NELSON FARIA

HARMONIA
Um estudo das possibilidades para
guitarra Solo (Chord Melody)

Foto:Nelsinho Faria

Chord Melody

Edio e distribuio exclusiva: www.nossamusica.com - Nossa Msica Prod. Mus. Ltda.

Todos os direitos reservados - 2006 Nelson Faria - email: nelsonfaria@nelsonfaria.com

Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

Nota do autor:
Nesta aula abordarei alguns conceitos de harmonia aplicados a
guitarra. A aula virtual vol 2 (acordes) pr requisito para o
entendimento e aplicao desta aula. No abordarei aqui os conceitos que
j foram abordados na aula 2. Caso voc ainda no tenha adquirido a aula
2 acesse o site www.nossamusica.com.
Como exemplo para ilustrar esta aula, escolhi o tema infantil
Atirei o pau no gato. Por ter uma harmonia originalmente muito simples,
podemos ir implementando os recursos harmnicos passo a passo,
demonstrando a funo de cada um dos tpicos estudados.
No final desta aula, voc encontra um arranjo em chord melody de
Atirei o pau no gato. Faa bom uso deste trabalho e bons estudos!
No site www.nossamusica.com, voc encontra o arquivo de udio em
MP3 que acompanha esta aula para download.
Tpicos a serem abordados nesta aula:
1234567-

Harmonia bsica do tema Atirei o pau no gato

Reharmonizao por acordes diatnicos;
Reharmonizao por dominantes secundrios;
Reharmonizao por dominante substituto;
Reharmonizao com uso de inverses;
Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto
Exemplo em Chord melody

Espero que voc possa tirar um bom proveito desta aula e que
possamos estar sempre em contato.
Dvidas e sugestes, entre em contato por email.
nelsonfaria@nelsonfaria.com
Um abrao,
Nelson Faria
www.nelsonfaria.com
www.nossamusica.com/nelsonfaria

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Harmonia (um estudo das possibilidades para guitarra solo)

1. Harmonia bsica:
Abaixo voc encontra a msica Atirei o pau no gato com sua
harmonizao bsica no tom de d maior, constituda apenas pelos acordes
do I, IV e V graus. Estes acordes do o sentido completo da harmonia
(tnica, subdominante e dominante).
Note que a msica comea na funo de dominante (V7), resolvendo
para a tnica (I) no segundo compasso. No quinto compasso aparece o
acorde da subdominante (IV) seguido do movimento tnica (I) - dominante
(V7) - tnica (I).

2. Reharmonizao por acordes diatnicos:

Os acordes de um campo harmnico se dividem em trs grupos bsicos:
- Acordes com funo Tnica; acordes com funo Subdominante; e
acordes com funo Dominante.
Tomemos o campo harmnico de D maior como exemplo:
Acordes: C7M
Anlise: I7M

Dm7
IIm7

Em7
IIIm7

F7M
IV7M

G7
V7

Am7
Bm7(b5)
VIm7 VIIm7(b5)

Acordes com funo Tnica: I7M - IIIm7 - VIm7

Acordes com funo Subdominante: IV7M - IIm7
Acordes com funo Dominante: V7 - VIIm7(b5)
Acrescentando os outros acordes da mesma funo aos acordes
bsicos, ou at mesmo substituindo-os, conseguimos um enriquecimento da
harmonia. Veja (e oua no arquivo em MP3) o resultado deste tipo de
reharmonizao:

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3. Reharmonizao por dominantes secundrios:

Dominantes secundrios (ou individuais) so acordes dominantes que
preparam os demais graus diatnicos de uma tonalidade. Esses acordes
podem ser usados para enriquecer uma progresso harmnica, respeitando-se
sempre a melodia.
Exemplo de uso de acordes dominantes secundrios:
Suponhamos que uma msica use a seguinte progresso harmonica em d
maior:
|| C7M

| Am7

| Dm7

| G7

||

Acrescentando dominantes secundrios teremos:

|| C7M

E7

| Am7

A7

| Dm7

D7

| G7

||

O acorde E7 na progresso acima est preparando a chegada do Am7, o

A7 preparando o Dm7 e assim por diante. Podemos acrescentar ainda o
dominante do dominante, fazendo uma progresso de dominantes extendidos.
Veja o exemplo:
|| C7M

B7 E7 | Am7

E7

A7 | Dm7

A7 D7

| G7

||

O acorde B7 na progresso acima est preparando o E7 que prepara o

Am7 e assim por diante.
Podemos usar tambm o acorde II cadencial, formando um IIm7 - V7 ou
IIm7(b5) - V7 para preparar a chegada de um novo acorde. Veja o exemplo:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Am7 Em7(b5) A7 | Dm7

Am7 D7

| G7

||

Muitas vezes para se entender uma progresso harmnica importante

enchergar o que no est escrito. No exemplo abaixo, mostro uma opo
para reharmonizar o trecho acima, porm sem tocar os acordes alvo. Veja:
|| C7M Bm7(b5) E7 | Em7(b5) A7 | Am7

D7

| G7

||

Veja no exemplo a seguir o resultado da aplicao deste conceito na

msica Atirei o pau no gato:

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4. Reharmonizao por dominantes substitutos:

Todo acorde dominante pode ser substitudo por um outro acorde
dominante afastado de uma quinta diminuta.
Exemplo:
|| Dm7

G7

| C7M

||

O acorde G7 (V7) pode ser substitudo pelo acorde Db7. Estes dois
acordes tem o mesmo trtono e este o motivo de serem intercambveis. Se
analizarmos o acorde Db7 em relao ao G7 veremos que Db7 = G7(b9,b5), ou
seja Db7 igual a G7 alterado. Portanto a progresso acima pode ser
substituda pela progresso abaixo. A diferena mais importante a
resoluo do baixo em 1/2 tom.
|| Dm7

Db7 | C7M

||

No exemplo abaixo uso o conceito de dominante substituto para

substituir tanto o dominante principal (diatnico) quanto os dominantes
secundrios. Veja e oua o efeito:

5. Reharmonizao com uso de inverses:

Acorde invertido aquele que tem como baixo a tera, quinta ou
stima. Uma explicaco mais detalhada voc encontra na aula virtual vol 2
ou no livro Acordes, arpejos e escalas de minha autoria.
No exemplo abaixo mostro o efeito que causa o uso de acordes
invertidos para reharmonizar uma msica. Este recurso deve ser usado para
valorizar a linha do baixo.

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6. Reharmonizao com uso de baixo pedal e acorde diminuto:

Baixo pedal um efeito usado para se criar uma tenso pela
repetio de uma nota comum entre os acordes de uma progresso no baixo.
Exemplo:
|| Dm7

G7

| C7M

||

Com o uso do baixo pedal seria:

|| Dm7/G

G7

| C7M/G

||

Que tambm poderia ser cifrado da seguinte maneira:

|| G74(9) G7

| C7M/G

||

O acorde diminuto pode ser utilizado em 3 funes basicamente:

Funo dominante: Quando o acorde diminuto usado para substituir
um acorde dominante. Note que um acorde diminuto pose ser considerado um
dominante com b9 invertido. Exemplo:
G = A7(b9)/G ou C7(b9)/G ou Eb7(b9)/G ou ainda F#7(b9)/G
Funo auxiliar: Quando o acorde diminuto usado para retardar uma
resoluo. Exemplo:
|| Dm7

G7

| C7M

|| Dm7

G7

| C

||
C7M ||

Funo passagem: Quando o acorde diminuto usado para ligar dois

acordes diatnicos. Exemplo:
|| Em7

Eb

| Dm7

G7 | C7M

||

No exemplo abaixo, note o uso do baixo pedal at a metade do quarto

compasso, e o uso do sub V7 para preparar o quarto grau desmanchando a
tenso criada. Os acordes no ltimo compasso so na verdade inverses de
D7 e G7.

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7. EXEMPLO EM CHORD MELODY :

No exemplo a seguir uso alguns dos conceitos abordados nesta aula
para criar um arranjo em chord melody. Procure aplicar esses mesmos
conceitos para fazer seus prprios arranjos.
Um abrao e at nosso prximo encontro!
ATIREI O PAU NO GATO

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