la estructura ramificada de su
reciente trabajo mul timedia.
2. Marker, que se ade lant en esto al
Guern de Innisfree (1990), ha sacado
casi tanto provecho como Euge n io
Tras a la pe lcula en la que James
Stewart, en palabras de Marker, "se inventa una doble de Madeleine en otra
dimensin del tiempo", una pelcu la que
haba visto, en 1982, 19 veces, y que ya
en 1962 citaba en La jete, en la esce na
en la que la pareja examina las marcas
del tiempo en una seq uoya.
NOSFERATU 34-3SIJ;]
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El juego de la guerra
.
cine de p 5peccwn
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(. ,
L.
l_
( ,
ineasta poltico , en el
ms noble sentido del
trmino, aqul en el que
se demuestra una vocacin de servicio a sus congneres , Peter Watkins (Surrey, 1935)
ha dedicado toda su carrera y sus
energas a una recreacin crtica
de los problemas propios de las
democracias tecnolgicamente
avanzadas de las postrimeras del
segundo milenio y a la concienciacin de sus ciudadanos. Buen
conocedor de las relaciones del
presente con el pasado y con el
futuro e interesado en establecer
puentes entre ellos, este aptrida
de origen britnico se ha preguntado por su tiempo -si se excepta The Journey ( 1982-1987),
su opus magnum , nico de sus
filmes conjugado en presentecasi siempre de una manera desviada: apelando a la reconstruccin histrica de hechos pretritos (1) o a la prospeccin de hechos futuros.
34-35
El juego de la guerra
El juego de la guerra
Aunque ya la haba anunciado en
sus filmes amateurs y desanollado plenamente en Culloden
( 1964 ), esta particular forma de
acercarse al cine adquiere toda su
fuerza, gracias al potencial de realidad que tiene su historia, en El
juego de la guerra (The War
Game, 1965), que marcara un
hito en su obra y en toda la historia del medio televisivo.
Watkins realiza este film para la
BBC con el objetivo de acabar
con e l temerario silencio respecto
del peligro de guerra nuclear en
un momento de carrera armamentstica y de recesin del movi-
Un mundo feliz?
Despus de la po lmica y del gran
xito de su anterior film , no es
extra o que Watk in s se interesase
en los dos siguientes por la capa-
The Gladiators
.
1'
,,
Privilegio
cidad de manipulacin de las masas a travs del espectculo. Si en
el caso de Privilegio se sirve de
una estrella de rack contestataria
utilizada finalmente por Iglesia,
Gobierno y grandes corporaciones como aglutinadora de la juventud en torno a las ideas ms
reaccionarias de nacin, en el de
The Gladiators nos muestra el
desarrollo de unos supuestos "juegos de la paz", retransmitidos
mundialmente por televisin y
controlados por un ordenador
central, masacre con reglamento
deportivo que la ONU ha organizado para abolir las tensiones blicas que afectan al mundo. Detrs
de los hilos que mueven el espectculo se halla siempre el Estado
omnipresente, gobernado en el
primer film, ambientado en una
Inglaterra futura pero cercana,
por unos partidos con tan pocas
diferencias ideolgicas que no dudan en coaligarse, o por los Estados de unas Naciones Unidas
conscientes de la inasumible rentabilidad de la guerra, en el caso
del segundo, que utilizan los medios de comunicacin para dominar una humanidad homogeneizada y sin conciencia.
Watkins retrata un mundo totalitario, que destruye al individuo pensante en provecho del robot actuante. En esta civilizacin esclava de sus ocios, distracciones y
de estrellas publicitarias impuestas, la masa es, en su blanda docilidad, un juguete de un sistema,
unin de la burocracia y de la maquinaria de los media y de la publicidad, entregado a la desviacin
de la violencia, juvenil en un caso,
entre bloques en el otro, y a la
utilizacin de sta en su propio
beneficio. Cualquiera que intente
cambiar este statu qua se convierte en un peligro y es eliminado
sin dilacin: Stephen Shorter, el
cantante alienado, pagar su humilde de seo de ser persona con el
instantneo desprecio de las masas que hasta ese momento le
adoraban y el consiguiente anonimato, mientras que los gladiado-
NOSFERATU 34-35
UDI
El ciclo violencia/represin
En sus dos ltimos filmes de anticipacin Watkins iba a retratar de
nuevo el fascismo ascendente en
un mundo occidental dominado
por la violencia, pero ahora partiendo de premisas y de hechos
que los ligaban de forma muy directa con las sacudidas sociales
del momento en el que fueron
realizados. Punishment Park y
Aftenlandet, aunque separados
por un largo espacio de tiempo,
incluso por algn film y otras
obras para la televisin, as como
por su lugar de produccin
-EE.UU. en el caso de la primera,
Dinamarca en el de la segunda-,
tienen un simi lar matiz temtico,
ya que se centran en retratar los
movimientos de oposicin armada
al sistema que se desarrollan en
las sociedades occidentales en
momentos de crisis y de efervescencia contestataria y la consiguien te represin por parte de un
Estado que quiere mantener su
Aftenlandet, que en dans significa "pases crepusculares", recoge en un desarro llo imaginario
pero de una lgica aplastante una
concatenacin de elementos que
parecen extrados de los noticiarios de los "aos de plomo". El
film recorre la cadena de consecuencias provocada por la negativa de unos obreros de los astilleros de Copenhage a trabajar en
unos submarinos que descubren
destinados a portar armamento
nuclear en un momento en el que
el gobierno acoge una conferencia
militar europea. Cuando unos terroristas secuestran a un ministro,
el sistema responde con redadas
masivas contra las organizaciones
de izquierda, mientras que los sindicatos se alinean con el gobierno
al no reconocer los motivos esgrimidos por los trabajadores.
Punishment Park
Punishment Park
NOTAS
l. De la Gran Guerra en The Diary of
an Unknow Soldier (J 957) a su ltimo film, La Commune (2000), sobre
la Comuna de Pars de 1871, Watkins
ha pasado tambin revista a la derrota
de los clanes escoceses de las Highlands por las tropas inglesas el ao
1746 en Culloden (1964) o a la revolucin hngara de 1956 en Forgotten Faces ( 1960).
NOSFERATU
34-3slllfl~~
/~ljitturo es mDden?D
l.t' dPrnier l'OIItbat edo IJl' dwuime l''IIll'lll
he:nlul.o i~l'nhume/; Lur /Jesso1t rckm gumielnko ~illl'gtle
.fiw tl~io r l'zlohldugorrienet ukou hilu!:u tu dule. Jiu it u1uo
lw~oiu UJrmlotuu. :m/}(fi/ek lwre estilo !Ji~mnlu etu
p.,e!til'gikeriumko jo em kritiku L:::.r'/1 du 11'11 hilu rlmll, hesll'
:m!Htitek Jer/snnuio p/Llzorr~ol lturl~l'tl dute i'iont:t!:o
::.illl'tn!tn'tt./(mnu tmdi:onolekiko gou~ul::;en duen
fuwslum rlelu-i'lrt
llfEl!JINOSFERATU
34-35
NOSFERATU 34-35
IED
---
ll
El gran azul
de convertirse en bilogo marino
no lleg, empero, a cristalizar, debido a un accidente de buceo que
segn dictamen mdico (errneo,
como se descubri aos despus)
le dej intil para practicar dicha
disciplina. A cambio, el mundo
del cortometraje le obliga a replantearse sus prioridades. As, en
el 77 ya participa en diversas producciones de la Gaumont en calidad de meritorio, viaja a los Estados Unidos permaneciendo tres
aos en suelo yanqui, y regresa a
Francia, donde se involucra en los
ms diversos rodajes: como ayudante de direccin en Deux lions
au soleil (Claude Faraldo, 1980),
Homme libre (Philippe de Choin,
1981), Les bidasses aux grandes manoeuvres (Raphael Delpard, 1981) -primera coincidencia
con el actor Jean Reno- , Le
grand carnaval (Alexandre Arcady, 1983) .. . En este punto ya haba confeccionado cuatro cortometrajes : uno de ellos, L'avantdernier (1981 ), fue ca-dirigido
con Pierre Jolivet, con quien fundar la productora Les Films du
Loup para financiar su primer largo como director, Kamikaze
1999. Aqu irrumpe ya la cienciaficcin, en su rama post-apocalptica vertiente Mad Max. Poco
que ver, pues, con la bienintencionada definicin que el entraable Chicho Ibez Serrador ofreca del gnero diecisis aos antes, cuando el hombre an no haba pisado la Luna: "Para defenderlo de quienes lo atacan o para
presentarlo a aquellos que lo desconocen, es interesante sealar
que se trata de un gnero nacido
a la sombra del progreso, ese
progreso de cohetes y satlites, de
aviones supersnicos y helicpteros increbles que nos obliga cada
vez ms a mirar al cielo. Y ah
radica la diferencia y el mrito de
la ciencia-ficcin: hacernos mirar
al cielo, darnos un cauce donde
liberar nuestra imaginacin ,
nuestra fantasa" (S).
A partir de esta primera pelcula,
el cine de Besson ir revelando
NOSFERATU 34-35
llifif
El quinto elemento
NOSFERATU 34-35
ll!flt
' crrr
~-
NOSFERATU 34-35
preconizados por la filosofa presocrtica: agua, tierra, aire y fuego), sino aturdir mediante la saturacin sensorial, con el fin de
proporcionar al espectador un
viaje irrepetible, una experiencia
en teora inolvidable que apele a
nuestro espritu ms infantil e indulgente (16). Besson justifica
esta opcin alegando que el film
supone el testamento de su juventud y el ltimo eslabn hacia
empeos ms adultos (17) -su
siguiente proyecto, Juana de
Arco, manipula hechos histricos
de gran trascendencia, cierto,
pero sin abandonar la esttica de
videoclip, sobre todo en los instantes onricos- . Las perpetuas fijaciones del realizador francs
emergen de este catico cartoon
en que finalmente se convierte la
pelcula : el hroe (Bruce Willis) es
un ex-militar cado en desgracia y
reciclado en taxista (de nuevo, el
marginado), la bsqueda del amor
contina incesante ("Hay un milln de mujeres", le espetan a
Willis; "Slo quiero una", respon de) , la figura del sabio reaparece
(el sacerdote guardin del secreto) ... Todo ello sometido a una
racin de esteroides que exagera
y da la vuelta a los diferentes personajes y aparejos que pueblan la
pelcula: as, Willis luce un desarmante rubio platino y no puede
evitar convertirse en el Jolm McClane de Jungla de cristal (Die
Hard, 1987), merced a su camiseta sudada y otras prendas de
usar y tirar; el flemtico Ian Holm
(aqu el Padre Cornelius) atraviesa
la pantalla en un constante ataque
de nervios; el duro Brion James
pasa de su habitual papel de psycho-killer al de bobalicn militar;
el caricato Chris Tucker se convierte en el rey de la mueca y el
amaneramiento; Leeloo, diminutivo de Leeloo Minai Lekarariba Laminai Tchai Ekbat De Sebat (Milla
Jovovich) , muta en un trasunto
de la replicante Daryl Hannah de
Blade Runner (Blade Runner,
1982), sustituyendo amenaza por
oligofrenia; Gary Oldman carga
las tintas en su burlesco villano
El quinto elemento
NOTAS
l. Tambin interesantes son los filmes
de animacin de Ren Laloux, El planeta salvaje (La planete sauvage, 1973),
Los amos del tiempo (Les maitres du
temps, 1982) y Gandahar ( 1987); as
como Malevil (Christian de Chalonge,
1980) y Mala sangre (Mauvais sang;
Los Carax, 1986), pesimistas parbolas sobre el futuro de la humanidad, y el
slido thriller La mquina (La machine; Fran;:ois Dupeyron, 1994), in slito
y notable acercamiento al tema del mtercambio de personalidades.
2. Eric Serra naci en Pars el 9 de septiembre de 1959. Su madre muri cuando l tena 7 aos, y su padre, Claude
Serra, era un famo so compositor en
Francia. A la edad de 11 aos, Eric comenz a tocar la guitarra y, con 15, lleg a ser msico profesional para Didier
Lockwood , Youssou N'Dour y Mory
Kan te. Entre 1980 y 1988 toca la guitarra para el cantante francs Jacques Higelin, componiendo en el 83 su primera
banda sonora, Kamikaze 1999. Su filmografa se haya supeditada a la de
Besson como director, con dos excepciones: Kamikaze y Goldeneye (Goldeneye; Martn Campbell , 1995). En
1998, edit su primer lbum de rack,
titulado "RXRA".
3. Gabriel Lerman : Entrevista a Luc
Besson, en Dirigido, nmero 257 . Barcelona, mayo 1997. Pgina 25 .
4. Gabriel Lerman: Op. cit. nota 3. Pgina 24.
5. Narciso lbez Serrador: Prlogo a
Los mejores relatos de Ciencia Ficcin.
Bruguera. Barcelona, 1967. Pgina 9.
6. Jean Bouise (Le Havre, 3-6-29 1 Lyon,
6-7-89) intervino, hasta su muerte, en
papeles episdicos en todos los filmes
de Besson: Kamikaze 1999, Subway 1
En busca de Fredy, El gran azul y
Nikita, dura de matar. La extraa fisonoma de un rostro cercano al diseo
de cmic le convirti en el actor ideal
para encarnar al furibundo Capitn
__ ____________
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Haddock en El misterio de las naranjas azules (Tintin; Philippe Condroyer, 1965), coproduccin hispano-francesa con Jean-Pierre Talbot como Tintn y nuestro Jos Sazatornil. Bouise
intervino en una larga li sta de filmes de
prestigio: La vieja dama indigna (La
vieil/e damm e indigne; Ren Alli o,
1964), La guerra ha terminado (La
guerre est fini e; Alain Resnais, 1966),
Red siniestra (Avec la peau des aufles;
Jacques Deray, 1965) , Z (Z; Constantin
Costa-Gavras, 1968), Las cosas de la
vida (Les choses de la vie; Claude Sautet, 1969), La confesin (L 'aveu ; Costa-Gavras , 1969), Cita en Bray (R ende:::-vou s Bray; Andr Delvaux ,
1971 ), El atentado (L 'atenta! ; Y ves
Boisset, 1972), E l viejo fusil (L e vieux
fusil; Robert Enrico, 1975), El otro seor Klein (Mr. Klein; Joseph Losey,
1976), Muerte de un corrupto (Mort
d'un pourri; Georges Lautner, 1977) ...
7. Absurda y coy untural "traduccin"
espaola para Le dernier combat.
Cambio que nada tiene que ver con una
co incid enci a nominal con el film de
John Ford El gran combate (Ch ey enne
Autumm, 1964), tal y como errneamente afirma ngel Antonio Prez G mez, que atribuye al western del director tuerto el ttulo "E l ltimo combate"
en su crtica del film de Besson publicada en Cine para leer 1984. Ed. Mensajero. Bilbao, 1985. Pginas 217-218.
8. Obtuvo el Premio Especial del Jurado y de la Crtica en el Festival de Avo-
NOSFERATU 34-35
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139
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11. Los americanos quisieron que el propio Besson se encargase de dirigir su remake tras comprarle los derechos del
gu in por un milln de dlares. Finalmente John Badham (L uton, Gran Bretaa, 25-8-39) se encarg del empeo, destrozando en La asesina (Point ofNo Return, 1993) la historia original, fotocopiada plano por plano y rplica tras rplica, pero subrayando hasta la nusea
todo lo que en Nikita, dura de matar
era ya ms que evidente. Si en la pelcula
gala las muertes se resuelven en off, en el
encargo USA los planos de impactos
sanguinolentos salpican la retina; si en la
primera la herona pasea su adiccin a las
drogas por la calle, en la segunda se insertan psicodlicos jlashes mostrando el
efecto de los narcticos; si en Nikita,
dura de matar la msica de Eric Serra
suena rtmica y epatante, en La asesina
los acordes dislocados de Hans Zimmer
tornan esperpntico un visionado ya de
por s insufrible. Y as todo. Parntesis
para la ancdota: la pelcula que Anne
Parillaud (Pars, 6-5-60) ve en la TV en
un momento del film francs es Caroline chrie (Richard Pottier, 1950), el largometraje que lanz a la actriz Martine
Caro!; Bridget Fonda (Los Angeles, California, 27-1-64), por su parte, asiste al
pase catdico de Deception (Irving
Rapper, 1946), con Bette Davis.
12. Diecisis meses de rodaje submarino
emple Besson en la confeccin de su
pelcula, redescubriendo el placer del buceo que le haba sido negado en su adolescencia por prescripcin facultativa.
13. Jean Reno (Casablanca, Marruecos,
30-7-48) evoluciona en el cine de Besson,
conforme el actor adquiere mayor protagonismo y popularidad: bruto insensible
en Kamikaze 1999, bruto indiferente en
Subway 1 En busca de Freddy, bruto
simptico en El gran azul, bruto entraable en El profesional.
14. En el film , las referencias a la bsqueda del hogar y el amor son explcitas: la nia se queda sin familia y Lon
busca una. ste, que cuida con mimo
una planta, comenta a la pequea: "Es
como yo, sabes? Sin raices"; ms adelante le confiesa: "Quiero ser feliz, dormir en una cama, echar rafees"; finalmente, la nia planta el ficus de Lon en
un terreno cercano a su residencia.
15. E l film de Grousset obtuvo el Premio a la Mejor Pelicula en el VIII Imagfic de Madrid (1986).
16. Besson confes a Vincent Guignebeti para la revista Mad Movies (nmero 107. Pgina 12. Pars, mayo 1997)
que "El quinto elemento es realmente
una invitacin al viaje, a la evasin
Creo que es necesario sentir esa necesidad, ese deseo, es necesario tener un
estado del espritu para disfrutar plenamente de/film".
17. Como declar a Ju li eta Martialay en
Fotogramas, nmero 1.845, pgina 44
(Barcelona, julio 1997), con referencia a.
El quinto elemento : "Yo creo que las
pelculas se hacen con arreglo a la edad.
Cuando dirig por primera vez tena 20
aos e hice una pelcula de 20. Y as sucesivamente. Ahora he cambiado, casi
me considero un viejo y, forzosamente,
las cosas que me interesan y conmueven
son diferentes. As que me he ido desprendiendo de los rasgos juveniles, zanjados en esta pelicula gracias a que he
ido lo ms lejos que queria en cuanto a
esttica, tcnica y humor".
18. Declaraciones del actor sobre su
participacin en Juana de Arco, recogidas en Cinerama, nmero 87, pgina
47 (Madrid, enero de 2000).
Kamikaze 1999
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fik::;ioaren jeneroak nomw lean
emakumeak rol topzA:oetan
aurkeztu ditu, urteetan ::;ehar
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Batuelan ::;ein Europan .
antinente ::;a harrean, gainera, ez
da enwkume::;ko ::;u::;endarink
jeneroan Lan egiten duenik.
Isabel Androide
xploradoras promiscuas
en minifalda, sufridas
ayudantes de laboratorio,
reinas megalmanas de
planetas lejanos y bellezas expuestas a los ms variados peligros son
tpicos que se han repetido en el
cine de ciencia-ficcin una y otra
vez, casi hasta el punto de pensar
que a las mujeres no debe interesamos un gnero siempre prometedor. Pero nadie ignora que fue
una mujer europea, concretamente
britnica, Mary Shelley, la autora de lo que hoy se considera la
primera novela de ciencia-ficcin
en la historia de la literatura,
Frankenstein o el moderno Prome-
NOSFERATU 34-35
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Ya en Sueos de un astrnomo
(Le reve d 'un astronome, 1898),
Aelita
NOSFERATU 34-35
143
uno de sus ttulos ms emblemticos, no son de Thea, que practicaba una tibieza ideolgica cuando escribi la novela de igual ttulo, que pronto se decant hacia el
nazismo, y llen de contradicciones la historia. La tecnologa, segn plasm la escritora en la pelcula, no sirve sino para someter y
destruir al pueblo, y slo la fe
personificada en una santa mujer
liberar a la especie humana de la
tirana del progreso. Es ms, segn Harbou, de la combinacin
entre femineidad y tecnologa,
una mezcla explosiva, slo poda
salir una robot extraordinariamente perversa capaz de provocar
una revolucin condenada al fracaso. El corazn es el mediador
entre la mano y el cerebro, era la
moralina que von Harbou pretenda filtrar a sus conciudadanos,
maravillosamente envuelta por
una puesta en escena entre suITealista, simbolista y expresionista, admirada por Buuel, y de
unos efectos especiales nunca
vistos hasta entonces .
Hollywood hizo poco despus una
interpretacin de la historia que
La mujer en la Luna
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La mujer en la Luna
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alegora de la situacin internacional situando una civilizacin escondida bajo las ardientes dunas
del Shara al mando de una superamazona inmortal de nombre Antinea, que tiene 52 amantes petrificados a la espera de que un macho les redima de sus debilidades
sexuales. Tremenda.
Mucho ms seria, La vida futura
(Things to Come, 1936), firmada
en su totalidad por el tantas veces
premiado director artstico William Cameron Menzies, propone una historia del siglo XX bastante lcida en esencia, y de ingenuo encanto en los detalles. Si
bien el papel de las mujeres en las
sociedades intermedias queda reducido a un segundo plano, est
claro que en las jvenes generaciones la mujer tiene un autntico
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Aliens- El regreso
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dre dispuesta a destruir lo que hiciera falta para proteger a su descendencia. Algo parecido a lo que
Margaret Thatcher haca en la
vida real por impedir la decadencia inevitable de su gobierno, que
estaba sumiendo a su pas, y por
extensin a media Europa, en una
de las crisis ms graves de la segunda mitad del siglo XX. El cine
recogi velas, y el siempre costoso cine de ciencia-ficcin qued
aparcado para la industria britnica, con puntuales excepciones
como la coproduccin Life Force 1 Fuerza vital (Lije Force,
1985), de Tobe Hooper, que convirti a la actriz francesa Mathilda
May en la vampira espacial ms
hipntica de los expedientes X.
Un ente tan perfecto que slo poda ser producto de la imaginacin calenturienta del protagonista
de la pelcula, incapaz de racionalizar sus instintos para no comprometer el futuro de la humanidad . Una metfora sobre el deseo
sexual, tan confuso despus de la
dcada del amor libre, que por Jo
menos nos regala con unas monumentales escenas de histeria
colectiva en un Londres amenazado por el desnudo de May.
Accin mutante
:m:JNOSFERATU 34-35
La lengua asesina
sin embargo, su misin redentora
es algo mstico (como en las pelculas de Mlies), y no real, porque ser Bruce Willis el elegido
para protegerla y ayudarla a cumplir con su elevado cometido.
Pero, por lo menos, aparecen un
grupo de rotundas reinonas que
ponen en conexin la pelcula con
esa corriente de disolucin fisica
y camal -tan justificada en estos
tiempos de inteligencia artificial,
mutaciones y cyborgs- de la que
fue pionero el actor ingls Tim
Curry en The Rocky Horror Picture Show (The Rocky Horror
Picture Show, 1975), y cuyo espritu recoge con ciertos altibajos
argumentales La lengua asesina
(1996) , produccin hispano-britnica dirigida por Alberto Sciamma, en la que todos los gneros
sexuales se confunden satisfactoriamente en la lucha contra el
gran msculo parlante que les
amenaza. Sciamma, residente en
Londres, introduce en su pelcula
el ambiente noctmbulo y creativo
vivido en los ltimos aos en la
capital del Tmesis, y si bien no
se le puede considerar feminista,
por lo menos no respira la misoginia que destilan Alex de la Iglesia
y Jorge Guerricaecheverria en
Accin mutante. Nadie se haba
atrevido hasta la fecha a escribir
un papel femenino objeto de torturas, sndromes y desatinos varios con el descaro que demostraron ellos, escogiendo, adems,
como imagen ms difundida de la
pelcula, a la actriz Prdrique Peder embutida en un desgarrado y
ensangrentado vestido de novia,
con la boca grapada y las manos
atadas. Sobran las palabras.
Simboliza la instantnea de Peder
la situacin de las directoras europeas con aspiraciones a dirigir
ciencia-ficcin? Directoras alemanas, francesas, inglesas y hasta
espaolas se atreven cada vez en
mayor nmero a empuar la cmara. En el campo del cmic
-que mantiene tan fluidas relaciones con el cine actualmente- se
han creado personajes femeninos
interesantes, ah estn las britnicas Halo Jones o Tank Girl, heronas atpicas que no encuentran
eco en las cineastas europeas,
sino en las notieamericanas . Sin ir
ms lejos, Tank Girl -una creacin de los britnicos Jamie
Hewlett y Alan Martn inspirada
en el espritu "hazlo t mismo" del
punk, los nmadas de la nueva
era y otras formas de cultura underground que vio la luz en 1988
en las pginas de la revista Deadline- no tard en convertirse en
una herona de los 90, pero se ha
visto obligada a esperar dentro de
sus pginas de colores hasta verse trasladada al desierto australiano por Rache! Talalay para convertirse en fotogramas en 1996.
Grave error por parte de sus
compatriotas, porque hoy a esta
NOSFERATU 34-35
om
NOSFERATU 34-35
dos sobre la atraccin de los televidentes por una herona de accin fue la actriz Diana Rigg a
su paso por Los vengadores, el
experimento catdico dirigido entre 1961 y 1969 con maestra por
John Bryce, Albert Fenney y
Brian Clemens, entre otros. Rigg,
que interpretaba a Emma Peel,
agente secreto al servicio de su
majestad, resolva junto a su
compaero de fatigas John Steed
tramas imprevisibles y surrealistas
a golpe de cerebro, de llave oriental o de deduccin cientfica, porque a ella no la bata ningn delincuente por internacional que fuera. Enfundada la mayora de las
veces en un brillante mono de
cuero negro, la Sra. Peel era el
prototipo de mujer liberada, inteligente, fuerte y, sin embargo, capaz de levantar chispas al mismo
tiempo entre la audiencia o su
propio colega, que todos los movimientos de liberacin femenina
del mundo intentaban generalizar.
Y no slo resultaba creble, sino
que llev a la serie a su Edad de
Oro. Licenciada en arte dramtico, actriz de teatro, era la nica
mujer capaz de llevar hasta el altar
al indomable James Bond. Diana
Rigg era tambin en las bambalinas de la serie una personalidad,
que completaba sus dilogos, sugera coreografas en las peleas y
participaba en la produccin de
cada captulo. Otras actrices la
precedieron y continuaron su labor, pero sin duda sin ella jams
hubiera pasado a la historia del
gnero con maysculas.
Otras series continuaron alimentando a los aficionados, refugiados en las butacas domsticas. En
Sapphire and Steel, emitida entre 1979 y 1982, el elemento femenino vigila con idntica dedicacin el corredor espacio-tiempo
asignado que su compaero masculino, y en Los siete de Blake
(1978-1981) destaca la colaboracin de la escritora de ciencia-ficcin norteamericana afincada en
las islas Tanith Lee. La crisis econmica toc tambin la televisin
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de pases de todos los continentes, aunque dotados de los mismos poderes sobrenaturales. Por
el contrario, su relato Random
Quest (1954) fue adaptado superficialmente por Ralph Thomas en
la fallida En busca del amor
(Quest for Lave, 1971 ), que en
ningn momento logra sacar provecho a la imaginativa idea de un
mundo paralelo, tan bien expuesta
en el libro.
NOSFERATU 34-35
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Entre los escritores norteamericanos de CF a los que recurri circunstancialmente la cinematografa inglesa no podan faltar los
clsicos Murray Leinster (seudnimo de William F. Jenkins,
1896-1975), Joseph Millard
(1908), Ray Bradbury (1920) y
Al gis Budrys ( 1931 ). La novela de
Leinster El asteroide lloroso
(1960) fue adaptada para el pblico juvenil en The Terrornauts
(Montgomery Tully, 1967). La
estupenda novela de Millard The
Gods Hate Kansas (1964) fue
destrozada por Freddie Francis en
They Carne from beyond Space
(1967). De la extensa obra de
Bradbury nicamente su novela
Fahrenheit 451 (1953) despertara el inters de la cinematografa britnica, que produjo en 1966
la versin de igual ttulo, escrita y
dirigida por Fran9ois Truffaut,
poco convincente pese a su gran
presupuesto, a la hipntica y repetitiva msica de Herrmann y a los
hallazgos visuales del director de
fotografia Nicolas Roeg. En cuanto a Budrys, su sombra novela
Quin? (195 8) tuvo escasa fortuna en su rutinaria adaptacin La
mscara de acero (Who, 1974),
de Jack Gold, reducida a una especie de thriller de espionaje.
El cine sovitico tampoco dio la
espalda al nuevo gnero, aunque
recurri casi siempre a sus propios autores. Escritos bajo el in-
flujo de Wells, los relatos utpicos Aelita ( 1922) y El hiperboloide del ingeniero Garn (1925),
de Alexei Tolstoi (1883-1945) ,
uno de los fundadores de la CF
sovitica, dieron lugar a las pelculas Aelita (Aelita; Jacob Protazanov, 1924 ), famosa por sus
ingeniosos decorados constructivistas y la brillante interpretacin
de Julia Solntseva (futura esposa
y continuadora de la magna obra
de Dovjenko) en el papel de la bella reina de Marte, y Giperboloid
ingenera Garina (Alexander
Gintsburg, 1965), que alertaba
acerca del peligro de las armas de
aniquilacin masiva.
El ingeniero naval y prolfico escritor Evgeny Ivnovich Zamitin
( 1884-193 7) fue el autor de la antiutopa Nosotros (1921 ), que tanto influy en Huxley y Orwell. Su
adaptacin a la pantalla, que iba a
llamarse "La casa de cristal", fue
otro proyecto de Eisenstein que
no lleg a materializarse, cosa
nada sorprendente ya que la pesadillesca novela corta nunca lleg a
publicarse en la Unin Sovitica a
causa de su desasosegante prediccin de un futuro totalitario en el
que todo estara controlado. Hijo
de un contable polaco exilado a
Siberia durante la revolucin de
1863, Aleksander Stepanvich
Grin (1880-1932) fue marinero,
buscador de oro y soldado del
Ejrcito Rojo. Bajo la influencia de
Poe, Stevenson y Conrad, Grin
comenz su carrera literaria en
1906, publicando dos aos despus su primer libro de relatos,
del que est extrado el que dio
origen a la pelcula yugoslava
Izbavitelj ("La rata salvadora";
Krsto Papic, 1977), una alegora
antitotalitarista acerca de una invasin de ratas , susceptibles de
adoptar la forma humana, que obtuvo ese mismo ao el gran premio
en el Festival de CF de Trieste.
La novela de anticipacin ms popular en la URSS despus de la
Segunda Guerra Mundial fue Andrmeda ( 1957), del paleontlogo
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fue Anntlogo
y novelista Ivan Antnovich Yefrmov (1907-1972), junto a Stanislaw Lem el mayor exponente
de la CF literaria en la Europa del
Este. Este interesante retrato futurista del cosmos, ambientado en
el ao 2850, cuando el ideal del
comunismo ha sido ya implantado
en todo el mundo e incluso se ha
extendido a otros planetas de
nuestra galaxia, fue torpemente
reconstruido en la acadmica pelcula sovitica Tumannost Andromedy ("La nebulosa Andrmeda"; Evgeny Sherstobitov,
1968), cuyos farragosos dilogos
y declamatoria interpretacin
echan a perder el fuerte contenido
crtico de la novela.
Los ms destacados y premiados
autores soviticos nacidos despus de la revolucin de Octubre
fueron los hermanos Arkadi
(1925-1991) y Boris Strugatski
(1931 ), este ltimo notable astrnomo. Su relato El hotel del alpinista muerto (1970) sirvi de base
al cineasta estonio Grigori Kromarov para su inquietante thriller detectivesco Otel "U Pogibshchego alpinista" ( 1979), ambientado
en las aisladas montaas de Kazakstn prximas a China, habitadas por gente que parece de otro
mundo. Publicado tambin en la
revista sovitica Aurora, su ms
clebre relato (que, segn Lem,
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Krakatit (1924), fbula moral sobre el descubrimiento de un nuevo explosivo y admonicin contra
el mal uso de la energa atmica,
fue llevado a las pantallas por dos
veces por el checo Otakar Vavra:
NOSFERATU 34-351m
rie (1957) y L 'orphelin de Perdide (1958) dieron lugar, respectivamente, a los imaginativos largometrajes de dibujos animados El
planeta salvaje (La planete sauvage, 1973) y Los amos del
tie mpo (Les maftres du temps,
1982), producidos por Francia (a
medias con Checoslovaquia y
Suiza) y dirigidos por Ren Laloux. Tampoco poda faltar el alemn Bernhard Kellerman (18791951 ), cuya novela Der tunnel
(1913) inspir la fantasa de Kurt
Bernhardt Der tunnel (1933), o
el checo Alfred Kubin (18771959), cuya clsica novela La
otra parte ( 1909) sera adaptada
libremente por Johannes Schaaf
para La ciudad de la libertad
(Traumstadt, 1973).
NOTAS
l . En 1936 la Gestapo mand destruir
las copias del film para evitar el espionaje industrial, ya que los cohetes y
rampas eran sim ilares a los utilizados
para las mortferas bombas volantes.
2. La pantalla demonaca, trad. de Isabel Bonet. Ctedra. Madrid , 1988. Pg ina 167.
El planeta salvaje
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Tambin en Europa existen marcianos. Hay mutantes en la animacin europea. Tal vez porque
todos los seres animados son, en
principio, mutantes. Son extraos
hbridos de animal y humano, de
animal y lenguaje. Sean conejos,
ratones o mascotas virtuales, para
ellos todo es posible : el salto permanente en el tiempo y el espacio, el desafo a las leyes de la
naturaleza, la creacin de mundos
y universos, la paradoja, la inmortalidad y la transformacin. En la
humano . En la era de la biomedicina y la ingeniera gentica, el lmite entre el interior y exterior del
cuerpo, entre lo orgnico y lo inorgnico, desaparece. Pronto, a
base de implantes y prtesis, todos seremos, en alguna medida,
mutantes, es decir, muecos animados.
Meteoritos
Que el arma de la malvada bruja
de Kirikou et la sorciere (Miche! Ocelot, 1998) sea un robot
no convierte este hennoso cuento
africano en una historia de ciencia-ficcin. Un viaje en el tiempo,
de la Barcelona preolmpica a la
poca de los almogvares , no
convierte Despertaferro (Jordi
Amors , 1990) en un film futurista . Que Melonia, en la deliciosa
ver s i n de La te mp es tad de
Shakespeare -Resan till Melonia
(1989)- , se vea amenazada por
una isla hiper-industrializada, es
un salto temporal para el que no
es necesario recurrir a la coartada
del gnero .
Toda esa libertad a cambio de una
severa limitacin : mantenerse
dentro del "gnero infantil". Los
dibujos animados se han dirigido a
los nios, a los muy nios, para,
desde ah, acceder a un pblico
familiar, cuando, tradicionalmente, el pblico ms joven de la
ciencia-ficcin era el de los adolescentes. El dibujo animado infantil se ha quedado en el campo,
se aprovisiona en las granjas .
Pero hoy, la granja est llena de
bichos virtuales, especies mutantes, Pokemones clnicos. La franja de edad del pblico de cienciaficcin ha bajado drsticamente.
Y es que el mundo de los nios,
hoy (su realidad, su granja y sus
mascotas), ya es ciencia-ficcin.
La ciencia-ficcin, surgida del
miedo y de la fascinacin por la
tecnologa, es el espejo de un siglo que naci con la maquinizacin del mundo y tennina en plena fase de mutacin del cuerpo
NOSFERATU 34-35
de lujo,
y el vieuropea
mnimo
Submarinos
La apuesta por la animacin de
ciencia-ficcin y la apuesta por
romper la barrera del gnero infantil han estado ntimamente ligadas . Los primeros largometraj es
de ciencia-ficcin rompen la etiqueta de lo infantil, para dirigirse
a pblicos juveniles o adultos. La
aventura es doble : crear mundos
absolutamente nuevos con una
(endmica) escasez de recursos y
romper con la condena de lo escolar. Son filmes de autor, de
aventurero, de francotirador. Lo
mismo ocurre en la historieta europea, que desde los 60 abre una
lnea de publicaciones para adul-
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encontrar una copia cinematogrfica. Se han perdido, se han destruido . Y hablamos de una pelcula que, en su da, fue bien acogida
por el pblico, una obra de Bozzetto, un nombre clave en la animacin italiana y europea. Sealo
la ancdota porque revela el desinters por la animacin europea,
por su conservacin y difusin. Y
porque explica la impunidad con
que la Fox ha presentado Titn
A.E. (Titan A.E., 2000) como la
primera pelcula de ciencia-ficcin en dibujos animados, casi
treinta aos despus de Laloux,
ms de diez aos desde la aparicin del fenmeno Akira (Akira,
1988). Da la sensacin de que la
animacin contina siendo una cinematografa relegada a la inexistencia, un patrimonio mutante, un
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Laloux
Ren Laloux es, probablemente
(con Karel Zeman), el nombre
ms importante de la CF europea
en animacin. Sus tres largometrajes son filmes para adultos, y
los tres se inscriben, claramente,
en lo que Moebius llamaba "la
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los nios. Los dejamos jugando a
los vaqueros, con todos los animalitos de la granja. Hasta que lleg Buzz Lightyear, "el hroe del
espacio". Arrincon a todos los
dems juguetes gracias a su realismo, a su magia, a sus maravillosas capacidades. V anlo en Toy
Story (Toy Story, 1995).
Algo parecido ocurno con
Skywalker. La guerra de las galaxias (Star Wars, 197 6) revolucion el cuarto de los juguetes audiovisuales . A mediados de los
ochenta, en una lista de las pelculas ms taquilleras de la historia, los primeros Jugares estaban
copados por pelculas vinculadas
a la ciencia-ficcin -E.T. (E.T. ,
Chronopolis
l
Chronopolis
1982), la triloga de La guerra de
las galaxias, etc.-. Recurriendo a
las prtesis de realidades virtuales, la imagen real haba conseguido superar la demarcacin entre
lo posible y lo imposible. El cine
de imagen real accede a la maravilla de la mutacin. Era el fin del
dibujo animado? Los Japoneses
demostraron que no .
La animacin, como el cmic japons, no es un producto dirigido
exclusivamente a los nios. Junto
a la esttica ingenuista y simple de
Heidi est el mundo tenebroso de
Akira. Muy cerca de los dominios de Astroboy se encuentra el
inhumano planeta Tierra de Ghost
in the Shell (1995). Pero estamos en Europa y hemos prometido hablar de nios.
Desde mediados de los aos 80,
estimulada por la aparicin de las
televisiones privadas, la industria
europea de animacin intenta un
nuevo despegue. Asterix, Lucky
Luke, Tintin , etc., explotan la
fama internacional de los personajes de tebeos. La ciencia-ficcin
se admite ya como un gnero
ms, incluso para los nios, al
tiempo que el pblico de las pelculas y productos de animacin
se ampla a los adolescentes y a
los jvenes. Los filmes de esta
dcada y media se dirigen de nuevo a los nios y al pblico familiar, incluso los de ciencia-ficcin.
No se trata ya de intentar eludir el
mercado tradicional de los dibujos
animados, sino de intentar competir dentro de l. A menudo, son
productos hbridos, con estreno
en sala, pero con una estructura
que permita un despiece fcil para
serie televisiva. Las producciones
de Jean Image para la televisin
francesa, Pluck, naufrages de
l'espace (1978) y Selenites (1982),
son un buen ejemplo.
La estructura vacilante del relato
no siempre se debe a los amaos
de un productor ms o menos hbil, sino que es fruto de los avatares de la produccin, intentando
NOSFERATU 34-35
167
Juego de nios
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quitectos como Taut y Scharoum, o pintores como Finsterlin, artistas tradicionalmente encuadrados en el movimiento expresionista.
Si Hernestadt es una ciudad en
dos dimensiones, la primera ciudad del futuro en tres dimensiones es Metropolis (2). La macrourbe con nombre latino que
hoy sirve para designar a gigantescas capitales y donde sucede la
accin de Metrpolis (Metropolis; Fritz Lang, 1926). Lang lleg
a Nueva York en 1924; cuando su
barco atrac en el West Side vio:
"una calle, iluminada, como si
fuese de da, por neones, todos
ellos agresivos, cambiando constantemente, encendindose y apagndose, espirales gigantes, inmensos rtulos publicitarios.
Todo ello, entonces, era completamente nuevo y casi mgico para
el visitante europeo. La impresin
que me hizo me dio una primera
intuicin de la ciudad futu ra"
(3). Para Lang, "los rascacielos
casi parecan no tener gravedad,
como una gran capa lujosa que
El Golem
cuelga del cielo para deslumbrarnos, para turbarnos, para hipnotizamos. D e noche la ciudad tena una impresin de vida irreal;
viva como viven las ilusiones"
(4). Lang confes mucho tiempo
despus : "all conceb Metrpolis" (5). Una ciudad contempornea, aunque desconocida , le
asombra tanto que imagina la gran
urbe del porvenir. El europeo cae
fascinado ante Nueva York, como
le poda haber sucedido al zu l
ante Berln.
Los directores artsticos Otto
Hunte, Erich Kettelhut y Karl
Vollbrecht crearon una poblacin
estratificada tanto social como fsicamente. El subsuelo es el mundo de los obreros que trabajan esclavizados en mquinas gigantescas y viven en tristes edificios regulares, de fachadas planas sin
ornamentos, con todas las ventanas iguales dispuestas regularmente, usando una composicin
racionalista. El nico elemento urbano destacado es un gong sobre
una base que recuerda al monumento que dise Walter Gropius
conmemorando el asesinato de
unos trabajadores en Weimar. Los
obreros estn inmersos en un barrio con elementos copiados del
Movimiento Moderno , entre las
formas puras del Racionali smo,
que para lo s creadores de la pelcula implicaban uniformidad y
monotona, y aunque ellos no lo
saban, es taban anticipando la
apariencia de los edificios de las
temibles barriadas que llenan las
periferias de nuestras ciudades. El
subs uelo tambin est ocupado
por unas catacumbas de inspiracin expresionista, relacionadas
formalmente con dos edificios de
la parte alta, la casa del alquimi sta
y la catedral, albergando ambos
poderes ocultos y sobrenatural es
opuestos. Este vnculo entre las
orgnicas formas totiuradas y lo
esotrico provena de las influencias ocultistas del movimiento expresionista en la arquitectura (6)
y en pelculas como El Golem
(Der Golem; Paul Wegener, Carl
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curdese que la Batalla de Inglaterra tuvo lugar en los cielos londinenses en 1941). En 2036
Everytown se ha vuelto a construir, pero en el subsuelo terres- tre, su morfologa est muy influida por lo que se llam el estilo
streamline, un estilo con influencias de la aerodinmica que imitaba las formas de algunos buques
modernos, aviones o incluso locomotoras y que puede considerarse ms una derivacin del artdeco que del racionalismo. En los
interiores abundan los espacios
difanos, pavimentos brillantes,
muebles de tubo cromado -parecidos a los que haban diseado
en los aos veinte miembros de la
Bauhaus-, el cristal y las transparencias. El espacio urbano principal , tan reproducido como los
rascacielos de Metrpolis, es el
gora, rodeado de altas galeras y
atravesado por ascensores de
cristal y pasarelas. Un mbito
tambin premonitorio, pero no de
un lugar de discusin y cultura,
si no de cualquier vestbulo de un
gran hotel, lugar donde hoy se
produce el encuentro entre personas diversas. Frente a la ciudad
de Metrpolis pesada, opresiva y
pesimista, La vida futura muestra una urbe muy avanzada tecnolgicamente y optimista.
Las influencias de Everytown se
pueden rastrear en algunos edificios de la Feria Mundial de Nueva
York de 1939 y en varias pelculas
de ciencia-ficcin. Una influencia
cada vez ms dbil, que en los
aos ochenta se convierte en totalmente negativa al usarse para
construir la ciudad donde vive
Winston Smith, el protagonista de
1984 (1984; Michael Radford;
1984). En esta pelcula los directores artsticos reinterpretan el presente, pero aplicando claves formales del pasado; los edificios se
disearon como si lo hubiesen hecho en 1948, cuando se escribi la
novela, por eso tienen formas "futuristas", pero de los aos treinta y
Ciudad mixta
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La vida futura
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Prfida Arquitectura
Dentro de lo que se ha denominado ciudad mixta hay una variante,
que se produce en una serie de
pelculas que tocan el gnero de
ciencia-ficcin slo tangencialmente, transcurren en la poca
contempornea a su realizacin,
pero incluyendo nuevos edificios
y mquinas que no existan en ese
momento .
Una de las primeras es la clebre
pelcula francesa La inhumana
(L'inhumaine; Maree! L'Herbier,
1924 ), donde tambi n colaboraron una serie de artistas de la vanguardia del momento, entre los
que se encontraba el arquitecto
Robert Mallet-Stevens, que dise
el exterior de los edificios. Uno de
estos edificios, la casa del ingeniero, es una de las edificaciones
-junto con los rascacielos de Metrpolis- ms citadas en las Historias de la Arquitectura, aunque
paradjicamente, como en el caso
de la pelcula alemana, slo fuera
un decorado cinematogrfico
creado con las tcnicas de la escenografa. Es significativo que
esta pelcula haya transcendido
por sus propuestas arq uitectn icas y no por su argumento. Otro
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Ciudad futura
Al principio se planteaba saber si
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que aparece en el cine de cienciaficcin europeo, un modelo urba-
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flINOSFERATU 34-35
NOTAS
3. Michael Titeberg: Frit:: Lang. Edi cions 62. Barcelona, 1992. Pgina 61.
4. Ibdem.
5. Peter Bogdanovich: Frit:: Lang en
Amrica. Fundamentos. Madrid, 1972 .
Pgina 19.
6. Vase el artculo de Marcello Fagiolo
"La Catedral de Cristal. La arquitectura
del expresionismo y la 'tradicin' esotrica", en El pasado en el presente. Gustavo Gili. Barcelona, 1977. Pginas
199-258.
1O. Uno de los ltimos ejemplos europeos es Hasta el fin del mundo ( Until
the End of the World; Wim Wenders,
1991).
11. Jordi Costa y Sergi Snchez: Terry
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fn de referencias provenientes de
la cultura popular, de la que siempre ha sido admirador y consumidor.
No podemos considerar menor
la influencia de Jean Giraud
"Moebius", sin duda el otro gran
renovador de la esttica de Jos cmics de Ci-Fi. Fundador de "Les
humano"ldes associs" y por tanto
ca-creador de la revista Metal
Hurlant (1975), publica historias
como Arzach, The Garage Her-
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que sern un referente fundamental no solo para Alien, sino tambin para el resto de la filmografia
de ciencia-ficcin de Ridley Scott.
En el caso de Alien, donde tambin se ve la huella de Valerian, la
influencia es an ms evidente, ya
que el propio Jean Giraud particip en la realizacin de la pelcula
como parte del equipo creativo,
trabajando en la concepcin de diversos escenarios y trajes del film
(2) . Junto a l se haya acreditado
Chris Foss, pintor ingls cuyas
ilustraciones, sobre todo aquellas
que mostraban arquitecturas ambientadas en el espacio exterior,
haban sido utilizadas en numerosas ocasiones como portadas de
diversas revistas de cmics de CiFi para adultos.
Debido a la procedencia inglesa
de este film, encontramos tambin
referencias estticas de los cmics britnicos, en especial de la
revista 2000 AD (1977), que, en
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una imagen limpia, luminosa, colorista (6). Adems, la escenografa es compleja, grandilocuente;
es decir, su contemplacin supone todo un espectculo, como corresponde a toda space opera que
quiera ser digna de tal nombre. El
mayor acierto de este film consiste en que recupera esta variante
del gnero de Ci-Fi, frente a las
antiutopas que prcticamente haban copado la totalidad de las
superproducciones de los ltimos 15 aos. El quinto elemento se adelanta a La amenaza
fantasma (The Phantom Menace,
1999), iniciando lo que parece
una recuperacin del gusto por el
"espectculo y la maravilla".
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NOTAS
l. Jean-Claude Mzieres es sin duda el
primer gran renovador del cmic de
ciencia-ficcin francs. Los primeros !bumes de Valerian: Les mauvais nves.
La cit des aux mouvantes o L'empire
des mi/le plantes se ade lantarn a la esttica de la cinematografa de Ci-Fi contempornea . Como mero ejemplo ver
L'empire des mi/le planetes , donde las
batallas de naves espaciales poseen una
similitud asombrosa con aquellas que
Lucas muestra en su La guerra de las
galaxias. Sobre la influencia de Valerian en el cine de ciencia-ficcin ver
Claudi a Bertieri: "Avvent ura e humour
per un eroe "umano" , en Valerian: missioni nello spazio en eltempo. Vallecchi
ed ita re. Florencia, 1979.
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6. Sobre la fotografia de este film ver las
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El hotel elctrico
Azaroso muestrario de
cachivache), artilugios y
tecnologa de punta roma
Zientzi fikzio zinematografikoak beti aurkeztu ditu zenbait gadget ezinezko,
tramankulu txundigarriak edo fantasiazko erabileretako trasteak (nahikoa da ]ames
Bonden saga gogoratzea), gutxi gorabehera gure bizitzetan gertatukoaren aldi
berean, geroz eta neurri handiagoan izan baititugu lagun lehen pentsaezinak ziren
objektuak. ]enero ka filmek ez clute soilik jakintsu ikertzaiLeak eclo zientziaLari
wneslariak aurkeztea eskatzen, ikusLeak haien lanaren emaitza ikusi nahi clu, haien
asmakizunak horren aclibidetzat hartuz.
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Bassa
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productiva de los USA en los
aos 50 (mientras all se abordaba, sin cicatrices en casa, la conquista del universo, o se derrotaban invasiones del planeta rojo,
aqu, quien ms quien menos levantaba los pases de las ruinas,
fueran de la Segunda Guerra
Mundial o de la Guerra Civil espaola). La fantaciencia arrib con
cautela y tarde, pues no ser hasta la dcada de los 60 cuando se
promueva un cultivo ms o menos tenaz del gnero, ntimamente
vinculado a la recuperacin econmica, las esperanzas auspiciadas y a su contrapunto de incertidumbres . Las excursiones europeas sern de ndole indecisa en el
plano artstico y cuantitativamente
parcas, si observamos el volumen
de ttulos acumulados por los
EE.UU . desde los aos 40. Son
incursiones (y evasiones) timoratas, raramente futuristas, menos
an fabuladoras/fabulosas, que
viajan por el presente y se revelan
asombradas ante el milagro de la
miniaturizacin representada por
el empleo de transistores. No hallaremos -casi- ni aspaventosos
robots, ni naves espaciales metagalcticas, ni rayos aniquiladores
con afiligranados nombres, ni
cargas de profundidad ideolgicas
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espera en Atenas (Terence Hathaway, 1966), 087, Misin Apocalipsis (James Reed, alias Guido
Mal atesta, 1967).. . Son producciones en buena medida financiadas (en todo o en parte) con liras
italianas y pesetas espaolas (4 ),
marcando el paso la pauta transalpina de exprimir hasta la pulpa
cualquier filn. Incluso se colocaron gadgets en manos del correoso Maciste, y su no menos correosa parentela. Hasta Ignacio F.
Jquino (que no es italiano, sino
mucho peor) hizo la suya (o de
las suyas), apuntndose al fiestorro con 07 con el 2 delante 1
Agente Jaime Bonet (1967) o
los chuscos avatares de un camarero cataln (Cassen) comisionado por el servicio secreto britnico para la captura de un microfilm ... ubicado en un baln de ftbol, donde toda irona es involuntaria. El pifostio pastichero (lo de
Iquino es otra cosa) se satisface
en las dos puntatas estrujadas con
estruendo por James Tont (Lando
Buzzanca): James Tont, Operacin U.N.O. (James Tont, Opera-
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dibujada por Peter O ' Donnell, popera deidad femenina de pelo negro, ataviada de negro y luciendo
botas (negras) de media caa, un
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Pussy Galore y el cerebro de
Rosa Klebb . Autntica fantasa
(o ciencia-ficcin) en movimiento'
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La vitalidad de la produccin no
se agota con todo lo reseado .
Sin aportaciones de relieve y con
la mirada puesta en el espejo norteamericano, algunos plidos reflejos de sus soportes narrativos
aterrizaron -un tanto bruscamente- entre nosotros. Y de entre los
arquetipos a los que ms jugo se
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NOTAS
MUSICA EN DISCOS
RCA
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DINAVISION
DIRECTOR
J. PIQUER SIMON
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evolucin ertica, acostumbra concederse al dibujo el honor de iniciar cada movimiento, pero casi siempre es posible
rastrear contribuciones cinematogrficas
aisladas antes de cada boom (o moda)
en el papel, en una pugna en el fondo
irrelevante. Lo importante consiste en
que en ambos supuestos asistimos a la
descarada copia, al rapiar incesante o,
directamente, a la traslacin completa
de historias y hasta encuadres de una
iconografa a la otra. Mas si todo ello es
de cajn en los EE.UU., Europa se
apunta con retraso y con el paso cambiado. El carcter (mayoritariamente)
subgenrico de su produccin cinematogrfica, ligado a la orfandad presupuestaria, propicia la penuria de ideas originales y la emulacin de los patrones forneos , sin apenas reflexin, sin discriminacin entre fuentes de inspiracin,
aunque ... no siempre . En Espaa, la lejana cultural y el poso irreverente, surrealista y despistado, gener que la
aleacin (indigesta en apariencia) entre
cmic y grandes producciones cinematogrficas, con influencia de rebotados
como Abbott y Costello , auspiciara
creaciones magistrales del aorado Manuel (by) Vzquez (Anacleto, agente secreto) o de Francisco Ibez (Mortadela y Filemn, con y sin "agencia de informacin") . En ambos autore s, la visi n del gadget, la comparacin entre
nuestro ni vel cientfico y el extranjero,
de la riqueza y la pobreza, asumida con
alegra, suelen abrevar en la chapuza
desquiciada pero genialoide. Pregntese
al respecto por el profesor Franz de
Copenhague o el doctor Bacterio .
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1966). Y s in relegar do s de las "contribuciones " ms dementes del exange departamento: el indigerible antropfago
(cierto, cierto, es un gadget!) de Apocalipsis canbal (Yincent Dawn, alias
Bruno Mattei , 1980) y el hombre espinaca (oh, s!) de la ptrida El jorobado
de la Morgue (Javier Aguirre, 1972).
Naturalmente, Jess Franco, siempre a
su aire, respira aparte, cotizan do con
floreado s bo los el segmento: de las
uas impregnadas en ve neno de la Este!la Blain de Miss Muerte 1 Dans les
griffes du maniaque (Jess Franco ,
1965) a las sumisas esclavas del maquiavlico Fu-Manch y sus labios pintados con una sustancia inocua para las
mujeres pero letal para los varones en
Fu-Manch y el beso de la muerte
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Barbarellismos: la ciencia -ficcin
de Dino De Laurentiis
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Barbare/la hoi:e-bolmfo go::oo i:wz ::cnmunduko :ienl:ifik::iooren barman ogertu :en
unek bertok . .Jenemko heste ::enboit i:enhum /wncliren (esote botemko 2001: A Space
O(!ysse,} edo The Plan el of the Apes) gomikide i:unclokoo. lJere eldomiook, emlmook.
o::ortnswt ok, estekok etu osmo fi'lo sojii,orik e:: llmk.fillltse:.ko erreferent:.io ln'!okutu
:uten hirurogeila lzomorreko /wmorkodoren omctierako kultumn.
Jess Palacios
NOSFERATU 34-35
lllJNOSFERATU 34-35
que Vadim no saba dirigir. La pelcula era mala, torpe, sin ritmo,
sin accin. La cmara no se mueve, todo es esttico y lento. Pero
Barbarella triunf. Fue un xito.
Dio mucho dinero y mucho ms
de qu hablar. Fue popular en el
sentido estricto de la palabra.
Siempre haba una razn para ir a
ver la pelcula (principalmente,
Jane Fonda y sus modelos), y las
revistas, no slo de cine, se llenaron de pginas y pginas con Barbarella en todas las poses imaginables, vestida por Paco Rabanne.
Se convirti en un mito. En un
icono. Los 60 son los Beatles, los
Rolling Stones, Malcolm X, JFK,
Andy Warhol y ... Barbarella.
Por qu? Sencillamente, porque
Barbarella es una de las mejores
pelculas de la historia del cine.
Como ciencia-ficcin supone un
alivio, un parntesis, un agujero
negro, netamente europeo, en medio de la agobiante seriedad y pretensin de la ciencia-ficcin anglosajona. Y no por ello es "mala"
ciencia-ficcin. Al contrario, es la
mejor. Qu queda en definitiva
hoy de 2001? Su esttica fra, futurista, sus ballets espaciales, su
monolito, su delirio alucingeno.
Es decir, su esttica. Barbarella,
como pelcula, era ya directamente pura esttica, sin soportes teolgicos o filosficos pretenciosos.
Barbarella, como personaje, era,
naturalmente, Venus, Afrodita,
Brigita, Ochn, Ishtar, y, tambin, Cleopatra, Semramis, Catalina la Grande y la Du Barry.
Como toda diosa verdaderamente
libre, era producto de la imaginacin de un hombre, Jean-Claude
Forest, uno de los mejores dibujantes franceses de historieta, y
un agudo guionista, lleno de sentido del humor, genuino glamour y
charme. La concibi dentro de esa
fantstica tradicin francesa que
son las heronas aventureras, cuyos encantos se convierten en
verdaderas armas de guerra,
como la Anglica de las novelas y
pelculas de los 60, que la prece-
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que no suplican el convencimiento, la suspensin de la incredulidad (vulgar artesana de los sentidos), sino que exigen la complicidad, la participacin crtica y esttica del espectador (sofisticado
arte de la contemplacin).
Flash Gordon
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Fini, Remedios Varo o Leonora
Carrington, que a los diseos espaciales de Chesley Bonnestell o
Richard Ellenshaw. Hasta su tantas veces denostada revisin de
King Kong, dirigida por John
Guillermin y protagonizada por
una increblemente hermosa Jessica Lange, posee una atmsfera
de genuina pulp fiction, que ha
ganado todava ms con el paso
de Jos aos . Las escenas de los
nativos llevando en volandas a
Jessica Lange drogada, vestida
(es un decir) con cuatro trapos y
coronada de flores, hasta el altar
donde la espera el gigantesco y
enamoradizo simio, son dignas de
cualqui er film de Mara Montez,
de una portada de Margaret Brundage para Weird Tales o de un
disco de Yma Sumac. Hasta los
dilogos tienen momentos de tan
excelso delirio como cuando la
herona intenta apaciguar a su peludo amante, preguntndole de
qu signo del Zodaco es. El King
Kong de Laurentiis es una joya
del kitsch intencionado, que se
puede disfrutar ahora tanto o ms
que el film original de 193 3.
Mientras Lucas y Spielberg se
empeaban en emocionamos con
tontas sagas galcticas y envejecidos hroes de tebeo, Flash Gordon nos ofreca un espectculo
colorista, propio de las salas de
fiestas de Las Vegas, el Studio 54
o el Oddissey. El esplndidamente
hortera diseo de produccin de
Danilo Donati, encargado tambin
del imposible vestuario, traduca
en trminos "disco" el estilo entre
Dec, Art Nouveau y futurista
blando de los cmics de Alex
Raymond. Sumado todo al dise o
artstico de John Graymark y a la
fantstica banda sonora de
Queen, y sin olvidar al torpe y
guapo protagonista, el deportista
Sam Iones, el resultado es una
pica pieza de culto gay, llena de
humor, fantasa y trajes.
Con Dune, los muchos problemas de produccin y las excesi-
NOSFERATU 34-35
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gore y el terror moderno se esperaba que Raimi y su hroe, interpretado por el siempre simptico
Bruce Campbell, se decantaran,
tras las dos primeras entregas ultragore y salvajes de la serie, por
la fantasa heroica a lo Dino De
Laurentiis, pero as fue. Aunque
est claro que El ejrcito de las
tinieblas es un film de "autor",
que contiene todos los estilemas
caractersticos de Raimi (el montaje frentico, los ngulos de c-
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Sin embargo, y lejos de las habladuras de quienes pretenden desprestigiarlo o menoscabarlo con
crticas reaccionarias y, por extensin, sin consistencia, lo que
convierte a 2001 en un punto y
aparte dentro de la historia de la
ciencia-ficcin no es slo el monolito, o HAL-9000, o las inmortales escenas que lo trufan, o sus
efectos especiales (que nunca
fueron superados ni lo sern, me
temo, ya, pues la tcnica visual ha
tomado otros derroteros ms ordenados, perfectivos y virtuales),
ni siquiera su banda sonora, tan
repetida, tan clsica. No. Lo inquietante de su construccin
(causa primordial para que se la
ame y odie a partes iguales) es su
estela metafsica (y no hablo del
alucingeno viaje ms all de las
estrellas, que me cansa como al
que ms) y su espritu incierto y
ambiguo que provoca una sensacin confusa y provocadora en
todo espectador inquisitivo y vido en respuestas que nunca terminan de llegar. As pues, los interrogantes en 2001 forman ya
parte de su Todo: si Kubrick los
hubiera explicado, es muy probable que la historia fuese bien distinta; pero de esta manera, con la
libertad para conjeturar con la
que sutilmente nos present su
pelcula, nuestra sed de conocimiento nunca se extingue, ni nos
permite descubrir por lo tanto
sus lmites intelectuales (si es
que los tiene), ni tampoco nuestras fronteras imaginativas, estimuladas por la escasez de infor-
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La mentira
La mentira, pese a lo que mucha
gente cree, no es patrimonio nico del ser humano, aunque, como
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mente nacemos con ella. Los ani males son capaces de mentir, de
engaar con tretas inteligentes,
pero siempre, con el fin de salvaguardar su vida o la de sus congneres, por una conveniencia vital; por lo que en el fondo, el ser
humano , ms animal y deshumanizado cada da, tambin miente
para satisfacer su propia conveniencia sin sentir reparo alguno:
tan vital puede ser en una mquina? Por qu no? HAL-9000 ha
venido demostrando ser ms humano que los humanos que lo rodean, por lo que no debe extraar
que se d a la mentira con alegra
aunque con poca precisin (diramos que no es un buen mentiroso, o un mentiroso hbil). Su propsito en todo caso es dividir a la
tripulacin para acabar con ella.
La primera causa de su mentira
ha sido ya expuesta : obra mal
porque su futuro operacional y
profesional con seres que desechan la materia se presenta francamente negro. Obviamente, el
propsito principal de la misin
no se producira, por lo que, sin
encuentro milagroso, el hombre
seguira dependiendo de las mquinas tanto o ms en el futuro .
La segunda causa es ms esperable en un ser humano y ms inherente a l que el propio instinto de
supervivencia: por prepotencia y
soberbia, a HAL le asaltan dudas
acerca de las aptitudes de la tripulacin y teme que la misin peligre de alguna manera al estar el
evento por encima de las limitadas
posibilidades de los seres humanos. Estoy convencido de que estar al servicio de unos representantes de una raza que yo juzgo
inferior a m debe ciertamente
molestar. Esta aseveracin podra
ser demostrada con el revelador
momento de la siguiente conversacin, instigada por el propio
HAL:
HAL: "Por cierto, te importa
que te haga una pregunta personal?".
Dave: "No, en absoluto".
HAL: "Bueno, perdona que sea
tan curioso, pero durante las ltimas semanas me he estado preguntando si no te estabas arrepintiendo (la expresin en ingls
es "so me second thoughts ", que
podra significar "dudas", "otros
pensamientos" , que me parecen
ms apropiadas; arrepentirse es
la traduccin del subtitulado) de
la misin".
Da ve: "Qu quieres decir?".
HAL: "Es bastante difcil de definir. Quiz slo estoy proyectando
mis propias preocupaciones al
respecto. S que nunca he conseguido librarme por completo de
la sospecha de que hay cosas muy
extra1as en esta misin. Estars
de acuerdo en que hay algo de
verdad en lo que digo".
Dave: "Bueno, no s. Es una pregunta dificil de contestar".
HAL: "No te importar hablar de
ello, verdad, Dave?".
Dave: "No, en absoluto".
HAL: "A nadie se le ha pasado
por alto las extraFias historias que
NOSFERATU 34-35
207
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El error
Precisamente son estos dos crticos los que, en un nico y ambiguo prrafo del mismo libro, sealan lo que ya adelantaba, si bien
de manera escasamente remachada, Jos Mara Latone en su libro
El cine fantstico (Pub. Fabregat.
Col. Dirigido por ... , 1987): HAL
se encuentra "desgarrado por la
contradiccin interior que para l
representa la mentira". Ms que
mentira, el verdadero acto delictivo de HAL, si es que as puede
calificarse (aunque as lo cree
HAL) es la ocultacin de la verdad; saber ms que la tripulacin.
Hasta aqu bien, pero habra que
construir ms argumentos alrededor de esta lucha interior, que no
es otra cosa que una idea contradictoria con la filosofa con la que
el computador fue creado.
Lo que, en mi opinin, puede ser
la verdadera razn del error de
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HAL viene motivado por un detalle en el que, al parecer, todos estamos de acuerdo: HAL es ms
humano que nadie. No puede ser
entonces que, debido a turbadoras
contradicciones interiores , que
para l representa la ocultacin de
la verdad, erre como computador
humanizado que es? E l razonamiento se sostiene fcilmente si
atendemos al devenir de la pelcula : tras su conversacin con
Dave, HAL, que ha tenido que
fingir un desconocimiento de propsitos, anuncia un fallo en el exterior de la nave, por lo que Dave
se ve obligado a salir al espacio
para subsanarlo; por qu no
aprovecha aqu HAL para comenzar su matanza si es lo que tiene
planeado? Quiz porque como
todo error que se precie, el que lo
comete no cree que ha incurrido
en l? En efecto, sin temor alguno , HAL permite que Dave examine tranquilamente en el interior de
la Discovery la unidad AE35 reemplazada y se descubra su error.
Lgicamente, porque imagina las
consecuencias que ello acarreara
en un computador que nunca ha
fallado, no acepta su fallo. Pero
no le sirve de nada. Frank y Dave
planean desconectarlo si se descubre que, una vez reubicada la
unidad AE35 antigua, no falla al
cabo de las 72 horas de rigor. Es
entonces, y no antes, cuando en
HAL aflora su humano y ya debatido instinto de supervivencia y
decide (sin pararse a pensar, desde luego, en qu es lo que ocurrir a la misin) acabar con Dave y
Frank, primero, y, para no dejar
ni una sola huella que pueda deJatarJo, al resto de la tripulacin hibernada despus ; pero lo hace
empujado por el cariz que han tomado los acontecimientos. Ni se
vuelve loco ni lo tiene planeado,
HAL asesina o es asesinado .
Cuestin de prioridades.
Esta ltima teora dej ara el camino expedito para afirmar que
2001 contiene uno de los temas
que ms obsesionan a Kubrick: la
nocin de la misin perfecta o el
plan infalible desbaratados por un
fallo humano o un contratiempo
inesperado y aparentemente sin
importancia -tngase aqu en
cuenta su Atraco perfecto (The
Killing, 1956) o La chaqueta
metlica (Full Metal Jacket ,
1987)-. En el caso que nos ocupa, todo se ir al traste por culpa
de una computadora que, designada para controlar los destinos
del hombre, desarrolla un imprevisible y sorprendente desperfecto, indudablemente humano, debido a que ha sido programada con
una mentira en su interior.
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Uno de los mayores xitos del joven ci ne espaol. Segundo largometraje de Alejandro Amenbar, cineasta de
origen chileno que haba debutado con el thri!ler Tesis
(1995) -cuya trama, sembrada de convenciones y transparentes trampas, se articulaba alrededor del tema de las
snuff movies-, Abre los ojos habla del laberntico viaje
interior de un yuppie desfigurado tras un accidente y
escindido entre dos vidas divergentes. La criogenizacin y los implantes de memoria virtual aportarn el inesperado envoltorio [anta-cientfico al conjunto. Sublimacin del estilo Amenbar -que es, ms bien, la asfixia
de todo estilo-, el film cuenta con una elaborada arquitectura narrativa, dosifica sus golpes de efecto visuales
-la Gran Va madrilea vaca, el sa lto desde la Torre Picasso ... - y se erige en paradigmtico testimonio -probablemente inconsciente- de la desideologizacin generacional de la joven Espaa del bienestar.
Accin mutante
(1992). Espaa-Francia. Dir.: Alex de la fglesia
A elita
(Aelita, 1924). URSS . Dir.: Jacob Protazanov
La primera space opera del cine sovitico fue esta fantasa ligera, marcada por las influencias estticas del futurismo, el cubismo y el constructivismo, en la que un
inventor emprende, tras haber ases inado a su esposa
infiel, un viaje a Marte, finalmente onrico, en compaiia
de un soldado del ejrcito rojo y del detecti ve que in vestiga el crimen. Basada en la novela homnima escrita
por Alexei Tolstoi en 1922, la pelcula -considerada por
el escritor Frederick Pohl como una de las mejores obras
del gnero de l cine silente- cosech un considerab le xito entre el pblico sovitico de la poca merced a su
relectura cmica de la realidad cotidiana y a su creacin
del primer mito ertico futurista, la princesa marciana
Ttulo fundacional de la longeva serie de pe!cu las protagonizadas por James Bond, el agente secreto 007 al
Servicio de Su Majestad Britnica creado por el novelista lan Fleming en 1953. Adaptacin de la sexta novel a
del personaje, la pelcula enfrenta a Bond (Sean Connery) con un hiperblico villano oriental, el Dr. No
(Joseph Wiseman), dispuesto a chantajear al gobierno
de los Estados Unidos tras haber creado un ingenio
atmico capaz de desviar misiles. Evolucin pop de
los esquemas acuados por la literaturapu/p y los seriales cinematogrficos, la serie Bond -que, en su futuro
desarrollo, subrayara tanto sus elementos fantsticos
como los pardicos- supuso el origen de un moderno
modelo de cine-espectculo que canibalizara diversos
gneros cinematogrficos y fundara un nuevo modelo
mitmano.
No sera ni su esquema argumental tributario de un viejo ttulo americano de serie B -lt ! Th e Terr or from
Beyond Space (1958), de Edward L. Cahn-, ni su hibridacin de los rec ur sos visuales de l terror y la
ciencia-ficcin -que ya explotara Mario Bava en su Terror en el espa cio (Ten-ore ne!lo spa::.io, 1965)- lo que
convertira a este segundo largometraje del cineasta
formado en la pub lic idad Ridley Scott en uno de los
cls icos perdurab les de la ciencia-ficcin de los 70, sino
su radical opcin de convertir los diseos biomecnicos
del suizo H.R. Giger en su discurso: en el fi lm, la amenaza deja der ser tecno lgica para conve rtirse en biolgica, al tiempo que se dota al gnero de una mal sa na iconografa sexua l. Re pu tados ilustradores y dibujantes de
cmics, como Moebius, Chris Foss o Ron Cobb tambin
participaron en el riqusimo diseo de producc in del
film.
NOSFERATU 34-35
211
son, pasando por Terry Gilliam . En esta adaptacin animada de la novela de Stefan Wul L 'orpheline de Perdida -en cuyo guin particip el maestro del polar
Jean-Patrick Manchette-, el cineasta Ren Laloux cont
con la inspiracin grfica de uno de los lderes de la
generacin hurlant, Jean Giraud "Moebius", que visti
con un deslumbrante ropaje visual una aventura lastrada por su tono deliberadamente infantil y su misticismo
un tanto desnortado.
Arrebato
distribuido entre la poblacin una peligrosa droga, capaz de aumentar la productividad laboral, pero inductora de suic idios. Con una intriga transparentemente tributaria de Solo ante el peligro (High Noon, 1952), de
Fred Zi nnemann, una visin del futuro sucia y de vocacin realista y abundantes elementos de technothriller.
el film de Peter Hyams logr trascender el esquematismo
de su premisa dotando de un abrumador protagonismo
a su claustrofbico y laberntico decorado, entendido,
en un principio, como tras lac in futurista de algunos
espacios caractersticos del western. El film cont con
una soberb ia adaptacin al cmic a cargo de Jim Steranko.
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Ascensor, El
(De Lift, 1983). Holanda. Dir.: Dick Maas
Un ascensor, gobernado por un computador orgnico y
maligno, empieza a exterminar a sus ocasionales ocupan tes, sirv indose de mtodos tan brutales como inventivos -de la asfixia a la decapitacin-, en esta celebrada
fantas a holandesa de rebelin tecnolgica. Un mecnico
(Huub Stapel) y una periodista (Willeke Van Ammelrooy)
se aliarn para hallar la clave del improbable secreto que
se oculta tras la enigmtica cadena de muertes. Un ritmo
un tanto titubeante y una prescindible subtrama, construida alrededor de los celos injustificados que atenazan
a la esposa del hroe, no impidieron que el film se convirtiera en la carta de presentacin internacional de su real izador Dick Maas, que volvera a delatar sus debilidades
por el pu/p en la posterior Amsterdamned, misterio en
los canales (Amsterdamned, 1987).
Atmsfera cero
(Outland, 1980). Gran Bretaa. Dir.: Pe ter Hyams
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("El barn fantstico", 1961 ). Checoslovaquia.
Dir. : Karel Zeman
Los grabados que rea li zara Gustavo Dor para la traduccin francesa de Las aventuras del Barn de Munchausen, efectuada por Tophi le Gautier en 1853, sirvieron al
checoslovaco Karel Zeman de punto de partida para elaborar su primera fantasa artesanal a todo color. En el
film, un astronauta (Rudolf Jelnek) se encuentra en la
Luna con Cyrano de Bergerac (Karel Higer), los protagonistas del Viaje a la Luna de Julio Yerne y el barn
Munchausen (Milos Kopecky). Este ltimo, creyndole
un selenita, le acompa'ar en un delirante viaje de ida y
vuelta a la Tierra puntuado por prodigios de toda ndole. Combinando la imagen rea l con fondos y efectos animados coloreados al modo de un viejo virado, Zeman
logr su obra maestra, la que le coloc ms cerca del
brillo fundacional del viejo Georges Mlies.
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BlackMoon
Antes de iniciar su etapa americana, Louis Malle elabor este extrao ejercicio de cine fantstico de arte y ensayo, lejanamente inspirado en Alicia en el pas de las
maravillas de Lewis Carroll. Una muchacha (Cathryn
Harrison) divaga entre un presente apocalptico, en el
que hombres y mujeres estn en guerra, y un mundo de
fantasa habitado por unicornios y por jvenes tan enigmticos como el claramente desu bicado Joe Dallesandro. Potica, enigmtica y elptica, la pelcula rene lo
mejor y lo peor de ciertas aproximaciones "autorales" al
gnero durante los 70: por un lado, un alto poder de
sugerencia; por otro, un tono crptico que quizs enmascare cie1ia vacuidad.
Brazil
(Bra::.il, 1984). Gran Breta'a. Dir.: Terry Gilliam
Brujos, Los
La carrera de la muerte
(Scream and Scream Again, 1969). Gran Breta'.a.
Dir.: Gordon Hessler
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Casino Royale
(Casino Roya/e, 1966). Gran Bretafa. Dir.: John Huston ,
Ken Hughes, Val Guest, Robert Parrish, Joe McGrath
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Quizs la nave espacial que se levanta en el fantasmagrico set de Ocho y medio ( Otto e me::::. o, 1963) nos hable,
de alguna manera, de ese siempre postergado vuelo hacia
el firmamento de la ciencia-ficcin que poda haber emprendido un autor de tan irrepetible mirada fantstica
como Fellini. Su Satyricon (Fellini-Satyricon, 1969) demuestra, de hecho, que no podra concebirse un adaptador al cine de los universos de Gene Wolfe ms adecuado que este traductor en clave mesmrica del verbo elegaco de Petronio. La ciudad de las mujeres, revisin pesadillesca del sueo del harn de Ocho y medio , a la vez
que anti-utopa ambiguamente misgina, supuso su mayor grado de acercamiento a las directrices del gnero,
aunque tambin devino uno de sus trabajos ms insatisfactorios a causa de una formulacin visual intermitentemente desaliada y cierto recurso al chiste fcil.
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Una lluvia de meteoritos deja ciega a casi toda la humanidad , que an tendr que afrontar una desgraci a peor:
la tormenta ha trado consigo a una mortfera especie de
vegetales extraterrestres que invadirn el planeta. Un
oficial de la marina (Howard Keel) encabezar un grupo
de supervivientes dispuesto a repeler la amenaza. Adaptacin de una de las ms celebradas novelas del clsico
John Wyndham -inspirador de Village of the Damnecl
(1960) y su secuela-, la pelcula no poda contar con un
mejor material de partida, pero innumerables problemas
de produccin y opciones narrativas ms que dudosas
-entre ellas, la inclusin de interludios romnticos- segaron de raz las mejores posibilidades de la propuesta.
Conquista
del Polo,
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Delicatessen
(Delicatessen, 1991). Francia.
Dir.: Jean-Pierre Jeunet y Marc Caro
En un futuro indeterminado -que, de alguna manera, recuerda a la Francia de posguerra-, un destartalado ed ificio se convierte en microcosmos paradigmtico: un payaso tri ste (Dominique Pinon) y una desvalida violoncelista (Mari-Laure Dougnac) iniciarn una histori a ele
amor ante la severa mirada del padre de la chica, el oscuro carnicero (Jean-Ciaude Dreyffus), que alimenta a
los inquilinos con carne humana. Entretanto, un a Resis tencia subte rrnea -l os Troglodistas- har lo posible por
tomar el edificio. Hermanando el sentido del humor matemtico y cerebral de Jacques Tati con el desquiciado
formalismo de los dibujos animados de Tex Avery, Jeunet y Caro debutaron en el largometraje con esta fragmentaria comedia de l absurdo que bien podra considerarse el equiva lente dadasta del 13 Rue del Percebe de
Francisco lbfiez y que fina lmente revelaba ser mucho
ms que la mera suma de sus des lumbrantes partes.
Diabolik
(Diabolik, 1967). Italia-Francia. Dir.: Mario Bava
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nas Giussani es una estimulante irregularidad en la filmografa de Mario Bava, que se alejaba de su proverbial
dominio de la tica y la esttica del terror moderno para
abordar, si n renunciar a su voz autora!, una dinmica
aventura pop que reformulaba el espritu de los viejos
seriales. Evolucin tecnolgica de Fantomas, Diabolik
(John Phillip Law), ladrn enfundado en sofisticado traje de cuero blanco, sabotea la poltica econmica italiana y acaba siendo vctima de su desbocada lujuria por
el vil metal, en el curso de un espectculo visual ultramoderno recorrido por un erotismo fetichista y un sentido esttico abrumador.
Doctor Mabuse, El
(Dr. Mabuse, 1921 ). Alemania. Dir.: Fritz Lang
Definido por el actor que le dio vida, Rudolf KleinRogge, como "el motor de fa destruccin", Mabuse,
personaje que creara el escritor Norbert Jacques en un
relato por entregas, pervierte el arquetipo del villano
de serial para convertirlo en metfora de largo alcance.
El doctor Mabuse, plenamente consciente de las implicaciones sociales y polticas de sus acciones como
agente del caos, puede ser interpretado, en un primer
nivel de lectura, como figura premonitoria de esa Alemania totalitaria que no tardara en germinar, pero tambin
como una suerte de contrafigura perversa del propio cineasta -l a escena de la hipnosis colectiva en el teatro
resulta muy elocuente en este sentido-. Estructurado en
dos partes -El doctor Mabuse, el jugador e Infierno de
crmenes-, el film narra el enfrentamiento entre el vi llano
del ttulo y su perseguidor, el juez Wenk (Bernhard
Goetzke), con el teln de fondo de la desintegracin moral del pas. En su ma, una pionera utopa negativa . Lang
vo lvi al personaje en otras dos ocasiones: El testamento
del Dr. M abuse (Das Tes/amen/ des Dr. Mabuse 1 Le testament du Dr. Mabuse, 1933) y Los crmenes del doctor
M abuse (Die 1000 A ugen des Dr. Mabuse, 1960).
215
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tambin como una de las ms extraas perlas en el catlogo de la productora. Con una textura de largo alcance
simblico, la trama convoca a un heterogneo grupo de
personajes -una escultora (Viveca Lindfors), una pareja
de enamorados (MacDonald Carey y Shirley Anne
Field) y el lder de una banda de motoristas (Oiiver
Reed)- alrededor de un macabro hallazgo: un proyecto
cient fico secreto qu e prepara a un grupo de nios aislados para so brevivir a una quim rica catstrofe nuclear.
Una perturbadora, suti l, inquietante y un tanto glida
aproximacin al tema de la inocencia sojuzgada.
Fahrenheit 451
(Fahrenheit 45 J, 1966). Gran Bretaa.
Dir. : Fran<;ois Truffaut
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Monster from Hell
( 1973). Gran Bretaf'a. Dir.: Terence Fisher
La pelcula que cerr, a la vez, el ciclo hammeriano de
Frankenstein y la carrera del impecable Terence Fisher.
La productora britnica -y las labores combinadas del
realizador y el guionista Anthony Hinds- puso el acento
a lo largo del ciclo en la progresiva desintegracin moral
de cariz romntico -o claramente byroniano- del doctor
Frankenstein. El proceso llegara a su culminacin en
este ttulo spero, recorrido por acentos melodramticos
y tendente a la tragedia. Un seguidor (Shane Briant) de
las teoras del barn Frankenstein es encerrado en un
sanatorio mental regentado por ste: juntos, maestro y
discpulo intentarn llevar a cabo un ltimo experimento, colocando el cerebro de un interno de enorme inteligencia en el cuerpo de un ser deforme de fuerza excepcional.
Gibel sensaty
("Sensacin de prdida", 1935). URSS.
Dir.: Aleksander Andreievsky
El trmino ''robot" entr en el imaginario de la
ciencia-ficcin de la mano del escritor checo Karel Capek, que le otorg su sentido arquetpico en la obra
teatral R. UR -siglas de Robots Universales de Rossum-.
Antonin Artaud quiso llevarla a escena en 1924, pero
fue finalmente adaptada al cine por Aleksander Andreievsky en este film , donde se trasladaba a la pantalla
el vodevilesco humor del original. Los "robots" concebidos por Capek son androides sin sentimientos creados para el trabajo duro que, en el transcurso de la accin, entrarn en contl icto con sus jefes al plantear la
posibilidad de autogestionar el progreso tecnolgico.
En 1948, Otakar Vavra firmara otra adaptacin de una
obra de Capelc la notable Krakatit.
Glm, El
(Der Colem, 1920). Alemania.
Dir.: Paul Wegener y Carl Boese
Compartiendo con Carl Boese las labores de direccin,
Paul Wegener volvi a encarnar al sobrenatural hombre
de piedra de la vieja leyenda praguense seis aos despus de haber asumido por primera vez el papel a las
rdenes de Henrik Gateen en el film homnimo de 1914.
Acentuando la fidelidad a la fuente folclrica original,
Wegener y Boese forjaron uno de los ttulos mayores
del expresionismo alemn, armonizando una contrastada
fotografa de Karl Freund, unos decorados de Hanns
Poelzig entendidos como espacio subjetivo, unos muy
competentes efectos especiales y una buscada teatral idad en las interpretaciones. Invocado por un rabino
para liberar a los judos de Praga de la tirana de Rodolfo II, el Glem ser posteriormente manipulado por el
criado Famulus para secuest rar a la hija de su patrn.
Una nia acaba r inocentemente con la amenaza, acuando una situacin- ti po -la inocencia frente al monstruo- que reapa rece ra en ttulos como El va mpiro de
Dsseldorf (M-Eine Stadt einen Morder, 1931 ), de
Fritz Lang, o El doctor Frankenstein (Frankenstein,
1931), de James Whale.
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En un futuro que tiene mucho de extrapolacin del presente tardo-franquista, los caminos de una peligrosa
banda juvenil y de una enfermera (Su e Lyon) convertida
en mantis religiosa de ribetes fascistas confluyen en
una ambigua reflexin so bre la violencia pura y la violencia institucional. Algunas notas de extrao y negrsimo humor y explcitos homenajes a su obvio modelo
enriquecen un film de errtico mensaje pero palpable valenta.
Gritos en la noche
(1961). Espaa-Francia.
Dir.: Jess Franco
Hardware, programado
para matar
(Harmvare, 1990). Gran Bretai'a. Dir.: Richard Stanley
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Como aos antes haban hecho Godard, Resnais y Truffaut, el alemn Wim Wenders se acerc a los estilemas
del cine de ciencia-ficcin para convertirlos en un eficaz
instrumento de indagacin en sus obsesiones autorales.
El film, sin duda el proyecto ms caro y ambicioso de su
carrera, sita su accin en el umbral del cambio de milenio, y se abre narrando una rocambolesca persecucin
sentimental, sobre el teln de fondo de una sociedad
hipertecnificada donde la sobresaturacin de informaciones e imgenes re lat iviza -e incluso anula- distancias
y fronteras. Avanzada la acc in, el film mudar por completo su tono, dirigiendo su discurso narrativo hacia
una pesi mi sta reflexin meta-lingstica sobre el poder
narctico de la imagen. Irregu lar y pretenciosa, errtica
en su tono, la pelcula contiene, no obstante, abundantes estmulos conceptuales y puntuales destellos de brillantez visual.
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Hotel elctrico, El
(L'htel electrique, 1908). Espaa.
Dir.: Segundo de Chomn
En su primer estadio evolutivo, el cine de ciencia-ficcin
-antes de erigirse en gnero cinematogrfico plenamente
legitimado en los 50-, se iba esbozando en forma de cortometrajes que utilizaban la idea del progreso cientfico
como excusa cmica. En este trabajo, que inspir al norteamericano Stuart Blackton un film de corte similar -The
Haunted Hotel (1907)-, Segundo de Chomn, aventajado
discpulo de Georges Mlies, describe, si rvindose de
una rudimentaria animacin stop motion, el funcionamiento de un hotel completamente automatizado. La prdida de control de los objetos, con su climtica rebelin
contra los huspedes, sugeri r esa desconfianza en las
bondades de la ciencia que el gnero explotara a fondo
en su posterior desarrollo. En 1906, Chomn se traslad
temporalmente a Pars para desarrollar su trabajo en el
seno de la Path, productora madre de Hispanofi lm.
Jete, ,La
(1962). Francia. Dir.: Chris Marker
La fuente de inspiracin para la so berbia Doce monos
(Twelve Monkeys, 1995), de Terry Gilliam, aunque algunas de sus sugerencias conceptuales tambin pudieron
calar hondo en ttulos de mayor orientacin comercial,
como los que componen las respectivas sagas de Terminator (Terminator, 19841 1991), de James Cameron, y
Regreso al futuro (Back to the Future, 1985 1 1989 1
1990), de Robert Zemeckis. Integrado casi exclusivamente por imgenes estticas -casi una fotonovela del
universo paralelo-, el film sita su accin en un Pars
post-apocalptico, cuyos habitantes viven refugiados
bajo tierra. El tiempo ha perdido su secuencialidad y el
protagonista, H (Davos Hanich), obsesionado por el recuerdo de un rostro de mujer en el aeropuerto de Orly ,
se someter a un experimento de viaje en el tiempo para
intentar restaurar el presente. Una obra irrepetible cuyo
poder de fascinacin crece a cada segundo. El nico
trabajo narrativo del maestro del cine ensaystico Chris
Marker.
Juego de la guerra, El
(The War Game, 1965). Gran Bretaa.
Dir.: Peter Watkins
Puede el gnero documental hablar del futuro? El britnico Peter Watkins resolvi la aparente paradoja en este
fi lm -originalmente producido para la televisin, pero
censurado por la BBC por su crudeza- al crear un ejercicio de simu lacin informativa, conjugado en presente,
sobre las consecuencias de un ataque nuclear sobre la
c iudad de Kent. Obviando las causas socio-polticas
que desembocaron en el hecatombe, el cineasta centra
su atencin en sus ms lacerantes consecuencias so bre
la pob lacin, documentando con minuciosa frialdad tanto la agona de las vctimas como el resquebrajamiento
del orden social. Un "documental del futuro", como lo
defini el prop io Watkins , que, ve inte afios ms tarde,
fue el modelo inspirador del impacto coyuntural de El
da despu s (The Doy After, 1983 ).
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Lnea de la muerte, La
(Death Line, 1972). Gran Bretaa. Dir.: Gary Sherman
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Mala sangre
(Mauvais Sang, 1986). Francia. Dir.: Los Cara.\
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Maldicin de Frankenstein, La
(The Curse of Frankenstein, 1957).
Gran Bretaa. Dir.: Terence Fisher
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Maldicin de Frankenstein, La
(1 972). Espaa-Francia.
Dir. : Jess Franco
El doctor Frankenstein (Dennis Price) y su criatura (Fernando Bilbao), el conde Caglio stro (Howard Vernon) y
su poder hipntico y una en igmtica muj er pjaro (Anne
Libert) se dan cita en este ccte l que prolongaba e hiperbo li zaba la propuesta ldica de la precedente Drcula contra Frankenstein . La influencia de la hi storieta
ertica italiana de la poca -con la Valentina de Guido
Crepax a la cabeza- resul ta evidente y propicia la radical
destruccin de la narrativa convencional que, en manos
de Franco, se revela ms fest iva que mov id a por un severo afn de experimentacin . Lina Rom ay, la musa del
ci neasta, hizo su primera aparicin en la film ografa franquiana en el breve papel de una gi tana.
Mandrgora
(Ah-aune, 1927). Alemania. Dir. : Henrik Galeen
Max Headroom, un
viaje al futuro
(Max Headroom, 20 Minutes into the Future, 1985).
Gran Bretaa. Dir.: Rocky Morton y Annabel Jankel
Metrpolis
(Metropolis, 1926). Alemania. Dir.: Fritz Lang
NOSFERATU 34-35
221
Moon 44
(1990). RF A. Dir.: Roland Emmerich
El modelo de cine-espectculo americano inaugurado
por la generacin de George Lucas y Steven Spielberg
estuvo siempre en el punto de mira de Emmerich durante
esa temprana etapa alemana de la que.este film se puede
convertir en perfecto catlogo de vicios. Un afn de asfixiar la voz propia en medio de un violento ensamblaje
de lugares comunes e ideas recibidas caracteriza la esttica del cineasta, que aqu se propone unir dos gneros
de raigambre viril -las pelculas de crceles y las de academias militares- en un entorno de ciencia-ficcin. En
un futuro controlado por compa'as mineras enfrentadas entre s, un polica (Michael Par) llega a una colonia pl~netaria para investigar unos misteriosos robos,
encontrndose con un entorno recorrido por la violencia. Un representativo ttulo del cine de ciencia-ficcin
esencialmente emulativo producido en Europa en las ltimas dcadas.
Miss Muerte
( 1965). Espaa-Francia.
Dir.: Jess Franco
Uno de los mejores ejemp los tempranos de lo que algunos crticos norteamericanos han denominado "el cine
sexpresionista espaol de Jess Franco". Irma (Mabel
Karr) , la hija de un cientfico que fue ridiculizado por
sus colegas antes de morir, se venga de estos utilizando
como mano ejecutora a una bailarina de striptease (Estella Blain) controlada por hipnosis. Con espritu de novela de a duro y un tratamiento visual de la iconografa
pseudo-cientfica del gnero que tiende al onirismo,
Miss Muerte es uno de los ttulos ms personales de
Franco, rico en imgenes perdurables -casi siempre referidas a un maridaje de eros y thanatos de estirpe surreali sta- y capaz de integrar la irona sin renunciar a sus
componentes ms inquietantes.
Mister Freedom
(1968). Francia. Dir.: William Klein
Si para el Kevin Smith de la infravalorada Mallrats (Ma/1rats, 1995), la mitologa del superhroe era una sue11e de
sus titutivo moderno del politesmo grecolatino, el
ex-fotgrafo de modas y prestigioso documentalista
William Klein utiliz las virtualidades metafricas del gnero en una direccin muy distinta: el superhroe como
eptome del infierno americano, como bandera de una estupidez con nfulas colonizadoras. En el curso de un cnclave de hroes occidentales, el americano Mr. Freedom
(John Abbey) se ver en el trance de salvar a Francia de
un grupo de supervillanos di spuestos a atentar contra la
libertad de sus habitantes. El superhroe llegar a la conclusin de que no tiene otro remedio que destruir el pas
entero. Una stira coyuntural, resuelta con caligrafa pop,
que hubiese podido llegar mucho ms lejos.
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Moonraker
(Moonraker, 1979). Gran Bretaa-Francia.
Dir.: Lewis Gilben
El agente 007 viaja, 1itera! mente, al espacio en este undcimo ttulo de la serie producido en pleno apogeo de
la fiebre galct ica generada por el reputado clsico de
George Lucas. 1-Iugo Drax (Michael Lonsdale), un villano tan megalmano como el Stromberg de La espa que
me am -film del que Moonraker fotocopi ms de un
elemento-, pretende aniquilar a la pervertida raza humana y gobernar so bre un grupo de super-seres que
vivirn en una estacin espacial. Subrayando los aspectos ms pardicos y grotescos de ese sentido del
humor consubstancial al personaje y convirtiendo a
Bond en una suerte de fuerza imbatible con un chascarrillo siempre en la punta de la lengua, el film se erigi
en una racin de espectculo tan superficial como efi caz, irrespetuosa con el legado de Fleming pero dispuesta a saciar los ms elementales apetitos del pblico. La ridcula redencin amorosa del personaje de Tiburn (Richard Kiel) revela que, a esas alturas de la
serie, poco importaban las cuestiones de coherencia
interna.
Muerte en directo, La
(La mort en direct, 1979). Francia-Alemania.
Dir.: Bertrand Tavemier
Un hombre (Harvey Keitel) al que le ha sido impl antada una cmara en el cerebro sigue a una enferma incurable (Romy Schneider) para que su fallecimiento puede ser retransmitido por televisin . La accin se ubica
en un futuro cercano, donde la privacidad se ve asaltada por los agresivos medios de comunicacin y los
avances mdicos han acabado con toda muerte no natural. En ese contexto, la mirada morbosa del pblico,
su necesidad de contemplar la muerte, necesita ser satisfecha de algn modo. Basada en la novela The Con tinuous Katherine Mortenhoe, de David Compton,
este pelcula desoladora, pesimista, tri ste y ticamente
pudorosa en su tratamiento de la pornografa sentimental supone una consecuente toma de postura de
Tavernier ante un gnero cinematogrfico que, con frecuencia, ha descuidado el humanismo de su or igen literario.
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(A Clockwork Orange, 1971 ). Gran Bretaa.
Dir.: Stanley Kubrick
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Un mdico (Pierre Brasseur) rapta hermo sas muchachas para reconstruir el rostro desfigurado de su hij a
(Ed ith Scob) en este poema de horror mrbido , mal sa-
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Planeta salvaje, El
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Privilegio
(Privilege, 1967). Gran Bretaa. Dir.: Peter Watkins
Una estrella del rack (Paul Jones) es convertida por los
poderes combinados del gobierno y la iglesia en una
figura mesinica capaz de controlar y manipular a sus
jvenes seguidores. El director de El juego de la guerra
sigui adoptando recursos del registro documental a la
hora de abordar esta ficcin claramente anclada en la
realidad y para cuya plasmacin tom como referencia
el hiperblico fenmeno Beatles. A instancias de su novia (Jean Shirmpton), el lder juvenil se rebelar contra
quienes controlan su destino y acabar siendo paradjicamente destruido por sus propios seguidores. Una incisiva reflexin sobre los mecanismos amables de los
neo-totalitarismos que fue despreciada por la crtica de
la poca, pero cuyo mensaje no ha perdido vigencia .
Quatermass 11
(1957). Gran Bretaa. Dir.: Val Guest
Segunda aventura cinematogrfica del doctor Quatermass, que, como su modelo, adaptaba un serial televisivo de la BBC escrito por Nigel Kneale. El argumento
volva a adoptar una ptica conspirativa propia de la
ciencia- ficcin americana de los 50, enriquecida en esta
ocasin con ecos de ese orwelliano 1984 que el guionista haba adaptado para la pequea pantalla en 1954.
Integrado por seis episodios de 35 minutos de duracin
y emitido en 1955 , el serial conclua con un viaje al espacio de Quatermass con el fin de acabar con la amenaza
aliengena que haba tomado posesin del gobierno ingls. Tanto los cambios en el guin efectuados por
Guest como la deshumanizacin que Brian Donlevy imprima al personaje contrariaron hasta tal punto a Kneale que ste retir el film de la circulacin tras hacerse
con los derechos en 1965. Considerada como una de las
obras maestras de la ciencia-ficcin britnica, la pelcula
enfrentaba a Quatermass con una invasin aliengena
casi consumada y aliada con el poder.
Qu sucedi'entonces?
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Quinto elemento, El
(Le cinquieme element, 1997). Francia. Dir.: Luc Besson
La influencia esttica de las historietas de Metal Hurlant -y , en especial, de la clsica The Long Tomorrow ,
firmada por Moebius y Dan O'Bannon- se ali con la
magia digital de ltima generacin en este ambicioso trabajo, marcado por la ampulosidad visual y un espritu
ldico a ratos traicionado por una cndida voluntad de
mensaje. El Mal en estado puro -en forma de una fuerza
oscura que se acerca al planeta anunciando su apocalipsis- amenaza a la humanidad: slo el quinto elemento
al que hace referencia el ttulo -encarnado en la belleza
aliengena de Milla Jovovich- puede salvar la situacin.
Un taxista del futuro, Corben Dalias (Bruce Willis) , se
convertir en hroe a la fuerza, enfrentndose a los aliados del Mal en la Tierra: el perverso Mr. Zorg (Gary
Oldman) y su banda de mercenarios mutantes .
Revenge of Frankenstein, _T he
( 1958). Gran Bretaa. Dir.: Terence Fisher
Segunda pelcula de Fisher dedicada al mito de Frankenstein, el film marc un visible cambio de registro con respecto a su modelo en la caracterizacin psicolgica del Barn
(Peter Cushing), que abandonaba las resonancias byronianas de La maldicin de Frankenstein para convertirse en
smbolo de un progresismo cientfico enfrentado a la moral
burguesa decimonnica y a la cerrazn de sus colegas. En
el clmax del film, el propio Barn se sacrificar en nombre
de la ciencia, dejando que su cerebro sea trasplantado a un
nuevo cuerpo. Un guin de Jimmy Sangster cargado de
sugerencias y la siempre precisa direccin de Fisher volvieron a entrar en esplndida annona en esta secuela, que,
tras mostrar cmo el personaje haba sobreviv ido al cadalso, documentaba otro experimento fallido del doctor: el
trasplante del cerebro de su contrahecho ayudante (Michael Gwyn) a un cuerpo perfecto.
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Sacrificio
(Le sacriflce, 1986). Francia-Suecia. Dir.: Andrei Tarkovski
Un sentido del humor marcado por la acritud y una combatividad ideolgica indomable fueron dos caractersticas esenciales en la filmografa de Marco Ferreri, autor
italiano que, hacia la mitad de su carrera, desarroll un
estimulante inters por el futuro de las relaciones humanas de cariz tan pesimista como apocalptico. Su discurso nihilista sobre el fin de la masculinidad y de la civilizacin tal y como la conocemos se articul a travs de
filmes inte rmitentemente sugestivos e irritantes como
Dillinger ha muetto (Di!!inger e marta, 1968), La gran
comilona (La grande bouffe, 1973), La ltima mujer (La
derniere femme, 1975), Adis al macho (Ciao mascchio,
1978) o El futuro es mujer (Jlfuturo donna, 1984). En
El semen del hombre, el miedo adolescente a la impo-
EitINOSFERATU 34-35
Solaris
(Solaris, 1972). URSS. Dir.: Andrei Tarkovski
Spermula
(Spermula, 1976). Francia. Dir: Charles Matton
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Spinnen, Die
(1919-20). Alemania. Dir.: Fritz Lang
La influencia de los seriales de Louis Feuillade -en especial, el inmortal clsico de 12 episodios que fascin a los
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zado por someter la narrativa convencional a una agresin tan continua como violenta. Alain Resnais, que defini a Chris Marker, autor de ese experimento casi terrorista que fue La jete, como "el prototipo de hombre
del siglo XXI", rindi en Te amo, te amo su particular
tributo al extrao cineasta, hallando en los cdigos de la
ciencia-ficcin un territorio afn a las preocupaciones
rectoras de su propio discurso flmico: la memoria, el
tiempo y los cclicos laberintos existenciales. Tras un
frustrado intento de suicidio , un hombre (Claude Rich)
se somete a un experimento destinado a diseccionar la
naturaleza del tiempo: la experiencia le obligar a revivir,
a travs de un desestructurado laberinto de recuerdos y
recurrencias , la trgica historia de amor que le aboc a
la auto-destruccin. Un film ade lantado a su tiempo en
forma y concepto.
Terror en el espacio
(Ten-ore nello spa:::io, 1965). Italia. Dir.: Mario Bava
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Viaje a la Luna
(Le voyage dans la Lune), 1902. Francia.
Dir.: Georges Mlies
La fundacin de un gnero. Mezclando con bienhumorada libertad elementos de Los primeros hombres
en la Luna , de H.G. Wells, y De la Tierra a la Luna,
de Julio Verne , Mlies subo rdin por vez primera su
destreza en el trucaje visual a una hi sto ria con planteamiento, nudo y desenlace que tomaba como modelo lo s logros del incip iente cine de aventuras. En el
fi lm, tras rec ibir la ap robacin de l Congreso Cientfico
del Club As tronmico, el profesor Barbenfoulli s
(Georges Mlies) encabeza la primera expedicin a la
Luna. All, los expedicionarios tendrn un beligerante
primer contacto con la civilizacin selenita, antes de
regresar fina lmente a la Tierra, donde sern recibidos
en calidad de hroes. Primitiva en la forma -elaborada
todava a partir de estticos tableaux vivants en los
que el lenguaje teatral se mezclaba con el efecto ptico-, la pel cul a introdujo una imagen de inmitigable
poder -el cohete estre ll ado en el ojo de la Luna- y
esboz candorosamente esa mirada escptica sobre el
progreso que caracterizara al gnero, en esa escena
en la que el humo de las fbricas impide a los personajes observar el fir mamento.
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Vida futura, La
(Things to Come, 1936). Gran Bretai'a
Dir.: William Cameron Menzies
El gran clsico de la ciencia-ficcin de lo s aos 30,
adaptacin del libro The Shape of Things ro Come, de
H.G. Wells, controlada de cerca por el propio autor y
plasmada con refinada inspiracin pulp por los talentos
combinados de Cameron Menzies -futuro responsable
del look de Lo que el viento se llev (Gane With the
Wind, 1939)- y su director artstico Vincent Ktda. Con
un presupuesto cercano al milln y medio de dlares
-cifra desmesurada en la poca para una produccin ajena a Hollywood-, la pelcula se plantea como curso acelerado -pero , a ratos, pro lij o y exasperante- de historia
futura. La primera lecci n tiene, hoy, forma de profeca
cumplida: en 1940 se declara la Segunda Guerra Mundial. Estructurada a partir de grandes salto s temporales,
la historia se detiene posteriormente en 1970 -espacio
narrativo de una antiutopa ubicada en un entorno deso lado- y en e l 2036 -espacio de una utopa tecnolgica
relativizada por la ausencia de imaginacin y el inmovilismo-. Un esperanzador viaje espacial en busca de nuevas fronteras para el crecimiento social pondr fin al
relato.
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tado de un plan de colonizacin extraterrestre y planear su destruc,cin. Adaptacin de la novela Los cuclillos de Midwich, de John Wyndham -uno de los
ms prolficos y clebres escritores britnicos del gnero en los 50- , el film , rematado por un estremecedor
y electrizante clmax final, cont con una secue la que
algunos crticos consideran superior a l original -Children of the Damned (1964), de Anton M. Leader- y fue
objeto de un modlico remake firmado por John Carpenter en 199 5.
Vynlez zkzy
("Un invento diablico", 1958).
Checoslovaquia. Dir.: Karel Zeman
El particular homenaje de Karel Zeman al se ntido de
la maravilla y a la ciencia-ficcin pionera de Julio Verne, a travs de una meticulosa recreacin de la esttica de los grabados de Benett y Riou que acompaaron a la cannica edicin Hetzel de los trabajos del
visionario escritor. Enriqueciendo e l punto de partida
de la novela de Verne Face au drapeau con elementos extrados de la imagi nera de 20.000 leguas de
viaje submarino, el film relata el enfrentamiento entre
dos cientficos (A rno st Navratil y Lubor Tokos) que
han descubierto un nuevo ex plo sivo de a lto poder
energtico y el villano (Miloslaw Holub) que se quiere apoderar del hallazgo. Prolongand o la artesana de
lo prodigioso fundada por Mlies, Zeman combina
imagen real, telones pintados, animacin y marion etas en uno de sus trabajos ms barrocos. E l film se
estren en nuestro pas en versin catalana con el
ttulo de Un invent diabolic .
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We can ' t really speak of much of a science fict ion film tradition
in Spain. There has been a sprinkling of SF genre pictures,
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Javier G Romero
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Marionettes, which were very popular in Czechoslovakia, were
banned by the Nazis during World War IL When the war was
over , Karel Zeman created an animation studio in Moravia and
started making his first films using marionettes. Building on the
talen! of the first filmmaking visionaries such as M\ies, Emile
Coh\ , Windsor McKay, and , most of al\ from Ju\es Verne and
traditiona\ folklore, Zeman handed down to the annals of
cinema such tilles as Vynlez zkzy ( 1958) and Baron prsil
( 1961 ). Although the stars of his films are puppets, the overall
quality is more surrea\ than childlike. Zeman was not only an
animator and a filmmaker. He was a true artist.
Quim Casas
AN ALIEN AT MYTABLE
At first glimpse Nouvelle Vague and science fiction might seem
go hand in hand. However, the young French peop\e invo\ved in
New Wave dared to take on just about anything. In the same way
that Godard reinvented the musical and Truffaut the thriller,
some of the movement's \eading filmmakers dared to walk down
the path of science fiction, adding their own pat1icular styles to a
genre which they heighten by adding some of the best loved sci-fi
masterpieces. Aside from occasional contributions by Rivette or
Chabrol, and the appearance of science fiction e\ements in their
non-sci-fi films, fundamentally we can ta\k about four filmmakers
and four films: Jean-Luc Godad with Alphavillc ( 1965); Alain
Resnais with Je t'aime, jc t'aime ( 1968); Chris Marker with
La jcte ( 1962) ; and Truffaut with Fahrenheit 451 ( 1966).
Isabel Androide
Science fiction films generally present women in typica\
roles seen time and time again over the years, both in the
United States and Europe: megalomaniacs from distant
planets, long-suffering \aboratory assistants. dazzling beauties
exposed to great dangers just waiting to be rescued at the \ast
minute, etc. Nevertheless, we should not forget that the first
science fiction novel in the history of literature,
Frankenstein or rhe modern Prometheus, was written by a
woman, Mary Shelley, whose mother used her writing to
campaign in favour of the British women's suffrage
movement. Despite such titles as Aelita (1924) , Frau im
Mond ( 1928) and Barbarella ( 1968) , women ha ve always
been relegated to the background in science fiction
filmmaking. As a matter of fact , there are no women 111
Europe today who direct films of this genre.
Antonio Weinrichter
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ANIMATED MARTIANS
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Jess Palacios
In 1968 the appeara nc e of Barbarella added a breath of fresh
air to the world of science fiction. l.t was the same year that
saw the screening of 2001: A S pace Odyssey and The Planet
of the Apes, with their philosophical, social and political
charge, together with their seriousness. coherence and
traditional narrative style. Barbarella was j ust the opposite.
First of all , it is a European production. lt doesn ' t talk about
majar world conflicts. lt ' s sloppily made, full of awkward
transparencies, stiff mannequins playing the part of
extraterrestrial s, tackily painted movi e sets and ridiculou s
explos ions. But it was a huge success and became mythical
icon. Why? Because it is one of the best motion picture s
in the history of cinema. Jts delirium, eroticism.
light-heartedness and unpretentious aesthetics turned it into a
fundamental point in the culture of the Sixties. The film was
produced by Dino de Laurentiis, also responsible for Flash
Gordon ( 1980), Conan thc Barbaran ( 1982) and Dune
( 1984), all of which carried his personal mark. He never
sough t credibility and perfection in his film s, insisting instead
on compl icity from the audience and their participation in
aesthetic critique. Hi s films are not for the general public. This
is adult stuff, films that are there to contemplare but not to
believe.
Asier Mensuro
Science fiction fi1ms , especially in the Jast few decades with
the huge media boom, has provided popular culture in the
twentieth century with sorne of its most memorable and
Jong-lasting images. Since the frst images created by Mlies or
Chomn, cinema has been influenced by literature , theatre ,
paintings, etc. In the last twenty years, one of the most
importan! influences in science fction around the globe has
been European comics, particularly French. At the end of the
Sixties, French sc ience fiction comics reached their pinnacle
of popularity with authors like Jean-Claude Mzieres, Moebius
and Enki Bilal , w ho filled their stories with new unknown
universes. Films like Alie n (1979), Brazil (1984) and Le
cinquime element ( 1997) are undoubtedly inspired in the
aesthetics of these comics. In fact , Moebius was part of the
artistic team that worked on Alien and, together with
Mzieres , on Le cinquime e lement . Comics and science
fiction films are two worl ds condemned to li ve in uniso n.
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