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GUIA DEFINITIVO

www.mindtheheadphone.com.br

I M P O R TA N T E : S O B R E A V E R S O E M P D F

Minha ideia inicial com esse guia era disponibiliz-lo, gratuitamente,


apenas em alguma plataforma para visualizao on-line, sem permitir
o download. O motivo para isso simples: por estarmos falando de
tecnologia, natural que haja progresso, que novos equipamentos
sejam introduzidos, que surjam novos formatos de arquivos e coisas do
tipo. Por isso, quero que o guia seja um material vivo e constantemente
atualizado caso contrrio, se tornaria obsoleto com relativa facilidade.
Public-lo apenas on-line permite que eu faa isso sem a existncia
de verses conflitantes ou defasadas pela internet. Ou seja, quem
quiser ler o guia, teria acesso a ele somente pela plataforma, que
disponibilizaria apenas a ltima verso.
No entanto, houve um grande nmero de leitores pedindo que eu
disponibilizasse uma verso em PDF pela dificuldade de leitura no
Issuu. Tambm notei que essa plataforma possui algumas limitaes,
como por exemplo a no-permisso de links no arquivo. Por isso, decidi
lanar o PDF. A forma de acompanhar as verses ser a seguinte: no
final do guia, h um registro de verses e das alteraes realizadas,
assim como a verso atual. E ao invs de fazer pequenas alteraes
frequentes, vou lan-las em pacotes de maiores mudanas conforme
necessrio.
Entre os perodos sem alterao, importante ter em mente
que algumas informaes (principalmente preos) podem estar
desatualizados. tambm possvel que voc, leitor, esteja vendo
alguma verso defasada. Para garantir que esteja com a ltima, baixe o
PDF neste link, que ter sempre a ltima verso.

PA R A C O M E A R

A msica sempre foi algo muito presente em minha vida, e a apreciao da


qualidade da reproduo foi consequncia. Essa busca pela qualidade remete
minha infncia, quando eu pegava o fone do discman da minha me porque j
notava a superioridade em relao ao meu. Na adolescncia, comecei a fazer os
primeiros investimentos em sistemas com foco na fidelidade sonora. Desde ento,
tive a oportunidade de experimentar muitas coisas e aprendi muito.
Meus enormes agradecimentos aos amigos que me ajudaram a
revisar este guia principalmente ao Robberto Cuffia, que se disps
a fazer um incrvel e minucioso trabalho de reviso, mesmo que o
tempo no estivesse a seu favor; e ao Rafael Delerue, por apontar
os momentos em que minhas ideias ou escrita ainda precisavam ser
trabalhadas.
Tambm gostaria de agradecer ao Guto Pereira e ao Paulo Mrio pela
ajuda na resoluo de diversas dvidas tcnicas e ao Athos Carvalho
pela colaborao na reviso.
Sem todos eles, o resultado teria sido muito diferente.

O objetivo deste guia passar aos iniciantes e entusiastas um pouco do que


aprendi sobre o mundo da audiofilia. Embora em meu blog j existam artigos
sobre vrios dos assuntos abordados aqui, alguns leitores sugeriram que eu o
expandisse e transformasse num formato livre das restries de um blog.
Tenha em mente, porm, que tudo o que est escrito aqui a minha viso, e no
deve ser encarado como uma verdade inquestionvel afinal estamos falando de
um hobby em que a subjetividade exerce papel central.
Por isso, minha maior recomendao que o leitor procure tambm outras fontes
de informao alm deste guia. Existem diversos sites de tima qualidade para
aqueles que desejam entrar nesse mundo, como o InnerFidelity e o Headfonics e
fruns como o Head-fi, o SuperBestAudioFriends e Head-Case. Cabe lembrar que
o leitor deve estar atento e armado de senso crtico, pois infelizmente interesses
comerciais, misticismos, achismos e falsas verdades prosperam no hobby.
Espero que sua leitura seja proveitosa e que eu possa dar de volta comunidade
pelo menos um pouco do que ela me deu.
Um grande abrao!
Leonardo Drummond

SUMRIO

Streaming

67

Escolhendo um DAC

69

Componentes de um sistema

Estabelecendo seus objetivos

10

Recomendados

70

Comprando equipamentos

12

E o vinil? Ele melhor mesmo?

74

Parte I O Fone

Parte III A Amplificao

Viso geral

17

Viso geral

79

Tipos fsicos de fones

18

Escolhendo um amplificador

82

Tipos de alto-falantes

22

Recomendados

84

Outras caractersticas

32

Sugestes de sistemas

90

E agora? Qual escolher?

35

Audiofilia porttil

Recomendados

36

Viso geral

93

Cuidados com o fone

44

Player high-end ou sistema modular?

95

O burn-in

47

Recomendados

98

Especificaes de fones

50

Cabos?

102

Prximas etapas

58

Bnus: Fones lendrios

108

A busca fidelidade total

118

Parte II A Fonte
Viso Geral

61

Glossrio de termos

122

Formatos de Arquivos

63

Registro de Verses

128

Todo sistema composto por trs componentes bsicos:


FONTE - AMPLIFICADOR - TRANSDUTOR

COMPONENTES DE UM SISTEMA

A fonte o equipamento

O amplificador, por sua

Transdutor o que

responsvel por gerar um

vez, o equipamento

transforma um tipo de

sinal eltrico de acordo

que amplifica esse sinal

energia em outra. No caso

com uma mdia, que

eltrico de forma que ele

de sistemas de som, alto-

contm uma gravao.

tenha fora suficiente

-falantes (tanto de fones

para mover o transdutor,

quanto de caixas de som)

reproduzindo o contedo

so transdutores porque

da mdia com volumes

transformam a energia

satisfatrios, dependendo

eltrica proveniente do

das exigncias do ouvinte

amplificador em energia

e das limitaes de seu

mecnica, ou seja,

equipamento.

vibraes que, atravs do

Por exemplo, na mdia que


denominamos disco de
vinil, os sinais eltricos so
extrados a partir do atrito
entre a agulha do toca-discos e as elevaes nos
sulcos do disco.

ar, so percebidas por ns


como som.

No existem equipamentos perfeitos nem uma soluo nica de sistema de som que
sirva para todos. Guardadas as devidas propores, montar um sistema no to
diferente de comprar um automvel: no h um carro perfeito que magicamente se
enquadra nas preferncias de todos.
Se voc uma pessoa solteira que quer simplesmente se locomover com estilo e
rapidez, um carro esportivo de dois lugares pode ser uma boa pedida. Para algum que
faz parte de uma famlia, com filhos, uma minivan pode ser opo mais apropriada. Mas
se ela quiser algo mais luxuoso e se dispuser de mais capital, talvez um grande SUV de
7 lugares seja mais interessante. Da mesma forma, um executivo que possui motorista
particular seria muito bem servido por um sed grande e quem gosta de se aventurar
por trilhas no tem outra opo seno um automvel com trao nas 4 rodas.
Com um sistema de som a ideia semelhante; tudo depende do que voc busca e das
circunstncias nas quais quer us-lo. Se quiser uma soluo de alto desempenho para
ouvir em casa, possvel pensar num bom sistema de mesa, com fonte e amplificao
dedicados. Mas que fonte seria essa? Depende da mdia, naturalmente. Caso possua
uma vasta coleo de vinis, um toca-discos a escolha a ser feita. Mas se possui apenas
CDs, um CD player ser necessrio. Caso use um misto de CDs e arquivos digitais num

E S TA B E L E C E N D O S E U S O B J E T I V O S

computador, o ideal um DAC (conversor digital-analgico) e um transporte qualquer.


Se s ouvir num computador, apenas um DAC ser o suficiente.
Para aqueles que simplesmente querem um bom fone de ouvido para trajetos dirios
e para eventualmente ouvir em casa, sem ter que se preocupar com equipamentos
adjacentes, h inmeras opes de bons supra-aurais fechados ou intra-auriculares que
traro um timo desempenho ligados em basicamente qualquer smartphone.
A questo, portanto, ter em mente o que buscamos para que possamos escolher a
melhor opo que se enquadra no s dentro do oramento disponvel, mas tambm
das circunstncias de uso e no menos importante do nosso gosto pessoal em termos
de sonoridade. Uns preferem que essa sonoridade seja divertida e energtica; outros,
algo mais doce e eufnico; j outros, uma apresentao mais analtica e detalhista, e por
a vai.
Assim, o primeiro passo na montagem de um sistema refletir quais so seus objetivos:
onde voc ir ouvir msica, com que frequncia, quanto est disposto a gastar. S tendo
cincia de suas necessidades que ser possvel definir a melhor soluo para voc.

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No surpresa que moramos num pas desfavorvel para a compra de produtos


eletrnicos. E se considerarmos que aqui estamos falando de produtos de nicho, a
situao piora consideravelmente. Existem poucas marcas de fones com representao
oficial no Brasil (Sennheiser, Philips, AKG e FiiO so exemplos), e consequentemente,
para hobbistas, a importao acaba sendo a melhor opo. Por isso, nos trechos em que
falo sobre os equipamentos recomendados, muitos preos esto em dlar.
Quando voc faz alguma compra em um site, geralmente o pagamento feito
diretamente por carto de crdito internacional ou, em vrios casos, usando um servio
de pagamento terceirizado como o PayPal. Na sua fatura do carto ser cobrado o valor
do produto utilizando uma taxa de converso pelo valor do dlar de turismo, que
maior que o dlar comercial. Alm disso, tambm ser cobrado IOF, o Imposto sobre
Operaes Financeiras, que de 6,38%.
Prosseguimos ento para o mtodo de envio, que precisa ser escolhido com muita
ateno. Observe que existem dois mtodos bsicos para o envio de encomendas:
servios pblicos de postagem, como os Correios no Brasil ou o USPS nos Estados
Unidos, ou transportadoras comerciais (tambm conhecidas como empresas de

C O M P R A N D O E Q U I PA M E N T O S

courrier), como as nacionais Braspress e JadLog, ou internacionais, como FedEx, UPS ou


DHL. O processo de envio diferente entre os dois mtodos, e como as transportadoras
comerciais, apesar de mais confiveis e simples, so mais caras, mais comum que os
envios sejam feitos pelos servios pblicos.
Nesses servios postais pblicos, as coisas so um pouco complexas. O grande problema
para quem mora no Brasil o processo atravs da Receita Federal, que no hesita em
cobrar impostos, atrasar meses na liberao das encomendas ou simplesmente extravilas. Por isso, imprescindvel que seja escolhido um mtodo de envio que possua
rastreio, como o Priority Express, por exemplo, no caso de uma encomenda enviada pela
USPS. Geralmente, no ato da compra o site informa quais mtodos tm rastreio. Caso
contrrio possvel entrar no site do servio postal e verificar quais so os tipos e quais
tm essa ferramenta. Note que o prazo de entrega estipulado pelo servio (por exemplo,
o Priority Express de 3 a 5 dias) para o item chegar ao pas o que acontece depois
disso, como a fiscalizao alfandegria, costuma demorar muito mais.
Essas encomendas enviadas por servios postais nacionais chegam ao Brasil e so
encaminhadas diretamente a uma central para fiscalizao da Receita Federal, que vai
fiscalizar a encomenda tendo em vista o valor declarado. Quando uma loja ou uma
pessoa envia algo, ela obrigada a preencher um formulrio destinado Receita, no

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qual descreve o contedo do pacote e o valor para que o objeto seja inspecionado.
Uma observao: pela lei, somente encomendas de pessoa fsica para pessoa fsica
abaixo de 50 dlares esto isentas de tributao; ento, qualquer compra numa loja ou
qualquer objeto que custe mais de 50 dlares (mesmo se for enviado por pessoa fsica)
passvel de tributao. Vale lembrar que a RF tambm pode cobrar impostos sobre o
frete, e quase todos os fretes com rastreio j custam mais de 50 dlares. Ento, se algum
parente seu enviar uma caixa de fsforos por USPS Priority Express, voc provavelmente

por um servio como esses, ao invs de servios postais comuns do pas. O que muda
que o envio muito mais rpido, porque as encomendas no so enviadas central da RF
em So Paulo para enfrentar uma longa fila de fiscalizao. O desembarao alfandegrio
feito no prprio aeroporto de chegada pela transportadora, como se eles estivessem
trazendo um item de uma viagem, ento na hora. Eles entregam a encomenda na sua
porta, dentro do prazo contratado. Ento, se for um servio de 3 dias, vai chegar em 3
dias na sua porta, e no em uma agncia dos correios, se no houver contratempos.

vai ter que pagar impostos. Ou seja: em compras internacionais, considere os impostos

O problema: como se j no bastasse esses servios serem muito mais caros (podendo

no seu oramento para evitar surpresas desagradveis.

ultrapassar facilmente os 150 dlares em itens pequenos), alm dos impostos normais

A RF, ento, cobra 60% de impostos sobre o valor que est declarado no pacote e,
normalmente, sobre o frete, que tambm vai discriminado nesse formulrio. Existem
alguns estados em que tambm cobrado o ICMS, ento neles a taxa de impostos fica
prxima dos 100%.
Em alguns casos a Receita aceita o valor declarado, mas em outros os fiscais abrem a
encomenda e verificam se o produto compatvel com o valor que foi declarado. Se
acharem que no , estipulam um valor qualquer e cobram em cima dele. Existem raros
casos em que a encomenda no fiscalizada e passa direto sem impostos, mas no
conte com isso. So casos cada vez mais raros.
Depois da fiscalizao e da emisso da nota fiscal para tributao, a encomenda
enviada para os Correios, que a deixam numa agncia prxima sua casa e enviam um
telegrama pra voc quando ela estiver disponvel para retirada. Voc ento vai agncia
e recebe a nota com a cobrana dos impostos. Se a RF tiver contestado o valor declarado
e cobrado a mais (mais do que voc efetivamente pagou pelo item), voc pode pedir
uma reviso. Nesse caso voc no retira a encomenda, pega uma carta de reviso
especfica na prpria agncia, preenche, e anexa a ela uma cpia da pgina do site no
qual a encomenda foi comprada, mostrando o preo, e tambm uma cpia de sua fatura

existem taxas como ICMS, taxa de desembarao, Fundo de Combate Pobreza e outras,
ento, no total, a taxa a se pagar chega a 100% do valor do produto ou mais. Mas muitas
vezes vale a pena pela certeza de que voc vai receber o item com segurana e em
pouco tempo. Com servios postais normais, quase uma loteria.
Vale observar, porm, que alm de com transportadoras a taxao ser certa (a
possibilidade de uma encomenda passar sem fiscalizao inexistente), ainda existe
a chance de a Receita contestar o valor, apesar de ser mais raro. Quando isso ocorre,
geralmente a transportadora entra em contato com voc por e-mail e telefone, explica a
situao e pede que voc envie para eles por e-mail uma cpia do site em que comprou
o produto e da fatura do carto de crdito, assim como no caso dos servios postais
comuns. Mas aqui o processo tambm mais rpido, e geralmente a liberao feita
no mesmo dia que voc enviar esse e-mail (ao contrrio dos 30 dias dos servios postais
comuns) e a encomenda segue novamente para voc muito rapidamente.
Veja, porm, que se a Receita contestar o valor e voc no tiver como provar o valor
pago, ou ento se admitir que o valor declarado de fato menor que o que pagou,
caracterizado um crime passvel de multa. Nesses casos, frequente que a Receita cobre
os 100% de impostos mais 100% de multa.

do carto de crdito mostrando o valor que realmente pagou. Esse processo dura mais
ou menos um ms e eles podem aceitar o seu pedido e diminuir a cobrana ou no. Se
voc no quiser retirar a encomenda por qualquer motivo, ou se voc demorar muito
para retir-la (no sei o prazo exato), ela enviada de volta ao remetente.
Com as transportadoras, como FedEx, UPS e DHL, o processo um pouco diferente:
melhor agilidade e segurana, pior para o bolso.
O processo de compra o mesmo, mas os sites podem te dar a opo de fazer o envio

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VISO GERAL

Neste guia, vamos comear pelo item mais importante da cadeia: o fone. A questo que
esse componente o que mais surte influncia no resultado final e, por consequncia,
geralmente o que norteia a escolha dos outros equipamentos. Ou seja: o amplificador
e o DAC, se necessrios, devem ser escolhidos em funo do fone.
Existem diversos tipos de fones de ouvido: circunaurais, supra-aurais, intra-auriculares,
abertos, fechados, dinmicos, eletrostticos... Cada tipo possui vantagens e
desvantagens, e o que ir definir qual ser mais apropriado so as situaes e ambientes
em que esse fone ser usado.
Por exemplo, para uma pessoa que usa o fone somente em casa, um headphone
circunaural aberto talvez seja o ideal. J para quem quer algo discreto para usar na rua,
um intra-auricular ou um supra-aural fechado talvez sejam mais interesantes.
Outra questo que deve ser observada so os requisitos dos fones. A grande maioria
deles pode ser usada com smartphones, notebooks e tocadores mp3, mas conforme

PA R T E I - O F O N E

vamos chegando aos headphones mais sofisticados, as exigncias aumentam e passa a


ser interessante ou necessrio que pensemos tambm em um amplificador dedicado e
em uma fonte mais sofisticada.
Alis, mais uma vez, deixo claro que em minha opinio o fone responsvel por 80% ou
90% do resultado final, e por isso acho que o investimento deve ser concentrado nesse
item. Amplificadores e fontes mais caros devem ser contemplados somente para fones
mais pretensiosos, j que nos mais simples, os benefcios so mnimos ou inexistentes.
Por exemplo, um Philips Fidelio X2 conectado a um celular ainda ser muito superior
a um Fidelio L2 ligado a um sofisticado sistema de mesa. Isso s passa a no ser mais
verdade quando consideramos fones muito exigentes em termos de amplificao,
como o HiFiMAN HE-6, que por vezes apresentam resultados medocres se ligados a
equipamentos no adequados.
Nesta seo, vou comear explicando os tipos de fones existentes e, a seguir, darei
exemplos de bons fones de cada tipo, assim como outras informaes relevantes.

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CIRCUNAURAIS

So tambm conhecidos como over-ear ou around-the-ear. So os fones que cobrem


totalmente a orelha, com almofadas que se posicionam ao redor delas. A grande maioria
dos fones mais sofisticados do mercado desse tipo, tanto pelo conforto quanto por
permitir que um trabalho mais extenso de acstica seja realizado, com cmaras melhor
calculadas e falantes angulados.
O problema fica por conta da convenincia. Circunaurais so geralmente muito grandes

TIPOS FSICOS DE FONES

para serem usados em ambientes externos, apesar de haver alguns modelos desse tipo
com um tamanho relativamente reduzido como o Ultrasone Edition 8, o B&W P7, o
Parrot Zik e o Beats Studio, por exemplo. No que eles sejam pequenos, mas so bem

Alm das tecnologias de transdutores diferentes, fones possuem os mais diversos


formatos fsicos. Alguns so muito grandes; outros, muito pequenos; uns so abertos; e

menores que fones como o Sennheiser HD800 e podem perfeitamente ser usados de
maneira porttil.

outros, fechados.
Por mais que alguns tipos geralmente permitam que um desempenho superior seja
atingido com mais facilidade, difcil dizer que um melhor que o outro, porque o juiz
final ser voc, com as suas necessidades e preferncias prprias.

SUPRA-AURAIS

So tambm chamados de supra-auriculares ou, em ingls, de on-ear. So fones que


ficam posicionados sobre as orelhas, e no em volta delas. A vantagem em relao aos
circunaurais o tamanho geralmente menor, o que favorece a portabilidade.
Em compensao, no costumam ser to confortveis e, em grande parte dos casos,
os falantes acabam ficando mais prximos dos ouvidos, o que pode prejudicar o palco
sonoro que, nos circunaurais, costuma ser melhor, apesar de haver excesses. Exemplos
desse tipo de fones so os Grados das linhas Prestige e Reference, assim como a vasta
maioria dos fones inclusos em discmans e toca-fitas das dcadas de 1980 e 1990, antes
da exploso dos auriculares.

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AURICULARES

ABERTOS

Tambm chamados earbuds, so os tradicionais fones pequeninos inclusos em iPods e

Os fones abertos, ou open-back ou, ainda, open-air, possuem a parte de trs do alto-

em grande parte dos mp3 players e celulares dos anos 2000, at a popularizao dos

falante aberta. Quando um alto-falante vibra, ele o faz tanto para frente quanto para trs.

intra-auriculares (ver abaixo). Alm do tamanho extremamente reduzido, o que os difere

Quando ele vai para trs, tambm gera som. Num fone aberto, esse som vai para fora, e

de outros tipos de fone o fato de eles repousarem na concha, na parte externa das

consequentemente, dizemos que os fones abertos vazam som. Ou seja: quem estiver

orelhas. Isso significa que eles geralmente so confortveis e convenientes, no entanto,

do seu lado vai ouvir claramente o que voc est ouvindo e no h isolamento de rudos

no h qualquer isolamento de sons externos e o encaixe superficial.

externos significativo.

A grande desvantagem desse tipo de fone a qualidade do som. Fora algumas

A vantagem desse tipo de fone que as reflexes de gabinete, que geram distores,

pouqussimas excees muito bem projetadas, normalmente o som deles magro,

so reduzidas drasticamente, e por isso, em teoria, o som mais limpo e o palco sonoro

estridente e sem graves e quando eles existem, a extenso muito ruim.

mais amplo. A vasta maioria dos melhores fones do mundo so desse tipo. No entanto,
devido ao vazamento de som e carncia total de isolamento, fones abertos so mais
indicados para o uso em ambientes domsticos mais silenciosos.

INTRA-AURICULARES

Os intra-auriculares, ou IEMs (In-Ear Monitors), so tambm fones muito pequenos, mas

FECHADOS

o que os difere dos auriculares o fato de, com uma borracha ou espuma na ponta,
vedarem totalmente o canal auditivo. O resultado uma qualidade de som geralmente
muito superior dos auriculares: mais cheia e autoritria e com graves mais presentes,
alm de um isolamento de rudos externos geralmente muito eficaz.
Com esse tipo de fone, possvel alcanar nveis extraordinrios de qualidade de som.
Os intra-auriculares personalizados, ou custom IEMs (CIEMs), por exemplo, levam essa
vedao a um novo patamar por serem confeccionados a partir do molde da orelha do
usurio e tambm usam, normalmente, diversos alto-falantes, especializados em faixas
de frequncia especficas. Assim, h um nvel altssimo de isolamento de rudos externos
e a possibilidade de uma belssima qualidade sonora. O ponto negativo o conforto:

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J os fones fechados, ou closed-back, possuem a parte de trs do alto-falante totalmente


fechada. Consequentemente, no h vazamento de som e o isolamento contra rudos
externos melhor.
Outra vantagem que naturalmente mais fcil conseguir graves extensos e profundos
num fone fechado (considerando os fones com falantes dinmicos, nos planar-magnticos os abertos j apresentam graves fartos), apesar de eles, geralmente, no
serem to limpos, texturizados e naturais quanto nos abertos.

algumas pessoas simplesmente no gostam da sensao de terem algo introduzido no

Alm disso, os fones fechados no costumam ser to naturais quanto os abertos, devido

canal auditivo.

s reflexes de gabinete, e o palco sonoro costuma ser menor.

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T I P O S D E A LT O - FA L A N T E S

Existem diversos tipos de transdutores em fones de ouvido: dinmicos, planar-magnticos, eletrostticos e de armadura balanceada. Mais uma vez, cada tipo traz suas
prprias caractersticas, que podem ser bem-vindas ou no.

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DINMICOS

So os falantes mais comuns do mercado, indicados para a maior parte dos aparelhos
reprodutores devido ao baixo custo, capacidade de atingir nveis muito altos de
qualidade sonora e enorme variedade de tamanhos disponvel (podem ir de 5 mm a
850 mm). Por esses motivos, o tipo mais popular de alto-falante; consequentemente,
a vasta maioria dos amplificadores, com os quais eles devem interagir, so compatveis.
No existem aspectos negativos relevantes talvez apenas a dificuldade de se conseguir
uma boa extenso nos graves. O que pode ser dito que alguns equipamentos, que
tm como objetivo atingir nveis anormalmente fiis de qualidade sonora, podem optar
por outros tipos de alto-falantes, que so capazes de, em alguns aspectos, proporcionar
uma qualidade ainda maior. Outra questo o limite de tamanho alguns equipamentos
necessitam de opes ainda menores, como os de armadura balanceada.
Em fones de ouvido full-size, em comparao aos que usam falantes eletrostticos, eles
possuem uma sonoridade mais autoritria, apesar de fora pouqussimas excees, como
Sennheiser HD800, Sony Qualia MDR-Q010 e SA5000 perderem em transparncia,
velocidade e detalhamento. J em relao aos planar-magnticos, costumam apresentar
uma sonoridade menos autoritria, com menor extenso nos graves, mas so mais
desenvolvidos em termos de espacialidade e palco sonoro.

Eles funcionam aplicando-se um sinal eltrico a uma bobina (azul), que fica imersa
num campo magntico criado por um m (vermelho). Essa bobina ligada a um cone
(amarelo). A bobina, sob aplicao do sinal eltrico, se torna um eletrom varivel, que
interage com o campo magntico do m no qual est imersa, fazendo com que ela
se mova para frente e para trs movendo, portanto, o cone ao qual est presa. Esse
movimento causa uma perturbao no ar, que percebida como som.

J em intra-auriculares, os falantes dinmicos, quando comparados aos baseados em


armaduras balanceadas mais simples, costumam apresentar uma personalidade mais
espacial e coerente, com melhor extenso nos extremos, mas so menos transparentes
e, frequentemente, menos equilibrados.

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ARMADURAS
B A L A N C E A DAS

So geralmente referidas como BAs, sigla para balanced armatures. A vantagem em


relao aos alto-falantes dinmicos tradicionais o tamanho muito reduzido. So
geralmente usadas em pequenos fones de ouvido mais sofisticados e aparelhos
auditivos. Naturalmente, porm, sua resposta de frequncia limitada nos extremos,
o que uma desvantagem no entanto, essa caracterstica usada por fones intra-auriculares sofisticados a seu favor: um conjunto de armaduras balanceadas pode ser
regulado para uma resposta de frequncia resultante mais refinada e ajustada ao gosto
do desenvolvedor, com o uso de um crossover (componente eletrnico que divide as
faixas de frequncia de um sinal udio e envia cada parte para um determinado alto-falante, otimizado para essa faixa) e de uma quantidade especfica de armaduras
otimizadas para determinadas faixas de frequncia.
Os problemas so o alto preo e, como j dito, a resposta de frequncia limitada,
principalmente alm dos extremos do espectro audvel 20 Hz e 16 kHz.
Quando comparados a intra-auriculares dinmicos, os mais simples (com uma ou
duas BAs) costumam apresentar uma sonoridade mais centrada nos mdios, com
menos graves e agudos, porm geralmente so mais equilibrados e naturais, alm de

As armaduras balanceadas so, basicamente, um falante dinmico organizado de


maneira diferente. Uma armadura (basicamente uma vara de metal envolta por uma
bobina) posicionada no meio de um m permanente, presa por um piv, e conectada a
um diafragma. A armadura magnetizada com a aplicao de um sinal eltrico (como a
bobina do alto-falante dinmico), fazendo com que ela interaja com o campo magntico
do m e rotacione levemente no piv, movimentando o diafragma que como o cone
do falante dinmico e, ao se movimentar, movimenta o ar, gerando som.

apresentarem maior transparncia e detalhamento. No entanto, so menos espaciais e


tm um palco sonoro menos desenvolvido.
A situao muda quando as armaduras balanceadas so implementadas em projetos
mais pretensiosos, com mltiplas peas, como em muitos in-ears personalizados. Nesses
casos, eles conseguem atingir nveis altssimos de qualidade sem grandes defeitos.

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E L E T R O S TT I C O S

A parte mvel de um alto falante eletrosttico uma finssima pelcula possui uma massa
menor do que a de qualquer outro tipo de diafragma. Consequentemente, a distoro
consideravelmente menor do que a de falantes dinmicos. Outra questo que a
ausncia virtual de massa desse diafragma torna possvel uma resposta de frequncias
impressionante, que vai muito alm da audio humana, mas h vantagens: coloca a
distoro da baixa faixa mdia bem acima do limite audvel.
Isso significa, em termos prticos, que a qualidade de som de um alto-falante eletrosttico
potencialmente muito maior do que a de falantes dinmicos, visto que a capacidade
de resoluo e resposta de frequncia so muito mais altas e a distoro mais baixa.
O problema que, por alguns motivos, a distncia entre os eletrodos deve ser
relativamente pequena, o que reduz a excurso do diafragma e, portanto, a quantidade
de graves que o falante pode reproduzir. Ao mesmo tempo em que a extenso para
todos os efeitos prticos infinita, os fones eletrostticos menos sofisticados possuem
uma sonoridade mais leve, transparente e arejada, sem tanta autoridade questo que

Um alto-falante eletrosttico usa, como indica o nome, princpios eletrostticos.


Uma pelcula excepcionalmente fina, geralmente de PET, revestida por um material

inexiste, no entanto, nos expoentes mais pretensiosos dessa tecnologia.

condutivo e suspenso entre dois eletrodos carregados com uma carga constante, que

Para fones de ouvido, o maior problema dos alto-falantes eletrostticos o preo: so

campo magntico, como nos alto-falantes descritos anteriormente. Consequentemente,

extremamente sofisticados e indicados apenas para aplicaes nas quais a qualidade de

necessrio um tipo especial de amplificador (chamado energizer) para esse tipo de

som buscada a qualquer custo, alm da necessidade de um amplificador especial.

alto falante, que proporciona a tenso necessria para os eletrodos. Conforme um sinal

Os fones eletrostticos so, por natureza, muito mais transparentes, rpidos e com maior
resoluo do que praticamente todos os fones dinmicos ou planar-magnticos do

cria um campo eletrosttico de altssima voltagem (entre 480V e 550V), diferente de um

enviado pelcula, ela interage com o campo eltrico no qual est imersa e vibra,
gerando som.

mercado. Em termos de extenso, tambm se comportam de maneira exemplar. Os dois


fones de ouvido considerados os melhores j produzidos, o Sennheiser HE90 e o Stax
SR-009, so eletrostticos. As nicas crticas feitas com alguma frequncia referem-se a
modelos mais simples, e que no h tanta autoridade quanto os melhores dinmicos
ou planar-magnticos.

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PLANAR-MAGNTICOS

Tambm so chamados de ortodinmicos ou isodinmicos. Trata-se de um tipo de alto-falante que foi popular nas dcadas de 1970 e 1980, e voltou com fora ao mercado
audifilo nos anos 2000 com os modelos da HiFiMAN e da Audeze. Eles so como um
meio termo entre os dinmicos e os eletrostticos: possuem a organizao destes com
os princpios de funcionamento daqueles. O objetivo aliar os pontos positivos de
ambas as tecnologias e, at certo ponto, ele alcanado.
O problema que, devido necessidade de um grande nmero de ms, os fones com
essa tecnologia costumam ser consideravelmente pesados (alguns chegam a pesar mais
de meio quilo), o que prejudica o conforto. Alm disso, os fones atuais que utilizam essa
tecnologia costumam ser caros.
Os planar-magnticos apresentam o corpo dos dinmicos, porm com mais peso,
extenso e autoridade nos graves visto que, assim como os eletrostticos, movem um
filme por toda sua rea e uma transparncia e capacidade de resoluo mais prxima

com os princpios magnticos dos dinmicos. Ao invs de eletrodos, eles possuem faixas
de ms, que criam um campo magntico isodinmico, e ao invs de filmes revestidos

dos eletrostticos.

com material condutivo, apresentam um diafragma (filme) atrelado a serpentinas de

Contudo, esse tipo de fone costuma no ser particularmente compentente em termos

campo magntico que interage com o campo magntico isodinmico criado pelos mas.

de espacialidade. Nesse quesito, alguns dinmicos proporcionam um resultado mais


convincente.

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Pode-se dizer que os transdutores planar-magnticos utilizam o arranjo dos eletrostticos

condutores eltricos. O sinal eltrico de udio passado pelos condutores, criando um


Dessa forma, o filme se movimenta para frente e para trs, movimentando o ar.

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OUTRAS CARACTERSTICAS
traz problemas na qualidade de som e mesmo nos casos em que eles so contornados
e o resultado muito satisfatrio (como na linha RS da Sennheiser ou nos Parrotz Zik),
Cancelamento ativo de rudos
So os tradicionais fones noise-cancelling. Alto-falantes se movem tanto para frente
quanto para trs. Quando se movem para frente, um som em fase; para trs, fora de
fase. o mesmo som, mas com fases opostas. a partir da que o cancelamento ativo de
rudos funciona: ele possui um microfone que capta os sons externos e, com um circuito
interno, gera os mesmos sons, mas com fase invertida. Os que se recordam das aulas
de fsica do ensino mdio vo se lembrar que isso se chama interferncia destrutiva de
ondas: elas se cancelam, e o que resta o silncio.

o preo acaba sendo alto. No entanto, os que buscam sobretudo qualidade de som e
no se incomodam em conviver com um cabo tm opes melhores na mesma faixa
de preo. Afinal, nos sem fio, paga-se no s pela qualidade de som, mas tambm pela
tecnologia livre de cabos.
Em compensao, esses fones so altamente convenientes, e para muitos isso
to ou mais importante que a qualidade de som. Em situaes nas quais queremos
simplesmente uma forma fcil e conveniente de ouvir msica, eles acabam sendo uma
opo fantstica.

Em alguns aspectos, esse cancelamento muito bom: ele de fato proporciona maior
isolamento de sons externos, mas existem problemas. Primeiramente, no possvel, por
questes tcnicas, fazer com que o cancelamento funcione com todas as frequncias
ele mais efetivo com as baixas, como barulhos de avio, nibus ou trem , ou seja, ele
funciona bem em algumas situaes, mas no tanto em outras.
O maior problema, porm, que a existncia desse circuito ativo, com amplificao
prpria e gerao de sinal, traz distores e a qualidade de som comprometida.
Geralmente, existem outros fones sem esse cancelamento ativo na mesma faixa de preo
que possuem melhor qualidade sonora.
Por ltimo, por mais que o cancelamento seja eficiente, o isolamento proporcionado por
bons intra-auriculares superior, sendo capaz de trazer cortes muito mais significativos
nos rudos externos com o benefcio de no haver um circuito ativo que traz distores
e depende de alimentao por baterias, de ser mais conveniente e de no haver a
sensao de presso trazida por fones com o cancelamento ativo.

Multicanal
Sendo curto e grosso: melhor passar longe de fones desse tipo.
Primeiramente, na maior parte dos casos o multicanal apenas uma simulao. Afinal,
o multicanal nada mais do que um conjunto de mltiplas caixas de som posicionadas
em locais especficos de uma sala, para criar um efeito de ambincia e imerso no caso
de um 5.1, por exemplo, h uma caixa frontal central, duas frontais laterais, duas laterais
traseiras e um subwoofer. desnecessrio dizer que isso impossvel de ser feito num
fone de ouvido.
Existem alguns fones que de fato possuam mais de um alto-falante para fazer o papel de
cada caixa de som de um home theater multicanal, mas ainda assim um posicionamento
que em nada lembra um sistema de caixas de som desse tipo. Uma soluo como essa
sempre trar srios problemas na qualidade de som por diversos motivos.
Alm disso, o objetivo de um sistema multicanal de caixas uma maior imerso e

Sem fio
uma caracterstica auto-explicativa: os cabos so substitudos por algum tipo de
transmisso de sinal sem fio, que pode ser bluetooth, radiofrequncia ou infravermelho.
Apesar de serem extremamente convenientes, a transmisso sem fio potencialmente

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preciso no posicionamento de determinados sons e isso algo que bons fones de


ouvido estreo comuns fazem sem maiores dificuldades. Por isso at mesmo para o
pblico gamer vale muito mais a pena procurar algum fone com um bom palco sonoro,
como o AKG K701 e suas variantes ou o Audio-Technica AD700X. Eles apresentaro
no mnimo a mesma preciso no posicionamento dos sons dos fones multicanal e, de
quebra, sero consideravelmente superiores para ouvir msica.

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E AG O R A? Q UA L E S CO L H E R ?

Depende. Agora, voc j deve saber o que ser mais apropriado no que diz respeito ao
tipo fsico do fone. Se quer algo porttil, melhor optar por algum intra-auricular ou um
bom supra-aural fechado. Para ouvir em casa e ter um desempenho mais interessante,
sem ter que se preocupar com isolamento ou em incomodar algum, geralmente
os circunaurais abertos so a melhor escolha. Se voc procura uma sonoridade mais
energtica e com graves fortes, normalmente os fones fechados so mais indicados, mas
se quiser algo mais espacial e arejado, v num aberto.
Mas essas no so regras absolutas, e existem situaes, embora raras, em que fones
fogem dos esteretipos. Por exemplo, o Sony MDR-R10, um dos melhores fones j feitos,
um circunaural fechado; o Grado HP1000, detentor do mesmo ttulo, um pequeno
supra-aural; e os intra-auriculares personalizados muitas vezes tm os predicados para
rivalizar com os melhores headphones em diversos aspectos.
Quanto tecnologia dos alto-falantes, a situao parecida. Apesar de haver algumas
excees, h caractersticas comuns em cada tipo. Em headphones at os quinhentos
dlares os falantes dinmicos so basicamente a nica opo, mas nas categorias
superiores possvel nortear a escolha de acordo com a sonoridade que se quer tendo
em vista o tipo de transdutor.
Para transparncia extrema, arejamento e uma sonoridade rpida e precisa, os
eletrostticos geralmente so a melhor opo, como toda a linha Stax ou o Koss
ESP950. Mas se o objetivo uma apresentao com mais pegada ou mais divertida,
com mais peso e autoridade, os planar-magnticos devem ser considerados, como os
Audeze e os HiFiMAN. J os melhores dinmicos, como o Sennheiser HD800, no tm
a mesma autoridade dos planar-magnticos ou a transparncia dos eletrostticos, mas
conquistam pela espacialidade mais desenvolvida e pelo posicionamento impecvel
dos instrumentos num amplo palco sonoro.
No mundo dos intra-auriculares, se o objetivo for desempenho a qualquer custo, os
personalizados com armaduras balanceadas so a escolha bvia. Em faixas de preo
menos pretensiosas, nos fones universais, pode-se escolher entre o peso, a diverso e a
espacialidade dos dinmicos ou a preciso e a naturalidade das armaduras.

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Superlux HD681 - R$130,00


Circunaural dinmico aberto: para casa
Um fone que me impressionou pelo timo desempenho a um
baixssimo preo. No para todos, devido aos agudos excessivos,
mas apresenta uma personalidade muito divertida e um timo
palco sonoro. Outra questo que no h bom isolamento e o
conforto no dos melhores, mas pelo preo, no d para reclamar.
Edifier H840 R$160,00
Supra-aural dinmico fechado: para casa e para uso porttil
O Edifier H840 um pequeno circunaural bastante discreto e
barato, mas me surpreendeu muito positivamente pelo equilbrio

R E CO M E N DA D O S

e naturalidade mais neutro, inclusive, que seu irmo mais


sofisticado, o H850. Para os que buscam um fone natural sem
gastar muito, o H840 uma escolha bvia.

No tenho como listar todas as boas opes disponveis no mundo dos fones de ouvido,

Grado SR80/i/e US$99,00

tanto por falta de espao quanto pelo fato de que no ouvi todos. Nesta seo, vou listar

Circunaural dinmico aberto: para casa

alguns poucos fones consagrados por suas qualidades, de diversos tipos e faixas de

A Grado uma marca familiar reverenciada por entusiastas, e seus

preo, mas tenha em mente que existem muitos outros excelentes fones.

fones so frequentemente vistos como os melhores para rock, alm

Outra questo a ser observada que alguns dos fones listados infelizmente no so
vendidos oficialmente no Brasil. Como j dito anteriormente, a importao uma
realidade comum para ns hobbistas.
Um complemento para essa lista o Tpico de Indicaes do Frum MTH, onde h uma
lista um pouco maior e atualizada com mais frequncia.

de jazz e gneros acsticos. So fones com uma personalidade nua


e crua, energtica e altamente musical. O SR80 e suas variaes i
ou e so uma belssima introduo marca.
AKG K240 MKII - R$500,00
Circunaural dinmico aberto: para casa
O K240 MKII no um fone incrivelmente neutro, mas musical,
razoavelmente equilibrado, robusto e bem construdo. Alm disso,
pode ser encontrado no Brasil com relativa facilidade, por preos
que giram em torno dos R$500. A oferta no MercadoLivre ampla,
s tenha cuidado e escolha vendedores com boa reputao.
Skullcandy Aviator - R$660,00
Supra-aural dinmico fechado: para casa e para uso porttil
Ao contrrio de outros fones da marca, o Aviator no s estilo.
Trata-se de um fone confortvel, cuja sonoridade realmente
divertida e energtica. Alm disso, pode ser encontrado no Brasil,
mas no facilmente e infelizmente o preo varia bastante, mas j
saiu em promoes por aproximadamente 500 reais.

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Audio-Technica AD700X US$120,00

V-Moda M-100 US$310,00

Circunaural dinmico aberto: para gamers e para casa

Circunaural dinmico fechado: para casa e para uso porttil

Um dos melhores fones do mercado para gamers que no querem

O fone definitivo para quem quer se divertir com msica

assaltar um banco. Sua personalidade analtica e bom palco

eletrnica, rock, hip-hop, pop e outros gneros modernos.

sonoro permitem a fcil localizao de sons. O problema que

atraente, personalizvel, construdo como um tanque, confortvel

para msica acaba sendo analtico demais, ento se for possvel

e tem timo isolamento. Seu nico problema que no vendido

esticar um pouco o oramento, o AKG Q701 pode ser melhor.

oficialmente no Brasil.

Sennheiser HD598 US$150,00

Sennheiser HD 25-1 II - R$1.599,00

Circunaural dinmico aberto: para casa

Circunaural dinmico aberto: para casa e para uso porttil

O Sennheiser HD598 uma das melhores escolhas para aqueles

Esquea o que a Beats diz: este o fone mais utilizado por DJs no

que buscam um primeiro fone aberto de alto nvel. Ele se posiciona

mundo todo. Robusto, compacto, com timo isolamento, todas as

imediatamente abaixo do HD600 e mantm muito de sua

suas partes so substituveis pelo prprio usurio e, por fim, possui

personalidade relaxada e relativamente neutra, alm de ser bem

uma sonoridade deliciosamente energtica e divertida, porm

construdo, confortvel e de no ser to exigente com amplificao.

equilibrada. O nico porm o visual simples demais.

Audio-Technica ATH-M50X - US$165,00

Parrot Zik/Zik 2.0 - R$1.999,90 e US$399,00

Circunaural dinmico fechado: para casa e para uso porttil

Circunaural dinmico fechado bluetooth: para uso porttil

Para muitos, o fone definitivo: relativamente barato, absurdamente

Fones

robusto, baixa necessidade de amplificao, confortvel, timo

funcionalidades.

isolamento e, para completar, sonoridade muito competente e

competentes, mas o Zik original conta com uma apresentao mais

divertida. S se deve ficar atento s verses e seus respectivos

doce e eufnica e o 2.0 mais refinado, transparente e aberto. Os

cabos, porque o cabo em mola no muito bom para uso porttil.

problemas so a bateria e o desempenho passivo com fio.

AKG Q701 - US$189,95

Sennheiser HD600/650 - US$399,00 e US$499,00

bluetooth

convenientes,
Em

termos

confortveis

sonoros

ambos

fartos
so

de

muito

Circunaural dinmico aberto: para casa e para gamers

Circunaural dinmico aberto: para casa

O AKG Q701 uma verso esteticamente modificada e montada

Antigos topos de linha da Sennheiser, hoje esto no mid-fi. O

na China do K701/2, fone profissional da AKG feito para competir

HD600 ainda um exemplo de neutralidade, j HD650 um pouco

em p de igualdade com os Sennheisers HD600/650, mas por

mais eufnico e relaxado. Considero-os barganhas do mundo

menos de 200 dlares. O porm fica por conta da sonoridade mais

audifilo, por serem fones com excelente timbre e tonalidade, que

fria, que no para todos, e da necessidade de amplificao.

simplesmente desaparecem na cabea: voc e a msica.

Philips Fidelio X2 - US$299,00

Grado RS1/i/e US$695,00

Circunaural dinmico aberto: para casa

Circunaural dinmico aberto: para casa

Um dos fones que est firmando os dois ps da Philips no

Com exceo do lendrio HP1000, fora de produo h mais de

mercado audifilo. Existem pouqussimas situaes em que eu no

uma dcada, o melhor Grado em minha opinio o RS1. um fone

recomendaria o X2 frente a qualquer outra opo em sua faixa de

que leva a personalidade crua, direta, transparente e agressiva da

preo. Ele realmente espetacular e bate de frente com opes de

Grado a toda a sua glria. Em minha opinio, esse o melhor fone

marcas mais consagradas. Pena no ser vendido no Brasil (ainda).

para rock clssico j feito. Tambm fantstico para jazz.

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HiFiMAN HE-400i/HE-560/HE-6 - de US$300,00 a US$1.299,00

Philips SHE3900 R$30,00

Circunaurais planar-magnticos abertos: para casa

Intra-auricular dinmico: para uso porttil

Os fones da HiFiMAN apresentam uma sonoridade relativamente

O Philips SHE3900 um fone muito barato, mas bem interessante

prxima dos Audeze por usarem a mesma tecnologia, porm

e que pode ser um bom upgrade dos fones inclusos em alguns

os modelos HE-560 e o HE-6 so menos calorosos e talvez um

celulares. razoavelmente equilibrado e se no impressiona,

pouco mais neutros. O HE-400i mais fechado e eufnico, e em

tambm no ofende. Indicado para aqueles que simplesmente

promoes uma barganha, a 300 dlares.

querem um fone competente sem gastar muito.

Audeze LCD-2/LCD-X/LCD-XC de US$995,00 a US$1.799,00

SoundMagic E10 US$35,00

Circunaurais planar-magnticos abertos e fechado: para casa

Intra-auricular dinmico: para uso porttil

A Audeze, junto com a HiFiMAN, foi responsvel pela volta dos

Uma boa construo em metal geralmente no o que se espera

planar-magnticos ao mercado. Apesar dos problemas de peso

de um in-ear de 35 dlares, mas exatamente isso que o E10 traz,

e conforto, os fones da marca so conhecidos pela sonoridade

aliada a uma apresentao equilibrada e bem detalhada. por

autoritria, rpida e prazerosa. O LCD-2 o mais barato (mas

esses motivos que o E10 ganhou quatro vezes o prmio de melhor

excelente), o LCD-X o mais neutro e o LCD-XC, o fechado.

em sua categoria na revista What Hi-Fi.

Sennheiser HD800 - US$1.499,95

Audio-Technica IM50 US$55,00

Circunaural dinmico aberto: para casa

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Intra-auricular dinmico: para uso porttil

Possivelmente o melhor fone dinmico produzido atualmente,

O IM50, ao contrrio do que o nome parece indicar, no bem

com o melhor palco sonoro j visto nos fones de ouvido desde o

a tentativa de uma verso intra-auricular do ATH-M50. Enquanto

AKG K1000. O problema que ele um pouco analtico, e no se

este energtico e autoritrio, aquele encanta pela personalidade

d bem com gravaes que no possuam qualidade impecvel e

altamente romntica e eufnica, surpreendente pelo preo. No

necessita de amplificador e fonte sofisticados.

um fone para divertir, mas para gneros calmos, incrvel.

Stax SR-007 US$1.800,00

Bose MIE2i R$499,00

Circunaural eletrosttico aberto: para casa

Intra-auricular dinmico: para uso porttil

Foi por muito tempo o topo de linha da Stax, fabricante japonesa

A Bose no muito bem vista no mercado audifilo, mas o MIE2i

de fones eletrostticos, e permanece como um dos melhores fones

me surpreendeu por ser, ao contrrio do que eu esperava da

de ouvido j fabricados. Possui uma personalidade muito natural,

marca, muito equilibrado e natural infinitamente melhor que seu

tendendo um pouco para o lado eufnico. O problema o preo e

precursor, o IE. A nica questo que merece a ateno que o

a necessidade de amplificadores especficos, tambm caros.

MIE2i no um in-ear, e sim um auricular, logo no h isolamento.

Stax SR-009 US$3.500,00

Jaybird X2 Wireless US$199,99

Circunaural eletrosttico aberto: para casa

Intra-auricular dinmico bluetooth: para uso porttil

Ao menos at a recente introduo do novo Orpheus,

Os Bluebuds X originais me surpreenderam por serem timos

considerado pela maioria dos entusiastas como o melhor fone

in-ears, mesmo comparados a IEMs com fio na mesma faixa de

venda atualmente, e o nico que consegue disputar com o antigo

preo. O modelo mais novo da marca, o minsculo Freedom,

Orpheus o ttulo de melhor fone j feito. mais neutro e aberto

aparentemente apresenta um grande avano, com um app prprio

que o SR-007, com personalidade um pouco mais analtica.

que permite at mesmo equalizao, e tem tudo para agradar.

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42

Xtreme Ears Xtreme ONE R$999,00

JH Audio JH13v2 US$1.175,00

Intra-auricular de BAs: para uso porttil

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

Quando o ouvi pela primeira vez, no gostei muito, porque havia

O fone que mais contribuiu para a proliferao dos intra-

pouca extenso nos agudos. Desde ento, o fone foi atualizado

auriculares personalizados. O JH13 Pro um monstro que chegou

e agora conta com filtros removveis. Ele se transformou, e hoje

sua segunda verso, agora com controle de graves no cabo,

em dia um belssimo universal me lembra muito o HD600, um

novos drivers e crossover e waveguide de ao. Desbanca muitos

elogio dos maiores. E tem a vantagem de ser brasileiro.

headphones e, para isso, no precisa de mais do que um celular.

DUNU DN2000 US$250,00

Unique Melody Miracle R$3.590,00

Intra-auricular hbrido: para uso porttil

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

Poucas vezes me encantei tanto com um in-ear. Graves que mais

um pouco como o JH13 Pro, porm mais neutro: h

parecem os de um planar-magntico, mdios deliciosamente

menos peso nos mdio-graves e mais presena nos agudos.

suaves e sedosos e agudos brilhantes e transparentes. O nico

Consequentemente, um pouco mais seletivo em termos de

problema o encaixe, que apesar das dezenas de acessrios

gneros musicais, mas para os que buscam neutralidade, uma

inclusas, aparentemente no para todos.

opo fantstica.

JH Audio JH5 Pro US$399,00

Unique Melody Mentor R$4.050 univ. e R$4.900 pers.

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

O fone mais barato da JH Audio soa de todos os jeitos, menos

Topo de linha da Unique Melody, com 10 drivers de armadura

barato. Assim como o JH13 Pro, possui uma personalidade

balanceada por lado. considero-o melhor que o JH13 PRO pr-

camalenica que se adequa igualmente bem a basicamente

-freqphase, por ser mais transparente porm, ao mesmo tempo,

qualquer gnero musical. Como todos os fones personalizados,

extremamente doce. Outro aspecto muito positivo o fato de

so confortveis e tm timo isolamento, ao preo de um universal.

haver representao da marca no Brasil, com preos competitivos.

Westone W40 US$499,00

Xtreme Ears XE8/Pro R$4.600,00

Intra-auricular de BAs: para uso porttil

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

H alguns anos, eu no havia encontrado nenhum universal que

A Xtreme Ears uma marca 100% brasileira de intra-auriculares

eu considerasse sem defeitos evidentes, algo que s encontrava

personalizados que tem as armas para brigar com as grandes

nos customs. Mas fones como o W40 mudaram esse cenrio. um

fabricantes internacionais. O XE8/Pro o topo de linha, e conta

fone fantstico, muito equilibrado e que consegue brigar em p de

com uma personalidade altamente energtica, transparente, seca

igualdade com customs como o JH5 Pro.

e equilibrada.

Shure SE846 US$999,00

JH Audio Roxanne US$1.649,00

Intra-auricular de BAs: para uso porttil

Intra-auricular personalizado de BAs: para uso porttil

Um dos melhores universais que j ouvi, e que bate de frente com

O melhor intra-auricular que j ouvi, mas no para todos. Sua

alguns dos mais consagrados IEMs personalizados do mercado.

personalidade absurdamente orgnica e natural e seu som

Natural, quente, autoritrio e detalhado, h muito pouco do que

gigantesco, estando mais prximo de headphones do que de

reclamar do SE846. E a grande vantagem em relao aos customs

in-ears. No entanto, para alguns, falta extenso e presena nos

a simplicidade e a facilidade na revenda.

agudos. O Roxanne mais fechado e musical.

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C U I DA D O S CO M O FO N E

Para a limpeza, existem alguns cuidados que devem ser observados. Os materiais
geralmente usados em fones de ouvido so plstico, madeira, metal ou acrlico (no caso
de intra-auriculares personalizados), e as partes macias costumam ser feitas de courino,

No existem muitos mistrios para cuidar bem de um fone de ouvido, mas algumas
questes merecem ateno.
Primeiramente, alto-falantes so, com excees muito raras, componentes cuja
durabilidade altssima. Um falante comum pode muito bem durar mais de um sculo
se bem cuidado, ou seja, sem estresse excessivo causado por volumes exagerados ou
choques fsicos.
Ento, quando fones apresentam algum problema, geralmente o culpado o cabo. Por
isso, muitos fones atualmente permitem que ele seja removido. A maior dica que posso
dar para que um cabo dure evitar dobr-lo excessivamente, principalmente prximo
aos conectores. Lembre-se tambm, quando for desconect-lo, de puxar pelo conector,

Partes de plstico ou metal podem ser limpas apenas com um pano mido, ou no
mximo com lcool isoproplico. J ser o suficiente. O mesmo vale para as conchas de
acrlico dos IEMs personalizados, mas vale lembrar que neles a limpeza deve ser mais
frequente. Afinal, o contato constante com a parte interna dos ouvidos faz com que eles
acumulem bastante cera. Tambm importante, para esse tipo de fone, a limpeza dos
canais, os tubos por onde sai o som. natural que entre um pouco de cera nesses tubos,
mas no bom deixar que ela acumule caso contrrio, durante a limpeza se torna mais
fcil empurrar a sujeira para dentro, o que em casos extremos pode entupir o canal.
Fones personalizados costumam incluir uma ferramenta de limpeza nos seus acessrios
inclusos. Use a pequena haste de metal para remover partes maiores e, depois, a

e no pelo fio em si.

escovinha para retirar o que sobrar.

Quanto ao fone, o principal ter cuidado com o volume. Fones mais sofisticados

J fones de madeira podem exigir cuidados adicionais se quisermos manter sua boa

aguentam volumes muito altos sem maiores problemas, mas plug-los em algum
equipamento que fornea muita potncia pode danific-los permanentemente. Por
exemplo, se eu ligar algum in-ear sensvel na sada de fones do meu amplificador, um
HeadAmp GS-X, que possui bastante potncia, com o volume mximo, as chances de ele

aparncia, mas isso depende do acabamento. Explico: o Audio-Technica W3000ANV


possui as conchas em madeira, mas elas so finalizadas com laca, e por isso apenas um
pano ser o suficiente, j que a madeira est protegida. No entanto, fones como o Sony
MDR-R10 ou os Audeze LCD-2 e LCD-3 so feitos de madeiras que, ao que parece, so

sobreviver sero praticamente nulas.

apenas seladas e polidas. Nesses casos, para manter a boa aparncia interessante

Outra dica tirar o fone da sada antes de ligar ou desligar o aparelho. Alguns

pode ser feito com algumas ceras e leos especficos, como lustra-mveis ou leo de

equipamentos apresentam fortes transientes ao serem ligados ou desligados, o que

Peroba. Existem muitos produtos no mercado para esse fim (especificamente para o

pode ser prejudicial ao fone. Um caso notvel desse problema foram as primeiras

tratamento de mveis), e eles podem ser usados em fones de ouvido sem problemas.

unidades do amplificador Schiit Valhalla, que visivelmente deformava o diafragma dos

Alis, fones como o R10 ou as primeiras verses dos Audeze LCD-2 j incluam, entre

fones de ouvido conectados a ele quando o equipamento era desligado. Felizmente, esse

seus acessrios, um kit para o tratamento da madeira.

problema no Valhalla logo foi resolvido. De qualquer forma, em qualquer equipamento,

44

veludo, couro ou tecido. Para cada material, h uma forma de limpeza.

fazer periodicamente um pequeno tratamento nas partes feitas com esse material. Isso

retirar o fone antes de deslig-lo uma boa prtica.

Partes de couro tambm podem se beneficiar de um tratamento mais cuidadoso. S

E j que o assunto so boas prticas, aqui vai mais uma: ligar os equipamentos em ordem

courino ou couro vegetal. A maior parte dos fones usa essa ltima opo e s devem ser

crescente na cadeia e desligar em ordem decrescente. Como vimos antes, essa cadeia

limpos com um pano seco, mas alguns mais sofisticados, como os Audio-Technica topo

: fonte > amplificador > transdutor, ento para ligar, siga essa ordem, e para desligar

de linha, os Stax SR-009 e SR-007 e algumas verses dos Audeze tm suas espumas

siga a ordem contrria primeiro retire o fone, depois desligue o amplificador e ento a

laterais revestidas com couro genuno. Nesses casos, tambm existem produtos

fonte. O motivo o mesmo: equipamentos podem apresentar transientes, e essa ordem

especficos para hidratar o couro e manter sua sade, mas isso algo que no deve ser

para ligar/desligar faz com que os equipamentos da cadeia no sofram com eles.

feito com tanta frequncia. Uma ou duas vezes por ano deve ser o suficiente.

tenha cuidado para no confundir couro animal com couro sinttico, tambm chamado

45

As espumas de tecido ou de veludo muitas vezes acumulam poeira mas, assim como as

O BURN-IN

peas de courino, no devem ser limpas com nada alm de um pano mido.
No entanto, todas as partes macias (espumas laterais e superiores de fones ou ponteiras
de intra-auriculares, particularmente as de espuma, como as Comply) sofrem desgaste
natural, e eventualmente tero de ser substitudas. As espumas mais comuns em fones
mais baratos so revestidas de vinil, material que em algum momento ir descascar.
Porm, mesmo as mais sofisticadas, por ficarem muito tempo sofrendo a presso da
cabea do usurio, ficaro mais finas com o tempo, o que pode prejudicar a aparncia
do fone e, crucialmente, alterar sua sonoridade, j que a distncia entre os falantes e os
ouvidos ser menor.
E como guardar os fones? O ideal mant-los num local seco e ventilado, sem exposio
direta luz solar, mas sei que muitos fones podem ser uma bela pea de decorao,
particularmente se colocados em suportes especficos, como os da Woo Audio ou o
Omega, da Sieveking Sound.
O maior cuidado que devemos ter com esses suportes evitar que eles contribuam para
o desgaste de alguns elementos. Por exemplo, o Omega (e suas rplicas) possui um
formato que pode contribuir para o desgaste prematuro das espumas laterais e superiores
e, principalmente, dos elsticos dos fones que usam esse tipo de soluo para o ajuste
de altura como os AKGs K701 e suas variantes, K240 e K271 e os Audio-Technica. Afinal,
eles sero forados durante todo o tempo em que estiverem posicionados no suporte.
Os da Woo Audio so mais interessantes nesse aspecto porque no afetam as espumas
laterais, mas ainda podem prejudicar as superiores ou os elsticos, dependendo de
como o fone estiver posicionado neles. Tenha isso em mente quando usar um suporte.
Por ltimo, uma observao sobre fones eletrostticos: esse tipo de fone especialmente
sensvel poeira, que com o tempo pode afetar seu desempenho e, em casos extremos,
causar arqueamento dos diafragmas, danificando-os permanentemente. Por isso, o ideal
mant-los num local protegido, com uma capa.

Um dos assuntos mais polmicos da audiofilia o amaciamento de alto-falantes, mais


conhecido como burn-in. De acordo com os proponentes do efeito, falantes saem da
linha de produo rgidos, porm, com o uso, aos poucos so amaciados at atingirem
sua forma final como um par de sapatos que cede aps algum tempo de uso. Por isso,
comum no crculo audifilo ler sobre fones de ouvido que s atingiram seu verdadeiro
potencial aps centenas de horas de amaciamento.
Em teoria, uma ideia razovel apesar de a audibilidade do efeito poder ser
questionada , mas o problema como ela foi vulgarizada e tornada uma verdade
universal no hobby apoiada em evidncias, no mnimo, duvidosas. No s isso: foi
extrapolada para componentes dos mais diversos, incluindo, at mesmo, cabos.
O maior problema em toda essa questo a fragilidade de nossas percepes.
Nossos sentidos so falhos isso um fato. Qualquer informao sensorial que chega
nossa conscincia obrigatoriamente passa pelo nosso crebro e por todas as suas
imperfeies. Ou seja, no ouvimos aquilo que os nossos ouvidos detectam, e sim o que
o nosso crebro interpreta do que os nossos ouvidos detectam. E essa interpretao
est sujeita a diversas interferncias: placebo e autossugesto so exemplos.
Audifilos frequentemente subestimam a fora desses efeitos. Quando estamos
falando de percepes sutis, o simples fato de algum mencionar alguma determinada
caracterstica o suficiente para que a ouamos, mesmo que ela no esteja de fato l.
Pense nas famosas iluses de tica, em que vemos cores e movimentos que no existem,
por exemplo. O mesmo acontece com nossos ouvidos ouvimos e sentimos coisas que
no necessariamente esto ali. Vejam esta iluso ou o efeito McGurk. Eles vo mostrar
como isso pode acontecer.
A observao dessa realidade por si s j coloca em xeque diversas afirmaes que
lemos sobre equipamentos que, aps semanas de uso, apresentaram alguma melhora.
Afinal, no muito razovel crer que algum seria capaz de comparar a sonoridade
de um determinado equipamento memria de quando ele era novo semanas atrs,
especialmente ao nvel de detalhes implicado. O simples fato de achar que haver
uma melhora j o suficiente para que a ouamos, mesmo se ela no existir. Esse o
conhecido e comprovado efeito placebo.

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47

Para piorar, impressionante o quanto essa ideia de amaciamento acaba tomando


propores absurdas. Por exemplo, relativamente frequente ler relatos sobre o
amaciamento de outros equipamentos que no possuem partes mveis, como
amplificadores, DACs (veja que isso diferente de atingir a temperatura ideal de
operao, o que em alguns casos , sim, real) e at mesmo de cabos! J li, de um
articulista bem famoso, que o cabo X s tocou bem aps 300 horas. Essa afirmao
totalmente absurda. Tambm comum sugerirem utilizar o chamado rudo rosa como
mtodo de amaciamento, porque msicas comuns no excitariam todas as frequncias e
o alto-falante ficaria viciado (!).
Aqui, a mxima afirmaes requerem evidncias, e afirmaes extraordinrias requerem
evidncias extraordinrias especialmente til. A evidncia colocada pelos crentes no
efeito frequentemente apenas eu ouvi, o que no possui qualquer significncia no
mundo real. Afinal, como vimos, nossos sentidos no passam perto da palavra confivel.

depois tentava adivinhar quais eram os lados. Consegui todas as vezes.


Isso no significa, porm, que a diferena era grande muito pelo contrrio. Apesar de
perceptvel, tenho total certeza de que ela s era audvel porque eu estava ouvindo os
dois lados ao mesmo tempo, um em cada ouvido, e a sensao era de que um deles
parecia estar ligeiramente mais alto. Demorei para perceber que a diferena estava nos
graves. Se houvesse um intervalo de poucos minutos entre as audies, a diferena
desapareceria completamente para os meus ouvidos e eu nunca poderia dizer com
certeza qual lado era qual. Que dir 300 horas.
Alm disso, depois de um curto uso aps ter ficado alguns meses parado, as diferenas
entre os lados do CX 300 II sumiram o que me leva a crer que ou o outro lado amaciou
rapidamente ou o outro voltou ao seu estado inicial. Qualquer que seja a situao, uma
verificao totalmente dissonante dos relatos que lemos sobre o burn-in de audifilos
afinal, ou a queima na realidade muito rpida, no precisando de centenas de horas, ou

Isso se aplica a diversos aspectos do nosso hobby. Em debates, vejo com muita frequncia

existe reverso, ou seja, o falante aps algum tempo parado volta ao seu estado inicial

audifilos colocarem o nus da prova nos descrentes, o que no deveria ser o caso.

pr-amaciamento. Ambas as possibilidades no condizem com os muitos testemunhos

No estou dizendo que o burn-in no existe, somente afirmando que as evidncias que

que lemos a respeito do efeito.

conheo at agora propostas no me convenceram, por se manterem principalmente no


campo da teoria e, na prtica, se limitarem ao eu ouvi num teste nada controlado, sem
isolar outras variveis.

Minha concluso que o amaciamento de fato parece existir, mas a um nvel mnimo e
de forma totalmente diferente do que relatos de entusiastas costumam indicar. Esquea
300 horas, rudo rosa ou outras especificidades do tipo. Oua msica com seu novo

Ademais, surpreendente o quanto muitos fabricantes no se pronunciam sobre o

fone normalmente. O amaciamento que verifiquei, voc provavelmente no ir ouvir.

assunto. Algumas marcas de fones at falam sobre o efeito, mas geralmente so marcas

Qualquer grande diferena que voc acabar identificando tem muito mais chances de

pequenas (como a Grado) que no so muito conhecidas por um alto padro tecnolgico

ser proveniente da sua percepo mudando a respeito do fone. Afinal, ela sim poder

e de pesquisa e desenvolvimento. As poucas pesquisas que parecem ter sido feitas

passar por grandes transformaes. Quando estamos acostumados a determinada

no foram muito conclusivas. Existem outros problemas tambm: os diafragmas de

sonoridade, qualquer coisa que desvie dela vai parecer diferente de incio, mas conforme

falantes de fones so feitos de mylar, material que sofre muito mais alteraes devido

nos habituamos a essa nova personalidade, nossa percepo se assenta.

temperatura do que ao tempo de uso, e nunca vi nenhum audifilo dizer que algum fone
tocou diferente num dia mais quente ou mais frio.

Por isso, ao receber um fone novo, no se preocupe com o burn-in. Oua msica
normalmente e d algum tempo para que voc se acostume nova sonoridade. Se aps

Por isso, eu mesmo decidi fazer meu prprio teste, me preocupando em isolar o maior

uma semana voc decidir que gostou mesmo dele, timo. Se no, venda-o. Tocar rudo

nmero de variveis possvel: comprei um Sennheiser CX 300 II, e amaciei apenas um

rosa por muitas horas no vai fazer diferena.

lado por 200 horas. Depois, comparei os lados com gravaes em mono, ou seja, com o
mesmo contedo em ambos os canais. Ao contrrio do que esperava, consegui detectar
uma diferena audvel entre os dois lados um deles apresentava mais graves. Para
verificar se estava mesmo ouvindo essa diferena, eu fechava os olhos, embaralhava os
lados, colocava o fone (ele simtrico, ou seja, o lado direito igual ao esquerdo) e

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49

ESPECIFICAES DE FONES

em dB SPL/W (decibis de nvel de presso sonora por watts) para caixas de som e, para
fones, dB SPL/mW (decibis de nvel de presso sonora por miliwatt), j que a potncia
requisitada por eles muito menor. Ou seja, para cada watt ou miliwatt de potncia

Em equipamentos de som, nada substitui as audies para determinar o que bom para
os nossos ouvidos. No entanto, so raros os casos em que podemos ouvir algo antes
de comprar, e por isso vejo muitos iniciantes confiarem nas especificaes. Porm, a
verdade que essas especificaes dizem muito pouco sobre aspectos importantes dos
equipamentos, e nunca vo determinar se um fone melhor que outro. No mximo, elas
indicam como determinado fone vai se comportar em algum cenrio especfico no que
diz respeito ao volume. Portanto, ao pesquisar sobre fones, no se preocupe muito com
as especificaes. Leia avaliaes e veja o que as pessoas dizem sobre o equipamento
de interesse essa a melhor forma de decidir uma compra.
A maior parte das especificaes a seguir diz respeito aos fones de ouvido, mas algumas
so tambm sobre amplificadores.
Ultra/Mega/Master/Power/Enhanced/Ultimate Bass
Sei que no se trata de uma especificao, mas algo que chama a ateno de muitos,
principalmente iniciantes. Esse tipo de informao normalmente encontrada em fones
mais simples, de fabricantes que sabem que o consumidor comum, acostumado com
fones auriculares, quer graves potentes, coisa que eles no tm. O problema que esse
Mega Bass normalmente no quer dizer muita coisa, e no final das contas o excesso de
graves acaba arruinando a qualidade de som do fone. Regra geral: fuja.

volume.
Impedncia (Impedance)
A impedncia, de acordo com a Wikipedia, "a oposio que um circuito eltrico faz
passagem de corrente quando submetido a uma tenso". Ela existe em qualquer
parte por onde passa o sinal logo, falantes, cabos, circuitos, conectores e outros
possuem impedncias. Aqui, falarei sobre a impedncia de entrada do falante ou seja,
a resistncia que o fone ou caixa de som ir impor ao sinal proveniente do amplificador
e a impedncia de sada do amplificador isto , a oposio que ele impe, na sada de
fones, ao sinal que est transmitindo. Ambos so importantes.
A impedncia do fone deve ser observada porque muito varivel, e amplificadores vo
fornecer diferentes potncias a diferentes impedncias j que ele vai ter que lidar com
"resistncias" diferentes. Em caixas, a faixa normal de impedncia de 4, 6 ou 8 ohms.
J em fones, normalmente vai de 10 a 600 ohms. Veja que essa impedncia pode variar
com a frequncia do som, e o nmero fornecido pelo fabricante como uma mdia.
Em termos prticos, ao juntarmos a impedncia e a sensibilidade com a potncia de
sada da amplificao, a questo simples. Se um fone tem 120 ohms de impedncia e
92 dB SPL/mW de sensibilidade e ligado a um amplificador que fornece 1 mW em 120

Dimetro do diafragma (Driver diameter/Driver size)

Ohms, esse 1 mW gerar 92 dB SPL de presso sonora.

Em teoria, quanto maior, mais capacidade de excurso, maior volume de ar movimentado

Duas observaes: conforme a impedncia aumenta, a potncia diminui, e a relao entre

e mais graves. Na prtica, no quer dizer nada. Existem fones com falantes pequenos e

potncia de sada e nvel de presso sonora no linear (a escala de dB logartmica),

graves colossais e outros com diafragmas enormes e graves tmidos.

ou seja, nesse sistema, 2 mW no vo te dar 184 dB SPL.

Sensibilidade (Sensitivity)

Em fones, vejo que existem muitos equvocos de hobbistas. Primeiramente, deixando

Em questes prticas, a sensibilidade e a impedncia so, provavelmente, as


especificaes tcnicas mais importantes num fone ou numa caixa de som j que,
junto com a potncia do amplificador, vo dar uma ideia do volume ao qual ser
possvel chegar com um determinado sistema. Sensibilidade , como o nome implica, a
sensibilidade de um determinado equipamento a um sinal eltrico: a escala costuma ser

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gerado por um amplificador, o fone ou caixa vai te dar X dB SPL em outras palavras,

claro: impedncia apenas uma caracterstica e, na prtica, nunca um indicativo de


qualidade de um fone. Impedncia maior ou menor no quer dizer que um fone seja
melhor ou pior. Na maioria dos casos, inclusive, no h motivo para se preocupar com
isso. Se voc simplesmente quer um fone porttil para usar com um DAP ou celular, no
se preocupe com essa especificao.
Ela deve ser observada, porm, na hora de entender a interao de algum fone

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especfico com um determinado amplificador. A regra bsica a seguinte: o ideal que a

pelo fabricante para se atingir um volume satisfatrio. No uma coisa to certa, mas,

impedncia de um fone seja pelo menos oito vezes maior que a de sada do amplificador.

assim como a sensibilidade, d uma boa noo de aproximadamente quanta potncia

Se isso no acontecer, o fator de amortecimento do fone prejudicado e o resultado

ser necessria para um falante. Por exemplo, se a potncia mnima recomendada por

que os graves vo ser mais soltos e menos definidos. Por isso, por segurana, possvel

uma caixa de som 10 W, possvel saber que amplificadores com pouqussima potncia

dizer que o melhor ter sempre amplificadores com a impedncia de sada mais baixa

(como os valvulados em triodo) sero suficientes. Um par muito elogiado, por exemplo,

possvel, j que eles vo poder empurrar qualquer fone sem problemas, desde que

o amplificador MiniWatt (com apenas 1 W de potncia) e as caixas Zu Audio Essence,

tenham a potncia necessria. A grande maioria dos fones do mercado possui por volta

de sensibilidade altssima. A questo s no to simples quanto olhar o nmero e o

dos 32 ohms para esses, o ideal que a impedncia de sada do amplificador seja,

entender como mnimo absoluto porque amplificadores fornecem correntes diferentes,

no mximo, de 4 ohms (32/8 = 4). Mas existem alguns in-ears ainda menos resistentes,

ento no raro encontrar alguns que forneam 100 W que toquem mais do que outros

como o JH Audio JH16 Pro, que possui 18 ohms. Para ele, o ideal que a impedncia

que forneam 200 W.

no passe de 2,25 ohms.


Muitas vezes, sadas de fones de m qualidade, como em placas de som integradas,
possuem impedncia de sada muito alta, o que de modo geral algo ruim. H, porm,
uma exceo: existem alguns amplificadores valvulados que trazem uma topologia sem
transformadores de sada, os OTL. Existem alguns benefcios nesse tipo de circuito,
mas tambm um problema inerente, que a alta impedncia de sada. No como nas
placas de som ruins, pois se trata de um reflexo de um circuito sofisticado que possui
diversos benefcios; ento, com eles, o ideal usar fones de resistncias altas, como os
Sennheisers mais sofisticados da linha HD ou os Beyerdynamic Premium de 600 ohms.
A ltima questo que deve ser observada impedncias mais altas requerem maior
tenso de sada ou seja, amplificadores mais fortes. Por exemplo, um iPod ou um celular
qualquer provavelmente tero dificuldade em tocar um fone de 300 ou 600 ohms. Baixa
sensibilidade algo que traz mais dificuldades, mas impedncia alta tambm deixam as
coisas mais difceis para amplificadores mais simples.
J em caixas de som, a impedncia mais importante e algo que merece mais ateno,
pois vai determinar que potncia ser extrada do amplificador alm do fato de que
uma impedncia menor que a aceita pelo amplificador pode queim-lo. Amplificadores
normalmente tm sua potncia nominal declarada em 8 ohms e, em 4, ela costuma
dobrar. Por exemplo, um Marantz PM-11S2 declarado como tendo 100 W. Essa
potncia em 8 ohms, e em 4 ohms ela salta para 200 W. Mas isso no uma regra: j vi
amplificadores com 100 W em 8 ohms e 175 W em 4 ohms.
Potncia mnima recomendada (Minimum power recommended)
No costuma ser visto em fones, mas basicamente a potncia mnima recomendada

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Potncia maxima de entrada (Maximum input power)


So os famosos nmeros frequentemente vistos em caixas de som passivas, como por
exemplo 150 W ou 300 W. Muitos, alis, se confundem, porque no a caixa que tem
150 watts. Ela no tem nada (a menos que seja ativa), o que tem o amplificador.
simplesmente a potncia mxima que a caixa pode aguentar sem que haja danos ao seu
alto-falante. Mas, como h essa questo, como j foi dito, de foras diferentes para uma
mesma potncia, esse nmero deve ser encarado mais como uma estimativa. No uma
especificao normalmente encontrada em fones.
Potncia de sada (Output power)
Aqui temos uma exceo, pois se trata de uma especificao exclusivamente de
amplificadores, especialmente de caixas de som e a mais importante. Existem outras,
como resposta de frequncia e slew rate (particularmente significativa para caixas de
som), mas no vou abordar aqui por no consider-las to importantes para os leitores
para os quais este texto foi escrito.
A potncia de sada como a fora do amplificador, o que est ligado capacidade
dele de fazer caixas de som tocarem. Existem caixas fceis e caixas difceis (veja
sensibilidade e impedncia), e a potncia do amplificador, junto com o slew rate, que
vai determinar quo bem ele vai lidar com elas para chegar a um bom nvel de volume
com compostura e autoridade.
Primeiramente, a antiga prtica de mensurar potncia em watts PMPO (uma medida to
desonesta que foi banida pelo INMETRO) acabou criando expectativas irreais em muitas
pessoas, acostumadas aos seus nmeros imensos. O que importa so os watts RMS, e os

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nmeros no so impressionantes. Um ambiente de 20 m2, com caixas sensveis, j pode

importncia. A audio humana s capaz de ouvir sons entre 20 Hz e 20 kHz, e mesmo

se satisfazer com 30 W. Algo como 100 W j uma potncia extremamente saudvel e

que um fone no chegue a esses extremos (o que relativamente incomum), poucas

suficiente para um grande nmero de aplicaes.

msicas chegam a eles. E, a menos que a resposta seja criticamente curta (algo como

Para saber o que essa potncia significa num sistema, como j dito anteriormente, voc
precisa saber a sensibilidade e a impedncia das caixas, alm, obviamente, do ambiente
no qual esse sistema vai tocar quanto maior, maiores devem ser as caixas e a potncia
do amplificador.
A potncia tem pouco ou nada a ver com a qualidade de som, e, mesmo com relao
fora do amplificador, varivel. Existem amplificadores com 100 W que tocam mais
que outros com 150 W ou 200 W, e se considerarmos os que operam em classe A, no
incomum alguns de 30 W tocarem mais que outros de 200 W que operam em classe

nada tem a ver com a qualidade de som. o que acontece entre os limites que faz toda a
diferena, como explicarei no prximo tpico, Grfico de Resposta de Frequncia.
A explicao tcnica para essa especificao a seguinte: falantes respondem a sinais
eltricos, gerando vibraes em diferentes frequncias. A frequncia da vibrao o que
determina se o som grave ou agudo. Nenhum falante tem uma resposta perfeitamente
igual em todas as frequncias, e nenhum responde infinitamente, seja para os graves,
seja para os agudos.

AB. Hoje em dia muitos receivers e minisystems comuns esto declarando saudveis

A resposta de frequncia indica, simplesmente, os limites, ou seja, at onde o diafragma

potncias em watts RMS, mas tenho certeza de que um bom integrado, mesmo com

responde. A questo que eles no param de responder abruptamente, isto ,

menor potncia nominal, vai tocar mais tanto considerando o volume quanto a

respondem a 45 Hz e no respondem mais a 44 Hz. H um decaimento gradativo nos

qualidade.

limites, e o nvel de presso sonora vai diminuindo aos poucos. Ento, como determinar

No entanto, mais potncia, na maior parte das vezes, de fato significa que o amplificador

o fim da resposta? Cada fabricante usa um mtodo.

tem mais capacidade de lidar com as caixas, j que vo trabalhar com bastante reserva

O problema que a resposta de frequncia naturalmente cheia de altos e baixos, de

de potncia, o que pode significar mais controle dos diafragmas em termos prticos,

forma que o padro utilizado pelas fabricantes varia muito, e mesmo para elas algo

melhores graves. Essa reserva tambm quer dizer que ele vai trabalhar mais longe do

praticamente arbitrrio. Veja o Sony SA5000, por exemplo: a marca determina que sua

limite, o que significa um menor nvel de distoro. Mas, um detalhe: no incomum

resposta de frequncia de 5 Hz a 110 kHz, mas basta ver o grfico de resposta de

audifilos acharem que potncia demais ruim, j que pode ser descontrolada e o

frequncia para ver que h um decaimento violento abaixo dos 100 Hz: a 5 Hz, onde de

resultado a perda de refinamento.

acordo com a marca, ele deveria responder bem, praticamente no h atividade alguma.

Resposta de frequncia (Frequency response)


Primeiramente, para deixar absolutamente claro: resposta de frequncia nunca, sob

Conclui-se que a tolerncia usada pela fabricante foi extremamente generosa.


Grfico de resposta de frequncia (Frequency response graph)

nenhuma hiptese indicativa da qualidade de um fone. Essa especificao merece ser

O grfico de resposta de frequncia uma especificao rara, mas talvez seja a mais

ignorada porque no quer dizer absolutamente nada e a relao com o desempenho

importante, j que o mais perto que se pode chegar de constatar como a sonoridade

real do fone efetivamente nula. Apesar disso, em fones, vejo muitos considerando a

de um determinado fone, porque evidencia seu equilbrio tonal. Ele mostra, de maneira

resposta como um atestado de qualidade, o que em nenhum cenrio vai ser o caso. Veja,

visual, o volume de cada frequncia por meio de um grfico. Ou seja, possvel ver o

por exemplo, o JH Audio Roxanne, um dos melhores intra-auriculares da atualidade, com

volume de determinada frequncia ou faixa de frequncias (como graves, mdios e

uma resposta declarada bem menos ampla que a do Sony EX310, um IEM de entrada.

agudos) que o fone apresenta em relao s outras.

No preciso dizer que o Roxanne est boas lguas frente do Sony em qualquer aspecto.
Em termos prticos, em fones de ouvido essa especificao simplesmente no tem

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60 Hz a 15 kHz), no vai fazer tanta diferena, at porque, como j foi dito, a resposta

Uma questo, porm, que nem todos os grficos so feitos da mesma maneira. Existem
diferentes tipos de compensao, diferentes microfones, diferentes equipamentos de

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medio, diferentes amplificadores usados ento o ideal que se tenha uma base de

uma linha reta, j que, para um mesmo sinal eltrico, cada frequncia ter o mesmo

dados, com vrios fones, feita com os mesmos equipamentos.

volume, certo? Ento, se a linha mais para cima ou mais para baixo numa certa regio,

Outro problema que ela tambm depende do resto do sistema, que tem seu prprio
grfico, embora com bem menos personalidade que fones ou caixas. Qualquer grfico

quer dizer que o fone tem uma quantidade maior ou menor dessa determinada faixa de
frequncia.

de resposta de frequncia feito com um sistema especfico, e se o seu for diferente,

Entretanto, uma linha reta seria uma utopia, no s porque impossvel fazer um

possvel que alguns detalhes do grfico acabem sendo diferentes. Mas no uma

diafragma responder linearmente ao longo de toda a sua resposta de frequncia, mas

diferena to grande a ponto de invalidar o que esse grfico nos diz. Ele especialmente

tambm porque isso no seria interpretado pelos nossos ouvidos como neutro. Primeiro,

til caso voc tenha o grfico, feito com os mesmos equipamentos, de um fone que

porque normal dar um pequeno aumento nos graves para compensar a ausncia

conhea bem. Assim, ser possvel compar-lo a outros, para saber por exemplo, se o

de sensaes corporais que os graves reais, de sons naturais, nos proporcionam. Ns

fone no qual voc est interessado tem muitos mdios ou poucos agudos. No grfico

sentimos os graves no peito, e com fones isso no acontece, ento normal aumentar

abaixo, selecionei um fone com um excelente grfico, o Sennheiser HD800, e colori as

um pouco os graves. Segundo porque agudos retos tambm no seriam ideais, j que a

faixas de acordo com as minhas consideraes pessoais. Crditos ao HeadRoom, ao

pina (parte externa das orelhas) fonte de reflexo, ento qualquer coisa que ouvimos de

Innerfidelity, ao antigo Changstar (atual SuperBestAudioFriends) e ao GoldenEars

sons reais sofre influncia dessas reflexes. O posicionamento de fones muito artificial,

pelas maiores bases de dados de resposta de frequncia que conheo.

logo algumas alteraes (como picos e vales na regio 2-8 kHz) so necessrias para
compensar esse posicionamento. Alm disso, a parte interna do fone tambm traz uma
grande quantidade de reflexes que vo alterar, principalmente, os agudos. normal
que a regio dos agudos seja bem estranha e longe de uma linha reta.

A interpretao do grfico simples: o eixo horizontal representa a frequncia; o vertical,


o nvel de presso sonora (volume). Ou seja, um fone utopicamente neutro apresentar

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E S CO L H I O FO N E . E AG O R A?

Nas prximas etapas, a situao fica um pouco mais complicada. A questo que so
muitas variveis, e cada caso um caso. Muitos fones no so particularmente exigentes
com amplificao e fonte, e eles so a parte mais significativa da cadeia. Por isso, em
diversas situaes, pode ser mais interessante destinar todo o oramento a um bom
fone de ouvido e us-lo com o smartphone ou computador que j se tem.
Por exemplo, se uma pessoa gostar muito de msica eletrnica e quiser montar
um sistema focado nesse gnero com o oramento de 400 dlares, seria muito mais
interessante comprar um V-Moda M-100 e usar diretamente no computador ou no
smartphone do que investir num V-Moda M-80 aliado a algum amplificador e/ou
DAC. No entanto, se formos olhar para fones mais pretensiosos ou se houver capital
disponvel, esse investimento comea a ser interessante ou at mesmo, em nveis mais
altos, necessrio.

P R X I M A S E TA PA S

O amplificador , de certa forma, o mais influente, j que ele que vai fornecer a
potncia necessria para empurrar um fone de ouvido mais exigente, mas acho que
muitos audifilos exageram bastante nessa questo. Cansei de ler que com o Sennheiser
HD600 um bom amplificador absolutamente necessrio, mas em minha opinio seu
desempenho j pode ser satisfatrio ligado a um MacBook Pro. Isso no significa, porm,
que fones como esse no se beneficiem de bons equipamentos por trs. A questo que
necessrio saber at que momento o investimento vai trazer uma melhora condizente.
J um fone como o Sennheiser HD800, por exemplo, sem um competente amplificador
pode soar baixo, magro e estridente ou seja, ao contrrio do HD600, impeditivo.
Mas de nada adianta uma sofisticada amplificao se a fonte no for capaz de fornecer a
ela um sinal limpo e linear. Por isso, em sistemas sofisticados tambm necessrio pensar
em qual ser a fonte. Se voc j tiver alguma melhor que um computador, como um bom
CD player ou toca-discos, um amplificador j ser o suficiente para o seu sistema. Mas
para o udio baseado num computador com arquivos digitais, a melhor opo pensar
num DAC, ou conversor digital analgico.
O resumo, aqui, que existem casos em que o melhor investir o mximo possvel no
fone; em outros, apenas um bom amplificador pode ser o suficiente. Mas h casos em
que necessrio reservar parte do oramento por um bom amplificador e um bom DAC.
Depende do seu oramento e do seu objetivo com o sistema.

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VISO GERAL

Neste guia, vou me restringir a falar sobre os DACs. Pelo que vejo, a vasta maioria dos
hobbistas entusiastas de fones de ouvido usam um computador para ouvir msica, e
por isso um DAC a escolha bvia para atuar como fonte, usando o computador
como transporte. Aqui, aproveito para explicar os termos: fonte o que fornece o sinal
analgico e o envia para um amplificador. Um CD player, por exemplo, uma fonte.
No entanto, possvel dividir a fonte em alguns equipamentos: o transporte, que
responsvel por extrair os dados digitais de algum arquivo e o DAC, conversor digital
analgico, que recebe esses dados e os transforma num sinal analgico que ser enviado
para o amplificador. Em equipamentos muito sofisticados, tambm possvel usar um
relgico (clock) externo, responsvel por garantir que os dados digitais cheguem ao
DAC para converso com extrema preciso temporal.
Outro esclarecimento: hoje, basicamente tudo o que ouvimos udio digital: CDs,
mp3, DVDs, e outros. Exemplos de udio analgico so discos de vinil e fitas de rolo. No
entanto, qualquer alto-falante funciona por princpios puramente analgicos, e o mesmo
vale para os amplificadores. Isso significa que qualquer equipamento que toque udio

PA R T E I I A F O N T E

digital possui um DAC interno: celulares, mp3 players, notebooks, tocadores Blu-ray e
outros so exemplos.
A questo que esses conversores internos no costumam ter tanta qualidade, e por
isso, em sistemas mais sofisticados, costuma ser interessante investir num DAC dedicado.
Dessa forma, os arquivos digitais so extrados de um transporte que, na prtica, pode
ser qualquer equipamento que toque udio digital conectado a um DAC usando alguma
conexo digital, como USB, coaxial ou tica e enviados ao conversor.
Existem conversores de diversos tipos e faixas de preo. A funo a mesma converter
dados digitais num sinal analgico , mas topologias e tecnologias diferentes significam
que o som frequentemente diferente. Mas, sinceramente, acho que esse outro ponto
onde h muito exagero por parte da comunidade audifila. Hoje em dia, considero
difcil achar conversores ruins, independente da faixa de preo. claro que alguns
so melhores que outros, mas as experincias que tive me mostraram que no h uma
relao to clara entre preo e desempenho.
J ouvi DACs de faixas de preo totalmente distintas soarem indistinguveis aos meus

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ouvidos e j ouvi equipamentos que custam a mesma coisa trazerem diferenas

SOBRE NMEROS E A MSICA:

considerveis de desempenho, apesar de esse ltimo caso ser, a meu ver, muito raro.

F O R M AT O S D E A R Q U I V O S

Minha opinio no particularmente comum no crculo audifilo, mas, de acordo com


minha percepo, as diferenas relatadas nesse hobby entre amplificadores e DACs
diferentes so frequentemente exageradas.
DACs simples j so capazes de trazer um timo desempenho, melhor que um
computador alimentando diretamente um amplificador, e acho que quando se paga
mais caro num conversor, no costuma haver uma diferena gritante: em alguns casos
tem-se um palco sonoro um pouco mais desenvolvido e preciso, mais transparncia e
outras melhorias do tipo, mas so alteraes sutis e que frequentemente precisam de
muita ateno para serem percebidas.
No entanto, existem situaes em que DACs diferentes vo apresentar personalidades
fundamentalmente distintas por exemplo, quando comparei o B.M.C. PureDAC ao
Electrocompaniet ECD-1, esse ltimo me pareceu mais quente e eufnico, enquanto
aquele soou mais refinado, transparente e linear , e por isso a escolha de um DAC
merece ateno. Acredito que o que mais conta no o desempenho do DAC por si s,
mas como ele interage com o resto do sistema.
Por exemplo, o PureDAC pode ser interessante servindo de fonte para um eufnico
amplificador valvulado que alimenta um fone tambm mais musical, como o Sennheiser
HD650 mas, num sistema que conta com um amplificador estado-slido mais neutro
e transparente e um fone como um Sennheiser HD800, o resultado final pode ser
estridente demais. Nesse ltimo caso, o calor do ECD-1 provavelmente deixar o sistema
mais equilibrado.
No final das contas, o que conta isso: equilbrio entre os componentes, de acordo com
nossas preferncias, e em funo disso que um DAC deve ser escolhido, ou seja, como
ele ir se comportar dentro do seu sistema de acordo com os seus objetivos. Alm disso,
deve-se observar as funcionalidades do conversor para saber se ele se encaixa em seu
sistema. Um DAC sem entrada USB, por exemplo, provavelmente exigir uma interface
USB para que ele seja conectado a um computador.
Mas, aqui, h uma armadilha: hoje, me parece que muitos audifilos so seduzidos por
nmeros. Fabricantes adoram dizer que seus DACs so capazes de decodificar arquivos
24 Bits e 192 kHz, DSD64, DSD128 e outras combinaes impressionantes de nmeros e
letras. Em minha honesta opinio, porm, essa no uma questo relevante.

62

Arquivos de alta resoluo esto em alta, e DACs travam brigas de nmeros: enquanto
antigamente o comum era o limite de 24 bits/96 kHz, hoje so comuns os equipamentos
que conseguem decodificar arquivos de at 32 bits/192 kHz ou mais, e no so poucos os
audifilos que passariam longe de qualquer coisa que se limite boa e velha resoluo
padro de CD, os clssicos 16 bits/44,1 kHz. Mas o que isso de fato significa?
Resumindo uma explicao complexa: na criao de um arquivo digital de msica, um
sinal analgico transformado em digital atravs de um processo chamado amostragem.
Um conversor analgico-digital mede constantemente a amplitude de uma onda sonora
(a msica) e cria valores para cada ponto de medio. A frequncia de medies, ou
seja, quantas medies so feitas em um segundo e quantos pontos de medio so
criados so o valor que vemos em kHz. Em outras palavras, num arquivo de 44,1 kHz,
foram feitas 44.100 medies por segundo da onda sonora de origem.
De acordo com o Teorema de Nyquist-Shannon, o alicerce do udio digital, para que
um sinal analgico possa ser amostrado e reconstitudo sem perda de informaes,
necessrio que a frequncia de amostragem seja igual ou maior que o dobro da largura
de banda total do espectro desse sinal. Traduzindo: ns, humanos, ouvimos frequncias
entre 20 Hz e 20 kHz. Para que todas essas frequncias sejam devidamente reconstitudas
a partir de uma amostragem, necessrio que ela seja feita a, no mnimo, 40 kHz, que
aproximadamente o dobro da banda entre 20 Hz e 20 kHz.
Consequentemente, um

arquivo

cuja

taxa

de

amostragem 44,1 kHz j consegue reconstruir


um sinal analgico com perfeio ao longo de
todo o espectro audvel por um ser humano. Nesse
momento, voc talvez se lembre dos grficos em
escada que vemos frequentemente pela internet
para explicar os motivos pelos quais o udio de alta
resoluo superior. Infelizmente, porm, esses grficos no so uma representao
apurada do que realmente ocorre. Veja a figura acima direita (extrada do site Xiph.org,
de onde retirei boa parte dessas informaes): a imagem superior como costumamos
ver essa situao, mas a inferior representa melhor como funciona a amostragem. No

63

h uma escada, e sim uma srie de pontos, que so usados pelo DAC para reconstruir

teoria no h benefcios. O padro Redbook, de CD, 16 bits/44,1 kHz no foi escolhido

o sinal analgico. S h uma soluo matemtica possvel para o conversor. Logo, a

aleatoriamente, e sim porque, justamente, em teoria o suficiente para trazer a qualquer

reconstruo do sinal, dentro do limite Nyquist e portanto dentro do espectro audvel

ser humano a maior qualidade possvel.

por um ser humano, perfeita. Mais do que 44,1 kHz, para audies em uso domstico
no confundir com o uso em estdios, onde h razes tcnicas para se usar arquivos
com maior taxa de amostragem no parece fazer muito sentido.

Devo deixar claro, porm, que estou muito longe de ser especialista no assunto e que a
corrente de audifilos que acredita nos benefcios dos arquivos de alta resoluo no
pequena. Inclusive, recentemente tenho visto algumas pesquisas (Oogashi et al., 2002

E quando analisamos a profundidade de bits, a situao no muito diferente.

e Boyk, 1997) que indicam que por mais que os sons acima de 20 kHz sejam inaudveis,

Basicamente, a profundidade de bits indica quantos bits de informao existem em cada

eletroencefalogramas mostram que a atividade cerebral dos ouvintes alterada. No

amostra, o que na prtica representa a faixa dinmica da gravao, ou seja, a diferena

entanto, ambos os artigos chegam concluso de que mais pesquisa necessria.

entre os sons mais baixos e os mais altos possveis.

Por isso, por mais que hoje muitas das evidncias apontem para a inexistncia de

Na converso digital-analgica h um processo chamado quantizao, que nesse caso

benefcios audveis em arquivos acima da resoluo padro, devido incapacidade de

basicamente o arredondamento dos valores medidos durante a amostragem para

indivduos ouvirem sons acima de 20 kHz e ao fato de que a faixa dinmica possvel num

algum valor com menos casas decimais, e isso introduz distores. No entanto, durante

CD j mantm o piso de rudo a nveis inaudveis, talvez estejamos esbarrando num caso

o processo de gravao o rudo de quantizao substitudo pelo dither, uma forma

em que a situao ainda no est totalmente esclarecida do ponto de vista cientfico.

de rudo introduzido intencionalmente para que o de quantizao se torne aleatrio,

No no que acredito pessoalmente, mas possvel.

prevenindo possveis padres de larga escala que poderiam ser mais facilmente audveis.
Esse rudo estar sempre prximo dos nveis de volume mais baixos da gravao, e a
profundidade de Bits vai, basicamente, determinar a que distncia os sons da gravao
em si podero estar do rudo. Em outras palavras, quanto maior for a profundidade de
Bits, mais espao haver para a msica, por assim dizer, e mais baixo ser o rudo do
dither, j que a msica poder estar mais longe dele.
A questo, porm, que os 16 bits de uma resoluo padro, de CD, j so suficientes
para manter o rudo do dither a nveis totalmente inaudveis, j que a faixa dinmica
possvel 96 dB na teoria e at 120 dB na prtica com o uso do shaped dither e 120 dB
j o volume de uma motosserra, o suficiente para causar dor a seres humanos, alm de
danos permanentes audio, mesmo com uma curta exposio.
Ou seja: para ouvirmos o nvel de rudo de uma gravao de 16 bits, teramos que ouvir
msica num volume que, alm de causar dor, traz danos audio. Para a reproduo
num sistema de som, o nico benefcio de uma profundidade de bits maior que 16
reduzir ainda mais o nvel de rudos, mas como acabei de explicar, com 16 bits ele j
totalmente inaudvel. Mais uma vez, porm, devo frisar que resolues maiores que
a padro tm grande utilidade em estdios, visto que fornecem aos engenheiros de
som uma maior faixa onde podem trabalhar. Mas, para a reproduo, ao menos em

64

POR QUE , ENTO, QUE OUO DIFERENAS CLARAS ENTRE ARQUIVOS COMUNS
E OS DE ALTA RESOLUO?
Como espero ter mostrado neste texto, ao que tudo indica a ideia de um arquivo de alta
resoluo trazer benefcios para a reproduo duvidosa. Mas no so poucos os que
juram de ps juntos ouvir diferenas e, de fato, em muitos casos as diferenas entre um
arquivo a 24 bits/192 kHz e um de resoluo padro, 16 bits/44,1 kHz bem evidente.
Mas o motivo no a resoluo do arquivo uma masterizao ou mixagem diferente.
Com bastante frequncia, um lbum em SACD ou DVD Audio vai trazer uma mixagem
diferente do CD, mais cuidadosa e preocupada com a fidelidade, j que isso
exatamente o que o pblico desses formatos quer. Se o arquivo do SACD ou do DVD
Audio for convertido para a resoluo padro, a diferena entre esse arquivo e o SACD
ou DVD Audio no dever existir, e a diferena com relao a um CD, com a mesma
resoluo, se manter, pois nesse ltimo a mixagem ainda ser diferente. A qualidade
da gravao , junto com o transdutor, a parte da cadeia que mais surte influncia no
resultado final.
Como j disse anteriormente, em minha opinio um fone de ouvido altamente

65

sofisticado empurrado por um sistema medocre trar um resultado superior ao de um

ST R E A M I N G : CO M O F I CA A Q UA L I DA D E ?

fone medocre empurrado por um sistema altamente sofisticado. Mas se eu tivesse que
escolher entre um fone muito sofisticado tocando uma gravao de pssima qualidade
e um fone medocre tocando uma gravao excelente, ficaria com a segunda opo sem
dvida alguma.
Essa a importncia de uma gravao. Oua o lbum Quiet Nights da Diana Krall
imediatamente aps o Californication do Red Hot Chilli Peppers que isso ficar evidente.
E, infelizmente, vivemos num perodo em que a qualidade das gravaes frequentemente
terrvel, em grande parte devido a um fenmeno conhecido como Loudness War: o
aumento violento da compresso dinmica, que faz com que todos os sons sejam altos,
eliminando a diferena entre as passagens mais quietas e as mais agitadas (no confundir
com a compresso de dados, como a do mp3) e que acaba com a emoo da msica,
que se torna cansativa e, frequentemente, agressiva. Comparem uma boa gravao de
rock, como o Dark Side of The Moon do Pink Floyd com o Death Magnetic, do Metallica.
Da mesma forma, temos lbuns fantsticos nesses aspectos me lembro imediatamente
do magnificamente claro, transparente e espacial Quiet Nights da Diana Krall, ou do
deliciosamente ntimo Smother do Wild Beasts. Sem contar, claro, as gravaes de
referncia como as da Chesky Records, Deutsche Grammophon e a j mencionada Linn
Records. So gravadoras que colocam o realismo frente de qualquer coisa. Algumas
chegam ao ponto de gravar apenas com um microfone numa sala cuidadosamente
escolhida, para que toda a informao espacial do evento musical seja preservada.
No estou dizendo que devemos parar de escutar aquilo que no foi bem gravado e
procurar apenas gravaes de referncia, o que seria uma subverso do hobby. A
questo que acho curioso que haja um foco to grande nos nmeros indicativos da
resoluo quando o que realmente importa no est ali. Para mim, trata-se de mais um
caso de uma caracterstica que posta totalmente fora de proporo pelos entusiastas.
Acho que devemos buscar gravaes melhores e no nos preocuparmos muito com
o formato do arquivo. Um mp3 a 320 kbps convertido com um codec moderno j ir
trazer toda a qualidade que a vasta maioria das pessoas iro querer e parece no haver
bons motivos para ir acima da resoluo de CD. Alis, sobre o mp3 a 320 kbps: vejo
com frequncia entusiastas relatando enormes diferenas entre esse tipo de arquivo e
um lossless, mas geralmente isso ocorre porque a converso para mp3 foi feita com um
codec antigo. A maior diferena entre um mp3 e um lossless um corte acima de 19 kHz,
frequncia que pessoas acima de 21 anos normalmente no escutam mais.

66

Nas ltimas dcadas, devido a programas de compartilhamento de arquivos como


Napster, Kazaa e arquivos Torrent, a indstria da msica passou a enfrentar grandes
dificuldades. Msicas passaram a ser facilmente acessveis gratuitamente, e subitamente
no havia mais a necessidade de comprar um lbum para ouvir seu artista favorito.
Desnecessrio dizer que isso no bom nem para a gravadora e nem para os artistas.
Essa indstria precisou se reinventar. E uma das solues mais recentes o streaming.
A internet banda larga rpida e onipresente, inclusive em smartphones, tornou possvel
a existncia de servios como Spotify, Rdio e Deezer. A ideia simples: paga-se
mensalmente (alguns possuem planos grtis tambm, com anncios e acesso limitado)
pelo direito de ouvir quantas msicas voc quiser, de uma biblioteca virtualmente
infinita. Voc no paga mais para ter um lbum, e no dono das msicas voc paga
pelo direito de ouvir. Se parar de assinar o servio, o acesso s msicas revogado.
Sob diversos aspectos, muito conveniente: no necessrio gastar espao em disco,
e contanto que voc tenha acesso internet, tem disponveis 30 milhes de msicas
a qualquer momento. Em vrios desses servios, tambm possvel salvar faixas para
acesso offline. Alm disso, para a maioria das pessoas, ser muito mais barato assinar um
programa de streaming do que efetivamente comprar toda a sua biblioteca de msicas.
Passei a ser usurio assduo do Spotify, que se tornou basicamente a forma como ouo
msica atualmente. um programa altamente conveniente e simples, que tenho em
todos os meus computadores e no meu telefone, e que posso acessar de qualquer
computador se quiser e em todas essas plataformas, tenho acesso minha biblioteca
de msicas salvas. No s isso: h funes extras interessantssimas, como a playlist
Descobertas da Semana, em que o servio identifica meu gosto musical e compila
uma lista de 30 msicas que nunca ouvi e que ele acredita que podem me agradar.
surpreendentemente eficiente, e j descobri inmeros artistas fantsticos por ela. H
tambm a seo Descubra, em que ele mostra lbuns que podem me interessar, e
lanamentos de artistas que ouo ou que podem ser relevantes para mim uma forma
muito mais prtica de acompanhar os msicos dos quais gosto.
H uma srie de questes, porm, que esses servios levantam, como remunerao dos
artistas, mas acredito que no caibam aqui. O que realmente interessa para esse guia
como fica a qualidade de som no streaming.

67

Primeiramente, importante entender que o streaming nada mais do que um

E S CO L H E N D O U M DAC

download temporrio. O software baixa a msica que voc quer ouvir (muitas vezes
simultaneamente, voc ouve enquanto ela est sendo baixada, como um vdeo no
YouTube) e, aps um curto perodo de tempo por exemplo, quando a prxima msica
comea , ela deletada automaticamente. Por isso, a qualidade do streaming vai
depender da qualidade desse arquivo, e ela vai depender do servio que voc utiliza.
Atualmente, o nico que trabalha com arquivos lossless, ou seja, sem compresso,
o Tidal no plano mais caro, o Hi-Fi. Eu, particularmente, no vejo necessidade disso
como j disse em diversas situaes, no ouo diferena entre um mp3 a 320kbps bem
codificado e um arquivo lossless e sei, por experincia prpria (j conduzi testes cegos
com pessoas que afirmavam ouvir diferenas claras entre os dois formatos) que muitos
dos que acham que ouvem esto enganados e falham em testes cegos controlados.
Nesse plano, paga-se mais e consome-se mais dados para se ter um terico aumento
de qualidade que a vasta maioria das pessoas certamente no ir ouvir. Fora que, em
geral, o Tidal um servio menos polido em termos de usabilidade e funcionalidades

Assim como o resto dos equipamentos, o DAC deve ser escolhido de acordo com o que
se busca no s em termos de funcionalidades como tambm de personalidade sonora.
Em termos de funcionalidades, existem algumas possveis em DACs. Em primeiro lugar,
vale ficar atento s entradas. Para o uso com um computador, o USB mais conveniente,
mas nem todos os DACs tm essa entrada e, em alguns que a tm, a qualidade no
muito boa, como no Emotiva XDA-1. Mas, atualmente, isso cada vez mais raro. De
qualquer forma, se um conversor no tiver entrada USB, possvel usar uma interface
USB - coaxial, como as M2Tech HiFace. Alguns computadores e notebooks tambm
possuem sada tica (Toslink), que outra possibilidade de conexo com o DAC. Em
segundo lugar, muitos conversores so tambm pr-amplificadores, com controle de
volume, teis para conexo direta a um power num sistema de caixas ou a caixas ativas.

que o Spotify, por exemplo.

J em termos sonoros, por exemplo, apesar de isso no ser uma regra absoluta, os

A maioria dos outros servios como Spotify, Google Play Music, Rdio, Rhapsody e Tidal

si) costumam apresentar uma sonoridade mais fria e detalhista em relao aos que

em seu plano comum fazem streaming de mp3 de at 320kbps (o Spotify e o Rdio


apenas nos planos pagos). J o Apple Music trabalha com AAC de 256kbps, que muitos
consideram equivalente a um mp3 a 320kbps.
Esses arquivos sero tocados em seu computador, smartphone ou player normalmente,
como um arquivo comum. Logo, possvel us-los com um sistema bastante sofisticado,
com um DAC e um amplificador externos sem nenhum problema. Mas, claro, nesse
caso recomendvel que seja usado o mp3 a 320kbps (no Spotify chamado de
Qualidade Extrema) abaixo disso, a degradao da qualidade comea a aparecer. Ser
exatamente como se voc tivesse baixado esses arquivos ou se tivesse feito um rip de
um CD fsico em mp3 a 320kbps.

conversores com o chip Sabre (os chips so os conversores digital-analgicos em


possuem chips da Wolfson ou da Texas Instruments, antiga Burr-Brown. Da mesma
maneira, os DACs do tipo ladder (ou R2R), muito comuns na dcada de 1990, costumam
ter uma personalidade mais analgica e eufnica que os atuais, os quais, com rarssimas
excees (como o Schiit Yggdrasil e alguns Audio-gd), so do tipo sigma-delta.
Os conversores costumam surtir uma influncia mais sutil no sistema, mas ainda assim
vale ter em mente que tipo de assinatura sonora se est buscando. Gosto da ideia de um
DAC natural, meldico e eufnico para parear com um amplificador estado-slido mais
transparente, por exemplo.
E para fazer essa escolha, o ideal ler a respeito dos equipamentos que despertam
interesse. As avaliaes de pessoas experientes talvez sejam a nica forma de ter alguma
noo da sonoridade de um DAC. Mas, como j disse anteriormente, acredito que as
diferenas entre DACs so frequentemente exageradas no crculo audifilo, e acho
importante ter isso em mente. Muito do que se l d a impresso de que um conversor
vai transformar um sistema, mas em minha experincia isso algo extremamente raro.

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HiFimeDIY Sabre USB DAC 2 (+amp) - US$69,00


No muito bonito e sua construo no exatamente incrvel,
mas um DAC com relao custo-benefcio matadora e ainda
conta com uma sada amplificada de fones. Para alguns, inclusive
melhor que o Schiit Magni, mesmo custando um pouco menos.
Altamente recomendado para um primeiro sistema.

Schiit Modi US$99,00


Modelo mais barato da americana Schiit, que faz dupla com o Vali
ou o Magni, compondo um simptico e competente pequeno

R E CO M E N DA D O S

sistema. excelente em termos de qualidade de som, muito


bem construdo, barato e produzido nos Estados Unidos. outra
recomendao para sistemas iniciantes.

Listar bons DACs uma tarefa difcil, j que a quantidade de opes disponveis
gigantesca e, alm de a relao preo-desempenho de DACs variar muito, difcil prever
como um conversor ir se comportar em um determinado sistema.
Ao mesmo tempo, atualmente me parece ser difcil achar um DAC decididamente ruim,
ento essa lista pode servir como um ponto de partida para a escolha de um conversor.
Veja que alguns deles j possuem sadas de fones identificados com um (+amp) aps o
nome, de forma que no necessrio comprar tambm um amplificador, apesar de ser

FiiO E17K Alpen 2 (+amp) US$139,00


Nova verso do coringa E17, que faz muito e atua com maestria em
tudo. um aparelho barato, porttil, atraente e bem construdo,
que serve como DAC via conexo USB, coaxial ou tica e como
amplificador. Para completar, vem repleto de acessrios e possui
uma sonoridade doce e equilibrada. Impossvel no gostar.

possvel para se obter um desempenho ainda melhor.


Alm disso, vale observar que no escutei todos os equipamentos aqui listados, mas me
preocupei em listar apenas equipamentos geralmente bem vistos por entusiastas.

JDS Labs ObjectiveDAC US$149,00/US$169,00 (RCA outs)


Tentativa do mtico NwAvGuy (Head-fi) de mostrar que DACs e
amplificadores com desempenho exemplar no so difceis e/ou
caros de serem feitos. Causou um grande estardalhao no crculo
audifilo pelo desempenho aliado ao baixo preo, mas alguns o
veem como exageradamente analtico e estril.

Emotiva XDA-2 Gen2 (+amp) US$299,00


Construo em metal, controle remoto, 6 entradas, pr-amplificador, amplificador de fones, display frontal e 5 anos de
garantia por menos de 300 dlares. Qual a pegadinha? Bem,
nenhuma. O XDA-2 segue a filosofia da Emotiva de trazer timo
desempenho, muitas funes e bela construo a um baixo preo.

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Schiit Bifrost Uber USB - US$579,00

Grace Design m920 (+amp) US$1.895,00

O Bifrost foi o primeiro conversor digital-analgico produzido pela

Gosto da filosofia sem-rodeios de equipamentos voltados ao

Schiit, e com o Valhalla ou o Asgard compe um sistema muito

mercado profissional, caso dos DACs da Grace. So equipamentos

competente e atraente, totalmente desenvolvido e contrudo nos

de altssimo desempenho sem firulas, que querem simplesmente

Estados Unidos. O nico problema significativo a entrada USB,

cumprir seu papel de forma transparente, objetiva e eficaz. O m920

que um opcional relativamente caro, mas que vale a pena.

conta, ainda, com duas excelentes sadas para fones.

Yulong D200 (+amp) US$699,00

Audio-gd Master 7 US$2.180,00

Uso seu antecessor em meu sistema (D100), e um timo DAC o

A Audio-gd fabrica DACs moda antiga, com circuito do tipo

D200 traz algumas outras funes bem-vindas, apesar do aumento

R2R Ladder. O Master 7 o mais sofisticado da linha, e apresenta

de preo. Mas ainda um bom preo, j que um aparelho do

uma sonoridade muito analgica e eufnica, mas sem perder

nvel de um Benchmark/Grace/Lavry sem o prestgio da marca.

transparncia e refinamento. Alm disso um tanque, com

Alm disso, h o benefcio da sada de fones, que tima.

construo exemplar, apesar da esttica um pouco simples.

Oppo HA-1 (+amp) US$1.199,00

Schiit Yggdrasil US$2.299,00

Parte da iniciativa da Oppo de entrar com os dois ps no mundo

O Yggdrasil o mais novo e mais caro da Schiit, projetado por Mike

dos fones de ouvido. um excelente DAC, extremamente

Moffat, antigo engenheiro da Theta marca que produziu DACs

transparente, com diversas funes incluindo conexo por

incrveis. De acordo com ele, o Yggdrasil o melhor conversor

bluetooth e controle remoto dedicado e por app (!) , e que ainda

que j projetou e as primeiras avaliaes tm sido incrivelmente

conta com um excelente amplificador de fones balanceado.

positivas, indicando que o Yggy briga com cachorros bem maiores.

B.M.C. PureDAC (+amp) R$5.715,00

Resonessence Labs Invicta Mirus US$4.995,00

Um dos melhores DACs que j testei. O PureDAC foge um pouco

A Resonessence Labs uma empresa fundada pelos engenheiros

da comum personalidade mais calorosa de muitos DACs e prioriza

que criaram os chips Sabre, considerados alguns dos melhores

uma apresentao mais transparente e analtica, o que com a

disponveis no mercado. O Invicta Mirus o topo de linha,

combinao certa pode trazer um resultado espetacular. O nico

contando com funes interessantes e, possivelmente, a melhor

porm so as sadas de fones, das quais no gostei muito.

implementao do Sabre ES 9018 disponvel.

Violectric V800 US$1.299,95

PS Audio DirectStream DAC US$5,999,00

A Violectric a marca destinada ao mercado consumidor criada

Seus antecessores, os Perfect Wave, eram uma figura muito comum

pelo pessoal da Lake People, popular no meio profissional. O V800

em sistemas de altssimo nvel, e recentemente o DirectStream DAC

o mais sofisticado da linha: um compacto porm extremamente

veio para tomar seu posto. um conversor altamente sofisticado,

capaz

repleto de funes, e que est mais do que apto para entrar nos

conversor,

com

excepcionalmente neutra.

72

uma

sonoridade,

ao

que

parece,

sistemas mais sofisticados.

73

E O V I N I L? E L E M E L H O R M E S M O?

converso digital-analgica. A partir dos pontos de dados da amostragem, o conversor


s ter uma nica soluo matemtica para reconstruir o sinal dentro do limite audvel
por um ser humano, e essa soluo o sinal analgico original. A nica alterao o

Qualquer um que tenha mais tempo no hobby sabe que, no crculo entusiasta, os discos
de vinil esto longe de mortos. A quantidade de sistemas altamente sofisticados que
utilizam esse formato como mdia principal enorme, e ainda hoje so fabricados toca-discos de at centenas de milhares de dlares, prometendo a maior fidelidade de
reproduo possvel. So tambm comuns os audifilos que acreditam estar no udio
analgico a melhor qualidade de som. Mas ser isso mesmo?
Antes, vou explicar melhor o que analgico e o que digital. Primeiramente, tenha em
mente que ondas sonoras nada mais so do que variaes contnuas na presso do ar.
Um microfone, que um transdutor, detecta essas variaes e as transforma num sinal
eltrico analgico cuja tenso ou corrente proporcional presso do ar. Esse sinal
ento convertido em variaes fsicas numa mdia por exemplo, no vinil, existem sulcos
por onde a agulha do toca-discos percorre, e dentro desses sulcos est um caminho
com altos e baixos que representam a variao de tenso ou corrente do sinal eltrico,
que, por sua vez, corresponde variao de presso sonora do evento musical original.
Durante a reproduo, o movimento da agulha tambm representa as ondas sonoras e
transformado novamente num sinal analgico que amplificado pelo resto do sistema e,
por fim imitado pelos alto-falantes, reproduzindo o som.
Resumindo, isso significa que, na gravao e na reproduo do udio analgico existem
variaes fsicas anlogas (da o nome) s variaes de presso do ar do acontecimento
musical que foi gravado.
J no udio digital, at a transformao das variaes de presso do ar pelo microfone
num sinal eltrico, a histria a mesma. A diferena que esse sinal eltrico ento
transformado em uma srie de nmeros que o representam atravs do processo de
amostragem, que descrevi quando falei sobre os formatos de arquivos.
E a que surge uma grande fonte de equvocos. O problema que muitos parecem
no entender exatamente como o udio digital funciona, e acreditam que o fato de ele
amostrar um sinal analgico com uma srie de pontos faz com que muita informao
seja perdida. Afinal, so apenas pontos, e no uma onda analgica contnua. Entretanto,
como mostrei na seo Sobre Nmeros e a Msica: Formatos de Arquivos, a
situao no bem essa. Desde que o Teorema de Nyquist-Shannon seja observado, a
amostragem e reconstruo de um sinal analgico ser virtualmente perfeita durante a

74

piso de rudo inerente converso, mas, como j expliquei, ele est muito longe de ser
audvel e portanto basicamente desprezvel.
Consequentemente, o que est em jogo no quo bem cada formato seria capaz,
utopicamente e de acordo com suas respectivas tecnologias, de reproduzir uma onda
sonora. O udio que sai de um CD no possui, na prtica, menos informao que o
proveniente de um disco de vinil. Ambos so capazes de atingir nveis altssimos de
fidelidade, porm existem vantagens e desvantagens em cada formato.
Indo direto ao ponto: em termos puramente objetivos, ao contrrio do que muitos
pensam, pode-se dizer que o udio digital superior ao do vinil, especialmente se o
custo for considerado. Nesse ltimo, existem diversas limitaes que podem prejudicar
sua capacidade de uma reproduo objetivamente fiel.
Alguns exemplos: apesar de a resposta de frequncia possvel com um disco de vinil
ser semelhante de um CD, na prtica muito comum durante as mixagens ter que
cortar sons muito graves ou muito agudos, j que eles podem fazer com que, em toca-discos mais simples, a agulha saia do sulco. Devido a problemas como esse, diversos
renomados engenheiros de som, como Bob Ludwig e Bob Clearmountain, j disseram,
em entrevistas, que ouvir o LP prensado em sua verso final trazia, infalivelmente, uma
decepo. Muito do que eles haviam feito no estdio era perdido devido s limitaes
tcnicas dos discos, algo que no ocorre com o udio digital (o que no significa que
no haver problemas nele, como comentarei adiante).
Outra questo a faixa dinmica: apesar de no udio digital haver o rudo de fundo
da converso digital-analgica, na prtica a faixa dinmica possvel com um CD
muito superior de um disco de vinil. Para msica clssica, em particular, isso faz muita
diferena afinal, passagens mais quietas no sero mascaradas pelos cliques e pops
naturais de um vinil que j no mais novo ou at mesmo pelo piso de rudo imposto
pela frico da agulha no disco. O silncio de fundo muito maior, ento as passagens
menos intensas ainda esto muito longe do rudo de fundo.
Isso, alis, me traz aos maiores problemas dos discos, que so os empecilhos fsicos.
Um deles a rpida degradao. Toc-lo dez ou quinze vezes j pode piorar seu
desempenho, e no demora para que sujeiras entrem nos sulcos e os danifiquem

75

permanentemente. Outro problema curioso o fato de as primeiras msicas num

Dessa forma, a menor faixa dinmica dos discos de vinil, que em teoria um problema,

disco apresentarem melhor qualidade que as ltimas porque, nestas, a agulha tem

acaba trabalhando em seu benefcio. Afinal, com eles, no possvel atingir nveis to

que percorrer os sulcos muito mais rapidamente. H tambm um grande empecilho

grosseiros de compresso, o que pode resultar num mix muito mais agradvel do que

em termos de contaminao. Como a agulha de um toca-discos est percorrendo um

o do mesmo lbum mixado para CDs. Aqui vale observar, alis, que prensagens de vinis

caminho, lendo sua superfcie e transformando-a num sinal eltrico atravs de vibraes,

quase sempre trazem uma mixagem diferente dos lbuns lanados digitalmente, e com

ela no vai vibrar apenas de acordo com o que est gravado afinal, qualquer ambiente

alguma frequncia essa mixagem pode ser melhor assim como no caso de lbuns

comum apresenta diversas fontes de vibrao. Andar na sala, por exemplo, j pode trazer

lanados em formatos de alta resoluo, como o SACD ou o DVD-Audio.

contaminaes; e a prpria msica que est tocando traz perturbaes no ar que sero
capturadas pela agulha. Por isso que toca-discos extremamente sofisticados utilizam
os mais diversos (e caros) artifcios para driblar essa limitao natural. Essas dificuldades
fazem com que um sistema sofisticado baseado em vinis acabe saindo muito mais caro
do que outro igualmente pretensioso que toque CDs.
Ento, pode-se concluir que o udio digital melhor que o analgico, certo? Bem, no
e por um simples motivo: objetivamente e mensuravelmente melhor nem sempre quer
dizer subjetivamente melhor. O que ocorre que todas as imperfeies que citei do vinil
muitas vezes trazem distores que so vistas como prazerosas pelas pessoas. A carncia
de extenso nos agudos e alguns tipos de distoro analgica so frequentemente
interpretados por ouvintes como calor, algo que pode ser muito agradvel.

Por isso, no final das contas, no existe um melhor, existe o que voc prefere. Apesar de
o udio digital logicamente trazer problemas, como o aliasing ou o rudo de quantizao,
sua tecnologia, por qualquer mtodo mensurvel, ser superior ao udio analgico em
termos de fidelidade: maior transparncia, resoluo, extenso e faixa dinmica, menor
degradao e interferncia de vibraes do ambiente e, em termos de equipamentos
para reproduo de qualidade, muito mais barato.
S que isso no significa que ele seja sempre subjetivamente melhor. Muitos gostam
da fidelidade, da transparncia e da autoridade do CD, mas tambm no so poucos
os que se apaixonam pela experincia que o uso dos vinis representa e pelo calor e
eufonia que eles trazem caractersticas que podem, ironicamente, nos trazer audies
subjetivamente mais prximas quelas que temos com msica ao vivo. Ainda que essas

At mesmo os cliques e pops de vinis que no so mais virgens trazem uma experincia

questes se devam justamente s suas imperfeies tcnicas, o juiz final so os nossos

mais nostlgica, e no podemos esquecer do ritual necessrio para ouvirmos um disco

ouvidos e o nosso gosto pessoal. Se eles preferem assim, isso tudo o que importa.

de vinil temos uma enorme mdia fsica que exige cuidado, frequentemente guardada
num envelope com belssimas artes, que precisa ser colocado num toca-discos seguindo
alguns procedimentos. muito diferente de simplesmente clicar duas vezes num arquivo
num computador. No apenas o ato de ouvir msica, um ritual e uma experincia
muito envolventes, que podem, potencialmente, trazer uma relao mais ntima com a
msica.
Outra questo o problema da compresso. Apesar de o CD oferecer uma faixa dinmica
muito maior do que a dos discos de vinil, infelizmente so raros os lbuns que utilizam
propriamente bem essa faixa. Como j comentei, o infeliz fenmeno da Loudness War
busca a maior compresso dinmica, tentando levar todos os sons ao mximo volume
possvel, s custas da emoo da msica, e ele quase onipresente em lbuns lanados
atualmente. Ao invs de os engenheiros, os msicos ou as gravadoras (a culpa pode ser
de qualquer um dos trs) aproveitarem essa maior capacidade do CD para trazer mais
qualidade, frequentemente o objetivo apenas ser mais alto.

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VISO GERAL

Grande parte dos equipamentos que tocam msica hoje em dia celulares, notebooks,
receivers, Blu-ray players, etc. possuem uma sada para fones de ouvido. O problema,
assim como no caso dos DACs, que a amplificao existente nesses equipamentos no
costuma ser exatamente a melhor disponvel, e por isso, no caso de um sistema mais
sofisticado, o ideal fazer um upgrade tanto no DAC quanto no amplificador. Esses dois
itens podem estar presentes num nico equipamento como no caso de alguns dos
DACs citados na seo anterior ou ento em peas separadas: um atua apenas como
conversor analgico-digital alimentando o outro, que atua apenas como amplificador.
A funo bsica de um amplificador simples: receber o sinal analgico enviado por uma
fonte e promover o ganho de corrente e tenso, para que ele tenha a fora suficiente
para empurrar um fone de ouvido e prover um controle de volume. No entanto, existem
vrios tipos de amplificadores e vrias caractersticas que merecem ateno.
A primeira delas a potncia. Os amplificadores inclusos em aparelhos como celulares e
notebooks no tm muita potncia ou habilidade de lidar com impedncias muito altas,
e o primeiro benefcio mais evidente de amplificadores dedicados justamente um

PA R T E I I I A A M P L I F I C A O

ganho significativo nessa caracterstica, tornando-o apto a empurrar fones mais difceis,
que ficariam baixos demais se ligados diretamente a um celular.
No entanto, existem amplificadores bastante sofisticados que no tm muita potncia,
como o Trafomatic Experience Head-One, que acaba no trazendo resultados muito
bons com fones de baixa sensibilidade e alta impedncia, e o porttil HeadAmp Pico
Slim, projetado especificamente para in-ears sensveis. Em amplificadores como esses, o
que conta so suas sonoridades extremamente competentes e fantsticas para aqueles
fones que esto em sua zona de conforto.
Existem tambm casos de fones que so anormalmente exigentes com amplificadores,
como o HiFiMAN HE-6 e o AKG K1000. Geralmente recomendado que eles sejam
ligados diretamente aos terminais de caixas de som de amplificadores integrados para
se obter os melhores resultados, mas existem alguns amplificadores com potncia
suficiente para eles como Audio-gd Master 9, Schiit Ragnarok e HeadAmp GS-X MKII.
Devo frisar, porm, que ambos os casos so raros. A vasta maioria dos amplificadores
de mesa disponveis no mercado so capazes de empurrar a maior parte dos fones de

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ouvido existentes. Se no for, algo que voc provavelmente descobrir quando estiver

mais dependente de outros fatores do que da tecnologia de amplificao usada. Um

pesquisando a respeito de algum equipamento.

Burson HA-160D me soou mais valvulado que um Little Dot MKVI, por exemplo, e tenho

Outra observao interessante que ainda diz respeito potncia a variabilidade do


ganho. Como hoje existem muitos headphones exigentes e intra-auriculares sensveis,
uma nica configurao de ganho no ir dar conta das duas categorias. Ou ir faltar
potncia para o headphone ou ir sobrar potncia, com pouco controle de volume e

certeza que um Luxman P-1u mais macio e aveludado do que muitos valvulados. Acho
que a escolha pode seguir uma direo afinal, geralmente valvulados tm sim uma
sonoridade mais macia , mas acho que isso nunca deve ser visto como um limitador.
Existem outras questes igualmente ou mais importantes.

bastante rudo de fundo, para o intra-auricular. Uma forma de resolver essa questo,

J o balanceamento em fones de ouvido o seguinte: em fones de ouvido tradicionais,

e algo que diversos amplificadores atuais tm apresentado, o ganho varivel. Com

cada um dos lados recebe um sinal positivo, porm o negativo compartilhado entre

essa funo, possvel ter duas ou trs configuraes de ganho diferentes, para que

os dois. Tornar um fone balanceado nada mais do que separar os negativos. Ou

o amplificador se adeque a fones de ouvidos diversos. Se sua inteno for montar

seja, cada lado do fone ter um positivo e um negativo prprios. Para que o sistema

um sistema que inclui intra-auriculares e headphones, algo bem interessante no

seja balanceado, tanto o fone quanto o amplificador tero que o ser, e para melhores

estritamente necessrio, mas vantajoso de qualquer forma.

resultados, o DAC tambm.

Fique atento tambm impedncia de sada do amplificador. Como expliquei quando

Em teoria, isso traz uma melhor separao estreo e permite que o amplificador tenha

falei sobre impedncia, na parte de Especificaes de Fones de Ouvido, o ideal que a

mais controle sobre os falantes. No entanto, isso, em minha opinio, consideravelmente

relao entre a sada do amplificador e a do fone seja ao menos 1:8 caso contrrio, o

desprezvel na montagem de um sistema. As melhorias geralmente so muito pequenas

fator de amortecimento do fone prejudicado, e os graves podem se tornar indefinidos

e isso quando comparamos a sada single-ended e a balanceada de um mesmo

e exagerados. Amplificadores do tipo OTL possuem alta impedncia de sada, e por isso

amplificador. Se compararmos dois amplificadores diferentes, no ser o balanceamento

geralmente trazem melhores resultados com fones de alta impedncia.

o fator decisivo em qualquer comparao, e sim a topologia do amplificador. Aposto que

Alm disso, h duas outras questes importantes, mas que em minha opinio so

existem valvulados single-ended mais espaciais que o HeadAmp GS-X, por exemplo.

vistas de forma desproporcional por entusiastas: vlvulas e balanceamento. As vlvulas

O fato que o balanceamento algo muito pequeno, principalmente quando

so uma tecnologia mais antiga para controlar corrente eltrica, e comearam a ser

comparamos amplificadores diferentes. O projeto do amplificador muito mais

substitudas, principalmente na dcada de 1950, por transstores, que consomem menos

importante, ento faz muito mais sentido comprar um single-ended excepcionalmente

energia e so muito mais durveis. Porm, em equipamentos de som principalmente

bem projetado do que um totalmente balanceado menos sofisticado. No o

amplificadores de guitarra , as vlvulas ainda so muito queridas por trazerem uma

balanceamento que vai mudar essa situao. Acho muito curioso ver que muitas pessoas

sonoridade especfica e amplamente considerada prazerosa.

consideram esse um requisito, visto que sua influncia significativamente menor do

Em teoria, amplificadores valvulados apresentam uma personalidade mais quente e

que vrios outros fatores.

eufnica, com agudos mais doces. Isso geralmente se deve a distores proporcionadas

Um ltimo detalhe dessa seo diz respeito aos falantes eletrostticos: como dito

pelo circuito valvulado, mas so distores consideradas benignas, como as existentes

anteriormente, na seo I Fones de Ouvido, fones que utilizam essa tecnologia exigem

no udio baseado em discos de vinil. Os amplificadores estado-slidos (baseados em

amplificadores especficos, comumente chamados energizers. Se voc pretende usar

transstores), em contrapartida, so vistos como mais autoritrios e transparentes, com

um fone desse tipo, precisar de um, e, exceto alguns rarssimos amplificadores que

mais pegada nos graves e agudos, porm tambm mais frios. E existem os hbridos, que

possuem sada tanto para fones dinmicos quanto para eletrostticos (como o Mal Valve

misturam as duas tecnologias e, at certo ponto, as caractersticas.

Head Amp Three), esse amplificador no poder ser compartilhado com outros fones.

O problema que, em minha opinio, muitas vezes a sonoridade do equipamento

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ESCOLHENDO UM AMPLIFICADOR

Aqui, repito o que foi dito na seo dos DACs. Para escolher um amplificador,
necessrio definir as funcionalidades e caractersticas que se quer se precisa de algo
com muita potncia, se quer ganho varivel ou se deseja que ele seja balanceado por
qualquer motivo, por exemplo e ter em vista, principalmente, qual tipo de sonoridade
a desejada.
Como o amplificador , aps o fone e a mdia, o componente da cadeia que mais surte
efeito no resultado, fundamental que a sinergia com o fone seja considerada. Por
exemplo, o Sennheiser HD800, um fone extremamente neutro, pode trazer transparncia
extrema se aliado a um amplificador igualmente transparente, como o HeadAmp GS-X,
ou apresentar uma personalidade mais melodiosa e musical se pareado a amplificadores
mais eufnicos, como o Luxman P1u ou o DNA Stratus, por exemplo a melhor soluo
depende do seu objetivo.
Da mesma forma, se voc possui um fone de ouvido de baixa impedncia, como os
Audio-Technica da linha W, interessante que seu amplificador tambm apresente
uma impedncia de sada baixa, respeitando a regra do 1:8. Mas se estiver usando um
fone de impedncia alta, como os Sennheiser HD600, HD650 ou HD800, no precisa se
preocupar com isso, e um valvulado OTL poder trazer belos resultados.
Aqui, a leitura fundamental. Assim como no caso dos DACs, estamos falando sobre
a personalidade de um equipamento, e por isso as opinies de outras pessoas talvez
sejam a forma mais eficaz de fazer uma escolha mais certeira, exceto, claro, se for
possvel testar o equipamento. Reitero que considero muitos relatos exagerados, e
importante ter isso em vista.
Entretanto, felizmente parece que com amplificadores a escolha geralmente mais fcil,
porque no h uma imprevisibilidade to grande no que diz respeito ao casamento com
o resto do sistema, como ocorre com os DACs. Existem muitas sinergias conhecidas entre
amplificadores e fones como, por exemplo, Bottlehead Crack e Sennheiser HD600/
HD650/HD800, Trafomatic Experience Head-One e Grados, Sennheiser HD800 e Luxman
P1u , e por isso acho que, geralmente, escolher um amplificador um pouco mais fcil.
As opinies a respeito deles no so to divergentes ou dependentes de subjetividades
mais superficiais, como parece ocorrer com os conversores digital-analgicos.

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FiiO E10K Olympus 2 (+DAC) - US$69,00


A FiiO uma marca chinesa que se consagrou por aliar boas
capacidades sonoras a uma relao custo-benefcio matadora em
aparelhos compactos, atraentes e convenientes. O E10K um dos
aparelhos que exemplifica esses atributos. Bom desempenho num
pacote compacto e funcional a um baixo preo.

JDS Labs Objective2 US$129,00


A outra tentativa do mtico NwAvGuy de mostrar que DACs e
amplificadores com desempenho exemplar no so difceis e/ou
caros de serem feitos. Causou um grande estardalhao no crculo

R E CO M E N DA D O S

Assim como no caso dos DACs, devo frisar que no tenho experincia pessoal com
alguns dos amplificadores listados, e a quantidade de equipamentos que merecem estar
nessa lista enorme, mas no possvel listar todos.
Aqui voc encontrar alguns amplificadores bem vistos pelo desempenho e pela relao
custo-benefcio. Alguns amplificadores possuem DACs (sero identificados por um
+DAC aps o nome), porm eu os consideraria amplificadores em primeiro lugar, mas

audifilo pelo desempenho aliado ao baixo preo, mas alguns o


veem como exageradamente analtico e estril.

Schiit Magni US$99,00


Pequeno amplificador que serve de porta de entrada para a
americana Schiit. Excelente em termos de sonoridade, com
bastante potncia, num compacto e atraente pacote, todo
construdo em metal, por um baixo preo e construdo nos Estados
Unidos. Um dos reis do custo-benefcio.

que possuem, convenientemente, um DAC interno. No entanto, assim como a maioria


dos DACs que possuem amplificador, possvel adicionar um conversor externo para
um resultado potencialmente melhor.

Schiit Vali US$119,00


Alternativa valvulada ao Magni. Aparentemente, possui uma
sonoridade de fato mais meldica e aveludada, o que pode ser
muito interessante para alguns fones e gneros. Inclusive, alguns
dizem que o Vali superior ao Lyr, da mesma marca, em qualidade
de som, devido a um projeto mais competente.

Lovely Cube US$250,00


Clone e chins no so palavras muito bem vistas, mas que aqui
so quase milagrosas. O Lovely Cube um clone do Lehmann Audio
Black Cube Linear por uma frao do preo e, aparentemente, com
o desempenho mais do que comparvel. Escolha certa para quem
quer um amplificador estado-slido competente e barato.

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Bottlehead Crack US$279,00

Burson Soloist (+DAC) US$990,00

O Bottlehead Crack na realidade vendido em forma de kit, ento

A australiana Burson encantou o crculo dos entusiastas com seu

o prprio comprador deve mont-lo de acordo com as instrues

primeiro aparelho, o HA-160D, que tive o prazer de avaliar. O

inclusas no pacote. um fcil projeto DIY para iniciantes, e no final

Soloist a verso mais atual dele, que traz uma personalidade

voc acaba com um belssimo amplificador valvulado OTL que traz

doce porm autoritria e transparente. De quebra, possui uma das

sinergia atestada com os Sennheiser HD600/650/800.

melhores qualidades de construo do mercado e um belo DAC.

Clonus Audio Secret R$1.900,00

Burson Conductor Virtuoso (+DAC) US$1.495,00/1.995,00

Projeto do engenheiro brasileiro Antonio Cunha, me deixou

O Conductor Virtuoso o Burson mais sofisticado j lanado, e faz

impressionado com o quo prximo ele soou do meu HeadAmp

jus ao preo. Um amigo audifilo certa vez me disse que o interior

GS-X. Comparando ambos em single-ended, no consegui ouvir

dos aparelhos da marca no devem nada aos superlativos MSB.

diferena apenas quando usei o americano balanceado que

Para completar, pode ser equipado com duas opes altamente

ouvi uma pequena melhoria. Acho que isso j diz o bastante.

competentes de DACs, para criar um espetacular all-in-one.

Woo Audio WA3 US$599,00

Schiit Ragnarok US$1.699,00

, assim como o Bottlehead Crack, um amplificador valvulado

Recentemente lanado como a mais incrvel obra-prima da Schiit.

OTL que traz excelentes resultados com fones de alta impedncia,

basicamente um amplificador faz tudo, que pode empurrar desde

como os Sennheisers mais sofisticado. produzido nos Estados

intra-auriculares sensveis at caixas de som, com sua saudvel

Unidos e tambm serve como pea de decorao lindssimo.

potncia de sada de 100W. Tem todas as capacidades para ser o

Excelente opo pelo preo.

centro de um verstil sistema high-end.

Lake People G109-P US$695,00

SPL Phonitor 2 1.649,00

A Lake People a marca voltada ao mercado profissional dos

O SPL Phonitor, um equipamento desenhado para estdios, foi

engenheiros por trs da Violectric. Por isso ele perde um pouco

descoberto por audifilos que se encantaram com esse incrvel

da esttica mais elaborada dos seus irmos mais populares, mas

amplificador, que conta com uma fantstica e completa seo de

compensa pela pura engenharia capaz de entregar tudo o que se

crossfeed funcionalidade que busca atenuar a separao estreo

precisa para qualquer fone. Wire-with-gain dos melhores.

extrema dos fones, criando uma projeo espacial mais realista.

Schiit Mjolnir US$749,00

Audio-gd Master 9 US$1.550/US$1.630

At a introduo do Ragnarok, era o topo de linha da Schiit. Pelo

O lendrio engenheiro Kevin Gilmore certa vez disse que sequer

(competitivo) preo, voc recebe um amplificador balanceado

conseguiria comprar os componentes do Master 9 pelo preo pelo

altamente competente, com uma sonoridade equilibrada e

qual ele vendido. Trata-se de um dos melhores e mais versteis

energtica tpica dos melhores amplificadores estado-slidos. O

amplificadores estado-slidos do mercado, capaz de empurrar

problema fica por conta das sadas apenas balanceadas.

qualquer fone, por um preo, no mnimo, justo.

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DNA Stratus 2A3 US$2.700,00

Stax SRM-323S (para eletrostticos) US$630,20

O DNA Stratus 2A3 a eptome de um amplificador valvulado.

Os energizers da Stax, com algumas poucas excees cuja

Altamente romntico, capaz de derreter o corao mesmo

fabricao j foi encerrada, no so particularmente bem vistos.

dos fones mais frios e analticos, compondo uma apresentao

O SRM-323S tido com uma exceo, e, apesar de em teoria

incrivelmente sedutora e eufnica. sem dvida alguma um dos

ser mais simples que muitos outros amplificadores da marca,

melhores amplificadores que j tive o prazer de ouvir.

frequentemente considerado melhor.

HeadAmp GS-X MKII US$2.796,00/2.996,00

Stax SRM-727A (para eletrostticos) US$1.060,60

Amplamente visto como o melhor amplificador estado-slido

Muitos hobbistas no veem o SRM-727A com bons olhos em sua

j fabricado, e um dos melhores se qualquer tecnologia for

forma original, mas existe uma simples e rpida modificao que

considerada. um verdadeiro wire-with-gain, um amplificador que

faz com que ele merea o ttulo de amplificador estado-slido

simplesmente d a qualquer fone exatamente o que ele precisa

topo de linha da japonesa Stax. Com ela, seu desempenho

para brilhar, com neutralidade e transparncia absolutas.

considerado extremamente respeitvel.

Luxman P1u US$3.000,00

Kevin Gilmore KGSSHV (para eletrostticos) DIY

O Luxman P1u um daqueles casos em que o resultado foge muito

O KGSSHV a verso mais recente do KGSS, projeto DIY de Kevin

do que se espera tendo em vista a topologia. Sua sonoridade

Gilmore para um energizer de altssimo desempenho a um preo

extremamente musical e eufnica, tornando-o um pareamento

acessvel. Infelizmente ele no est disponvel comercialmente,

fantstico com o Sennheiser HD800 principalmente para os que

mas um projeto aberto que pode ser construdo por DIYers

querem a sonoridade dos valvulados sem suas inconvenincias.

competentes e faz qualquer fone eletrosttico cantar.

Eddie Current Balancing Act US$3.950,00

HeadAmp Aristaeus (para eletrostticos) US$3.980,00

Amplificador mais sofisticado construdo por Craig Uthus,

O Sennheiser HE90 Orpheus, fone que leva o ttulo de o melhor

engenheiro criador da antiga Moth Audio. amplamente visto por

j fabricado, era limitado pelo amplificador HEV90, que no era

hobbistas como um dos melhores amplificadores do mercado,

exatamente perfeito. O Aristaeus a bem-sucedida tentativa de

sendo extremamente competente sonicamente e verstil. E o estilo

fazer um amplificador especfico para o HE90, para que ele atinja

old-school nada menos que matador.

seu total potencial. Tambm funciona muito bem com o SR-009.

Apex Pinnacle US$10.000,00

HeadAmp Blue Hawaii SE (para eletrostticos) US$5.596,00

Pea para um dos mais renomados engenheiros do ramo, Pete

O Blue Hawaii SE, ou BHSE, um energizer concebido por Kevin

Millet, construir o melhor amplificador que ele conseguir sem se

Gilmore e produzido pela HeadAmp. Considerado o melhor

preocupar com o custo e voc ter, ao fim, o Apex Pinnacle. Ele

amplificador comercialmente disponvel para fones eletrostticos,

est muito longe de ser barato ou conveniente, mas se voc tem o

junto com um SR-009 ou SR-007 compe um sistema definitivo

capital e quer o melhor... j sabe o que comprar.

para qualquer audifilo que no quer nada alm do melhor.

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Lovely Cube + HiFimeDIY Sabre USB DAC 2 + AKG Q701 ~ US$500


O Lehmann Black Cube Linear e seus clones Lovely Cube e Matrix M-Stage so uma bela
combinao com os AKGs. Adicione um bom DAC e pronto.
JDSLabs O2 + ODAC + Philips Fidelio X2 US$580
O Philips Fidelio X2 um dos melhores fones at 500 dlares que conheo, e a dupla O2
e ODAC, mais transparente, certamente far uma bela dupla com o calor do X2.
Bottlehead Crack + JDSLabs ODAC + HD600/HD650 ~ US$900
O Crack possui sinergia atestada com os Sennheisers, e a combinao da dupla com o
revelador ODAC formar um sistema que de simples s ter o preo.

SUGESTES DE SISTEMAS

Schiit Vali + HiFimeDIY Sabre USB DAC 2 + HiFiMAN HE560 ~ US$1.100


Os fones ortodinmicos precisam de um amplificador com pegada, coisa que o Vali tem
de sobra, apesar do baixo preo. Sistema planar-magntico on a budget.

Nessa seo, pensei em algumas sugestes de sistemas dentro dos quais a sinergia tem
tudo para dar certo. Veja que na maior parte desses casos no cheguei a ouvir essas
combinaes exatas e por isso, mais uma vez, minha opinio aqui deve ser considerada
apenas um ponto de partida.
Dito isso, acredito que as sugestes so vlidas e podem servir para ajudar iniciantes
na montagem de um sistema ou ento inspirar os j mais experientes em combinaes
mais pretensiosas.
Observe que me restringi a fones supra-aurais ou circunaurais de mais de 300 dlares
porque, abaixo disso, talvez no haja a necessidade de montar um sistema completo.

JDSLabs O2 + ODAC + Audeze LCD-2 ~ US$1.300


Virtudes planar-magnticas on a budget verso dois, ou como fazer um LCD-2 cantar
sem precisar quebrar a banca.
Stax SRM-323S + Violectric V800 + Stax SR-007 ~ US$4.000
O Stax SR-007 um dos raros fones que aliam transparncia extrema a muita musicalidade
e suavidade. Com o SRM-323S e o V800, tem tudo para encantar.
Audio-gd Master 9 + Audio-gd Master 7 + HiFiMAN HE-6 ~ US$5.200
O Audio-gd Master 9 um dos poucos monstros que conseguem lidar com o HE-6.
Sistema para trazer uma refinada e musical pancada nos ouvidos.
DNA Stratus 2A3 + Violectric V800 + Sennheiser HD800 ~ US$5.500
O HD800 pode ser um fone um pouco estril, mas um amplificador como o 2A3 traz a
ele muita musicalidade sem perder as habilidades tcnicas. Combinao espetacular.
HeadAmp GS-X + Schiit Yggdrasil + Sennheiser HD800 ~ US$6.700
Os trs equipamentos so o pice da transparncia. Se voc gosta de ouvir tudo o que
est na gravao, s custas de um pouco de musicalidade, esse o seu sistema.
HeadAmp BHSE + PS Audio DirectStream DAC + Stax SR-009 ~ US$15.500
O melhor fone produzido atualmente aliado ao melhor amplificador para eletrostticos
comercialmente disponvel. DAC estelar e tem-se um dos melhores sistemas possveis.

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91

VISO GERAL

Um dos grandes motivos para os fones de ouvido terem se tornado to populares nos
ltimos anos foi o avano de equipamentos portteis. Tudo comeou com as fitas cassete
e depois com os discmans, mas os tocadores mp3, como os iPods, foram responsveis
pelo grande boom da msica porttil, apesar de hoje eles estarem basicamente
incorporados nos smartphones.
Tendo em vista essa popularidade, foi natural que algumas pessoas quisessem mais
qualidade no a toa que o mercado de intra-auriculares e de fones portteis explodiu.
Por mais que os tocadores portteis comuns geralmente sejam muito bons, essa busca
por qualidade extrema tambm chegou a eles.
Hoje existe um grande mercado para amplificadores e DACs portteis e para mp3
players decididamente high-end alguns chegam a custar assustadores 3.500 dlares.
So equipamentos de alto desempenho, mas de suma importncia entender um pouco

A U D I O F I L I A P O R TT I L

mais sobre esse universo porque, nele, a relao custo-benefcio frequentemente


muito complexa.
A funo dos amplificadores e DACs portteis e dos tocadores high-end simples:
trazer um desempenho mais competente do que o que encontramos em mp3 players
e smartphones comuns, da mesma maneira que montamos sistemas de mesa com
componentes discretos para substituir a placa de udio interna de um computador.
Na seo de amplificadores e DACs, deixei bem claro que os benefcios trazidos por esse
tipo de equipamento so, em minha opinio, mais brandos do que a maioria dos relatos
que lemos na internet nos fazem acreditar certamente uma influncia muito menor
na cadeia do que a do fone de ouvido. No udio porttil, isso ainda mais verdade.
A questo que muitos smartphones e mp3 players comuns j so capazes de uma
tima qualidade de reproduo, e por isso no fcil medir em que momento ser mais
interessante investir num equipamento porttil mais sofisticado ao invs de num fone
de ouvido superior ao que se tem. So excees, porm, casos de sistemas com fones
de sensibilidade anormalmente alta e/ou impedncia muito baixa. Nesses casos, alguns
aparelhos podem trazer muito rudo de fundo ou outros problemas, e isso deve ser
observado. Mas no necessariamente tocadores caros vo resolver o problema alguns
ainda trazem rudo de fundo audvel.

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Por exemplo, com alguma frequncia vejo entusiastas usando sofisticados sistemas

P L AY E R H I G H - E N D O U S I S T E M A M O D U L A R ?

portteis com intra-auriculares universais medianos. Seria muito mais interessante usar
o oramento que foi investido no sistema porttil high-end num in-ear personalizado de
alto nvel que, ligado a qualquer bom smartphone, traria um resultado muito superior a
um IEM mediano ligado a um sistema high-end.

algumas opes. No incio da dcada de 2000, vrios fabricantes comearam a

Em minha opinio, a compra de um sistema porttil sofisticado s deve ser contemplado

desenvolver amplificadores portteis, feitos para serem usados com tocadores normais,

em alguns casos. Em primeiro lugar, preciso saber que sistemas de mesa costumam

de modo a substituir a amplificao mais fraca desses aparelhos. Alguns tambm vinham

trazer um melhor desempenho por um custo semelhante ou inferior evidente que

com DACs internos, como o Meier Audio Corda 2Move, para que eles pudessem atuar

em algo pequeno e alimentado por bateria h comprometimentos que no existem

como conversores se combinados a um computador, por exemplo. E no final de 2010,

num equipamento de mesa que ser ligado numa tomada e que no possui muitas

a Cypher Labs e a Fostex lanaram, respectivamente, o Algorhythm Solo e o HP-P1,

restries de tamanho. Por exemplo, no tenho dvidas de que o amplificador Lovely

aparelhos que permitiam que os iDevices atuassem apenas como transportes: eles eram

Cube alimentado pelo DAC ODAC ligado ao seu computador ser consideravelmente

tambm DACs para os aparelhos da Apple, algo inexistente anteriormente. Desde ento,

superior a um tocador Astell & Kern AK100 II ou AK120 II, apesar de o conjunto de mesa

mais aparelhos do tipo chegaram ao mercado.

custar mais ou menos metade do preo.

Nesse mesmo ano, uma nova tendncia surgia com o HiFiMAN HM-801: a dos tocadores

Logo, montar um sistema porttil de alto nvel mais caro que montar um de mesa,

portteis high-end. At ento, quem quisesse qualidade num sistema porttil tinha como

ento necessrio ponderar quando, onde e como voc costuma ouvir msica para

opo apenas um sistema modular, mas a partir do HM-801, isso comeou a mudar.

julgar o que ser mais apropriado. Se voc viaja muito e est sempre na rua, pode ser

Passou a ser possvel ter apenas um aparelho de altssimo nvel, que em teoria trazia uma

que investir em um sofisticado sistema porttil faa mais sentido, mas se esse no for

qualidade de reproduo superior de tocadores comuns e a capacidade de empurrar

seu caso, ser que no vale mais a pena ter algo simples na rua para poder gastar mais

fones dos mais difceis.

dinheiro em algo superior para quando voc estiver em casa e poder dedicar ateno
total msica?

O aparelho da HiFiMAN foi seguido por muitos outros, como os iBasso DX100, DX50 e
DX90, Sony NW-ZX1, a linha da Astell & Kern, Calyx M e muitos outros que vo entrando

E mesmo se voc j tiver um bom sistema de mesa e quiser algo melhor para ouvir na

nesse mercado. E a fica a questo: o que melhor, um tocador high-end como esses ou

rua, a questo no to simples. Esse investimento, em minha opinio, s valeria a pena

um iPod aliado a um DAC e amplificador externos? Depende. Em sistemas desse tipo,

caso voc j tenha um fone definitivo, como um intra-auricular personalizado topo de

no s a qualidade de som que conta existem outros fatores como convenincia,

linha, e queira tirar dele a ltima gota de desempenho. Caso contrrio, investir num

portabilidade, usabilidade e preo, que podem ser to ou mais importantes que a

fone melhor provavelmente trar um upgrade mais slido. No entanto, tambm pode

qualidade da reproduo.

ser interessante essa compra se o objetivo for montar um sistema definitivo que j ir
suportar qualquer upgrade futuro.

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Se voc decidiu que para o seu caso vale a pena investir num sistema porttil, existem

Em primeiro lugar, os nicos players high-end que conseguem brigar em p de igualdade


com os tocadores da Apple ou da Cowon em fatores como esses so os Sony NW-ZX1

Outra situao em que vale a pena pensar num sistema porttil no caso de o fone

e NW-ZX2 e, talvez, os Astell & Kern mais novos apesar de em minha opinio eles no

usado ser mais exigente ou se as funes a mais dos tocadores e/ou DACs portteis

estarem ainda nesse nvel. Os outros tm problemas variados: uns so muito grandes,

forem teis. Por exemplo, muitos dos players high-end atuam tambm como DACs para

outros tm durao pfia de bateria, outros tm pouqussima memria, outros possuem

fontes externas, o que permite que eles sejam usados com um computador e outros

sistemas operacionais boais e por a vai. Recentemente isso tem melhorado, mas em

funcionam como transportes digitais. Essas so funes que os tocadores normais

minha opinio os tocadores high-end em geral ainda no oferecem uma experincia de

geralmente no tm, e que podem ser valiosas em determinados sistemas.

uso to elegantemente simples quanto a de um iPod Classic ou Touch.

95

E a questo crucial que os benefcios sonoros frequentemente no so to evidentes


a ponto de fazer com que as limitaes sejam esquecidas. Minha experincia com
equipamentos portteis sofisticadas me lembra um pouco a que tive com DACs: uns
custam mais, mas so piores; outros custam mais, mas so iguais; outros custam menos,
mas so melhores; alguns custam o mesmo, mas soam iguais; e outros custam o mesmo,
mas so totalmente diferentes. E mais: j encontrei players que possuem um desempenho
melhor ou pior que o outro dependendo de como esto atuando. Por exemplo, o iBasso
DX100 que tive me pareceu consideravelmente melhor que o HiFiMAN HM-801 quando
usado como fonte ligada a um amplificador externo, mas este ltimo me pareceu melhor
quando ambos foram usados alimentando diretamente um fone de ouvido.
Considerando amplificadores e DACs portteis, a situao no dramaticamente
diferente, mas a vantagem que geralmente estamos considerando apenas um
componente e podemos controlar melhor a interao com o resto do sistema. Os
tocadores high-end geralmente so considerados um pacote fechado, mas um iPod
pode ser uma nica fonte que pode alimentar o amplificador que se quer e existem
aparelhos dos mais variados, com sonoridades e funcionalidades diferentes. Existem at
mesmo amplificadores portteis valvulados!
Uma soluo interessante, porm, pode ser combinar as duas coisas, ou seja, usar um
tocador high-end alimentando um amplificador porttil. Assim, tem-se uma sofisticada
fonte que pode fornecer o sinal para qualquer amplificador que se queira. O problema
geralmente o custo final, mas felizmente hoje existem alguns players sofisticados, com
DACs internos de alto nvel, que no custam muito. Cito como exemplo o FiiO X5 e os
iBasso DX50 e DX90. a soluo que uso atualmente: um FiiO X5 aliado a um HeadAmp
pico Slim, sistema que se mostrou muito superior em termos de qualidade de som no
s ao iPod Classic mas tambm a todos os tocadores portteis que j tive, e comparvel
ao Calyx M, embora com uma personalidade diferente.

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FiiO E06 Fujiyama US$27,99


O E06 foi minha primeira experincia com um amplificador porttil,
logo que comprei meu primeiro fone melhor, o Shure SE530. Por
menos de 30 dlares no d para esperar milagres, mas o E06
pode ser uma primeira experincia com amplificao porttil ou
uma forma de dar um pouco mais de fora a fones mais exigentes.

FiiO E12/E12A Mont Blanc US$129,00 e US$159,00


O E12 e o E12A so os amplificadores topo de linha da FiiO. Ambos
so muito atraentes e bem construdos. O E12 uma usina de
fora dedicada a fones mais exigentes e o E12A mais apropriado
para fones menos exigentes. Ambos so muito competentes:
energticos, transparentes e bastante divertidos.

R E CO M E N DA D O S
Cayin C5B US$159,99
Assim como no caso dos DACs e dos amplificadores, devo frisar que no tenho
experincia pessoal com alguns dos equipamentos listados e, mais do que nos outros
casos, como voc interpretar os resultados obtidos com esses equipamentos
imprevisvel. No caso da audiofilia porttil, me parece que as opinies so muito variadas
e por vezes divergentes. Por isso, a lista a seguir dever ser apenas um ponto de partida

O C5B tambm no um amplificador caro, mas olhando para ele


no d para dizer. Ao que parece, sua personalidade sonora segue
o visual mais clssico: sua sonoridade bastante calorosa e mais
eufnica e meldica. Consequentemente, mais apropriado para
fones mais analticos ou para quem quer um pouco de romance.

para uma pesquisa extensa, porm com bastante senso crtico.


Meier Audio Corda PCSTEP US$240,00
O Corda PCSTEP o sucessor do Corda 2Move, que me
impressionou bastante. Com ele, consegui um desempenho
indistinguvel do meu pico Slim, de 400 dlares, e um competente
DAC. No entanto era um equipamento inconveniente, mas
aparentemente isso melhorou muito no PCSTEP, mais compacto.

Leckerton UHA-6S MKII US$279,00


O Leckerton UHA-6S MKII muito frequentemente citado como
um amplificador exemplar, muito prximo da neutralidade, com
potncia saudvel, tamanho conveniente, timo acabamento e
preo relativamente baixo. Existem amplificadores mais caros, mas
talvez o Leckerton seja tudo o que o audifilo viajante precisa.

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Headstage Arrow US$399,00

FiiO X7 US$649,00

O Arrow sem dvida alguma um dos amplificadores portteis mais

Topo de linha da FiiO, trazendo os predicados de seus irmos

avanados do mercado. Sua espessura extremamente fina no traz

menores versatilidade, potncia, expanso e bateria porm com

contrapartidas: a bateria dura muito, a potncia impressionante e

todos os benefcios do sistema operacional Android e um mdulo

as funcionalidades so muitas: controles de grave, agudo, ganho e

de amplificao substituvel, como no antigo HiFiMAN HM-801. E,

crossfeed. Exemplar.

como sempre na FiiO, a um preo extremamente competitivo.

Linha HeadAmp pico US$349,00 a US$475,00

Sony NWZ-ZX2 Walkman US$1.050,00

A pico a linha de amplificadores portteis da HeadAmp, e conta

Se h um player high-end que pode ser considerado um upgrade

com algumas opes para propostas diferentes. Mas o que h

em todos os aspectos em relao a um iPod (incluindo sistema

em comum entre todos o acabamento impecvel, a excelente

operacional, facilidade de uso, memria, bateria, tamanho e

durao de bateria (60 horas no Slim!) e a sonoridade tpica de

convenincia), o Sony ZX2. O nico problema o preo: a mais

Justin, ou seja, wire-with-gain. Neutralidade quase absoluta.

de mil dlares, melhor que a qualidade de som compense.

CEntrance HiFi-M8 US$699,00

Calyx M R$4.500

O CEntrance HiFi-M8 enorme e muito caro, mas quase unnime

O Calyx M , em termos de qualidade de som, o melhor tocador

que se trata de um dos melhores equipamentos portteis do

porttil que j ouvi o FiiO X5 com o HeadAmp pico Slim a

mercado. um conjunto de amplificador e DAC balanceados que,

nica coisa que j escutei que chega perto. quente, autoritrio,

alm de trazer vrias ferramentas para talhar sua sonoridade, tem a

eufnico e muito espacial. A memria expansvel tima, mas o

autoridade e a competncia para empurrar at mesmo um HD800.

sistema operacional lento e a bateria pfia so grandes problemas.

FiiO X3 2nd Gen US$214,95

Lotoo PAW Gold US$2.000

O X3 foi o primeiro tocador porttil da FiiO, e se o sistema

Pequeno e caro tijolo que parece ter vindo diretamente de 1990

operacional no era nada incrvel, o baixo preo aliado s

(principalmente a cmica interface), mas o PAW Gold tem grandes

funcionalidades e qualidade de som compensavam. O X3 2nd

chances de ser o melhor tocador porttil que j pude ouvir. Alia um

Gen a nova verso do aparelho, e traz a mesma filosofia do seu

pouco do calor do Calyx M ao refinamento e transparncia do

antecessor: simplicidade e desempenho a um preo honesto.

meu FiiO X5 aliado ao pico Slim.

FiiO X5 2nd Gen US$349,00

Astell & Kern AK380 US$3.499,00

Nova verso do X5. Mantm a tima qualidade de som, a boa

Trs mil e quinhentos dlares por um tocador porttil talvez entre

durao da bateria e a fartura de potncia, mas alm do melhor

no territrio da piada mas, de acordo com muitos hobbistas, o que

acabamento e do visual atualizado, agora suporta mais formatos

se paga pela perfeio. O sistema operacional e as funcionalidades

digitais. O nico ponto negativo, ao menos para os acumuladores,

so timas, e aparentemente ele traz um desempenho equivalente

que perdeu um dos dois slots para cartes microSD.

ao de sofisticados sistemas de mesa.

101

E agora chegamos a um ponto que traz muitas discrdias no mundo da audiofilia: cabos.
Se voc j tiver alguma familiaridade com o hobby, deve saber que existem cabos que
custam o mesmo que uma BMW e que, se para a maioria isso motivo de piadas, para
muitos audifilos assunto srio.
No vou entrar em muitos detalhes, at porque no sou nada versado em engenharia,
mas at onde sei existem basicamente trs fatores que influenciam o comportamento
de um cabo: impedncia, capacitncia e indutncia. So grandezas relacionadas, e de
acordo com alguns engenheiros que conheo, num sistema de som apenas a impedncia
deveria surtir alguma influncia audvel no resultado final. A regra normalmente que
quanto menor a impedncia de um cabo, melhor. Alm disso h a blindagem, que faz
com que o cabo seja menos suscetvel a interferncias que trariam rudo de fundo ao
sistema. A bitola do cabo tambm pode trazer diferenas, mas elas so pequenas e no
h um "melhor" ou "pior", apenas diferente.
A questo que nenhum desses fatores difcil e/ou caro de se conseguir. Um bom
cabo, como um Belden, em teoria j apresenta um desempenho ideal. Nenhum cabo vai
melhorar um sistema, mas um bom cabo vai interferir menos e esse o objetivo.

CABOS

J li um relato de um engenheiro mecnico que comenta que cabos utilizados na


aquisio de informaes em testes, como com acelermetros, microfones e sensores de
temperatura, tm de ter excepcional qualidade porque precisam transmitir dados com
total integridade num ambiente incrivelmente hostil que sofre com campos magnticos
de um motor, poeira, movimento e umidade, entre outros problemas. Esses cabos, que
podem fazer a diferena entre um avio decolar ou no, no passam de 300 dlares
por metro. Por que que um cabo para um sistema de som custaria 10 ou at 100 vezes
mais? E por que que mesmo os melhores estdios de gravao usam cabos comuns?
Devo dizer que eu mesmo acredito j ter ouvido diferena entre cabos em algumas
situaes, mas somente porque eu estava ouvindo um em cada ouvido e por isso
comparando os dois ao mesmo tempo. Era uma diferena nfima que ainda assim pode
ser atribuda a algum desequilbrio em algum lugar do sistema ou at mesmo diferena
entre minha audio em cada ouvido.
Se eu no estivesse comparando os dois ao mesmo tempo, nunca teria confiana
para apontar diferenas de maneira categrica, como muitos entusiastas fazem. Como
comentei na seo O Burn-In, nossos sentidos so naturalmente falhos, e o tempo
necessrio para trocar cabos e reiniciar um sistema j o suficiente para embaralhar

102

103

(e muito) a nossa percepo acerca de uma sonoridade principalmente se estivermos


falando de diferenas que so, em teoria e no considerando algumas excees,

justificativas mais elaboradas para que seus cabos sejam melhores algumas dizem que

realmente pequenas.

seus cabos tm um campo eletrosttico que polariza molculas do isolamento, outras

Devo apontar, no entanto, para a existncia de diversos cabos que so efetivamente

e temos at fabricantes que apelam para a fsica quntica e para a Teoria das Cordas para

projetados para atuar como filtros num sistema, ou seja, alterando intencionalmente
o sinal com resistores ou capacitores e outros componentes do tipo, ou at mesmo
simplesmente apresentando, por exemplo, uma impedncia muito alta. Exemplos so
diversos cabos da MIT Cables ou da Transparent com seus Articulation Poles ou Network
Boxes h vrios relatos na internet de pessoas que conseguiram, aps muita dificuldade,
abrir essas caixinhas e constatar que o que h dentro delas, com frequncia alarmante,

que seus cabos possuem tecnologia de articulao fracional (o que quer que seja isso)
explicar o funcionamento dos seus cabos e por que eles podem custar 40 mil dlares.
A questo, como j deve estar claro para algumas pessoas, que geralmente essas
teorias propagadas por fabricantes de cabos tm pouqussima (ou inexistente) base
terica ou prtica comprovada. Os sites de algumas marcas so motivo de piada para
os mais versados em cincias. Chegamos ao ponto de ver cabos digitais como USB

ridiculamente simples.

ou HDMI carssimos, apesar de a funo deles ser apenas transmitir pacotes de zeros

Evidentemente, esses filtros podem trazer efeitos at desejveis em muitos sistemas,

o grau de audibilidade dessa questo duvidoso visto que os receptores dos dados

mas em minha opinio esses efeitos podem ser atingidos de formas muito mais baratas
(como por exemplo colocando um resistor num cabo comum) e, no final das contas,
esse tipo de alterao vai contra o objetivo de um cabo, que deveria ser interferir
menos num sinal. Ademais, o custo desses produtos me parece uma verdadeira afronta,
ultrapassando com frequncia os dez mil dlares. Acho que no toa que as caixinhas
so to difceis de serem abertas e resultam quase que infalivelmente na quebra desse
item de milhares ou dezenas de milhares de dlares: eu ficaria bem decepcionado se
gastasse uma fortuna num cabo e quando abrisse encontrasse apenas um capacitor e
um resistor, que provavelmente custam apenas centavos.
Acredito j ter me deparado com uma dessas situaes: certa vez testei um TWag com
o meu antigo monitor JH13 Pro. Coloquei o TWag em um ouvido, o original no outro e
liguei cada cabo em uma sada do meu amplificador, podendo ouvir os dois ao mesmo
tempo. A diferena foi bem evidente, mas para pior: o TWag arruinou o JH13 Pro. Deixou
o som focado nos mdios, anasalado e de certa forma sem foco; era como se tudo

e uns. De fato, a transmisso desses pacotes pode ser afetada por interferncias, porm
digitais so competentes o suficiente para isolar o sinal dos rudos esprios nesse caso,
algo muito mais fcil do que em um sinal analgico.
Corrupo de dados tambm no um problema caso contrrio, qualquer transferncia
de arquivos via USB para um pen-drive ou HD externo seria um martrio, porque eles
chegariam corrompidos o tempo inteiro e tampouco deve ser o jitter, ou seja, o atraso
de alguns dados, j que hoje em dia qualquer bom conversor digital-analgico j faz um
reclock do sinal, eliminando qualquer eventual anomalia temporal.
Existem casos em que a transmisso USB um pouco problemtica, sendo vtima de
chiados, interrupes, ou at mesmo de problemas de gerenciamento de sistema do
computador. Contudo, nesses casos, no so cabos digitais caros que iro resolver, e
sim acessrios como Schiit Wyrd e iFi iPurifier, os carinhosamente apelidados de USB
decrapifiers na prtica, hubs USB com alimentao prpria e outros recursos feitos para
eliminar problemas comumente encontrados nesse tipo de conexo. Apesar de alguns

tivesse sado do lugar.

relatos indicarem melhoras na qualidade de som (e, curiosamente, outros indicarem

Consequentemente, me parece que o TWag um cabo com propriedades particulares

de um sistema. Cabos digitais caros no parecem fazer nenhuma das duas coisas.

como, possivelmente, impedncia muito alta. Tecnicamente, no deveria ser algo


desejvel mas e se algum preferir o resultado com ele? No h nada de errado nisso.
o que conta. A questo, porm, que algo que teoricamente no deveria acontecer.
Para algumas pessoas at pode ser um cabo fenomenal que leva o JH13 Pro a outro
patamar, mas ser que esse cabo deveria custar mais de 500 dlares? Afinal, no difcil
projetar um cabo com qualquer impedncia que se queira.

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Talvez, nesse momento, voc esteja se perguntando sobre marcas que apresentam

piora), o objetivo parece ser a resoluo de problemas, e no melhorar o desempenho

Mesmo se considerarmos que cabos em geral podem fazer diferenas, ainda h um


problema: o quo vlido investir montantes significativos em cabos ao invs de numa
eletrnica melhor ou em fones ou caixas acsticas melhores? Ser que pelo preo de um
cabo no podemos fazer um upgrade de amplificador, ou ento comprar mais um fone
que nos trar uma outra sonoridade? Ou ento comprar mais msicas?

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Meu ponto aqui no que cabos tm que ser ignorados ou que no fazem diferena
nenhuma num sistema, s que no preciso gastar fortunas com isso, porque cabos
no precisam de tecnologias esotricas ou de magia negra para atuarem de forma
transparente e competente dentro de um sistema, com pouca ou nenhuma interferncia
no resultado final.
Os cabos de fora que j esto inclusos nos aparelhos so o suficiente, e o mesmo serve
para cabos USB, HDMI ou ticos. Nos de interconexo, de caixa ou de fones, se voc
quiser pegar algo um pouquinho melhor, procure cabos bem construdos, com bons
conectores e bom isolamento, como os da BlueJeans, por exemplo, que usam cabos
da Belden ou da Mogami. Nada que v custar acima de 100 dlares isso, em minha
opinio, j bem mais do que suficiente para qualquer sistema.
Porm, naturalmente, h quem discorde. Tudo o que digo aqui apenas a minha viso
pessoal sobre o assunto, e no deve ser levada como verdade absoluta. Minha percepo
de que a maioria dos hobbistas valoriza investimentos em cabos, e acha que modelos
sofisticados so parte fundamental na construo de um bom sistema.
Mas ao mesmo tempo em que existem audifilos que gastam fortunas com isso, outros
no o fazem e seus sistemas, ao menos em suas opinies, no so piores por isso. Eu
mesmo sou um exemplo. Em meu sistema de fones, relativamente sofisticado, composto
por um HeadAmp GS-X, um Yulong D100 e pelos fones Audio-Technica W3000ANV,
Grado HP1000 e Sennheisers HD800 e HD600, uso cabos absolutamente comuns. O
mesmo para o sistema de caixas de som da sala, composto por um par de Jamos R907,
um par de monoblocos Bel Cantos REF1000, um pr Musical Fidelity M6PRE e um DAC
Eletrocompaniet DAC-1. J cheguei a investir aproximadamente 10 mil reais em cabos
para esse sistema mas, aps um tempo, vendi porque vi que, para mim, no havia a
menor necessidade de um investimento dessa magnitude em cabos.
Um dos sistemas de fones mais insanos que j vi que conta com dois Sennheisers HE90
Orpheus, um HE60, dois Sony MDR-R10, dois Stax SR, um Stax SR-009, um Stax SR-007,
um AKG K1000, entre outros, empurrados por um rarssimo DAC Stax X2T (que custava
20 mil dlares), com transporte Accuphase e amplificadores como HeadAmp Aristaeus
e BHSE usa cabos Monoprice. muito comum vermos sistemas sofisticados com cabos
caros, mas equipamentos sofisticadssimos muitas vezes usam cabos comuns, e no acho
que eles estejam perdendo nada com isso acho at que sobra dinheiro para coisas
mais importantes.

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C U R I O S I DA D E S : FO N E S L E N D R I O S

Quer saber quais so considerados os melhores fones j fabricados? Aqui esto eles.
Veja que existem fones produzidos atualmente como Sennheiser HD800 e Stax SR009 que merecem estar nessa lista mas, fora uma nica exceo, aqui vou colocar
somente os clssicos, que j tiveram sua produo encerrada. Eles no necessariamente
so melhores que vrios dos fones atuais, mas tambm devido raridade so clssicos
muito valorizados pelos audifilos.

Sennheiser HE90/HEV90 Orpheus


At o final da dcada de 1980/incio da dcada de 1990, a Stax tinha a fama de ser a
melhor fabricante de fones de ouvido do mercado. A Sennheiser quis mostrar que tinha
total capacidade de brigar com os eletrostticos japoneses, e por isso decidiu criar um
statement product, algo para revelar ao mundo do que ela era verdadeiramente capaz
se todas as limitaes incluindo de custo fossem jogadas pela janela.
O resultado foi o sistema Orpheus, composto pelo fone HE90 e pelo energizer HEV90.
poca, o sistema era vendido por aproximadamente 14 mil dlares e fones adicionais
eram vendidos a 7.500. Foram produzidos inicialmente 300 fones, mas, no incio da
dcada de 2000, alguns usurios do frum Head-fi fizeram uma petio com a ajuda
de Jan Meier, da Meier Audio, e conseguiram convencer a marca a produzir mais 30
unidades.
Apesar de o energizer HEV90 no ser perfeito (dizem que o HeadAmp Aristaeus traz um
desempenho ainda melhor), o HE90 ainda considerado pela maioria dos entusiastas
como o melhor fone j produzido, e ainda comanda os preos mais altos no mercado de
usados. Um sistema em bom estado pode ultrapassar os 30 mil dlares.

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Sennheiser HE60

Sennheiser HE1060/HEV1060 Orpheus

O HE60, carinhosamente apelidado de Baby Orpheus pelos entusiastas, foi uma verso

O sistema HE1060/HEV1060, o novo Orpheus, o sucessor do HE90 e foi apresentado

um pouco menos sofisticada e muito mais barata do HE90. O formato dos dois muito

no final de 2015. Assim como o Orpheus original, o sistema o resultado de dez anos

parecido, mas o HE60 menor e usa materiais menos nobres em sua construo: ao

de desenvolvimento e representa no s o melhor que a Sennheiser e seus engenheiros

invs de metal e madeira, ele usa diversas peas de plstico.

so capazes de fazer, mas tambm suas vises do que um headphone perfeito.

O alto-falante tambm mais simples o do Orpheus conhecido por ser bem

Trata-se, assim como seu antecessor, de um sistema composto por um fone de ouvido

extremo, feito de vidro revestido com partculas de ouro e com alta taxa de falha

eletrosttico, o HE1060, e um energizer e DAC, o HEV1060. Os detalhes de construo

durante a fabricao, chegando a 9 falhas em 10 tentativas , mas ainda eletrosttico e

de cada componente so impressionantes: os eletrodos de cermica do fone so

consideravelmente sofisticado.

revestidos a ouro; o diafragma a platina; o chassi do HEV1060 feito de mrmore

A maior diferena o energizer, o HEV70, consideravelmente menor, mais simples e


no final das contas considerado um grande limitador do desempenho do fone. Hoje,
grande parte dos entusiastas que usa um HE60 utiliza, junto a algum amplificador da

Carrara; as vlvulas so colocadas dentro de tubos de vidro feitos para isol-las de


vibraes provenientes do ar; e h um estgio de amplificao dentro do prprio fone
para reduzir drasticamente a capacitncia que seria introduzida pelo cabo.

Stax, o que melhora o resultado final consideravelmente tornando-o merecedor do

O resultado um fone de 55 mil dlares, o que, evidentemente, o coloca fora do alcance

ttulo de um dos melhores fones de ouvido j produzidos. Hoje, os Baby Orpheus

de 99,9% das pessoas. Entretanto, o novo Orpheus como o Bugatti Veyron ou o SR-71

costumam ser vendidos por aproximadamente 3 mil dlares.

dos fones de ouvido. um feito de engenharia que representa uma viso. Devemos ficar
felizes simplesmente por ele existir.

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Stax SR-

Sony MDR-R10

Aps o lanamento do HE90 Orpheus, a Stax no podia ficar parada. Sua resposta ao

O Sony R10 outro fone da dcada de 1990 que traz o ttulo de um dos melhores j

topo de linha da Sennheiser foi o SR-, outro fone cujo desenvolvimento foi realizado

feitos. No final da dcada de 1980, a gigante japonesa lanou uma linha de produtos de

sem limites.

udio completa de altssimo nvel, a R. Ela contava com CD players, transportes, DACs,

A Stax basicamente quis reescrever o que sabia sobre fones de ouvido, e ao invs de
partir de algum outro fone j existente, comearam do zero. Os drivers possuem um

Trata-se de um circunaural fechado, mas que aparentemente possui uma das sonoridades

formato diferente do tradicional e so maiores, as conchas foram desenvolvidas de

mais abertas e um dos palcos sonoros mais amplos do mundo dos fones de ouvido.

forma a aumentar a resposta dos graves e os cabos foram redesenhados, por exemplo.

Durante a produo de suas duas mil unidades, de acordo com entusiastas foram feitas

Em 1993, era lanado o SR- junto com o SRM-T2, ainda considerado o energizer

duas verses bsicas (no identificadas), uma com mais graves, Bass Heavy, e outra com

mais incrvel j feito. Seu preo no era to exorbitante quanto o do Orpheus

um pouco menos, Bass Light. Ambas so muito bem vistas e a Bass Heavy, ao contrrio

aproximadamente 180.000 ienes, o equivalente a 1.500 dlares , mas poca o SR-

do que o nome indica, est longe de centrada nas baixas frequncias.

ainda era assustadoramente caro.

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pr-amplificadores, amplificadores, caixas de som e um fone, o R10.

As conchas do R10 so feitas de madeira zelkova e o mais interessante so os alto-

Sua produo durou aproximadamente dois anos, j que em 1995 a Stax faliu. Durante

-falantes: seus diafragmas so feitos de biocelulose. Essa talvez seja parte da mgica

esse tempo, estima-se que tenham sido produzidas aproximadamente 600 unidades, j

do fone, mas tambm seu algoz. Por ser um material orgnico, ele biodegradvel.

que j foram vistas unidades com o nmero de srie prximos a esse nmero. O valor de

Ou seja: apesar de no mercado de usados o preo frequentemente ultrapassar os 6 mil

mercado de um usado varia, mas costuma ficar perto dos 5 mil dlares.

dlares, esse fone no foi feito para durar muito mais de 20 anos idade que eles j tm.

113

Sony Qualia MDR1-Q010

Audio-Technica ATH-L3000

A histria do Sony Q010 parecida com a do R10. No mistrio que a Sony uma

A Audio-Technica uma marca japonesa um tanto curiosa. Seus fones esto presentes

das maiores fabricantes de equipamentos eletrnicos do mundo, e seu portflio

na comunidade, mas fora um ou outro modelo de popularidade extrema como o

muito variado. Na dcada de 2000, ela resolveu fabricar uma srie limitada chamada

ATH-M50 , eles ainda so um pouco obscuros. Quantos sistemas baseados num W5000

Qualia, que reuniria tudo de melhor que a marca conseguiria fazer, demonstrando suas

voc j viu, por exemplo?

melhores tecnologias.
Havia um processador de vdeo, uma cmera filmadora, um projetor de vdeo, uma TV

desses casos. Trata-se de uma edio limitada da linha W, cujas conchas dos fones so

LCD, uma de retroprojeo e uma CRT, um tocador de SACD e amplificador, um fone,

feitas de madeira nesse caso, de rvore de cerejeira revestida com couro da Connolly,

uma cmera digital e um tocador mp3 com um par de intra-auriculares.

fabricante inglesa que fornece para Rolls-Royce, Bentley, Aston Martin e outras marcas

O fone, o Q010, era bem exorbitante, sendo construdo em fibra de carbono e com

114

No entanto, de vez em quando a marca cria algo realmente especial, e o L3000 um

automotivas de alto luxo.

detalhes curiosos, como o arco, que vinha em trs tamanhos, ao invs de ser ajustvel.

O L3000 o fone de ouvido mais caro que a Audio-Technica j produziu, sendo todas

O bom encaixe do Q010 de suma importncia para que seu desempenho seja bom, e

as suas unidades vendidas a 2.500 dlares. Delas, 50 foram revestidas com couro verde.

isso no particularmente fcil. Em termos de sonoridade, ele polarizador: enquanto

Consequentemente, o L3000 um fone extremamente raro no mercado, e que, quando

muitos no tm dvida de que se trata de um clssico, para outros ele excessivamente

vendido, ultrapassa os 3 mil dlares. Em termos de som, o famoso fone de couro

frio e possui uma colorao estranha, apesar do palco sonoro muito desenvolvido. No

apresenta uma personalidade energtica e extremamente autoritria, com graves que

um fone fcil de gostar, mas definitivamente nico no que oferece.

no raramente so vistos como os melhores do mundo dos fones.

115

Grado HP1000

AKG K1000

A Grado foi criada por Joseph Grado, e fabricava principalmente cartuchos para toca-

Alguns fones dessa lista foram uma tentativa de fazer o melhor fone do mundo. Mas

-discos e microfones. No final da dcada de 80, insatisfeito com o que estava disponvel

o mais ousado dentro dessa busca sem dvida alguma o AKG K1000. Ele no

no mercado para monitorao, o engenheiro decidiu criar o melhor fone possvel um

exatamente um fone de ouvido: mais do que qualquer fone que se venda dessa forma,

que fosse apurado, consistente e confivel para esse fim. Foi a que surgiu o HP1000,

ele um verdadeiro earspeaker, um pequeno par de caixas de som suspenso na frente

considerado um dos primeiros fones dinmicos verdadeiramente high-end.

dos ouvidos.

um circunaural que foi produzido em edio limitada todas as mil unidades foram

O K1000 foi uma tentativa da marca austraca de criar um novo conceito em udio pessoal

feitas mo pelo prprio Joe, usando alto-falantes fabricados pela Primo do Japo de

um que alia aspectos de fones de ouvido espacialidade proporcionada por caixas de

acordo com suas exigncias, em trs verses: HP1, com um seletor de polaridade, o

som. Esse AKG no perfeito em termos de equilbrio tonal ou de detalhamento e pode

HP2, sem o seletor, e o HP3, tambm sem, e ainda com drivers com um casamento mais

ser incrivelmente difcil de empurrar (poucos amplificadores de fones tm a potncia

tolerante a erros (nas outras verses 0.05 dB; no HP3, no se sabe). Tambm existem

necessria para ele, que geralmente ligado diretamente a amplificadores de caixas

duas variaes de cabo.

de som), mas o que ele oferece absolutamente nico no mundo dos fones de ouvido.

O preo atual de mercado costuma variar entre 1.500 e 3.000 dlares, dependendo
da verso e do estado geral do fone. Independentemente da verso, porm, o HP1000

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Diferentemente de qualquer outro, o palco sonoro projetado pelo K1000 parece um


pequeno palco ao redor do ouvinte, totalmente fora de sua cabea.

ainda considerado um marco em termos de neutralidade no mundo dos fones de

Sua produo durou muito tempo, e mais de 10 mil unidades foram feitas, com alguma

ouvido, capaz de competir com modelos muito mais atuais.

variao durante a produo. Hoje, o valor de mercado fica entre 1.200 e 1.800 dlares.

117

A B U S C A F I D E L I D A D E T O TA L

Mas a entra um outro problema: como o palco sonoro imbudo na gravao? Se mais
de um microfone for usado, o que o caso em 99,9% das gravaes, mesmo as com
pretenses audifilas acho que a nica gravadora que utiliza frequentemente um

Uma das melhores definies de audiofilia que j li afirmava que se trata do


reconhecimento de que a qualidade da reproduo afeta o aproveitamento da
msica. Concordo plenamente, mas muito curioso perceber o quanto essa qualidade
da reproduo subjetiva. Consequentemente, existem diversas correntes muito
divergentes no meio audifilo cada uma com suas peculiaridades, preferncias,
vantagens e tambm mitos e falsas verdades. No fundo tudo uma questo de gosto.
No entanto, mesmo aqueles que preferem a eufonia ao invs da fidelidade ainda
tm grande preocupao com a neutralidade. Uma das preocupaes da audiofilia
justamente que a reproduo seja prxima da performance original. Mesmo os audifilos
da linha eufnica exigem essa proximidade. E da vem o to buscado conceito de
neutralidade.
Basicamente, um equipamento neutro quando apresenta de forma passiva o sinal que
lhe fornecido, para que o resultado final seja o mais fiel possvel performance original.
Eu mesmo uso e abuso desse termo. Mas ser mesmo que isso possvel?
Pensemos primeiramente em como funciona um processo de gravao comum. Um
instrumento acstico ou uma voz tm seus sons captados atravs de um microfone,
que j impe sua voz prpria no sinal, e este transmitido para um pr-amplificador
e ento para a mesa atravs de cabos. Tanto os cabos quanto o pr e a mesa tambm
tm influncia no sinal. Caso o instrumento seja amplificado, pode-se grav-lo usando
um microfone num determinado amplificador escolhido pelo artista e a o processo
se repete, ou ento ele pode ser ligado diretamente num pr que vai para a mesa de
som e nesse caso existe uma necessidade ainda maior de efeitos, que simulam um
amplificador, reverberaes, etc.
Falando em reverberaes, temos uma outra grande influncia no processo: a acstica.
Gravaes de gneros populares costumam ser realizadas em espaos acsticos
mortos, ou seja, desenhados para o som no rebater. uma experincia estranha, os
sons nascem e morrem neles mesmos. O objetivo gerar a gravao mais crua possvel,
e os efeitos de reverberao necessrios para que a msica soe agradvel so
adicionados artificialmente. Algumas gravaes mais pretensiosas ou gravaes ao
vivo de performances acsticas, como as de msica clssica so realizadas em salas
escolhidas a dedo por sua acstica. Nesse caso, so gravaes mais puras.

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microfone s a Chesky Records , a mesclagem deles deve ser feita pelo tcnico de
som. Em gravaes normais, de estdio, o problema se agrava, porque todo o palco
ser inteiramente artificial: os instrumentos costumam ser gravados separadamente, e
os efeitos de reverberao tambm so artificiais, ento a espacialidade totalmente
fabricada.
Fora isso, temos tambm o fato de que as msicas so sempre mixadas e masterizadas
processos em que se aplicam efeitos, equalizaes, ajustes, overdubs, auto-tune
um longo processo, e ao final ainda temos, normalmente, que nos render aos males da
compresso, para que o resultado seja minimamente alto (leia sobre a Loudness War).
Percebeu a quantidade de processos envolvidos? Mesmo em gravaes com o puro
objetivo de serem fiis ao original, temos as mais diversas influncias que deixam o que
est gravado na mdia realmente distante do que realmente aconteceu quando o som
foi gravado. Se formos at os gneros populares, sujeitos a demandas bem diferentes,
melhor desistir
O ponto que at a mdia temos um longo caminho, e da mdia at a reproduo
sabemos bem o que acontece: DACs, toca-discos, pr-amplificadores, powers, fones de
ouvido, cabos, caixas de som, a acstica do ambiente como podemos esperar que o
que ouvimos seja exatamente o que aconteceu no dia da gravao?
Sei que ningum espera isso dessa forma, absolutamente impossvel. Mas mesmo se
diminuirmos nosso grau de exigncia, e nos ativermos a exigir apenas que seja fiel ao
que est na mdia em si, o que est na mdia foi produzido por um ser humano, com seu
gosto pessoal, e conforme o que de acordo com os seus ouvidos, nos seus monitores
de referncia, com os equipamentos de gravao disponveis, no dia da mixagem e da
masterizao lhe soava bom e prximo do evento original. Num outro estdio, com
outro tcnico, o resultado seria diferente. E uma outra msica, gravada num outro estdio,
com outro artista e outros equipamentos, ter sua mixagem feita de maneira diferente.
Vai ser produzida e julgada em circunstncias diferentes e o resultado vai atingir uma
determinada neutralidade naquele momento que no seria necessariamente replicada
se fosse reproduzida no estdio do primeiro caso.
Consequentemente, o que est gravado naquele CD ou vinil no a performance

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original. uma interpretao, em muitos casos muito distante do evento que gerou a

preferncias devem reger o sistema, no o contrrio. De que adianta basear nosso suor

gravao. Novamente, qualquer som gravado est sujeito a isso, em menor ou maior

e nosso investimento para construirmos algo que vai acabar ditando o que vamos ouvir?

proporo.

A msica deveria ser o foco.

E ento, como podemos exigir neutralidade de um equipamento? Como pode ele ser

O resultado disso o to temido equipamentfilo: aquele que gasta tempo e,

neutro e renderizar com competncia o Death Magnetic do Metallica ao mesmo tempo

principalmente, dinheiro montando um sistema exorbitante para ficar ouvindo aquela

que mostra toda a humanidade e sinceridade do Dirt Floor, de Chris Whitley? Isso me

pea de percusso excepcionalmente bem-gravada ou para ficar procurando toques de

parece impossvel. O que est na mdia j distante do artista, que passou por diversas

telefone, passarinhos cantando e galhos quebrando a 2,7 km do microfone no momento

alteraes, interpretaes e subjetividades at chegar ali. Da para o nosso fone ou caixa

da gravao.

de som, o processo basicamente se repete, e, no final das contas, o que ouvimos est
sujeito ao nosso julgamento do que neutro.

No estou em momento algum dizendo que no devemos procurar a neutralidade. Eu


mesmo busco isso, mas acho que muito importante termos conscincia de que essa

Devemos ter a conscincia de que essa busca infindvel pela neutralidade em qualquer

no passa de uma utopia, e o que ouvimos nunca ser absolutamente fiel ao que est

gnero no possvel, e um equipamento que se d muito bem com a visceralidade

na mdia e muito menos performance original. Todo o processo permeado por

de um rock ou metal pesado dificilmente se dar bem com uma delicada performance

imperfeies e subjetivismos. claro que de nosso interesse que obtenhamos um alto

de uma sonata de piano. Os processos de gravao foram distintos, o estilo dos

nvel de passividade de nossos equipamentos, mas no podemos nos render obsesso

equipamentos usados, das salas, dos tcnicos e engenheiros de som e at mesmo

do detalhamento e da neutralidade absoluta em detrimento do mais importante: a

as intenes dos artistas tambm so muito divergentes. Todo o processo, desde o

humanidade da msica. O resultado pode ser uma desvirtuao dos objetivos desse

acontecimento musical at a gravao trilhou caminhos diferentes; ento, para fazer

hobby.

a mdia voltar ao acontecimento, provavelmente precisaremos de equipamentos de


reproduo diferentes.

Devemos abraar a ideia de que nunca conseguiremos essa passividade absoluta de


nossos equipamentos. Da vem o motivo para muitos hobbistas terem mais de um fone

Isso me lembra os Sennheiser Orpheus e HD800. Em termos absolutos, possvel dizer

para diferentes ocasies cada um vai interpretar uma situao de uma forma diferente,

que o HD800 mais neutro. Ele mais passivo, enquanto o Orpheus segue uma linha

e cada um deles vai calhar de estar mais certo em momentos diferentes. Nessa deciso,

mais eufnica. O problema que o que ouo de msicas acsticas no HE90 me soa

respeitando-se, obviamente, alguns limites de tolerncia, no existe o errado quem vai

infinitamente mais neutro e envolvente do que o que ouo no seu contemporneo,

decidir isso voc. Apenas voc.

que me parece frio e seco. mais humano, muito mais parecido com o que ouo
de um violo tocando na minha frente. Ali existe um calor, uma envolvncia que o
HD800 no apresenta. Ele pode estar mais perto da mdia, mas quem est mais perto
do acontecimento musical no ele o Orpheus. Com suas sensveis coloraes e
particularidades, ele acaba voltando performance original, enquanto o HD800 se limita
mdia.
O problema que muitos audifilos parecem no entender essa questo, e se
perdem montando um sistema de dezenas ou centenas de milhares de dlares que
soa perfeitamente bem com o CD de testes da Dynaudio, com msicas que eles no
conhecem e no gostam, e depois restringem-se a ouvir e procurar gneros que
tambm soem bem no sistema que montaram. Qual o valor disso? A msica e nossas

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Agressividade: Personalidade energtica, vigorosa mas cansativa. Geralmente,


uma sonoridade agressiva tem uma grande quantidade de mdios e/ou agudos em
relao aos graves. Analogia: o som de uma banda de rock muito pesado.
Agudos: Frequncias mais altas, como as emitidas por pratos de bateria ou o
zumbido de um mosquito.
Ambincia: Espacialidade da gravao. Como ela apresenta um espao definido
ao redor dos instrumentos, que interagem com ele e reverberam ou seja, com
um equipamento que proporcione boa ambincia, fica mais fcil enxergar o
acontecimento musical como se ele estivesse acontecendo numa sala real.
Analtico: Relacionado a frio. Mais preocupado em mostrar a gravao em todos os
seus detalhes do que proporcionar uma audio musical e cativante. Geralmente
significa que os agudos so proeminentes e os mdios e graves, secos. Analogia
(oposto de quente): pense numa sala minimalista, mais fria, com piso de mrmore
branco, poucos mveis brancos e janelas mostrando um exterior frio.

GLOSSRIO DE TERMOS

Arejamento: Apresentao leve, que aparenta trazer ar no espao entre os


instrumentos. Sensao atribuda a alta atividade na regio dos agudos.
Ataque: Sensao de fora e vigor, geralmente relacionada a graves com impacto
e/ou mdios para a frente. como se as notas chegassem realmente atacando, com
fora.
Brilho: Picos na regio aguda que trazem, literalmente, uma sensao de brilho no
som.
Colorido: Diferente de neutro com diferenas evidentes em relao realidade.
Analogia: como se fosse uma imagem com um filtro de embelezamento.
Corpo: Som que aparenta ser encorpado, com massa e volume, oposto de um som
fino. Relacionado a tridimensionalidade.
Decaimento/Roll-off: Diminuio do volume nos extremos das faixas de frequncia.
No limite dos graves ou dos agudos, o alto-falante progressivamente comea a parar
de responder com o mesmo volume.
Definio: Capacidade de mostrar cada instrumento ou som de maneira definida,
com bom detalhamento e preciso espacial.

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Detalhamento: Capacidade de mostrar os detalhes da gravao, como o atrito fsico


entre os dedos do violonista e o violo, o passar do arco do violino nas cordas ou o
sopro num saxofone.
Dinmica: Como se fosse a amplitude da msica, a diferena de volume e espao
entre os sons mais baixos e os mais altos da gravao. Um som dinmico capaz de
distinguir claramente as passagens mais calmas das mais intensas.
Doce: Som relaxado e calmo, oposto de energtico e agressivo. Geralmente
relacionado a mdios mais suaves, sem agressividade, e agudos comedidos.
Energia: Vigor, fora e/ou impacto. Um som energtico mais vivo, mais animado e
divertido.
Equilbrio tonal: Equilbrio entre cada faixa de frequncia graves, mdios e agudos.
Um equilbrio tonal bom e neutro apresenta as mesmas quantidades de cada faixa.
Escuro: Oposto de um som claro, com brilho. Geralmente significa mdios e graves
presentes e agudos recuados. Detalhes ficam mais escondidos.
Espacialidade: Similar a ambincia. Capacidade de mostrar, na gravao, um espao
definido ocupado por cada instrumento.

Full-size: Outro nome para designar headphones, ou seja, fones de ouvido grandes,
circunaurais ou supra-aurais.
Granulao: Sensao de gros na sonoridade, que fazem com que ela no parea
lisa.
Graves: Frequncias mais baixas, como contrabaixos ou bumbos de bateria.
Imagem: Relacionado a palco-sonoro e espacialidade. Apresentao da msica de
maneira correta no que diz respeito ao espao apresentado, com um espao definido
e cada instrumento ocupando uma poro especfica desse espao.
Impacto/Punch: Fora, geralmente relacionada aos graves. Ver ataque.
Macio: Relacionado a doce, quente, eufnico e musical ver essas definies. Som
calmo, inofensivo e ligeiramente esmiuado. Em minha interpretao, so sons que
possuem poucos agudos que trariam picos e consequentemente uma sensao de
granulao. Pode significar que falta definio.
Mdios anasalados: Sons que parecem ser anasalados e, consequentemente,
distorcidos e no naturais. Analogia: como se falssemos com o nariz entupido ou
cobrindo a boca com as mos em forma de concha.

Estridncia: Volume excessivo de mdios e/ou agudos em relao ao restante,

Mdios: Frequncias mdias, entre graves e agudos. onde se encontra a resposta

gerando um som estridente e altamente cansativo. Analogia: como se fosse uma

de boa parte dos instrumentos, como a maioria das vozes, guitarras, saxofones ou

pessoa gritando, ao invs de falando.

trompetes.

Eufnico: Ver quente. Similar a doce e musicalidade. Personalidade que prioriza um

Musicalidade: Tambm subjetivo no que realmente representa, mas significa

embelezamento da apresentao, tentando torn-la mais agradvel, em detrimento

uma apresentao agradvel, possivelmente em detrimento da fidelidade. Similar a

da neutralidade. Oposto de analtico e relacionado a quente.

eufnico.

Extenso: At onde os graves e agudos so audveis com bom volume, antes de um


decaimento/roll-off significativo.
Frio: Subjetivo! Minha viso parece ser a da maioria, mas sei de pessoas que
interpretam da maneira oposta. Contrrio de quente e fortemente relacionado
a analtico. Geralmente significa graves recuados e secos e agudos excessivos e
speros. Analogia (idntica de analtico): pense numa sala minimalista, mais fria,
com piso de mrmore branco, poucos mveis brancos e janelas mostrando um

Neutro: Som fiel ao original, seja gravao ou ao verdadeiro som dos instrumentos.
Palco sonoro: Relacionado a imagem, espacialidade, recorte e arejamento.
Capacidade de mostrar, atravs do som, um espao definido onde os instrumentos
esto tocando para que a msica acontea.
Para a frente/forward: Com maior volume em relao ao resto. Relacionado a
agressivo.

exterior frio.

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Pesado: Forte e macio. Geralmente usado para graves, o que significa que os
graves so fortes e volumosos. Analogia: pense numa pessoa muito pesada pisando
forte no cho.
Pico: Pequeno segmento da resposta de frequncia com grande volume relativo ao
resto.
Presena: Literalmente, estar presente e audvel dentro do todo.
Profundidade: Palco sonoro que parece apresentar profundidade alm de
comprimento, com instrumentos que do a impresso de estar audivelmente atrs
de outros.
Quente: Subjetivo! Minha viso parece ser a da maioria, mas sei de pessoas que
interpretam da maneira oposta. Oposto de frio. Apresentao mais musical,
com graves e mdios doces e macios e agudos mais comedidos, sem qualquer
agressividade. Analogia (oposto a frio e analtico): pense numa sala aconchegante,
toda de madeira, com carpetes, sofs com almofadas fartas e uma lareira.
Recorte: Definio dos limites espaciais de cada instrumento dentro do palco
sonoro apresentado, de maneira que cada um deles tenha seu lugar prprio que no
interfira com o dos outros.
Relaxado: Oposto de energtico. Som calmo e inofensivo, geralmente relacionado a
quente, musical, doce e eufnico. Ver essas definies.
Resoluo: Capacidade de resolver passagens musicais com competncia, ou seja,
tudo deve ser propriamente definido espacial e temporalmente, sem embolaes.
Ou seja, cada instrumento ou som deve ter seu espao e seu tempo dentro da msica,
sem invadir os dos outros. Relacionado a transparncia, velocidade e detalhamento.
Analogia: como com vdeo um fone com boa resoluo mostra a msica como se
ela fosse em Full HD ou 4K, enquanto um fone com baixa capacidade de resoluo

Seco: Oposto de gordo; som magro e definido. Pense em tuc ao invs de


tummm
Sibilncia: Problema nos agudos que causa um som de S rasgado.
Textura: Capacidade de mostrar o som de instrumentos de maneira fsica e realista,
como se fosse, de fato, uma textura audvel. Por exemplo, num fone com boa textura
nos graves possvel ouvir a vibrao das cordas e ela batendo nos trastes.
Timbre: Caracterstica tonal/personalidade sonora de algum instrumento
Transparncia: Habilidade de ser transparente, mostrando a msica em todos os
seus detalhes. Analogia: ouvir msica num equipamento transparente como se
fosse ver o exterior atravs de uma janela transparente, mas esse exterior talvez no
seja to bonito e agradvel.
Tridimensionalidade: Capacidade de mostrar instrumentos que aparentam ter um
corpo e uma massa definidos, tridimensionais.
Velado: Oposto de transparente. Som que esconde detalhes com o que aparenta
ser um vu sobre a msica, impedindo que nuances sejam ouvidas. Analogia: ouvir
msica num equipamento mais velado como se fosse ver o exterior atravs de uma
janela mais opaca. V-se o exterior, mas no os menores detalhes.
Velocidade: O quo rpido o fone responde a sinais eltricos. Um fone rpido
apresenta um som que aparece muito rpido e decai muito rpido. Em geral,
fortemente relacionado a uma apresentao seca e analtica.
Wire-with-gain: Expresso em ingls que significa, literalmente, fio-com-ganho,
e usada para caracterizar amplificadores que atuam justamente como um fio
com ganho, ou seja, no imprimem suas caractersticas sonoras, sendo quase
perfeitamente neutros.

a mostra no que aparenta ser uma resoluo padro, ou seja, com imagens mais
emboladas e menos definidas.
Resposta de frequncia: Como o fone responde em diferentes frequncias (sons
graves, mdios e agudos). Se um fone neutro, h pouca variao entre a resposta
em diferentes faixas de frequncia.

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REGISTRO DE VERSES DO GUIA

0.8 (01/12/15): Primeira verso lanada on-line por meio do Issuu.


1.0 (07/06/16): Verso atual, lanada em PDF. Apresenta algumas alteraes de
texto para melhor compreenso dos assuntos abordados, assim como a modificao
de alguns equipamentos e preos nas listas de recomendados (Clonus Secret e Dunu
DN-2000). Adicionada seo Streaming.

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verso 1.0