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Resumen
Este informe, es parte de la investigacin La construccin del contrato musical en la
experiencia acusmtica: desde las gramticas de composicin hacia la emergencia de una
comunidad acusmtica1. El objeto del estudio son las audiencias de la comunidad de escucha
acusmtica, y el objetivo de la investigacin busc comprender exploratoriamente las
interpelaciones entre las gramticas de composicin y las motivaciones en la recepcin y el
consumo de este arte. El diseo metodolgico es de tipo preliminar - exploratoria. Se indag a la
comunidad de escucha acusmtica" residente en la Regin Metropolitana de Santigo de Chile.
Las conclusiones fundamentales que el estudio propone manifiesta una relacin vinculante que
da cuenta de unas audiencias afectas a las transformaciones epocales que comprometen un
fuerte distanciamiento con la msica histricamente reconocida. Los hallazgos fundamentales
describen un tipo de auditor curioso e ilustrado; que se apropia de una msica de manera
participativa configurando con ello un tipo de cultura especfica.
Palabras Claves: Audiencias; audienciacin; msica acusmtica; comunidad de escucha
Sumary
This report is part of the research "The construction contract Acousmatic musical
experience: from the grammars of composition to the emergence of a Acousmatic community."
The object of the study are hearings community acousmatic listening, and research objective
sought an exploratory understand the interpellations among the grammars of composition and
motivations at the reception and consumption of art. The methodological design is preliminary
type - exploratory. Research was conducted to the "community of acousmatic listening" resident
in the Metropolitan Region of Santigo de Chile. The main conclusions that the study proposes
manifests a binding relationship that accounts for some affected audiences to epochal changes
that compromise a strong detachment with music . historically recognized key findings describe a
kind of curious and illustrated auditor who appropriates music in a participatory manner thereby
setting a specific type of culture.
Introduccin
En base al anlisis de discurso efectuado a grupos de discusin que informan de las
audiencias que denominamos Comunidad de la Msica Acusmtica Chilena2 ; se presentan los
hallazgos que pueden aportan a la comprensin de las audiencias como fenmenos complejos. El
objeto del estudio ha sido las audiencias de la comunidad de escucha acusmtica, y el objetivo de
la investigacin es comprender exploratoriamente las interpelaciones entre las gramticas de
composicin y las motivaciones en la recepcin y el consumo de este arte. Se busca poder
comunicar los cmo, por qu y para qu se configuran las formas contemporneas de
audienciacin (Orozco, 2012) en la msica acusmtica. Como hiptesis general pensamos en
un tipo de comunidad (en falta y construyndose) que denominamos comunidad acusmtica",
afecta a una particular y especfica esttica musical, con caractersticas fundacionales, que
marcan una ruptura con elementos musicales y/o de significacin comn, que puedan haber sido
explicitadas por las estticas musicales tradicionales.
2Investigacin
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Ha sido pertinente proponer un concepto central que permite superar las tensiones
funcionalistas que han explicado los procesos comunicativos: audienciacin (Orozco, 2012)
sera la clave que organiza los sentidos de la escucha acusmtica. Concepto que debe
interpretarse como Juegos de Audiencias, en el sentido de los continuos cambios de posicin de
los sujetos que en una interrelacin comunicativa. Es decir, un sistema de audienciacin, donde
solo es posible intervenir en un estar siendo - activo. Esa distribucin de lo sensible (Rancire,
2009) en pleno proceso contradictorio de una poca que hemos llamado post industrial, traera
consigo prcticas de reapropiacin, que reeditan una sensibilidad primera (primitiva) olvidada en
la ciudad moderna; un regreso a la escucha, compartida y experimentada por una comunidad; y,
una forma particular de ser imaginada y representada en la sociedad, es decir, en la cultura.
IV. Resultados:
IV.1.Recorrido discursivo por el significado: hacia una definicin
Para la audiencia que conversa en torno a qu sera la acusmtica, una primera definicin
puede ser interpretada como su rareza. Lo extrao respecto de aquello que pudiera estar ms
en el mbito de lo familiar.
tambin familiar, dependiendo del conocimiento como auditor a determinadas estticas, como por
ejemplo, la msica utilizada en el cine. Se quiere explicar su rareza, considerando que es un
tipo de msica que se torna intransmitible": explicarlo me ha sido difcil porque no s si
estoy hablando de msica (Mujer, GD 1 Auditores/as). Se conforma un lugar de lo
inexplicable e intransmitible, experiencia del sentir o primeridad, donde se juegan nuevas formas
de escucha: siguiendo a Benjamin (Benjamin, 1989) estamos en presencia de un nuevo
semsorium, lo que implicara una escucha atenta o escucha pura. Esta escucha activa supera
la escucha pasiva de la msica docta y popular, lo que plantea una relacin no habitual: sera una
fuente que convoca a escuchar de unas maneras que no se escucha nunca, transgrediendo los
hbitos, hacia unas formas de lo indecible, donde aparecera unas disposiciones (Bourdieu, 2006,
2013), operaciones ancestrales (Leroi-Gourhan, 1971) que son sentidas corporalmente como
experiencia de los sentidos, que en cualquier caso requiere de unas formas, de unas maneras,
que podemos denominar, para efecto de este estudio, como cultura participativa.3 Lo que
dificulta la labor del interpretante, en el sentido de que la acusmtica excede la capacidad de ser
comprendida y explicada, y nos deja sin una definicin taxativa.
Al reconocer en la msica acusmtica una msica difcil de ser escuchada, que demanda
atencin, permite interpretar que, al encuentro de la acusmtica concurre un tipo de auditor
curioso, en el sentido de que he ido escuchando msica rara y llegu a escuchar la acusmtica
por esta idea de curiosidad, de probar otros sonidos (Hombre, GD 1 Auditores/as); lo que se
vincula a la idea de experimentar ciertas sensaciones desde la percepcin de yo no tena idea
de que esta msica se escuchaba as!(Hombre, GD 1 Auditores/as). El deseo de averiguar,
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convoca unas disposiciones hacia la participacin efectiva, involucramiento que, a modo de
instinto primario, permite al gnero humano explorar. Descifrar esa experiencia, requiere del
esfuerzo donde se debe involucrar el sujeto, es decir, un modo participativo de integrarse a una
prctica cultural. No como receptor pasivo, por el contrario, con curiosidad para ejecutar una
bsqueda que permite abrir un espacio a lo que podemos representar precisamente como una
condicin permanente en cualquier proceso que se inscriba al interior de una cultura
participativa.
Se estn produciendo transformaciones inditas en las condiciones de
circulacin (Vern, 2013), lo que hace que, en todas las escenas y plataformas -y con mayor
razn en las vinculadas a las redes infocomunicacionales- se convoque a otro tipo de audiencia,
superpuesta a un auditor curioso, que denominamos auditor ilustrado. ste maneja la data, y
desde esa posesin de informacin (caractersticas de los sujetos contemporneos) es capaz de
explicar someramente, en qu consistira la msica acusmtica: la msica acusmtica como
que mezcla muchos sonidos de muchas fuentes que son como `concretas, pero uno no alcanza a
percibir, ms o menos, que son (Hombre, GD 2, Auditores/as).
Este Auditor Ilustrado, navega, se deslocaliza, no espera ni pretende una posicin de
espera. Des-colocado, ante una msica que no predetermina un territorio con claridad, en el
sentido de mostrar un mundo referencial. mira esta msica me provoca alegra pero no
aparece el adjetivo de aquello, me produce como unos estados, pasa algo, me afecta
algo.(Hombre, GD 1 Auditores/as)
En suma, este Auditor Ilustrado, toma plena consciencia, reconoce las diferencias y
distinciones, maneja los aspectos bsico de esa mediacin tecnolgica, intenta conceptualizarla,
aunque fracasa. Pero su fracaso, parece ser que se vincula a que la matriz explicativa siempre est
cargada de una socializacin moderna, la instalada por la msica docta. Al no alcanzar la
explicacin racional-reflexiva, tendiente a la construccin de una definicin, alcanza ms
ntidamente su comprensin en torno a lo netamente relacional, el valor de lo ritual, lo que
parecera convocar a una comunidad, una produccin de sentido fuertemente anclada en el
encuentro y el dilogo.
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IV.2. Otros tpicos: la tecnologa, el espacio y la figura del compositor
El colectivo que habla, participa con entusiasmo de una discusin que plantea que con la
msica acusmtica estaramos en presencia de la expulsin del autor; discusin que tiene como
tpico la mediacin tecnolgica. Se establecen distinciones conceptuales importantes entre
autor/compositor/interprete/auditor. La tecnologa
(posibilidad de grabar, mezclar, y espacializar sonido a travs de parlantes) estara marcando una
frontera en la msica. Se torna compleja la propia relacin entre auditor/interprete en el sentido
de que () de hecho el auditor es el primer msico, en el fondo, porque el primer contacto que
uno tiene con la msica, no es tocando instrumentos. (Hombre, GD 1 Auditores/as)
No habra un tipo de msica como la que se presenta en la acusmtica. Esa tecnicidad
requiere de una base, el espacio, el lugar donde se den las mejores condiciones para poner en
circulacin la obra. El binomio tecnologa/espacialidad" permite plantear que, as como las
audiencias inscrita en los sistemas modernos de audienciacin no se ven ajenos a las mediaciones
culturales (Martn Barbero, 1987) cierto lenguaje presente facilitara marcos de circulacin y
reconocimientos en sus pblicos: la idea de la mezcla entendido como msica de montaje,
permitira proponer la existencia de ciertas formas rituales de apropiacin.
Junto al binomio tcnica/espacio y el lenguaje (como cdigo musical), aparece la figura
un tanto olvidada en ese colectivo que conversa: el compositor. Uno de los grupos desarrolla
una conversacin sobre la intencionalidad o inspiracin del compositor de acusmtica.
Supuestamente, ya no existiran las fronteras que la msica escrita estableci para con sus
audiencias;
compositor, genio y figura de la escena musical histrica, es desplazado por otro genio y figura,
el interpretante en tanto la acusmtica se emite a partir de un botn Play. Por ello, se interpela a
una predisposicin participativa, donde se acercan los polos del proceso de comunicacin al
extremo de intercambiarse.
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Conclusiones
Finales
S
vinculante
Recorrido
por el
significado
epocales, se
Discurso
de
audiencias
disposiciones. En ese
Msica "no masiva", "elite"
Recorrido
por la
pertenencia
comprensivo,
"Compartir un
gusto"
"Exclusividad"
emerger nuevos
procesos de
distancian con la
Este distanciamiento
Disposicional/Situacional
presenciamos unos
Cultura
Participativa
"Experiencia de los
sentidos"
msica escrita.
transformaciones
Abstracta/Referencial
Recorrido
por el uso y
apropiacin
(contrato) que da
audiencias, afectas a
"Msica Difcil"
convoca nuevas
Auditor
curioso/ilustrado
Su "rareza"
Lo opuesto a lo familiar
habitus en continuos
"Espacio ideal"
aprendizajes y
"Mezcla"
Recorrido
discusivo
integrador
El Compositor
Tecnologa/...Espacio
desaprendizajes.
Montaje
Este tipo
de msica, en cuanto a
su definicin,
dificulta
interpretacin que
la
una
clasifique
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mediaciones tecnolgicas, posible de representarse en el binomio tecnologa/espacio, donde
el cdigo hegemnico no sera otro que el de la mezcla, el montaje.
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