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Publicaes

do
Cidehus
Museus,PatrimnioeCincia.EnsaiosdeHistria
daCultura|JooBrigola

1.AMuseologia
enquantohistria
dacultura
p.616

Author'snote
Texto originalmente apresentado nos Seminrios de Histria, do ICS
(Instituto de Cincias Sociais), em Dezembro de 2004. Actualizaramse
algumasinformaesvisandoasuamelhorcompreenso.

Fulltext

AinvestigaoemHistriadaMuseologia:
oestadodaarte.Astrsidadesda
historiografiadocoleccionismoedos
museusnatradiointelectualdoOcidente
Museologyisnotascienceofmuseums,i.e.
institutioncentred,(...)anewcentrehastobefound.
Wemustfindthecentralproblem,aphenomenonif
possible,andonlythenshallwestarttoseethelogic
inourotherwisechaoticnumberofcentrifugaland
centripetalforces.Withoutthatanalysisandthe
resultsitmaybring,weshallcontinueholdingendless
discussionsonwhethermuseologyisascienceornot.
Totellyouthetruth,couldnotcareless.Itissimply
there.
TomislavSola,1992
Elcoleccionismoesunodelosprimerosmbitos
globalizados.Enlconvivensinprejuiciosobjetosde
lossitiosmsdistantes.
FernandoBouza,2004
1

A acreditarmos na avaliao da museloga britnica Susan


Pierce, os museus ocupam actualmente a fatia mais
significativa dos cultural studies.1 Sem podermos apurar o
rigor quantitativo da afirmao, certo que uma rpida
consultaacatlogoslivreirosconfirmaaproduocaudalosa
desta rea disciplinar, associada tanto actividade das
universidades, quanto dos museus, proveniente sobretudo
do mundo de lngua inglesa, mas igualmente da francesa e
da italiana. No entanto, este um quadro que comeou a
desenharse apenas nas ltimas duas dcadas e nele tem
vindoaocuparlugarderelevoahistriadocoleccionismoe
dosmuseus2.
A crise actual do Museu, simultaneamente funcional e
simblica, talvez ajude a compreender o retorno busca
historicista dos projectos criadores das instituies: a
mundiviso do instituidor, a natureza das coleces
documentadas nos catlogos fundadores, os espaos e a
cenografia das recolhas originais, as estratgias sociais de
prestgio e os seus pblicos. A preocupao com a

progressivaperdadeidentidadedoMuseu,dasuamissoe
vocao primordiais, deve igualmente ser associada a um
ciclo de constantes remodelaes vividas hoje em inmeros
museus do mundo ocidental. Muitas destas intervenes
museogrficas, animadas por elevados investimentos
visandoretornosimediatosevultuososcomaorganizaode
grandes exposies e com os prometedores resultados do
turismo cultural massificado, lograram indiscutivelmente
um maior conforto fsico para os utilizadores e melhores
condies de visibilidade cnica dos objectos, mas arriscam
apagardeformairreversvelasmarcasdamemriahistrica
do gosto, da sensibilidade e do saber de um tempooutro
museal3.
Contudo, nesta revalorizao dos estudos histricos
museolgicos, no devem ser subestimadas pulses de
ordem puramente intelectual como a percepo de que,
afinal, as coleces e os museus constituem um dos mais
poderosos e permanentes factores de unificao cultural
europeia e que, por isso, a histria da construo europeia,
assente na diversidade cultural das naes, encontrar
semprenahistriadamuseologiaumadassuasfontesmais
inspiradoras.
Na cultura europeia, a indagao das razes do esprito
coleccionista,bemcomoanarrativadoseuevoluirhistrico,
ainda que j presente em inmeros textos de seiscentos,
atingiu a plena maturidade nos incios do sculo XVIII. As
primeiras referncias so oriundas da Alemanha e
encontram a expresso mais acabada na obra do
comerciante de Hamburgo, Caspar Friederich Neickel,
publicada em Leipzig no ano de 1727 e intitulada
Museographia.
Caspar
Friederich
Neickel,
Frontispcio.Leipzig,1727

Museographia,

Presente no ttulo da obra, redigida em Alemo, o conceito


de museaum apresentavase como uma metfora, de
genealogiarenascentista,queseadaptavabemstendncias
enciclopedistas da cultura de seiscentos e de setecentos. De
um ponto de vista filolgico, a sua peculiar capacidade de
expanso permitialhe condicionar a semntica e at
incorporar outras numerosas categorias intelectuais e
filosficascomo:bibliotheca,thesaurus,cornucopia, studio,
casino, cabinet/gabinetto, galleria, theatro, archivio, arca,
scrittoio, pinacotheca terminologia rica e complexa, cuja
anlise sciolingustica tem ajudado a entender aspectos
expressivosdavidaintelectualeculturaldosinciosdaIdade
Modernaeuropeia4.
Consideradooprimeirotratadometodolgicodeordenao
museogrfica5,olivrodeNeickelostentanofrontispciouma
gravura que ilustra o hermtico gabinete do perfeito
coleccionador e utiliza a maior parte do volumoso texto na
descrio do interior deste secreto microcosmos idealizado,
espao privado e domstico, no rasto de outros autores do
mundogermnicocomoJoachinVonSaudrat(1679),Tobias
Beutel (1671), Adam Olearius (1674), Hans Worm (1652) e
MichaelBernhardValentini(17041714).
Mas o proveito da obra no se esgota na sua utilidade
didasclica e normativa, anexando tambm uma lista de
gabinetes senhoriais e privados ento conhecidos que
funciona aqui como um precioso guia para o grand tour e

para a epistolografia cientfica6. Mas h ainda, no texto do


germnico, um outro motivo de peculiar interesse para a
histriadamuseologia.Inspiradoporumausualperspectiva
teolgica da Histria, Neickel remete a gnese do esprito
colecionista para os tempos bblicos fixandoa na recolha
naturalista da Arca de No7, tal como poucos anos antes
outro autor alemo, Valentini, a preferira identificar com a
magnificnciadoreiSalomo8.
Deste modo se inaugurava, nos primeiros anos de
setecentos, uma tradio intelectual que nunca mais
abandonaria a histria da cultura ocidental, sendo
significativo que entre ns o Padre Rafael Bluteau,
escrevendo em 1716, tenha includo o vocbulo Museo
(tornadoassimlinguisticamentenormativo)associandooao
exuberante coleccionismo do jesuta alemo Athanasius
Kircher(16021680)9:
NoscontornosdoMonteOlimpo,naMacednia,umlugar
consagrado s musas. () Museu era um lugar onde os
antigos consultavam as musas e elas davam as respostas.
DesteslugareschamadosMuseusderamonomedeMuseua
todoolugardestinadoaoestudodasletrashumanas,como
tambm a casas de curiosidades cientficas, como o Museu
doPadreAtanasioKircher()10.

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A segunda idade da historiografia museolgica surge


obrigatoriamente associada obra do austraco Julius Von
Schlosser(18661938),Recolhasdearteedemaravilhasno
tardo renascimento, escrita em 1907 e publicada no ano
seguinte11. Pertencente chamada segunda gerao da
Escola de Viena, tal como Alois Riegl e Max Dvorak,
Schlosser estudou Historia de Arte, disciplina que na
UniversidadedeVienamantinhaexistnciaautnomadesde
1852,aindaqueconsideradaauxiliardaHistria,aoladoda
Paleografia,daFilologia,daNumismticaedaArqueologia.
Esta sua formao, associada ao facto de ter ocupado
durante vrios anos o lugar de conservador de museus12,
ajuda a explicar o facto de o texto de 1908 ser ainda hoje
considerado uma obra prima de erudio e um incunbulo
da literatura museolgica que recupera, numa notvel
sntese desde a Antiguidade at ao sc. XVIII, um captulo
oculto da histria da Europa13. Schlosser utiliza aqui quer

umametodologiainovadoranaabordagemdaobradearte
estudodosmateriais,dastcnicasedoestiloaplicadotanto
sartesmaioresquantosditasaplicadasoumenores,
quer o recurso abundante aos arquivos. A conscincia
precursoraseriadestaformaassumidapeloautor:
O objectivo desta obra o de seguir em retrospectiva a
histriadaformaodasrecolhasdearteedasuaevoluo
at forma moderna, o que fez com este estudo se tenha
tornado,emcertosentido,umverdadeirocontributoparaa
histria do coleccionismo, uma pesquisa que merece uma
considerao indulgente pelo facto de sobre este tema no
existirem, que eu saiba, trabalhos precedentes de maior
relevo14.

11

PublicadonomesmoanoemqueSigmundFreudfundavaa
Sociedade Psicanaltica, o texto revelase naturalmente
tributriodeumdostraosdistintivosdaEscoladeVienaao
recorrer s teorias freudianas para explicar o impulso inato
do homem recolha. O muselogo austraco prope uma
reflexo sobre as pulses inconscientes do coleccionador,
sobre o poder mgico e evocativo das imagens e sobre a
origem do ornamento, afinal uma das fontes mais remotas
detodasasartesfigurativas:
As recolhas de tesouros no so mais do que a projeco
para o exterior do originrio conceito primitivo de posse
como ornamento, com a consequente passagem do mvel e
mutvelaoimveledurvel15.

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Mas, lado a lado com a motivao inerente ao acto de


recolher,actividadetambmconscienteeintencionalquese
desenrolacomumadialcticaincessanteentreoprivadoeo
pblico, Schlosser tenta delinear uma tipologia do
coleccionismo reportandoa a duas distintas esferas de
interesses,aestticaeteorticadosartistaseaeconmicae
pragmticadosmarchands.
Conservador da coleco histrica de Fernando do Tirol
(15201595),recolhidanoCastelodeAmbrasdesdemeados
deQuinhentos,oseuestudoconduziuoaumainterpretao
destecoleccionismodemaravilhas(asnaturalia,artificialia
e mirabilia) como especfico do quadro mental e cultural
germnico (ustria, Bomia e Alemanha), identificandoo

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comomitodoDr.Faustomitodaeternajuventude,eda
pedrafilosofal,estabelecendorelaesentrearteenatureza
e entre magia e cincia. Ops este padro cultural ao
coleccionismo coevo de raiz italiana, personalizada na
actividadeartsticaemecenticadosMdici.
Os estudos contemporneos sobre a histria das coleces,
mesmo nas escolas de maior produo terica nesta rea
(inglesa,francesa,italianaenorteamericana),comearama
surgirhaproximadamentedcadaemeiasendoexpressivo
quearevistaderefernciaemlnguainglesaoJournal of
the History of Collections tenha ganho corpo apenas na
dcadadenoventa16.
ComaconhecidaehonrosaexcepodaUniversidadecheca
de Brno (a primeira a institucionalizar o ensino e a
investigaoemmuseologia),arecepouniversitriaaestes
novos contedos disciplinares foi conseguida muito
lentamenteemtodooespaoeuropeu17,sendorelativamente
recentes, por exemplo, os casos da Escandinvia18 e da
Espanha, como recentes so trs das reunies cientficas
internacionais que mais eco obtiveram entre os
investigadores da realidade museolgica setecentista e
oitocentista: Lanticomanie. La collection dantiquits aux
18e et 19e sicles (MontpellierLattes, 1988), Visions of
Empire: voyages, botany, and representations of nature
(Los Angeles, 1991), e Les Muses en Europe la veille de
louvertureduLouvre,(Paris,1993).
TambmnosE.U.A.,naUniversityofSouthernCalifornia
deLosAngeles,sobrevieramsriasresistnciasquandoalise
delineou, em 1981, um programa de psgraduao para
conservadores.Asuaresponsvel,SelmaR.Holo,comentava
assim,anosdepois,asreacesdosprofissionaisdosmuseus
edoprpriomeiouniversitrio:
A pesar de lo atractivo y fascinante de este reto, era
completamente consciente de que ni los profesionales del
entorno del museo, ni los historiadores de arte, los
cientficos o los etnlogos comprometidos con el medio
universitario estaban preparados para aceptar los estudios
de la Museologa como una va legtima (y menos an,
necesaria)deespecializacindentrodelaUniversidad19.

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Questo que importa equacionar neste novo quadro de


pesquisa em museologia o das consequncias
epistemolgicas da crescente autonomia dos saberes que
servem de suporte ao estudo das coleces, envolvendo a
anlise dos processos de recolha e exibio dos objectos, o
seu carcter projectual e a sua espessura temporal.
Fenmeno que Peter van Mensch defende ser inerente
prpria histria da museologia enquanto cincia em
formao,descrevendoocomo
an emancipation process involving the breaking away of
museology from the subjectmatter disciplines and the
profilingofitsowncognitiveorientationandmethodology20.

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Ouseja,deacordocomestaleitura,reasdoconhecimento
comoahistriacultural,ahistriadascincias,ahistriada
arte, a antropologia, ou as cincias da natureza ao
emprestaremoseuaparelhoconceptualmuseologiateriam
no s contribudo para a solidez cientfica da nova
disciplina como estariam agora, elas prprias, a trilhar um
novo caminho cognitivo e metodolgico no interior do
universomuseal,distintodamatrizoriginal.
Hiptese sugestiva que carece de exigente comprovao
tantomaisquesoconhecidososargumentosdacorrentede
pensamento que se ope considerao cientfica da
museologiaequepreferecomoaitalianaAdalgisaLugli21
vla antes como lossatura di un insieme di teorie, di
norme e di esperienze che fanno della museologia un
coacervo di voci, di studi e di progetti, piuttosto che una
disciplina che vuole rigidamente orientare il percorso del
museo22.
Contudo, corroborando a crescente especificidade das
diferentes incurses disciplinares na museologia, temse
verificadonahistoriografiatradicionalaausnciadefontese
de mtodos adaptados ao estudo da histria dos museus
tratandose mesmo, para alguns, de aventura em terra
incognita. Orfandade de instrumentos hermenuticos
incluindo o vazio lexical do campo semntico do museal
quejobrigoureinvenodeneologismosparacompensar
odeficitdelinguagem23.

21

Mesmo em museus de tipologia cientfica, como os de


histria natural, a interrogao sobre a historicidade das
suascolecesconsideradaimprescindvel,atendendopor
exemplo aos actuais projectos sobre a biodiversidade. o
que explica que os seus idelogos sejam conduzidos a
interrogarse sobre o destino dos materiais etnogrficos e
naturalistasrecolhidosporJamesCook,ouodosexemplares
zoolgicos colectados por Darwin durante a viagem do
Beagle, ou ainda as grandes coleces paleontolgicas
reunidas no sculo passado, pelos norteamericanos Cope e
Marsh24.

Ocasoportugus:investigaoeprticas
museolgicas
22

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Nonossopas,atradicionaldesvalorizaohistoriogrficado
tema museolgico pode ser comprovada pela quase total
ausncia de referncias nas sucessivas histrias de Portugal
que,desdeamonumentalhistriadeBarcelos(19281938)
atdirigidaporJosMattoso(19921993),setmvindoa
editar,bemcomonofactodenosermatriadepublicao
habitual nas revistas especializadas da rea das cincias
humanas e sociais, sabendose como no tem sido possvel
athojeassegurarapublicaoperidicadeumarevistade
estudosmuseolgicos25.Asrazesdetalalheamentopodem
ser mltiplas mas relacionamse em grande medida com o
factodesermuitorecenteentrensoestatutouniversitrio
damuseologia.
De facto, isso verificvel quando se confronta a dbil
produodetextosoriginaisnombitodosantigoscursosde
conservadores de museus (leccionados no Museu Nacional
deArteAntiga26)comaqualidademetodolgicaeconceptual
j atingida por recentes dissertaes de doutoramento e de
mestradoemmuseologiahistrica.
No mbito da renovao dos estudos museolgicos a que
actualmente se assiste, irrompem difusas propostas de
hierarquizao nas prioridades de pesquisa, provenientes
quasesempredemeiosexterioressuniversidades.Segundo
esta perspectiva que na ausncia de terminologia mais
adequada poderamos apelidar de pragmtica e

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tecnocrticaahistriadascolecesdeveriacederopasso
aosestudoscentradosnotrabalhodemuseu.
Nosepretendenaturalmentecontestaraimportnciaea
urgncia de tais estudos, para mais em contexto de
definiodeumaredenacionaldemuseus,deinvestimentos
vultuosos previstos na remodelao de alguns dos museus
de influncia, e de crescente profissionalizao dos seus
quadros. Refutase sim a ideia de museu como cmara de
tesouros,comotemplooulaboratrio,unicamentereservado
a uma investigao especializada, quase um retorno
anunciadomuseografia.
No h ainda muitos anos, vrios profissionais, incluindo
responsveispelosectormuseolgicodoEstado,insurgiam
se frequentemente, sem correrem o risco de se verem
desmentidos pelos factos, contra a alegada ausncia de
textosinditosnareadisciplinardaMuseologia.
Em Portugal, no rasto do aprofundamento epistemolgico
ocorridonamuseologiamundialapartirdosanosoitenta
alargamento dos conceitos de patrimnio e de museu
renovao museolgica emergncia do turismo cultural de
massas estatuto universitrio das cincias e tcnicas do
patrimnio os anos noventa abriram portas a um flego
novonolaborcientfico.
Pese embora o enorme deficit ainda verificvel na edio
impressa de resultados, sobretudo dos provenientes das
dissertaes universitrias, afigurase indiscutvel que o
ritmo e a qualidade dos estudos se elevaram hoje a um
patamardemaiorexigncia.Estarealidadetemresultadodo
esforoconjuntodasinstituiesmuseais,dasuniversidades
edainiciativaempresarialnocampomuseogrfico.
Museuscomactividadeprofissionalmaisestruturada,apesar
das conhecidas limitaes em recursos humanos
especializados nesta funo, tm desenvolvido investigao
sobreassuascolecesapretextodaelaboraodesistemas
documentais (inventariao e catalogao), e o continuado
investimentonaorganizaodeexposiestemporriastem
motivado a publicao em catlogo de importantes estudos
sobre a materialidade e a dimenso histricoartstica ou
funcionalsimblica dos objectos, incluindo por vezes os
resultadosdasintervenesdeconservaoerestauro.Justo

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serreferiropapeldesempenhadopelaRedePortuguesade
Museus junto de alguns dos museus com projectos de
adeso,incentivandoeapoiandoapesquisadocumentaldos
acervos.
Tambm a histria do coleccionismo e das instituies
museais tem ocupado um lugar de crescente relevo nas
prioridades de investigao, j hoje concretizadas num
conjunto de catlogos de evidente qualidade cientfica, de
que destacamos: D. Fernando II, ReiArtista ArtistaRei
(BibliotecaMuseu do Pao Ducal de Vila Viosa) Antnio
MontseoMuseudeJosMalhoa(MuseudeJosMalhoa)
Coleccionismo da Famlia Palmela (CasaMuseu Dr.
Anastcio Gonalves) Alfredo Keil (IPPAR) Exotica
(Fundao Calouste Gulbenkian) Henri Burnay. De
banqueiro a coleccionador (CasaMuseu Dr. Anastcio
Gonalves).
A contribuio universitria neste campo deve ser
considerada na dupla actividade de docncia e de
investigao.Osprogramasdosseminrioscurricularesdos
cursosdepsgraduaoemestradoemmuseologiacoma
sua explcita organizao de contedos, problemtica,
metodologia,aparelhoconceptualefontessodesdelogo
bons indicadores quer das opes cientficas dos seus
autores,querdoestadodainvestigaotericaedocumental
emcadacampodatemticamuseolgicaleccionada.
Mas indiscutivelmente a produo de teses acadmicas
(doutoramentoemestrado)omaisvisveldosresultadosdo
trabalho de pesquisa. Da consulta da lista de teses, com
interesseparaamuseologia,defendidasporportuguesesem
universidadesnacionais(pblicaseprivadas)eestrangeiras
(Inglaterra e Frana), possvel retirar alguns dados
significativos: 1. So inmeras as reas disciplinares que
concorrem afinal para o alargamento e consolidao dos
estudosmuseolgicos,comnaturalrelevoparaahistriada
artemasenvolvendo,entreoutras,aarquitectura,ahistria,
a economia e gesto, a pedagogia, a antropologia, e as
geocincias (devendo, contudo, ser motivo de referncia a
escassa participao da rea das cincias da natureza e das
cincias exactas) 2. Atendendo s matrias abordadas,
contabilizase um elevado nmero que se preocupa

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predominantementecomotrabalhoprofissionaldemuseu,
envolvendo as restantes dissertaes pesquisa especfica
sobre a historicidade das coleces e das instituies 3.
Tomandoemconsideraoapenasostextosresultantesdos
cursos de museologia, a percentagem de teses defendidas
porrefernciaaonmerodealunosquefinalizaramaparte
curriculardoscursospreocupantementebaixo.
Algumas das universidades que leccionam museologia
encontramse hoje no limiar de um novo ciclo acadmico e
cientfico, caracterizado tanto pela apresentao de provas
deagregaodosseusdoutorados,fundadaseminvestigao
avanada, quanto pela oferta de cursos de doutoramento
destinados a mestres recm graduados ou a tcnicos com
largos anos de experincia curricular, implicando
obrigatoriamenteaconsagraodarespectivareacientfica
formal em museologia ou includa em ramos de
especializao de reas cientficas mais consolidadas, como
sejamahistria,ahistriadaarte,aantropologia,ahistria
dascincias,etc.
A consolidao do territrio museolgico tem contado por
igual com a crescente prestao da actividade privada, de
base empresarial, cujos resultados de investigao aplicada
se tornaram insubstituveis nas actividades quotidianas da
vidamuseolgica.Referimonosemparticulararquitectura
de exteriores e de interiores, ao design grfico,
climatologia, luminotecnia, informatizao de sistemas
documentais, concepo e execuo de suportes
expositivos,segurana,conservaoerestauroeat,mais
recentemente,aosservioseducativos.
Nos ltimos anos muitos novos profissionais entraram nos
museus e nos centros de exposies, contratados para o
cumprimento de tarefas concretas em equipa, lado a lado
comosprofissionaisdemuseu.Acrescentecomplexidadee
sofisticao tcnica dos meios exigidos pela actual
museologia implicou uma diversificao e especializao
profissional que o comum dos museus no pode assegurar
em permanncia. Daqui tem resultado um quadro
absolutamentenovo,comoqualosmuseusnemsempretm
sabido lidar, considerandoo por vezes uma ameaa
inquietante:

No decurso das ltimas duas dcadas, alguns pases


registaram alteraes profundas com a transferncia de
serviospblicosparasectoresprivadosecomerciais,ecom
o estabelecimento de organismos especializados ao servio
dos museus. Estas mudanas podem ter um efeito
desestruturantenumaprofisso27.

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O permanente alargamento do conceito de museu ter


igualmente contribudo para o desconforto com que os
profissionais de museus encaram a chegada da iniciativa
privadaaomeiocultural,porventurareceososcomosefeitos
devastadores da empresarializao neoliberal aplicada
gesto de espaos museolgicos. Julgo, porm, que a linha
de demarcao ter de ser a que sabiamente o ICOM traa,
ao distinguir entre a prestao dos especialistas exteriores,
enquantoconsultoresouprofissionais,eosquepromovem
e comercializam produtos e equipamentos necessrios aos
museuseaosseusservios28.
Certo que a investigao conduzida por alguns destes
sectores profissionais, nomeadamente a da exposio e
design, bem como a da conservao e restauro, tem
concorrido poderosamente para o vigor tcnico do sector,
bem patente nas publicaes e revistas especializadas. Os
profissionaisdemuseusnopodemdoravanteignorarestes
seus novos interlocutores investigadores universitrios e
tcnicos exteriores j que o aprofundamento orgnico
desta relao parece ser a nica e estimulante via de
ultrapassagem quer da crise institucional do museu
moderno,querdainvocadadesestruturaodaprofisso.
Actualmente parece no fazer mais sentido prolongar os
animados debates internacionais sobre a cientificidade do
discursomuseal,talcomoocorreramhistoricamentedurante
os anos oitenta e princpios de noventa no seio do Icofom
(ComitInternacionalparaaMuseologia),jqueorigordos
mtodos e dos conceitos, a transdisciplinaridade dos
saberes, e os resultados tericos e prticos da investigao
tmdelimitadoumterritrioautnomonoseiodasCincias
HumanaseSociais.

Notes
1.Cfr.Thehistoryofmuseums,Routledge,1996

2. Consultese, por exemplo, o Catlogo da book shop da Universidade


deLeicester,amaisprestigiadaescolabritnicademuseumstudies.Nele
aparecem referenciadas mais de cinco dezenas de ttulos classificveis
como de histria do coleccionismo e dos museus, publicados desde os
ltimosanosdadcadadenoventa.
3.Vejasesobreastendnciasdamuseologiacontemporneaoartigode
Andr Desvalles, "Que futuro para os museus e para o patrimnio
cultural na aurora do terceiro milnio?", Lugar em aberto (Revista da
APOM),n.1,2003.
4. Mas a constelao de termos podia assumir ainda outras formas
como: pandechion, gazophylacium, cimerlachio, metalotheca, kunst
und wunderkammer, kunstschrank, microcosmo, stanza, casa,
guardaroba, studiolo, tribuna, etc. Sobre a evoluo etimolgica de
'Museu',consultesePaulaFindlen,"Themuseum:itsclassicaletymology
andrenaissancegenealogy",JournaloftheHistoryofCollections,n1,
1989,pp.5978.
5. " questo indubbiamente il primo testo della moderna scienza del
museo, che aveva alla base del proprio ordinamento la classificazione
scientifica per affinit di carattere." (Luisa Becherucci, Lezioni di
Museologia(19681980),Florena,UIA,1995,p.58)
6. Nesta linha de preocupaes, referncia obrigatria para a obra de
Desallierd'Argenville,Laconchiologie. Publicada pelaprimeira veznos
anos quarenta de setecentos, a 3 edio, de 1780, foi adquirida e
utilizada por Domingos Vandelli nas lies universitrias de Coimbra.
Possui abundantes referncias a coleces, gabinetes e museus
portuguesesaotempodoreiD.JooV.
7.possvelquealigao'colecodascriaturasdeDeus'seinspirena
influente Histria Natural, de Plnio, que associava a imagem do
museaumNatureza,primitivamoradadasMusas.OprprioA.Kircher
tinhaescritoem1675umlivrointituladoArcaNoeintrelibrosdigesta.
8. Michael Bernhard Valentini, mdico, professor de cincias
experimentais e de medicina em Gressen, autor da obra O Museu das
Musasouoverdadeiroteatrocompletodetodososmateriaisedetodos
os objectos, compilados para os jovens estudiosos, para os
materialistas, para os farmacuticos e seus clientes, tal como para
outrosartistascomojoalheiros,pintores,tintureiroseassimpordiante
eilustradocommaisdecemelegantescalcografias,1vol.,17042vol.,
1714.
9.Cfr. Athanasius Kircher. Il museo del mondo. Machine. Esoterismo.
Arte.,(ActasdoCongresso)Roma,EdizionedeLuca,2001.
10.Vocabularioportuguez&latino,Lisboa,(17121728),vol.V,1716,p.
649.
11. Ttulo original: Die Kunst und WunderKammern der
Spatrenaissance,Lipsia,VerlagvonKlinkhardtundBiermann,1908.

12.Entre1901e1922foidirectordoDepartamentodeEsculturaeArte
Decorativa do Kunsthistorisches Museum, de Viena. De 1919 a 1922
assumiu o lugar de conservador da coleco do castelo de Ambras (nos
arredoresdeInnsbruck).Apartirde1922ocupouactedradeHistria
deArtenauniversidadevienense.Asuaobramaiorconsideradaaque
publicouem1924,intituladaDieKunstliteratur(Aliteraturaartstica).
13.Cfr.CristinaDeBenedictis,"Introduzione"inJ.V.Schlosser,Raccolte
d'arteedimeravigliedeltardorinascimento,Florena,Sansoni,2000,
2 edio. Utilizmos a edio italiana, mas alguns autores consideram
maisrigorosaatraduocastelhana,daqualsepoderiaretirarumttulo
maisfielaooriginalAsCmerasArtsticasdoRenascimentoTardio.
14.Traduzidadaedioitaliana,op.cit.,p.3.
15.Idem,p.7.
16. O primeiro nmero da revista, publicada pela Universidade de
Oxford,saiunosfinaisde1989.
17. Particular destaque para o pioneirismo de Luisa Becherucci (1906
1989), considerada a fundadora da Museologia italiana. Directora da
Galleria degli Uffizi, entre 1957 e 1969, os seus primeiros cursos
universitriosdatamde196768,ministradosnoInstitutodeHistriade
Arte da Universidade de Pisa, retomados posteriormente na
Universidade Internacional de Arte, em Florena, e no Curso de
Aperfeioamento de Histria de Arte da Universidade de Urbino. Cfr.
Luisa Becherucci, Lezioni di Museologia (19691980), Florena, U.I.A.,
1995.
18. Nos incios dos anos noventa a Universidade sueca de Umea, a
propsito da introduo da Museologia nos seus planos curriculares,
convocou uma reunio cientfica internacional para debater a
oportunidadeeosentidodessaopo(Cfr.PapersinMuseology, Umea
University,1992).
19."Presentacin"aLuisAlonsoFernandez,Museologia.Introducccin
a la teoria y prctica del museo, Madrid, Ediciones Istmo, 1993, p. 9.
"Aftermorethanhundredyearsmanyworkersinthemuseumfieldstill
reluctantly accept the idea of museology as an autonomous academic
disciplinetypicallyrelatedtothefieldofmuseumsattheonehandand
the collectionrelated subjectmatter at the other" (Peter van Mensch,
Towards a methodology of museology, Zagreb, University of Zagreb,
1992,p.5).
20.Towardsamethodologyofmuseology,1992,p.5.
21. Adalgisa Lugli (19481995), autora do fundamental estudo sobre o
coleccionismo enciclopdico: Naturalia et Mirabilia. Il collezionismo
enciclopediconelleWunderkamernd'Europa,Milo,Mazzotta,1990[1.
ed.1983].

22. Museologia, Milo, Editoriale Jaca Book, 1996, p. 30. [1 edio:


1992]
23. Cfr. Mara Bolaos, Historia de los museos en Espaa. Memoria,
cultura,sociedad,Gijn,EdicionesTrea,1997,pp.78.
24. Giovanni Pinna, Fondamenti teorici per un museo di storia
naturale,Milo,EditorialeJacaBook,1997,p.40.
25. Excepo feita revista Museologia an international journal of
museology, da responsabilidade do Museu de Cincia da Universidade
deLisboa(1nmero,Verode2000).
26. A questo da formao dos profissionais de museus matria que
animaapreocupaodolegisladordesde,pelomenos,oDecretode1932
(regulamentado pelo Decreto n. 22 110, de 12 de Janeiro de 1933, e
reorganizado pelo Decreto n. 39 116, de 27 de Fevereiro de 1953). O
diploma, no seu Art. 58, dispunha ento que a preparao dos
conservadoresseriaasseguradaporumtirocniodetrsanosnoMuseu
NacionaldeArteAntiga.Esteestgiopassouaserapartirde1965eat
1974 substitudo por um Curso de dois anos lectivos ministrado
teoricamente na Faculdade de Letras de Lisboa (disciplinas de
Arqueologia, Histria de Arte, Histria da Arte Portuguesa e
Ultramarina, Etnologia Geral, Epigrafia, Esttica e Teorias de Arte) e
com aulas prticas no MNAA (Museologia e Estudo Material das Obras
deArte).Coma suspenso deste Curso episodicamente retomado,em
novos formatos durante os anos oitenta, por entidades como o IPPC
(Instituto Portugus do Patrimnio Cultural) ou a APOM (Associao
Portuguesa de Museologia) instalouse um prolongado debate, e uma
indefinio legal, sobre a melhor maneira de prover formao
profissionaldosquadrossuperioresdosmuseus.Apartirdosinciosda
dcada de noventa as universidades portuguesas passaram a oferecer
cursosdepslicenciatura(psgraduaesemestrados)emMuseologia.
27.GeoffreyLewis,Introduo ao Cdigo Deontolgico do ICOM para
osMuseus,2001
28. Definio de museu e de profissionais de museu, Anexo ao Cdigo
Dentolgico,ICOM,2001.
PublicaesdoCidehus,2016
Termsofuse:http://www.openedition.org/6540

Electronicreferenceofthechapter
BRIGOLA, Joo. 1. A Museologia enquanto histria da cultura In:
Museus,PatrimnioeCincia.EnsaiosdeHistriadaCultura[online].
vora: Publicaes do Cidehus, 2016 (generated 20 October 2016).
AvailableontheInternet:<http://books.openedition.org/cidehus/100>.
ISBN:9782821874176.DOI:10.4000/books.cidehus.100.

Electronicreferenceofthebook
BRIGOLA,Joo.Museus,PatrimnioeCincia.EnsaiosdeHistriada
Cultura. New edition [online]. vora: Publicaes do Cidehus, 2016
(generated 20 October 2016). Available on the Internet:
<http://books.openedition.org/cidehus/97>. ISBN: 9782821874176.
DOI:10.4000/books.cidehus.97.
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