WAZA, Conde de la.

- Goya, suu ti>

tiemp
P i d a , sus obras por el Ecmo Sr.
H
Correspondiente de las Reales Acadelias de Bellas Artes de San Fernando y de
ia Historia. Doctor en Filosof a y Letras,
ladrid, Tipografa de Manuel G. Hernndez,
tmpresor de la Real Casa, 1887. ^ , 4 h.
6 5 p. 4 h. TIRADA ESPECIAL DE 50 EJEMPLARES, EJEMPLAR 30, dedicado por el autor
al Director de la Real Academia de Bellas
Mrtes de San Luis de Zaragoza y acompaado
l e carta autgraf a. ENCUADERNADO EN CHAGRN
ROJO CON MOSAICO DE PIELES Y HIERROS EN ORO,

GOYA
SU TIEMPO, SU VIDA, SUS

OBRAS

TIRADA ESPECIAL DE 50 EJEMPLARES

EJEMPLAR NUM.

BIBLIOTECA
DE

D. F. .

GOYA
S TIEMPO, SU VIDA, SUS OBRAS
POR

E L EXCMO.

SEOR

CONDE D E L A VINAZA
Correspondiente de las Reales Academias
de Bellas Artes de San Fernando y de la Historia
Doctor en Filosofa y Letras

MADRID
TIPOGRAFA

DE

IMPRESOR

MANUEL
DE

LA

G.

REAL

Libertad, 16 duplicado

1887

HERNNDEZ
CASA

 LA REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAU LUS

"

D E

Z A R A G O Z A

Su individuo de numero

(2.

$t

(BOY<L&

d e t ec

PREFACIO

ilustres y eruditos
de selecta y profundsima
lectura han narrado la
vida y estudiado las obras
de D . Francisco G o y a .
Desde los elogios que le
tribut Cen Bermdez hasta la ilustracin al retrato de Munarriz, debida la docta pluma del
Sr. Tubino, es considerable el nmero de pginas
que ha servido de asunto el pintor de Fuendetodos.
Francia inaugur en el "Magassn pittoresque" (i) la serie de artculos y de libros que han
RTICOS

(i)

1834, pg. 324. (Artculo ilustrado con la reproduccin grabada

malamente en madera del retrato de Goya, que va al frente de los t Caprichos, y dos lminas de esta coleccin.)

motivado las creaciones del pintor aragons. L o s

grabados han sido el objeto de preferente estudio
al otro lado del Pirineo, y la extensa monografa
que en 1 8 7 7 public Mr. Paul Lefort ( 1 ) , es un
escogido y sazonado fruto literario. A s lo reconoci nuestra Real Academia de San Fernando al
aceptar el informe emitido por su individuo de
nmero D. Jos Mara Avrial ( 2 ) . C o m o bigrafo
del fresquista de la Florida, el Sr. Lefort aventaja
todos los franceses. Las pginas suyas insertas
en la "Histoire des peintres de toutes les ocoles" ( 3 ) , y las que preceden su riqusimo catlogo
de estampas, por su sencillez y sobriedad, figuran
dignamente al lado de las mejores en su gnero.
/ Precedieron Lefort en la tarea que l consa grse, Laurent Matheron (4) y Charles Iriarte ( 5 ) ,
) cuyas obras, estimables como trabajos crticos, hV llanse plagadas de errores en su parte biogrfica.

(1)

cFrancisco G o y a . Etude biographique et critique suivie de l'essai

d'un catalogue raissonn de son uvre, grav et lithographie. Paris. R e nouard: H . Loones, suer., 1877;despus de haber visto la luz pblica en
la interesante Gazette des Beaux Arts.
(2)

Boletn. A o II, 1882, nm. 1 1 .

(3)

<Ecole espagnole.

(4)

<Goya. Paris, Schulz et Thulli, rue de Seine, 1 4 . 1 8 5 8 .

(5)

c G o y a , sa biographie, les fresques, les toiles, les tapisseries, les

eaux fortes et le catalogue de l'uvre, avec

d'aprs

les

copies de

Tabar, Bocourt

cinquante planches

et C h .

Iriarte.Paris,

indites
Henri

Pion, 1 8 6 7 . D . Emilio Castelar, con el epgrafe Un pintor espaol juzgado por un crtico francs, escribi un artculo laudatorio por todo extremo para el Sr. Iriarte, ocupndose, la parque de la obra de este crtico,
de la de G o y a . Reimpreso en el libro <Un viaje Pars durante el establecimiento de la Repblica. Madrid, 1878, cap. X X .

Elogios sinceros, cariosos y justos tributaron

Goya ambos publicistas, y con ellos acaso desenojaran los manes del eximio aragons, ofendidos
por Luis Viardot en sus "Museos de Espaa" ( i ) .
Theophile Gautier y E. P i o t ( 2 ) , P. Mantz ( 3 ) ,
G. Brunet ( 4 ) , Ch. Baudelaire ( 5 ) , P h . Burty ( 6 ) ,
L. Lagrange ( 7 ) , G. Duplessis ( 8 ) , P. Larouse ( 9 ) ,
y, entre los ingleses, W . Stirling ( 1 0 ) , han dado
conocer fuera de Espaa, en eruditsimas y entusiastas pginas, al maestro insigne de la. corte de
Carlos I V ( 1 1 ) .
E n Espaa, el benemrito

(1)

cLes Muses d'Espagne... suivis de notices biographiques sur les

principaux peintres de l'Espagne, 1839 (1860 3.me edit.), pgs. 152,

331

y 332.
(2)

cLe cabinet de l'amateur et de l'antiquaire,> 1842, pg. 337.

(3)

Archives de l'art franais, 1 8 5 1 - 1 8 5 2 , pg. 319.Dictionaire

de la conversation, 2.me edit., t. X , pg. 4 4 . G a z e t t e des Beaux Arts.

(4)

Nouvelle biographie gnrale, Didot, 1 8 5 7 , t. X X I , pg. 5 1 4 .

(5)

Le prsent, revista, Octubre, 1 8 5 7 , pg. 188.

(6)

Notas al articulo de D . Valentin Carderera, Francisco Goya, sa

vie, ses dessins et ses eaux-fortes, publicado en la Gazette des Beaux

Arts, tomos V I I y X V ; 1860, Agosto; 1863, Setiembre.
(7)

Gazette des Beaux Arts, 1865.

(8)

Les merveilles de la gravure. Paris, L . Hachette y C . ,

1869.

III. L a gravure en Espagne: Giusseppe Ribera et Francisco de

Goya,

pgs. 88-91-92.
(9)

Grand dictionaire universel du X I X sicle. T . huitime, Pa-

ris, 1 8 7 2 , pgs. 1.492 y 1.493.

(10)

Annals of the Artists of Spain, vol. III, chap. X V I . Reigns of

theBourbons. London, M D C C C X L V I H .
(11)

Han visto tambin la luz pblica trabajos sobre Goya en las si-

guientes publicaciones: Bulletin de l'alliance des arts, 1 8 4 2 , 1 . 1 , pg. 94;

L'Encyclopdie du X I X sicle, 1 8 5 1 , t. X I I I , pg. 6 3 1 ; M a n u e l

de

l'Amateur d'Estampes, 1854-56;Revue encyclopdique, t. L , pg. 329.

^ rera fu el primero que en " E l Artista" (i) escribi sobre G o y a con la pluma del "crtico imparcial, del amigo de las artes, del profesor inteligente, del compatriota complacido en las glorias
de su pas natal," segn, treinta y tantos aos ms
tarde, haba de decir D . Jos Caveda ( 2 ) , poco
tiempo despus de haber rendido, el citado seor
Carderera, un segundo homenaje al genuino pintor de nuestras costumbres nacionales ( 3 ) . Casi
la par en que terminbase la impresin de las
"Memorias para la historia de la Real A c a d e m i a
de San Fernando y de las Bellas A r t e s en Espaa," publicse en Zaragoza una coleccin de epstolas de D . Francisco Goya, su amigo y protector D . Martn Zapater y Clavera, y algn otro
documento relacionado con la vida de aqul ( 4 ) ) ;
y en 1 8 7 0 , D . Gregorio Cruzada Villaamil, Secretario del Museo de tapices del Escorial, imprimi
un interesantsimo libro sobre los tapices goyescos
que dio la Corona la fbrica de Santa Brbara ( 5 ) , cuyo libro es el nico castellano que poseemos acerca del heredero del gran Velzquez.
Los Sres. D . P e d r o de Madrazo, D . Enrique M-

(1)

Madrid, 1835.

(2)

Memorias para la historia de la Real Academia de San Fernando

y de las bellas artes en Espaa, 1.1. Madrid, 1867, pgs. 208 2 2 1 .

(3)

L o s artculos de

l Gazette

des Beaux

Arts,> anotados

por

Francisco Zapater y Gmez, cGoya.> Noticias biogrficas.)

Za-

Mr. P h . Burty.
(4)

ragoza, 1868. Imprenta de La Perseverancia, peridico diario en cuyo

folletn se insertaron primero.
(5)

Los tapices de Goya. Madrid, Rivadeneyra, 1870.

s
lida y D. Manuel Ossorio y Bernard, han dado
la estampa apuntes biogrficos y curiosas noticias.
Este, en su "Galera Biogrfica de Artistas del
siglo X I X " (i), el Sr. Mlida en el " A r t e en E s paa (2), y el Sr. Madrazo en la "Ilustracin Espaola y Americana," en el texto de la "Coleccin de cuadros selectos de la A c a d e m i a de San
Fernando," y en afiligranados libros ( 3 ) . Los seores Caveda, Carderera, Avrial, Rada y D e l g a d o ,
Rivera, Nougus, Fernndez y Gonzlez, Cueto
y Tubino, han acaudalado la erudicin sobre G o y a ,
con sus noticias histrico-descriptivas ( 4 ) .
Las pginas aludidas, los documentos inditos
que existen en el A r c h i v o de Palacio, los no conocidos, quizs, que guardan los de Simancas, A l cal de Henares ( 5 ) y muchas casas de la grande(1)

Madrid, 1870, t. I, pgs. 3 1 1 a

(2)

T o m o I I . Madrid, imprenta de M. Galiano, 1863, pgs. 266 2 8 1 .

320.

L o s desastres de la guerra, coleccin de 80 lminas, inventadas y grabadas al agua fuerte, por D . Francisco G o y a . (Con cuatro estampas reproducidas en facsmile por la foto-zincografa.)
(3)

Almanaque

de la Ilustracin,

1880. D . Francisco G o y a y Lu-

cientes (Serie de semblanzas de ilustres pintores), pgs. 54.,

55 y 5 6 -

Catlogo descriptivo histrico del Museo del Prado de Madrid. Parte I .

Escuelas

italianas y espaolas. Madrid, Rivadeneyra,

1 8 7 2 , pgs. 404

4 4 1 . V i a j e artsticode tres siglos por las colecciones de cuadros de los

Reyes de EspaBa. Barcelona, D . Cortezo y C . , 1884. Caps. X V I I I y X I X .
a

(4)

Cuadros selectos

de la Real Academia de Bellas Artes de San

Fernando, publicados por la misma. Madrid, imprenta de M. T e l l o .

M D C C C L X X - M D C C C L X X X I I I . Cuadernos i . , 3 . , 4 . , 5 . , 8., 9 .
0

(5)

Como el archivo de la Real Casa se cre por el sefior R e y don

Fernando V I I , lo mismo que todas las oficinas de la Corona, enei ano 1 8 1 4 ,

slo desde esta fecha en adelante existe completa la documentacin

refe-

rente los asuntos de la misma. D e los reinados anteriores, las coleccio-

za, algunos que se leen registrados en el Catlogo del Museo Britnico ( i ) , los que se conservan en el A r c h i v o de la Metropolitana del Pilar,
de Zaragoza, y la correspondencia con D . Martn
Zapater solo en parte, dada la estampa, por el
sobrino de ste, son materiales que han de servir
un da para la formacin de un libro en el que se
narren los accidentes de la vida de Goya, depurados de todo error, y se muestre la alteza del fresquista, del incomparable autor de retratos, del
original traductor, en el lienzo y en el tapiz, de
las costumbres espaolas, del arrogante grabador
al agua fuerte; en una palabra, la alteza del genio
originalsimo, mltiple, indisciplinado, epigramtico, siempre sublime, quien dio cuna Fuendetodos, y Burdeos tierra sagrada.
Quisiera para G o y a un mausoleo tan glorioso
nes son incompletas, porque todos los asuntos

de Palacio

se despa-

chaban por las Secretarias de Estado, Gracia y Justicia y Hacienda; por

lo cual, tanto en Simancas como en Alcal de Henares, existe gran copia
de noticias que se relacionan con la Casa Real, particularmente en el ltimo de estos archivos, donde se han reunido los documentos del

siglo

pasado y principios del presente que existan en los Ministerios.

(i)

Sect. I I . Lyrical Poetry. (Class. II.)

E g . 553. Paper, n 4 . , ff. 278, X V I I and X V I I I centt.

0

6 i . S o n e t o que un invlido de Sevilla hizo al pintor Goya> ( 1 8 1 7 ) .

Firmado R. A . E m p i e z a : Que viva Goya, exclama entusiasmada

(fo-

lio 87).
6 2 . E n loor del cuadro de Santa Justa y Rufina, que pint el clebre
D . Francisco G o y a y analiz D . Juan Agustn Cen Bermdez en un discurso publicado en la Crnica cientfica y literaria,
ciembre de 1 8 1 7 .

Firmado:

T. B.de

B.Empieza:

del martes, 9 de DiJusta y Rufina en

tabla primorosa (f. 87 vuelto).

6 3 . S o n e t o que hizo un invlido, en ocasin de haber dicho el seor

inmortal, cual el erigido Alarcn y Q u e v e d o ,

por D. Luis y D . Aureliano Fernndez-Guerra;
Cspedes y Murillo, por D. F. M. T u b i n o ;
y por D . Martn y D . Eustaquio Fernndez de
Navarrete, D. Fermn Caballero y D . Antonio
Cnovas del Castillo, Cervantes, Garcilaso
de la V e g a , los ilustres conquenses y al S o litario.
La presente obra es slo un bosquejo. Su parte
biogrfica es una ampliacin de los apuntes que,
plagados de grandes errores de copia y de imprenta, publiqu en la "Revista Contempornea,"
en 1 8 8 2 . Ilustran aqulla varios documentos inditos, por rareza conocidos, y las notas acopiadas por m h tiempo para la formacin de un catlogo razonado de las obras del genio ms ilustre
de la pintura hispana en el siglo X V I I I .

comisario general de la Cruzada que el cuadro de Santa Justa y

Rufina,

de Goya, hara grande impresin en las damas sevillanas. > Por T.

de R. (sic).Empieza:

B.

Lavan sin Dios concibe ideas vanas. > (f. 8S.)

Sect X I . Fine Arts. (Class. IT.)

E g . 585. Paper, in f. ff. 200, X V I I I and X I X centt.
Papeles (de Iriarte) sobre la Academia de San Fernando &
original correspondence of Ponz, Bails, Huerta, and others on

including
painting

and the fine arts...

1 0 . T r e s cartas originales de (Francisco) G o y a Iriarte acerca de un
juego de cuadros de gabinete que dice haber concluido. Enero 4, 7 y 9
de 1 7 9 4 . ( 1 74).
E g . 586. Paper, large 4 . ff. 122, X V I I I centt.
0

i j . P a p e l e s sobre cierta pretensin de ( D . Francisco) G o y a para que

se le aumentase el sueldo de primer pintor de Cmara (f. 7 3 ) .
(Catalogue of the Manuscripts in the Spanish language in the British
Museum. By D . Pascual de Gayangos. V o l . I, London, 1875.)

.8

Cumplidos sern mis deseos si estas pginas

logran enardecer pluma mejor cortada que la ma,
y en plazo breve se tributa Goya, en el bronce
de las letras, el perdurable monumento de qu
Espaa le es deudora!

Zaragoza

de Noviembre

de

188J.

C A P I T U L O PRIMERO
1700

l?^

1769

S U M A R I O : Situacin de la pintura espaola durante los reinados de Felipe V y Fernando V I . S u s notas caractersticas.Regios esfuerzos para
regenerarla.Es general la decadencia de la pintura.Tanto profesores extranjeros, como nacionales, adolecen de iguales defectos.Recurdanse

los unos y los o t r o s . L o s

imitadores

de la escuela del

siglo X V I I y los que ostentaban originalidad.Pintores aragoneses.

Cualidades comunes t o d o s . G o y a . S u

misin, su originalidad, su

genio: breve sntesis.Fecha y lugar de su nacimiento.Su familia.

Nifiez del artista.Primeras revelaciones de su talento y vocacin.Su
adolescencia.Viaje

Zaragoza.Conjeturas acerca de la causa que

l o produjo.El paisaje de Zaragoza en sus cuadros.Escuelas que frecuent.Primeros maestros y compaeros.Parte Goya para Madrid
y el motivo.Carencia de noticias documentadas de este perodo.
Dedcase al estudio individualmente guiado por sus espontneas inspiraciones.As empieza formar su gusto y su g e n i o . L a s enseanzas de Luzn y de los otros profesores aragoneses de bellas artes, no
imprimieron en G o y a sello alguno.Carece de progenie artstica en el
todo de nuestra pintura.

L A U D I O C o e l l o , el F i l o p e m e n del arte espaol,

cerr c o n llave d e o r o , al declinar la tarde del
siglo X V I I , las puertas d e nuestra g r a n escuela
d e pintura. Y , s o b r e
La

Forma,

el sepulcro del autor del c u a d r o d e

inaugurse

en el imperio

q u e haban regido

IO

Velazquez y

M u r i l l o , el d e s p t i c o reinado

del

intruso

Jordn. E n l, la v e r d a d e r a imitacin de la naturaleza,

sustituy la reproduccin c o n v e n c i o n a l del m o d e l o ; al c o lorido g e n u i n o de Sevilla y

de M a d r i d , u n o sincrtico

indisciplinado; al h e r m o s o dibujo a n t i g u o , el a t r e v i d o
caprichoso

manejo del c a r b n ; la sencilla a r m o n a , la

afectacin y la desordenada variedad; la p r o p i e d a d en

los caracteres, la g r a n d e z a en las c o n c e p c i o n e s ,

la

g r a c i a en el detalle, al t o n o s e v e r o , la elegancia i m p r o p i a ,
la p o m p a ridicula, el brillo falso, la hinchazn, el artificio.
T a l e s eran los caracteres de la pintura al venir F e l i p e V al
trono de l o s A u s t r i a s .
A m a n t s i m o d e las bellas artes, el v e n c e d o r de A l m a n s a
p r o c u r traer la Pennsula acreditados profesores extranj e r o s . L o a b l e afn aunque estril en b i e n e s . Y ciertamente
q u e no p o d a ser fecundo. E n fras cenizas hallbase e n v u e l t o el genio en t o d a s las n a c i o n e s europeas:
Ovasse, Vanlo y

Renato

Vanvitelli, a d o r n a d o s de eximias dotes,

v i v a n esclavos del m a l g u s t o d o m i n a n t e , y el pblico ignaro, cual ninguno, no senta la e m o c i n esttica.

A n h e l o s semejantes

los d e D . F e l i p e t u v o F e r n a n -

d o V I , r e y prudentsimo y bien a c o n s e j a d o , - y fundador de

la A c a d e m i a q u e l l e v a su n o m b r e ; m a s , pesar del m o v i miento cientfico y literario q u e se iniciaba, si l o g r convertir en prspera la situacin del E r a r i o y proporcionar
la patria los g o c e s d e una p a z octaviana, no l o g r evitar
q u e creciese la y e r b a en la colina del capitolio de la g l o ria, ni que un T r a s b u l o derribase, en los dominios del arte,
la tirana de los n m e n e s m e n g u a d o s de p o b r e vena.

N o era m s feliz q u e en E s p a a

el pincel en la dulce

Italia. A l l a b u n d a b a n tambin l o s pintores d e p e q u e a s

c o n c e p c i o n e s y dislocadas formas, y el m a l g u s t o y el amaneramiento aparecan c o m o una
clasicismo,

caricatura

del

olvidado

la v e z q u e en F r a n c i a , afectando l o s artistas

II

desenfrenada coquetera, c r e a b a n , s e g n dice el S r . C a v e da, el estilo mignon,

l l a m a d o stile spritato francese,

italianos en la pintura heroica histrica y stile

exagerato,

p o r los
smorfioso

en la de asuntos c o m u n e s y v u l g a r e s . E l sol d e

las artes irradiaba luz cenicienta p o r t o d o s l o s cielos, inclus o p o r el azul e s p a c i o en q u e los ngeles d e D i o s haban
v o l c a d o sus cajas de colores p a r a q u e B a r t o l o m arrebolase
lienzos.
C r d i t o que no les r e c o n o c e la p o s t e r i d a d l o g r a r o n l o s
pintores trados p o r F e l i p e V y F e r n a n d o V I E s p a a , los
discpulos de s t o s y l o s q u e imitaron nuestra escuela g l o riosa de los siglos de o r o , dejronse guiar p o r sus propias inspiraciones ( i ) .

(i)

Vivan entonces D . Senn Vila, conocedor de la anatoma pict-

rica; D . Evaristo Muoz, vulgar en sus concepciones, inhbil en el diseo, aunque dotado

de cierta intuicin

esttica; D

Francisco Guirro,

pintor de facultades, ajadas por el mal gusto; D . Bartolom Vicente, que

empu una paleta de frescos

matices; los celebrados paisistas Femina y

Bonay; D . Gernimo Antonio de Ezquerra, quien, por consejo de Palomino, dedicse

las bombachadas

nndez, que supo manejar

el

y bodegones; D . Miguel Jacinto Me-

color, y distinguise en la miniatura; don

Francisco Ignacio Ruiz, escaso de espontaneidad en sus obras, y

escaso an

de

armona;

D . Esteban

ms

Mrquez, devotsimo de Bartolo-

m; el sacerdote D . Domingo Saura, que ide con facilidad; D . Matas

Torres, que pint batallas y pases, dejando sentir demasiado su mano en
la pasta; D . Pedro Ruiz Gonzlez, de lpiz superior su pincel; D . Jos
Risueo, el dibujante de Andaluca;

D. Pedro Duque Cornejo, ms ilustre

en la escultura que en el arte encantador de Zurbarn y el Mudo; el cannigo D . Antonio Fernndez de Castro; D . Bernardo Germn Llrente,
el pintor de las Pastoras; D . Andrs Prez, que imit maravilla flores, y
figur bordaduras como nadie; D . Pedro de Guzmn, el incorreeto don
Jos de Mesa, D . Pedro de ceda, D . Cristbal Lpez, D . Cristbal de
Len, D . Clemente de Torres y Sor Mara de Valds, miniaturista

exce-

lente, y digna heredera del autor insigne de los cuadros de la muerte que
conserva el Hospital de la Caridad de Sevilla.
A la vez que estos maestros, la munificencia de Felipe V y

Fernn-

12
Distingui los m a e s t r o s de tan infelices das su desdn
la esttica, su p e r v e r s o g u s t o y su prctica afeminada y
convencional. E l contraste, la regularidad, el orden, la vida,
la e x p r e s i n , las l e y e s inimitables de las realizaciones

de

la belleza, fueron desconocidas en la primera mitad

del

siglo p a s a d o , faltando, e n su virtud, la unidad sustantiv a , la variedad p r o p o r c i o n a d a y la a r m o n a orgnica las

obras d e l o s profesores aludidos. S i hubiese existido P a b l o
d e C s p e d e s , podra h a b e r d i c h o del pincel e s p a o l :
De su grandeza apenas la memoria
vive, y el nombre de pasada gloria.

do V I atrajo Miguel n g e l

Hovasse, que, por su lpiz pursimo, su

colorido fresco, su estilo montono, sus

afectados contrastes y su falsa

variedad, recurdanos la escuela de su padre; Andrs Frocacini, secuaz

de Carlos Marata, que reprodujo

el antiguo y

el desnudo con infelicidad

y grandes masas de color; al discpulo de Rigaud, D . Juan Ranc,

inco-

rrectsimo en su dibujo y agradable en las tintas; D . Santiago Amiconi,

veneciano de nacimiento, pero no de linaje artstico, y Corrado Giaquinto, que supo templar y acordar los colores con soberana gracia.
A la vez que estos profesores, cultivaban el arte D . Juan Bautista PeSa
y D . Antonio Gonzlez Ruiz, imitadores de Hovasse; D . Jos Dussent, de
Vanlo; y consagrbanse al estudio de Alonso Cano, y de los modelos del
siglo X V I I ,

D . Benito Rodrguez Blanes, y al de Murillo D . Miguel de

guila, colorista agradable y pastoso, y D. Alonso de Tobar, cuyo toque

franco y clida paleta ensalz Cean Bermdez al decir que, el lienzo de
Nuestra Seora del Consuelo de la catedral de Sevilla, es la composicin
ms bella ejecutada en la primera mitad del siglo X V I I I .
Otros pintores ms osados, sin atenerse mximas de ninguna escuela,
ni enseanzas de ningn maestro, marchaban por veredas distintas de
las indicadas. Aludo D . Luis y D . Alejandro

Gonzlez Velzquez, que

pintaron al fresco y al temple; los notables paisistas D . Francisco Fi

gueroa y D . Pedro Rodrguez de Miranda; D . Juan Eximeno y D . A n drs Ruvira, que dedicronse la pintura de flores, frutas, pjaros y peces; D . Juan Garca de Miranda, clebre restaurador de cuadros y armnico colorista; D . Domingo Martnez, mantenedor del arte en la
Academia de Sevilla; D . Antonio Viladomat, el ms distinguido de los

13
, H e aqu el e s t a d o d e las artes al venir la vida el insigne
Goya.
[Singular destino el suyol Idealista unas v e c e s hasta el
delirio y realista otras hasta la e x a g e r a c i n , la gloria d e
n o m b r e slo es c o m p a r a b l e

la del nico dibujante

guala F i d i a s y la del p o e t a ingls, apellidado

su
que

brbaro

en pasados s i g l o s y B e n j a m n del d c i m o n o n o . E l

luch

c o n t o d a s las fuerzas sociales y con la hueste acaudillada

p o r D a v i d y por el Rafael

q u e d e b e D . N i c o l s de A z a r a

la alta honra de tener su retratro en el Panten, la diestra

de la celestial efigie del artista m s m e l o d i o s o del R e n a c i -

pintres de aquella

infausta poca; D . Alonso Mures, hombre de privi-

legiada fantasa, que combin con acierto las medias tintas; y D . Isidoro de Tapia, en fin, quien por su colorido agradable y acertado, no
son perdonables los desvarios de su manera y estilo.
Entre los que existan en Aragn, haban nacido, la sombra de las
Barras, contbanse Francisco Artiga, arquitecto, literato,

matemtico,

grabador al agua fuerte y buril, y pintor de regular dibujo, y colorido

de selecto gusto (*); D . Francisco Plano, que as manejaba la escuadra
como el pincel, y que segn Palomino, igual en mrito

los

famosos

Colona y Mitelli; D . Pablo Raviella, que, aunque devoto de las buenas

mximas, caracteriz

sus batallas un estilo muy abreviado y un diseo

incorrecto; D . Juan Almor, que decor con vatios frescos la Cartuja de la

Concepcin, donde le sorprendi la muerte ( * * ) ; D . Jos Fortea, que brill
mucho en la pintura de flores, y al temple en las benignas mrgenes
Turia; D . Carlos y D . Francisco Casanova, pintor y grabador

en

el primero, y miniaturista y grabador en hueco el segundo; Fray

del

dulce
Miguel

Posadas, D . Pablo Pernicharo, discpulo de Hovasse, que copi en Italia

las obras de Urbino, y

estudi el antiguo y el plegado de paflos con es-

mero, y D . Jos Romero, buen restaurador de cuadros, pintor de cmara,

y autor de la Aparicin

de la Virgen San Pedro Nolasco, que se conser-

vaba en el convento de mercenarios calzados de Barcelona.

f c

(**)

Sus obras cientficas y literarias:Latassa novsimo.Tomo I, p g . 1S0.

P o n z l e llama D . Ramn Almor.Viaje de E s p a a . T o m o X V ,

primera.

1788.Carta

miento. G o y a ,

destruyendo

las c o n v e n c i o n e s

artsticas,

libert el pincel del servilismo de la imitacin de l o antig u o , que en el caballete del p i n t o r de M a r a t , convirti l a s
severas divinidades clsicas en

figuras

revolucionarias d e

una p o c a e l e g i a c a y burlesca, c m i c a y dramtica. N u e v o

A y a x y P r o m e t e o , c o m b a t i p o r la luzy

a p o d e r s e d e l fue-

g o sacratsimo d e la inspiracin. A r t i s t a nacional p o r e x c e lencia, dio forma perdurable las ideas, usos y c o s t u m b r e s
de su patria. Profundo emprico, g r a n humorista, espiritual
unas v e c e s , i m p e t u o s o y soberbio, aunque m u y a p e g a d o la
realidad otras; sin igual en el retrato; fantstico, inspiradsim o , e s p o n t n e o en sus a g u a s fuertes, perpetu los m o m e n t o s
t r g i c o s y sublimes de los primeros lustros del siglo X I X .
P o r sus n o t a b l e s tapices c r e e m o s or l o s g r u e s o s cascabeles
de l o s j a c o s d e la calesa las a l e g r e s chanzas d e la m a n l a
en las fiestas de las orillas del M a n z a n a r e s , y estn t r a d u c e
dos, la lengua que se escribe con colores, los sanetes d e
D . R a m n de la C r u z .
L a existencia del preclaro a u t o r d e los Caprichos

es en

su p o c a , lo q u e en las s u y a s r e s p e c t i v a s la existencia inquieta d e las g r a n d e s personificaciones del R e n a c i m i e n t o .

L a regin q u e dio la literatura patria, v a t e s c o m o l o s
H o r a c i o s espaoles, historiadores c o m o Zurita, preceptistas c o m o G r a c i n y L u z n , bibligrafos y eruditos c o m o
L a t a s s a , estadistas c o m o el C o n d e de A r a n d a , es la c o m a r c a d o n d e naci G o y a .

F u e n d e t o d o s , p e q u e a villa d e la

provincia d e Z a r a g o z a , el l u g a r d e su nacimiento; acont e c i d o el 3 1 de M a r z o d e 1 7 4 6 , en la c a s a (1) d e u n o s la-

(1)

E s la sealada hoy con el nmero quince en la calle de la Alfn-

diga, segn me comunica el seor cura del pueblo, el cual

simultnea-

mente me asegura que la casa nmero diez y ocho de la misma palle no

fu la natal de Goya, como tiene consignado el Sr. Zapater, ni ha pertenecido los Condes de Fuentes; pues los blasones que sobre la puerta se

15
bradores, J o s G o y a y G r a c i a L u c i e n t e s , que a p e n a s si p o sean a l g o m s q u e los a p e r o s de la labranza. L a

iglesia

en que fu b a u t i z a d o el futuro fresquista del Pilar, la parroquia de N u e s t r a S e o r a d e la A s u n c i n d e la aldea

citada (i).
Jos y Gracia educaron su hijo para hacer de l un h o m bre de c a m p o . P e r o el j o v e n , que senta arder en su espritu
l a llama del g e n i o , n e g s e manejar el a r a d o y l a a z a d a , y
revel sus padres c u l era su v o c a c i n .
M s afortunado que O v i d i o , P e t r a r c a y Buonarroti, obtuv o el p e r m i s o d e aqullos para consagrarse al arte y

mar-

ch la c a p i t a l d e su provincia e n 1 7 6 0 .
D e c i d i de la suerte de G o y a , segn escribe Mr. Matheron, un h e c h o tan p r o v i d e n c i a l c o m o la cuerda y juiciosa
disputa d e m u c h a c h o s , q u e h i z o del pendenciero L u i s S a rria, un paje del C o n d e d e T e n d i l l a , c u y a disputa d e b e
n u e s t r o j o y e r o literario la rica perla El gua

de

pecadores

y el pulpito u n o r a d o r s a g r a d o tan p a t t i c o c o m o Masilln,

tan sabio y majestuoso c o m o B o s s u e t y d e l estro ensalzad o p o r F r a y Jernimo Joannini. Refiere el c i t a d o bigrafo
que un da hallbase el m a n c e b o de F u e n d e t o d o s

sentado

s o b r e un s a c o d e t r i g o , que deba llevar h o m b r o s un m o lino, dibujando un c e r d o sobre una pared, c u a n d o un fraile

de Z a r a g o z a (quiz F r . F l i x S a l c e d o d e la Cartuja de A u l a
Dei), que p a s a b a p o r aquel sitio, d e t v o s e

contemplar

las c o r r e c t a s y francas lneas q u e t r a z a b a el adolescente,

adivinando en l un artista, ofrecile su proteccin. B i e n

ostentan, son del

linaje de Aunar.

La

nmero quince, en que

Goya

naci, era de la propiedad de sus padres por lnea materna, es decir, por
los

Grasas,. apellido

de

reconocida

hidalgua;

y hoy

la

posee

Flix

Pelegrn.
(1)

Fu su madrina doa Francisca de Grasa, y pusironle por nom-

bres Francisco

Joseph. (Tomo 4 .

de bautizados, folio 59 vuelto.)

16
p u d o ser, sin e m b a r g o , que el C o n d e de F u e n t e s , seor

de

F u e n d e t o d o s y p a t r o c i n a d o r de las artes y d e t o d o j o v e n d e
facultades, conociese las disposiciones del q u e , s e g n la
tradicin, en la capilla de las reliquias de su aldea p i n t

l o s d o c e a o s unos cortinajes al fresco, y al leo en las

p u e r t a s del retablo la v e n i d a d e la V i r g e n del Pilar, y fuera
el providencial instrumento que impeliese G o y a hacia el
c a m i n o d e la inmortalidad ( i ) . F u e s e , p u e s , p o r o b r a del
i m p r o v i s a d o p a d r i n a z g o del p a d r e S a l c e d o de la p r o teccin del ilustre procer (pues nada d a m o s p o r a v e r i g u a do), es lo cierto q u e en 1 7 6 0 hallbase e n Z a r a g o z a el hijo
de F u e n d e t o d o s , en c u y o numen la cesrea y a u g u s t a ciud a d imprimi un sello p e r e n n e . P o r q u e se v e siempre

en

sus cuadros el paisaje de Z a r a g o z a , t a n r i c o en contrastes,

que, si su esplndida y v i g o r o s a v e g e t a c i n recuerda la ribera del Genil l a del T u r i a , sus escuetos collados d e
caliza y sus pardas planicies traen l a m e m o r i a las llanuras castellanas; si las v e r d e s a l a m e d a s del E b r o , y los c a m p o s frtiles y la cristalina malla q u e forman los ros al deshacerse en acequias, hablan d e las selvas d e c a c t u s y almendros d o n d e suena la cancin andaluza, c o m o un e c o d e
la cancin rabe, la melancola d e su cielo, sobre c u y o azul
destcanse las s e v e r a s lneas de

innumerables torres, y

el austero risco d e la lontananza, n o s dicen q u e su s o l

n o es a q u e l q u e dio en sus r a y o s pinceles Murillo y
H e r r e r a las doradas cuerdas d e su lira, q u e p o r esta at-

(1)

L a proteccin qu dispens G o y a

D . Martn Zapater y Clavera,

de ningn modo puede atribursele durante la niez del artista; pues por
lo que se infiere de una de las cartas escritas por el pintor Zapater, de bi conocer aqul ste en las Escuelas Pas, donde ambos jvenes iban
recibir la enseanza de los venerables hijos de San Jos de Calasanz.
(28 de Noviembre de 1 7 8 7

lo que es cierto que ya voy notando mucho

los cuarenta y uno, y tal vez t te conservars como en la escuela

dre Joaqun.,.)

del p a -

i.;

msfera, donde p o d r a ostentar su majestad la e s p a d a a d e

B u r g o s , v a g a el numen d e la stira, y q u e n o es esta la
tierra de la fantasa; p e r o s la del ingenio... la d e l ingenio
fro, cual la nieve del M o n c a y o , y que c o m o la nieve del
M o n c a y o embellece hermosas plantas que, en v e z de esparcir a r o m a s , p r o d u c e n b l s a m o s s a l u d a b l e s . E n Z a r a g o z a asisti G o y a , quizs p o r recomendacin y

amistoso

mandato de sus p r o t e c t o r e s , l taller de D . Jos L u z n y

Martnez, que, en sus cuadros religiosos y en sus cuadros
de historia, dio pruebas de p o s e e r un colorido suave y fresc o . A s i s t i tambin las E s c u e l a s Pas y la A c a d e m i a de
dibujo que fund en 1 7 1 4 D . Juan R a m r e z , escultor d e
corrompido g u s t o , y

discpulo del bien intencionado G r e -

g o r i o de Mesa. E n el taller de L u z n trabaj G o y a

con

ardor estimulado p o r la laboriosidad de sus condiscpulos,

D . Jos B e r a t n , D . T o m s V a l l e s p n y el j o y e r o osense
D . A n t o n i o Martnez, inventor d e clebres mquinas y fundador d e la platera q u e t o d a v a c o n s e r v a en Madrid su
n o m b r e . Y en la escuela del P a c h e c o a r a g o n s debi contar
nuestro V e l z q u e z entre sus a m i g o s al fresquista B a y e u .
v i d o de horizontes m s dilatados y d e un b o n d a d o s o
Mecenas, G o y a trasladse M a d r i d . I n f l u y , tal v e z , en
su resolucin algn m o t i v o relacionado con las frecuentes
colisiones habidas entre las d o s parroquias, alta y baja d e
S a n P a b l o y la M a g d a l e n a y S a n Miguel, tenido en cuenta el
carcter violento q u e es fama distingui G o y a desde nio?
A c e r c a d e e s t o s primeros aos q u e permaneci en la c o r t e
el ilustre a r a g o n s guardan silencio t o d o s sus bigrafos, y
c a r e c e m o s d e d o c u m e n t o s q u e n o s ilustren.
Supnese q u e c o p i V e l z q u e z , y c o n especial c u i d a d o
el Esopo y el Menipo,

y que l o g r estudiar las j o y a s pict-

ricas de la C a s a de C a m p o , de la quinta del D u q u e del A r c o ,

de la T o r r e d e la Parada, del P a l a c i o d e las B a t u e c a s , del
castillo de V i u e l a s y la Z a r z u e l a , d e A r a n j u e z y del E s c o 2

18
rial p o r sus amistades c o n B a y e u , a c a d m i c o d e mrito d e
la de S a n F e r n a n d o . Y en las galeras d e l o s r e g i o s alca
zares y c o n la observacin d e l a naturaleza, c o m e n z formarse aquella individualidad p o d e r o s s i m a , quien h a n querido clasificar en determinada escuela, l o s q u e d e s c o n o c e n el
linaje del t a l e n t o y e l v a l o r crtico artstico de las d i v e r s a s
o b r a s del q u e p u d o decir d e s m i s m o , mejor q u e nadie:
< Yo soy mi nico Dios, solo en mi cielo, >

CAPTULO II
1*769 1 7 " 7 S
S U M A R I O : O s c u r i d a d que envuelve la juventud

de G o y a . N o t i c i a s in-

ditas.Pintura de la bveda del coro d l a capilla del Pilar de Zaragoza.Errores desatinados

en que han incurrido Matheron Iriarte.

Certamen de la Academia parmesana

un segundo p r e m i o . N o
Espaa y su triunfo

en Italia.Mviles que decidieron el viaje del ar-

tista aragons R o m a . S u
David.Afinidades

de Bellas Artes.Obtiene G o y a

existe discordancia entre su permanencia en

vida en la ciudad del T b e r . C o n o c e

entre l carcter y la vida de ambos.Apesar de

que G o y a es el genuino representante de nuestra pintura, decididamente

influyeron en nuestra patria las mximas de David ms que las s u y a s .
E n el arte del diseo pertenece el artista espaol la escuela del artista
francs.Ms

cerca est G o y a

de ste que de los manieristas de su

tiempo y que de Mengs.Facultades del pintor bohemio.Papel que

represent en nuestro arte.Sus propsitos.Resultados o b t e n i d o s .
Su mayor honra.

I faltan d o c u m e n t o s y referencias ciertas q u e

sirvan d e g u a en las investigaciones p a r a e s clarecer la niez d e G o y a y l o s primeros a o s
de su carrera artstica, n o es m e n o r la oscuridad q u e env u e l v e el periodo d e su vida h a s t a los veinte y cinco. S i n
e m b a r g o , al detenido e x a m e n d e los libros d e fbrica q u e ,
pertenecientes a l siglo p a s a d o , g u a r d a el a r c h i v o d e la

20
catedral del Pilar d e Z a r a g o z a , d e b o el ofrecer p o r

vez

primera algunos d a t o s n o c o n o c i d o s ( i ) .
H a l l b a s e las orillas del E b r o en O c t u b r e de 1 7 7 1 , de
regreso d e Madrid, el ilustre m a e s t r o , g o z a n d o d e una reputacin envidiable; p u e s , p e s a r de sus p o c o s a o s , la co-,
misin e n c a r g a d a d e las o b r a s del Pilar (2), p e n s en l p a r a
la pintura de la b v e d a cuadrangular del c o r o d e la S a n t a
Capilla. A s es que en N o v i e m b r e de dicho a o le v e m o s presentando la Junta un cuadro al fresco c o m o muestra de su
arte y p r u e b a d e su experiencia; y t a n g r a n d e fu el x i t o
q u e o b t u v o , q u e encargsele

G o y a la formacin d e los

b o c e t o s q u e representasen la Gloria,

c u y o era el asunto q u e

h a b a d e cubrir la b v e d a , prefirindole, p o r las ventajosas

condiciones en q u e se ofreci, D . A n t o n i o V e l z q u e z , afam a d o fresquista de la c o r t e . A fines de E n e r o d e 1 7 7 2 llev
el hijo d e F u e n d e t o d o s la Junta el b o c e t o , y , n o obstante,

(1)

Testifico al respetable y virtuossimo Sr. Den,

Dr. D .

Lzaro

Bauluz, mi cordial agradecimiento por su amabilidad en proporcionarme

cuantos papeles y documentos me han sido tiles para el.presente estudio.
A s i m i s m o , doy muy expresivas gracias al infatigable y celoso jefe

del

archivo de Palacio, D . Jos de Gemes, quien me ha comuaicado ignoradas noticias acerca de G o y a que existan en su dependencia.
(2)

A mediados del siglo X V I I I se pens en renovar todo trace la

antigua santa capilla y el templo del Pilar, en general, siendo muchas las
dificultades que se ofrecieron; pues como la sagrada columna jams se haba movido del sitio en que la dej la Virgen por respeto su palabra, al
prometer estara en aquel lugar hasta fin del mundo, y por otra parte el
Ebro no permita tomar terreno por aquel sitio, resultaba que siempre
la imagen y la columna quedaban un lado y no en el centro, donde
pareca natural deban hallarse. Pero todos estos inconvenientes los venci
el talento del clebre arquitecto D . Ventura Rodrguez, que felizmente se
encarg entonces de la direccin de las obras, que comenzaron en 3 de
Diciembre de 1 7 5 4 poniendo la primera piedra el entonces Arzobispo de
la dicesis D . Ignacio de Afioa y Busto. (Vid. El Templo del Pilar. Vicisitudes por que ha pasado hasta nuestros das, y su descripcin despus de
las nuevas obras, por D . Gerardo Mulle de la Cerda. Zaragoza, 1872.)

21
que en l a anterior reunin se haba resuelto someterlo l a
aprobacin de la R e a l A c a d e m i a de B e l l a s A r t e s d e S a n F e r n a n d o , e x i m i s e l e d e e s t a censura p o r el especial gusto
maestra

de la ejecucin,

acordndose q u e el S r . A d m i n i s -

trador, D . Mathas A l l u , hiciese la contrata p a r a q u e c o m e n z a s e G o y a su o b r a

l o antes posible. A u n q u e

nada

m s n o s dicen las actas, dedcese de la q u e l l e v a la fecha

de i . de Junio d e 1 7 7 2

(en la q u e se lee q u e las obras del

c o r e t o se c o n c l u y e n y v a p r o c e d e r s e quitar el andamio),
que para esta fecha descansaba el artista s o b r e l o s laureles
de su pintura monumental, d o t a d a de soberbia entonacin y
del maravilloso efecto q u e h a c e , d e l o s c u a d r o s del m s
real d e nuestros p i n t o r e s , atmsferas v i v a s d e luz y d e
color (1).
A raz d e la consecucin d e este triunfo, y c o n los recursos que su t r a b a j o le h u b o v a l i d o , s u p o n g o que G o y a march Italia, en c u y a pennsula se concluy y existi sus expensas,

durante dos a o s a p r o x i m a d a m e n t e (2).

L o s S r e s . M a t h e r o n Iriarte dicen q u e el artista a r a g o ns vivi en R o m a e n los a o s m i s m o s en q u e a c a b a m o s

de verle pintar u n o d e los m s h e r m o s o s frescos del Pilar.
P e r o al l a d o d e estupendos errores (3), h a n recordado a q u e -

<r-

(i).

Vid. apndice N m .

(2)

Exposicin de G o y a al Rey pidiendo la plaza de pintor de Cmara,

1.

24 Julio 1 7 7 9 . A r c h . de Palacio:Seccin

administrativa.

Real Fbrica de

tapices. Legs. 1 y 2.
(3)

Refieren los escritores franceses que G o y a permaneci en Italia des-

de 1769 1 7 7 4 , y que en estas fechas ejecut el retrato de Benedicto X I V ,

del cual qued el Sumo Pontfice complacidsimo.Benedicto X I V rigi l a
Iglesia catlica desde 1 7 4 0 1 7 5 6 , en que muri. L a

deduccin salta

la vi sta.
Y qu Antonio Ribera es el nombrado por Iriarte como

compaero

y protector de G o y a en Italia? Es acaso D . Juan Antonio Ribera y Fernndez, nacido en 1779? {Y es ste quien se le atribuye el haber conservado la tradicin de que G o y a anduvo una temporada por el Medioda

22
los crticos un h e c h o cierto, en virtud del cual, n o

cono-

ciendo l o s papeles del a r c h i v o del Pilar, pudirase m u y bien

darse p o r averiguada la residencia d e G o y a en la pennsula
adritiea en 1 7 7 2 .
L a A c a d e m i a d e B e l l a s A r t e s de P a r m a quiso p r e m i a r
al q u e ejecutase con m s acierto un c u a d r o s o b r e el asunto:
Anbal,

victorioso,

dirige

campias de Italia
Goya,

sus primeras

miradas

desde la cumbre de los

sobre

las

Alpes,

el anti-acadmico, el de i n d m i t o c a r c t e r , el

o p u e s t o t o d a idea d e superioridad y

de censura, o p t al

lauro y lo disput c o n la brillantez q u e a s e v e r a n las frases

que el distinguido crtico M r . P a u l M a n t z c o p i del Mercurio d e F r a n c i a ( E n e r o 1 7 7 2 ) (1).
L e 2 7 Juin dernier l ' A c a d m i e R o y a l e des B e a u x

Arts

de P a r m e tint sa sance publique p o u r la distribution d e

ses p r i x . L e sujet d e peinture tait: Annibal
du hant des Alpes jete

ses premiers

regards

vainqueur
sur les

qui

campag-

nes d'Italie
L e premier p r i x de peinture t a c c o r d au tableau
qui a v a i t devis: Montes fregit

aceto, e t qui tait de m o n -

sieur P a u l B o r r o n i , etc.
Le

second

prix

de

peinture

t r e m p o r t

par

Mr. F r a n o i s G o y a , romain, (sic) lev de Mr. V a j e u , peintre

du roi d ' E s p a g n e .
LAcadmie

remarqu a v e c plaisir dans

le

second

tableau un b e a u maniement de pinceau, de l a chaleur d'expresion dans le regard d A n n i b a l e t un caractre de grandeur dans l ' a t t i t u d e ' d e ce g e n e r a l . S i M r . G o y a se ft

de EspaCa formando parte de una cuadrilla de toreros para reunir con

este medio de vida la suma con la que decidi su viaje Italia..,? (|j| 111).
Seria interminable tarea (

impropia de mis propsitos) refutar el sin-

nmero de disparatadas noticias publicadas por Iriarte.

(1)

Archives de l'art franais.

23
moins ecarte dans sa c o m p o s i t i o n du sujet du p r o g r a m m e ,
et s'il et mis plus de verit dans son coloris, il aurait balanc les suffrages p o u r le premier prix.
Fu cierto este triunfo? C o n evidencia se v e en el t r o z o
c o p i a d o , que el G o y a q u e cert era el m i s m o G o y a

de

F u e n d e t o d o s , y p a r a m a y o r certidumbre, se lee q u e era

discpulo d e B a y e u . Y

no es inverosmil q u e

estuviese

nuestro pintor en E s p a a en las mismas fechas q u e el

Mercurio

francs

seala, p o r q u e p u d o acudir la lid d e la

A c a d e m i a p a r m e s a n , (como sin duda lo hizo), e n v i a n d o su

cuadro Italia.
L o que es de igual suerte incontrovertible q u e el triunfo
alcanzado en P a r m a , simultneo al c o n s e g u i d o en su patria,
enardeci sus deseos de c o n t e m p l a r las maravillas del a r t e
atesoradas en la ciudad de l o s Csares y los P a p a s .
D e la permanencia de G o y a en R o m a escasean las noticias verdicas. Cuntase q u e alguien le vio c o n

frecuencia

estudiando l o s frescos m s sublimes d e la tierra, a p o y a d o

con osada encima del v o l a d o de los arquitrabes

en l o s

m s a t r e v i d o s sitios de las cornisas; q u e el t i e m p o q u e

el

original a r a g o n s permaneci las orillas del T i b e r , atenda las necesidades de su vida c o n l o s cuadritos q u e pint a b a s o b r e c o s t u m b r e s d e su pas, y q u e entonces unise
L u i s D a v i d p o r los lazos de una amistad tan cariosa, que
el nico recuerdo d e Italia q u e tena en su vejez

el

pintor

de las majas, era el de h a b e r c o n o c i d o all al p i n t o r de las

Sabinas.
A c e r c a d e a m b o s v o y permitirme una ligera digresin
crtica.
E s innegable el beneficiossimo influjo ejercido e n el e s t a d i o del arte hispano p o r D a v i d , c o m o es innegable, asim i s m o , q u e se halla G o y a m s cerca del discpulo de B o u cher q u e de los manieristas de su siglo y d e la doctrina de
Mengs.

24
S o n grandes las analogas q u e existen entre el V e l z q u e z
de F u e n d e t o d o s y el R a f a e l d e Pars. U n o y o t r o consagrar o n sus pinceles glorificar l o s tronos y recibieron honores
de los R e y e s ; uno y o t r o sacrificaron en el ara d e las ideas
q u e haban d e q u e m a r c o n su lumbre la vieja encina de-la
tradicin. U n o y o t r o fueron incrdulos, faltos de ternura
ineptos para el g n e r o religioso. D a v i d fu a m i g o de R o bespierre y de Saint Just, d e Marat y
el Juramento

del juego

de las pirmides;

de pelota

de B o n a p a r t e ; pint

y la Coronacin

del

hroe

asisti la C o n v e n c i n y v i o morir

L u i s X V I en el cadalso. G o y a fu a m i g o de G o d o y y

de

los Ministros de Jos, pint las escenas del D o s de M a y o , la

efigie del Intruso, la de sus ulicos, la de l o s individuos d e
la familia d e C a r l o s I V , y g r a b los Desastres
y los Caprichos.

de la

D a v i d intent restaurar el arte y

guerra
Goya

hacerlo d i g n o d e su misin civilizadora.

Diferencironse,

e m p e r o , en el p r o c e d i m i e n t o y en el

r u m b o que t o m a r o n el G o y a d e F r a n c i a y el D a v i d de E s p a a p a r a el l o g r o de su fin. E l cronista de la revolucin y

del Imperio, inspirse en el m u n d o clsico y produjo obras
que son bajo-relieves y estatuas p i n t a d o s ; el cronista de la
Iliada d e 1808, el c o r t e s a n o del M o n a r c a francs, inspirse
en la naturaleza y produjo o b r a s q u e son la p u r a realidad
reproducida. E l autor de L e n i d a s , entusiasta d e la altivez
y fiereza republicanas d e la C o n v e n c i n , haciendo d e su
a r t e un arte s i s t e m t i c o y
Scrates

y la Distribucin

e x c l u s i v o , p i n t la Muerte
de las

guilas;

de

el autor de los

frescos de la F l o r i d a , entusiasta de las c o s t u m b r e s d e las

clases humildes y

de la manolera,

p i n t majas y c h i s p e -

r o s . D a v i d represent al h o m b r e d o t a d o de una virtud sin

a t r a c t i v o inverosmil; G o y a , tal cual era entonces. D a v i d
idealiz las f o r m a s del individuo c o n la grandiosidad clsica, en austeras y

solemnes c o m p o s i c i o n e s b a s a d a s en la

observacin de la naturaleza, p e r o a m o l d a d a una idea

25
fija y e x t e r n a ; G o y a cuid tanto d e la anatoma c o m o de
la p s i c o l o g a , y su pincel fu r e v e l a d o r de l o s sentimientos
morales y d e las apasionadas terribles e m o c i o n e s del
alma.
H e aqu c m o la c o m p l e x i n moral y la c o m p l e x i n a r tstica del p i n t o r d e Belisario, y la c o m p l e x i n moral y la
c o m p l e x i n artstica del m s original de los pintores espaoles, asemjanse entre s.
E s indiscutible q u e los artistas q u e b l a s o n a b a n d e m s
independientes, p a g a r o n , mal d e su g r a d o , el tributo de asimilacin las m x i m a s de D a v i d , c o m o lo es igualmente,
que en nuestra Pennsula fu m a y o r la preponderancia de
las doctrinas del h i j o del S e n a , q u e la d e las de M e n g s . S i
nuestro n u m e n pictrico irguise a l g o , fu p o r obra del
lpiz de D a v i d y del pincel d e G o y a , y p o r los entusiasm o s de s t e en p r o del natural.
M e n g s , p o r el contrario, nos trajo las m x i m a s d e W n c k e l m a n ; y c a p o y a d o p o r la j u v e n t u d de su p o c a c o m o reg e n e r a d o r del clasicismo a n t i g u o , alzado en b r a z o s d e l o s
nuevos E l e a t a s , subi la silla dictatorial del arte pictrico
para dirigir d e s d e ella su v o z c o m o un orculo, m s an
que la c o h o r t e artstica d e la a g i t a d a y romntica

Ale-

mania, d o n d e se l e h i z o p o c o c a s o , la pacfica p l y a d e
italo-espaola, q u e , en t o r n o del R e y d e las dos Sicilias,
aplauda con entusiasmo la e x h u m a c i n d e la forma helnica, de entre las ruinas de H e r c u l a n o y

de P o m p e y a , p o r

p u r a m o d a y sin comprender el alcance de aquel fortuito

a c a e c i m i e n t o ( i ) . S e g n dice R i c a r d o Cumberland, M e n g s
v i o m u c h o invent p o c o ; y fu un artista incapaz de dar
la vida ni l a muerte; un artista c u y a s creaciones, ni aterran,
ni apasionan, ni p r o d u c e n transportes; un artista t m i d o y

(i)

Viaje artstico..,, etc., por D . Pedro de Madrazo, cap. X V .

26
servil, de primorosa m a n o para la miniatura ( i ) . E l barroquismo y el eclecticismo s o n los caracteres de aquel
fice

razonador

q u e haba estudiado

con

art-

profundidad

Rafael, y en el antiguo, sin acordarse del m u n d o d e la naturaleza; y q u e crea que las obras clsicas y las del a u t o r de
l a Virgen

de la Silla, eran revelaciones estticas de t i p o s

abstractos, lo cual l e indujo un c o n c e p t o falso d e l a belleza y sacrificar en las aras de un ideal i m p u r o .

P e r o h a y q u e hacer M e n g s la justicia q u le c o r r e s ponde. A l c p o l e la honra de representar la reaccin
idealista, q u e condenaba el desenfreno d e lneas y
d e los V a n l o , R i g a u d , C o r r a d o y T i p o l o , y el arte
y deslumbrador,
nitaria

hijo del sensualismo

del siglo XVIII.

colores
teatral

y de la filosofa huma'

M e n g s fu un dictador al q u e aca-

t a r o n h o m b r e s tan faltos de fe, de inspiracin y entusiasmo,

c o m o Antonio Gonzlez V e l z q u e z y

Francisco

Bayeu;

p e r o t a m b i n correspndele la gloria d e h a b e r aspirado

restituir l a pintura el idealismo sublime, la alteza de conc e p t o s y la feliz manera de e x p r e s a r l o s , que eternizan

las

inmortales producciones de S a n z i o . E l desterr la servil y

caprichosa imitacin de la naturaleza, en obras que se distinguen por su c o m p o s i c i n bien ordenada, p o r los c a r a c teres q u e reproducen, p o r su dibujo c o r r e c t o y a c a b a d o , aunque n o g r a n d i o s o . E l p r o t e g i l o s artistas y verti saludables m x i m a s , o r a al j u z g a r l o s dibujos que se p r e sentaban en la fbrica

del R e t i r o ,

ora al dirigir el de-

c o r a d o d e l o s R e a l e s Palacios. Y , ' p o r ltimo, l hizo venir

E s p a a F r a n c i s c o G o y a , que hallbase entonces en la
s a g r a d a ciudad d e las siete colinas.

( i)

Anecdotes of eminent painters in Spain, during the Sixteenth and

Seventeenth Centuries; with cursory remarks upon the present state of arts
inthat kingdom.London, M D C C L X X X I I . V o l . II, pgs. 186

zil

CAPTULO III
T'T'S

1789

S U M A R I O : Arribo de Goya Madrid de vuelta de Italia.Motivo

que le

llev la corte.Las artes en el reinado de Carlos I H Generosos

anhelos de este Monarca.Prosperidad de aqullas.Tipolo.Mengs.
Procedimientos pedaggicos del pintor de Aussig.Sus

secuaces.

B a y e u . M a e l l a . O t r o s profesores.Tcnica de las artes.Libros publicados.Juicio

de los

medios

empleados para enaltecer las artes.Servicios

acerca de las mximas estticas y

de G o y a la

fbrica

de Santa

casamiento.Supera

Brbara.Primeros

encargos.Su

todos cuantos dotaban de ejemplares la manufactura

textil.Conside-

raciones acerca de su originalidad en los asuntos de los tapices, de su

facilidad y de su inspiracin.Aplausos que se le

tributaban.Obras

que ejecutaba G o y a la par que las de Santa Brbara.Revlase

grabador al agua fuerte.El

como

arte del grabado en Espaa por aquella

poca.Acadmicos y discpulos pensionados en Pars.Libros

ilus-

trados.Carmona, Selma, Muntaner, Enguiados, Moles.Ms

gra-

badores.Los aragoneses
Primeras

obras

lzquez,Visita

de

Pintores que la vez manejaban el buril,

Goya: El ciego jacarero,

Los cuadros de

los Reyes Infantes para ofrecerles sus grabados

Ve

Llamado por el cabildo metropolitano va Zaragoza para decorar la.

baslica del Pilar, simultneamente que la Academia de San Fernando le
recibe en su seno.Equivocados juicios sobre los disgustos habidos con
motivo de los frescos del Pilar, entre el cabildo y Bayeu y

Goya.An-

tigua fecha en que ste fu encargado de la obra por mediacin de su

hermano poltico.Presenta G o y a los diseos para la media naranja.
Aprubanse y ejecuta el fresco.Nigase que Bayeu le censure y co-

28
rrija.Termina la bveda despus de muchos disgustos por parte de
unos y otros, y presenta los bocetos para las Pechinas.Son desaprobados por la Junta de F b r i c a . N i g a s e de nuevo G o y a deferir al gusto
y criterio de su cufiado.Eleva

un memorial al cabildo y amenzale

particularmente con su partida Madrid.Mediacin del seor arcipreste y del Padre Salcedo.Sumisin y humildad del artista trocadas,
al poco tiempo, por su acostumbrada brusquedad y soberbia. M a r c h a

Madrid.Encrganle

de parte del decorado de San Francisco

el

Grande.Agasajos del Infante D . Luis, de Floridablanca y del Consejo de las Ordenes militares.Inauguracin del templo de los franciscanos Observantes.Extraordinario y unnime aplauso concedido
Goya.Injustos

calificativos que merece, y alternativas que sufre su

c r d i t o . - E s nombrado teniente-director de la Academia, pintor del

Rey y jefe de la Fbrica de tapices en unin de Ramn B a y e u . E j e m plares que ejecut en este perodo.Favor de que gozaba en Palacio, y
en especial del Infante I). Carlos.Muerte del Monarca.

EDCESE

de la lectura del memorial

{ya. citado),

que c o n fecha 24 de Julio d e 1 7 7 9 elev

Goya

al R e y , del t e x t o de una R e a l orden d e 6 de

A g o s t o del m i s m o a o (1), de las cartas cruzadas entre el
contador general de S . M . D . Juan F r a n c i s c o O c h o a y
Rafael

M e n g s (2), q u e hallndose en las orillas del T b e r

el m a e s t r o d e F u e n d e t o d o s

fu l l a m a d o

p o r el pintor

ulico de C a r l o s III, para abastecer d e ejemplares d e tapices la fbrica de S a n t a B r b a r a , c u y a direccin artstica haba sido e n c o m e n d a d a al pintor d e A u s s i g . D e b i
llegar G o y a l a histrica ciudad del oso y del m a d r o o
en 1 7 7 5 , pues este ao se lee en fechas d e varias cartas
escritas desde Madrid su a m i g o y f a v o r e c e d o r don Martn

(1)

Arch. de Pal. R e g . cit.

(2)

Arch. de Pal. R e g . cit.Mengs propone en su carta Goya, para

el disfrute de 8.eoo reales de sueldo, por

ahora

(fecha de 13

de 1776), colocndole al nivel de Ramn Bayeu, y en lugar

que al adocenado D . Joseph del Castillo,

de Julio

ms inferior

29
Z a p a t e r , y en el a c t a d e la Junta d e F b r i c a del Pilar, d e
9 d e M a r z o de 1 7 7 5 , en q u e se acusa el r e c i b o d e una cart a de G o y a , fechada el i . del m e s en la corte, participand o q u e su c u a d o B a y e u trabajaba incesantemente en los
estudios d e los frescos q u e se le h a b a n e n c o m e n d a d o ,

pensaba pasar Z a r a g o z a l o m s tarde para la c u a r e s m a (1).

N o t a r d el noble a r a g o n s en distinguirse entre los que
.pugnaban p o r la restauracin q u e l h a b a d e conseguir en
el caballete, auxiliando las tareas de los q u e l a defendan en
el libro y la p r e d i c a b a n en la ctedra.
E l e s t a d o de nuestro arte en general era m s prspero,
que en l o s reinados anteriores, en el d e Carlos III, quien
h a b i e n d o g a n a d o f a m a de M e c e n a s en aples, v i v a cons a g r a d o tareas dignas d e un A u g u s t o un L o r e n z o de
Mdicis. L o s afanes del liberal R e y no l o g r a r o n , sin emb a r g o , la fortuna q u e merecan, p o r l a falta d e facultades
en l o s ungidos sacerdotes d e la belleza, p o r q u e c u a n d o . e l
carcter d e los individuos y el podero de una nacin amenguan, el sentimiento esttico disminuye. P e r o que el estado
del arte en general era m s prspero que en la p o c a y a pasada, en la d e l o s F l o r i d a b l a n c a y C a m p o m a n e s , es positivo.
D g a n l o nuestras fbricas y el tiralneas del f a m o s o arquitec.
t o e l o g i a d o p o r J o v e - L l a n o s ; dgalo la escultura que, si
e x a g e r en el desnudo, p e c de c a p r i c h o s a en el p l e g a d o de
p a o s , v a c i en una misma turquesa todas las creaciones y
c a y en el barroquismo, p r e p a r b a s e merecer los f a v o r e s
d l a naturaleza; y dganlo l o s cuadros d e Juan Bautista
T i p o l o y l o s d e D . A . R. M e n g s . T i p o l o , l l a m a d o

por

D . C a r l o s p a r a q u e d e c o r a s e el P a l a c i o N u e v o de M a d r i d ,
era un artista de fantasa fecunda y brillante, de atrevido ingenio, de briosa ejecucin, c o n o c e d o r de los recursos del
arte,aunque desaliado la continua y m s hbil en el ma-

(1)

Apndice ntm. 1.

3
nejo del pincel que en el del lpiz. M a s c o n su p e l i g r o s a
originalidad fascin algunos que m s tarde declarronse
a d e p t o s del maestro de B o h e m i a , quien estaba reservada
la gloria de trazar v a s q u e n o p u d o el discpulo de L a z z a rini, c u y o fin franque la j u v e n t u d l o s caudales d e s u
sabidura. A s p i r M e n g s q u e la R e a l A c a d e m i a d e S a n
F e r n a n d o fuese la iniciadora del m o v i m i e n t o que l c o n c e ba, y p r o p s o l e q u e modificase en la enseanza el m o d e l o , la teora y

el m t o d o , q u e proclamara la necesidad

de la filosofa y d e la historia p a r a el estudio del a n t i g u o

y que negase la tierra y el f u e g o al a m a n e r a m i e n t o y la
rutina. N o fu a c e p t a d o en absoluto el plan del sabio artista,
p o r el arraigo que tenan las doctrinas j o r d a n e s c a s , p e r o e l
primer cuerpo consultivo y d o c e n t e d e las bellas artes, d e s terr l o s diseos d e M a r a t a ; h i z o sacar v a c i a d o s , en las
ruinas d e H e r c u l a n o sirvise d e la riqusima coleccin d e
m r m o l e s y bronces r e g a l a d a p o r M e n g s al M o n a r c a

por/el M o n a r c a la A c a d e m i a , al remitirle b u e n n m e r o
de estatuas y bustos procedentes del M u s e o d e Cristina d e
Suecia y e s c o g i d o s c u a d r o s de las p i n a c o t e c a s reales y

de

las suprimidas casas d e l o s jesutas; f o r m una- biblioteca,

abri las puertas de una ctedra d e perspectiva ( i ) y encarg de la enseanza d e la figura h u m a n a y del natural al
cirujano D . A g u s t n N a v a r r o y un pintor, b a j o la j e f a tura d e u n director a n a t m i c o .
S e c u n d a b a n M e n g s en su o b r a D . F r a n c i s c o
privilegiada inteligencia,

esterilizada p o r un

Bayeu,

servilismo

pictrico funesto, artista fecundo, hbil p a r a c o m p o n e r ,

a c e r t a d o e n l o s t o q u e s , c o n v e n c i o n a l en l o s t i p o s , acordad o en el c o l o r i d o , y a q u e falto de v i g o r y energa, i m p u r o
y p o c o delicado en el diseo; D . Mariano M a e l l a , c u y a s

(i)

Real orden de 19 de Agosto de 1766, propuesta de la

en 3 de Marzo.

Academia

3i
creaciones fras y perlinas distnguense p o r su

adelgazada

y lamida pasta, q u e trasparenta el lienzo, p o r su poqusim a variedad, p o r l a p o b r e inventiva que revelan y p o r

su

ejecucin afeminada. C o a d y u v a b a n la e m p r e s a d e B a y e u
y

Maella, desde la silla profesional s o b r e l o s

andamios

del fresquista, A g u i r r e , R a m o s , Calleja y otros; y c o a d y u v

el S o b e r a n o c o n una R. O . prohibiendo q u e se extrajesen
del R e i n o pinturas (5 d e O c t u b r e 1 7 7 9 ) y enviando p o r
primera v e z p e n s i o n a d o s R o m a , F l o r e n c i a , P a r m a y V e necia.
Mientras l o s secuaces d e M e n g s queran reconstituir las
artes al m o d o q u e se r e c o n s t i t u y e una ciencia, los a c a d micos consagrbanse

v e r t e r al h a b l a d e Castilla l o s li-

b r o s m s f a m o s o s d e los t i e m p o s pretritos, escribir

pginas originales (1). L a s n o c i o n e s de arte, d e

filosofa

historia del a r t e contenidas en estas, autorizaban la e x a g e racin en las formas y en l o s caracteres; los l l a m a d o s ensear p r e s e n t a b a n la pintura ataviada d e falsos arreos; as
es J l r ^ e l trabajo de las voluntades inteligencias n o m b r a das u p u d o d e v o l v e r el esplendor perdido las bellas
artes.

(1)

Dironse la estampa la Aritmtica y Geometria, de D . Jos Cas-

taeda, traductor del Compendio de Vitrubio, de Perraul, las

Instituciones

matemticas, de D . Antonio Gregorio Rossell, y las de Guiannini; el Curso de Geometra y la Explicacin

truccin
Elementos

de las mquinas empleadas en la cons-

de edificios, de D . Jos Hermosilla; la versin del Vitrubio, los

de matemticas puras, de D . Carlos Lemour; la traduccin de

los tres libros de Juan Bautista Alberti; el

Curso

de arquitectura,

de

D . Diego V illanueva; la traduccin y diseos de la obra de Vignola ( 1764);

las Cartas crticas en que se indican los errores y
que en Madrid se construan

defectos de las

(Valencia 1766); los Elementos de la

fbricas
arqui-

tectura civil, del P. Cristiano Rieger, vertidos del latn al castellano

por

el P. Miguel de Benavente (Madrid 1768); las Conversaciones sobre la escultura y otros trabajos informados en los dogmticos principios de R a fael Mengs.

32
L o s m s grandes esfuerzos p a r a afinar el sentimiento e s ttico, son estriles c u a n d o los p u e b l o s han perdido su p r o pia

fisonoma.

E n e s t o s ocasos tristsimos, el m a e s t r o m s

hbil no c o n s i g u e librarse d e estar influido p o r l a m i s m a

decadencia q u e se p r o p o n e combatir.

T a l aconteca

aquella p o c a d e

inspidas mitologas

alegoras

en
pro-

fanas, en la q u e no h u b o m s figura ingente q u e la d e

Goya.
N o bien hubo llegado

M a d r i d el hijo d e

Fuende-

t o d o s , fu designado p o r M e n g s para pintar los ejemplares

d e l o s tapices que h a b a n de d e c o r a r las paredes del comed o r y d o r m i t o r i o de los Prncipes d e A s t u r i a s en el P a r d o .
E s t a s o b r a s tenan que ser j u z g a d a s y t a s a d a s p o r

Maella

y p o r B a y e u . E n t r e g G o y a su primer cuadro ( i ) el 3 1 d e
O c t u b r e de 1 7 7 6 , a o en q u e c a s c o n Josefa B a y e u , y el
d c i m o , bien sea el ltimo, el 2 6 d e E n e r o de 1 7 7 8 .
E s d e justicia c o n s i g n a r q u e ni Jos del C a s t i l l o , ni R a m n B a y e u , ni A n d r s d e A g u i r r e , ni J o s d e S a l a s , ni
A n t o n i o G o n z l e z , ni el imitador de V o s y Schneiders, M a riano N a n i , fatigaron l o s t o r n o s y telares d e S a n t a B r b a ra l o q u e el Marcial de la p a l e t a m o d e r n a .
G o y a n o c o n o c i en Madrid las a m a r g u r a s d e un a p r e n dizaje, ni la triste n o c h e que p r e c e d e l a alborada d e la
glora. D e b i s e este fenmeno al n u m e n indmito, la originalidad y la fuerza asimiladora del sublime a r a g o n s . S ,
p o r q u e mientras l o s p l i d o s coloristas de entonces entretenanse en representar los dioses del O l i m p o , y

alegoras

del crepsculo y d e las constelaciones, en c u a d r o s de regularidad y

simetra admirables, G o y a , traduciendo las i m -

presiones recibidas en los barrios b a j o s , e n las ferias, en

las romeras, l a v i s t a d e una merienda en las m r g e n e s

(1)

E l destinado ornar el comedor.

33
del Manzanares, y

de los j u e g o s d e l o s m u c h a c h o s

pululaban por las praderas de San.Isidro, con un

que

colorido

y una entonacin d i g n o s d e R u b e n s , c o n alegra sin ejemp l o inimitable gracia, ejecutaba y a Los nios de la
Los horizontes

de Madrid,

vejiga,

un numeroso g r u p o de petime-

tres, majos y majas, seoras y g e n t e d c a b a l l o ,

escu-

c h a n d o un r o m a n c e c a n t a d o p o r un c i e g o al son de la vihuela en la p l a z a de la C e b a d a , y a una linda

acerolera

asediada por los requiebros de tres m o z a l v e t e s .

E n las creaciones goyescas

de los das q u e me refiero,

n o esperis encontrar uri estudio detenido de la p e r s p e c t i v a , ni determinacin en l o s detalles. E l insigne aragons

pintaba t o d o l o que le a g r a d a b a y c o n la v e l o c i d a d misma
q u e le impresionaba. Si interesbale el m o d e l o , su pincel,
sin rival en el manejo del c o l o r blanco, d e j a b a luz brillante
en l o s claros, transparencia en los oscuros, y

produca

efectos m g i c o s y a r m o n i o s o s , d o t a n d o lo representado
del hechizo y vida del natural. |Qu p r o d i g i o s a facilidad la
de G o y a ! B o s q u e j a b a rpidamente sus cuadros, envolva el
conjunto con el carbn, y l u e g o , sirvindose del a g u a ras,
trazaba sus figuras; p o r l o q u e tales obras se restauran difcilmente y se deterioran con prontitud ( i ) .
A la v e z q u e los e n c a r g o s d e l G o b i e r n o , G o y a ejecutaba
borrones

de toros, pinturas de costumbres y algn r e t r a t o ,

y revelaba su rara y p e r e g r i n a habilidad c o m o g r a b a d o r al

a g u a fuerte.
A c u a n t o s dan n o m b r e la j o r n a d a brillantsima del arte
d e los S e l m a y D o r d a l , super p o r su v i g o r y efecto pintor e s c o , por su originalidad y peculisrsima manera, el ilustre
hijo de F u e n d e t o d o s , al revelarse c o m o insigne aguafortis-

(i;

Muchos bocetos he visto cubiertos con un cristal para evitar el

absoluto deterioro de esas obras en que apenas moj el pincel ms aceite

que el que el color tena.
3

34
ta en su lmina el Ciego jacarero,

y s o b r e todo, en sus co-

pias de V e l z q u e z ( i ) .

(i)

L a Academia de San Fernando, velando en aquella poca por la

ventura del buril, envi pensionados la capital de Francia D . Hiplito

Ricarte y D . Francisco Espinosa, y educ en sus talleres los que ilustraron la Historia general

de Espaa,

(Benito Monfort, Valencia), la v e r -

sin del Salustio, del Infante D . Gabriel, la

Vida de Cicern,

traducida

de Midleton por Azara, e l , Quijote, de la Academia Espaola, el Parnaso

espaol, de Sedao. Bajo los auspicios de tan docto centro, hzose la famosa coleccin de los retratos de Reyes y espaoles ilustres, y por l fu
discpulo de Dupuis, Carmona, el inmortal

Carmona, tan armonioso en

sus conjuntos, tan admirable en el claro o s c u r o . D .

Manuel Salvador

Carmona es la inicial gloriossima de los anales del grabado

moderno

patrio. l sac este arte de los estrechos limites en que se desenvolva,

y troclo en intrprete de la historia y de las pinturas clsicas. l mereci por la agradable pastosidad y el color que realzan sus obras, que un
crtico le dijese que pintaba sobre cobre. l aleccion en su escuela los
que haban de dar sepultura los dbiles procedimientos de Palomino y
Flipart, D . Fernando Selma, que posey un dibujo puro y correcto, aunque no gallardo, manej el buril y la punta seca con espontaneidad y dulzura, sin incurrir en otro defecto que en el de la regularidad del rayado y
en la monotona de las lneas; al cataln Ametller, quien caracteriza una
ejecucin desembarazada, un acabado diseo, un toque atrevido inspirado; D . Francisco Muntaner, rival

del autor de la estampa de San Ilde-

fonso, que, por su deseo de producir mucho, cometi pecados

semejantes,

los que nunca sern perdonados Lucas Jordn; D . Toms L . Enguidanos, enrgico y brioso en sus procedimientos y en su dibujo, acordado
en la composicin, inspiradsimo siempre que no le aguijaba la sed del
oro, y D . Pedro Pascual Moles, inferior los profesores enumerados.
Das de gloria dieron

tambin al grabado en el pasado siglo Latassa,

Ballesteros, Moreno Tejada, Peleguer,

D . Braulio Gonzlez,

Alvarez,

Jordn, Viera, Fernndez Mansilla, Vzquez, Blanco, Gmez de Navia,

Begue y Capilla, Fr. n g e l de Huesca, de la orden de San Jernimo, don
Simn de Brieva, que tuvo la honra de trabajar

al lado de Selma, don

Jos Dordal, aragons adoptivo, Fr. Toms, trinitario descalzo, D .

Gonzlez, D . Jos Fortea, D . Carlos y D . Francisco
hermanos Bayeu y Antonio Gonzlez, y Paret, y
sarte, y Maella,

Mateo

Casanova, los tres

Alczar, y Cruz, y B o -

35
Los beodos, Las meninas,

los retratos de F e l i p e III, F e l i -

p e I V , M a r g a r i t a de A u s t r i a , Isabel de B o r b n , el Infante
D . Baltasar C a r l o s y el C o n d e D u q u e de Olivares, d e G o y a , traducen maravilla el dibujo, la pastosidad y los rost r o s que admiris e n l o s lienzos del pintor de la
llera (i). E s t e juego

de obras de Velzquez

caba-

fu ofrecido en

1 7 7 9 S S . M M . y A A . , quienes dispensaron al

grabador

cariossima a c o g i d a (2).
E n 2 4 de E n e r o del a o inmediato, es decir, del en q u e
fu n o m b r a d o a c a d m i c o (3), entreg G o y a los veinte ejemplares de tapices destinados l o s dormitorios del R e a l P a l a c i o del P a r d o (4), y

despus m a r c h Z a r a g o z a p a r a

pintar al fresco una d e las b v e d a s y pechinas d e l a baslic a del Pilar.

A l h a b l a r d e esta e t a p a de la vida d e G o y a ,

sus ms

a u t o r i z a d o s bigrafos n o s han p i n t a d o al artista c o m o un

mrtir de la envidia y d e las intrigas de B a y e u . E l S r . Z a pater trata en su folleto d e la atmsfera c r e a d a en contra
d e G o y a por la envidia, y el S r . C r u z a d a n o s describe cada

figuran

en primera fila entre todas

las de los que han copiado, ya al agua fuerte,

(1)

L a s reproducciones de G o y a

buril contorno, ya

en madera, media tinta 6 la manire noire,

aquende y allende el Pi-

rineo, los lienzos del inmortal pintor de Felipe IV. (Carmona, Ballester, Alegre, Muntaner, AmetUer, Vzquez, Esquivel, Vallej o, Enriquez,
Maura, Galvn, Massard, L e Brun, Audouin,

Reveil, Glairn,

Duchesne, Errain, Earlora, Croutelle, Luige, Fosseyeux, L a

Ribera,
Mondet,

Guillermie,

L e V i l l a i n , etc.)
(2)

E n 9 de Enero de dicho ao escribe G o y a Zapater que el Rey,

el Prncipe y la Princesa le honraron recibindole con objeto de ver cuatro

cuadros que haba ejecutado, de los cuales < no poda desear ms en cuanto gustarles (dice el pintor), segn el gusto que tuvieron de verlos y las
satisfacciones que logr con el Rey y mucho ms con SS. A A . >
(3)

E n sesin de 7 de Mayo de 1780.

(4)

Cuyo pedido le hizo Sabatini en 1 778, recin terminada la primera

obra, que entreg Santa Brbara con aplauso de Mengs y de la corte.

36
una d e las espinas de la corona q u e ci el ilustre hijo de
F u e n d e t o d o s . S e h a h a b l a d o de la necia vanidad d e B a y e u
y de su e m p e o en censurar, enmendar y corregir l o s b o c e t o s que su h e r m a n o poltico h a b a h e c h o , para p o r ellos
pintar l o s frescos q u e le correspondan en las b v e d a s del
t e m p l o del Pilar. S e h a apellidado al c a b i l d o m e t r o p o l i t a n o
d e Z a r a g o z a de t e r c o y o b s t i n a d o , p o r escuchar los consej o s d e B a y e u , al q u e se le h a calificado d e pretendiente
sagaz y palaciego

flexible

( i ) . P e r o n o se h a tenido en

cuenta el carcter indmito y d e s c o m p u e s t o de G o y a ; su

falta d e r e s p e t o c u a n t o se le antojaba, y su independencia y b r u s q u e d a d caractersticas.
A la riqueza de papeles que h e e x a m i n a d o en el A r c h i v o del Pilar, d e b o la* suerte d e esclarecer este punto, mostrando la v e r d a d de l o s hechos. E n ellos refljase con e x a c titud t o d o l o a c a e c i d o (2).

''

Habiendo t e r m i n a d o B a y e u en M a r z o de 1 7 7 6 l o s p r i m e r o s frescos que ejecut en el Pilar (3), antes de su partid a de Z a r a g o z a , a c o r d la Junta que el s e o r administrador
tratase del ajuste d e las b v e d a s redondas y medias naranj a s ; pues aun cuando las pinturas

de stas no se hubieran

de

ejecutar

su cuado y hermano,

era

por l mismo, sino por

el deseo d e aqulla q u e l o s diseos y direccin de la o b r a

corriese c a r g o de B a y e u , con lo cual quedara

excelente

obra, siendo, como son, muy buenos pintores sus parientes

(1)

(4).

Los Tapices de Goya, por Cruzada, pg. 40.

(2)

Vase el Apndice nm. I .

(3)

Fueron las dos bvedas de figura rectangular, que hay delante de

la Santa Capilla y en la parte de atrs, entre la misma y el altar

Asuntos:

mayor.

el de la primera: Regina Sanctorum omnitm y el de la segunda:

Regina Angelorum.

Las

comenz Bayeu en Mayo

de

1 7 7 5 dejndolas

terminadas en Marzo de 1 7 7 6 .
(4)

Como se ve, no fu designado G o y a en 1780 para la ejecucin de

estas obras, segn dice Zapater (Noticias, etc.), sino cuatro anos antes.

37
D e suerte que, habida cuenta d e estos a c t o s , n o n o s e x t r a a que en 3 de M a y o d e 1 7 8 0 dirija B a y e u a l S r . A l l u
una carta manifestndole su deseo de que pensara la Junta
de O b r a s , en q u e su c u a d o pasara con l d e s e m p e a r la
pintura de q u e se h a b a t r a t a d o c o n anterioridad.

Aunque

el estado d e las arcas era p r e c a r i o , p a r e c i e r o n ventajosas

las proposiciones presentadas (por su p r e c i o m u y moderad o y equitativo), en cartas p o s t e r i o r e s de B a y e u (1), y decidise la venida de su h e r m a n o R a m n y d e su cuado
G o y a (siempre bajo la intervencin d e D . F r a n c i s c o B a y e u ) ,
quienes en 5 de O c t u b r e d e 1 7 8 0 p r e s e n t a r o n en p e r s o n a
l o s diseos de las b v e d a s , donde vieronse
con el mayor

primor

los asuntos

desempeados

de ellas (2). E n su conse-

cuencia, se decidi la p r o n t a ejecucin d e la empresa; p e r o

no tard en iniciarse la desavenencia q u e entre B a y e u y
G o y a h a b a d e existir p o r l a r g o t i e m p o ; p u e s en 1 4 d e D i c i e m b r e pide aqul se le exima y exhonere
bilidad en lo tocante al desempeo

de toda

de la media

responsa-

naranja

por

su c u a d o . A esto contestsele q u e el seor administrador

vigilara la pintura y hara n o t a r al a u t o r

los defectos,

y,

asimismo, lo e x t r a o de su c o n d u c t a , d a d o q u e D . Francisco B a y e u deba el ajuste y ejecucin de la b v e d a .

C o m o se v e , entre estos d a t o s y l a e x p o s i c i n de G o y a
al cabildo (de la cual adelante hablaremos), h a y

alguna

antinomia, p o r q u e G o y a aseguraba, b a j o su firma, que el

b o c e t o de la b v e d a l o consult c o n su cuado, y antes d e
empezar reproducirlo defiri sus indicaciones, r e s p e c t o
al sitio en que haba de colocar
composiciti.

principal

de la

A l g o b r u s c o indisciplinado, e m p e r o ,

la fachada

debi

(1)

Fechas l o y 15 Mayo 1780.

(2)

Zapater dice que en 10 de Mayo de 1 7 8 1 presentaron los bocetos;

error crassimo, pues slo lo hicieron en esta fecha de las pechinas, la

sazn en que la pintura de la bveda estaba terminada.

38
de estar en otros p u n t o s y ocasiones el maestro de F u e n detodos para con B a y e u , p o r q u e no en v a n o y sin g r a v e s
m o t i v o s decidirase el s e g u n d o manifestar lo q u e hizo
p b l i c o ante p e r s o n a s tan respetables c o m o el D e n del
cabildo, l o s A r c e d i a n o s de S a n t a Mara y de S a n S a l v a
d o r , e l A r c i p r e s t e de esta segunda iglesia y otras p e r s o
as de alta representacin p o r su saber sus v i r t u d e s ( i ) .
Q u e una e m u l a c i n m a l entendida aconsejara

Bayeu,

a c a s o sea cierto; p e r o t a m b i n lo es que el a g r i o carcter

de G o y a le haca r e b e l d e t o d o g n e r o de correcciones
advertencias. P o r lo cual n o a c a b a r o n los disgustos

tan

pronto.
G o y a termin la media naranja q u e h a y enfrente de la
capilla d e S a n Joaqun, en F e b r e r o del a o , y en 1 0 d e M a y o
present en l a sala capitular l o s b o c e t o s p a r a las cuatro
pechinas, c u y o s asuntos eran las v i r t u d e s : Fe,
Caridad

y Paciencia,

cipal, Mara

Fortaleza,

q u e s o n las que corresponden al prin-

Santsima

como Reina

de los

Mrtires.

Pero habiendo n o t a d o los s e o r e s de la Junta a l g u n o s defectos en la Caridad,

donde su figura se representaba

decente de lo que corresponda,

menos

y en los campos de los dems

bocetos, los cuales, sobre aparecer

pobres,

eran ms

de lo que se deseaba y no del gusto que se apeteca,

oscuros

acordaron

manifestar al autor el d e s e o de q u e los rehiciese, sometindose en absoluto al juicio d e su h e r m a n o poltico. M a s en

este a c u e r d o vio

a q u l la inspiracin de B a y e u y n o el jui-

c i o e s p o n t n e o d e peritsimas personas que, sin a y u d a

de

prcticos en el arte de la pintura, p o d a n j u z g a r con libertad

de criterio sus o b r a s , aparte de la g r a n responsabilidad con-

(i)

E l ilustre patricio D . Ramn de Pignatelly formaba parte de la

Junta en Febrero de 1 7 7 6 , y en la sesin del 30 de otro mes, fu de \oz

que acordaron Bayeu el voto de gracias y agasajo que se ver en el
apndice correspondiente.

39
trada ante el pblico,

al que tanto haba: disgustado

colorido y rumbo de ropaje de la pintura

En

cumplimiento

Allu

en

I I de

de

de la

la

l o a c o r d a d o , escribi D .

M a r z o al p i n t o r ,

idea,

bveda ( i ) .
Mathas

manifestndole

que

B a y e u se n e g a b a corregir sus b o c e t o s , y q u e viera m o do

de conciliar los deseos de la Junta, lo cual

negse

r o t u n d a m e n t e nuestro artista (2). O b v i o es h a c e r notar esta

falta d e r e s p e t o al respetabilsimo cabildo, el cual convino
en que, mientras G o y a no presentase aprobacin

escrita

de

su cuado, n o se dara p o r satisfecho ni permitira ejecutar

las pechinas. N o c o n t e n t o a q u l con su n e g a t i v a , p r e s e n t
en la Junta de 28 de M a r z o un memorial

(3), al c u a l

dise responder con la ratificacin d e anteriores

deci-

acuerdos,

segn lo p a c t a d o desde el principio, c u y a c o n t e s t a c i n ira

suscrita p o r el secretario S r . Ipas, y
seguida, si D.
Madrid,

Francisco

Goya

se le comunicara en

no hubiese

partido

para

c o m o p r i v a d a m e n t e h a b a dicho.

F c i l es deducir de t o d o s estos d a t o s l o

intransigente

que era l a actitud de G o y a en el a s u n t o ; p u e s el S r .

Allu,

a m i g o s u y o desde 1 7 7 2 , en q u e h a b a pintado la b v e d a
del c o r e t o de la capilla, n o trat m s c o n - e l artista en

el

terreno particular.
T e r c i a r o n en balde, en esta contienda, no o b s t a n t e la actitud del indmito fresquista, personas d e m u c h a significacin en la capital. A s las cosas, el P. F r a y F l i x S a l z e d o ,
impulsado p o r el entraable afecto q u e profesaba G o y a ,

(1)

Ejemplo del mal gusto y de la aficin unnime las premeditadas

y glaciales composiciones de los manieristas y pintores barrocos de entonc e s . H a g o caso omiso de la falta de uncin religiosa en el fresco de G o y a :
la considero tan slo como

obra magnfica inimitable,

ndole, en el manejo del pincel del fresquista.

(2)

Carta de 23 de Marzo, al Sr. Allu.

(3)

L l v a l a fecha del 17.

entre

las de su

4o
dirigile una carta (30 de Marzo), en la que, despus de aconsejarle que se sometiese la censura de su cuado y de inv o c a r el sentimiento d e humildad cristiana, hacale v e r

el

escndalo que se producira l l e v a n d o el litigio la A c a demia d e S a n F e r n a n d o , y le r o g a b a m e d i t a s e bien antes

d e t o m a r una resolucin definitiva. R e s p e t u o s o el

maestro

con el v e n e r a b l e s a c e r d o t e , escribi al arcipreste (6 d e

Abril),

manifestndole q u e hara n u e v o s b o c e t o s p a r a las

pechinas, de a c u e r d o con B a y e u , y que, p r e v i a la aprobacin

de ste, los ejecutara en los t r m i n o s q u e la Junta

deter-

minase, protestando que hara lo q u e pareciese bien su jefe.

T r i u n f a n t e en el pintor la prudencia s o b r e l a soberbia,
el 17 de A b r i l present los n u e v o s b o c e t o s de las pechinas,
l o s cuales, a p r o b a d o s por la Junta y B a y e u , dio p o r terminados al mes siguiente, en que sali para Madrid.
G o y a no a b a n d o n Z a r a g o z a sin dejar evidenciada

su

sinrazn y p o c a cortesa p a r a con el cabildo. C o n frases p o c o

atentas falt al r e s p e t o al seor arcipreste D . M a t h a s A l l u ,
quien tanto tena que agradecer, al exigirle la urgencia e n
el saldo de cuentas p o r sus trabajos. - E n su v i s t a la Junta
dej e x p r e s a d o en sus actas: Q u e p o r ningn ttulo ni
m o d o , s e le permitiera continuar en el resto d e pinturas de
la iglesia, ni se detuviese el seor administrador en regalar
su mujer algunas medallas, en atencin ser h e r m a n a de
D. Francisco Bayeu,

tan a c r e e d o r d e sta y otras

aten-

ciones... (1)
U n a v e z en Madrid el hijo de F u e n d e t o d o s , no tard en
hallar o c u p a c i n para sus pinceles, y en el m i s m o a o (2),
designsee p a r a pintar uno de l o s c u a d r o s que h a b a n de
decorar la iglesia de S a n F r a n c i s c o el G r a n d e ; p e r o en G o y a '
habase a p a g a d o a l g o su a n t i g u o entusiasmo p o r el

(1)

Mayo 28 de 1 7 8 1 .

(2)

Real orden comunicada por Floridablanca en 20 de Julio.

divino

4i
arte de A p e l e s . A s es que o l v i d a b a con frecuencia su paleta para dedicarse al ejercicio de la caza.
E n el ao que se h a c e referencia falleci el anciano padre del inmortal fresquista, y desierta en el nativo h o g a r l a
silla v e n e r a d a desde la que el h o n r a d o labrador presidi l a
existencia d e su familia, G o y a llam la corte su madre
y su h e r m a n o C a m i l o , fin de librarlos de la soledad y
d e s a m p a r o en

que haban q u e d a d o . A

Camilo propor-

cionle una capellana en C h i n c h n , por medio del Infante

D . L u i s . G r a c i a L u c i e n t e s cansse presto del bullicio de
Madrid y manifest d e s e o d e trasladarse Z a r a g o z a , que
llev c a b o , n o sin q u e el ilustre m a e s t r o sealase la anciana una pensin de cinco reales diarios ( i ) .
A i s l a d o estaba el a r a g o n s de la sociedad, y o c u p a d o en
pintar para la iglesia del c o n v e n t o de N u e s t r a S e o r a de l o s
A n g e l e s , c u a n d o fu llamado p o r el Infante D . L u i s , marido de D .

M a r a T e r e s a V a l l a b r i g a , p o r el Ministro

de

E s t a d o F l o r i d a b l a n c a y p o r el C o n s e j o d e las rdenes. E l
primero le hizo ir su palacio

de A r e n a s de S a n P e d r o ,

donde permaneci un m e s y retrat la familia, q u e le agasajaba

c o n fastuossima

hospitalidad;

el s e g u n d o

busc

en sus pinceles la h o n r a que dieron A l e j a n d r o y Carlos V l o s d e A p e l e s y T i z i a n o , y el tercero le e n c a r g p a r a

el colegio de C a l a t r a v a de la U n i v e r s i d a d d e S a l a m a n c a v a rios c u a d r o s d e d e v o c i n .
L o s q u e h a c e r e s indicados o c u p a r o n G o y a hasta N o v i e m b r e de 1 7 8 4 , en c u y a p o c a termin el lienzo de S a n
Bernardino d e S e n a , que es la j o y a ms rica de S a n F r a n cisco el Grande. C o l o c a d o

all cubrisele con un v e l o ,

igual se hizo c o n los ejecutados para la misma iglesia por

otros maestros.

(1)

Correspondencia, con D . Martin Zapater.

42
Brillante,

brillantsima

fu

la victoria

que

consigui

G o y a la luz del da 8 de D i c i e m b r e de 1 7 8 4 , en que

el

R e y y la c o r t e inauguraron el antiguo t e m p l o de los fran

cscanos o b s e r v a n t e s (1). A l rasgarse los p a o s q u e cubran
las creaciones del cincel y de la paleta,

aparecieron obras

q u e y a l l e v a b a n l a firma d e un pintor d e cmara, y a la de un

teniente

director de la A c a d e m i a ; mas t o d a s las produc-

ciones q u e d a r o n eclipsadas al ser visible el c u a d r o en el

que el m g i c o pincel de G o y a represent S a n B e r n r d i
n o d e S e n a c o n un crucifijo e n la mano, e n actitud d e predicar al R e y D . A l f o n s o d e A r a g n , en una colina y la
l u z de un l u c e r o (2).

(1)

Demolido en 1760, haba sido reedificado conforme los

planos

del arquitecto D . Ventura Rodrguez, ayudado por F r . Francisco Cabezas

y D . Antonio Pi, y decorado por los escultores D . Manuel Pacheco, don
Francisco Gutirrez, D . Isidro Carnicero, D. Alfonso
pintores que se indicarn.
(2)

Bergaz

y por los

E l cuadro del altar mayor de la iglesia de San Francisco tiene 15

pies y medio de ancho y 31 de alto, y, los de las capillas, 27 pies de alto

y 13 y medio de ancho cada uno, y en ellos estn pintadas las

imgenes

siguientes:

ALTAR
Pintura

MAYOR

de D. Francisco Bayeu; representa la Virgen Santsima (con

el ttulo de Nuestra Seflora de los ngeles) y Jesucristo Nuestro

Seor,

sentados en dos tronos de nubes, que en la iglesia de Porcincula se aparecen San Francisco de Ass, el que est arrodillado haciendo oracin,
arrebatado en xtasis.
EVANGELIO
CAPILLA

Pintura

de D.

Mariano

PRIMERA

Maella: representa

la Pursima

Concepcin

de Mara Santsima, que est pisando la serpiente, en un trono de nubes,

elevada con las manos extendidas sobre los pechos, adorando al Padre

43
T r i u n f o envidiable el adquirido p o r el g r a n colorista,
pero

no fueron slo rosas las q u e cubrieron su camino.

A u n q u e , c o m o dice un bigrafo de G o y a al t r a z a r e s t a
p o c a de su vida, Floridablanca
enteras y le haba prometido

se entretena

con l

su influjo y valimiento

horas
(?), al-

g u n o s d o c u m e n t o s del A r c h i v o G e n e r a l Central m e han

Eterno, que en la parte superior se manifiesta en un globo de luz, rodeado

de serafines.

CAPILLA

Pintura

SEGUNDA

de D. Gregorio Ferro: representa al patriarca San Joseph,

que

en un patio de casa pobre, cubierto de una parra y adornado de una palma, est abrazado con el nio Jess; la izquierda se manifiesta la Virgen Santsima, acompaada de los ngeles, componiendo la ropa de la
cuna; la derecha se ven dos nios, el uno haciendo una guirnalda de
flores, y el otro presentando una cesta de varias frutas, y en lo ms elevado varios ngeles arrojando rosas al pavimento de la casa.

CAPILLA

Pintura de D.

Antonio

TERCERA

Velasquez: representa San Buenaventura,

ves-

tido de Cardenal, que acompaado del preste, dicono y dems asistentes, asiste en el templo de Padua la traslacin de las cenizas y reliquias
de San Antonio, cuyo sepulcro se ve la derecha ya descubierto, y

un

personaje vestido de seglar, que est inclinado sobre l con un hacha encendida en la mano, en accin de admirar lo que contiene.

EPSTOLA
CAPILLA

PRIMERA

Pintura de D, Joseph Castillo: representa los Patriarcas San

y Santo Domingo,

Francisco

que en las gradas del atrio de la iglesia de San Pedro

de Roma se abrazan: la derecha del cuadro se ven las figuras de un viejo,

una mujer y un nio en accin de pedir limosna; al lado de Santo D o mingo

se ve un perro con un hacha

encendida en la boca, y al de San

44
m o s t r a d o ( i ) , q u e n o debera G o y a g o z a r de tan g r a n d e
favor para c o n el Ministro d e C a r l o s III, p o r q u e para

ob-

tener la r e m u n e r a c i n d e su t r a b a j o de S a n F r a n c i s c o , intervino en su favor D . A n t o n i o P o n z , r e c o m e n d a n d o

la

instancia q u e G o y a , en unin d e Calleja y F e r r o , e l e v

humildemente F l o r i d a b l a n c a (2). Y

confirma mi opinin

el d e c r e t o marginal q u e , en un oficio, p u s o de su p u o y
letra el C o n d e , c o n c e b i d o e n e s t o s trminos:

Lbrense-

les otros 4 p e s o s c a d a u n o , aunque los q u a d r o s no han

sido g r a n cosa, bien q u e los

de s t o s s o n l o s menos m a -

los (S-

Francisco un nio con una cruz, libro, calavera y un ramo de flores; lo

lejos se manifiestan varios edificios de Roma, y

en la parte superior un

globo de luz, en cuyo centro est el Espritu Santo, y en derredor varios

mancebos y querubines.

CAPILLA

Pintura

de D, Andrs

SEGUNDA

Calleja: representa San Antonio

de Padua, ele-

vado en un globo de nubes, besando el pie al nio Jess, que tiene en sus
brazos Mara Santsima, quien se lo entrega desde el en que est sentada,
acompaada de ngeles y serafines.

CAPILLA

TERCERA

Pintura de D. Francisco de Goya: representa San Bernardina de Sena,

colocado sobre un peasco, con un Crucifijo en la mano, y sobre la cabeza
una estrella resplandeciente, predicando al Rey D . Alfonso de Aragn y
otros grandes seores, que forman un numeroso auditorio, manifestndose todos admirados y llenos de jbilo.
(Memorial literario, instructivo y curioso de la corte de Madrid.En

la

Imprenta R e a l . A b r i l de 1 7 8 5 , pgs. 4 2 7 , 28 y 2 9 . )
(1)

Vid. Apndice nm. 2.

(2)

E n la cual se dice que emplearon dos aos en borrones, estudios y

ejecucin de dichos cuadros.

(3)

E n fecha anterior habanseles entregado seis mil cada uno.

Entusiasta, por el contrario, fu el juicio que Joye-Llanos, nombre

45
M s b e n v o l a y m s justa la R e a l A c a d e m i a d e

Bellas

A r t e s , quiso h o n r a r G o y a n o m b r n d o l e su teniente director c o n veinticinco doblones anuales de sueldo, al fallecimiento

de

Andrs

Calleja,

c u y o c a r g o uni el hijo

de F u e n d e t o d o s el de pintor del M o n a r c a con la pensin

d e 15.000 rs., la m u e r t e de D . C o r n e l i o V a n d e n g o t e n .
A l ocurrir esta, los o b r e r o s oficiales y p i n t o r e s de la fbrica de S a n t a B r b a r a pidieron q u e la jefatura pasara
m a n o s e s p a o l a s . E l C o n d e d e F l o r i d a b l a n c a , en vista

de

las solicitudes q u e en tal sentido se le presentaban, orden

Maella y B a y e u le informasen a c e r c a d e l o s pinceles
m s c o n v e n i e n t e s los talleres. P r o p u s o B a y e u , en primer
lugar, e l de su h e r m a n o R a m n , y M a e l l a el de
A p r o b el R e y las p r o p u e s t a s y firm l o s

Goya.

nombramientos

e n A r a n j u e z en 28 de Junio del 86.

L o s ejemplares que en esta p o c a pint G o y a p a r a
fbrica llegan al nmero quince (1), y brillan p o r su

la

muy

varia escala de tintas, p o r la diestra combinacin d e sus

carmines, la siena y el rojo y p o r su t o n o v i g o r o s s i m o

caliente.
C o i n c i d e n la fecha de la terminacin d e estos trabajos

l a de la entrada en Palacio de G o y a , que era u n o d e los

artistas predilectos d e l M o n a r c a y el m s predilecto de
D . C a r l o s y de su mujer D .

Mara L u i s a , desde el da en

que pint los tapices p a r a las habitaciones d e las Infantas

en el P a r d o .

del Consejo de las rdenes, comunic G o y a por los lienzos que para
el Colegio de Salamanca ejecut. Decale que quedaba singularmente
tisfecho del esmero y diligencia con que haba conchudo

las pinturas,

say del

mrito sobresaliente de ellas, (i I Octubre 1784.)

(i)

Sus asuntos son: Una

herido.Los

pobres.La

cntaro.Las
lele.Los

florera.El

nevada.La

gigantillas.Los

chicos del rbol.La

Agosto.La

vendimia.El

boda del lugar.Las

nios del balancn.Los

gallina ciega El

mozas de

zancos.El

nio del cordero.

pe-

E l insigne hijo d e F u e n d e t o d o s disfrut del t r a t o particular d e D . C a r l o s III d u r a n t e la v i d a del R e y p r o t e c t o r

de las a r t e s , que dej de existir e n la m a d r u g a d a del 14 d e
> D i c i e m b r e d e 1788.

C A P T U L O IV
1789

1808

L a s artes bajo el cetro de Carlos I V . S u s profesores.Los

publicistas.

Colecciones particulares.Goya, pintor de cmara.Primeras tareas

en este c a r g o . Su viaje Valencia.Regresa Madrid, y sufre nuevos
disgustos por causa de su carcter y de la inmixtin de Bayeu, con motivo de los encargos hechos Goya para la Santa

Brbara.Ejemplares

con que dot la fbrica.Viajes Zaragoza y Sanlcar de Barrameda.

Particularidades de tales efemrides.Nuevas quejas de la direccin
de la Santa Brbara.Iniciase en G o y a su numen como satrico, moralizador y

filsofo.Sus

Caprichos.Conducta

del Santo Oficio y la Real

familia propsito de la obra c i t a d a . G o y a , primer pintor de cmara.

L a s tertulias literarias: la de D . Manuel Jos Quintana.Elogio

de

ste su amigo G o y a . O t r a s amistades del artista.Las tertulias aristocrticas.La Duquesa de Alba y G o y a . S u s obras de esta fecha.

U A N D O inaugur su reinado D . C a r l o s I V trabaj'aban en la heredad del arte profesores y crticos

respetables.

Los

unos enseaban con su ejem-

plo y su consejo p l e g a r c o n naturalidad

los paos,

va-

lindose del maniqu, mejoraban el estudio del desnudo,

c o n los lienzos y frescos de M e n g s , las estampas d e

Peroly

y las copias <ie los relieves d e F l a x m a n y estatuas de C n o v a , aleccionaban la juventud con entusiasmo

d i g n o de

mejores resultados. L o s o t r o s , es decir, l o s A z a r a , P o n z ,

A r c e , M o r e n o d e Tejada', P r e c i a d o de la V e g a , R e j n d e
Silva, V a r g a s - P o n c e , J o v e - L l a n o s , R o d r g u e z , M r q u e z ,

La

T o r r e , R e q u e n o , Garca de la H u e r t a , R o b l e j o , Munrriz,
Arte'aga, B o s a r t e , G i l a b e r t , V a r g a s M a c h u c a , L l a g u n o y
C e n B e r m d e z , s e m b r a b a n p o r d o quier m x i m a s estticas,
reproducan, vertidos al castellano, libros tan

famosos

c o m o los de V i n c i , el genio insigne de la florida T o s c a n a (i).

Sin e m b a r g o , el espritu q u e p r e d o m i n a b a entonces en el
imperio del arte era anrquico y falto de generosa inspiracin, de tal m o d o , que p r o c u r b a s e afianzar la b o g a de l o s
convencionales asuntos del O l i m p o y del T r t a r o , c r e a n d o
ctedras d e I c o n o l o g a y Mitologa,
C o n ser lo a f i r m a d o innegable, l o es d e igual suerte que
la aficin reunir j o y a s artsticas era tan general en aquellos das, cual lo p r e g o n a n las p r e c i o s a s c o l e c c i o n e s de los
particulares (2) y las galeras d e la grandeza.

Amantsimo

de las m a g i a s del pincel, lo q u e J o v e - L l a n o s , era C a r l o s I V ,

q u e p o r R e a l orden de 25 d e A b r i l d e 1 7 8 9 , n o m b r pintor
d e c m a r a G o y a (3), quien, c o n los auxilios, de C e l e d o -

(1)

Lase lo que, acerca de aquellos tratadistas de las artes del diseo

y de todas las obras que escribieron, dice con gran novedad y riqueza de
datos, juicio elevadsimo y peregrino gusto literario, D .

Marcelino

Me-

nndez Pelayo, en el captulo I V del tomo I I I de su Historia de las ideas

estticas en Espaa.Madrid,
(2)

Las de Jove-Llanos,

Prez Dubrull, 1886.

Vargas, Pacheco,

Pereira, Caballero, Gn-

gora, Mendoza, Espinosa, Bruna, Martnez, Murcia, Ocruley, etc.

(3)

Excmo. S e o r . E l Rey ha venido en nombrar pintor de cma-

ra, con los goces que ha tenido hasta aqu," D . Francisco Goya: y de orden de S. M. lo

participo V . E . para

su inteligencia y cumplimiento.

Dios guarde V . E . muchos aos. Aranjuez 25

de Abril

de

1789.El

Conde de Floridablanca.Sr. Marqus de Valdecarzana >

cNOTA.

D e este cargo prest el juramento correspondiente en 30 del

mismo mes y ao, en manos del Marqus de Valdecarzana, sin

sin sombrero,* (Arch, de Pal.)

espada y

49
nio A r c e , P e d r o Michel, B a y e u ,

Maella, Xavier Ramos,

V i c e n t e G m e z y E u g e n i o X i m n e z , llev c a b o la tarea
de tasar y r e c o n o c e r las pinturas legadas por C a r l o s III ( i ) .
E n el a o que v i v i consagrado

estos quehaceres, t u v o

t i e m p o an p a r a ejecutar un cuadro que C a r l o s I V quiso

regalar al R e y d e aples. L o

termin

en F e b r e r o de

1 7 9 0 (2). E n el A g o s t o p r x i m o , la necesidad que senta

Josefa B a y e u de t o m a r l o s b a o s d e mar, obligle trasladarse V a l e n c i a , previo p e r m i s o e x p e d i d o en 1 7 de Julio
de 1 7 9 0 (3), y all, en la ciudad d e la l u z y d e las flores, permaneci d o s m e s e s , en l o s q u e satisfizo en l a A l b u f e r a su
pasin p o r la caza.
Q u e d a c o n s i g n a d o anteriormente q u e habase c o n c e d i d o
G o y a un puesto de confianza en la fbrica dirigida p o r
M e n g s . E l n o m b r e d e B a y e u v u e l v e figurar en este p e rodo de la v i d a del a r a g o n s insigne, en el q u e a m a r g o s
sinsabores agrironle el c a r c t e r , d e s u y o b r u s c o indisciplinado. P o r el favor de q u e g o z a b a F r a n c i s c o B a y e u , concedisele R a m n a u m e n t o de sueldo y

se le relev de

pintar ejemplares p a r a la S a n t a B r b a r a . O f e n d i d o G o y a
p o r este privilegio, n e g s e b r u s c a m e n t e

(1)

Se ha dado la orden

de S. M . , los pintores

de

proporcionar

correspondiente por el. Sumiller de Corps

cmara D .

Francisco Bayeu,

D . Mariano

Maella, D . Francisco Xavier Ramos, D . Eugenio Ximnez, D . Francisco

Goya y D . Vicente Gmez, y los escultores D . Pedro Michel y D .
ledonio de Arce, para que, procediendo de acuerdo

con

reconocimiento y tasacin de pinturas y bustos que quedaron por

cimiento del R e y Padre (que santa gloria haya). L o

Ce-

Vm., se haga el
falle-

que participo V m .

para su inteligencia. Dios guarde V m . muchos afios. Aranjuez 6 de Mayo de 1 7 8 9 . S r . D . Antonio Mara de Cisneros. (Arch. de Pal.)
(2)

A s consta en una carta de Goya,

dirigida Zaragoza con

fecha

20 de Febrero de 1790.
(3)

Traslado del Marqus de Valdecarzana D . Matheo Ocarranza.

(Arch. de Pal.)
4

So

m o d e l o s la manufacturera t e x t i l ( i ) , p o r lo que amonestle c o n severidad el Ministro L e r e n a , o b l i g n d o l e ejecutar los ejemplares de los tapices q u e haban de adornar el
d e s p a c h o del M o n a r c a e n el M o n a s t e r i o de S a n L o r e n z o .
D o s sobr-puertas, y dos lienzos, representando un p i l l u d o ,
que, en pie s o b r e otro que se halla g a t a s , sube un rbol;
un m u c h a c h o m o n t a d o s o b r e un corderillo, c u a t r o a l e g r e s
m o z a s que m a n t e a n un pelele e n la pradera del M a n z a n a res y un g r u p o d e majas y

m a j o s que j u e g a n l a gallina

c i e g a , fueron las obras que c o n el destino indicado t e r m i n G o y a en O c t u b r e d e

1 7 9 1 , en c u y o m e s , usando d e

licencia, parti p a r a Z a r a g o z a (2).

A su r e g r e s o d e A r a g n y

en 1 7 9 2 , una terrible enfer-

m e d a d dej s o r d o al esclarecido artista, quien p a r a restablecerse d e ella o b t u v o p e r m i s o real y trasladse A n d a luca (3), d o n d e p e r m a n e c i h a s t a M a r z o de 1 7 9 3 . D e l prx i m o mes, es una queja formulada p o r D . Livinio S t u i k y
V a n d e r g o t e n , consecuencia de h a b e r s e n e g a d o d e n u e v o
G o y a pintar p a r a la fbrica de tapices. Y , c o m o la indicada
n e g a t i v a p a r a l i z a b a los trabajos de S a n t a B r b a r a , p o r n o

(1)

Vase el memorial que

con fecha

13 de Abril del 91 dirigi al

Rey el Director de la fbrica D . Livinio Stuik. (Nim. 38 de los D o c . del

Arch. de Pal., impresos por Cruzada Villaamil.)
(2)

Seor mo: Habindome representado D . Francisco Goya, pintor

de cmara, la necesidad que tiene de pasar la ciudad de Zaragoza, su

patria, diligencias propias, he venido en concederle un mes de licencia
para que pueda practicarlas, y e n
dicho tiempo, y

su consecuencia se le tendr presente

se le abonarn sus respectivos g o c e s . D i o s guarde

V . S. muchos a o s . S a n Lorenzo 4 de Octubre d e ' 1 7 9 1 . F . , el Duque

de F r a s . S r . D . Francisco Antonia Montes. > (Arch. de Pal.)
(3)

El Rey se ha dignado conceder D . Francisco G o y a dos meses

de licencia para que pueda pasar Andaluca recobrar su salud. L o que

participo V . S. para que lo tenga presente.Dios guarde V . S . muchos aos.Palacio (sin fecha de da), de Enero de 1 7 9 3 . F . , el Duque
de Fras.Sr. D . Francisco Antonio Montes. (Arch. de Pal.)

Si

existir D . R a m n B a y e u , resolvise el conflicto n o m b r a n d o

D . Zacaras G o n z l e z V e l z q u e z

p a r a la v a c a n t e

de

Bayeu,
M u y ociosos debieron estar, partir de l a indicada fecha,
los pinceles del satrico de F u e n d e t o d o s , c o n v e r t i d o la
sazn e n

filsofo

moralista. A i r a d o contra la fealdad

moral d e sus c o e t n e o s y c o n t r a la vil camarilla del Palacio r e g i o , e m p e z c o m b a t i r a c e r a d a m e n t e la lascivia, la

codicia, la hipocresa y la ignorancia, al p a r s i t o cortesano,
al personaje a v a r o , al eclesistico regaln, al fraile pedigeo, en aquellas a g u a s fuertes, en a q u e l l o s caprichos,

por

los q u e m e r e c e l l a m a r s e T c i t o d e l o s artistas; p u e s las insolentes p o m p a s , y las t o r p e z a s y debilidades ridiculizadas

en tales p g i n a s , al m o d o d e Juvenal,

al d e H o r a c i o ,

p o m p a s , t o r p e z a s y debilidades eran de p e r s o n a s q u e le
cubran d e hojas d e laurel el camino de su v i d a . G o y a ,
apesar d e sus e p i g r a m a s , no sufri l o s r i g o r e s del S a n t o
Oficio, ni las persecuciones de los tribunales ordinarios y
d e los p o d e r o s o s que a s a e t e a b a , l o cual maravilla al recordar el m o d o d e ser de l o s t i e m p o s descritos de m a n o maestra p o r A l c a l Galiano y

Prez Galds. Y

maravilla ms

an el q u e se dispusiera, p o r R e a l orden d e 6 d e O c t u b r e
de 1 8 0 3 , la adquisicin p a r a la R e a l Calcografa
ochenta c o b r e s de l o s caprichos

de l o s

de G o y a y l o s 240 ejem

piares tirados p o r el autor, y el q u e el R e y premiase al grabador, c o n c e d i e n d o su hijo una pensin d e 12.000 reales ( 1 ) .
(1)

Excmo.

Sr.: H e recibido la Real

orden de S. M . , que V . E .

se

sirve comunicarme, con fecha del 6 del que rige, de haber admitido la
oferta de la obra de mis caprichos,

en ochenta

cobres, grabada al agua

fuerte por mi mano, la que entregar la Real Calcografa con la partida

de estampas que tena tiradas prevencin, que son 240 exemplares de
80 estampas cada exemplar, por no hacer el menor fraude S. M., y satisfaccin ma en mi modo de proceder.Estoy muy agradecido de la pensin

52
C o n la impunidad q u e su t i e m p o el satrico de Blbilis,
censur G o y a el s u y o , siquier no tuviese

c o n sus

coet-

neos l o s m o t i v o s de enojo que el hijo de F r o n t n y Flacila;

p u e s c o n t a b a entre sus admiradores los h o m b r e s

ms

distinguidos p o r su p r o s a p i a p o r su saber; entre sus a m i g o s al P r n c i p e d e la P a z , q u e en A r a n j u e z le sent

varias

v e c e s su m e s a , y entre sus f a v o r e c e d o r e s Mara

Luisa;

de doce mil reales que se ha dignado S. M. conceder mi hijo, en recompensa de lo que doy ynfinitas gracias S. M. y V . E . N o me ha contestado V . E . una carta ma, en que le participaba que estaban ya acabados
los retratos y la copia de el de V . E . , hecha por Esteve, que slo faltaba
la inscripcin, y

me la ha pedido varias veces; tambin propona que, si

V . E . gustaba, mandara yo hacer los marcos para los originales, y que yo

mismo ira colocarlos

en donde V . E . me mandase, para que tuviera el

gusto de encontrrselos ya colocados.No deseo ms que las rdenes de

V . E., y

que se conserve b u e n o . D i o s guarde la ymportante

V . E . muchos afios.Madrid

9 de Octubre de

vida de

1803.Excelentsimo s e -

o r . B . L . M . de V . E., su ms atento y reconocido servidor.Francisco de G o y a . E x c m o .

Sr. D . Miguel Cayetano Soler.(Documento es-

crito de letra de Goya, que he encontrado entre los papeles de D . Valentn Carderera.)

t D . Josef Moreno Martnez, del Consejo de S . M . en el Tribunal de la

Contadura mayor, Contador de Data y Guerra en la Tesorera general, y
del Ejrcito y provincia de Castilla la Nueva.Certifico: Que, por el Seor Secretario de Estado y del despacho de Hacienda, D . Miguel Cayetano
Soler, se comunicaron esta Tesorera mayor en seis de Octubre de mil
ochocientos tres, y veinte y ocho de Marzo de mil ochocientos seis, las
Reales rdenes siguientes: E l R e y se ha dignado
cmara, D .
prichos,

Francisco

admitir al pintor de

G o y a , la oferta que le hizo de la obra de sus Ca-

compuesta de ochenta lminas de bronce, grabadas por su mano

al agua fuerte, las quales ha mandado S. M . se pasen la Real Calcografa para que se tiren exemplares y vendan al pblico, y en recompensa de
este don, se ha servido conceder D . Francisco Xavier, hijo del expresado D . Francisco de Goya, la pensin de doce mil reales velln anuales,
para que, viajando en payses extranjeros

instruyndose en la pintura,

pueda distinguirse como su abuelo materno, y su padre, quien cuidar de

53
que l e h i z o dueo d e sus secretos m s delicados, y

Car-

los I V , que e n 31 de O c t u b r e de 1 7 9 9 , (en j u s t a r e c o m p e n sa al d e c o r a d o d e la iglesia de S a n A n t o n i o de la

Florida,

terminado el a o antecedente) ( 1 ) , n o m b r l e p r i m e r p i n t o r
de C m a r a , c o n 50.000 reales de sueldo anual y 500 ducad o s p a r a c o c h e , c u y o c a r g o ejerci la v e z q u e M a e l l a (2).
H o n r b a n s e en recibir al e x i m i o artista las tertulias lite-

dirigirlo tan importante objeto. L o que de Real orden participo V . S .

para su inteligencia y cumplimiento.
Habiendo dado cuenta al R e y

de una solicitud

de D . Francisco de

Goya, pintor de cmara, relativa que se contine, por esa tesorera

mayor su hijo D . Francisco Xavier de Goya, el pago de la pensin de
doce mil reales anuales, que tuvo bien S . M . concederle por R e a l orden
de seis de Octubre de mil ochocientos tres, en recompensa de la obra que
present el referido G o y a de sus caprichos,

cuyo abono ha expuesto que

ha suspendido esa tesorera del cargo de V . S . , hasta que haga constar el

agraciado que se halla viajando, se ha dignado resolver S. M . que se le
contine el pago de la referida gracia de la pensin de doce

mil reales

anuales, por haberla concedido en recompensa, aunque con expresin del

objeto que entonces tena su padre de hacerlo viajar. L o que participo
V . S. de Real orden para su inteligencia y c u m p l i m i e n t o Y

para que

conste donde convenga, doy la presente instancia del referido D . Francisco Xavier de Goya, en Madrid diez de Junio de mil ochocientos diez y
seis.Josef Moreno Martnez.! (Arch. de P a l . S e c . del P e r s o n a l . L e g .
Let. G.)
(1)

L a parroquia de San Antonio de la Florida se abri al culto y ve-

neracin pblica el i. de Julio de 1 7 9 9 . (Consta en el archivo de Palacio.)

(2)

Excmo. S r . = E n atencin al mrito y servicios que han hecho en

su noble profesin D . Mariano Maella y D . Francisco de Goya, pintores

de S. M., se ha dignado el R e y nombrar los dos sus primeros

Pintores

de cmara, con el sueldo anual cada uno de cinquenta mil reales que han
de gozar desde el da de la fecha, libre de media
cada uno quinientos ducados anuales

anata: y ass mismo

para coche. E s tambin la voluntad

de S. M . que D . Francisco G o y a pase ocupar la casa que

actualmente

habita D . Mariano Maella, en el caso de que falleciere antes este profesor.

L o participo V . E . de R. O . para su g o b i e r n o . D i o s , etc. San L o renzo 31 de Octubre de 1 7 9 9 . M a r i a n o Luis de U r q u i j o . S r .
Antonio Caballero.) (Arch. de Pal.)

D.

Jos

54

r a n a s y las aristocrticas. A la del e g r e g i o D . M a n u e l Jos

Quintana concurran el autor de Emilia,
v a t e s andaluces A r j o n a
volteriano

l o s inspiradsimos

y B l a n c o W h i t e , el

impenitente

D . Jos de S o m o z a , los a b a t e s M a r c h e n a y A l e a ,

D . Juan Nicasio G a l l e g o , D . E u g e n i o de T a p i a , C a p m a n y
y A l c a l G a l i a n o , nio an, y este a r e p a g o familiar d e
d o c t o s , t a n clebre c o m o el d e P a c h e c o , G o y a l l e v a b a las
pruebas d e sus Caprichos

y glosbalas con desenfado. D e l a

r e s p e t u o s a a m i s t a d q u e profesaba al pintor a r a g o n s

el

cantor de la I m p r e n t a , h a y un testimonio en la siguiente

epstola;

MI

AMIGO

DON

FRANCISCO
MIS

GOYA,

ENVINDOLE

POESAS

E n prenda de amistad y de respeto

Esos dbiles versos te se ofrecen,
Ecos inciertos de mi humilde lira.
Recbelos, [oh Goyal |As ellos fueran
Dignos de ti, y en sus sonoros ecos
Diesen tal vez el celestial agrado
Q u e al ver tus lienzos mgicos se sientel
Entonces mi fogosa poesa,
Igual tu pincel omnipotente
Dulcemente tambin te agitara.
Mas ]oh intil afnl Faltan las alas
A la ambicin, y faltan al deseo:
Y el cielo que tan prdigo derrama
Sus dones por do quier, avaro, esconde
E l don del genio y su celeste llama.
Dulce es nacer, y que la suerte amiga
D e un osado vigor dote la mente
Que del arte los trminos ensanche.
Dulce ver los arbitros del mundo
Deponer su soberbia, ir halageos
D e l gran pintor demandar la vida:

EL

LIBRO

DE

55

Vida que darles su poder no alcanza

Cuando muda sus pies tiembla la tierra,
Y el universo atnito los mira.
Es muy ms dulce empero y ms hermoso
A la patria escuchar, que |ohI salve, exclama,
Salve mi gloria y mi esplendor! T aades
Un nuevo lauro mi orgullosa frente:
Por ti muy ms esplndida me elevo,
Y mi nombre sonar de gente en gente
Siento con nuevo asombro y gusto nuevo.
El seno del Ocano irritado
Rompe el Bretn con su nadante prora
Del viento y de las ondas vencedora:
Rompe, y en premio de su afn, el orbe
Sus tesoros al Tmesis tributa.
Mas no con ellos la sagrada antorcha
Puede encender del arte, que asustado
Por siempre huy su nebuloso clima:
Y el fiero ingls" la dichosa Italia
V a de contino idolatrar la sombra
Del grande Rafael... S, vendr un da,
Vendr tambin ]oh Goyal en que tu nombre
E l extranjero exttico se incline.
Y o te lo juro: la dichosa audacia
D e tu ardiente pincel, la gallarda,
E l hermoso ademn, la tierna gracia,
Esa brillante y mgica armona
Con que en tus bellas tintas los colores
D e las luces, del alba y del Oriente,
Se ostentan dulcemente vencedores,
Mandan la eternidad. Ohl t, extranjero,
Que abandonando los paternos lares
Para ver y admirar hiendes los mares,
Apresura gozoso tu camino
Y Espaa ven: dos siglos de ignorancia
A n no apagaron el ardor divino
Que Murillo y Velzquez encenda.

5 6 .

Con l Naturaleza orn la frente

D e Goya, y su enrgica osada
Otra vez ella sorprender se siente.
Oh, gloria sin iguall Gzala y sigue,
Artista soberano, el gran sendero
Donde la envidia con terror te admira.
Y o , en tanto, quien el cielo no dispensa
Elevarse tan alto, ir contento
A la posteridad, si ella escuchando
T a l vez mi nombre, dice: Am las artes,
Am los versos: su modesta Musa
Jams vileza servidumbre inspira.
Batilo, el inmortal, templ su lira;
Goya le amaba. As, aunque la fortuna
E1 Genio le neg, siempre exaltado
Con su belleza y su esplendor inmenso,
Ante el mortal divino en que luca
Di de su admiracin el noble incienso.
Sera feo que un poeta enviase secas sus versos un pintor
sin decirle algo. Esta pequea epstola sera ms digna de V . y
ms correspondiente la estimacin que y o hago de su incomparable mrito, si me hubiera tomado ms tiempo para escribirla. Pero qu puede ser una cosa hecha desde ayer ac? Sirva
esto de disculpa su mucho desalio, y sobre todo acepte V . los
deseos de su admirador y amigo,
J.
Hoy 4 de Setiembre

M.

QUINTANA.

(i).

H o m b r e g r a v e y severo el B e r n g e r espaol, en las picantes y m o r d a c e s c o n v e r s a c i o n e s que en su casa se sostenan,

(i)

Reproduzco ntegra esta composicin del gran poeta (indita hasta

poco h), por haber sido publicada tan slo en uno de los
literarios del peridico El

Da.

suplementos

E n ninguna de las ediciones de Poesas

de

Quintana se haba incluido.Hallse el original entre los papeles que pertenecieron al bibligrafo D .
M S . tres hojas en 4 .

Bartolom Jos

Gallardo,

constituan

el

57

y las q u e el l p i z de G o y a d a b a su m s insinuante

acen-

t o , m a n t v o s e siempre en el lugar q u e corresponda su

carcter ( i ) .
N o era slo a q u e l cenculo de los afectos las

nuevas

ideas; el q u e favoreca con su t r a t o y distinciones G o y a .

L o s q u e militaban enfrente d e los quintanistas\
dro Fernndez

Moratn y G m e z Hermosilla

D. Leanqueran y

respetaban al a m i g o ntimo de la T i r a n a , d e la C a r a m b a ,
de la R i t a L u n a y de Isidoro M i q u e z ; al q u e e n la C r u z ,
el Prncipe y los teatros caseros de la g r a n d e z a

dispu-

s o m u c h a s v e c e s el d e c o r a d o y pint a l g u n o s f o n d o s .

En

el palacio d e la M a r q u e s a de S a n t a C r u z , q u e tena un
carcter de tertulia artstica; en el de S a n C a r l o s , d o n d e la
D u q u e s a de este t t u l o luca su argentina v o z d e n g e l ; en
el d e la M a r q u e s a de A l c a i c e s , teatro d e a v e n t u r a s galant e s y v i v e r o de j v e n e s d e b u e n h u m o r ; en

el de m a d a m e

Brunetti y en l o s de la d e B e n a v e n t e y la d e A l b a , las d o s
rivales d e l a hermosura y la elegancia, era agasajado

el

g r a n pintor. Conocida es la confianza ilimitada q u e le c o n cedi l a clebre D u q u e s a , c u y a s seductoras gracias inmortaliz el C a n t o r d e la libertad al presentarle
cultura dedicada

su beneficencia,

una obra de es-

dicindole:

Pudo el cincel representar la gloria

de tu belleza, el poderoso halago
de tus ojos por siempre abrasadores,
y tu triunfo ostentar y tus victorias
de las gracias enmedio y los amores.
M u c h o se h a hablado acerca d e esa confianza, casi t a n t o
c o m o d e l a seduccin d e aquella hija d e l E s p a o l e t t o (2), y

(1)
de un
(2)

Capmany. Filosofa

de la

elocuencia.Alcal

Galiano.

Recuerdos

anciano.
Vase el notable discurso del Sr. Avrial, ledo en la Academia de

San Fernando, donde se trata con toda verdad el asunto.

de la locura del p o e t a S o r r e n t i n o que d u e r m e el sueo de

la eternidad la s o m b r a de los naranjos de S a n Onofre.
A l g n autor extranjero h a escrito cosas n o m e n o s novelescas que la relacin melodramtica del fallecimiento

de

C o r r e g i p o r J o r g e V a s a r i ; q u e el misterioso fin d e R i v e r a ,
d e q u e nos hablan sus bigrafos napolitanos y C a r l o s B l a n c
en nuestros das. N i h a faltado quien v e a la i m a g e n de la
h e r m o s a d a m a en la maja desnuda, en los ngeles de S a n
A n t o n i o de la F l o r i d a , en las fantasas de l o s lienzos d e
c o s t u m b r e s , en el retrato del Museo d e V a l e n c i a y en las
m a n l a s de las aguas fuertes. P i e n s o

que yerran los que

l o dicen, p e r o n o erraran menos los q u e n e g a s e n lo que se

desprende de algunas cartas de G o y a h a r t o , e x p r e s i v a s p o r
cierto. U n b u e n n m e r o de retratos d e su aristocrtica amig a ejecut e n t o n c e s el pintor ( i ) .
L o s d e l o s R e y e s y A l t e z a s , el del General
otros m u c h o s , los

Urrutia

d o c e c u a d r o s de la a l a m e d a de O s u n a ,

l o s lienzos d e c o s t u m b r e s destinadas los p a l a c i o s de Benavente, C h i n c h n , F e r n n - N e z , Villafranca, S a n t a C r u z y

la R o m a n a , l o s d o s d e la vida d e S a n F r a n c i s c o de Borj a son las p r o d u c c i o n e s , q u e en la p o c a q u e a l u d o , salier o n del caballete de G o y a . C o e t n e o y superior ellas es
el magnfico cuadro de la R e a l familia, q u e h o y c o n s t i t u y e
una d e las j o y a s predilectas de la pinacoteca del P r a d o , y
q u e es una de las pginas goyescas
p o r m a r c a r la j o r n a d a

m s dignas de estudio,

brillantsima en q u e inicise una

evolucin en el e x i m i o m a e s t r o d e F u e n d e t o d o s . E n ella,
los efectos a r m n i c o s sustituyen l a correccin y la delicadeza, y el c o l o r i d o a m a b l e y dulce q u e recuerda L a n c r e t ,
Pater, B o u c h e r y W a t t e a u , los pintores

(1)

de la

galantera.

Mas te vala venir ayudarme pintar a la de Alba que se me meti

en el estudio que la pintase la cara, y se sali con ello; por cierto que me
gusta ms que pintar en lienzo... (Goya Zapater; 2 de Agosto de 1800.)

CAPTULO V
1808

18S8

SUMARIO: Gobierno de Jos Bonaparte.Pnense su servicio muchos de

nuestros profesores de Bellas Artes.Entre ellos, G o y a . S u s

oficios

para con el R e y intruso.Ostensible paradoja de esta conducta en el g e nio que pint y grab escenas de invasin con noble patriotismo.Profusin de sus grabados en esta poca.Esteve, la mayor gloria del buril
en la primera mitad del s i g l o . E s t e v e y G o y a . L a pintura entonces.
Los clsicos espaoles: los clsicos griegos: los herederos deBayeu. Ma
drazo, Tejeo, D . Vicente Lpez. Cualidades de ite en sus retratos: el
de G o y a . O t r o s profesores.La

Academia de San

Fernando.Per-

sigue Fernando V I I muchos literatos, hombres de administracin y

artistas, por liberales.D. Jos Duaso y Latre: su proteccin y amparo
Goya.Desgraciado obsequio con que el maestro le remunera.Fernando V I I

hace su pintor de cmara

G o y a y le encomienda

varias

obras patriticas.Infructuosa y peligrosa excursin del maestro

con

este objeto, acompaado de un discpulo suyo.Instale el cabildo de la

metropolitana de Sevilla pintar un lienzo para la catedral.Marcha
ejecutarla orillas del Betis.Regresa Madrid 5 u casa del Manzanares.Su vida privada

Ensyase en el manejo de la litografa

Contribuye, con Madrazo y otros, la iniciacin y gusto de este linaje de

obras.Ultimo lienzo pintado en E s p a a . P i d e al R e y licencia para
trasladarse
Burdeos.Su

Francia.Pasa algn tiempo en Pars y establcese en

vida ntima.Destellos

ltimos

del g e n i o . V u e l v e

Espaa.Retrtale L p e z . Vuelve Burdeos.Postreros das de su

vida: su fallecimiento.Su sepulcro, y. el estado en que hoy se h a l l a .
Gestiones hechas para recuperar sus cenizas.Reflexiones.

6o

L alborear la centuria X I X , en aquellos l u s t r o s

d e convulsiones polticas en q u e cantaba el bard o ingls There

is no hope for nations, la estre-

lla de nuestras artes d e t v o s e en su ascensin hacia el zenith de la historia.

B a j o el g o b i e r n o del R e y intruso, pintaron casi t o d o s los
profesores c i t a d o s en el anterior captulo, y p o c o s d e ellos
dejaron de p o n e r sus pinceles al servicio del h e r m a n o
N a p o l e n . D . Mariano Maella, D .

Francisco

de

Ramos

D . P a b l o R e c i o , fueron comisionados para formar el d e psito d e c u a d r o s q u e sirvi p a r a enriquecer el L o u v r e ,

p a r a obsequiar los grandes generales del i m p e r i o , S o u l t ,
Sebastiani y

D e s o l l e s y p a r a distintos e m p l e o s . Suscribi

tambin, a d e m s d e los citados profesores, estas e x p o l i a ciones D . F r a n c i s c o G o y a , quien a c o m p a a d o

de

Napoli

y Maella en el v e s p e r t i n o c r e p s c u l o del reinado de B o n a parte (25 O c t u b r e 1810), ejecut el e n c a r g o q u e se r e fiere la R e a l disposicin de 20 de D i c i e m b r e d e

1809,

saber: el de elegir 50 pinturas originales, d e a u t o r e s

m s r e n o m b r a d o s , p a r a el Museo

(1)

E n la Noticia

instructiva,

escrita

Napolen

y presentada

(1). N o

los
fu,

S. M . el Rey don

Fernando V I I , en 10 de Marzo de 1 8 1 4 , por D . Pedro Vzquez Ballesteros, encargado que fu de la Secretara, denominada de lo Interior, despus de la restauracin de dicho Monarca, y formada con presencia de los
documentos, decretos y

rdenes del.intruso Jos, que existan en dicha

Secretara, hay una nota que, copiada literalmente, dice as:

<Estos quadros han sido elegidos en 25 de Octubre de 1 8 1 0 ,
glo lo resuelto por el Rey Josef, en 20 de Diciembre

de

conarre-

1809, los que

>se ofrecieron Napolen, para que fuesen colocados en el Museo Napo>leon; pero antes de su empaque, se advirti que, en el Depsito de la
>Iglesia de San Francisco, siete haban sido robados, y otros se hallaban
>estropeados. E l Ministro encargado del Despacho del Interior, enterado
de lo expuesto, previno la Comisin de la Academia de San Fernando,
>en 28 de Abril de

1 8 1 3 , fuesen

reemplazados con otros de los mismos

>autores, asunto y mrito, en caso de poderse verificar, y , de lo contrario,

p u e s , s e g n se v e , el d e F u e n d e t o d o s

un p a t r i o t a

es-

paol m o d e l o , ni un carcter inflexible en su vida pblica.

A s lo p r e g o n a n su retrato del R e y intruso y su complicid a d e n la prdida del caudal artstico y literario, que nos
fu d e v u e l t o p o r el t r a t a d o d e Pars. Sin e m b a r g o ,

Goya

>otros que no desmereciesen, lo que desempe, pues sustituy quadros

>ms superiores, en lugar de los que faltaban, y un original otro, que
>hera copia, de que result haverse mejorado dicha Comisin. Los comis i o n a d o s , para este fin, lo han sido D . Pablo Recio y Tello, D . Mariano
Maella y D . Francisco Ramos.>

Relacin de los cuadros escogidos por Maella, "

Goya y Napoli
ASUNTOS

AUTORES

L o s hijos de Jacob
Velzquez.

E l prncipe Balthasard
L a degollacin de Santiago
D o s Evangelistas

E l Mudo.

Otros dos Evangelistas

L a visin de Ezechiel

Collantes.

U n paisaje
E l nacimiento de Christo.

Orrentet

Jacob con su familia

E l nacimiento de Jesu Christo
L a Magdalena
E l Abraham con las ovejas

Rivera.

S a n Antonio con el nio

L a adoracin de los Reyes
L a Circuncisin del Seor
San Bruno con sus religiosos en oracin la
Zurbarn.

Virgen
Batalla de los moros
L a calle de la Amargura
E l Ecce-Homo
Crucifixin del Seor
E l Monte Calvario

Cavezalero.

62
afrancesado y pintor d e c m a r a de Jos, traslad al lienzo,
testificando el h e r o s m o e s p a o l y la barbarie

extranjera,

vairos episodios de la invasin francesa, y dibuj el guila

imperial desplumada, y

h u y e n d o aturdida p o r el p a l o

de

nuestros campesinos y apedreada, p o r nuestros hroes, en la

m e m o r a b l e j o r n a d a de T o l o s a .

ASUNTOS

AUTORES

L a Virgen con el Nio

.. \

E l Cristo crucificado
Cristo la columna

L a vida es sueo

'

San Guillermo

San Agustn y Santa Mnica

L a Virgen con Santo Domingo

E l trnsito de San Francisco
E l Apstol San Felipe

_
Alonso Cano.

Pereda.

\
'..

f u e l l o (sic).

... (

U n Christo muerto.

E l martirio de San Bartolom

Herrera el Padre.

Santo T o m s dando limosna los pobres. . \

L a Visitacin de la Virgen Santa I s a b e l . . f
Una Virgen con el Nio

en los brazos, y {

Santa Mara Magdalena

Batalla

Otra dem

Cerezo.

<

Cages.

Otra batalla

Juan de la Corte.

L a serpiente de Moyss

Bartolom de Crdenas.

E l Minador

Juan Bautista del Mazo.

E l Ecce-homo

Morales.

E l martirio de San Pedro

Murillo.

L a Concepcin

Murillo.

San Ildefonso

Benito Miguel A g e r o .

L a Cena de Cristo

Santa gueda en la crcel

E l martirio de San Sebastin

Rivalta.
Sebastin Muoz.

San Benito diciendo misa

Rici.

Un paisaje

Manuel Alonso.

L a toma del Brasil

Juan Bautista Maino.

63

A esta p o c a de la vida de G o y a pertenecen sus

tres de la guerra,
sajes fantsticos,

su Tauromaquia,
Los prisioneros

sus Proverbios,

Desas-

los

Pai-

y el Coloso, que le afirma-

ron el crdito d e famossimo g r a b a d o r , d e q u e v e n a g o z a n do desde 1 7 7 8 .

A l recordar las lminas goyescas,

escpase la p l u m a el

n o m b r e esclarecido de D . R a f a e l E s t e v e , que tradujo d e una

manera peregrina el colorido, el g u s t o , el t o q u e y el tono
d e Murillo en su dulce, encantadora y limpia e s t a m p a del
Cuadro

de las Aguas;

y que ejercit su inimitable buril en

copiar algunos d e los retratos del a r a g o n s insigne, el cual

l e remuner perpetundole en el lienzo q u e c o n s e r v a el museo de Valencia.
La suavidad
de convencin,

afectada,

la morbidez

las formas

siembre

ficticia,
ajustadas

el

clasicismo

un

mismo

tipo, constituan, al terminar la guerra de l a Independencia,

el c r e d o d e los pintores sumidos en el aislamiento, faltos
de estmulo y p e r t u r b a d o s en su m e n t e p o r los clarines blicos y l o s disturbios polticos. D . J o s M a d r a z o , el c o m p a ero d e prisin de l v a r e z y Sola en el castillo de

Sant

A n g e l o , c o n s a g r b a s e restaurar el g u s t o del siglo X V I ,

y e m p e b a n s e en ser los continuadores de B a y e u y M a e l l a
defendan c o n ardor las m x i m a s de D a v i d , o t r o s maestros, entre l o s que figuraba D . R a f a e l T e j e o , infeliz colorista y el primer

dibujante

tal vez entre los espaoles de su tiem-

po, y D . V i c e n t e L p e z , p i n t o r a m a n e r a d o p o r causa de su
maestro y del estilo q u e t o m p o r m o d e l o ,

personalidad

d o t a d a d e una imaginacin fecunda, d e una sensibilidad no

c o m n , de una g r a n facilidad y de un talento de asimilacin privilegiado, m e r c e d al q u e sobresala en las c o p i a s ,
en las q u e c o n s e r v el carcter original y el espritu d e la
fuerza p r o d u c t o r a ; retratista al leo tan grande, q u e fu el
V a n D y c k d e su t i e m p o , y d g a l o si n o el q u e d e G o y a h i z o ,
que es en su g n e r o la o b r a maestra del pintor valenciano,

L o es, h a d i c h o un ilustre a c a d m i c o ( i ) , n o slo p o r la

franqueza y valenta de la ejecucin, y p o r l a v e r d a d y el
espritu q u e l a distinguen, n o slo p o r su c o l o r i d o natural,
espontneo, s i m p t i c o inspirado p o r la realidad misma,
sino p o r q u e , c o n ser un bosquejo, en l est el alma toda,
la festiva irona, la causticidad, el desenfado del a u t o r de
los C a p r i c h o s (2).
C o n M a d r a z o , T e j e o y L p e z formaban las legiones del
arte, D . Juan R i v e r a , discpulo d e R a m n B a y e u y d e D a v i d ; D . C o s m e A l g a r r a , el agrio y p o p u l a r

D . Jos A p a -

ricio, D . Pablo Montaa y D . D i e g o M o n r o y ,

devotos

d e Maella; D . J o s O d r i z o l a , militar, m a t e m t i c o , publicista y

p i n t o r laureado; D . S a l v a d o r M o l e t , D . M i g u e l

Parra y D . F r a n c i s c o J u b a n y , q u e se distinguieron en la pintura d e flores y pjaros; D . Jaime Marti, discpulo de Jord n ; los cinco h e r m a n o s Planella, D . S e g i s m u n d o Ribo,
miniaturista a f a m a d o ; D . V i c e n t e R o d e s , D .

Guillermo

T o r r e s , q u e m a n e j la p a l e t a y el martillo del escultor; d o n

Antonio

G u e r r e r o , acreditado dibujante;

D . Joaqun

de

V i l l a l o n g a , q u e ci espada y educ su pincel al lado de

D . V . L p e z ; D . F e r n a n d o Brambilla, g r a n t e r i c o y m u y
feliz en las p e r s p e c t i v a s ; D . Jos Ribelles, q u e fantase sob r e los telones d e l o s teatros del Prncipe y de los C a o s del
Peral; D . V i c e n t e Jimeno C a r r a , m s e n a m o r a d o del model o clsico q u e del natural; el mallorqun D . Juan T . T r o v a d , D . A g u s t n G . B a r t u a l y otros m s .

(1)

Caveda.Memorias,

(2)

Esta obra es la nm. 7 7 2 de la pinacoteca del Prado. H a

etc.
sido

grabada al agua fuerte por A . Lalauze, y en madera por L . C h a p n . U n ceta, pintor aragons contemporneo,
ejecutando un retrato de cuerpo
bello colorido con un dibujo
Casino principal de Zaragoza.

la

copi concluyendo la figura, y

entero de Goya, en el que compite un

que supera al de L p e z . E s propiedad de)

65
E l primer C e n t r o consultivo y d o c e n t e d e las B e l l a s A r tes, q u e

en 1808 h a b a dejado de existir, renace en 1 8 1 4 ,

p r o d u c i e n d o o p i m o s frutos, pesar d e las persecuciones q u e

c o n t r a los artistas inaugur, n o bien r e g r e s

Espaa,

F e r n a n d o V I I , c u y a ira atrajo sobre s G o y a , p o r h a b e r sid o a m i g o d e G o d o y y cortesano de B o n a p a r t e .

E n t r e l o s logreros y covachuelistas d e q u e valise para
sus antojos el m s i n g r a t o de l o s R e y e s , brillaba c o m o una
rosa entre zarzas, un h o m b r e ntegro, s a b i o y respetable, y
tan r e s p e t a d o p o r el hijo de C a r l o s I V , que nunca

permi-

t i s e c o n l los c h a n c e o s q u e era t a n aficionado.

Aludo

al a r a g o n s D . J o s D u a s o y L a t r e , c o m o L i s t a
s a c e r d o t e y m a t e m t i c o , y escritor, y

filosofo,

y Balmes
y

fillogo.

A l m a bondadossima, en su m o r a d a o c u l t sus p a i s a n o s
p e r s e g u i d o s , y entre ellos G o y a , quien dio a l b e r g u e p o r
espacio de tres meses. A g r a d e c i d o t a n sealado favor,

el

artista quiso retratar su bienhechor, y h a b i n d o l o intent a d o hasta cuatro v e c e s , n o l o g r sacar enteramente p a r e cido D u a s o , con no poca ira del clebre artista,
violento iracundo

cuyo

genio

es bien conocido (1).

A p e s a r de l o i n d i c a d o , G o y a fu pintor d e c m a r a d e
D . F e r n a n d o V I I ; y dcese q u e al comunicarle el R e y verb a l m e n t e la gracia, dirigi al artista u n a sangrienta burla.
D e propsito e n c a r g el M o n a r c a al a r a g o n s q u e pintase episodios de la guerra, y especialmente del sitio de Z a r a g o z a . A c e p t el maestro, y p a r a obtener los b o c e t o s t r a s ladse al t e a t r o d e nuestras Iliadas, a c o m p a a d o d e su d i s cpulo L u i s G i l R a n z . Cuntase q u e el viaje,- causa d e la
exaltacin del p b l i c o , a b u n d

en contratiempos y peli-

g r o s . Gil R a n z servase del alfabeto de signos para entenderse c o n su s o r d o m a e s t r o . T o m s e l e s p o r espas, y

(l)

D. Vicente de la Fuente.Biografa del D r . D . Jos Duaso y

tre, Boletn

del Clero Espaol,

1849.
5

tu-

La-

66

v i e r o n q u e refugiarse en R e n a l e s , villa natal del c o m p a e r o

d e G o y a , en la q u e a m b o s a g u a r d a r o n c o n y u n t u r a favorab l e p a r a regresar Madrid. Estril fu el viaje; p u e s no aum e n t el n u m e n sus obras s o b r e asuntos d e la lucha c o n el
C a p i t n del siglo.
E n c a m b i o n o l o fu el q u e hizo G o y a en 1 8 1 7 Sevilla,
p o r haber sido l l a m a d o p o r el cabildo, fin d e q u e pintase
un c u a d r o r e l i g i o s o p a r a la catedral. E n

la ciudad, m u s e o

de R o e l a s , Z u r b a r a n e s y Murillos, h o s p e d s e en la casa d e
D . Jos Mara A r a n g o , C u y o alojamiento p a g el a r a g o n s
retratando uno de

l o s hijos del hospitalario restaurador

de cuadros.
N o bien termin el m u n d a n o lienzo d e las S a n t a s Justa y
Rufina, para la c a t e d r a l hispalense, el hijo de F u e n d e t o d o s
v o l v i su quinta d e las orillas del M a n z a n a r e s , dulce t u s culana e n la q u e c o m p a r t a el t i e m p o entre el arte y

los

p l a c e r e s d e la caza, q u e ocasionronle c o n los g u a r d a s del

R e a l Sitio de la C a s a d e C a m p o serios disgustos, s e g n es
tradicin. E n aquel retiro dibuj una n u e v a serie de
la tinta d e china, ejecut m u c h o s retratos y

Caprichos

pinturas en

marfil, y p r o d u j o un sin n m e r o de sepias y sanguinas, y sus

primeras litografas, c o n las q u e c o n t r i b u y
Espaa

iniciar en

el arte q u e F e r n a n d o V I I p r o t e g i fundando e l

R e a l establecimiento, que

m s tarde dirigi D . J o s Ma-

drazo (1).
A l o s setenta y seis aos, a d e m s d e sus litografas
vieja hilando
(1)

Una

en rueca y Un duelo, ejecut G o y a su San Jo-

c Coleccin Lithogrfica de cuadros del Rey de Espaa,

D . Fernando V I I , obra dedicada S .

M., lithografiada

el

seor

por hbiles ar-

tistas, bajo la direccin de D . Jos Madrazo, pintor de Cmara

de S . M . ,

director de la Real Academia de San Fernando, acadmico de Mrito de la

insigne de San Leas, de Roma.>Madrid, en Real establecimiento lithogrfico,

1826-1837

por Cean Bermdez

Imprenta de L . A m a r i t a . T r e s tomos, g. f . T e x t o
y Musso y Valiente. .

6;

s de Calasanz

recibiendo el S a c r a m e n t o d e la

Eucarista,

el m s religioso de sus lienzos y la ltima o b r a q u e sali d e

su caballete e n E s p a a .
F r e s c o an el cuadro, pidi al R e y licencia para ir
b a o s minerales de P l o m b i r e s

(i), y , aprovechando

m o t i v o , visit-por primera v e z Pars, d o n d e

sombras pinturas del a u t o r d e la Balsa

los
este

conoci las

de la medusa y del

Trfico de negros; las p i c a s de G r o s , el R u b e n s de la escuela francesa, el fresquista d e la c p u l a d e S a n t a G e n o v e v a , y las maravillosas de D e l a c r o i x , d e a q u e l D e l a c r o i x q u e

con igual perfeccin r e p r o d u j o una b o d a juda

un mira-

d o r r a b e , q u e las g r a n d e s escenas de la tragedia h u m a n a .

D e Pars trasladse G o y a B u r d e o s , no sin h a b e r solicitado y c o n s e g u i d o p r r r o g a su licencia p a r a t o m a r

las

a g u a s d e B a g n r e s (2).
E n las benignas m r g e n e s del G a r o n a v i v a n su a m i g a
antigua M m e . W e i s s y la hija d e sta, (la ,cual iba adiestrarse en el nobilsimo arte d e Z e u x i s al estudio d e A n t o n i o
L a c o u r , a c o m p a a d a p o r G o y a ) , y una colonia d e espao-

(1)

Mayordomia m a y o r . E x c m o . Sr.Condescendiendo el R e y N . S.

con la solicitud del pintor de cmara D . Francisco Goya, se ha servido

S. M . concederle su Real licencia, por trmino de seis meses, para pasar
tomar las aguas minerales de Plombires, en Francia, con el objeto de m i Real orden lo comunico V .

E . para su inteli-

gencia y noticia del interesado,Dios etc.Aranjuez

tigar sus dolencias.De

30 de Mayo de

1 8 2 4 . S r . Sumiller de Corps, f h o . ( A r c h v . de Pal., sec. del Personal,

leg. letra G . )
(2)

cMayordoma mayor.Enterado el R e y N . S . de la instancia de su

pintor de cmara D . Francisco Goya, y conformndose S. M. con lo e x puesto por V . E . en 7 de este mes, se ha servido prorrogarle por seis meses la licencia de que est usando en Francia, para que pueda

tomar las

aguas y baos de Bagnres, con lo cual espera el restablecimiento de su

s a l u d . D e Real orden lo comunico V . E

para su inteligencia y noticia

del interesado.Dios etc.Palacio, 13 de Enero de 1 8 2 5 . S r .

de Corps.>(Archv. de Pal., sec. y leg. cits.)

Sumiller

68
les, que l a c o m p o n a D . P o d e M o l i n a , D . Juan

Muguiro,

D . Joseph d e C a r n e r e r o , el pintor d e marinas D .

Antonio

de B r u g a d a , l o s individuos de la familia d e G o i c o e c h e a ,
M o r a t n y D . Jos M i g u e l A l e a , c o r r e c t o t r a d u c t o r d e
blo y

Pa-

Virginia.

A u n q u e o c t o g e n a r i o G o y a , ejecut un b u e n n m e r o de
cuadros en su retiro d e B u r d e o s , r e p r o d u j o parte de sus C a p r i c h o s , h i z o m u y bellas litografas, t r a z innumerables dib u j o s y retrat Moratn,

Molina, M u g u i r o y Jacques

G a l o s , impresor brdeles. O b r a s s o n q u e tienen los bellsimos resplandores del o c a s o , p e r o t a m b i n su tristeza, su

p e n u m b r a y la debilidad de su luz. S a v i a no faltaba a q u e l
numen, m a s e n sus ojos, centellantes en o t r o s tiernos, hab a tinieblas: para trabajar necesitaba d o b l e s

espejuelos

y u n g r u e s o lente: as es, q u e aquellas obras n o

pueden

sostener la c o m p a r a c i n c o n las de anteriores ciclos, ni sus

retratos con las admirables melodas d e tintas d e los tiemp o s en q u e e j e c u t a b a

a q u e l de B a y e u , q u e el m a l o g r a d o

S u r e z L l a n o s prefera l o s de V a n D y c k

y c o l o c a b a al

l a d o del d e l a Infanta M a r g a r i t a , t a n ensalzado p o r Jordn.

E n 1 8 2 6 , atrado p o r el afecto hacia sus hijos y su E s p a a , al terminrsele la licencia q u e disfrutaba, v o l v i Madrid. A esta r p i d a e x c u r s i n del p r e c l a r o autor del D o s d e
M a y o , d e b e el M u s e o del P r a d o la rica j o y a

firmada

por

D . V i c e n t e L p e z y P o r t a a , quien retrat G o y a en figur a d e t a m a o natural, sentado, c o n la c a b e z a d e frente, la

p a l e t a en la m a n o izquierda, en la d e r e c h a el pincel y vistiendo una levita desabotonada. E s t e retrato fu ejecutado
en p o c a s h o r a s , y queriendo el clebre p i n t o r de C a r l o s I V
p a g a r el o b s e q u i o del s u c e s o r d e M a e l l a , -fantico an p o r
las corridas d e t o r o s , b r i n d s e su a m i g o ensearle u n
p a r d e p a s e s d e muletilla, c o n tal d e q u e n o t o c a s e m s la
obra. T o m en seguida l a paleta y un lienzo, y se p u s o retratar L p e z , p e r o y a su m a n o , glida y t e m b l o r o s a , no

6
o b e d e c i su d e s e o , y

el trabajo

result d e s g r a c i a d o .

G o y a o b t u v o d e F e r n a n d o V I I su jubilacin c o n cincuent a mil reales de sueldo y una licencia ilimitada ( i ) . D e j en

su casa del M a n z a n a r e s su hijo Javier, y m a r c h B u r d e o s c o n su nieto M a r i a n o .
D e n u e v o en su residencia del o t r o l a d o del P i r i n e o ,
apenas sala d e su casa a p o y a d o en el b r a z o d e su j o v e n c o m p a t r i o t a A n t o n i o d e B r u g a d a , q u e incansable en dar pruebas
de cario al g r a n maestro, c o m p l a c a las manas d e l viejo
t o c a n d o a l piano aires nacionales, q u e el i n m o r t a l

sordo

no oa.
E n el m e s d e M a r z o D . X a v i e r G o y a fu v e r su p a dre, el cual, al recibir la noticia d e la visita d e su hijo, e x p e r i m e n t tan g r a n d e alegra, q u e v i s e o b l i g a d o p e r m a necer en c a m a (2). A l d e c i m o s e x t o d a d e

enfermedad

a c o m e t i G o y a una parlisis, p o r la q u e le s o b r e v i n o u n
accidente a p o p l t i c o en la m a d r u g a d a del 1 6 d e A b r i l d e
1 8 2 8 , y r o d e a d o d e su familia y d e la d e G o i c o e c h e a , Bruga-

(1)

Mayordoma mayor.Exorno. Sr.Enterado el R e y N . S. de

la

instancia que V . E . me dirigi en 4 de este mes, de D . Francisco G o y a ,

pintor de cmara, se ha dignado S." M .

concederle

su jubilacin con los

cincuenta mil reales que disfruta de sueldo, y ass mismo su Real licencia
para que pueda volverse Francia con objeto de que tome de nuevo los
baos y aires que tan favorables han sido su salud. D e R e a l orden lo
comunico V . E . para su inteligencia y noticia del interesado. Dios,
Palacio 17

de Junio

de 1 8 2 6 . S r . Sumiller de Corps. fho.

(Arch.

etc.
de

Pal. Sec. del Personal. Letra G.).

(2)

t Q . d o Pap: E l Abuelo va poner V m d . cuatro letras incluyn-

dole al mismo tiempo la fe de vida. Mariano de G o y a . > < Q . d o Javier: N o

te puedo decir ms q.

de tanta alegra me he puesto un poco indispuesto

y estoy en la cama. Dios quiera q.e te bea venir buscarlos para

q.e sea

mi gusto completo, Dios tu P . e F.co

(Carta original, que he hallado entre los papeles que fueron de D .
lentn Carderera. E n ella lese al pie esta nota, de
Goya: ltimos

renglones

que escribi

el

auelo.)

letra

Va-

de D . Mariano

7o

d a ( i ) y otros n t i m o s a m i g o s , perdise entre las olas d e la

eternidad el V e l z q u e z m o d e r n o .
A l da siguiente eran c o n d u c i d a s las cenizas d e l famossimo p i n t o r al c e m e n t e r i o d e la G r a n d e C h a r t r e u s e , d o n d e
fu d e p o s i t a d o en la t u m b a de los G o i c o e c h e a . U n a piedra
cilindrica, c o n t r e s inscripciones (2) separadas p o r antor-

(1)

Antonio Brugada hered la ltima paleta de Goya, de la cual hizo,

juntamente con un cuadro en que copi el mausoleo en que fu

enterrado

su amigo en la Chartreuse, donacin al Liceo Artstico y Literario de Madrid, en el que colocse, orlada de un ramo
(2)

Helas aqu:

de oro, en la

t
SEPULTURA
DE LA FAMILIA
DE
GOICOECHEA

al m e j o r d e l o s p a d r e s

EL
ELEVA

AMOR FILIAL
ESTE MONUMENTO

A LA MEMORIA
D E DM M A R T I N M I G U E L
D E
DEL

G O I C O E C H E A

COMERCIO

N A C I

EN

DE

MADRID

A L S A S U A

REYNO D E NAVARRA
E L

27
Y
E L

D E

O C T U B R E

D E

1755

FALLECI EN BURDEOS
30

D E

JUNIO D E

1825

R o g a d D i o s p o r su alma

sala principal.

chas, esculpidas en el mrmol, hacia abajo, una cruz de hierro y una m o d e s t a verja: h e ah la t u m b a .
H o y es casi una ruina. Y q u triste m e p a r e c i h a c e p o c o s m e s e s , el asilo q u e la amistad concedi

Goyaen

una tarde d e lluvia en que el viento fro agitaba las r a m a s

de l o s rboles, p r o d u c i e n d o funeral sinfona en aquella ciud a d de difuntosl
|AyI

Las

discordias d e nuestros partidos arrojaron

Goya, c o m o tantos otros

nufragos, s o b r e los escollos

del destierro, en c u y o s c o r t a n t e s picos se quedan p e d a z o s

del c o r a z n chorreando sangre. E s p a a t o d a v a n o lo h a
r e c l a m a d o para abrigarlo en el suelo ilustrado p o r su gloria
iluminado p o r su g e n i o L a A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o
ha

pedido

ltimamente que cese esta proscripcin, y la

R e a l S o c i e d a d E c o n m i c a A r a g o n e s a d e A m i g o s del Pas,
desde 1 8 6 3 , acaricia el p e n s a m i e n t o d e q u e las cenizas v e nerandas del pintor d e F u e n d e t o d o s , reciban el t r i b u t o d e
cario q u e se h a o t o r g a d o las d e Moratn, Ciscar, M u o z
T o r r e r o y el M a r q u s d e V a l d e g a m a s .
|Oh! E s p a a no d e b e o l v i d a r q u e s u y o s s o n los p r e c i o sos r e s t o s mortales del m s p o p u l a r de sus artistas, y q u e

HIC

JACET

FRANCISCUS A G O Y A
HLSPANIENSS

ET

MAGNAQUE SUI

OBIIT

PROB,
XVI

NOTUS

LUMINE

K^LENDAS

ANNO

DOMINI

M.DCCC.XXVIII
J E T A T I S SVJ&
LXXXV

PLCTOR

NOMINIS

CELEBRITATE
DECURSO,

LUCIENTES

PERITISSIMUS

VITJE

MAII

72
nada p u e d e honrarle tanto c o m o el. que p r o c u r e conservarlos en urna de prfido.*. Dnde?... V o y decirlo.
V e n e c i a dio t u m b a V e r o n s en la iglesia q u e h e r m o s e
e l g r a n m a e s t r o c o n sublimes pinturas, y al T i z i a n o e n el
t e m p l o q u e adorna l a A s u n c i n . A m b e r e s dio sepulcro
R u b e n s cerca de la capilla q u e el D e s c e n d i m i e n t o d e la
C r u z e m b e l l e c e . L a p a t r i a d e G o y a d e b e ste un mausoleo en la baslica del Pilar. Y

se lo d e b e p o r q u e el Pilar

tiene q u e a g r a d e c e r al ilustre pintor los frescos q u e c u b r e n

sus b v e d a s m s afortunadas, y p o r lo q u e G o y a

y la ba-

slica simbolizan.
G o y a , apesar de sus debilidades d e afrancesado, es un
A r r i a z a , un Q u i n t a n a y un E s p r o n c e d a c o n pincel, y la b a slica de nuestra a d o r a d a V i r g e n , es el alczar del caudillo
d e la guerra de la Independencia, el a l c z a r de un caudillo
que influy en l a victoria, l o q u e S a n Milln en la d e H a c cinas y l o q u e en las Iliadas de la C r u z , q u e fu d e triunfo
en triunfo desde las r o c a s d e C o v a d o n g a h a s t a las palmeras granadinas, el C i d celeste q u e dio n o m b r e la v a lctea,
y que, m o n t a d o en su b l a n c o c o r c e l , m a t m o r o s en C l a v i j o
y e n la c a b e z a d e la vetusta Carpetania, aquel S a n t i a g o ,
c u y o g r i t o se rindi T o l e d o y se rindi V a l e n c i a , se v e n c i
e n las N a v a s y en el S a l a d o , y convirtironse en bautismales las a g u a s q u e las h a d a s encerraron en m a r c o s d e array n e n el palacio de encaje de l o s Nasaritas.

Dicitmbrt

JSSJ.

CAPTULO V I
RELIGIOSAS

XJA.S

SUMARIO: Un estudio acerca de las obras religiosas

de G o y a

mente ligado al examen de la crisis religiosa de la poca

va intima
moderna.

I. Origen de la decadencia del arte cristiano.La Reforma y el R e n a cimiento.Misin

que cumple Espaa en la revolucin religiosa.La

excelsitud del arte Sacro hispano es consecuencia legitima del papel

que desempea nuestra nacin en la historia de Europa.Espaa es la
nica representante genuina

de la pintura s a g r a d a . N o

merece tal

nombre dicho gnero en las dems naciones, durante el siglo X V I y el

X V I I . L a belleza cristiana fu el nico ideal de nuestros artistas en los
siglos de la casa de A u s t r i a . I I . L a pintura espaola sagrada en el siglo X V I I I . C a u s a s de su perversin.La
clopedismo.Pobreza

de la inspiracin

grada es ms necesario el
Media.Goya,

espritu

que

duda

la forma.El

gran colorista, gran dibujante,

ilustres, no puede ostentar

filosfica.El

enci-

r e l i g i o s a . E n la pintura saarte de la Edad

genio ilustre entre los

el titulo de verdadero pintor

religioso.

Examen de las pinturas monumentales de San Antonio de la Florida y

de la baslica del Pilar de Zaragoza.Juicio de las pinturas al
Los

dos episodios

San fos

de la vida de San

de Calasam,Otros

Francisco

de Borja,

leo.

la Comunin

l i e n z o s . E l cuadro de yess

de

yacente.

Insstese en lo afirmado, es saber, que el filosofismo de la poca ceg,

los artistas del siglo X V I I I , las fuentes de la inspiracin religiosa en la
pintura.III. Suerte de este gnero artstico desde G o y a hasta nuestros
d a s . E l escepticismo.Simulacros pictricos: las escuelas de nuestros
grandes siglos y los partidarios de O v e r w e c k . L a falta de espontanei-

74
dad y de vena suplidas por la meditacin.Goya y la pintura

religiosa

novsima.Ventajas de sta sobre aqulla por la aptitud de los tiempos

presentes para

la ficcin y el e n g a o . E l verdadero arte cristiano no

se restaura con una forma aparente y deleznable, hija del raciocinio.

L a vida domstica de hoy contribuye que la pintura sagrada no se regenere.Vendr un renacimiento del ideal cristiano?Reaparecer el
genio excelso de la pintura sagrada?

A pursima estrella d e los ideales d e

nuestros

g r a n d e s siglos c a y en el nadir p o r o b r a d e la
civilizacin m o d e r n a .
G o y a , p o s e e d o r d e la paleta m s rica de la edad cont e m p o r n e a , s u p o elevar l o sublime el ritmo del arte; m a s ,
falto de entusiasmo mstico, ni entrevio el cielo, ni e x p a r c i
en las obras religiosas que produjo, el e n c a n t o q u e caracteriza las de Juanes, las de B a r t o l o m , las del spero racionero granadino y las del fastuoso autor de la i n c o m p a r a b l e
C o n c e p c i n d e la iglesia d e las A g u s t i n a s de S a l a m a n c a .
O r i g n a s e este fenmeno en la v i d a m o r a l y material de
l a sociedad n o v s i m a , en la crisis religiosa iniciada al amanecer la e r a histrica q u e p e r t e n e c e m o s , en la idolatra
lo p o s i t i v o q u e e s c l a v i z a los c o r a z o n e s y los espritus en la
p o c a an n o cerrada d e la crtica y de la revolucin.

D a t a l a d e c a d e n c i a del arte cristiano d e la p r o t e s t a lanz a d a en la p l a z a d e W i t e m b e r g p o r a q u e l m o n j e , q u i e n arrastr el d e m o n i o de la soberbia l a m s e x e c r a b l e d e las

apostasas. E l protestantismo, al declararse e n e m i g o de las
i m g e n e s y del c u l t o e x t e r n o , c o n d e n al o c i o la paleta
q u e desprenda vrgenes y santos s o b r e las tablas de los

75

altares, sec el n u m e n q u e haba e l e v a d o hasta las nubes

s e v e r o s cimborrios y bsides torreadas, q u e h a b a b o r d a d o
la naturaleza en la piedra y h a b a iluminado

admirables

libros de c o r o , enrosc en t o r n o de la conciencia individual

la v b o r a de la duda, dej caer sobre el espritu la nieve de
la negacin y le h i z o insensible la belleza mstica q u e exist e en una inocente pintura d e C i m a b u e del pastor de
Vespignano.
C o a d y u v en la obra d e la R e f o r m a , el R e n a c i m i e n t o
A l abrirse sus p u e r t a s d e o r o , el anhelo p o r infundir n u e v a
v i d a la civilizacin antigua, t r o c s e inmediatamente

en

desenfrenado d e l i r i o . L a ciencia fij sus miradas en las ruinas de A t e n a s , d e R o m a y d e Bizancio, el h o m b r e consag r s e estudiar el m u n d o greco-latino y t o m p o r m o d e l o s
para sus p r o d u c c i o n e s , las d e A r i s t t e l e s , l o s discursos cic e r o n i a n o s , las l e y e s d e las D o c e T a b l a s , las maravillas de
p o e s a q u e inmortalizan l o m i s m o la patria de H o r a c i o y
d e l C i s n e d e M a n t u a q u e aquella en que v e n c i al ruiseor
c o n su cntico el viejo H o m e r o , y los t e m p l o s y estatuas
d e l o s falsos dioses. E s v e r d a d q u e el R e n a c i m i e n t o no
trascendi l o ntimo del arte y d e la ciencia,, ni se mostr
abiertamente hostil al G l g o t a , p e r o inspir hacia la e d a d
clsica un amor, funesto para la v i d a m o r a l y religiosa, pervirti e l sentimiento aficionndole l a perenne j u v e n t u d y
b e l l e z a con q u e le h a l a g a b a el desenterrado mrmol, y p r o c l a m la h e g e m o n a d e l a forma. E l R e n a c i m i e n t o c a m bi e n la esfera especulativa las direcciones del espritu, y
despert el d e s e o d e c o n o c e r la naturaleza, y la p u r a y v i v a
realidad csmica, y el d e crear un m u n d o d e doctrina, c u y o
eje fuera l a observacin. E l telescopio y la brjula revelaron l o s arcanos del ther y

los g u a r d a d o s p o r D i o s entre

e s o s H i m a l a y a s d e cristal q u e andan y se llaman olas; C o p r n i c o , el B a c n y D e s c a r t e s d e la astronoma; K e p p l e r o ,

el c r e a d o r del p e n t a g r a m a de la msica d e l o s o r b e s , y

T i c h o B r a h e , el g r a n sabio q u e v i v i c o n v e r s a n d o c o n las
estrellas e n el n e v a d o observatorio d e U r a n i e m b u r g ; C o p r nico, K e p p l e r o y T i c h o B r a h e ensearon las g e n t e s el
sol c o m o c e n t r o del universo, el c d i g o d e las esferas c e lestes, la teora d e la luna y el m o v i m i e n t o d e l o s p l a n e t a s ;
V a s c o d e G a m a y Cristbal C o l n trazaron l a

figura

del

g l o b o ; y satisfecho el h o m b r e p o r estas conquistas m a t e riales, lanzndose aquilatar lo que la razn haba p e n s a d o

y credo la luz de la fe, enterr los libros del n g e l
l a s escuelas y entregse la crtica y

la

filosofa,

de
que

m u y l u e g o h u b o d e t o m a r dos tendencias: la sensualista

baconiana y la racionalista del filsofo h o l a n d s . A

partir

d e este instante, la duda sucedi la fe, y creci la cizaa

en los c a m p o s d e la ciencia y del arte.
L a idea religiosa c o n s e r v su blancura de armio, slo
en el pas en que t o d a l a v i d a era catlica; y para el q u e l a
R e f o r m a n o fu una revolucin universal, ni la doctrina d e
D e s c a r t e s y la del a u t o r del nuevo rgano ciencia d e t o d o s ,
y

el m u n d o g r e c o - r o m a n o n o r m a del m o d e r n o .

Espaa

desenvain su espada de C o v a d o n g a y d e las N a v a s , p o r el

Pontificado, y dispsose c o m b a t i r l o s rebeldes. S e n t a
en s arder el i n g n i t o f u e g o d e l o s h r o e s d e C a l a t a a z o r
y del S a l a d o , d e l o s q u e c l a v a r o n l a cruz en Z a r a g o z a , en
V a l e n c i a y en G r a n a d a , d e los que trocaron en mantilla de
sus corceles los tiss d e l o s a l c z a r e s moriscos.

Mantener

l a pureza d e l a fe era el ideal de la nacin r e g i d a p o r los

A u s t r i a s . Y c o m o , en los c o r a z o n e s espaoles t o d o s , lata
ese noble sentimiento, nuestras a r m a d a s v e n c a n e n L e p a n to, nuestros ejrcitos eran i n d o m a b l e s , nuestros d o c t o r e s y
nuestros s a b i o s s e c u n d a b a n c o n sus silogismos
la espada del gran

los golpes de

Emperador-^ y nuestros artistas, partici-

p a n d o d e la e x a l t a c i n religiosa indicada, c o n s a g r a b a n sus

pinceles defender la idea c a t l i c a . A h L o s C a n o , los
Zurbarn, los V e l z q u e z , confesaban su fe pintando, y g l o -

77

rificaban en sus c u a d r o s la causa d e la Iglesia d e S a n

P e d r o . A m a n t s i m o s d e Mara representaban en sus C o n cepciones y S a c r a s F a m i l i a s el m s e n c a n t a d o r de los divin o s misterios. C r e y e n t e s entusiastas en la misericordia y
justicia del S e o r , fijaban en el lienzo la i m a g e n del DiosH o m b r e , a c o r d n d o s e del Calvario m s q u e del Sina, S l o ,
s l o la noble madre d e Murillo, pint c u a d r o s religiosos en
l o s s i g l o s q u e m e refiero. Italia y H o l a n d a , t o m a r o n , s,
a s u n t o s d e este carcter, p e r o n o l o g r a r o n producir pginas cristianas; p u e s p g i n a s cristianas no son las d e R u bens, las d e V e r o n s , ni las del m i s m o C o r r e g i . V e n u s y
G a l a t e a s , A p o l o s crucificados, Psiquis que declar v r g e n e s
el p a g a n i s m o intelectual d e una era idlatra d e los sentidos,
p r o d u j o la p a l e t a en las orillas m s h e r m o s a s del Mediterrneo y en la tierra de los indisciplinados ros. E n c a m b i o ,
ni u n o de nuestros pintores, ni aun los q u e aprendieron en
l o s c u a d r o s clsicos d e S a n z i o y B u o n a r r o t i , dej d e ser
intrprete d e la idea catlica; y en h a b e r sido intrpretes de
esa idea nacional, en h a b e r s e c o n s a g r a d o ese p u r o objeto
c o m o el nico n o b l e , el nico santo, el nico d i g n o de su
g r a n arte, consiste la excelsitud de B a r t o l o m , d e M o r a l e s
y de Zurbarn. L a s

artes espaolas de nuestros

grandes

siglos, religiosas fueron p o r lo m i s m o q u e eran la

forma

sensible del espritu de nuestros padres. L a belleza cristiana fu el ideal del pintor p a t r i o , el a m o r ella su nico
estmulo, la fe su inspiracin, el realizarla su fin, el servir
l a Iglesia catlica, el auxiliarla interpretarla, su vanidad
y su gloria. P o r esto, l o s C r i s t o s d e M o n t a s , siendo m s
cristianos que el C r i s t o de la M i n e r v a , no ceden en sublim i d a d y en belleza al S a n M a r c o s y al D a v i d , y nadie h a
ejecutado a l g o mejor q u e el Santo
q u e la Santa Isabel de Hungra
vador de Juanes.

Toms de Villanueva,

que las i m g e n e s del Sal-

II

E s p a a , despus d e haber c o m b a t i d o c o n denuedo los

q u e luchaban p o r emanciparse d e la tradicin y del d o g m a ,
dejse al fin arrastrar p o r el torrente d e s p e a d o s o b r e el
viejo m u n d o en la alborada del p a s a d o siglo, c u y o torrente
convirtise en la r e v o l u c i n m s l g u b r e q u e recuerda

la

historia. N o preguntis, p u e s nadie o s dar razn en el sig l o X V I I I , p o r el arte religioso; no busquis, que no le hallaris, un maestro c o m o aqul, imitador de V i n c i , d e Mi
g u e l n g e l , d e V a n D y c k y d e G i o r g o n e : el divino M o r a
les, el P a d r e G r a n a d a de la pintura mstica.
L a centuria d c i m o o c t a v a era racionalista impa; b u s c a b a u n a j e r u s a l n h u m a n a y terrenal; m o f b a s e del cristianismo: cmo haba de p r e v a l e c e r en ella un arte hijo de
bendicin del B i e n S u m o , ni c m o h a b a de ser r e v e l a d o en
el lienzo el xtasis beatfico el incontrastable p o d e r o d e
la Iglesia? E l h o m b r e del siglo X V I I I n o fijaba su pensamiento e n lo fugaz de la vida, ni s a b a ni poda pintar obras
cual la V i s i n d e E z e q u i e l , d e C o l l a n t e s , el S u e o d e la
Muerte, d e Pereda, ni aun l l a m n d o s e

c o m o aquel g e n i o

mltiple q u e se alza al lado d e sus c o n t e m p o r n e o s , al m o d o

q u e l a encina s o b r e l o s t o m i l l o s q u e en t o r n o s u y o
cen. A l u d o

flore-

D . F r a n c i s c o G o y a , quien p i n t c u a d r o s d e

asuntos religiosos, m a s n o cuadros religiosos. N o c o n o z c o

un maestro m s p r o f a n o que el V e l z q u e z , R e m d b r a n d t ,
V e c e l l i y V e r o n s un t i e m p o de F u e n d e t o d o s . V e r d a d
es q u e nadie fu m s c o n t e m p o r n e o q u e l d e su siglo. V e d
sus pinturas m o n u m e n t a l e s de S a n A n t o n i o de la F l o r i d a y
d e la baslica d e l Pilar de Z a r a g o z a . H a y e n la primera f-

79

brica, l o m i s m o en la c o m p o s i c i n principal q u e en l o s ng e l e s de los intrads y m e d i o s p u n t o s , una energa admirable, la escala de t o n o s ms esplendorosa. |Qu relieve! Qu
m a g i a de color Q u leccin tan bellsima recibe all la luz d e
la naturaleza! E n c a m b i o , qu falta de uncin y de espiritualismo en aquellos frescos! L o s arcngeles y querubines tienen
cutis de camelia, ojos de fuego y hermosura d e meretriz, y
sus tenues y brillantes alas se m u e v e n , no e n l o s pursimos
espacios de l a bienaventuranza, sino en una atmsfera

de

t o m o s d e o r o , iluminada por un sol asitico. L a figura del

santo es la d e un fraile vulgar, v e s t i d o la usanza d e l o s
d e la p o c a , y r o d a n l e majas c o n mantilla terciada, chisp e r o s y buen n m e r o de

pilludos

del Manzanares.

Los

milagros del v a r n ejemplar de P a d u a a p a r e c e n e n la F i o

rida tan familiarmente tratados, c o m o pudiera serlo un es
p e c t c u l o de volatineros ambulantes. T a m p o c o p o s e e n las
cualidades del arte s a g r a d o las pinturas d e la iglesia del
Pilar, tanto la b v e d a cuadrangular, c o m o la b v e d a red o n d a , que estn d e c o r a d a s p o r la a s o m b r o s a p a l e t a de
G o y a . E s insuperable l a escala d e t o n o s , dentro d e una
misma g a m m a , vigorossima, en l a primera; y

la sabidura

q u e revela la composicin en la s e g u n d a , y su factura

no

tiene igual en t o d o el siglo X V I I I ; p e r o el espritu, la misteriosa esencia d e la fe, falta p o r c o m p l e t o en a m b a s .

Y l o q u e del o r n a m e n t o m s h e r m o s o de las cpulas d e
la baslica aragonesa, puede decirse d e l o s episodios d e
la v i d a de S a n F r a n c i s c o de Borja, que el A p e l e s de F u e n d e t o d o s ejecut para la catedral d e Valencia', en

cuyas

composiciones a t v o s e en su indumentaria los trajes de

los t i e m p o s del ilustre p r o c e r d e la corte d e C a r l o s
D i c e bien el S r . M a d r a z o al afirmar q u e e s t o s

V.

cuadros

son de ndole histrica, y l o s m s s o s o s y fros q u e se

conocen. L a

figura

del D u q u e d e G a n d a , y a despidin-

dose d e su familia, y a c o n l o s hbitos m o d e s t s i m o s del

8o

jesuta q u e asiste un m o r i b u n d o impenitente,

demues-

tran q u e n o era l a v o c a c i n del autor, ni l a historia, ni la

l e y e n d a sagrada. E l lienzo mstico m s inspirado de G o y a
es el q u e p i n t p a r a las E s c u e l a s Pas d e la corte. | Q u i n
lo duda! S a n Jos d e Calasanz recibe en x t a s i s l a H o s t i a
que le ofrece el sacerdote. B a a el apacible

semblante

del s a n t o una l u z sobrenatural. N o es el c u a d r o d e escala

de t o n o s m s rica: s, figura entre los m s inspirados estudios del m a e s t r o . Refirese q u e un a g u a d o r , c r u z a n d o el
estudio del a r t i s t a , vio

s o b r e el caballete l a

pintura y

arrodillse piadosamente. N o lo e x t r a a r quien l a conozca. M e n o s feliz e s t u v o G o y a en las q u e hizo p a r a la catedral iglesia d e S a n t a A n a d e V a l l a d o l i d , en San
dino

de Sena, en el Prendimiento

Rufina,

y en las Santas

BernarJusta

d e Sevilla, q u e es la o b r a m s p r o f a n a y de carc-

ter m s i m p r o p i o entre las del genio a r a g o n s , siquiera n o

l o c r e y e s e as C e n B e r m d e z , T a m b i n pint el solitario
de la F u e n t e de la T e j a , la i m a g e n del Salvador

yacente,

mas

n o la comparis con el c u e r p o m u e r t o de Jesucristo, q u e pint A l o n s o Cano,

ni c o n el d e R i b a l t a . G o y a

no produce

con su pintura en el n i m o del espectador, el d o l o r profundo, la t r i s t e z a santsima q u e habra p r o d u c i d o

si

s i d o c o n t e m p o r n e o de C o e l l o , V a l d s , C s p e d e s ,

hubiese
Zurba

rn, C a r d u c h o y Murillo, estrellas mil de la mitad d e cielo

m s h e r m o s o del a r t e hispano.

III

V e a m o s ahora q u suerte h a c a b i d o , en la edad novsima, la pintura e n n o b l e c i d a p o r l o s V a r g a s y C a n o s .

T e r m i n a d o el cataclismo social q u e dio un c o l o r d e s a n g r e

Si
la l u z vespertina del p a s a d o s i g l o , calmse en el h o m b r e
el odio la Iglesia catlica, no p o r q u e recuperasen su imperio las antiguas creencias, sino p o r q u e la sociedad consagrse la labor histrica q u e la sealaban l o s t i e m p o s .
E n t o n c e s el c u a d r o religioso t o m filiacin, en la escuela
d e nuestros siglos X V I y X V I I , en la q u e nacida entre
las ruinas d e las c a t a c u m b a s , y desarrollada b a j o las espesas nieblas germnicas, se personific en O v e r v e c k , admirador d e la ternura y m o d e s t i a d e C i m a b u e y de G i o t o ,
inconsciente discpulo d e l R e n a c i m i e n t o . R e v e l a n las obras
msticas de l o s pintores del siglo X I X , que stos han estud i a d o las de nuestra edad d e o r o , D a n t e , F r a
c o y la B i b l i a y q u e aspiran conciliar
mas, la correccin

la belleza de las for-

suma del dibujo y la sencillez

deza, con los rasgos

olvidados

lonia, las reminiscencias

del viejo arte cristiano.

Angli-

de la antigua

de la de Bizancioy

y la

escuela
las

delicade Co-

tradiciones

T a n e l e v a d o s anhelos caracterizan

l a pintura s a g r a d a q u e h a recibido d e Cornelius i m p u l s o y

desarrollo, sin q u e h a y a conseguido dotarla d e entusiasmo
ni espontaneidad. | A h ! n u n c a , n u n c a b a s t a r el t a l e n t o
p a r a fingir aquello q u e s l o el c o r a z n s a b r siempre e x presar. P o d r el artista c o n t e m p o r n e o ser imitador felics i m o d e los g r a n d e s maestros; p e r o sus lienzos religiosos
les faltar lo q u e les falta los de G o y a , siquier sean m s
religiosos q u e los d e l a u t o r del S a n Jos d e Calasanz, p o r
ser la atmsfera en que h o y el p i n t o r v i v e distinta d e la en
q u e respiraba el insigne colorista.
H o y no miran y a los h o m b r e s airados a l cielo, ni l o s
filsofos

y los polticos e x e c r a n l a sociedad universal q u e ,

p r e d i c a d a p o r l o s apstoles, tiene su V i c a r i o n i c o e n l a
tierra en la m s legendaria de las ciudades del m u n d o .

l a e m b r i a g u e z d e inslente a t e s m o , al furor d e la i m p i e d a d
enciclopedista, h a sucedido la n e g a c i n , el desprecio h a c i a
la Iglesia d e Jesucristo, c o m p e n d i a d o en esta h o r r i b l e frase
6

82
d e Strauss: La Europa no vive ya bajo la ley y con el
del Evangelio.

espritu

Y a n o se discute al m o d o del s i g l o X V I I , ni

se l u c h a c o n la saa del X V I I I : la I g l e s i a , c o m o dira B o s suet, s o p o r t a el o p r o b i o d e una especie de esterilidad ( i ) .

E l h o m b r e , sintindose c o n fuerzas p a r a realizar en

este

m i s m o planeta el bien y la justicia, r e c o n c e s e c o m o p a r t e

integrante, n o tan slo d e la h u m a n i d a d a c t u a l ,

sino d e la

futura. L a g e n e r a c i n nuestra, i n s a c i a b l e en el e n g a o ,

fin-

g e en la pintura religiosa. Y p o r ser stos los t i e m p o s de la

a r g u m e n t a c i n viciosa, finge c o n m s x i t o q u e e n el s i g l o
p a s a d o , a u n q u e slo l o g r e p r o d u c i r fascinaciones q u e d u r a n
u n instante. C u a n d o t o d o se disuelve, se contradice y

se

niega, d i c e un clebre p o l e m i s t a ; c u a n d o el c u l t o d e

la

g a n a n c i a p o s i t i v a y la escptica sumisin al x i t o v a n form a n d o la n o r m a d e conducta de las s o c i e d a d e s , cmo

ha

de existir el v e r d a d e r o arte religioso, pacfico de s u y o , crey e n t e p o r naturaleza, n e c e s i t a d o del p r e s t i g i o d e l a tradicin y d e l entusiasmo q u e inspiran las glorias de la Iglesia y
las e s p e r a n z a s del cielo? Y c u a n d o los h b i t o s y c o s t u m b r e s
d e la v i d a ntima d e l a familia, v i v e n enemistados c o n la
tradicin y c o n t o d o l o q u e h i z o g r a n d e este p u e b l o , qu
h a d e ser el n u m e n d e la pintura cristiana sino p a l m e r a sin
sol, lirio sin a g u a , alondra en un l a r g o da d e eclipse, violeta
enterrada entre l a nieve? Qu a c a u d a l a d o F c a r

movido

p o r la d e v o c i n , c o n s a g r a p a r t e d e sus c a u d a l e s llenar d e
c u a d r o s los claustros?
V i v e m u y d e prisa esta g e n e r a c i n inquieta y

aturdida,

para p r o d u c i r una v e r d a d e r a o b r a cristiana. E n nuestro afn

y ardimiento d e igualar n u m e r o s o s terrenos, d o n d e descansen las interminables b a r r a s d e hierro d e los ferrocarriles-describe el inolvidable C a t a l i n a , h e m o s c o r t a d o los r b o l e s

(i)

Moreno Nieto. El Problema

religioso

Discurso pronunciado en el

Ateneo de Madrid el 8 de Noviembre de 1 8 7 7 .

83

seculares y h e m o s c e g a d o las claras fuentes, c u y a s o m b r a

y p o r c u y a orilla creca y se deleitaba la m o d e s t a y encantadora inspiracin religiosa, ilustre desterrada d e la civilizacin m o d e r n a . Nuestra sed de p r o g r e s o s materiales, n u e s tros h b i t o s y c o s t u m b r e s , nuestras especulaciones
cas h a n p r o s c r i t o al g e n i o bienhechor d e

filosfi-

la pintura sa-

grada.
Y es p o s i b l e que l a sociedad contine c o n d e n a d a

vi-

vir en tan triste noche? N o ; el ideal cristiano lucir de nuev o , p o r q u e , p e s e los apstoles d e la mentira, m u y pronto
h a n d e p e r s u a d i r s e t o d a s las criaturas d e q u e slo l religin
catlica, a m i g a v e r d a d e r a d e la ciencia,

puede, cubrir de

flores el desierto p o r el q u e peregrinan. Y o c r e o , c o n fe firmsima, en un p r x i m o renacimiento cristiano, en el q u e el

espritu del racionalista caer de hinojos confesando sus
errores los pies d e l a Iglesia de Jesucristo. Y o c r e o que el
h o m b r e , c o m o el hijo p r d i g o de la p a r b o l a , v o l v e r arrepentido al r e g a z o de su m a d r e ; y q u e el t e m p l o q u e v e a
agrietado R e n n , v o l v e r ser catedral slida y robusta. Y
c r e o , p o r ltimo, que si los p a v o r o s o s p r o b l e m a s q u e conturban al m u n d o han de resolverse, si la n a v e de la socied a d m o d e r n a n o h a d e ser d e s p e d a z a d a p o r las olas

contra

las rocas, preciso e s q u e la civilizacin descienda de n u e v o

de la c u m b r e del C a l v a r i o ; q u e siempre, siempre h a d e ser
l a cpula d e l a tierra. Y c o m o h a d e acontecer que, en una
maana dichosa d e lo futuro, t o d a la vida y t o d a la ciencia
sern catlicas, v o l v e r n . nacer artistas q u e pinten cuadros religiosos, c o n l a maravilla q u e los pintaron Juan

de

Juanes, el insigne Z u r b a r n y Murillo, el andaluz divino q u e ,

c o n sus admirables pinceles, b a j la tierra los ngeles d e
m s a c a b a d a hermosura d e la guirnalda d e seres celestiales
q u e adornan el t r o n o del E t e r n o .

CAPTULO VII
LOS

BETRATOS'

SUMARIO: L O ms difcil de pintar en la naturaleza

es el

hombre.Son

insuficientes las dos obligaciones del retrato de que habla Pacheco

su Arte

de la Pintura.Ejemplo

en el d l a Gioconda

en

retrato

del Museo del Lo.uvre.Error de Vicente Carducho

al afirmar que los cientficos

tadores.Reftase

de la cualidad ms esencial al

y grandes

pintores

no fueron

buenos

retra-

con el auxilio de la historia del arte,Rafael, Miguel

n g e l , Tiziano, Tintoretto y Parmesano, fueron genios insignes y

eje-

cutaron maravillossimos retratos. Asimismo Durero, Holbein, Rubens,

V a n - D y c k . E n Espaa, Snchez Coello,Pantoja, Felipe de Liao, Martnez del Mazo

y Carreo.Otros maestros que cultivaron este gnero

de pintura en nuestra P e n n s u l a . D . D i e g o Velzquez, sin rival en sus

retratos.Los que pint son la historia embellecida

de su

tiempo.

T u v o por heredero G o y a . P a r a l e l o entre ambos artistas, propsito

de los retratos que ejecutaron.Principales retratos que pint G o y a .
Juicio de los de Villanueva, Moratn, la Tirana y Munarriz, por Caveda,
Nougus, C. Luis de Ribera y Tubino
otros

clebres retratos.El

respectivamente.Recurdanse

del Duque

rendido por el malogrado Rosales

de San

C a r l o s . Homenaje

este l i e n z o . E n los

retratos se

aprecian, mejor que en ninguna de sus obras, las cualidades del

estilo

de Goya.Filiacin y originalidad del retratista aragons.

ICE V i c e n t e C a r d u c h o :

T e n e m o s al h o m b r e

por el m s principal y m s dificultoso o b j e t o

para imitar de t o d o s , y d o n d e se d e b e n h a c e r
los particulares estudios, que es causa del m a y o r v a l o r y

86

aprecio d e l a pintura ( i ) . E s innegable esta a s e v e r a c i n del

ilustre

florentino.El

q u e naci c o n d o t e s d e pintor, ser

un b u e n paisajista, si s a b e asimilarse la v e r d a d y poesa q u e

e x i s t e en el bello p a n o r a m a de la naturaleza v e g e t a l inanimada (2); y , si quiere producir cuadros del linaje de l o s
d e S n y d e r s P a b l o d e V o s , le ser suficiente c o p i a r al p a jarillo q u e alegra la floresta c o n sus anacrenticas, las actitudes del t o r o en la dehesa, d e l a c a b r a en el p e a s c o y
d e la fiera e n el desierto, la ensoberbecida jaura d e p e rros q u e persigue al inocente cervatillo, la v i d a en fin a n i m a l irracional. M a s si el artista h a de d a r n o s con los c o l o res la figura h u m a n a , no h a de circunscribirse

nicamente

la c o p i a d e l o e x t e r i o r . L a m q u i n a d e D a g u e r r e p e r p e ta l a e x p r e s i n d e la

fisonoma:

la paleta le es e x i g i b l e

que d e s p r e n d a s o b r e el lienzo al h o m b r e t o d o .
D e d c e s e d e lo indicado que el a u t o r de c u a d r o s d e c o s tumbres y d e historia, y el autor de retratos, d e b e n

reunir

d o t e s distintas del de flores, frutas, paisajes, p j a r o s y anim a l e s ; y q u e h a y diferencia entre los p i n t o r e s d e g e n i o y

los d e sprit, tan en b o g a en nuestros d a s . D e d c e s e , asim i s m o , q u e e la pintura q u e inmortalice un h e c h o

hist-

rico u n r a s g o de l a v i d a social, l o s s e m b l a n t e s y las acti-

(1)

Dilogos

de la pintura,

dos y diferencias,
(2)

1633, Dilogo

su defensa,

origen,

essencia,

definicin,

mo-

tercero.

Si el encanto del paisaje que nos interesa, consiste en la impresin

debida los elementos de que se compone, alterando estos elementos, en

lo que constituye su carcter, se altera la impresin, y por consiguiente la
reproduccin carecer de su principal encanto, que es la verdad. E n el

pai-

saje la exactitud de la reproduccin vale ms que un ideal imposible. L a

naturaleza difcilmente soporta el trabajo de la imaginacin: es tan poderosa que sobra al hombre con tratar de reproducirla.
paisaje

antigua

moderna.

De la pintura

Discurso de recepcin de D . Carlos de

de
Haes

en la Real Academia de San Fernando. Junta pblica de 26 de Setiembre

de 1860.

tudes d e l o s personajes han d e transparentar y e x p r e s a r el

afecto d e q u e se hallan stos posedos. D e

igual suerte en

el retrato: si h a d e producir u n a emocin esttica, es p r e

ciso q u e en l p a l p i t e el espritu que determin en el indi
v i d u o las acciones d e su existencia, la p a r que h a y a identidad material entre l o c o p i a d o y la copia. S i el retrato h a
de satisfacer la inteligencia, si h a de p r o d u c i r un placer
p u r o , necestase q u e en l sea visible el fondo m o r a l d e l a
figura,

semejanza de l o a c o n t e c i d o en la Beatriz

d e R e n i , en el Julio

Segundo,

de Cenci,

d e R a f a e l , en l o s Felipes,

de

Pantoja. S i h a de ser artstico el r e t r a t o , v u e l v o repetir,

e s p a r a ello l o indicado t a n esencial c o m o la perfeccin del
dibujo y la c o m b i n a c i n feliz d e la p a s t a .
F r a n c i s c o P a c h e c o escribi: A d o s

c o s a s se o b l i g a el

q u e retrata, q u e si c u m p l e c o n a m b a s , e s d i g n o d e alabanz a . L a p r i m e r a , es q u e el r e t r a t o sea m u y p a r e c i d o su

original, y este es el fin principal p a r a q u e se h a c e y queda
satisfecho el dueo. A s t a se obligan b u e n o s y m a l o s pint o r e s , y , d e n o conseguirla, n o se h a h e c h o nada. L a
g u n d a obligacin, es q u e est el r e t r a t o bien dibujado

sey

pintado c o n b u e n a m a n e r a d e c o l o r i d o , fuerza y relieve. Y

esta s e g u n d a obligacin tiene v a l o r y c r d i t o entre los del
arte, p o r q u e sin q u e sea el d u e o c o n o c i d o , en r a z n d e
buena pintura es estimado; p o r q u e tal v e z sucede q u e un
pintor i g n o r a n t e y

simple h a g a retratos parecidos sus

dueos y q u e l o s c o n o z c a n l u e g o primera vista, siendo

c o m o p e g a d o s y cortados d e papel, c o n c r u d e z a y falta de
arte, y no tienen en razn d e pintura ningn valor ( i ) .
Discretsimo, pero a s a z p a r c o este j u i c i o del erudito
m a e s t r o sevillano, quien al decir en o t r o l u g a r d e su libro
q u e el pintor

(i)

Arte

de retratos

dla

bro III, cap. VIII.

pintura,

nace como el poeta, seal la c o n -

su antigedad

y grandezas.

Sevilla, 1646, li-

88

dicin m s indispensable al g n e r o en el que brill A p e l e s ,

l o q u e en la e p o p e y a H o m e r o y en la o d a Pndarol

Sor-

prende p o r e s t o q u e quien, segn C e n B e r m d e z , ejecut

m s d e ciento cincuenta s e m b l a n z a s pictricas al l e o ( i ) ,
olvidase, q u e l o q u e m s r e a l z a las obras d e este carcter,
e s el q u e n o sean

figuras

sus rostros, sino a l m a s ,

como

dira D u P a y s ; y que s l o el r e t r a t o en el que concurran las

condiciones enumeradas, p u e d e tener carta de naturaleza en
el m u n d o del a r t e . P o r q u e las rene es i n m o r t a l . . . , p o r
e j e m p l o : la Gioconda,de\

m a e s t r o del V a l d A r n o (2). M u c h o

avalora e l i i e n z o d e V i n c i la g r a c i a y la energa de su e j e cucin, su maravilloso

claro oscuro y la ciencia anatmica

q u e revela; pero lo que avasalla al e s p e c t a d o r , es la placid e z del h e r m o s o s e m b l a n t e de M o n n a L i s a , el brillo de sus

r a s g a d o s ojos, la hechicera sonrisa, el a l m a , en fin, q u e se
adivina en a q u e l a figura ms divina que h u m a n a al decir d e
V a s a r i ; en aquella figura t a n admirada p o r Michelet, y la
que bien p u d i r a m o s apellidar, parafraseando unas clebres
palabras d e L u c a s Jordn, la teologa

del

retrato.

C o n d u c e n t e estas nociones estticas y tcnicas q u e deb e reunir la s e m b l a n z a pictrica, creo el refutar una opinin
de Carducho

en su admirable libro c u a n d o dice q u e los

grandes artistas n u n c a fueron b u e n o s retratadores

v i g o r o s o autor de la Batalla

de Flenons,

(3). E l

crea q u e un pintor

docto n o p o d a copiar el natural sin corregir sus imperfecciones, y esta creencia le indujo al error indicado, escribien-

(1)

Diccionario

histrico

en Espaa.Madrid,
(2)

de los ms

1800.lomo

ilustres

profesores

de iellas

artes

cuarto.

E n nuestro Museo del Prado hay una excelente copia atribuida, por

algunos respetables crticos, Carlos Dolce (nm. 55odel catlogo) I n glaterra, Rusia y Baviera poseen tambin muy buenas reproducciones del
clebre retrato de la
(3)

Dilogo

Gioconda.

cuarto.

d o las siguientes lneas: E n la parte que conviene la imitacin d e lo natural, te v a l g a s cuanto pudieres, as en la parte propia y real c o m o en la que participa p o r accidentes,
con q u e siempre se c o n o c e r en ti el ser cientfico; q u e la
asimple imitacin slo se permite al q u e retrata, y esto en
i cuanto la imitacin r i g o r o s a d e l a f o r m a y color, q u e
>para l o p e r s p e c t i v o y prudencial, l o h a b r de mendigar y
aventurar su opinin. S i r v a n d e autorizar e s t a mia, los
>griegos y r o m a n o s , q u e n o s c o n s t a q u e c o n tanto cui d a d o enmendaron los desaciertos de la N a t u r a l e z a
>bien l o significaba L i s i p p o c u a n d o deca q u e f o r m a b a

y
los

i h o m b r e s c o m o haban de ser y n o c o m o ellos eran, d o c t a

y c u e r d a sentencia.
d e San

Bruno,

E l pintor de San Juan

de Mata y

tena, p u e s , una nocin errnea del r e -

trato. Para convencerse d e e l l o b a s t a registrar las p g i n a s

del arte; b a s t a contemplar el de Castiglione,

hacia el que

arrojbase de los b r a z o s d e su a m a un nio, hijo del C o n d e

Baltasar, y todos los del h e r m o s o j o v e n de U r b i n o , los d e
V e c e l l i y R o b u s t i , q u e g u a r d a la p i n a c o t e c a del P r a d o y
el magnfico d e C a r l o s V en M u h l b e r g , en el q u e el E m p e rador, c a b a l g a n d o g a l o p e c o r t o sobre un c a b a l l o a n d a l u z ,
hacia el v a d o de E l b a , muestra en su continente t o d a la
majestad

del

poderoso

Monarca. Para

ello, b a s t a c o n t e m p l a r el Lorenzo

convencerse

de

Cibo, de Parmesano, del

que deca Jorge V a s a r i q u e era de carne y tena vida ( i ) , y

el Gonzalo

de Crdova,

que el m i s m o C a r d u c h o presnta-

nos en la orilla del S a m b r a , r e v e l a n d o que n o en balde corra p o r sus v e n a s la s a n g r e del h r o e d e Ceriola.

C m o h a p o d i d o decirse nunca q u e l o s grandes artistas
n o han ejecutado admirables retratos? Genios p r o c e r e s e n

(i)

Corresponder el nm. 332 del Catlogo del Museo del Prado al

bello interesante retrato que me refiero, segn oportunamente recuerda

el Sr, Madrazo, en la ilustracin de dicho lienzo?

la historia d e la humanidad han s i d o A l b e r t o D u r e r , H a n s

Holbein, Rubens y V a n D y c k ; y

l o s retratos d e M i g u e l

W o h l g e m u t h , del E m p e r a d o r S e g i s m u n d o y d e
liano I ,
lancola),

Maximi-

(hechos p o r el q u e pint c o n sublimidad l a Melos

del b u r g o - m a e s t r e M e y e r , E r a s m o y L a i s

d e C o r i n t o (del a u t o r d e la Danza

de la muerte)

(i), los

238 d e l pintor d e A m b e r e s , entre l o s q u e descuella el d e

la bellsima E l e n a F u r m a n n , su s e g u n d a mujer, los d e E n rique L i b e r t i , D a v i d R y c k a e r t , la C o n d e s a d e O x f o r d y
el C o n d e d e B r i s t o l c o n su retratista (del e l e g a n t e

Van

D y c k ) , s o n i r r e p r o c h a b l e s m o d e l o s e n su g n e r o , q u e figuran p o m p o s a m e n t e en el esplndido c a t l o g o d e las o b r a s

d e aquellos luceros de p r i m e r a m a g n i t u d del cielo del arte.
G r a n d e s artistas, fueron t a m b i n , S n c h e z C o e l l o , el tizianesco P a n t o j a d e la C r u z , F e l i p e de L i a f l o , M a r t n e z del
M a z o , Juan C a r r e o , Joanes, el R a f a e l del T u r i a y

Luis

V a r g a s , el A p e l e s d e la D u q u e s a d e A l c a l , l o s cuales e j e cutaron m a r a v i l l o s s i m o s r e t r a t s (2).

(1)

Holbein el joven es uno de los ms prodigiosos retratistas. H e te-

nido la fortuna de admirar en Basilea, donde Holbein el joven vivi diez

y seis aos, los muchos retratos suyos al pincel y tres lpices que se
conservan en el Museo pblico, y cuanto

en elogio

de las

admirables

obras suyas dijera, sera plido. L a profundidad emprica del talento del
autor que revelan, y la pasmosa exactitud con que se reproduce en ellas
la naturaleza en sus ms sutiles y difciles aspectos, pueden verse, como
ejemplo, en el retrato del viejo que se conserva en el Museo del Prado,
(3)

E l insigne insuperable Murillo fu tambin excelente pintor de

retratos. As lo acreditan los siguientes que ejecut: el del padre

Cabani

lias, religioso

descalzo

(Museo del Prado), que es un modelo de retratos

vivos, los del

capitn

D.

D.

Nicols

Diego

Maestre

Maestre, Sevilla), los

D.

y- el Duque

Andrs

Sevilla

de

de Andrade,

Osuna

de los

Conde Caledn, Londres), los de D.

zurino

y D. Luis

Marta

Condes

Felices

de Avalos

de Haro,

D.

(prop. de
(prop.

Nicols

del

Orna-

(prop. de R. S. Holford, Londres), el

de

arreglador de procesiones en la Catedral de

(prop. del Conde de Northbrook, Londres), el

del

Arzobispo

91
Conocis un p i n t o r de historia y un retratista c o m o V e lazquez? H e aqu el n o m b r e del ms ilustre a u t o r d e semblanzas pictricas de nuestra historia; del prncipe d e la
pintura naturalista, d e superior sentido esttico en E s p a a
q u e en tierra de h o l a n d e s e s y

flamencos,

p u e s da el testi-

monio m s a c a b a d o de la g r a n s u m a d b e l l e z a q u e p u e d e
reunir la v e r d a d
figuras

figurativa.

L o s retratos d e V e l a z q u e z son

que v i v e n l a v i d a d e l a realidad embellecida.

U n a c a d m i c o h a escrito: <Si el pintor d e la

caballera

traslada los grandes al l i e n z o , resultan sus o b r a s las d e

un realista d o t a d o d e inteligencia e l e v a d a , d e fina sensibilid a d y b u e n g u s t o ; y , si r e p r o d u c e personajes

contrahe-

c h o s , e n t o n c e s crea una realidad q u e censura

indirecta-

m e n t e a l idealismo, p u e s n o se explicara q u e , p e r s o n a tan

distinguida c o m o V e l z q u e z , se hubiese o c u p a d o en recog e r la insulsa fisonoma del Primo
Coria, d e Calabacillas,

Pernia

y de Morra,

y Pablillos

del Bobo de

de Valladolid,

no reconocerse en l estos p r o p s i t o s e x p r e s a d o s , p o r la
belleza que, en l o s cuadros q u e m e refiero, b r o t a del cumplimiento de las r e g l a s m s s o b e r a n a s d e la esttica ( i ) .

Ambrosio

Ignacio

Sptnola

(prop. del Duque

House, Londres), el de Z > . Juana

Eminente,

Londres), los de
Murillo,

Quevedo

y Osuna

de

Sutherland,

Stafford

(prop. de J. C . Robinson,

(Museo del Louvre), y el del

mismo

del cual existen varias copias en Inglaterra, pero cuyo verda-

dero original posee el Conde de Spencer, Althorpe, Northanslnshire.

D e este celebrado retrato, verdadero arquetipo del gnero, dice Palomino
que lo ejecut

Bartolom

instancia

sa, el cual est abierto en estampa

Museo pictrico y

en

de sus hijos, y que es cosa

Flandes

escala ptica... Madrid,

por
1715,

Nicols

maravillo-

Maaarino.

1724.Tomo

(El

III. E l

Parnaso espaol pintoresco laureado... con las vidas de los pintores y estatuarios eminentes espaoles, que con sus heroicas obras han ilustrado la
nacin, y de aquellos otros extranjeros ilustres que han concurrido en
estas provincias y las han enriquecido con sus eminentes obras.)
(1)

E l idealismo y el realismo en el arte pictrico espaol; Luis M o -

E n sus retratos, V e l z q u e z h a pintado su p o c a c o n

una

g r a n d e z a d e q u e carecan aquellos t i e m p o s , en q u e e s t a b a n
mustios los laureles d e M h l b e r g , T n e z y L e p a n t o y enm o h e c i d a s las espadas d e D . Juan d e A u s t r i a , d e A l e j a n d r o
F a r n e s i o y del D u q u e d e A l b a , el Invencible. L a s efigies
ecuestres d e F e l i p e

III y F e l i p e I V revelan una magnifi-

cencia, y el n o b l e orgullo d e una superioridad, q u e n o t e nan a m b o s Monarcas: dbil irresoluto y d a d o privanz a s , caceras y brillantes fiestas p a l a c i e g a s el u n o ; y e l o t r o
d e n d o l e v u l g a r , c o n alguna intuicin esttica, p r o t a g o n i s t a d e misteriosos g a l a n t e o s y aventuras, a m i g o d e c o m e diantas y t a n aficionado r o m p e r caas y

rejones en p -

b l i c o , reventar caballos en la Tela y hacerles mal en el

picadero,

c o m o presenciar en Balsain bramas

de

venados

un m a n t e o de lebreles p o r los meninos del Prncipe. L a s

semblanzas regias d e D . D i e g o , quieren demostrarnos un
bienestar de q u e n o disfrutaba la e m p o b r e c i d a

Espaa.

S l o fu merecida la n o b l e hermosura q u e luce en el Cuadro de las lanzas, aquel A m b r o s i o S p n o l a que, en el sitio

de O s t e n d e y en el de R h i n b e r g , dio g a l l a r d a muestra

de

q u e n o hallbase descastada del t o d o la raza d e los b r a v o s

espaoles.
Acontece

c o n l o s retratos de G o y a a l g o idntico

que

c o n l o s del pintor santiagus.

L a c o r t e d e C a r l o s I V era m s e x e c r a b l e q u e la del lt i m o F e l i p e de los A u s t r i a s , p e r o la que reflejan los r e t r a t o s d e los personajes del e g r e g i o aragons tiene cierto n o b l e decoro y dignidad ( i ) . E l clebre l i e n z o d e la familia d e

rales, llamado el Divino y Diego Velzquez de Silva. Estudio histrico

crtico, propsito de una tabla de Morales, por D . Francisco M . T u b i no, Museo
(i)

espaol

de antigedades.

T o m o stimo,

A s escribe W . Stirlingen sus

Anales:

But some of his avoTved portraits are works of great merit, as for ins-

93

Carlos I V , las semblanzas ecuestres d e M a r a L u i s a

m a r i d o , las de F e r n a n d o V I I y las del infausto

y su

Godoy,

atestiguan una g r a n d e z a de espritu, y d e cualidades intelectuales y morales, q u e n o posean las almas ruines d e l o s
personajes e n u m e r a d o s . E l G o d o y que G o y a

n o s repre-

s e n t a c u a l si hubiese sido una especie d e Marqus de Pescara, siendo as q u e n o h a b a f o g u e a d o su uniforme, sino

en los s i m u l a c r o s , n o s h a c e r e c o r d a r q u e tambin V e l a z q u e z , h a l a g a n d o las ridiculas vanidades del C o n d e - D u q u e
d e Olivares, le retrat en traje q u e no le perteneca. S , q u e
n o le perteneca; y razn t u v o al escribir el M a r q u s V i r gilio M a l v e z z i en sus Sucesos
espaola:

principales

de la

monarqua

S l o le faltaba al d e Olivares q u e le viesen ge-

neral p a r a q u e p o r tal le confesasen t o d o s , y este fin se

h i z o retratar caballo m a n d a n d o una batalla imaginaria,
l, q u e n u n c a p r e s t su patria servicio c o m o soldado.
G o y a pint idealizada hiperblicamente la v i d a moral en
sus efigies d e los R e y e s , p o r q u e era pintor d e c m a r a
p r o t e g i d o d e la C o r o n a y

de la c o r t e , aunque c o n m s

e x a c t i t u d se le calificara de p r o t e c t o r d e sus p r o t e c t o r e s .
E n t o d o s l o s d e m s r e t r a t o s d e estadistas, polticos, literat o s , h o m b r e s de ciencia, a c t o r e s , toreros, sacerdotes y artistas, [con qu e x a c t i t u d , el g e n i o d e G o y a en sus lienzos
tablas, hizo d e c o n s u n o la semblanza del c u e r p o y l a del
espritu! | Q u maravillosamente fij el pintor aragons la
fisonoma

de l o s seres d e p r i v i l e g i a d o espritu! Con

qu

belleza transparentan las cualidades morales intelectuales

del individuo representado 1

tance, those of Charles I V , and his Queen, in the royal gallery at Madrid.
The poor

imbecile

of the guards,
the dignity
features

King,

and mounted

which

in the blue uniform

on a sober

may be conferred,

and expression,

without

brown

by a skilful

sacrificing

the

and cocked hat of a

charger,
hand,

colonel

is an example

on the most

resemblance.

of

ordinary

94

D e l retrato d e V i l l a n u e v a dice el a c a d m i c o S r . C a v e d a :
No slo representa

fielmente

las facciones del a r q u i t e c t o

insigne y la e x p r e s i n de su conjunto, sino q u e h a c e traslucir en l la b o n d a d d e a l m a q u e le anima y aquella noble

sencillez de su carcter, tan h b i l m e n t e trasmitida t o d a s
sus impresiones. A s , p u e s , mientras que la amistad dirig e aqu el pincel de G o y a , el genio d e las artes le recuerda,
sin duda, q u e su o b r a h a d e ser un t r i b u t o d e a m o r y resp e t o al v e r d a d e r o m r i t o , q u e en ella v e r la p o s t e r i d a d

la

apoteosis d e d o s talentos superiores y que nunca p u d o el

g e n i o d e un artista esplayarse m s dignamente.
p u e d e d e c i r s e e s c r i b e el ilustrado D . M a r i a n o

Bien

Nougus

s o b r e e l retrato de M o r a t n , s i n que parezca e x a g e r a d a la

frase, q u e est la efigie p i n t a d a c o n el pensamiento y c o n
una espontaneidad q u e se revela bien las claras, p o r q u e
n o se nota en l ni dificultad en el t r a b a j o , ni idea preconcebida de parecerse o t r o p i n t o r al ejecutarlo.

Contem-

p l n d o l o s e r e c o n o c e q u e el pintor t r a z a b a u n

semblante

g r a t o y q u e se c o m p l a c a en trasladar al l i e n z o una i m a g e n
q u e tena fija en su c o r a z n : as, q u e d e b e reputarse c o m o
u n o d e los m s parecidos que pint G o y a p o r la individualidad q u e en l se advierte. Sobresale en este retratounm o d o d e hacer, fcil e n e x t r e m o y atrevido,

sin q u e a d o

l e z c a de i n c o r r e c t o de p o c o concluido: su colorido es bellsimo y e s m a l t a d o : en l o s ojos del eminente p o e t a

hay

t o d a la v i d a posible, r e v e l a n d o la inteligencia del retratado. S e g n el ilustre pintor D . C a r l o s L u i s d e R i b e r a , se

v e el g e n i o d e la distinguida actriz en l a c a b e z a del retrato
d e R o s a r i o F e r n n d e z ( L a Tirana), q u e es u n o de l o s b u e nos d e G o y a . E n l, c o m o en t o d a s sus o b r a s , h a y aquel
ambiente d e v e r d a d que tan pocos" pintores h a n a l c a n z a d o :
h a y brillantez y frescura, sin pretensin ni e x a g e r a c i n : su
m o d e l a d o es sencillo y c o n v e n i e n t e y , a u n q u e sin alardes
de firmeza, n o es flojo. Su entonacin l a q u e

correspon-

95
d e a l asunto, c o m o siempre se e c h a d e v e r e n sus obras.
Su ejecucin tan p r o c e d e n t e del sentimiento c o m o la d e
t o d o s sus lienzos, porque nunca fu rebuscada e n
sino consecuencia y

Goya,

r e s u l t a d o de su e s p o n t n e a y

idea. Y D . F r a n c i s c o M a r a T u b i n o , c o m p e t e n t e

libre
crtico

d e Bellas A r t e s , o c u p n d o s e del r e t r a t o de D . J o s

Luis

Munarriz, dice: hay q u e v e r e n el lienzo a l g o m s q u e la

perfeccin del materialismo t c n i c o , q u e el d e s e m p e o prim o r o s o del asunto, y el p a r e c i d o e x a c t o d e la persona;
j u s t o e s r e c o n o c e r y apreciar l a p a r t e inmaterial, el v i g o r
interior q u e fija e n el carcter ilumina la facciones c o n el
r e s p l a n d o r del alma: Munarriz se n o s presenta en el cuad r o c o m o la fantasa se lo figura, d e a c u e r d o c o n l o s antec e d e n t e s biogrficos q u e nos constan: ingenioso y v i v o en
el pensar, distinguido en las formas, c o m e d i d o y

firme

en

la decisin, t e m p l a d o y p r u d e n t e en el juicio y en las determinaciones, d e n i m o l e v a n t a d o y siempre dirigido hacia las c o s a s q u e e n n o b l e c e n y

mejoran. N o h a y en el

r e t r a t o detalle a l g u n o q u e desentone, nada q u e desmienta

la i d e a q u e del m o d e l o n o s h e m o s forjado, al meditar sob r e sus h e c h o s y al a p r o p i a r n o s l o s p e n s a m i e n t o s que e m b e l l e c e n sus escritos... Munarriz literato, es el Munarriz
del cuadro, e x p l i c n d o s e el u n o p o r el otro. A l lado de est o s retratos de G o y a tienen honrossimo l u g a r los d e la D u quesa d e A l b a , y , p o r lo n a c a r a d o d e las tintas, p o r l a elegancia y frescura d e ellas, el del palacio d e L i r i a ; el de F r a n c i s c o
B a y e u , q u e e s una meloda pictrica; el de la M a r q u e s a de
P o n t e j o s ; el del G e n e r a l Urrutia; el del C o n v e n c i o n a l Guillemardet, t a n ensalzado p o r M r . L e n L a g r a n g e ( i ) , y los
d e J o v e - L l a n o s , Floridablanca, D . F l i x C o l n , el naturalista A z a r a , P i g n a t e l l y , R i t a L u n a , M i q u e z , P a l a f o x , V a r gas-Ponce, D . V e n t u r a R o d r g u e z , D .

(i)

Gazette

des

Beaux-Ar{s

Josefa B a y e u ,

los

t o r e r o s M a r t i n c h o y R o m e r o , y los d e las colecciones de

l a C o n d e s a d e C h i n c h n y D u q u e s d e Medina-Sidonia.
M e r e c e singular m e n c i n el del D u q u e d e S a n

Carlos.

E s tal la naturalidad y la gracia con q u e en l est c o l o c a d a

la figura, q u e al pie del c u a d r o debiera escribirse el s o n e t o
q u e el m a e s t r o J o s e p h del V a l d i v i e l s o dirigi Juan V a n d e r
H a m m e n , despus d e h a b e r h e c h o ste su retrato:
T a n felizmente al lino tradujiste
Mi rostro, (oh, pincel Fnixl), que mirado
Me juzgo en un espejo, no copiado,
Porque hasta el movimiento le infundiste;
Burla ingeniosa de m mismo fuiste,
Pues me hall vivo y me busqu pintado
Porque el habla que hurtaste al retratado
A l retrato sin habla se le diste.
T de ti mismo en verte te dudaste,
Porque sobre tu ingenio y tu deseo
Ms que te persuadiste, ejecutaste,
Y yo cuando por ti tan y o me veo,
Como la copia el alma trasladaste,
Aunque vivo me toco, no me creo ( i ) .
Cuan admirable es la semblanza del a m i g o m s leal
d e l hijo d e Mara L u i s a l L a figura del D u q u e d e S a n Carl o s respira y v i v e : el b r a z o izquierdo c u y a m a n o sostiene
el b a s t n d e m a n d o , materialmente sale del cuadro: en el
espacio q u e separa las d o s piernas se v e n flotar l o s t o m o s
del aire (2): la c a b e z a se irgue impulsos d e u n s o p l o d e v i d a

(1)

Memorial informativo por los pintores en el pleito que tratan con

el Sr. Fiscal de S . M . en el Real Consejo de Hacienda, sobre la exencin

del arte de la pintura. En gracia

del arte noble de la pintura,

tro Valdivielso.Impreso al final de los Dilogos

(2)

de

por el maes-

Carducho.

Goya, que descuidaba el dibujo de todos sus retratos de cuerpo

97

espiritual, h u m a n o . M a r a v i l l o s o

p o d e r el del genio! P a r a

hacer este g r a n milagro de arte, bastaron G y a escassim o s colores q u e extendi s o b r e la tela en pinceladas castiz a s , enrgicas y grandiosas, c a d a una de las cuales es un rasgo

fisonmico

de un pensamiento de la esttica y

d e la

tcnica de la pintura. L a c o m p o s i c i n en general y el dibuj o , e l colorido, el claro-oscuro, el aire interpuesto, la franq u e z a ajustada y l a originalidad de ejecucin hacen la o b r a
d i g n a de ser suscrita p o r el g r a n pintor d e las

Meninas.

Qu m u c h o q u e tan p r i m o r o s o retrato fuese el dolo d e

aquel bendito numen d e la estirpe d los inmortales q u e ,
c o m o stos p i n t a b a en grande, y que, natural y sencillo siemp r e , m o s t r s e tierno y apasionado en Hamlet

Ofelia,

spero y v e h e m e n t e en l o s Evangelistas

San

Mateo,

y e n Carlos

d o c t o en Z>. Blanca
a

de Navarra

Juan y

Yuste, g r a n d e y sublime en la muerte de Lucrecia,

testamento

de Isabel la Catlica?...

b a una v e z al a o aigoyesco

San
Ven

y en el

E d u a r d o R o s a l e s visita-

Duque de San Carlos, en la bue-

na c o m p a a de un aragons, q u e pinta el c a b a l l o con el

superior arte c o n q u e l o describe C s p e d e s . E r a la ltima
v e z que el insigne artista, e s t u v o en Z a r a g o z a de p a s o para
el Pirineo, quiso v e r de cerca las perfecciones del lienzo, y
Marcelino U n c e t a , su a c o m p a a n t e , alzando su a m i g o
p o r los pies hasta la altura del rostro de la efigie, o y exclamar: A m i g o mo, as n o se v o l v e r saber pintar nunca. N o discutir si es n o hiperblica l a frase. S dir q u e
el aludido r e t r a t o es la l e g t i m a herencia d e V e l a z q u e z , q u e
p o r su c l a r o - o s c u r o p a r e c e d e R e m b r a n d t , y p o r su correccin d e W a t t e a u ; q u e su frescura, su delicadeza y

su ame-

entero, en su mitad inferior, como se nota hasta en los ms detenidos y

maestros que hizo, por ejemplo, en el de la familia de Carlos I V , se mostr cuidadoso y e smerado en el de las piernas del Duque de San Carlos,
cuya parte inferior es de lo ms admirable.
7

nidad son ticianescas, y q u e sus s o m b r a s c o m p i t e n en diafanidad c o n las d e V e r o n s ( i ) . ]Ohl

qu g r a n d e

Qu melodas de tintas sin ejemplo, y

fu G o y a j

qu armonas de

matices n o s h a l e g a d o en sus retratosl T u r n e r , L a w r e n c e y

G a i n g s b o r o u g h , n o h a n sido j a m s m s dulces. Q u origin a l i d a d l a del estilo de sus semblanzasl

Q u varia y

es-

p l e n d o r o s a escala d e t o n o s h a y en ellas! B i e n g a n a d o tiene

el e p t e t o d e m a g o del c o l o r , el g r a n dibujante

naturalista

d e la m o d e r n a p o c a , que forma en l a legin s a g r a d a d e la

milicia del arte, la q u e pertenecen el T i n t o r e t t o , e l V e c e l l i ,
el magnfico luminar d e P a r m a y el pintor de los n g e l e s ,
el m s b e l l o t r o v a d o r d e Mara, el sublime Murillo. E n r e sumen, l a unin, la suavidad y el relieve d e que

Francisco

P a c h e c o n o s h a b l a en su erudito libro, s o n las n o t a s caractersticas d e los retratos d e G o y a , quien son aplicables

aquellas p a l a b r a s q u e L u d o v i c o D o l c i escribiera sobre la
paleta d e u n g r a n m a e s t r o : caminaba l a p a r c o n l a n a turaleza, t o d a s sus

figuras

s o n v i v a s y se m u e v e n y tiem-

blan. L o s retratos d e G o y a nos d i c e n que la

naturaleza

h i z o pintor al h o m b r e quien n o se desdeara d e honrarlo si v i v i e s e el divino A p e l e s (2).

(1)

Il y dans les portraits de G o y a quelque chose de Velzquez, de

Prud'hon, de Reynolds, de Greuze, mais amalgam, absorb et comme fondu dans une originalit qui somme toute, se dgage nettement et domine.
P . Lefort. Estude
(2)

Goya

biographique

ejecut

tambin

et

critique.

muchos retratos en miniatura, y a sobre

marfil, y a sobre cobre, los que distingue una delicadeza y finura inimitables. E l nmero de stos es grande, y datan casi todos de los ltimos aos
de su permanencia en Espaa, y de los postreros de su vida.

C A P T U L O VIII
C T X A I D I R . O S I D E HISTORIA

LOS

D E

C O S T U M B R E S

SUMARIO: Dificultades que en la interpretacin pictrica de los asuntos histricos se presentan.Elementos mltiples

que constituyen esta clase

de pintura.Conocimientos y actitudes que el artista necesita.Cualidades propias del o b j e t o . L o s hechos perpetuados por la crnica y por
el l i e n z o . L a critica y la filosofa auxiliares de aqulla y de s t e . N o
todos los sucesos histricos caen dentro de los dominios

del

arte.

T a c t o que el artista requiere para obtener su doble resultado.A muy

pocos les es dable ostentar el ttulo de pintores de historia.Este ramo
del arte en los das de Carlos I V y en la poca moderna.Gloria

de

Goya, en este respecto. Espritu dess lienzos histricos.Pginas de

la vida del Marqus de L o m b a y
Episodios

del 2 y 3 de Mayo

y de D . Alfonso

de 1S0S.Juicio

de A r a g n . L o s

acerca de e l l o s . L o s cua-

dros de costumbres son de tan difcil ejecucin como los histricos.

Es gnero que no existe en la historia de la pintura

espaola.Excep-

ciones.Propsitos diversos de Goya en los que ejecut.La

de toros de un

lugar,

el Entierro

de la Sardina,

L a Casa de locos, los Disciplinantes,

Examen

c r t i c o . E l realismo

O es patrimonio
historia.

el Picador

el Autillo

naturalismo

del Santo

Corrida

caballo,
Oficio,

etc.

etc.

de estas obras.

de las medianas

la pintura

de

U n g n e r o en el q u e entran, c o m o

partes c o m p o n e n t e s ,

el paisaje, l o s animales,

la a r q u e o l o g a m o n u m e n t a l , la indumentaria, el mobiliario,

100

las c o s t u m b r e s de las p o c a s , la ndole moral d e l o s perodos e n q u e encajan los h e c h o s representados, la variedad

de pasiones de los h o m b r e s , el conocimiento profundo d e
la historia, c o n las enseanzas que sta ofrece la v i d a ; un
g n e r o , q u e l o s a b a r c a t o d o s , tiene, sin d u d a alguna, q u e
ofrecer las m a y o r e s dificultades del arte. Y
presentes, a d e m s d e l o s c o n o c i m i e n t o s y

si se tienen
aptitudes del

artista, los e l e m e n t o s p u r a m e n t e materiales y

econmicos

que requiere el diestro d e s e m p e o de u n asunto d e esa n a turaleza, n o se considerarn hiperblicas las opiniones de
l o s ilustres tratadistas d e esttica y

filosofa

d e las bellas

a r t e s , q u e dicen q u e la eleccin d e un o b j e t o histrico exig e un sentimiento g r a n d e d e las conveniencias, y una p e r fecta posesin d e l o s medios p a r a realizar el p e n s a m i e n t o .
Y n o e s slo esto, e n el teatro del arte m o d e r n o , l o q u e necesita el l i e n z o d e historia, ni q u e b a s t e n la bella ordenacin d e l o s g r u p o s del c o m p o s i t o r , las clsicas lneas del
dibujante y los m g i c o s efectos del colorista; es q u e , p a r a
ser p i n t a d o cual corresponde, h a d e reunir el autor l a t o tal serie d e elementos y esfuerzos, q u e n o s o n m s

que

peculiares del g e n i o , j u n t o c o n la intencin altamente filosfica, q u e c o n s t i t u y e el c o n c e p t o de l a v e r d a d e r a historia.

P o r q u e as c o m o , en la narracin d e los hechos, el espritu
m o d e r n o los analiza c o n f o r m e la crtica y la

filosofa,

c o n ellos p r e s e n t a altsimas lecciones morales, y despierta

en l o s n i m o s emulacin hacia el h e r o s m o , la ciencia, y la
virtud, y

horror y

aborrecimiento hacia el crimen y la

fealdad, d e igual suerte el c u a d r o d e historia ofrece los

ojos la inefable complacencia d e una o b r a bella, al sentim i e n t o una n o b l e e m o c i n , la inteligencia una til e n s e a n z a . Y cuenta q u e , si t o d o s los acaecimientos d e l a v i d a
de la h u m a n i d a d c a e n dentro d e las lindes d e la crnica,
no as son del dominio del arte, p u e s n o t o d o s p r o d u c e n
un efecto p i n t o r e s c o , y un m e j o r a m i e n t o m o r a l una d o c -

101

trina. D e aqu, q u e necesite el talento c r e a d o r un m e d i t a d o

estudio de las c o s a s y p e r s o n a s que representa, y

un ex-

quisito t a c t o para e s c o g e r aqullas y stas al t r a v s d e l o s

siglos, d e tal ndole que, a d e m s d e la feliz ejecucin
interpretacin fiel, e n v u e l v a n un g r a n sentido d e moralidad
y ejerzan p o d e r o s a influencia en el carcter de l o s individ u o s y d e l o s p u e b l o s . P o r esto entraa un mrito incontestable el cultivo de esta clase d e pintura, y p o c o s , m u y
p o c o s , les es c o n c e d i d o el instruir y deleitar c o n la influencia y l o s esfuerzos del c o l o r .
E n los aos de C a r l o s I V , en q u e a p e n a s se

pintaban

m s cuadros q u e los inspidos de d e v o c i n y algunos retratos,

p o r r e d u c i d o nmero d e artistas, q u e merecieran el n o m b r e
d e profesores, n o existan las representaciones histricas, y
la enseanza q u e del pincel se desprenda era t a n somera,
cual l o p r e g o n a n las creaciones d e Maella y d e B a y e u .
H o n r a y prez del arte c o n t e m p o r n e o es e l persistente
anhelo p o r cultivar este dificultossimo r a m o d e la pintura,
c o n un entusiasmo t a n hijo d e la r a z n c o m o del instinto.
E n las ntimas c o n m o c i o n e s en q u e l a sociedad m o d e r n a h a
a h o g a d o la inspiracin religiosa, herida de muerte desde el
siglo X V I , h a h e c h o nacer la irresistible tendencia p o r p i n tar al h o m b r e en el t e a t r o d e su desenvolvimiento t e r r e nal y finito. R e s p i r a el artista l a c o m n atmsfera de su"
ciclo; c e d e siempre las incontrastables fuerzas sociales;
domina el positivismo las esferas d e la h u m a n a actividad;
escchanse p o r t o d o s lados v o c e s favorables l naturaleza;
la corriente de los sucesos, q u e c o n s t i t u y e l o q u e sintticam e n t e se l l a m a civilizacin, lejos d e servir lo p a s a d o ,
rece e m p e a d a en destruirlo, y

pa-

crece y se desarrolla la

pintura d e historia, q u e c o n p o d e r o s a l g i c a s u m r g e s e en
las a g u a s v i v a s d e las nuevas ideas.
G o y a se d e b e la iniciacin d e este g n e r o , en su a s p e c t o humanitario y docente.

102
N u n c a p o d r encontrarse un pintor que encierre en sus
obras m a y o r e s enseanzas y presente m s speras implacables censuras c o n t r a l o s vicios d e la sociedad.
Prescindo d e aquel M a r q u s de L o m b a y , que despidind o s e d e su familia baja p o r la escaler d e su c a s a seorial
c o n el firme y decidido p r o p s i t o de vestir los humildsimos
h b i t o s del jesuita y d e aquel D . A l o n s o de A r a g n , c o n
su c o r t e , q u e e s c u c h a la palabra de S a n B e r n a r d i n o d e S e n a ;
pues tratados l o s a r g u m e n t o s , c o m o a r g u m e n t o s s a g r a d o s ,
resultan los cuadros fros y sin v i d a espiritual. R e c u e r d o solamente l o s lienzos m o n u m e n t a l e s , en q u e el V e l z q u e z d e
F u e n d e t o d o s r e p r o d u j o l o s episodios del h e r o s m o del pueb l o madrileo, en los das 2 y 3 de M a y o d e 1808, cuadros e n los q u e represent s u c e s o s de la v i d a c o m n ; p e r o
dignos d e ser traducidos al lenguaje inmortal d e los colores,
p o r su significacin p r o p i a y p o r brindar los h o m b r e s un
m o d e l o y g u a de su m e j o r a m i e n t o : c o n t m p l a s e aqu la caballera de M u r a t q u e h a invadido el c o r a z n de la capital de
E s p a a , all los g r u p o s d e v a l e r o s o s paisanos q u e la a t a c a n
a r m a d o s de miserables a r m a s ; en una parte los desgraciados
q u e v a n sufrir la ltima p e n a en el c e r c a d o de la c a s a del
Prncipe P o , en otra las parejas d e los asesinos franceses
llamados desempear el pattico drama. A q u e l

acento

p i c o de la lucha c o n N a p o l e n , aquella tenacidad d e n u e s tros a b u e l o s p o r defender h a s t a

el ltimo p a l m o d e tierra

espaola, lo q u e n o s cuentan las p g i n a s de nuestros anales

de aquella fecha, d c e n n o s c o n la misma v e r d a d y elocuencia
ests obras d e G o y a , q u e nos ensean a m a r el h e r o s m o
y la patria, respetar la virtud

y e x e c r a r el crimen y el

d e r e c h o o d i o s o de la fuerza.
N o s o n m e n o s instructivos y

b e l l o s los c u a d r o s de cos-

t u m b r e s q u e ejecut el insigne a r a g o n s .
E s t e g n e r o d p i n t u r a , al p a r e c e r sencillo y a s e q u i b l e
cualquiera talento, es tambin d e los que m s lejanos se

103
encuentran del x i t o . Qu exquisita y afinada observacin
e x i g e n l o s cuadros de costumbresl Cuan difcil es la interpretacin de l o s a s u n t o s , primera vista tan balades v u l gares! Q u c e r c a n o se halla el acierto de la demasa d e
la licencia! Y q u raro y peregrino es, en la representacin
d e un h e c h o inocente de una sencilla c o s t u m b r e , hallar
una intencin d o g m a t i z a d o r a !
E s p o s i t i v o , q u e en la p a r t e meridional d e E u r o p a ,

no

v i v e n l o s pintores d e costumbres, ni nunca h a n lucido

en

Italia en E s p a a sus galas las finsimas facultades d e un

artista al m o d o de los n a c i d o s orillas del R h i n d e l a
Meuse; p e r o tienen d e r e c h o de honrossima e x c e p c i n dos
ingentes figuras d e nuestra historia, q u e han p i n t a d o cuadros q u e esparcen luz propia al l a d o d e los celebrrimos la
Ronda
del Dr.

Nocturna,

Los Sndicos

Tulp, Las Hilanderas,

y La Leccin

de

l o s Borrachos

y los

del g r a n D . D i e g o p r e c e d i e r o n las Fiestas

y l o s Volatineros

del

Anatoma
Enanos

Manzanares

de G o y a .

E n los c u a d r o s d e esta c l a s e , ejecutados p o r el voluntario d e s t e r r a d o d e B u r d e o s , p r o p s o s e en unos halagar e l

sentido esttico, p r o d u c i r una e m o c i n g r a t a al sentimiento,
realizar la belleza p o r la b e l l e z a misma. T a l e s son m u c h o s
d e l o s de l a A l a m e d a del D u q u e d e O s u n a , l o s del M a r q u s
d e l a R o m a n a , la Corrida
rro de la Sardina,
Picador,

de toros en un. lugar y el

Entie-

d e la A c a d e m i a d e S a n F e r n a n d o , y el

del M u s e o del P r a d o . E n o t r o s G o y a aun el deleite

del a r t e c o n la representacin de la moralidad y d e la j u s ticia la censura de las locuras de l o s h o m b r e s y sus instituciones. A s , p o r e j e m p l o , en la Casa

de locos (que es un

c u a d r o inspirado p o r la conmiseracin y la tristeza, auxiliadas d e la irona y del a m a r g o epigrama), revelan las principales figuras m u c h a s d e las causas sociales q u e p e r t u r b a n l a
razn; un alienado, q u e con ridicula mitra y escapulario presmese O b i s p o , s e o c u p a en echar bendiciones otros v a -

104
ros sujetos, q u e simulan hallarse p o s e d o s de un e x t r a v i a d o
misticismo; un fingido rey, c o r o n a d o de p l u m a s d e p a v o , q u e
extiende c m i c a m e n t e su m a n o , l a cual b e s a n l o s vasallos;
un desdichado q u e se ajusta las sienes s o s e g a d a m e n t e
dos e n o r m e s cuernos, p o r q u e sin d u d a le h a n

convencido

de su e q u i v o c a d a naturaleza, y o t r o q u e , desnudo d e t o d a s
ropas, vocifera y acciona c o m o si p r o n u n c i a s e una p o p u l a r
a r e n g a un discurso patritico. T a m b i n en los

Discipli-

nantes se muestra G o y a esencialmente d i d c t i c o , p o n i e n d o

c o n s u m o ingenio delante de los o j o s las irreverencias escandalosas y acciones reprensibles q u e h a b a n

legitima-

d o la o r d e n d e C a r l o s III ( i ) , q u e prohiba las p r o c e s i o n e s

de rogativa

y empalados.

asimismo e n el Autillo

del

Santo Oficio, en el q u e dej correr el artista su pincel atrev i d o y custico, pintando l o s inquisidores y el notario r e m a t a d a m e n t e feos y desesperados l o s r e o s . El

Exorci-

sado, parte d e las pinturas de la A l a m e d a del D u q u e

de

O s u n a , y de las de la casa d G o y a de las orillas del Manzanares, y alguna que p o s e e el Marqus de

Castro-Serna

o b r a s son de idntica naturaleza las enumeradas.

E n t o d a s estas producciones, cuan b e l l a m e n t e se v e fotografiado el h o m b r e material y moral c o n sus

preocupa-

ciones y entusiasmosl
L o s flamencos y holandeses tienen m o d o d e heredad la
pintura de c o s t u m b r e s ; mas n i n g u n o d e sus ilustres repre
sentantes, aun l o s m s e x i m i o s , entendieron el naturalismo
de un m o d o tan c o n f o r m e la esttica c o m o nuestro G o y a .
E l realismo naturalismo de aqullos o b e d e c e

cuestin

de escuela, q u e s e i m p o n e c o n c i e g a intolerancia,

(l)

veces,

Real cdula de 20 de Febrero de 1 7 7 7 . V i d . la notable y erudita

ilustracin al grabado de dicho cuadro por D . Francisco Fernndez y Gonzlez. Cuadros

selectos

de la Academia

de San

Fernando,

etc..

ios
h a s t a producir escenas hediondas, c o m o algunas d e las pintadas p o r V a n - O s t a d e .
E l realismo naturalismo de G o y a n o es hijo de ningn
sistema, n o es imitacin de nada ni de nadie, es consecuencia d e su p r o p i a ndole, d e sus principios, q u e n o

podran

dar o t r o fruto sin c o n d e n a r s e la vulgaridad y l a muert e . G o y a e m p l e a p r o c e d i m i e n t o s naturalistas, camina impaciente tras d e l o individual y

concreto; apasionado

de

los detalles, l o s persigue la continua y l o s trata c o n igual

esmero que lo principal d e su arte, y j a m s r e c h a z a la
reproduccin d e l o v e r d a d e r o y l o h u m a n o ; p e r o sin darse
cuenta d e ello, sin q u e le g u e y le a m p a r e razn premeditada.
N discuto si lo q u e l l a m o realismo

naturalismo

de

G o y a s o n cosas distintas una sola c o s a , p u e s no intento

discernir l o s trminos de las m o d e r n a s t e o r a s

estticas

que, en una especie de h u e l g a desenfrenada, e x i g e n establecer matices diversos entre a m b o s v o c a b l o s . C o n s i g n o , por

el contrario, q u e el naturalismo
un arte nominalista

y realismo

fenomenalista,

q u e ensalzo es

que es el arte de G o y a ;

naturalismo y realismo, c u y a e x p l i c a c i n n o necesita prog r a m a s , quintas esencias, metafisiqueos y otros desvarios

krausistas y racionalistas. E s el a r t e que aconsejaba H o r a c i o :
Ficta

voluntatis

causa

sint prxima

veris;

es el arte de

C e r v a n t e s , d e S h a k e s p e a r e , de V e l z q u e z ; es el arte q u e se
funda en el estudio del m u n d o externo c o m o en el interno
del espritu, en la s a g a z o b s e r v a c i n de l a vida humana, en
la pintura fiel de clases y tipos, en prestar el d e b i d o
y relieve cuantas

figuras

calor

c o n s t i t u y e n la composicin, y

que c u m p l e su altsimo destino purificando y ennobleciend o el alma, y a t r a y e n d o las g e n t e s la prctica del bien
y la a d o r a c i n d e la inmaculada belleza.

CAPTULO IX
LOS

T-A-ZPICES

SUMARIO: Proteccin que Felipe V

dispens la industria tapicera en

E s p a a . L a fbrica de Santa Brbara.Historia de su

fundacin.

Sus directores facultativos hasta la desaparicin

del edificio.Su vida

artstita.Primeros

de

tapices

tejidos.Autores

los

ejemplares.

Otros panos.Pintores que prestaban sus servicios la manufactura tap i c e r a . G o y a . S u fecundidad inventiva.Originalidad de los asunt o s . L o s dos primeros cartones.No

les igualan en mrito todos los

que sucesivamente fu pintando.Algunos, sin embargo, compiten con

La

merienda

y El

baile.Motivos

Juicio sinttico.Los

de tal desigualdad en la ejecucin.

nios que pint G o y a en los ejemplares de tapi-

ces.Singular mrito de ellos.Totalidad

de ejemplares

Sitio donde se custodian.Tapices que se le atribuyen

sas que es debido.Amplanse

los motivos

pintados.
Goya.Cau-

por los cuales no

siempre la misma inspiracin, con que G o y a pint

sus primeros

nes, aquella con la que ejecut los r e s t a n t e s . E l ciego tocando

rra.Modificaciones

que sufri el ejemplar.Forma

la

fu

cartoguita-

en que se tejie-

ron los tapices.Nmero de veces.Dnde se conservan.Pint tambin G o y a modelos para alfombras.

EL1PE

V p r o t e g i m u y m u c h o l a pintura t e x t i l .

A l debise la fbrica de tapices q u e m a n t u v o

la C o r o n a durante t o d o el p a s a d o s i g l o ( i ) . L a
Casa del Abrevidor,
(i)

sita c e r c a de la P u e r t a d e S a n t a

Dcese que Felipe V trajo la Pennsula el gusto de las -tapiceras

io8
Brbara, fu donde p o r e n c a r g o del R e y

instal

Vander-

g o t e n el viejo, en 1 7 2 0 , l a industria q u e constitua en A m b e r e s su especialidad y nombradla. A

la m u e r t e d e aquel

artfice sucedile e n su c a r g o su hijo D . F r a n c i s c o , q u e

ejerci c o n el auxilio d e D . J a c o b o , D .

Adrin y

D.

lo

Cor-

nelio, jefe nico d e la manufactura en 1 7 7 4 , al fallecimiento

de sus h e r m a n o s . E n 1 7 8 6 baj al sepulcro D . C o r n e l i o , y
o c u p su l u g a r un s o b r i n o s u y o , al q u e c u p o la triste suerte
d e presenciar la destruccin de los telares de la fbrica p o r
l o s invasores franceses, y el v e r c o n v e r t i d a en cuartel la ant i g u a casa del A b r e v i a d o r . E n 1 8 1 5 , F e r n a n d o V I I restaur
la desterrada industria peticin de la viuda hijo de S t u i k ;
m a s modific su a n t i g u o o b j e t o , y la fbrica d e S a n t a B r -

y cre esta industria. Aseveraciones son estas del todo falsas. Desde

el

reinado de los Reyes Catlicos, comenz enriquecerse la Corona de Espaa de hermossimas series de parios, y la venida de Felipe V

aventa-

jaban el nmero y calidad de las tapiceras regias las del ms poderoso

monarca (entonces Luis X I V ) . N o

nos detendremos razonarlo.

Vi-

stense el Palacio de Madrid y los Reales sitios.

Respecto de la industria tapicera en Espaa, sbese que desde

fines

del siglo X V I existan telares en Salamanca y en Madrid. (Asiento de Juan

de Espina, de la orden del Marqus de los Vlez, en que la Reina doa
A n a nombraba Pedro
oficial de hacer

tapicera

Gutirrez, tapicero, vecino de Salamanca,

reposteros.Setiembre

Felipe I I , informado de la habilidad

recibe por su tapicero y repostero,

1 5 7 8 . Arch.

y suficiencia

de

su

Pal.)

de Pedro Gutirrez, le

sin obligacin de seguir la corte

(Lisboa 16 Abril 1582), y ms adelante ordnale que trabaje en la calle

de Santa Isabel, en Madrid, donde exista la fbrica R e a l . ( S a n Lorenzo
19 Setiembre 1587. Arch.
lipe I V , maestro
pidiendo

tapicero

se le hiciera

casa, por haber

asistido

de Pal)(Solicitud

de Antonio

e obras de nuevo y sucesor

merced
tres

de una
aos

chachos su oficio, y haber puesto

racin

Santa

cuatro

para
Isabel,

telares

Cern

de Pedro

ayudar

sustentar

enseando

su costa,')

Fe-

Gutirrez,
ocho

(Arch,

de

su
muPal.)

E s , pues, evidente la existencia de una fbrica de tapices en Madrid,

denominada de Santa Isabel durante la dominacin de la Casa de Austria.
{Representarn Las hilanderas

de Velzquez uno de sus telares?

log
bara, demolida h a c e p o c o , no l o g r recobrar su esplendor d e
o t r o s das ( i ) . E n los d e F e r n a n d o V I I p u e d e decirse q u e
desaparece en E s p a a el a r t e de la tapicera, q u e F e r n a n d o V I impuls considerablemente, y que, en los reinados
d e C a r l o s III y C a r l o s I V , recibi el sello del m s p u r o
e s p a o l i s m o , y l l e g su m a y o r

auge.

E n l o s telares d e S a n t a B r b a r a tejironse el h e r m o s o
p a o Una fiesta campestre de aldeanos flamencos, original de
V a n l o , l d e la Cacera

de halcones,

las series del

p o r dibujos de Procacini y del Telmaco,

Tnez

Quijote,

las Jornadas

de

y la Goleta, segn m o d e l o s de D . J a c o b o V a n d e r g o -

t e n y D . Jaime A l e m n , y las preciossimas tapiceras del

Rey

Ciro, David

plares l a industria

y S a l o m n . P a r a abastecer de
de

que hablo, adems de

Procacini, V a n d e r g o t e n y A l e m n ,

ejem-

Vanlo,

pusieron al servicio

del R e y sus pinceles H o v a s s e , A m i c o n i y C o r r a d o , q u e

t o m a r o n los asuntos d e sus cartones
Teniers y Wovermans.

d e l a s estampas

de

E n la p o c a de C a r l o s III

fu

c u a n d o m a y o r nmero d e p a o s salieron d e la
de

fbrica

S a n t a B r b a r a , para la q u e pintaban entonces

l o s auspicios d e M e n g s ,

bajo

Antonio Velzquez, Andrs

de

la Calleja, S a l v a d o r Maella, F r a n c i s c o y R a m n B a y e u ,
A n d r s G i n s d e A g u i r r e , Guillermo A n g l o i s y
quien desde 1 7 7 6 h a s t a 1 7 9 1 ejecut cuarenta y

Goya,
cinco

ejemplares, en l o s q u e n o se s a b e q u admirar m s , si la
brillantez del color y la b e l l e z a d e la c o m p o s i c i n , el

(1)

E n 1 7 3 0 mand el R e y , por residir la sazn en Sevilla, _que se

trasladara de la corte orillas del Guadalquivir el maestro Jacobo con sus

oficiales, fin de fundar unos telares de alto lizo, los cuales dirigi hasta
1 7 3 3 . E n este ao volvieron S S . M M . Madrid, y con ellos el nombrado
maestro tapicero, quien instal, por orden del Monarca, otra fbrica denominada de Santa Isabel, por existir en la calle del mismo nombre en
1580, segn hemos visto, igual manufactura. Tuvo vida hasta 1744, en
que se agreg la de Santa Brbara.

110

ingenio y n o v e d a d d e los a r g u m e n t o s . D i v i n i d a d e s mitolgicas, escenas de un p a g a n i s m o hbrido en el siglo X V I I I , emb l e m a s , a l e g o r a s , asuntos cinegticos i n v e n t a b a p a r a m o d e l o s el g u s t o a c a d m i c o y pseudo-clsico, en tanto que
G o y a reproduca la pradera d e Sari Isidro en un da del
S a n t o , la P l a z a M a y o r de Madrid en una vspera de N a vidad, los alrededores d e la F l o r i d a en una noche de S a n
Antonio.
C o n la Merienda

orillas

del Manzanares

y El

baile,

inici G o y a brillantemente una serie de obras n o t a b l e s p o r

su animacin, v i g o r y vida, p o r su m g i c o c o l o r (acaso a l g o
caliente t r o z o s , d e m a s i a d o r e c a r g a d o de siena y o c r e
rojo) y buen dibujo.
L o s q u e en p o s de estos ejecut s o n de inspiracin m u y
diversa, y slo algunos c o m p i t e n c o n l o s anteriores*

Cun-

t a s e entre stos El puesto de loza, en la P l a z a de la Cebada. E n su admirable fondo, destcase c o n t o d a v e r d a d un

c o c h e , q u e m a r c h a p o r la derecha, llevando una h e r m o s a
d a m a , q u e admiran d o s militares sentados en u n o s r u e d o s
felpudos; un v a l e n c i a n o aparece en primer t r m i n o t r a t a n d o ,
c o n d o s seoras y una vieja, d e la v e n t a d e unas t a z a s .
Modelo admirablemente c o n c e b i d o y m e j o r

compuesto!

E s t pintado con finura y delicadeza d e color, c o n desemb a r a z o y maestra en las tintas, brillantez y v i v e z a e n las
luces y trasparencia en las r o p a s . S u s justos
una riqueza

tonos son de

incomparable.

P e r o el lienzo d e m s gracia de t o d a la c o l e c c i n es,

segn el S r . C r u z a d a , La

boda del lugar,

en el q u e d e s -

prndese t o d a una n o v e l a del estpido y

bienaventurado

m o z o vestido d e caballero, que m a r c h a al l a d o d e . l a nov i a , fresca y avisada aldeana, llena d e g a l a s y d e cintas,

a c o m p a a d a p o r el cura, l o s s u e g r o s y varias
y d e l a turba d e chiquillos q u e gritan y
y

bailan alrededor del

gaitero del

personas,

c a n t a n , saltan

pueblo que va

de-

I I I

lante. L a intencin, la naturalidad d e la composicin, la

a g r u p a c i n d e las figuras, el color maravilloso, a s o m b r a n
en el m o d e l o aludido. L e siguen en m r i t o el picaresco
Las mozas

de cntaro,

en el que las garridas y

hermosas

muchachas, inocentes incautas, forman contraste c o n l a

prfida Celestina, q u e les h a b l a
e l d e La gallina

al b o r d e d e la fuente; y

ciega del Cucharn,

q u e r e b o s a gracejo,

y en el que se v e m o v e r s e el corro d e alegres y alborozadas j v e n e s , y se las o y e rer interpelar al a u d a z vendad o , q u e intenta hacerlas sus vctimas. |Qu realismo tan encantador y tan d e p u r a cepal T a n e n c a n t a d o r c o m o el del
l i e n z o El Agosto, q u e es el d e m a y o r t a m a o y el m s b e l l o
t r o z o s de cuantos p i n t G o y a . A c a s o este m o d e l o supera al anterior p o r su variedad y armona; y p o r l m e r e c e
G o y a el d i c t a d o d e T e c r i t o , V i r g i l i o y Garcilaso d e la pintura. S e dira al contemplar l a o b r a q u e el sol arde y asfixia c o n su l u m b r e , q u e l o s s e g a d o r e s materialmente s e cimbrean m a r e a d o s p o r el v i n o , y q u e en las gavillas hacinadas se o y e el chirrido de alguna cigarra all escondida. L o s
nios q u e ora lloran, ora j u e g a n encima d e las m o n t a a s
d e p a j a e s c r i b e un c r t i c o p a r e c e n los unos, nios de V a n D y c k , y l o s o t r o s d e l a e x p r e s i v a m a n o q u e desprendiera
el l l o r o s o Ganmedes.
Los nios de la vejiga,
la soldadesca,

Los nios de la fruta,

Los nios del carretn,

del rbol, El nio del pjaro,

El columpio,

Los pobres,

El

nio

El balancn,

Los

zancos, El nio del cordero, Los chicos del rbol,

tillas, El bebedor, El quitasol,

La florera,

y a interpret c o n inefable a m o r y

Los nios

Lasgigan~

acreditan q u e G o -

con g r a c i a d i g n a d e l

A l b a n o , d e R u b e n s , d e C o r r e g i y de Murillo, la poesa d e
la niez. L a picara alegra d e l o s chiquillos p o b r e s , y l o s
e n c a n t o s d e l o s n a c i d o s entre encajes, tradjolos

Goya

siempre c o n un acierto y una c o m p l a c e n c i a , q u e p r e g o n a n

cuan a m a n t e era d e la infancia el g r a n p i n t o r , quien vea-

sele con frecuencia r o d e a d o d e m u c h a c h o s , en los a l r e d e d o r e s d e su casa del M a n z a n a r e s , y en c u y a s cartas dirigidas sus hijos palpita el g o z o del p a d r e y el

entusiasmo

del q u e es a m a n t s i m o de l o s nios ( i ) .
L o s cartones

q u e v a n citados y los titulados: La

en la. venta nueva,

Un paseo

naipes, La prendera,
El juego de pelota,
fuente, Los guardas
La

cita, El

El

pelele

de Andaluca,

El militar y la seora,

Las lavanderas,

ciego tocando

El novillo,
El

herido,

la guitarra,

Los

Laacerolera,

del tabaco, Los leadores,

mdico, La vendimia,

y El

ria

La cometa,
El perro,
El

La

cantador,

La

nevada,

son l o s q u e el

ilustre artista de F u e n d e t o d o s pint p a r a la

manufactura

tapicera (2).
(1)

Correspondencia Zapater.

(2)

Todos los indicados modelos, menos Los nios del carretn,

El

cantador, El mdico, Las gigantillas, El balancn (que fueron robados al

ocurrir la revolucin de Setiembre, antes de incautarse de esta coleccin la
Comisin del Museo de Tapices), El perro, La fuente

(que no existan en

Palacio, ni sus tapices), y El nio del cordero (que perteneca D . Livinio

Stuik, director de la fbrica de Santa Brbara), constituyen hoy una seccin del Museo del Prado, denominada Sala de Goya.
Durante el reinado de D .

Isabel II, el director de la Real Pinacoteca,

D . Federico de Madrazo, pidi reiteradas veces la Administracin del

Real Patrimonio, la extraccin de los ejemplares de G o y a , que

yacan

arrollados y en punible abandono en uno de los stanos del oficio de tapicera, con el objeto de instalarlos en el regio Museo, despus de convenientemente restaurados, forrados y colocados en bastidores. Sus nobles
deseos no hallaron eco, y cupo D . Gregorio Cruzada Yillaamil

la for-

tuna de redimir las obras de G o y a del menosprecio de que eran vctimas.

Este seor, que ejerca los cargos de inspector de Bellas Artes y Antigedades, y jefe de la Comisin de inventarios de Palacio en 1869, logr de
la Direccin del Patrimonio que fuesen puestos disposicin de la Comisin del Museo de Tapices del Escorial, creada por el Gobierno de la revolucin, los ejemplares de los tapices de G o y a , y esta comisin, con muy
loable celo, despus d atender su restauracin los mand al Museo del
Prado, despus de declarado establecimiento nacional, para que all se
custodiasen.Todos estn pintados al leo sobre imprimacin roja.

" 3

A l g u n o s m s se le a t r i b u y e n , c o m o p o r ejemplo,
jardinero,

El cazador

y Los perros

en trahilla.

El

S i no cons-

tase que stos y a l g u n o s o t r o s fueron pintados p o r d o n

F r a n c i s c o y D . R a m n B a y e u ; si n o existieran los lienzos
que sirvieron de m o d e l o s , vacilaramos al asignarles paternidad. P o r q u e d e b e tenerse en cuenta que los ejemplares de
G o y a no tuvieron la suerte de ser reproducidos c o n

fideli-

dad, mientras q u e l o s d e otros maestros, q u e pintaron t a m bin asuntos de c o s t u m b r e s , g a n a r o n m u y m u c h o en la

reproduccin. Y b e aqu una de las r a z o n e s p o r que dismin u y el entusiasmo d e G o y a para abastecer de cartones

la S a n t a B r b a r a .
E l contrato a p r o b a d o en 28 de A g o s t o de 1 7 7 4 estimul
los h e r m a n o s V a n d e r g o t e n producir de prisa; y c o m o
el R e y no se reserv la facultad de inspeccin, y

admita

t o d a s las obras q u e le presentaban, convirtironse aqullos

en J o r d a n e s de la tapicera. D i s g u s t a d o el solitario d e la
F u e n t e d e la T e j a , e m p e z e n t r e g a r m o d e l o s de

menos

v a l o r artstico q u e los que primeramente haba ejecutado.

Justo es manifestar q u e G o y a d e s c o n o c a la industria d e
tapices, al empezar ejercer el c a r g o q u e M e n g s h u b o d e
o t o r g a r l e , y que inaugur sus tareas p i n t a n d o dos bellsimos
c u a d r o s , con m s perfeccin de lo q u e mereca el objeto
que se les destinaba, c o n lo q u e cre dificultades l o s oficiales d e tapicera, ms d e v o t o s del n e g o c i o que del arte.
P o c o s lienzos (no llegaran q u i z una d o c e n a ) , h a b a pint a d o para los V a n d e r g o t e n , c u a n d o fu necesario devolverle
un m o d e l o (Elciego

tocando la guitarra),

que, c o n ser de

singularsimo mrito, n o poda trasladarse c o n x i t o l o s

hilos de la urdimbre. G o y a t u v o que corregirlo, acentuando
t o d a s las tintas y sealando c o n

una lnea blanca t o d o s

los contornos, para hacer factible su reproduccin con las

s e d a s y estambres p o r los altoliceros de la fbrica.
Este

c o n t r a t i e m p o n o corrigi

G o y a en su costum8

114
bre de

no atenerse la forma en q u e deba ejercitar

pinceles para

la manufactura

de tapices.

sus

Por esto,

la

ejecucin es t a n diversa c o m o diverso el e n t u s i a s m o , y ,

si ste es g r a n d e , p o c o i m p o r t a

Goya

el ejecutar el

m s h e r m o s o lienzo, siquiera sufra despus la desdicha de

q u e lo p r o f a n e n los oficiales de la fbrica, l o s cuales taparon

figuras,

pintando encima al t e m p l e arboles n u -

bes, cualquier otro accidente q u e hiciera m s fcil y m s

barato el tapiz, p u e s l o s modelos de G o y a ,

segn decan

ellos, eran majos y majas, c o n tantos a d o r n o s de cofias,

cintas, c a r a m b a s , g a s a s , alamares y otras menudencias, q u e
se g a s t a en ellas m u c h o t i e m p o y

paciencia, y n o p r o d u c e

nada el trabajo ( i ) .
D e s d e 1 7 7 7 hasta 1802, teji la fbrica de S a n t a B r b a ra l o s tapices de G o y a en alto y

b a j o lizo, p o r existir en

ella a m b a s clases de telares, y hasta 1 8 3 2 han sido m u c h o s

d e ellos reproducidos cuatro v e c e s (2). U n o s se se hallan en
p o d e r del R e y L e o p o l d o de B l g i c a , r e g a l a d o s p o r d o a
Isabel II, y la m a y o r parte adornan l o s reales palacios del
P a r d o , del E s c o r i a l y de Madrid (3).

(1)

A r c h . de Pal.

(2)

H e aqu los nombres de los oficiales que tejieron los

tapices.

Altoliceros; D . Manuel Snchez, D . Francisco Alonso, D . Toms de Castillo, D . Antonio Moreno, D . B. Gonzlez, D . Manuel Hurtado, U . Diego
Belinchn, D . Santiago Amoroso, D . Eusebio Candamo, D . Nicols Bream,
D . Manuel Large y D . Miguel Noyal.Bajoliceros; D . Antonio

Puadas,

D . Jos Escalante, D . Pedro Guerra, D . Francisco Carrillo, D . Diego Garca, D . Jos Snchez, D . Francisco Conde, D . Jos Avecilla, D .

Manuel

Palacios, Enrique Vandingan y N . V a m b a s . ( A r c h . de Pal.)

(3)

Tejieron tambin los telares de Santa Brbara algunas alfombras,

cuyos modelos fueron ejecutados por D . Francisco

Goya, segn se

des-

prende del siguiente documento:

Excmo. Sr.: Con

esta fecha comunico los pintores de cmara, don

Francisco G o y a y D . Mariano Maella, la Real orden siguiente: Conformndose el Rey con lo propuesto por Vm., se ha servido mandar que los pin-

ii5
tores adornistas que gozan sueldo, hagan los dibujos de alfombras que han
de presentarse S. M., bajo la direccin de V m . , cuidando de darles las
ideas del mejor gusto, y rectificando las que presenten si no

estuvieren

conformes. L o traslado V . E . de Real orden para su inteligencia. Dios, etc.

Aranjuez 2 7 d M a r z o d e i 8 o o . M i g u e l Cayetano Soler.Sr. Mayordomo
m a y o r . ( A r c h . de la Real Casa.)

CAPTULO X
LOS

GRABADOS

SUMARIO: I. Estima y elogio que se hace de ellos por su peregrino mr i t o . I g u a l a ste al de las ms famosas

aguas fuertes, incluso las de

Rembrandt.Semejanza de genio entre las estampas de

ste y las de

Goya.Identidad de procedimientos.Las mismas bellezas y defectos.

A u d a c i a del modo que emple G o y a

en la

ejecucin

del

ms notable de sus estampas, bajo este punto de v i s t a . E l

y Los prisioneros.Sentido

filosfico

de las aguas fuertes

Ellas justifican el ttulo de innovador y revolucionario que

Coloso, la
agarrotado

de

Goya.

en la esfera

del arte se aplica al clebre aragons.Pero no fu un revolucionario

innovador en el sentido vulgar de estos vocablos.Convirti

su

punta

en ariete destructor del vicio y de las preocupaciones de la vanidad, pero

no se dio cuenta de la trascendcntalidad

de su o b r a . L o

cual no

amengua su mrito, y es circunstancia que concurre en muchas producciones del humano

ingenio Prubase

con argumentos

histricos.

G o y a se inspir en su poca, y, con slo copiarla su numen satrico, hizo

de sus aguas fuertes la obra de un revolucionario.II. Juicio de las
cuatro series de grabados de G o y a . L a tauromaquia.Su
y su mrito.Diferencia reconocida en la

este c u a d e r n o . p o c a en que se g r a b . L o s

tres estados

b r e s . E d i c i o n e s . L o s desastres de la guerra.Simpata
asunto.Anos

en que se

originalidad

ejecucin de los pliegos

hizo la serie.Su

de

de los co-

y nobleza del

examen.Descripcin

del ejemplar de D . Juan Agustn Cen Bermdez.Edicin de la Real

Academia de San Fernando.Juicio que sta merece la

coleccin.

Asuntos de algunos de los cobres

series.Los

ms propios de otras

n 8
proverbios.Su

argumento.Juicio

Caprichos.Ediciones

de la obra y

sus ediciones.Los

hechas de esta coleccin.Su j u i c i o . S u asunto.

Documentos que nos ayudan en la interpretacin de ste.Clasificacin de los pliegos.Stiras de costumbres de la poca, de instituciones y personalidades.Comprase el genio de G o y a , grabador, con el
de William Hogarth.Igualdad de asuntos en "las obras de uno y otro.
Desenvolvimiento intencionalidad anlogos.

A S obras

ms populares y

m s alabadas d e

G o y a son sus a g u a s fuertes. N i sus grandes

frescos y

lienzos religiosos, ni sus c u a d r o s de

c o s t u m b r e s , ni sus pinturas de historia, r e p r o d u c e n la altez a del insigne artista, c o m o sus g r a b a d o s ; en l o s q u e el

a r a g o n s insigne mustrasenos tan s e v e r o A r i s t a r c o

del

vicio, tan filosfico que, en prctica y en espritu, ennoblec e el arte d e D u r e r o , P e n z d e N u r e m b e r g , B e h a m , A l d e g r e v e r , B r y , Merian y H o l l a r .

D i g n o m u l o e s R e m b r a n d t de G o y a . E l artista h o l a n d s ,
b i z a r r o innovador en el arte, no se a t u v o p r o c e d i m i e n t o
alguno, clsico acadmico, al ejecutar sus e s t a m p a s . S o n
stas, segn dice el inteligente D . D o m i n g o M a r t n e z , un
conjunto d e buriladas c h o c n d o s e entre s, d e r a s g o s sin
m t o d o , ni regularidad; p e r o c o n t a l valenta y

producien-

d o un efecto t a n picante, q u e arrebata l o s entendidos,

considerando q u e l, m s q u e ningn o t r o , se acerca al verdadero carcter

del g r a b a d o , q u e representa los o b j e t o s

p o r la luz y la s o m b r a . D e s c b r e s e en ellas, escribe el citad o g r a b a d o r , u n t o q u e fcil y a t r e v i d o y una peregrina inteligencia p a r a b u s c a r las luces; la p u n t a , libre indecisa
al parecer, no traza lnea a l g u n a que n o sea un g o l p e maest r o , y su p i n t o r e s c o y encantador desorden, p r o d u c e de

H9
una manera sorprendente

el color, la entonacin y el se-

d u c t o r efecto q u e c a m p e a en t o d o s sus pliegos; en l a ejecucin se v e un estilo perfectamente n u e v o y peculiar, unas

v e c e s b r u s c o , otras d e l i c a d o ; la direccin de las lneas nunca sigue una m a r c h a regular, sino que se cruzan en t o d o s
sentidos, resultando de e s t e desorden una rara inimitable
a r m o n a ( i ) . Sin supresin ninguna parcial de este juicio,
acerca del ilustre artista d e L a H a y a , p u e d e n sus palabras
todas aplicarse la obra g r a b a d a de G o y a , c o m o si se hubiera escrito la vista d e las e s t a m p a s q u e ste ejecut.
D e genio p o d e r o s o , d e c a r c t e r urao, c o n c u l c a d o r d e t o d a
autoridad, o l v i d a d i z o despreciador d e t o d a regla, ignorante de m u c h a s c o s a s , y s a b e d o r d e otras por slo su intuicin p o d e r o s s i m a , era el p i n t o r del N o r t e . Y era el artista de F u e n d e t o d o s igualmente e n e m i g o de lo tradicional,
dscolo y descontentadizo, o p u e s t o enrgicamente al Cdig o del antiguo y , fuer d e privilegiado numen, saba l o
q u e c o n el estudio j a m s hubiera aprendido. A m b o s tenan,
p u e s , q u e revelar en sus g r a b a d o s , h e c h o s p o r el m i s m o
p r o c e d i m i e n t o , sus cualidades geniales idnticas.
N a d a m s excntrico que el estilo d e G o y a ; nada m s
inimitable p o r lo p e l i g r o s o de la ejecucin. L a v e r d a d y
naturalidad d e F e r n a n d o B o l , el m o v i m i e n t o y vida

de

L i e v e n s y K o n n i n c k , la e x p r e s i n y encanto de W a n V l i e t ,
discpulos gloriosos de R e m b r a n d t , vienen la m e m o r i a
contemplando

las p r o d u c c i o n e s

del ilustre

aguafortista

a r a g o n s . A d m r a s e en sus e s t a m p a s la ciencia no adquirida y s e s p o n t n e a del claro oscuro, y la degradacin de

(i)

L a estampa que ms subido precio ha tenido hasta hoy, ha sido el

retrato de Petrus Van T o l ,

(Dr. A m o l d o Thollincx), de Rembrandt, ad-

quirida por Mr. Clement, nombre del conocido amateur de Rouen m o n sieur Dutruit, en 1.510 libras esterlinas, en el saln de Mss. Sotheby, de
Londres,-Mayo de 1883.

I20

las tintas, y el e m p e o en simplificar el detalle, p r o d u c i e n

d o el efecto c o n una s o b r i e d a d maravillosa d e t o q u e s intensos y valientes. E l

agua tinta en c u y o p r o c e d i m i e n t o

m i x t o tiene G o y a el privilegio de h a b e r sido el e s p a o l

p r i m e r o q u e l o p u s o en prctica, le p r o p o r c i o n a

el m e d i o

p a r a dar ese v i g o r o s o efecto de la luz y la s o m b r a : y c o n

el u s o ingrato y difcil de esa a y u d a , de que t a n t o se v a lieron v e n t a j o s a m e n t e

Debucourt y dems

fietiis

maitres

del siglo X V I I I , obtiene, despus que su p u n t a ligera, fcil

y desordenada h a h e c h o el c o n t o r n o y

r e l i e v e , la anima-

cin vibrante, q u e es la n o t a peregrina d e las lminas goyescas. U n a mancha negra, un r a s g o que p a r e c e h e c h o al d e s cuido, s o n el talismn de q u e se sirve el maestro p a r a dar
el a c e n t o imperioso y

sorprendente m u c h o s de sus gra-

bados. (Cunto de original y p e r e g r i n o le sugiri su fecund a imaginacin, en recursos p a r a p r o d u c i r impresin p a s mosal B a j o este punto de vista, maravilla l a c o n t e m p l a c i n
del g r a b a d o El

coloso, v e r d a d e r o tour de forc,

como es-

criba el a c a d m i c o Carderera, p o r l a audacia del p r o c e d i m i e n t o ( i ) . V a l i d o de ste o b t u v o G o y a los misteriosos y

plidos reflejos de la luna, imprimi su e s t a m p a la fantstica luz que, en las calurosas

noches

estivales,

envan

las estrellas p o r entre l o s girones d e las a m e n a z a d o r a s

nu-

bes d e tormenta. Y p u d o , de i g u a l suerte, dar, la e x t r a a

figura

d e aquel g i g a n t e d s

fisonoma,

musculatura herclea y

fiera

su atmsfera propia y su escenario a d e c u a d o , en

el m u n d o de diminutas poblaciones insignificantes sinuosidades de terreno, s o b r e q u e descansa. L a fantasa ardiente

(i)

G o y a commena par noircir son cuivre, avec de l'acide nitrique;

puis, une fois attaqu, il fit, plan par plan, sortir le dessin qui'l mditait
en retirant les lumires, puis les demi teintes.Gazette
Septembre,

1863.

des

Beaux-Arts.-

121

y privilegiada de G o y a no e n c o n t r o b s t c u l o en el m o d o
material al ejecutar este trabajo; antes, p o r el c o n t r a r i o , l e
fu auxiliar p o d e r o s o

p a r a exteriorizar su concepcin, la

a t r e v i d a manera peculiar s u y a . S u estilo d o t a igualmente

la e s t a m p a El agarrotada,

de un t o n o s o m b r o y t t r i c o .

|Ohl qu e m o c i n tan terrible p r o d u c e , sentada la

figura

en el fatal banquillo, rgidos los m i e m b r o s , crispadas las

m a n o s , q u e an sostienen la insignia c o n s o l a d o r a del cristiano, iluminada l a horrible fisonoma p o r la luz a m a r i llenta d e un cirio y los primeros resplandores del s o l que
nacel Sin e m b a r g o , entre las e s t a m p a s d e G o y a , p o r su
espritu y p o r su ejecucin, sobresalen las tres en que, tom a n d o p o r asunto al c o n d e n a d o sufrir en las crceles las
crueldades d e l o s h o m b r e s el c a s t i g o d e sus culpas, h i z o
g a l a d e un correctsimo dibujo, una p u n t a segura y delicada, la v e z q u e libre y espontnea. E s t a s a g u a s fuertes son
d i g n a s de figurar al lado del Abraham
del Trnsito

de Nuestra

Seora,

la llamada d e los Cien Florines,

despidiendo

Agar,

del Descendimiento
que b r o t a r o n de

d e l insigne R e m b r a n d t . L o s tres p l i e g o s de Los

de

manos
Prisione-

ros bastaran p o r s solos la gloria de G o y a , c o m o g r a b a dor al a g u a fuerte, inspirado y celebrrimo. Y bastaran p o r

el fin humano q u e tales o b r a s r e s p o n d e n .
Ah G o y a era, a d e m s de un insigne artista, un pensador
que se adelant su poca, en c u y a s pginas ora satricas,
ora elegiacas se c o n o c e n , con la fidelidad que en las de Marcial la R o m a de la decadencia y que F e l i p e II e n los retratos de Pantoja, las alegras, las sonrisas, las pasiones, los placeres, los vicios d e la h e z de la sociedad, existente en el crepsculo vespertino del p a s a d o siglo, y en la hora del a l b a
del actual, y la b o n d a d del p u e b l o del D o s de M a y o , tan
a p e g a d o sus trajes y costumbres c o m o sus instituciones. F a n t s t i c o , minucioso, e x a c t o , moralista, c o m o

Ho-

garth, G o y a , m o r d a z y malicioso c o m o B a m b u r y y C r u i s -

122

hanck, tan e x t r a v a g a n t e c o m o C a l l o t ( i ) , a u n q u e

no tan

c l a r o , profundo y filosfico siempre; en t o d o s los t i e m p o s ,

c u a n d o se h a b l e d e l o s c o m i e n z o s de este siglo, han de r e cordarse los nobles g r i t o s de v e n g a n z a que salen de los Desastres de la guerra,

c o n la p o e s a q u e vierte l g r i m a s

el

m r m o l e n el r o s t r o del L a o c o n t e , las sanas lecciones de

moral, q u e se desprenden de la stira d e sus Caprichos
Proverbios,

y el sello impreso en su Tauromaquia,

y sus
que es

al pintor de C a r l o s I V lo q u e las escenas de l a vida

del

bandolero S a l v a t o r R o s a , lo que sus novelas ejemplares

Miguel d e C e r v a n t e s , as c o m o el pintor de C a r l o s

IV

es nuestro a n t i g u o arte, lo q u e la ciencia y civiliza cin clsicas el e x i m i o S a n Isidoro de Sevilla. G o y a rep r o d u j o en m u c h o s de sus g r a b a d o s al torero, al m a j o ,
al fraile, l a manla, al contrabandista, la hechicera, al
ladrn, al ruan, la celestina, al alguacil d e la E s p a a
d e l a a l b o r a d a de esta centuria d e c i m o n o n a ; y luch l
solo! con la supersticin, c o n la ignorancia y la hipocresa, c o n el vicio y las preocupaciones de una sociedad c o rrompida, y escribi las crnicas de su t i e m p o p a r a servir
las ideas y creencias modernas. Y h e aqu q u e el artista
d e F u e n d e t o d o s fu un g r a n r e v o l u c i o n a r i o , uno de los smb o l o s del siglo d e A r a n d a , O l a v i d e , J o v e - L l a n o s , F e i j o y
C a m p o m a n e s , u n o d e los h o m b r e s q u e , j u z g a n d o fro

desierto d e ideales el cielo del p a s a d o , convirtiendo los

personajes de su t i e m p o en personajes e sus o b r a s , trasf o r m su p o c a . Quin duda, pues, q u e m a r c a una j o r n a d a
brillantsima en la historia del arte ibero? Quin, que inaug u r una e d a d q u e an preside? Quin, que sus ideas forman la estrella matutina de tiempos que estn an presen-

(i)

Les | Misres et les | Mal-hevres | D e la guerre | Reprsentez Par

Iacques Callot | Noble Lorrain | E t mis en lumire par Isral | son amy |
A Paris j 1633 | Auec Priuilege du Roi.

123
tes en la historia? Y quin, p o r ltimo, n e g a r q u e sus
lienzos y sus cobres son l a cubierta del fretro de oro, q u e
g u a r d a los restos de la sociedad enterrada en el h o y o resultante al arrancarse, herida p o r el r a y o de las nuevas ideas,
la vieja encina de las edades q u e y a fueron? N o es esto aseg u r a r que G o y a fuese un d e m a g o g o , ni u n poltico en el
v u l g a r sentido de estas palabras; m a s quin n o r e c o n o c e r
que tienen una fuerza destructora, no m e n o s eficaz que en
otros das, la m g i c a lira de A r i o s t q , las simblicas
que t r a z a b a el artista de los Caprichos

y Proverbios

figuras
en ins-

tantes d e verdadera fiebre, aquellas figuras siniestras c o m o

el remordimiento, ttricas c o m o las s o m b r a s , e x t r a a s y
simblicas todas? Quin n e g a r la reivindicacin h e c h a , p o r
nuestro e g r e g i o maestro, de la sociedad y

de la realidad

contra l o s falsos xtasis de un pervertido arte acadmico?

Q u e G o y a n o b u s c a b a la g l o r i a del h o m b r e poltico, cierto.
Q u e c o n s a g r su actividad buscar la belleza p a r a c o r p o rizar sus sentimientos, cierto. Y cierto tambin q u e n o se
propuso, c o m o fin nico y deliberadamente, endoctrinar las
gentes; p e r o su intuicin p o d e r o s s i m a le h i z o sorprender
misterios y l e y e s en los ocanos d e l o absoluto, y le dio
vuelos para t o c a r en lo divino. N a d a se p r o p u s o ensear
V i r g i l i o en su g l o g a cuarta, y no obstante, tan bello cntico es una preciosa profeca; nada se p r o p u s o ensear el
d e s c o n o c i d o arquitecto q u e abri la delicada r o s a d e piedra,
que florece entre l o s arreboles del aire en la bordada aguja
de la catedral g t i c a , y la catedral g t i c a ensea t a n t o c o m o
Santo T o m s y S a n Buenaventura qu espritu informaba
la E d a d Media; nada, nada se p r o p u s o ensear el que alzase el capitolio de W a s h i n g t o n , y el capitolio de W a s h i n g t o n
es t o d a la arquitectura indgena de un p u e b l o sin historia,
que tiene en sus a g u a s la estela de la F l o r d e M a y o , y

en

los luceros que tachonan su azul b v e d a , las ruedecillas q u e

hilaron la seda de la milocha d e F r a n k l i n . N. ada, en manera

124
alguna, se p r o p u s o ensear el sublime p o e t a , c u y o centenario celebr c o n g r a n p o m p a no h m u c h o s aos E s p a a ; y ,
sin e m b a r g o , l o s dramas del descendiente insigne d e

Lope

son un l b u m en el que hllanse dibujadas las c o s t u m b r e s ,

hbitos y usos del siglo X V I I , un r g a n o maravilloso q u e
nos h a c e or el g e m i d o del d o l o r y las armonas de las e s p e r a n z a s de aquella p o c a , el r e t r a t o d e una sociedad, l a
monumental trasformacin de los ideales d e sta. Y

nada,

p o r l t i m o , se p r o p u s o ensear G o y a , y si l a E s p a a

de

fines del s i g l o p a s a d o y comienzos d e ste se perdiese, se

rasgasen las p g i n a s escritas p o r sus historiadores desapareciesen, al m o d o q u e la estatua clsica en l a

Edad

Media, las creaciones d e sus artistas, bastara p a r a v i v i r

eternamente el que se s a l v a r a n las obras del g e n i o a r a g o n s ,
y s o b r e t o d o , sus cuatro series d e g r a b a d o s .

II

C u a t r o , a c a b o de decir, son las distintas series q u e g r a b

G o y a , en las cuales h a d e j a d o el testimonio d e su e x c l u s i v a ,
privilegiada inimitable personalidad, c o m o aguafortista, y
las m e m o r i a s histrico-sociales d e fines del s i g l o X V I I I y
comienzos del X I X , con t o d o s l o s colores y n o t a s de las
pintorescas y singulares costumbres d e aquel t i e m p o , y c o n
t o d a l a realidad tristsima y v e r g o n z o s a d e la decadencia
m o r a l d e la E s p a a d e entonces. E n la Tauromaquia

copi

el pintor d e F u e n d e t o d o s las diversas fases q u e reviste la lidia, y las d o t e s e n q u e sobresalan l o s diestros m s afamados. Y o r a su punta t o m a por m o t i v o las brbaras temeridades del t o r e r o aragons Martincho, q u e m a t a b a la

fiera,

sujetos sus pies pesados grillos, y sin m s defensa q u e un

125
s o m b r e r o d e anchas alas en su m a n o izquierda; o r a el arrojo
de Mariano Ceballos {el Indio), que, m o n t a d o s o b r e un t o r o ,
q u e b r a b a rejones e n el q u e se lidiaba; y a las hbiles y g r a ciosas suertes del estudiante de F a l c e s y d e Juanito A p i a ni, las m s aplaudidas y clsicas d e P e d r o R o m e r o y Jos e p h D e l g a d o ; y a l a c o g i d a del ltimo las

desgracias

acaecidas en el t e n d i d o de la P l a z a de M a d r i d el da de la
muerte d e l alcalde d e T o r r e j n .
E l dibujo en l o s treinta y tres p l i e g o s , de q u e se c o m p o n e
la serie, s u m a m e n t e ligero y fcil, es c o n frecuencia m u y
inferior al d e otras producciones d e G o y a , y , el d e las primeras lminas, d e mrito distinto al d e las ltimas. U n a s y
otras distnguense en la ejecucin d e l g r a b a d o , l o cual induce suponer q u e n o son d e la misma fecha. L a

1 9 , la

28 y la 3 1 pertenecen al a o 1 8 1 5 .
T r e s distintos estados han sufrido los c o b r e s d e la Tauromaquia:

es el primero, el e n s a y o del a g u a fuerte p u r a , sin

ningn procedimien t o m i x t o ; el s e g u n d o , c o n el
s

aquaiinta,

i n h a b e r g r a b a d o en el n g u l o superior d e r e c h o de la plancha

el n m e r o d e orden, y

el t e r c e r o , c o n esta p e q u e a va-

riante (1).
T r e s son asimismo, las ediciones d e este cuaderno. L a
primera d e ellas quizs se hiciese bajo l a direccin de G o y a ,
p e r o no se puso la v e n t a hasta despus de su muerte. L a
circulacin de ejemplares fu escasa, p o r l o que no es fcil
saber ni a p r o x i m a d a m e n t e el nmero q u e sali de l o s talleres. E l p a p e l e m p l e a d o q u e l l e v a las marcas: Serra,

Morato,

Nolo, es bastante g r u e s o , n o e n g o m a d o , y las lneas del

m o l d e y l o s n e r v i o s v e n s e con m u c h a perfeccin. A c o m p a a las a g u a s fuertes una h o j a d e p a p e l d e hilo, c u y o

(1)

Nous connaissons, dice Mr. Lefort, quelques rarissimes

preuves

d'essai, avant certains travaux de pointe sche, qui se placeraient entre le

deuxime et le troisime tat. >

I2

travs se lee: Bartolom

Moncelos,

y en la que estn impre-

s o s numerados l o s ttulos d e cada una d e las lminas, con

el letrero s i g u i e n t e : t Treinta y tres
sentan diferentes

suertes

y actitudes

toros inventadas y grabadas

Goya y Lucientes.

estampas

que

repre-

del arte de lidiar

los

al agua fuerte por D. Francisco

de

( i ) L a segunda edicin h a sido hecha por

el establecimiento calcogrfico nacional, en p a p e l m u y b l a n c o

y c o n el retrato de G o y a en el cartn de las tapas. L l e v a el
ttulo siguiente: Coleccin de las
tudes del arte de lidiar

agua fuerte por Goya. Madrid,

cografa

de laimprenta

diferentes

los toros inventadas

suertes y actiy grabadas

1855. Estampado

en la

al
Cal-

nacional. A la espalda de la cubierta

se lee el a r g u m e n t o de c a d a una de las l m i n a s . E n esta

tirada se h a querido obligar las planchas

demasiado,

d a n d o al o l v i d o lo que el aqua tinta p u e d e resistir, y d e aqu

que h a y a n resultado las e s t a m p a s c o n m u y notorios defect o s ; a b u n d a n d o en oscuros y en manchas que disuenan
ostensiblemente, c o n l a desigualdad difana q u e origina
la fatiga del c o b r e . L a tercera y m s reciente edicin de La
Tauromaquia

d b e s e al entendido y esmerado editor pari-

sin Mr. E . L o i z e l l e t (ru d e s B e a u x - a r t s , 1 2 ) , el cual ha rep r o d u c i d o el cuaderno, titulndolo -La Taureaumachie,

cueil de quarente
par

D.

Francisco

etampes inventes
Goya y Lucientes.

etgravees
Pars,

a l'eau
Loizellet,

reforte
s. a.

G o m o se v e , hase a u m e n t a d o la serie en esta edicin c o n

siete lminas inditas, las que estaban g r a b a d a s en el revers o de o t r o s t a n t o s c o b r e s de los treinta y tres c o n o c i d o s . Sin
d u d a , n o fueron m u y del a g r a d o de G o y a , p u e s no h i z o de
ellos m s q u e rarsimas p r u e b a s . Mr. L o i z e l l e t , quien para
dicha d e las bellas artes, adquiri esta o b r a del ilustre R e m -

(1)

Estos ejemplares son sumamente raros. E l aprecio que de ellos se

hace lo revela el precio que tienen en el comercio. E n la venta de His de

la Salle, 306 francos; en la de Villot, 225, y en la de Solar, 3 1 6 .

127
brandt espaol, ha g r a b a d o al a g u a fuerte la cubierta del
cuaderno, y h a unido ste una explicacin d e l o s nmeros q u e contiene.
C o m p i t e en originalidad c o n La Tauromaquia,

y la s u -

p e r a en m r i t o p o r el asunto y el procedimiento, la colee

cin Los desastres

de la guerra.Goya,

q u e , apesar d e ha<

ber sido pintor de J o s B o n a p a r t e , era espaol hasta el delirio en ocasiones, n o p u d o presenciar sin e s p a n t o indig nacin l o s crueles dramas de q u e fu t e a t r o Madrid en l o s
aos de la invasin francesa. H a b a pintado c o n energa
imperioso

a c e n t o dos escenas que horroriza s l o el recor-

darlas; mas, no satisfecho el d e s e o del e g r e g i o artista de

p e r p e t u a r la

e p o p e y a del h e r o s m o h i s p a n o , en 1 8 1 0 ( i ) ,

c o m e n z trazar una serie de g r a b a d o s , en los q u e reprodujo

con la

espontaneidad d e un sentimiento real y

vivo

(viceversa de C a l l o t en sus clebres e s t a m p a s , q u e parecen

g r a b a d a s p o r u n s o l e m n e c m i c o ) , la lucha q u e el pueblo
s o s t u v o en contra de las tropas, mil v e c e s c o r o n a d a s p o r
la

victoria.

T o d a s las tristes y a b o m i n a b l e s escenas d e

aquella tragedia v i v a c a y e r o n bajo el dominio del enrgico

grabador:

el h e r o s m o d e las mujeres y d e l a manolera,

q u e sin otras a r m a s q u e el h a c h a y el cuchillo, la piedra

el palo, a c o m e t a n furiosos los dragones y l o s m a m e l u cos; la intrpida audacia de l o s q u e pelearon al l a d o de los
mrtires del

D o s de M a y o en las calles d e S a n P e d r o la

N u e v a y de San Miguel y

S a n Jos; el arrojo varonil de

aquellas h e m b r a s que arrebataban la m e c h a de m a n o s de

l o s artilleros m u e r t o s , p a r a dar fuego los b r o n c e s ; la firm e resolucin de l o s i m b e r b e s q u e

caan defendiendo

la

honra d e la patria, b r b a r a m e n t e mancillada p o r h o r d a s de

salvaje soldadesca, q u e profanaron la ancianidad indefensa,
la nia c a n d o r o s a inofensiva, d e las doncellas q u e n o p a (1)

F e c h a que se lee en los cobres nmeros 22 y 27.

128
g a r o n con la vida el ser fortalezas i n e x p u g n a b l e s . Y p e r p e t u las horribles saturnales c o n que r e c o r d el ejrcito n a p o l e n i c o las escenas del C o r p u s d e S a n g r e de

Barcelona,

descritas p o r el austersimo y elocuente h i s t o r i a d o r M e l ;

y la n o c h e infausta del 3 d e M a y o , y l a linterna s o r d a , y
l o s farolillos de aceite q u e presenciaron crueles

fusilamien-

t o s , y l a e s p a n t o s a a g o n a d e l o s que, heridos p o r el p l o m o ,
r e v o l v a n s e entre c h a r c o s de s a n g r e . E l c u a d e r n o Los

de-

sastres dla guerra, o c u p G o y a hasta 1 8 2 0 , en que fuer o n g r a b a d a s algunas d e las lminas, segn se d e d u c e d e
su c o m p a r a c i n c o n otras q u e l l e v a n l a fecha d e aos anteriores. E l n m e r o d e p l a n c h a s q u e c o m p u s o G o y a
o c h e n t a y d o s , p u e s aunque en el ejemplar

fueron

de Cen Ber-

m d e z se dice o c h e n t a y cinco, v a n incluidos en la

Los Prisioneros,

cifra

de c u y a obra h e h a b l a d o . E l ejemplar

^ u e a c a b o d e r e f e r i r m e q u e perteneci al clebre y dili g e n t e crtico d e bellas artes citado, pas

despus p o d e r

del S r . Carderera, y p o r ltimo, lo adquiri el E s t a d o

h z o s e bajo la direccin de G o y a , quien lo r e g a l don
Juan A g u s t n , p a r a q u e censurase los epgrafes y

ordenase

las pruebas convenientemente. M s bien que un ejemplar

(pues n o se hizo t i r a d a a l g u n a d e la coleccin en los das
d e l m a e s t r o ) , es un c o n j u n t o d e pruebas d e t o d o s l o s cob r e s . L o nico q u e d e l o s a o s de G o y a hllase d e

esta

serie, son pruebas esparcidas, m u y difciles d e adquirir, hec h a s en p a p e l de hilo no e n g o m a d o , en que se

perfectamente

los nervios,

conocen

y las lneas, y la m a r c a

Serra

su t r a v s .
E n el c u a d e r n o
b i C e n : Fatales
Espaa

n o m b r a d o lese este ttulo q u e escriconsecuencias

con Bonaparle,

85 estampas inventadas,
original

D. Francisco

de la sangrienta

y otros caprichos

dibujadas

y grabadas

por el

de Goya y Lucientes.En

E n realidad, Los desastres

de la guerra

guerra

enfticos

en

pintor
Madrid.

permanecieron

129
d e s c o n o c i d o s hasta q u e la R e a l A c a d e m i a de S a n
nando, con meritsimo c e l o p o r t o d o lo q u e su

Fer-

instituto

concierne, adquiri ochenta cobres de la serie, admirablem e n t e c o n s e r v a d o s , p r o p i e d a d de D . R o m n Garreta,

q u e procedan d e D . Javier de G o y a , h i z o una tirada de

500 ejemplares e n p a p e l marquilla b l a n c o , d e

bastante

c u e r p o , con la m a r c a /. G. O. y titul la obra: Los

tres de la guerra,
y grabadas

coleccin

al agua fuerte

inventadas

por

Goya.Pu-

D.

Francisco

blcala la Real Academia

de Nobles

do.Madrid

parte material revela

1863.La

desas-.

de ochenta lminas
Artes

de San

Fernanexquisito

cuidado; unos c u a n t o s ejemplares carecen de epgrafes,

diferncianse varios entre s, p o r el t o n o d e la tinta.

Unos

tienen cubiertas de cartn, y otros estn divididos en o c h o

distintos cuadernos de diez e s t a m p a s , c o n cubiertas

de

papel. L a A c a d e m i a h a alterado en los c o b r e s l o s nmeros d e orden del ejemplar de C e n B e r m d e z . E n l a edicin, detrs d e la portada, c u y o l e t r e r o h e c o p i a d o , sigue
una h o j a e n la cual se h a i m p r e s o una b r e v e n o t a b i o grfica, d e s p u s

de las siguientes lneas: L a coleccin

que G o y a design c o n el n o m b r e de Estragos

de la guerra,

Desastres

es sin disputa una de las m s notables q u e

en este g n e r o p r o d u j o : en ella se d e s c u b r e t o d o el

bro

d e su fogosa i m a g i n a c i n , e x a l t a d a y s o b r e e x c i t a d a p o r un
v i v o sentimiento d e patriotismo, e n aquellos terribles mom e n t o s en que, una injusta invasin extranjera, pretenda
humillar el o r g u l l o y

altivez caractersticos del

nombre

castellano; qu m u c h o , p u e s , q u e un espaol, un aragons,

y un h o m b r e del carcter d u r o independiente de G o y a s e
dejase

arrastrar

m u c h a s v e c e s hasta la exageracin y

la

caricatura? E n c a m b i o respira esta obra n o v e d a d en los

asuntos, originalidad en los tipos, fuego en la composicin,
valenta y seguridad en la mancha, decisin, y hasta

finura

en el dibujo. Para q u e no falte nada e s t a singular colee9

130
cin, las l e y e n d a s p u e s t a s c a d a lmina son o t r o r a s g o
m s del genio d e su autor; concisas, incisivas y

picantes

aaden carcter, si aadrselo es p o s i b l e , lo que y a

con-

sign el lpiz del artista; una b r e v e frase y v e c e s una p a labra sola, revelan con su misma r a p i d e z la i d e a fugaz q u e
su m e n t e concibiera en un m o m e n t o y su m a n o
t a r a en p o c o m s d e otro

represen-

E s t a s lneas m u y bien pudieran haber b r o t a d o de l a autorizada p l u m a del a u t o r de la Iconografa

espaola.

L a s lminas 4 0 , 6 1 , 6 6 hasta la 80 y algunas m s , son

peculiares de otras colecciones de G o y a , y no de la en q u e
estn incluidas. A ellas d e b e referirse el ttulo q u e
el a u t o r del Diccionario
p a r a su ejemplar,
enfticos,

de los profesores

escribi

de Bellas

Artes,

en la parte q u e dice: y otros

caprichos

p o r q u e su asunto figurativo y simblico, confuso

inexplicable, no es, en realidad, sino u n o d e l o s v a r i o s

a s p e c t o s d e la stira d e Los Proverbios

y d e Los

Caprichos.

C o n c r e t n d o n o s ahora la primera de estas dos colecciones, difcil es determinar el asunto d e c a d a una d e

e s t a m p a s , si bien se deja entrever el lpiz del

sus

moralista,

q u e n o r e s p e t a b a la falta, ni en el eclesistico, ni en el p o ltico, ni e n el militar, cualquiera q u e f u e s e su r a n g o cat e g o r a . A g u a s fuertes ejecutadas en diversos aos de la
v e j e z p o r G o y a y las q u e intitul Sueos,

h o y forman un

c u a d e r n o d e 1 8 lminas, que la A c a d e m i a de S a n F e r n a n d o
h a p u b l i c a d o en folio apaisado, con este letrero: Los
verbios; coleccin de diez y ocho lminas inventadas
das la aguafuerte
Academia

por D. Francisco

y graba-

Goya. Publcala

de Nobles Artes de San Fernando.

Pro-

Madrid

la Real
1864..

S i n numeracin p o r asuntos, y sin epgrafes las o b r a s , e s

difcil su interpretacin. G o y a a p e n a s si h a dejado escrito
d e su letra, en alguna d e l a s pruebas

de su t i e m p o , una

simple y oscura frase q u e a y u d e a l g o al que intenta c o n o cer la idea del autor. S , se descubre

en Los

Proverbios,

!3I

a u n q u e sin puntualizacin, a d e m s del moralista, al satric o , al o b s e r v a d o r profundo, al numen fantstico, q u e e n u n a

alegora, encierra la leccin custica para el l a s c i v o , el hip c r i t a , el a v a r o , el v i c i o s o , en una palabra, traza u n c o n j u n t o de lneas indescifrables, sin o b j e t o , sin fin determinad o , p e r o q u e producen l a impresin d e l o terrible y d e lo
desconocido.
C o n s i d e r a d a s estas producciones en su p a r t e material,
h a y q u e a d v e r t i r que n o p u e d e formarse juicio p o r l a s est a m p a s d e la A c a d e m i a , hechas en p a p e l fuerte e n g o m a d o ,
d e la marca I. G. O , y de c u y a coleccin se hizo una tirada
de 2 5 0 ejemplares, ni t a m p o c o p o r las lminas q u e e n 1 8 5 0 ,
en e s c a s o n m e r o , h o y b a s t a n t e raras, tir el propietario
d e los c o b r e s , en p a p e l a l g o v e r d o s o amarillento, m s
menos o s c u r o y sin m a r c a alguna ostensible. P a r a
j u z g a r c o n acierto d e Los Proverbios,

poder

se h a menester e x a -

minar las pruebas escassimas q u e , e n p a p e l de hilo no eng o m a d o , m u y visibles las lneas y nervios perpendiculares,
y c o n las m a r c a s Serra,

Morato,

Nolo, se hicieron en los

das d e G o y a . E n estas se v e q u e no. fu el pensamiento de

su a u t o r el abusar del aquatinta,

cual en las posteriores es-

t a m p a s se o b s e r v a , pues algunas d e aquellas pruebas slo

estn t o c a d a s ligeramente para producir un efecto m s pic a n t e en las luces. S o n casi t o d a s a g u a s fuertes puras. E s
indiscutible, sin e m b a r g o , que en las estampas c o n t e m p o r neas d e G o y a , es g r a n d e el d e m r i t o q u e las afea. S u dibuj o es incorrecto y o l v i d a d i z o en ocasiones, hasta de l o s rudimentos del arte del diseo. E l contraste luminoso

que

t a n felizmente imprima G o y a sus g r a b a d o s , en los de

esta serie es inhbil y carece del a t r a c t i v o que es peculiar
del R e m b r a n d t aragons. E m p e r o , h a y en las primeras
pruebas d e Los

Proverbios

r a s g o s de singular m r i t o , aun-

que m u c h a s desigualdades de mano; l a lmina

XIII

del

cuaderno es de un dibujo superior al d e las d e m s , y de

132
t o n o s i m p t i c o , y de impresin m u y bien sostenida c o n el
p r o c e d i m i e n t o . L a m a l a o b r a h e c h a en

1 8 5 0 c o n los co-

bres, q u e , o x i d a d o s , corrodos y m a n c h a d o s p o r l a indocta

direccin d e aquella p r i m e r a tirada, adquiri l u e g o la A c a demia, n o s impiden p o d e r h o y apreciar l o s rasgos estimables, c o n q u e brinda al crtico la serie en q u e m e o c u p o , y
q u e el g r a b a d o m o d e r n o nos h a d a d o c o n o c e r mixtificand o el carcter q u e G o y a quiso imprimir sus creaciones.
M s fortuna q u e Los Proverbios

h a cabido Los

Ca

prichos.
T r e s ediciones se han h e c h o d e esta serie, y dos d e ellas
esmeradsimas. L a primera, dirigida p o r el a u t o r , q u i e n
p o r s m i s m o o b t u v o las p r u e b a s de t o d o s l o s
a p a r e c i en 1802. F o r m r o n l a

cobres,

o c h e n t a e s t a m p a s reunidas

en un v o l u m e n en cuarto. E n l o s aos 9 6 y 9 7 haban circ u l a d o y a setenta y d o s lminas de la coleccin. E l p a p e l

e m p l e a d o e s d e b a s t a n t e c u e r p o , sin m a r c a visible, c o n o cindose en l l o s nervios y las lneas d e la mquina, y la
tinta d e u n t o n o rojizo. A d q u i r i d o s l o s c o b r e s p o r el E s t a d o en 1803 (Real orden fecha 6 de O c t u b r e ) , y entregada
la partida
en numero

de estampas que tenia tiradas

de 240 ejemplares,

Goya

prevencin,

la R e a l Calcografa; sta

en 1806 y 1807 p u b l i c p o r s e g u n d a v e z las clebres a g u a s

fuertes, en p a p e l idntico al d e la primera edicin, c o n tint a n e g r a . E l mejor e l o g i o q u e p u e d e hacerse d e esta tirada
d e Los

Caprichos,

es decir q u e se hizo bajo el cuidado y

c o n s e j o s d e l inmortal m a e s t r o q u e , e n l a c o p i a del
de las Aguas,

cuadro

de Murillo, p o r el dibujo correctsimo, p o r

la delicadeza y la entonacin, colocse nivel de l o s B a r tolozzi y l o s V o l p a t o . N o p u e d e decirse l o m i s m o de la

tercera y ltima tirada h e c h a , asimismo en 1 8 5 6 , en el es
tablecimiento calcogrfico n a c i o n a l , en p l i e g o s de p a p e l
b l a n c o , reunidos en

un t o m o e n c a r t o n a d o , en c u y a cu

bierta v a repetido el retrato del a u t o r , de gesto

satrico,

133
c o m o deca l m i s m o . F a t i g a d o s y a los c o b r e s ,

profunda-

mente alterados y c o r r o d o s algunos, quien intente c o n o c e r

la o b r a de G o y a , m a l p o d r realizar sus deseos en estos
c u a d e r n o s . L a m s c u i d a d o s a ilustrada direccin n o

hu-

biera sido suficiente d o t a r las estampas d e perfeccin ( i ) .

Goya

e m p l e en Los Caprichos

el aquatinta,

c o n un in-

teligente a b a n d o n o y una artstica espontaneidad, y alguna

v e z , aunque rara, dej algn r a s g o de p u n t a seca.

Casi

pudiera asegurarse, n o parar bien la atencin, q u e no r e t o c l o s c o b r e s d e la serie (2). E s t o s son ejemplos d e la

maestra de G o y a en el dibujo, y d e q u e si, c o n l o s recursos del c o l o r i d o e x t r a o r d i n a r i o , n o l e p o d a n resultar fallidos los t o q u e s de media l u z y

de contraste, c o n

pocas

lneas t a m b i n , sin m a n c h a a l g u n a , saba dar su e x p r e s i n

c o r r e c t a cualquier fisonoma. C o m o a g u a s fuertes, e m p e ro, Los Caprichos

son m u y r e p r o c h a b l e s v e c e s , aunque

el g e n i o del maestro supla lo q u e su habilidad le n e g a b a .

E l aprecio y b o g a de este cuaderno, su mrito principals i m o , c o n s i s t e en el asunto y en l a intencin. L i b r o
m o r a l , p o e m a satrico, libelo

pamphlet,

de

segn la h o j a

que c o n t e m p l a m o s , critica el c r i m e n , la supersticin, el

(1)

E n el saln Orouot de Pars (1856), entre los cuadros de dos ga-

leras muy conocidas de Madrid que estaban la venta, haba ochenta

atribuidos G o y a , cuyos asuntos eran los mismos de cada una de las lminas de Los Caprichos., Aunque un pincel diestro haba imitado la manera
y estilo del clebre artista, y la noticia de que ste haba grabado su ms
conocida y notable serie la vista de aquellos lienzos, cundi entre aficionados inteligentes; descubrise bien pronto que las obras eran apcrifas, y se oblig al expositor confesar la farsa retirar la coleccin.
Mr. Matheron, que es quien da esta noticia, dice que aqul opt por c o m prar las obras su cuenta en 3.450 francos.
(2)

L o s estados, pues, que reconocemos de las planchas, refirense slo

la letra y el nmero.

134
vicio, la fealdad abominable d e la c o r t e y del G o b i e r n o , d e
los eclesisticos y a l t o s personajes. Los

Caprichos

s o n la

o b r a d e un h o m b r e q u e , entre el oleaje d e pasiones encontradas y d e incautos d e s e o s , d e ambiciones y d e renc o r e s desatados en su t i e m p o , m i r a b a desde su soledad
aquella g e n e r a c i n decrpita, q u e e m p u j a b a al a b i s m o las
viejas instituciones.
L a intencin, velada o c u l t a d e esta obra, sera p a r a nosotros muchas veces incomprensible, cual con los pliegos
d e Los Proverbios

a c o n t e c e , si G o y a n o n o s hubiera dejado

escritos, d e su p u o y letra, los c o m e n t a r i o s c a d a u n o de

sus c o b r e s . S o n , es verdad, una m a y o r a m p l i a c i n del letrero q u e el p l i e g o lleva, sea una n u e v a forma del e n i g m a
de la alegora retrica; p e r o es v e r d a d t a m b i n q u e d a n
.

la crtica n u e v o y m s e s p a c i o s o c a m p o en q u e ejercitar
\

su empirismo y su j u i c i o . D o s distintos manuscritos h a y e x plicando Los Caprichos.

U n o d e ellos, c u y o original, d e pro-

pia m a n o del maestro, h e v i s t o entre los p a p e l e s q u e pertenecieron al b e n e m r i t o D . V a l e n t n C a r d e r e r a , y del que h e

s a c a d o la c o p i a q u e ilustra el c a t l o g o d e las o b r a s , distn^
^

g u e s e p o r su mesura y b u e n juicio. A l l a d o de estos c o m e n t o s ,

q u e q u i z G o y a t u v o intencin de p o n e r al pie d e sus a g u a s
fuertes, la otra e x p l i c a c i n es u n a d e s v e r g o n z a d a g l o s a .
L a copia que p o s e o p r o c e d e n t e d e la d e A d e l a r d o L p e z d e
A y a l a , e s c o m o el original de d o n d e p r o c e d e , d e f e c t u o s a y
m e n d a z y sin d u d a una c o p i a s a c a d a d e o t r a copia, cual
la p u b l i c a d a en su libro p o r Mr. L e f o r t , al q u e d e b e m o s un
curiossimo a p u n t e , q u e el insigne crtico h u b o d e e n c o n t r a r
e n un ejemplar de la primera edicin d e Los Caprichos,

q u e debi ser escrito p o r a l g u n o q u e c o n o c i e r a fondo l a

sociedad en q u e viva, al p i n t o r y

los principales

per-

' sonajes.
M e r c e d esos escritos p o d e m o s definir con e x a c t i t u d las
especies diversas de a r g u m e n t o s q u e en los p l i e g o s d e Los

135
Caprichos

desenvolvi el buril de G o y a . L a predileccin y

confianza con q u e Mara L u i s a distingui y e n c u m b r al

g u a r d i a de C o r p s , q u e fu prncipe, generalsimo y p r i m e r
Ministro los veinte y cinco a o s ; la ceguera y obsesin d e
aquella m u g e r apasionada y

de imaginacin v i v a , y la i n -

gratitud del valido hacia la R e i n a , q u e maltrat en o c a siones; el triste p a p e l r e s e r v a d o al M o n a r c a q u e rega la nacin de l o s Cides y P a r e d e s , y las disensiones y g r a v s i m o s
disgustos h a b i d o s c o n su hijo c a u s a de los d e s a p o d e r a d o s
d e s e o s d e ste; la ciencia grrula -de D . Mariano L u i s de
Urquijo, secretario interino de E s t a d o , y la poltica d e su
r i v a l el envilecido Ministro C a b a l l e r o , l o s r a s g o s caracterst i c o s d e D . T o m s M o r a , del D u q u e del P a r q u e , d e

Car-

nicero, d e G a l i n s o y a y d e otras clebres personalidades d e

fines del siglo X V I I I y c o m i e n z o s d e l X I X , l a c o r r u p c i n
d e las d e c a d e n t e s rdenes monsticas, l a g u l a , la avaricia y
la hipocresa de los eclesisticos, la ambicin d e los j u e c e s ,
adoradores del m e d r o y d e aquellos p r o c u r a d o r e s que, c o m o
dira D . F r a n c i s c o d e Q u e v e d o , s o l o p r o c u r a b a n p a r a s
m i s m o s , dieron asuntos al custico y e p i g r a m t i c o buril del
hijo de F u e n d e t o d o s . Y de i g u a l suerte l o s usos y c o s t u m bres d e entonces, las meriendas d e la g e n t e

aristocrtica

c o n majos y m a n l o s , y sus travesuras en la pradera d e l

C a n a l e n la Florida, las celebradas o r g a s de la P r a d o
de Pepa Gonzlez...
He

aqu q u e G o y a en Los

Caprichos

escribi el testa-

m e n t o d e una era histrica al m o d o q u e V i l l i a m H o g a r t h .

|Cuntos p u n t o s d e c o n t a c t o h a y entre la misin que cumplieron el pintor h i s p a n o y el pintor ingls! Sajn hasta lo
m s ntimo de su arte ste, profunda y esencialmente espaol a q u l , tienen a m b o s g r a n d e s semejanzas, aptitudes idnticas idntica intencin e n sus obras. L l e v a n las d e H o g a r t h el sello britnico hasta en l o m s trivial; r e s p l a n d e c e
en las a g u a s fuertes d e

G o y a el espaolismo m s p u r o .

136
U n o m i s m o es el p r o p s i t o d e los dos m a e s t r o s ,
moral, uno su g e n i o . E l autor del Anlisis

u n a su

de la belleza

(1)

t o d o lo subordin l a intencionalidad de sus creaciones estticas, y fu su arte un arte d o c e n t e , d e profundsimo sentido

filosfico,

y doctrina d e acendrada moral; p u e s en sus 260

creaciones c a d a r a s g o t r a z a d o p o r el lpiz, el buril el pincel del f a m o s o ilustrador del Quijote

en s un pensamiento

filantrpico,

y del Hudibfas,

lleva

una idea de honestidad

d e t e m p l a n z a , d e continencia de h o r r o r al crimen (2).

D e igual suerte, e l autor de l o s Caprichos,

c o n su p u n t a y

en sus c o b r e s , p r o c u r aleccionar, endoctrina y

moralizar

las g e n t e s , "ennobleciendo el g n e r o de la caricatura y hac i e n d o , de c a d a una de s t a s , una leccin d e prctica filosfica.

A u n q u e m s g r a n d e artista, c o m o pintor, q u e H o -

g a r t h , G o y a intent c o m o l realizar la o b r a d e una regeneracin y d e una r e v o l u c i n pacfica.

serie The Harlot's

Progress,

C o n t e m p l a n d o la

en q u e se presentan t o d a s las

fases d e la v i d a d e una mujer mundana, desde su salida d e

la aldea en q u e naci hasta l a horrible m u e r t e en un h o s pital, despus d e h a b e r recorrido t o d o s los peldaos de la
escala del vicio, no se r e c u e r d a n los p l i e g o s 1 5 , 1 6 , 1 7 , 2 2 ,
2 6 , 27 y 28 de l o s Caprichos,

d o n d e su a u t o r , c o n slo la

frase q u e al pie ocurrisele escribir, dice tanto c o m o p u d i e r a

el m s s e v e r o filsofo? Y v i e n d o las lminas 2 , 9 y 1 4 , en q u e
ciegas, y con la m s c a r a en el rostro, se conciertan uniones
matrimoniales, q u e o tienen m s cimiento q u e el e g o s m o ,
la a m b i c i n la lascivia, olvida a c a s o , quien c o n o z c a las
obras de H o g a r t h , los seis captulos d e la vida d e

(1)

Lady

Pequeo tratado, elogiado por Walpole y Diderot, escrito por H o -

garth en 1 7 5 3 , con el que contest, de esa suerte, los muchos que le tachaban de ignorante y adocenado.
(2)

L a edicin ms completa de las obras de Hogarth ha sido grabada

por;CooK.Londres, 1808, m. 4 . , 160 p l .

0

137
Squanderfield,

e n t r e g a d a la familia, c u y o n o m b r e lleva, p o r

un a c u e r d o nacido d e vanidades y pasiones viles? |Ahl E n

estos lienzos, el pincel de H o g a r t h , q u e es elegante c o m o
otras v e c e s h a b a sido burgeois, c o n s e r v a la causticidad ejem
piar d e siempre, d a n d o muestras de intencin m o r a l altsima.
N o m e n o s filosfico y profundo mostrse en The
Progress,

Rake^s

que, entre otras c o s a s , ensea que de la c a s a de

j u e g o la crcel no h a y m s q u e un p a s o , y o t r o d e aqu l a
de l o c o s al suicidio, es saber, d e la desesperacin la demencia. E l d e s o r d e n a d o y libertino hroe de la historia v a d e
la mesa de j u e g o F l e e t y despus B e d l a m , c o m o

van

aquellos d e s v e n t u r a d o s d e las p g i n a s 23 y 2 4 d e l o s

Ca-

prichos

p u r g a r sus vicios y p e c a d o s con la v e r g e n z a y el

c a s t i g o pblicos. P e r o el epgrafe q u e G o y a p u s o e s t o s
c o b r e s fu intencionado, m o r d a z , terrible. E r a su v e r d a d e r a
obra: obra d e revolucionario, del q u e compitiese c o n Jhonath a m Swift, en el c u a d r o titulado The
b r e d e su s e r i e . L o s Caprichos

Polling,

el m s cle-

son, en parte, flor p r o p i a de

aquellos t i e m p o s , en q u e l o s R e y e s se llamaban C a r l o s III,

Jos II, Catalina de Rusia, F e d e r i c o el G r a n d e , L e o p o l d o d e
T o s c a n a , y los filsofos K a n t , y l o s polticos V o l t a i r e , y l o s
escritores R o u s s e a u , y los p o e t a s B e a u m a r c h i s , y l o s Ministros P o m b a l , A r a n d a , O l a v i d e , J o v e L l a n o s , en l o s q u e si
h u b o figuras c o m o R o b e s p i e r r e y D a n t o n , que las conciencias honradas e x e c r a n , las h u b o tambin q u e arrojaron s o b r e
la m e n t e luminosas ondas d e ideas con la p l u m a de Moratn,
la c l a v e d e R o s s i n i y los pinceles d e G o y a , que dirigieron
la corriente del ro d e la historia hacia el v e r d a d e r o p r o g r e so y perfeccionamiento h u m a n o .

CAPITULO XI
L A . S

LITOGRAFAS
Y

SUMARIO: Rareza de las

L O S

D I B U J O S

litografas.Las

hechas en Madrid y en Bur-

d e o s . A o s que se refieren.Asuntos de

estas piezas. Delicadeza

de algunas de ellas y defectuosa ejecucin de otras.Modo como G o y a

las ejecut.Los dibujos de los Caprichos.Juicio
Abundancia

extraordinaria de dibujos.Razones

acerca de e l l o s .
que la

confirman.

L o s de varias colecciones, y, en especial, los de la del difunto ,D. Valentn Carderera.Retratos

que ejecut

Goya

al lpiz y la

Emula con ellos Velzquez.Mrito

de estas

de Cen, Muzquiz, D .

D.

Juana

Galarza,

pluma.

composiciones.Los

Gumersinda

Goicoechea,

Josefa Bayeu y D . Xavier G o y a .

O examinara t o d a la o b r a de G o y a o l v i d n d o m e d e las litografas q u e ejecut, p a r a d e m o s trar, sin duda, que era su g e n i o u n i v e r s a l . S o n

p o c o conocidas y estudiadas. U n a s las h i z o G o y a en M a drid (las cuales son m u y raras), otras en F r a n c i a , c u a n d o
el a u t o r c o n t a b a 81 aos. E l dibujo inseguro y la carencia
d e bizarra d e los r a s g o s as l o revelan. L a c o l e c c i n d e las
cuatro lminas de t o r o s , de q u e se hizo e n B u r d e o s p o r

140
Jacques G a u l o n una tirada d e 300 ejemplares, ostenta l a
fecha 1 8 2 5 .
L o s asuntos d e las litografas son tan distintos

como

numerosos. L a s suertes d e R o m e r o y Pepe-Hillo, las temeridades del a m e r i c a n o C e b a l l o s , l a l u c h a del t o r o c o n l o s

perros d e presa, ora l o s s u e o s d e l p i n t o r d e F u e n d e t o d o s , ora las escenas m s triviales de la v i d a , es l o q u e encuntrase r e p r o d u c i d o en la serie de sus litografas, la que
p e r t e n e c e el r e t r a t o de G a u l o n . E j e c u t a d a s en

diversas

p o c a s , se advierte en ellas una notable desigualdad. Mientras q u e en unas sus r a s g o s

finsimos

recuerdan Moui-

lleron, L a s a l l e y L e r o u x , m a e s t r o s de la litografa c o n t e m pornea, en otras se v e un lpiz inhbil, t o r p e en el

dibujo

y una composicin p o c o feliz. D e la p i e z a q u e titulamos

Capricho

en nuestro c a t l o g o , deca en 1 8 6 3 , en la

des Beaux-Arts,

D . V a l e n t n C a r d e r e r a , q u e la

hombre desnudo,

Gazette

figura

q u e , c o n l o s b r a z o s la espalda,

del
es

arrastrado p o r los hijos del A v e r n o , es una figura dibujada

c o n ejemplar sabidura, q u e t o d o s l o s e s c o r z o s s o n irrep r o c h a b l e s , q u e el p r o c e d i m i e n t o es m u y b i z a r r o , y
las s o m b r a s , dibujadas

que

c o n un pincel g r u e s o , y las medias

tintas y las carnes, obtenidas p o r l i g e r o s frotamientos, revelan al maestro habilsimo y al g e n i o privilegiado. N o t a b l e s s o n asimismo las cuatro lminas d e t o r o s , que s e publicaron en B u r d e o s , Los Perros de presa acometiendo
de lidia,

Un Duelo

caballeresco

el toro

y a l g u n a menos i m p o r t a n t e .

P e r o al lado d e tan selectas piezas, q u e pudiera h a b e r firmad o L e m u d , el retrato d e G a u l o n , Un Desafo

y otras, de-

nuncian la m a n o t e m b l o s a y p e s a d a del o c t o g e n a r i o .
E n la ejecucin fu en lo q u e nunca d e c a y G o y a . C o l o c a b a la piedra sobre el c a b a l l e t e c o m o si fuera u n lienzo,
impregnbala d e una tinta gris uniforme, servase del lpiz
c o m n p a r a a u m e n t a r la energa d e las s o m b r a s y la g r a c i a
d e l o s contornos, y , mirando t r a v s d e su g r u e s o

lente,

I4i

e j e c u t a b a la g r a c i o s a figura de una manla, el perfil d e u n

e m b o z a d o , las lneas de un t o r o furioso l o s r a s g o s

fiso-

nmicos de un a m i g o , c o n la misma prontitud q u e c o n c e b a

l o s asuntos.
E n t r e los innumerables dibujos y sepias q u e h i z o , sobre
t o d o en sus ltimos a o s , la m a y o r parte afirman la idea
d e que, s o n v i v a i m a g e n d e su pensamiento, aquellas cuatro
lneas t r a z a d a s c o n la p l u m a , c o n el d e d o , c o n
o b j e t o hallado m a n o , p o r la rapidez y
que denotan. R a p i d e z y

la

cualquier

espontaneidad

espontaneidad q u e eran

muchas

v e c e s consecuencia d e una sabia meditacin. Y es de notar

esto, para que sirva d e rplica l o s q u e h a n j u z g a d o
G o y a siempre, en t o d o m o m e n t o , c o m o un g e n i o desorden a d o que j a m s p r e c o n c i b i sus o b r a s . L o s ochenta y
dibujos de l o s Caprichos,

de la coleccin d e D .

un

Valentn

Carderera, atestiguan q u e es i n e x a c t o que, en instante alg u n o d e su vida d e artista, hubiese r a z o n a d o G o y a su inspiracin al revelarla. L a s aludidas hojas, unas ejecutadas
la p l u m a y m a n c h a d a s c o n sepia, otras al lpiz r o j o y la
tinta, imitan l o s contrastes q u e se p r o p o n a en sus

aguas

fuertes p r o d u c i r el autor, y . t o d o el c a r c t e r d e la lmina,

en la composicin y en el detalle. L o m i s m o hizo c u a n d o
g r a b los c u a d r o s de V e l z q u e z , algunos de c u y o s dibujos,
r e g a l a d o s p o r G o y a C e n B e r m d e z , h o y existen e n el
g a b i n e t e de e s t a m p a s d e Berln, en el British-Museum

en p o d e r d e l o s coleccionistas.
A b u n d a n t s i m o s son l o s dibujos de G o y a , efecto de q u e
en sus l t i m o s a o s , en t o d o p a p e l q u e en sus manos caa,
c o n cualquier utensilio, y

v e c e s c o n la y e m a del d e d o ,

fantaseaba sepias, sanguinas, dibujos al crayn y la tinta,

de escaso m r i t o la m a y o r parte, sirvindole d e asuntos los
q u e su imaginacin le sugera y las escenas de c o s t u m b r e s
q u e llamaban su atencin en sus p a s e o s p o r los alrededores
las calles de B u r d e o s . Sola poner en el m i s m o

p a p e l su

142
nombre y la fecha, y v e c e s una inscripcin simple una
inscripcin moral. A l c o s t a d o de u n o de l o s cuarenta dibuj o s , la p l u m a y al lpiz, q u e p o s e e el ilustre y erudito director d e la E s c u e l a d e Bellas A r t e s d e Z a r a g o z a , D . B e r nardino M o n t a s , que representa un h o m b r e sosteniendo,
sobre su c a b e z a y b r a z o s en cruz, una b o a , se lee escrito p o r
e l V e l z q u e z d e F u e n d e t o d o s : serpiente de cuatro varas
Bordeaux\

en

en la p a r t e superior de otro, i m a g e n d e un h o m -

b r e de d e l g a d e z p a s m o s a : Claudio Ambrosio
queleto viviente

en Bordeaux,

Surat,

el

Es-

ao de 1 8 2 6 ; e n d o s q u e re-

presentan la guillotina, castigo francs,

y e n otros varios,

frases b r e v e s e p i g r a m t i c a s c u y o uso fu tan del g u s t o

del a u t o r de l o s

Caprichos.

L a particularidad n o t a d a caracteriza casi la m a y o r p a r t e

d e los dibujos de G o y a . L o s q u e fueron p r o p i e d a d del acad m i c o C a r d e r e r a ( 1 ) , entre los cuales estn l o s

estudios

d e m u c h a s d e las a g u a s fuertes de las c o l e c c i o n e s d e l o s

(1)

N o t a de los dibujos selectos de Goya, y otras piezas, que pertene-

cieron D . Valentn Carderera:nueve corridas de toros dibujadas

lpiz rojo, algunos inditos y otros repetidos en las litografas de J.

con
Gau-

ln; un dibujo la sanguina: un ciego con la guitarra en sus manos, sostenido por un toro entre sus

astas:

lese: Dios

te lo pague:

repetido

en

una litografa; 68 dibujos, escenas de invasin, lpiz rojo; cinco dibujos de

los Caprichos pluma, manchados con sepia; 76 hojas

de Caprichos al

lpiz rojo y la tinta, algunas con dos dibujos y muchas con la explicacin al pie del intento

moralizador

del maestro; cuatro

la sangre, de

tauromaquia, alguno indito; 28 dibujos de tauromaquia; 21

de tauroma-

quia, de que no existen grabados; una acuarela de majos y majas

con co-

lores; ocho dibujos de majos y majas de la segunda poca de G o y a , en

cuatro hojas; cuatro bellsimos

caprichos de majos

de los primitivos de

Goya, punta de pincel, en dos hojas; 19 proverbios, dibujos la brocha;

tres composiciones sacadas en claro-oscuro, asuntos sagrados; una bella
litografa de un duelo, rara; dos elephantes la pluma; un prisionero, bello dibujo; un hombre tocando palmas, papel azulado; dos paisajes en
rojo, repetidos en litografa; seis dibujos con manchas grandiria; dos apuntes de retratos ecuestres, uno de Osuna .
-

143
Desastres
los

de la guerra,

Caprichos

los Proverbios,

la Tauromaquia

y otras lminas, tienen d i v e r s o s epgrafes.

E n el dibujo correspondiente al g r a b a d o n m . 4 3 d e l a
ltima citada s e r i e , d i c e , p o r e j e m p l o : (Idioma
sal.Dibujado

y grabado

por

Francisco

de

univer-

Goya,

1 7 9 7 ) , El autor soando. Su intento slo es desterrar

ridades perjudiciales

y perpetuar

con esta obra de

ao
vulga-

caprichos

el testimonio slido de la verdad, y en varios m s se leen frases a n l o g a s p r o p s i t o d e la c o m p o s i c i n .

G o y a ejecut al lpiz y la pluma un buen n m e r o d e
r e t r a t o s , q u e confirman la fama d e dibujante q u e disfruta
el colorista de F u e n d e t o d o s . L o s ilustres pintores q u e d o minaron el a r t e d e l diseo, revelaron en sus retratos dibuj a d o s , mejor q u e en ninguna d e sus o b r a s , esa cualidad q u e
es indispensable la pintura y q u e c o n s t i t u y e su verdadera
esencialidad. E n l o s m u c h o s carbones, en l a c a b e z a del
m u c h a c h u e l o , q u e en p a p e l a z u l h a inmortalizado D . D i e g o
V e l z q u e z , y en t o d o s l o s retratos al lpiz q u e ejecut ste,
es m s visible el m a e s t r o en el diseo q u e en el cuadro de
Las lanzas

en el de Las hilanderas.

G o y a e m u l al fa-

v o r i t o d e F e l i p e I V en l o s retratos al l p i z y la pluma, tant o en el nmero c o m o e n la ejecucin. M u c h o s fueron los que

l l e v c a b o con el x i t o q u e testifican l o s de C e n B e r m dez y d e l C o n d e de G a u s a , reproducidos p o r l o s inteligentes buriles de Maura y S e l m a , en El grabador
y El elogio de Muzquiz,

al

aguafuerte

p o r C a b a r r s , y reproducidos tambin

por nuestro artista e n lienzos monumentales. N o s o t r o s hem o s v i s t o el r e t r a t o la p l u m a d e D . Juana G a l a r z a , nuera

a

de G o y a , y los h e c h o s al lpiz d e su mujer hijo D . X a v i e r

y d e D . Gumersinda G o i c o e c h e a , en el a g u a fuerte de D . B .
a

M a u r a (1), fechados t o d o s e n 1805, y otros v a r i o s ; y cierta-

(1)

Gazette des Beaux Arts.Diciembre

perodo.

1 8 7 6 . T o m o X I V , segundo

144
mente q u e la lnea, la s o m b r a , el desfumado c o n la p u n t a
del l p i z la d e g r a d a c i n d e l o oscuro lo claro h e c h a
con la p l u m a , los perfiles y las luces d e ellos, h o n r a n e l
artstico linaje q u e pertenecen l o s q u e ejecutaron A l b e r t o
D u r e r o y J u a n V i e r e s , q u e c o p i al g r a n C o n d e d e F u e n t e s
en un milagro

de sutileza de dibujo, L e o n a r d o d e V i n c i , F e -

derico Z u c a r o , E n r i q u e G o l z i o , y , entre nosotros, F r a n c i s c o

P a c h e c o , el pintor concienzudo y erudito, el poeta

ingenioso,

el ardiente p o l e m i s t a , el crtico g r a v e y de b u e n g u s t o , el
a u t o r del interesantsimo Libro de descripcin
retratos

de ilustres y memorables

varones,

de

verdaderos

q u e l m i s m o

dibuj y recopil c o n sus biografas ( i ) .

(i)

Dicha obra fu publicada hace algunos aos por el distinguido li-

terato sevillano D . Jos Mara Asensio de Toledo, de quien es propiedad

el original; pero los ejemplares son muy raros por el escaso nmero que de
ellos se imprimi.

CAPTULO XII
S3STTESIS
LA

P I N T U R A

SUMARIO: Resumen

E S P A O L A

D E

de las enseanzas que ofrecen

G o y a . n d o l e psicolgica del
nes.Cualidades

D E S P U S

G O Y A

todas las obras

de

m a e s t r o . L a reprodujo en sus creacio-

de aquel genio.Privilegio que tuvo su p a l e t a . E l

Apeles de Fuendetodos carece de discpulos.Empero, aunque

parezca

antinmico, de sus cenizas brota el arte hispano moderno.Glorias que

realiza nuestra pintura contempornea.Juicio que la crtica merece.
P r o p e n d e al naturalismo.Orignase en G o y a . G o y a , sin embargo,
como todos

los grandes maestros, es i n i m i t a b l e . E j e m p l o . E l

na-

turalismo de ley no es cuestin de escuela.Por esto yerran los que le

siguen modo de doctrina.Si decae en manos de los adeptos, en ellos
est la causa, no en los modelos.Injusticia
Goya.Vindicacin escrita por el

para

con Murillo y

Sr. C a e t e . E n

conjunto,

pintura moderna tiene por carcter nuestro naturalismo

con

nuestra

tradicional.

Sus procedimientos, sus n o t a s . A s p i r a un excelso perfeccionamiento.

U E D A c o n s i g n a d o en cuantas pginas preceden:

en las p r o d u c c i o n e s de G o y a h a y el d r a m t i c o
o c a s o de la E s p a a antigua y la a u r o r a d e la
E s p a a n a c i d a en la ilustre cuna de l o s J c o m e , l o s Mutis
y los C a d a l s o : G o y a narr, en l a lengua universal divina
del arte, l a cada de r o b u s t a s instituciones, y su m g i c a

146
paleta interpret maravilla todo: el espritu de la revolucin que convirtiera la F r a n c i a en un mar d e sangre; los
anhelos de l a peculiar

filantropa

d e los h o m b r e s del si-

g l o X V I I I , y la poltica, la moral, la religin profesadas p o r

l o s espaoles, sus c o n t e m p o r n e o s . Queris investigar la
fe d e n u e s t r o s

a b u e l o s , en la p a s a d a centuria? V i s i t a d

la

iglesia d e S a n A n t o n i o de l a F l o r i d a y c o n t e m p l a d las pinturas d e su rotonda, el Prendimiento

l a C a t e d r a l d e T o l e d o , y las Santas
orillas del Guadalquivir.

de Jess,

que p o s e e

Justa y Rufina,

Queris estudiar la

de las

filosofa

hu-

manitaria del anterior siglo? V e d l a traducida en i m g e n e s

pintadas en El
nantes, El

exorcisado,

autillo del Santo

La casa de locos, Los

discipli-

Oficio, el d e c o r a d o de la casa

de la F u e n t e d e la T e j a . . . Queris c o n o c e r las c o s t u m b r e s ,
l o s usos, las aficiones del pueblo de q u e nos hablan F l o r e s
y M e s o n e r o en admirables p g i n a s , la vida poltica de la
E s p a a de C a r l o s I V , l o s desaciertos de su G o b i e r n o , las .
agitaciones y las intrigas de la corte de Mara Luisa? Id al
palacio de la A l a m e d a de O s u n a ,
las lminas de la Tauromaquia,
Caprichos.

y recreaos despus con

de l o s Proverbios

y de l o s

Queris admirar, en su detalle m s tpico, la

lucha en q u e el soldado d e Bailen, el l a b r i e g o a r m a d o

del

B r u c h y el defensor de Z a r a g o z a igualaron en g r a n d e z a
l o s h r o e s d e Homero? A h tenis los Desastres

de la

guerra

y las monumentales pinturas de l o s primeros das del m e s

d e M a y o del ao o c h o . Queris, p o r ltimo, que o s sean
tan familiares, cual si los hubieseis t r a t a d o , los personajes
que brillaron en E s p a a , p o r su talento, p o r su ilustracin,
p o r los favores de la fortuna, en los das d e C a r l o s III,
C a r l o s I V y F e r n a n d o VII? E n la galera superior de l o s
200 retratos q u e salieron del caballete de G o y a , p o d i s satisfacer v u e s t r o deseo.
E r a el V e l z q u e z a r a g o n s b r u s c o , violento, indcil, irac u n d o , volteriano, supersticioso y d e v o t o en ocasiones

Vi-

147
vio reproduciendo su carcter m o r a l ante el cabellete, s o b r e los a n d a m i o s del fresquista t r a v s de la luz tamizada del g r a b a d o r , en obras d e e n r g i c o estilo y g r a n vivacidad en l o s tonos, en las q u e

el r a s g a d o y brioso

dibujo,

l o s acordes del c o l o r y las actitudes y s e m b l a n t e s de los

personajes, son i m a g e n c o m p l e t a de la ndole psicolgica del
autor, quien aspir fin m s e l e v a d o q u e producir

para

recreo de l o s sentidos.
Qu talento creador, qu fantasa, q u g e n i o , el talento
creador, la fantasa y el g e n i o de este atleta de la pintura
moderna! N a d i e h a p o s e d o j a m s sus c o m p l e j a s facultades.
N a d i e le ha superado nunca

en la esttica y en la tcnica

del arte maravilloso d e R e m b r a n d t , del idioma divino

el q u e S a n z i o c a n t los xtasis de Santa
el T i c i a n o la hermosura de V e n u s , dio

Cecilia,

en

fantase

el L o r e n s leccio-

nes la luz de la naturaleza idealiz T e n i e r s las alegras

y solaces del m o r a d o r de las aldeas. G o y a , slo G o y a , p o s e y e n su p o c a la virtud rarsima d e q u e nos habla Plat n en su Dilogo

de Phedro.

G o y a reuni un t i e m p o

imaginacin avasalladora, g u s t o a c t i v o , e s p o n t n e o ,

crea-

dor, u n o , v a r i o y natural, talento a u t n o m o , original y

c u n d o y el mens

divinior

hroes, de sabios y

fe-

que ha p o b l a d o d e mrtires, d e

de artistas el t e m p l o de la inmorta-

lidad.
E r a el arte d e los C s p e d e s y l o s V a r g a s , en la p a s a d a
centuria, plida s o m b r a d e lo q u e haba sido en tiempos
pretritos. L u c a s Jordn, con sus desenfados, fascin la juv e n t u d halagando la espontaneidad, y R a f a e l M e n g s con sus
nimiedades, c o n su desprecio al natural, c o n su idolatra
la p a g a n a antigedad y al h e r m o s o m a n c e b o d e U r b i n o ,
con sus m x i m a s metafsicas sobre la belleza ideal, a p a g
el entusiasmo en sus imitadores y discpulos. S l o el lpiz
y la p a l e t a de G o y a eran lpiz y paleta nacionales.

Slo

G o y a ejecutaba cuadros d e a r r e g l a d o diseo, de bellsimo

148
y natural c o l o r i d o , en los que a s o m b r a n el ajustado dese m b a r a z o , el aire interpuesto, el maravilloso efecto; c u a d r o s
q u e , si n o tienen la g r a c i a tica q u e b u s c a b a M e n g s , tienen
la gracia espaola, la gracia de las gracias, desconocida
l o s traspirenaicos, insensibles sus e n c a n t o s .
E l arte de G o y a tan v e r d a d e r o , tan v i g o r o s o , tan genial,
m s c o n t r o v e r t i d o cunto m s estudiado, n o p o d a tener
imitadores ni adeptos. S , no poda tener imitadores y adept o s , y no los t u v o . A l secar el fro de la muerte el pincel del
A p e l e s de F u e n d e t o d o s , en la t u m b a d e B u r d e o s

qued

encerrado el invisible talismn, p r o d u c t o r d e las magnificencias del h o m b r e insigne, c u y a s o m b r a levntase en las

orillas del Manzanares, con igual majestad que la de D a n t e
la s o m b r a de las r o c a s arlesianas, que la d e D u r e r o en
las r o m n t i c a s m r g e n e s del R h i n , que la del P o u s i n l o s
b o r d e s de la g r a c i o s a cascada de T v o l i .
S i n e m b a r g o , el l t i m o r a y o del o c a s o d e l a v i d a de
G o y a y el del a m a n e c e r del arte m o d e r n o confundironse
en el cielo.
E l renacimiento pictrico h i s p a n o ( 1 8 3 4 1838) b r o t
de las cenizas del fresquista d e la F l o r i d a , y coincidi c o n
el de las b u e n a s letras vivificadas p o r la savia del romantic i s m o , p r e l u d i a n d o el g r a n p e r o d o esttico, en el cual, el
pincel h a t o m a d o p o r asunto los episodios d e nuestra historia nacional, sentidos con entusiasmo y e x p r e s a d o s con
valenta. Y la paleta de Murillo, V e l z q u e z , C a n o , R i v e r a
y G o y a se h a r e m o z a d o en las m a n o s de l o s discpulos d e
la escuela d e bellas artes, de los V i l l e g a s y F o r t u n y , quie-

nes se d e b e la altura en q u e se halla esculpido el n o m b r e d e

E s p a a en las orillas del S e n a y del D a n u b i o , d e l a s artistas
q u e estudian en el Janculo y triunfan en l o s m s g l o r i o s o s
certmenes, d e l o s que han inmortalizado en la H o l a n d a d e
la belleza, los Mrtires
nos, La Campana

de Toledo,

de Huesca

La Barca

y La Entrega

de los

Purita-

de las Llaves

de

149
Granada;

d e l o s q u e en nuestra patria h a n e l e v a d o el cua-

d r o de caballete, la pintura decorativa, el r e t r a t o , el lienzo

histrico, el d e c o s t u m b r e s nacionales la jerarqua p r o c l a m a d a p o r el d o c t o Sr. T u b i n o . L a pintura espaola
c o n t e m p o r n e a , escribe el notable crtico andaluz, se afirma
con propia fisonoma en el c o n j u n t o del arte europeo: nada
le falta; p o s e e , c o m o ninguna, el s e c r e t o del c o l o r y cuida
del dibujo: es p r u d e n t e y discreta en los asuntos: delicada
enrgica al e x p r e s a r l o s : reflexiva en la c o m p o s i c i n : cede
ante el i m p e r i o de la m o d a y p r o p e n d e cierto n o b l e naturalismo, q u e no es el de C o u r b e t sino el de V e l z q u e z
Murillo ( i ) .
Y h e aqu que, p o r huir del a m a n e r a m i e n t o y d e la rutina del siglo pasado, y de la carencia de vida y

d e sentido

h u m a n o d e las p r o d u c c i o n e s de l o s que p e r s e g u a n un ideal

fingido,

se h a cado en un goyismo

de las funestas c o n s e -

cuencias q u e atestiguan l o s lienzos en que, l o s imitadores

desdichados d e la franqueza y o r d e n a d a libertad del g r a n
maestro, nos han l e g a d o e n g e n d r o s sin v i d a espiritual han
e j e c u t a d o asuntos pueriles.
| A h ! i o s grandes luminares del arte, c o m o las sirenas d e
la fbula, atraen al a b i s m o de la perdicin t o d o el q u e no
sea un prudente

Ulises. Queris un ejemplo? M e n g s

in.

tent arrancar V e l z q u e z el secreto de sus luces, de su

aire interpuesto, de su m g i c o c o l o r y de su inimitable diseo y a p o d e r a r s e de la gracia, la dulzura, el trnsito del
claro al o s c u r o de C o r r e g g i o , l o g r a n d o c o m o resultado d e

(i)

Die Wiedergeburt der Spanischen Kunst. >Publicado en el pe-

ridico de Viena Algemeine Kunst-Cronik

( i . Abril 1882).Reproducido

en espaol en la Revista Germnica de Leipzig ( 1 5 Abril), y en el Boletn

dla Real Academia de Bellas Artes de San Fernando,
nmero 1 5 .

ao II, Mayo 1 8 8 2 ,

iSo
sus afanes un desencanto y el caer en una melancola q u e
le hizo perder l a salud y el r e p o s o ( i ) .
Brillar en el bello naturalismo, ser su intrprete elocuente, es privilegio c o n c e d i d o m u y p o c o s , y privilegio q u e
n o se adquiere e m p a p a n d o el pincel en luz prestada. R o m p e r las cadenas d e la pura tcnica, emanciparse de t o d a
imitacin, vivir la v i d a d e l arte sin m s aire q u e e l d e la
naturaleza en sus manifestaciones estticas, sin m s auxilio
que el sentimiento ntimo de la belleza, constituye una p e culiaridad que g o z a nicamente el g e n i o . N o h a y q u e t e m e r
q u e el arte pierda en m a n o s d e V e l z q u e z , Murillo, R i v e r a ,
C a n o , Z u r b a r n G o y a ; pero si s o n a l m a s de p o b r e inspiracin las q u e quieren reproducir el genial r e a l i s m o

de

a q u l l o s , n o n o s e x t r a e q u e p e r v i e r t a n la idea de belleza.
D e aqu que, si el arte se c o r r o m p e t r a t a d o p o r los imitad o r e s y secuaces del mal entendido interpretado naturalismo, culpa es de ellos y n o de sus i m p e r e c e d e r a s inimitables i m g e n e s .
Injustamente se h a c u l p a d o Murillo d e a u t o r de la decadencia de la pintura sevillana; injustamente se a c h a c a
G o y a la causa del falso naturalismo p i c t r i c o d e nuestros
das. Y d e este t r a s n o c h a d o goyismo

q u e t a n t o priva, c o m o

dice el S r . C a e t e , y q u e ha d a d o alas la m a l a aficin del

v u l g o que p r e s u m e de inteligente, no es responsable el e x clarecido m a e s t r o , c o n c u y o n m b r e s e escuda. Siguiranla (contina el citado crtico), n o en sus imperfecciones y
y e r r o s , sino imitando l o que h a y en l de delicado y herm o s o ; siguiranle en interpretar la naturaleza c o n la sinceridad q u e l l o hacia; pensaran c o m o l p e n s a b a

(i)

Dilogo entre Mengsy

Murillo,

(sin

publicado en Sevilla, 1809, bajo

el velo del annimo, aunque atribuido con razn D . Juan Agustn Cen
Bermdez,

i5i

q u e y o trate de apreciar la ndole d e sus ideas), y

enton-

ces los que parodian su estilo, fuer d e espritus independientes, no apareceran t a n v a c o s , ni se pondran en
p u g n a con los encantos d e l o bello c o m o sucede c a d a
paso (i).
M a s p r e c i s o es consignar

que, si algunos pintores de

h o y , fascinados p o r un espejismo e s t t i c o , han enojado l o s

m a n e s de V e l z q u e z y d e G o y a , el arte m o d e r n o , consider a d o en conjunto, tiene p o r legtima herencia el patrimonio
de aquellos e x i m i o s luminares del arte. N o es, no, el naturalismo d e nuestra pintura, y

el de nuestra literatura, la

bastarda innoble imitacin d e

lo g r o t e s c o y d e lo f e o .

Jams, j a m s este p u e b l o q u e e n g e n d r C e r v a n t e s ,

que

e n g e n d r al p i n t o r de l a caballera y al pintor de las maj a s , sufri el y u g o tirnico

d e la imitacin d e lo v u l g a r y

despreciable, de lo q u e c a e m s all d e l o s lindes de la

esttica. N i el naturalismo que r e p u g n a los sentidos y
hiere la vista, el odo, el olfato y el e s t m a g o ; ni el naturalismo q u e representa i m g e n e s d e cosas viles y

abomina-

bles; ni el naturalismo solidario del positivismo, que se lim i t a en sus p r o c e d i m i e n t o s la o b s e r v a c i n y e x p e r i m e n tacin en el sentido a b s t r a c t o , estrecho y l g i c a m e n t e falso
p o r e x c l u s i v o ; * ni el naturalismo pesimista; ni el naturalism o e x c l u s i v o intransigente que niega la psicologa esttica, esto es, la inspiracin y el e s t r o q u e son otras t a n t a s
perversiones del v e r d a d e r o n a t u r a l i s m o , h a sido nunca el
nuestro, lo m i s m o en artes q u e en letras.

L o s apuros de

S a n c h o en la escena de l o s b a t a n e s ; el B a c o c o r o n a d o

de

p m p a n o s , d e V e l z q u e z ; l o s pilluelos, de Murillo (2); las

(1)

Disc. de recep. en la Academia de San Fernando (23 Mayo 1880).

(2)

Hay que consignar con sentimiento que casi todas las

pinturas

de costumbres que ejecut Murillo, hllanse fuera de Espaa. E n nuestra

pinacoteca del Prado cuntanse slo La vieja hilando

y La gallega

de la

152
escenas p o p u l a r e s d e G o y a , sern siempre los m o d e l o s
del naturalismo d e acendrada b e l l e z a y de linaje esttico el
m s depurado. N u n c a

nuestros v e r d a d e r o s nmenes h a n

m e z c l a d o , queriendo ser experimentalistas

nominalistas

en su arte, la medicina, la estadstica el C d i g o

penal,

p a r a intentar producir e m o c i n esttica; y el m o d e l o , si literatos, n o l o h a n b u s c a d o en el incongruente frrago d e las

n o v e l a s libidinosas tabernarias, y si pintores, en los cuad r o s de g n e r o d e artistas holandeses y
Repetrnoslo: nuestro

flamencos.

arte pictrico de h o y , s a l v o las

p e q u e a s nubes q u e lo e m p a a n , c o p i a el m u n d o o b j e t i v o
sin desfigurarlo, p e r o idealizndolo noblemente, lo m i s m o
en el c u a d r o d e c o s t u m b r e s q u e en el de historia, q u e en el
retrato. Y naturalistas s o n sus p r o c e d i m i e n t o s , su manera,
su estilo; la armona y e x a c t i t u d del c o l o r , l o ordenado d e
la composicin, las lneas del diseo, la p e r s p e c t i v a , la e n t o nacin, el claro-oscuro, los escorzos, la expresin...
Felices triunfos l o s del arte h i s p a n o - m o d e r n o !

moneda; y apenas llegarn

en poder de coleccionistas
cuadro que contiene

seis las

obras de este linaje

espartles. Es

digna de

dos figuras de tamao natural,

Hermo-

que se hallan

mencin

El

piojoso,

en el que est fiel-

mente retratada la naturaleza, y sobre todo el muchacho que se espulga

es de una verdad que sorprende. E l

lienzo es de la galera de D . Niceto

Bravo, de Sevilla.
Los

grupos de pilluelos, que admirablemente pint Murillo, son pro-

piedad del colegio de Dulwich, del castillo de Hampton Court, del Conde
de Lorsdale (Westmoreland), del M . de Exester (Northampton), Duque
de Marlborough, Conde de Nortbrook, Museo del Louvre, Real pinacoteca de Munchen, Academia de Bellas Artes de Pesth, y otras galeras pblicas y particulares del extranjero. Pasa de cincuenta, segn nuestras noticias, el nmero de cuadros de costumbres pintados por Murillo, que

se

hallan en extranjero suelo. (Vid. para ampliacin de estos datos, el ltimo

cat. histrico y razonado de las obras del pintor andaluz, en el libro: Murillo:

el hombre, el artista, las obras,

D . Cortezo y compaa, 1886.)

por

D.

Luis

Alfonso, Barcelona,

153
sos destinos

le estn

reservados, sin duda, en el c o m -

plejo de la pintura. N u e s t r o s laureles obtenidos en V i e n a

(1873-1882), F i l a d e l f i a ( i 8 7 6 ) , Pars (1878) y Munich (1883),
en c u y o s certmenes el g e n i o espaol h a sobresalido p o r
su altura invencible, h a c e n presagiar los dichosos triunfos de
l o s artistas de nuestros g r a n d e s s i g l o s , r e n o v a d o s en la era
moderna.

APNDICES

APNDICE NM. i
DOCUMENTOS R E L A T I V O S
DEL

TEMPLO

DEL

LAS

PILAR

POR

D.

DE

PINTURAS

MONUMENTALES

ZARAGOZA,

FRANCISCO

EJECUTADAS

GOYA

Juntas de nueva Fbrica desde el ao 1 7 4 5 1 8 2 1

Archivo de la catedral del Pilar

Junta de Fbrica de 21 de Octubre de 1771, en que asistieron el seor D. Thomas Lorenzana, Den, y los Sres. Arcediano del Salvador, D. Andrs Isastia, D. Mathas Allu, Arcipreste del Salvador
y Administrador de Fbrica, Thesorero Gmez, 7

cha Doctoral;

con el Secretario Gonzlez, Procurador, 7 Julin de Yarza.

Para la Pintura que corresponde la bveda del Coreto, en
el espacio que demuestra el dibujo de D . Ventura, har

Goya

los Bocetos y si merecen la aprovacin de la Real Academia, se

tratar de ajustes.
Junta de Fbrica de 11 de Noviembre de 1771, con asistencia de los
mismos seores que en la antecedente
Expuso el Sr. Administrador, que G o y a haba pintado vn Quadro al fresco para muestra, y prueba de que tena experiencia
para esta especie de pintura, y que haba merecido la aprova-

i 8
5

cin de los inteligentes: Q u e havindole examinado sobre el

tanto, en que pintar la Bveda del Coreto, le haba respondido, que la hara en 15 mil reales velln, siendo de su cargo el
Pen, y aparejos: Oyda por los seores de Junta esta proposicin,
y viendo su conveniencia respecto - la de D. Antonio Velzquez (cuia carta igualmente se lei), quien pide por dha obra
(llevado y trahido de Madrid) 25 mil reales velln, se conformaron con la proposicin de Goya; pero para proceder con
acierto, y seguridad, dever formar unos Bocetos que representarn la Gloria, y remitirlos la corte para la aprovacin de la
Academia, y tenindola, se cerrar el ajuste, y firmar la contrata.
Junta de Fbrica de 27 de Enero de 1772, en que asistieron los seores Den, Arcediano del Salvador; Arcipreste, Allu; Administrador,
D. Matheo Gmez, 7 D. Faustino Acha, Doctoral; con el Secretario
Gonzlez, y Procurador Alcover.

Present Goya el Boceto de la pintura que ha de haver en la

Bveda del Coreto, del que estavan ya informados los seores
de ser pieza de havilidad, y de especial gusto; lo aprov la Junta, y no obstante lo resuelto en la Junta anterior sobre presentarlo la Real Academia para su aprovacin, fueron de dictamen que comience luego la obra, haciendo antes su contrata,
que la arreglar el Sr. Administrador.

Boceto de la pin-

Junta de Fbrica de 1. de Junio de 1772, en que asistieron el seor

Den D. Thoms de Lorenzana, los Sres, D. Andrs de Isastia, Arcediano del Salvador; D. Mathas Allu, Arcipreste del Salvador; el
Sr. Cannigo D. Matheo Gmez, 7 el Sr. Doctoral D. Faustino Acha;
con el Secretario Gonzlez, 7 el Procurador D. Carlos Alcover.
obras del Coreto;
se concluyen.

Hizo presente el Sr. Allu, Administrador de Fbrica, que las

b
del Coreto se concluan ya, y que se estaba en el caso de
quitar los Andamios, y que supuesto se haban de hacer los rosetones de los dos Arcos torales, que siguen la Santa Capilla,
y componerla Bveda intermedia, sera mejor formar el Anda-

r a s

159
mi, que parte de l est y a hecho,' y se escusan as nuevos gastos: se aprov el pensamiento, y se resolvi que, apenas est concluido el Corete, se contine el Andamio las cornisas de enfrente para hacer los rosetones d l o s dos Arcos y lo que se
proyecte en la Bveda.

E n 30 de Julio de 1772

se pens, propuesta del Sr. Admi-

nistrador, en la pintura de las bvedas, y habiendo hablado aqul

de esto con Bayeu, propuso ste que pintara las dos bvedas
y sus cuatro valos, comenzar en Abril de. 1774, dndolo acabado todo en seis meses, y dems condiciones.
E n Junta de 4 de Diciembre de igual afio, se acord

diri-

giera el Administrador D . Francisco Bayeu, contestando carta de ste recibida, otra rogndole hiciera lo posible por v e nir en la primavera verano pintar una bveda, por desembarazar de maderas y dems obstculos delante de la capilla,
dejando espedito el coreto para el uso de todas las funciones.
E n Junta de 22 de Diciembre se ley carta de Bayeu, diciendo que por l quedaba la pintura de las dos bvedas en

4.500 li-

bras, dndole la iglesia los andamios, la mezcla de cal y arena,

y quien la tienda.
E n Junta de 25 de Enero de 1773

se ley carta de Bayeu al

Sr. Administrador, fecha 26 Diciembre

1772,

en que da gra-

cias por haberle encomendado la obra; pero que le es imposible

venir el verano del 73.
E n Junta de 4 de Marzo leyse carta de Bayeu, fecha 30
Enero dicho afio, en que repite gracias y dice que los asuntos
sean la coronacin de nuestra

Seora

en la bveda del Traspi-

lar, y en la otra de enfrente Mara

Santsima como Reina de

todos los santos, y pidiendo las medidas de los diseos.

E n Junta de 29 de Abril, se ley carta de Bayeu, fecha 3
Marzo, escrita D . Carlos de Salas, en que da su parecer de lo
que debe pintarse en los cuatro valos medallas de las dos bvedas.
E n Junta de 4 de Mayo

se ley carta de Bayeu, fecha 28

Abril, escrita D . Carlos de Salas, en que, entre otras cosas,

IO

encarga le dispongan quanto antes las bvedas, quitndoles el

yeso y preparndolas con cal y arena tosca.
E n Junta de i. de Febrero de 1774

se dijo que el Adminis-

trador recordaba Bayeu que llegaba el tiempo de venir Z a ragoza, y que se preparase para obtener la licencia del Rey; que
Bayeu contest la carta diciendo que hasta que no fuese la
corte Madrid, esto es, la semana antecedente la de Ramos,
no crea oportuno pedir la licencia, con ayuda de.Cabildo, etc.
E n Junta de 21 de Julio se lee carta de Bayeu escrita al seor
Administrador, fecha 9 Julio, diciendo obtendr la licencia, aunque se retrasa por el Conde de Atares.
E n Junta de 25 de Octubre se ley carta de Bayeu, fecha 19
Octubre 1774,

dirigida al Sr. Administrador, en que notifica

que el R e y le ha concedido la licencia.

E n Junta de 23 de Diciembre se lee carta de Bayeu al seor
Administrador de la fbrica, fecha 14 de Diciembre de 1774,
que dice que, desembarazado de sus quehaceres, est punto de
empezar los diseos y dibujos para la pintura del Pilar, y que
deseando hacerla con acierto, los oficiales de albail de Zaragoza, que estiendan la cal y arena, sern poco diestros, etc.
E n Junta de 9 de Marzo de 1775

dijo el Sr. Administrador

que estaban hechas las prevenciones de cal y arena advertidas

por Bayeu, y
Carta de G o y a .

Se ley carta de D . Francisco Goya, su fecha en Madrid,

i . de Marzo del ao sobredicho, en que avisa que su hermano
D . Francisco Bayeu trabaja incesantemente los estudios y bocetos para la pintura, y que vendr lo ms tarde, pasado la Cuaresma.
E n Junta de 16 de Mayo se da cuenta de la llegada el mismo
mes, dia 10, de Bayeu con los diseos de las dos bvedas, cuyos asuntos misterios son la Coronacin

de Nuestra

Seora

para la una, y para la otra la misma Virgen como Reina de todos

los santos. Aquella misma noche le tendieron la cal y arena.
E n Junta de 4 de Diciembre de 1775

se expres sta con en-

tusiasmo hacia Bayeu, por el notable desempeo de las pinturas

de bvedas y acord para l regalos.
E n Junta de 30 de Febrero de 1776 se dijo que estando don

II

Francisco Bayeu punto de concluir la pintura, y prxima su

partida la corte y otras cosas, segn textualmente se copia
continuacin:
ficacin

torjrmados.

Tambin dixo (el Sr. Administrador) que, estando D. Francisc

B y
a

e u

U n

t o de concluir su Pintura y prxima su partida

la corte, era necesario pensar en la gratificacin de criados que

trajo para preparar los colores y tender la cal, y tambin los
dos peones de la Fbrica, en atencin la extraordinaria

fatiga

que han tenido, pasando las noches en vigilia. Acord la Junta

lo primero: Q u e D . Francisco procure el Sr. Administrador
que el Platero Estrada le tenga prevenida la Imagen y Medallas
de plata, para quando se aya de yr Madrid; que al primero de
sus criados se le den 40 pesos, al segundo 20

pesos y los peo-

nes de la Fbrica 10 pesos cada uno: Y que la mujer de dicho D . Francisco se le entregue de aquellas joyas de nuestra
seora de menos valor y falta, las que juzgaren los Sres. Administradores de Fbrica, y obrera,
te de bvedas
fondas.

Acordse igualmente: Q u e el Sr. Administrador de Fbrica

t r a t e

i h D . Francisco el ajuste de Bvedas redondas,

c

supuesto ha explicado el desseo de volver pintarlas, y que convendra tanto el que las cuatro quedaran de una mano. Assi mismo, qued el Sr. Administrador comisionado para hablar de
Medias Naranjas, pues aunque la pintura de ellas no se hubiera
de ejecutar por el mismo, sino por su cuado y hermano, es
cierto que haciendo aqul los diseos y corriendo la obra su
direccin, podra quedar muy buena, siendo como son muy buenos pintores sus parientes.
E n Junta de 19 de Marzo de 1776

dijo el Administrador de

la fbrica que el Sr. Bayeu parta para la corte el da siguiente,

y haba ajustado con l el precio de las bvedas
en

5.500, dando la iglesia peones, andamios, etc.,

E n Junta de 21 de Junio de 1779

yeu, fecha

19

redondas

etc.

se vio una carta de Ba-

de Mayo dirigida desde Madrid al Sr. Admi-

nistrador, en que avisa que pasa Toledo concluir su obra,

y que en llegando el invierno, en que se restituir Madrid, se
podr pensar en pedir la licencia para venir Zaragoza pintar
las bvedas.

11

I2

Junta de Fbrica de S de Mayo de dicho ao, que asistieron los

Sres. Den, Arcediano de Santa Mara, Arcediano del Salvador,
Arcipreste del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario, y Grasa, Procurador.
Cartas de D . F r a n bre icenda
C

S O

venida Z a r a goza.

Vironse diferentes cartas de D . Francisco Bayeu, escritas al

Sr. D . Mathas Allu, Administrador de la Fbrica, con fechas
de 29 de Diciembre de 1779, 12 de Enero, 15 de Marzo, 30 del
mismo, s de Abril, 8 del mismo y 3 de Mayo de 1780, dirigidas
todas su venida, para continuar la Pintura de las Bvedas de
esta Iglesia, correspondientes la sacrista de la Santa Capilla y
Capilla de Santa A n a , con licencia de S. M., que ha conseguido
por medio de la Representacin del Cavildo; y assi mismo
hacer presente en la ltima, la buena proposicin y ocasin de
poder pintar, al mismo tiempo, las mismas Medias Naranjas, que
con acierto y desempeo lo haran su hermano y cuado don
Francisco Goya: Y entendiendo la Tunta que es, sin duda, muy

Escrbale el seor

Administrador

buena proporcin y ocasin la insinuada, y que con ella se l o -

Francisco.
referido don

grara el desempeo que se dessea, acord que dicho seor A d ministrador escriba D . Francisco Bayeu, hacindole presente
la estimacin que la Junta ha hecho de su carta, el sentimiento
de no hallarse la Fbrica con caudal para entrar desde luego en
la pintura de las Medias Naranjas, que y a se prepararon los aos
antecedentes; y assi mismo, que en el casso de proporcionarse
medios la Iglesia para aceptar la proposicin, en que tanto
pintaran los sobredichos cada Media Naranja, dando cuenta de
esto al Sr. Arzobispo.
Junta de Fbrica de 23 de Mayo de 1780, que asistieron los seores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador,

Arcipreste

del Salvador, Acha y Cutanda; Ypas, Secretario, y Gresa, Procurador.

Cartas de Bayeu.

Se leyeron las dos cartas de D . Francisco Vayeu, con fechas

de Madrid de 10,- y '15 de Mayo del corriente ao. Y hecho cargo la Junta de lo que contienen, acord que el Sr. Administra-

163
dor escriva dicho D . Francisco, significndole

la estimacin

que la Junta ha hecho de su expresin y buen afecto la Virgen

del Pilar: que juzgando, y parecindole este clebre Profesor
tanto y precio muy moderado y equitativo el de

3.000

Pesos

por cada Media Naranja, con sus quatro Pichinas, conviene la

pintura de Medias

Junta en que por l se pinten por D. Francisco G o y a y hermano de dicho D . Francisco Vayeu; y que no duda del desempe-

pichinas.

o, atendida su intervencin en esta obra, y pericias de su cuado G o y a y hermano D . Ramn.

Junta de Fbrica de 5 de Octubre de 1780, que asistieron los seores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario.

E
bsenos
'

veda

u r
s y

para la

Se presentaron en esta Junta los diseos trabajados por don

Med

Francisco V a y e u , Pintor de S. M., por D . Francisco Goya, su

Naranjas.

cuado, y D . Ramn Vayeu, hermano de aqul, de las pinturas

que han de ejecutarse en las Bvedas redondas y Medias Naranjas del quadro de la Santa Capilla, donde se hallan desempeados con el maior primor los asuntos de ellos: y despus de
vistos con mucha atencin y gozo, por los seores de la Junta,
los mandaron retirar sus Posadas D . Francisco G o y a y D . R a mn Vayeu, que fueron los que se hallaron presentes, con nimo de comenzar luego la obra.
Junta de Fbrica de 14 de Diciembre de 1780, que asistieron los
Sres. Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, Acha, con el Secretario Ypas, y el Procurador D. Lorenzo Torre.

Bjlesavencin entre

Propuso el Sr. Administrador de Fbrica hava estado en su

Bayn'y^on

casa D .

Isuado '

desavencin con su cuado D . Francisco Goya, por no querer

ya

Francisco Vayeu, Pintor de S. M., y significndole la

ste sujetarse en la pintura la correccin del expresado Vayeu,

y correr de acuerdo y uniformes todos, como ste quera, para
que ass se lograse el acierto; y que por esta razn se sirviesse
hacer presente los seores de la Junta, le eximiessen y exho-

164
nerassen de responder al desempeo de la obra, por lo que toca
su cuado. L a Junta, teniendo presente que el ha ver venido
D . Francisco G o y a pintar, se deva, en mucha parte, al empeo y ofrecimientos que D . Francisco Vayeu hizo en sus cartas del desempeo de la obra, corriendo por los sobredichos
hermano y su cuado, acord y previno que el Sr. AdministraAcuerdo de la j u n ta sobre lo dicho

"

'

dor de Fbrica, vea con frecuencia al dicho D. Francisco G o y a

y su pintura, y se le advierta lo que se le notare defectuoso, y
assimismo lo agradecido que debiera mostrarse los buenos oficios, que su cuado D . Francisco Vayeu le hizo, para que concurriesse trabajar en ella.

Junta de Fbrica de 11 de Febrero de 1781, que asistieron los seores Den, Arcedianos de Santa Mara 7 del Salvador, Arcipreste del Salvador,[y Acha, Ypas, Secretario, y Forc, Procurador.
Pintura de
Francisco
yeu.

don
B a-

Propuso el Sr. Administrador de Fbrica que D . Francisco

V a y e u hava concluido la Bveda, que est entre el tabernculo
de la Santa Capilla, y capilla de Santa A n a , y que dentro de
breves das se descubrira, para que la viera el Sr. Arzobispo,
con quien lo haba hablado, y convenido en que por la tarde
antes de salir pasear sera la hora ms proporcionada:

Pintura

de

don

Froncisco G o y a .

Assi

mismo propuso que D . Francisco G o y a conclua tambin la Me^

]vj

a r a n

a (

y q

U e

necesario pensar qu virtudes se havan

de pintar en las Pichinas

correspondientes cada Media N a -

ranja de la Iglesia: Acord la Junta que el Sr. Administrador

tenga el cuidado de elegir, hacer que elijan las ms propias
al representado de la pintura, que hay en cada una.

Junta de Fbrica de 10 de Marzo de 1781, que asistieron los seores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha, Ypas y Force, Procurador.
Bocetos de Pichi-

Present D . Francisco Goya, en la Sala Capitular de este San-

ier D . ' F r a n d i

to Templo, los Bocetos para las qatro Pichinas de la Media,

co G o y a , pintor.

j\j

a r a r i

U e

ha pintado sobre la Capilla de San Joaqun, cuios

asuntos son las virtudes de Fe, Fortaleza,

Caridad y

Facienda,

i6

que son las que corresponden la pintura de la Media Naranja

por ser la de sta: Mara

Santsima como Reyna de los

Mrti-

res; y vistos por los seores de ella no merecieron la aprovacin

que se esperaba, por algunos defectos que se notaron, y
cialmente en el que representa la Caridad,

espe-

estando su figura

menos decente de lo que corresponde: y los campos de las de-

omisin de la
Junta para con
dicho Profesor,
dada al seor
Administrador
de Fbrica.

ms, sobre aparecer pobres, son ms obscuros de lo que se dessea, y no del gusto que se apetece: y ass acordaron: Que el seor D . Mathas Allu haga saver este Profesor, que haviendo
odo la Junta lo poco satisfecho que ha quedado el pblico con
la pintura de la Media Naranja, y que en estos no se advierte
ms estudio ni gusto que en aqulla: temiendo igualmente exponerse otra nueva censura, y que se les moteje de negligentes y descuidados, 'pone este asunto, por la confianza que ha sabido merecerse de ella, y de todo el cabildo D. Francisco Vayeu,
en su direccin y manos, esperando que ste quiera tomarse el
trabajo de ver estos Bocetos, y examinar si son justos los reparos
de la Junta, disponiendo que se hagan las Pichinas de modo
que puedan manifestarse al pblico sin riesgo de censura.

Junta de Fbrica de 26 de Marzo de dicho ao, que asistieron los seores Den, Arcedianos de Santa Mara y del Salvador, Arcipreste
del Salvador, 7 Acha; Ypas, Secretario, 7 Forc, Procurador.
dreo'Goya!
dOTd^FbrS!

Habindose tenido presente la carta respuesta de D . Francisc

Goya, Pintor, escrita con fecha de 23 de Marzo del ao co-

rriente al Sr. Administrador de Fbrica, D . Mathas Allu, con

otras razones que propusieron los seores de Junta, se acord
en ella que el mismo Sr. Administrador, en otra carta, d en
tender este Profesor que los Bocetos de las Pichinas no agradaron la Junta por no estar concluidos, y seguir en ellos

el

mismo rumbo de ropaje, colorido idea de la Media Naranja,

que tanto ha disgustado al pblico. Y que mientras no presente
aprovacin

por escrito de D. Francisco B a y e u , encargado y

responsable de la obra, no se dar por satisfecha la Junta ni tendr livertad para permitir que se pinten, ni deje de corregirse
la Media

Naranja.

I 6 6

Junta de Fbrica de 28 de Marzo de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcedianos de Santa Maria y del Salvador; Chantre; Arcipreste del Salvador; Arcipreste de Eelchite; Acha; Cistue y Cutanda.
Leyse en esta Junta vn Memorial de D . Francisco

Memorial de don
Francisco G o y a .

Goya,

p i t r : y enterados los seores de ella de los puntos que conn

tiene, acord se le responda con carta firmada del Secretario,

hacindole presentes los sentimientos

de la Junta al ver su re-

presentacin, y ass mismo las ideas con que se ha governado

en el asunto de Pintura, desseando que siguiesse ste v n mismo
sistema, y la direccin de D . Francisco Bayeu, Pintor de C mara de S. M .
Junta de Fbrica de 31 de Marzo de dicho ao, la que asistieron los
Sres. Den, Arcediano de Santa Mara, Arcipreste del Salvador, y
Acha; Ypas, Secretario, y Force, Procurador.
Respuesta

Leyse en esta Junta sucintada la Respuesta para D . Fran-

don

cisco Goya, y se acord se ponga en limpio, y, firmada por el

Secretario, se le comunique esta misma tarde, si no hubiese partido para la corte.
Junta de Fbrica de 17 de Abril de 1781, que asistieron los seores
Den, Arcediano del Salvador, Arcipreste del Salvador, y Acha; Ypas,
Secretario, y Force, Procurador.
Nuevos

Presentronse en esta Junta los nuevos Bocetos

Bocetos

para Pichmas.

t r a

de Pichinas,

b j d o s por D . Francisco Goya, en lugar de los otros, que no

a

aprovaron los seores de ella: y haviendo merecido stos la

aprovacin, no slo de D.. Francisco Vayeu, que los haba visto
antes, sino tambin de la Junta, acord sta que el Sr. AdmiSr. Administrador
Goya

>

nistrador de Fbrica responda la carta de D . Francisco Goya,

de

6 de Abril, dicindole que puede ejecutar la obra de las qua-

tro Pichinas quando guste, y lo que en la Junta se ha celebrado

su conformidad con la de su cuado D . Francisco, n o solamente
en el arreglo de Pichinas, sino tambin en el retoque de la Me-

167
dia naranja, esperando, igualmente, que desempee su encargo
de modo que satisfaga al pblico como en su carta lo ofrece.
E n Junta de 3 de Mayo de 1781

se presentaron los Bocetos

de las Pechinas de Ramn Bayeu, y se aprobaron. (Asuntos: humildad, castidad, perseverancia y templanza?)

Junta de Fbrica de 28 de Hayo de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcediano de Santa Mara, Arcediano del Salvador, Arcipreste
del Salvador, y Acha; Ypas, Secretario, y Forc, Procurador.
Propuso el Sr. Administrador de Fbrica que D . Francisco

rtMa de Fran-

a cor?e
S

G o y a hava estado verle y decirle que estaba en nimo d e pa--

yapara

sar a l a corte, quanto antes pudiese ejecutarlo; que aqu no haca otro que perder su estimacin, y ass que viesse qu medio
se tomaba para su despacho. Q u e el Sr. Administrador,

des-

pus de haverle sufrido su conversacin y razonamientos, poco

atento y corts, le haba respondido que inmediatamente dara
' cuenta en la Junta para ejecutar lo que en ella se mandasse. Y
odo por los seores que la componen quanto expuso, acordd s e l e su traTs^'n

esta

ron lo primero: Q u e este profesor se le satisfaga el trabajo de

su pintura. L o segundo, que por ningn ttulo ni modo se le
permita el continuar en el resto de pinturas de esta iglesia, ni se

giesia.

detenga el Sr. Administrador en regalar su mujer algunas

medallas, en atencin ser hermana de- D . ^Francisco Vayeu,
tan acreedor de esta y otras atenciones de la Junta, por el acierto de sus obras en esta iglesia.

Junta de Fbrica de 5 de Junio de 1781, que asistieron los seores

Den, Arcipreste del Salvador, y Acha, con el Secretario Ypas.

Habindose pedido, por parte de D . Francisco Vayeu, certifi-

nifiea c i n

ayeu.

cacin de varios hechos, que constan de algunas resoluciones de

rancisc

Junta, y cartas escritas por el mismo al Sr. D . Mathas Allu, y

de la que tambin le escrivi D . Francisco Goya, acord la
Junta que se le diesse; y ledo en la Junta misma el borrador que

i68
se hizo de ella, se mand al secretano que se le diera en los
mismos trminos, ponindola en limpio antes que el expresado
D . Francisco salga de Zaragoza para la corte.

Carta del Cannigo Allu & 8 0 7 a

Muy seor mo: N o gustaron los seores de la Junta los Bocetos que V m . present ayer tarde, y habindome encargado
que yo viese su cufiado de Vm., D . Francisco, para que ste
se tomase el trabajo de examinarlos y arreglarlos, se me excusa,
no obstante, los convenios anteriores; V m . ver si hay modo
para componer este asunto, en la inteligencia de que la Junta
desea la buena armona y el no exponerse que se moteje su
conducta, aspirando solamente al acierto y perfeccin de la obraC o n este motivo, me ofrezco la disposicin de Vm., rogando
Dios guarde su vida muchos

aos.Zaragoza

de Mar-

zo de 1 7 8 r . B . L. M . de V m . su ms apasionado servidor,
D . MATHIAS D E A L L U . S r . D . Francisco Goya.

Exposicin Memorial de Goya la Junta de Fbrica

M. I. S.
D . Francisco de Goya, Acadmico de mrito de la Real de
San Femando, con su mayor respeto V . S. expone: Q u e despus de haber puesto la censura pblica los trabajos de su
profesin, en las pinturas que acaban de descubrirse en el Santo
Templo de Nuestra Seora del Pilar, le han llamado la atencin
las especies que oye proferir, arrojadas con una critica, que tal
vez mira su causa de algn otro principio que el de la justicia,
que no se gobierna por las reglas autorizadas del arte, que
solas debieran formar la verdadera censura de la obra; y aunque
jams podr persuadirse que la preocupacin mal intencionada

169
encuentra acceso en la rectitud de V . S., ni que se dejara conducir de los impulsos inquietos, poco conformes la razn que la
dirigen; pero el honor de un profesor es cosa muy delicada, el
concepto es el que le sostiene, depende de la reputacin toda
su subsistencia, y en el da que se obscurece con alguna ligera
sombra, pereci toda su fortuna; por ello el Derecho natural se
lo recomienda tanto, que para conservarlo le impone muy precisa obligacin de proporcionar toda la defensa que permitan sus
circunstancias, y la del asunto que le hiere y ofende, y el omitir
la ms mnima sera atraerse un estrecho cargo por abandonar el
tesoro ms precioso que le recomend el Criador.
Estos principios, acompaados del sentimiento dolorido del
honor, espera el exponente que harn grata en la benignidad
de V . S. la exposicin y suplica que le dirige.
Solicit la obra de las Medias Naranjas D . Francisco

Bayeu

para su hermano y el exponente, pero fu en el concepto de que

ste hara una de sus partes por s solo, como lo contest el
mismo Bayeu, considerando que la calidad de Acadmico

de

mrito de la de San Fernando, adquirida con el de sus trabajos

que le haban proporcionado en la corte un crdito grande, y
muy asegurado con las obras para S. M., no permitan, sin perjuicio de su honor, el sujetarse la dependencia absoluta de otro
Profesor. Pudo el exponente equivocarse en ello, pero en el
error tendra la aprobacin del mismo D . Francisco Bayeu, que
ass lo consinti, y era testigo muy recomendable del desempeo que poda esperarse; y tambin del Sr. Arcipreste, D .

Ma-

thas Allu, quien por medio de algunas personas de esta ciudad le manifest el mismo dictamen, que condescendi.
Asegurado el exponente de las promesas que quedan referidas, en la buena fe con que deba mirar los ofrecimientos, hizo
el Boceto Diseo, y por un efecto de la armona que deseaba
mantener con D . Francisco Bayeu. se lo present, y mereci su
entera aprobacin: en su compaa vino esta ciudad: empez
sus trabajos consultndole en qu lugar le pareca deba colocarse la fachada principal; cedi el exponente su dictamen, y
objeto distinto, y se acomod al de D . Francisco Bayeu: Present los diseos V . S., que los aprob; y en su execucin no

170
ha hecho otra que trasladar en grande lo que en aqullos se figuraba en pequeo.
Despus de todos estos actos de la armoniosa correspondencia con que se conduca el suplicante hacia D . Francisco Bayeu,
por los estmulos de cortar todo motivo de resentimiento, gobernado tambin por los principios y reglas prescritas en las
primeras conversaciones sobre el asunto, y que fueron las nicas que intercedieron, quin podr persuadirse que el exponente falt dicho Bayeu algunos d e los respetos que le son debidos? H a y quien se lo persuade, porque despus de tener muy
adelantada la obra, se le quiso dar entender, que el convenio
con Bayeu era el que ste debiera

intervenir, y prevenir al ex

ponente quanto le pareciese en sus trabajos, y obedecerle como

dependiente suyo en la ejecucin, colocacin de figuras, gusto,
colorido y dems; en una palabra, constituirle en mero ejecutor
y mercenario dependiente; pero como esto deca tanta oposicin
lo convenido, ceda en descrdito de su honor, perdiendo en
un punto quanto su mrito le haba granjeado, no pudo humillarse tanto, pues comprenda eran sobrados los oficios antecedentes, y el continuar siempre otros iguales que no quitasen la
obra el concepto de produccin suya. L a prevencin que don
Francisco Bayeu hizo V . S. de que no sala responsable su
bondad, no manifiesta otro que el objeto de introducir

alguna

desconfianza que moviese proporcionar la sujecin, que se le

resista con tanta justicia, pues el recelo del acierto y desempeo estaba muy mal sentado en D . Francisco, quien de cerca le
constaban los honores que el exponente se haba adquirido en
la Corte, as de las personas Reales como de quantos han visto
sus producciones, todas de su entendimiento y trabajadas sin direccin, ni dependencia de otra persona.
Desde estos pasos se empezaron ya esparcir artificiosamente algunas especies contra la conducta del exponente, su genio,
procedimientos y trato con D. Francisco Bayeu, acusndole aunque con disimulo de altivo, soberbio, indcil y orgulloso, y es
que la malicia preparaba entonces el golpe, muy de antemano
proyectado, con reconciliarle primero la desafeccin personal,
para trascender despus la de sus obras; como lo mira verifi-

i7i
cado en la de la Media Naranja del Templo de Nuestra Seora,
porque la censura que se hace por algunas personas no puede
ser efecto de otro, pues apartando la vista de todo su mrito,
slo se buscan defectos sugeridos por el capricho por la ignorancia.
H a sufrido con resignacin los golpes con que se insultaba su
honor, ha tenido la paciencia de ver que el mismo Bayeu que le
desacreditaba con las apariencias insinuantes de apetecer el desempeo, y el quejido falaz de ser responsable del acierto como
encargado, y que debiera dar cuenta de la confianza que se haba puesto en s mano, privndole el Suplicante de esta satisfaccin por no permitir el que se introdujese corregirlo y enmendarle sus producciones; en otras ocasiones puesto en defensa del exponente, exalta su mrito, confiesa su desempeo

reconoce acertada la pintura.

C o n las insinuaciones de D . Francisco Bayeu, se ha llegado
persuadir que el exponente vino esta ciudad como mero

eje-

cutor dependiente de aqul, y que no obstante esta absoluta dependencia, su genio altivo no ha podido vencerse, ni sujetarse
pedir las instrucciones del mismo D . Francisco, aun por los
estmulos de la amistad y parentesco. Dos proposiciones enteramente falsas, y que son el principio de toda la emulacin que
padece el suplicante, porque sobre lo primero ya refiri V . S.
los convenios y antecedentes que precedieron la venida Zaragoza, y sobre esto y lo segundo no puede negar D . Francisco
Bayeu que, resulta desdichos convenios, el exponente trabaj
ya en Madrid los Bocetos Diseos, que se los ense, le parecieron bien y nada tuvo que prevenirle. Los Bocetos son toda
la obra completa y perfecta con las mismas figuras, colorido y
colocacin en que deben sentarse, y la misma obra un traslado
entero de aqullos; pues si en Madrid pasaron por su examen
por pura condescendencia del suplicante, dimanada de apetecer
la armona, si era l responsable del desempeo, como dice, poda dejar de hacer las prevenciones oportunas para reparar los
defectos que notase? N o hizo alguna; pues qu consecuencia podr inferirse de haberlos ocultado, si los advriti? E s muy obvia,
y que no hay artificio disimulado que baste ocultarla; sigese

172
que buscaba el que el exponente se precipitase en el error, cayese en la censura pblica indignada, y perdiese todo el mrito
y concepto adquirido por sus trabajos. Pero no queriendo transcender tanta malevolencia, porque para persuadirse de ella se
necesitan de otras pruebas, es forzosa la confesin de que en los
Bocetos Diseos no hall defecto alguno, con que la pintura de
la media naranja,

que es la misma, no puede tenerlo, ha de

reconocerse ms culpable D . Francisco que, conocindolos, los

disimul, permitiendo que con ellos corriese el pincel.
Jams se ha separado el exponente de toda aquella subordinacin amistosa que le corresponda, ni jams ha intentado hacerle frente D. Francisco Bayeu con el espritu inquieto

y or-

gulloso que se le acrimina; buen ejemplar es el que deja referido de los diseos; el otro de la colocacin de la fachada principal, y, por ltimo, las muchas visitas que en su propia casa le
ha hecho, reiterndolas aun con el desaire de no corresponder
alguna de ellas. A la insinuacin que se le hizo de que el Ilus
trsimo Cabildo deseaba que Bayeu aprobase la obra de la media naranja, procur el proporcionar que ste la reconociese,
como lo ejecut, acompaado del Sr. Arcipreste D . Mathas
Allu, y su presencia confes y reconoci la perfeccin y el
desempeo, manifestando

era mentira quanto le haban infor-

mado; tambin vio los Diseos d l a s Pechinas, y le parecieron bien.

Despus de todo este complexo de circunstancias, advierte el
exponente que se le contina la misma mordaz contradiccin
que haba credo cesara, porque los sentimientos de la verdad
pueden suspenderse aunque no extinguirse, pero al ver que no
le queda la menor esperanza de llegar contener el torrente de
provocaciones con que se insulta su honor y fama, y que un
Profesor honrado no puede sostenerse chocando siempre con la
oposicin de unos contrarios, qu slo tienen por objeto el hacerle mal, no obstante que le pareca forzoso el finalizar la
pequea obra de las Pichinas, desengaado ya por ltimo con
la carta que el Sr. Arcipreste Allu acaba de dirigirle, y de ella
presenta V . S. copia ntegra, de que las especies calumniosas
han formado alguna impresin, no le permite y a el desaire y

173
menosprecio con que se le trata el continuar, exponindose

incidir en alguna maior desgracia; lo que manifiesta V . S. rendidamente, y al mismo tiempo le representa que ha odo que
en la Media Naranja se intentaba mudar algunas figuras, y aunque no puede prometerse el exponente que V . S. se deje conducir de las voces declamatorias del vulgo ignorante, del dictamen de los mulos, el derecho que tiene la defensa de su
honor le habilita anticiparla, antes que se estampe en el Santo
Templo un borrn que para siempre marchite y obscurezca su
mrito, dejando un testigo permanente de la ignorancia que se
le increpa: E n el asunto ya es el nico en que interesa, y lo
que dirije sus splicas, porque el arbitrio del Dueo en su propia casa no suelta tanto las riendas de la libertad, que por slo
el uso de las facultades del dominio, permita sin causa, y sin
utilidad propia, el grave perjuicio del prximo en un punto tan
delicado como el honor; el medio que encuentra el exponente
para sosegar la desconfianza que presume en los otros y asegurar su propio concepto, es que por persona experta en el arte,
authorizada en la profesin, y que su dictamen no padezca el
achaque del parcialismo, se visure la obra, y despus que tenga
con su censura el desengao de su impericia y hierro, el testimonio de su suficiencia con que acreditar el acierto y convencer la emulacin, mirar con indiferencia todas las mutaciones
que se ejecutaren; as pues rendidamente
A V . S. suplica se sirva providenciar el que la obra de la
Media Naranja se vea por uno de los Acadmicos de la de San
Fernando, de los ms acreditados en el arte, como son D .

Ma-

riano Maella y D . Antonio Velzquez, conducindolo expensas del exponente, y visurada que sea, se le d por testimonio
la declaracin que hiciere, como la espera de la notoria justificacin de V . S.Zaragoza
DE

GOYA.

17 de Marzo de 1 7 8 1 . F R A N C I S C O

174

Carta de Fr. Flix Salzedo Goya

Aula Dei 30 de marzo de 1 7 8 1 . M i querido A m i g o y Dueo: en vista de la variedad de cosas que llegan mis odos, sobre las historias con su hermano D . Francisco Bayeu, y de haber tenido carta de un A m i g o mo, y tambin de Vm., en que
me dice que, habiendo V m . presentado los Bocetos de las Pechinas la Junta del Cabildo, decret sta que no los admitira
por buenos ni proseguira V m . en su obra, mientras no los
acompaasse la aprobacin de dicho Bayeu; pero que V m . se
ha cerrado absolutamente no pasar por su censura, y irsse
antes Madrid que convenir en ello. N o puedo dar asenso semejante resolucin. L o tengo V m . por hombre de ms juicio
y prudencia que la que correspondera este hecho; tambin
me hago el cargo que, como hombre, puede resolver sin el mayor acierto, que las leyes de su Facultad pidan determinaciones distintas de las que yo puedo figurarme. Sea lo que fuere,
fundado en el especialisimo afecto y cario que V m . tengo,
por el que le deseo el mayor acierto en todas sus cosas, y que
en todas resplandezca su cristiandad, su hombra de bien y su
honor, me tomo la licencia de exponerle mi sentir. E n

primer

lugar, digo V m . que no hay en el hombre accin ms noble,

christiana y religiosa que el humillarse otro hombre quando lo
pide la razn la ley de Dios; y quanto ms se humille, y lo
merezca menos la Persona quien se humilla, tanto ms heroica
y meritoria ser la accin. Nuestro Redentor Jess nos ense
esta doctrina con obras y con palabras: con obras, humillndose
y obedeciendo hasta sus sayones, y pasando por el juicio de
unos jueces proterbos, preocupados y enemigos implacables suyos, en el que fu condenado muerte de Cruz contra toda justicia y contra toda ley; con todo, pas por ella sin apelarla ni resistirla, porque nos convena para nuestra redempcin y para su
infinita elevacin y gloria; pues fu infinitamente exaltado porque se humill infinito.
Con

palabras

innumerables nos

recomienda

esta

virtud:

175
Aprended de m, nos dice, que soy manso y humilde de corazn. E l que se humilla ser exaltado y el que se exalta ser humillado, etc. Esta sentencia indefectible es de aquel Seor, de
cuya mano han de venirnos todos los bienes, ass espirituales
como temporales, los

castigos en uno y otro; pues quien

quiera ser distinguido en honor, humllese para amor del Seor,

pase por esta sumisin, tan repugnante nuestra natural soberbia y altivez, ponga debajo

de los pies todo respeto humano,

todo lo que dirn los hombres, y slo para complacer

Dios

haga su humillacin, que no faltar su palabra en exaltarlo.

Este es el buen proceder de un christiano que est penetrado de
las mximas del Evangelio.
E n el caso presente tambin pide la razn que V m . se humille, y a porque la Junta slo pide lo que ofreci Bayeu al Cabildo
de dirigir la obra de V m . y D . Ramn, de modo que quedasse
su satisfaccin, siendo V m . sabedor de ello, y aunque con el
dicho haya V m . convenido en otro, no ha sido con consentimiento del Cabildo; ste siempre puede hacer se cumpla lo tratado; es el dueo de la obra quien la paga, y por lo tanto, puede valerse de la censura de quien lo entienda para su satisfaccin; en esto nada ofenden V m . , antes es su favor, porque si
la obra es buena, con la censura se publica por tal para todos
y sale de la variedad de opiniones. Y cuanto mejor sea, sujetarla parecer ageno, ceder en honor de Vm.; esto aunque la hu. biera de juzgar el peor pintor del mundo, porque la obra ser
la que siempre dar testimonio del mrito de V m . y el haberlo
sujetado visura de otro, lo dar de su humildad y

hombra

de bien. Fuera de que sera muy mal visto de todos el que por
una etiqueta se estrellasse con todo un Cabildo, que puede favorecer mucho V m . y los suyos, porque no sabe V m . lo que
Dios le guarda, y

es justo quedar bien con l . E s la primer

obra de nota que V m . se le ha ofrecido, y ser cosa lastimosa

saliesse V m . de ella pleiteando; que aunque ganasse el pleyto,
quedara en el concepto de hombre temoso y vano. Y a no es
el punto de V m . con su cuado, sino con el Cabildo; ya no se
trata de subordinarlo V m . l, sino de querer el dicho Cabildo tener aprobacin de sujeto hbil, (como lo es Bayeu), de su

176
obra de Vm., lo que no puede V m . escusar, en fuerza de hombre de razn. Y a s todas las rplicas que V m . me est haciendo; hace dias estoy persuadido de ellas; pero entiendo no son
hoy del caso para negarsse lo que pide la Junta, y afiado que
aunque hubiera V m . tenido razn hasta ahora, la perdi para
en adelante, y se justificara Bayu de sus procedimientos, por
lo que tengo dicho. Tambin

entiendo que pide la razn que

vuestra merced se acomode las circunstancias del tiempo; hoy

se encuentra Francisco, en el concepto del Cabildo, por el hombre ms sobresaliente, y vsperas de ser primer Pintor del Rey;
vuestra merced (aun quando fuese

de mayor habilidad)

co-

mienza ahora, y no tiene an ganado el concepto, y es preciso

pasar por ello, sujetndosse su censura, como lo pide la Junta,
dejando lo dems al tiempo y la providencia del Seor.
A l buen pagador no le duelen prendas; ni al buen Artfice el
dar la comn censura sus obras; si V m . lo reusasse en las suyas, juzgaran todos era por no tener satisfaccin de su acierto
y por faltarle humildad para verlas corregir.
Y a no resta sino que V m . me diga que est pronto exponer
su obra la crtica de la Academia de Madrid, pero no la de
su cuado; si piensa V m . assi, es tentacin clara del enemigo,
que solicita el indisponerlo V m . para siempre con su Hermano,
fomentar en ambos un aborrecimiento irreconciliable, causar un
escndalo pblico con infinitos pecados; con otras desventuras;
esto y mucho ms se seguira de semejante resolucin.
Por lo mismo que se han cruzado entre los dos lo que s, debe V m . , con toda generosidad y caridad christiana, sujetar sus
Bocetos al dictamen de Bayeu, para hacer Dios este obsequio
de humildad, al pblico de edificacin, sus Amigos de gusto,
y aun Mara Santsima le adelantar la gloria de que desde
luego quede pintada su casa. Qu ha de decir su cuado vista
de un proceder de V m . . tan christiano y prudente? T e n g o por
cierto que su censura ser para llenarlo V m . de honor, me
persuado de ello firmemente.
Quando l quisiera vengarse con desacreditarlo V m . (que
no creo), todo el mundo sabra entonces la diferencia de corazones de Bayeu y de G o y a y hara justicia; y

principalmente

177
Dios, que de todos nuestros interiores dara cada uno lo que
se merece. Y

entonces vena bien el apelar de su censura la

Real Academia, que el Seor le favorecera V m . Pero de lo

contrario no espere V m . buen xito.
Mi dictamen como de su mayor apasionado, es que V m . se
someta lo que pide la Junta, que haga llevar sus Bocetos .casa de su Hermano y le diga con el mejor

modo: Esto pide el

Cabildo, aqu los tienes, regstralos tu satisfaccin, y pondrs

por escrito tu Dictamen para presentarlo, portndote en ello segn Dios y tu conciencia te lo dicte, etc. Y esperar la resulta.
Reflexinelo V m . despacio, pdale la Virgen del Pilar le d luces para el acierto, y execute lo que le parezca ha de serle ms
grato S. M . y su Divino hijo, que tambin le pido lo mismo,
porque soy su amigo de corazn que B . S. M . F r . Flix Salzedo.:Mi amigo D . Francisco Goya.

Carta de Goya al Arcipreste Allu

Mui seor mo: Enterado de lo que se sirve V m . prevenirme
en su carta de 2 6 del pasado, y deseoso de que por m se verifiquen los anhelos que tengo de servir y complacer los seores
de la Junta, y V m . , har nuevos Bocetos para las Pechinas, de
acuerdo con mi cuado D . Francisco Bayeu, y precedida la
aprobacin de ste en los trminos que los seores de la Junta
determinen, pasar executarlos en la media naranja, haciendo
igualmente en sta lo que pareciere dicho mi cuado.

Suplico

V m . se sirva dar noticia los seores de la Junta de esta prueba de mi justa consideracin sus preceptos, y de la sumisin
con que venero sus resoluciones, dispensndome V m . los que
fueren de su agrado.Nuestro

Seor guarde V m . muchos

a o s . E n 6 de Abril de 1 7 8 1 . S r .

D. Mathas

Allu.Fran-

cisco G o y a ( 1 ) .

(1)

Esta carta y la del Padre Salzedo han sido impresas por el seor

Zapater {Noticias,

etc.), al cual pertenecen ambos documentos. E l

memo-

rial, de Goya, y carta del cannigo Allu, que publico por vez primera,
son tambin de la propiedad de dicho seor, quien bondadosamente me
los ha facilitado.

12

APNDICE NM. 2
EXPEDIENTE
GOYA,
DE

SOBRE

REMUNERACIN

DON GREGORIO

SUS

TRABAJOS

IGLESIA

DON

FERRO Y DON JOSEPH D E L

EN

PINTAR

DE SAN FRANCISCO

UNOS
E L

FRANCISCO
CASTILLO,

CUADROS

GRANDE

DE

PARA

LA

MADRID

Archivo General Central.Fomento.Bellas A r t e s . A o 1785.I.eg. nm. 6

EXCMO.

SR.:

Seor: D. Francisco Goya, D . Gregorio Ferro y D . Joseph del

Castillo: P. A

L . P. de V . M., con l a devida

veneracin,

dicen: Q u e por resolucin del R e y Nuestro Seor, comunicada

por V . E . en 20 de Julio de 1 7 8 1 , han pintado cada uno un
cuadro para la Iglesia de San Francisco con la posible aplicacin y fatiga, habiendo empleado dos aos en borrones, estudios y ejecucin de dichos cuadros: en cuya atencin
Suplican V . E. se sirva remunerar tan dilatado trabaje en el
modo que sea de su mayor agrado. Determinacin que esperamos de V . E., pues nos hallamos precisados ganar el sustento
con nuestras obras sin tener sueldo ni auxilios, como otros que
tienen la suerte de servir S. M. Madrid 25 de Abril de 1785.
Francisco de Goya.Gregorio Ferro.Joseph del Castillo.
Excmo. Sr. Conde de Floridablanca.

i8o
EXCMO.

SR.:

M u y seor mi: M e han rogado mucho los que firman el adjunto memorial que yo se lo remitiese y recomendase V . E . ,
lo que ejecuto, parecindome que se hallan necesitados, y en
consideracin de que el genio compasivo de V . E . no lo llevar
mal. Acaso las circunstancias no sern oportunas para condescender V . E . en la remuneracin que se solicita. Si fuere as,
me ha ocurrido la especie de que podra satisfecrseles mediante una orden del Rey, de los fondos de la misma fbrica de San
Francisco, como se satisfacen todos los dems ornatos, que ascienden sumas considerables. Espero que V . E . disimular estos oficios que me impele la idea de que no pierdan el nimo
estos pobres, y con la recompensa se animen otros travajos.
Nuestro Seor guarde la Persona de V . E. muchos aos como
se lo pido. Madrid 29 de Abril de 1 7 8 5 . E x c m o . Sr.Besa
la mano de V . E. su ms atento y rendido servidor.Antonio
P o n z . R u b r i c a . E x c m o . S. Conde de Floridablanca.
Viene luego una carta de D . Antonio Ponz D . Francisco
Prez de Lema, en la cual, hablndole de otros asuntos, se lee
el siguiente prrafo: Los pobres del adjunto memorial me parece que tienen razn: me han instado para que lo dirigiese al
Sr. Conde, y se lo he ofrecido.
Otra carta del mismo al mismo, concebida en los siguientes
trminos: Sr. D . Francisco mi estimado dueo: Incluyo V m .
esa copia como documento de lo que se les dio los tres pintores, que no tienen sueldo, por el Rey, Goya, Ferro y

Castillo,

en calidad de socorro, para ir trabajando sus cuadros de

San

Francisco, que es lo que V m . me pidi cuando nos vimos la ltima vez.

Mantngase V m . bueno, y mande cuanto quiera su afectsimo, Ponz. Madrid 21 de Junio de 1785.Sr. D. Francisco Prez de Lema.
L a copia que cita en la carta anterior dice as: Con esta fecha
prevengo los Directores generales de Correos entreguen V m .
seis mil reales de velln de vida de costa, con calidad de por

I8I
ahora y hasta nueva disposicin, por el servicio que ha hecho de
orden de S. M., pintando uno de los quadros que deben colocarse en la nueva Iglesia de San Francisco de esta Corte. L o que
participo V m . para que acuda percibirlos; y quedo rogando
Dios guarde su vida muchos aos.Palacio 23 de
bre de 1 7 8 2 . E L

CONDE DE FLORIDABLANCA.Sr.

Diciem-

D . Joseph

del Castillo.
A l margen del oficio-carta que sigue al memorial viene:
i.

U n a notita que dice as: Excmo. Sr.: A estos tres pinto-

res se les dio en otra ocasin seis mil reales cada uno.
2.

Un

decreto.marginal (sin firma, aunque al parecer del

Conde) concebido en estos trminos: Lbrenseles otros 4.000 rs.

cada uno; aunque los Quadros no han sido gran cosa, bien que
los de stos son los menos malos.
Y 3.

Otra notita que dice: Egecut. en 24 de Marzo de 85.

Consecuencia,

sin duda, de todo lo anterior es la minuta

que sirve de cubierta dichos documentos, y dice lo siguiente:

Aranjuez 24 de junio de 8 5 . A los Directores generales de
Correos: Manden V V . entregar del fondo de la renta de Correos
cuatro mil reales de velln cada uno de los tres pintores don
Francisco de Goya, D . Gregorio Ferro y D . Joseph del Castillo,
en remuneracin de su trabajo en pintar el Quadro de la Iglesia
de San Francisco de esa Corte, que el R e y

puso su cargo;

para que con esta cantidad y los seis mil reales que en otra ocasin se les entreg cada uno, queden enteramente recompensados. Y prevengo que con su recibo y esta orden sern abonados los citados cuatro mil reales respectivos. Dios, etc.

APNDICE NM. 3
TESTAMENTO

DE

OFICIALES

D.

FRANCISCO

ACERCA

DE

SU

GOYA

DOCUMENTOS

FALLECIMIENTO

Archivo general de la Real Casa y Patrimonio.Sec. del Personal.Leg. letra G.

E n el nombre de Dios Todopoderoso. Amn.

Nosotros D . Francisco G o y a , de Exercicio Pintor, y D . Josefa
a

Bayeu, marido y mujer, vecinos de esta Corte, y natural que y o

el D . Francisco soy del Lugar de Fuendetodos, Reyno de Aragn, Arzobispado de Zaragoza, hijo de legtimo matrimonio de
D. Jos G o y a y de D .

Gracia Lucientes, ya difuntos,

vecinos

que fueron de la ciudad de Zaragoza. Y yo la D . Josefa, natua

ral de dicha ciudad, hija legtima de D . Ramn Baye y

D.

de

Mara Subas, difuntos, vecinos que fueron de la misma. E s -

tando buenos, sanos, en nuestro entero juicio, memoria, habla y

entendimiento natural que S. M . SSma.

se ha servido dar-

nos, creyendo y confesando, como firmemente creemos y confesamos el misterio de la Santsima Trinidad, Padre, Hijo y Espritu Santo, tres personas distintas y un solo Dios verdadero, y
en todos los dems misterios, y Sacramentos, que cree, y

con-

fiesa nuestra Santa Madre Iglesia, Catlica, Apostlica Romana,

en cuya verdadera fee, y creencia hemos vivido, y protestamos
vivir y morir como catlicos, y fieles cristianos temerosos de la

184
muerte que es cosa cierta toda criatura humana, deseando estar prevenidos con disposicin testamentaria, desde luego otorgamos, que hacemos y ordenamos nuestro testamento en la forma siguiente:==Clusula.=En

el remanente que quedase de to-

dos nuestros bienes, muebles races, caudal y efectos, derechos

y acciones presentes y futuros

institumos, y nombramos por

nuestro nico y universal heredero de todos ellos al citado don

Francisco

Xavier de G o y a nuestro hijo legtimo, para que los

que sean los haya, lleve, goze y herede con la bendicin de Dios
nuestro Seor, y la nuestra quien pedimos nos e n c o m i e n d e . =
P i e . = Y por el presente revocamos, y anulamos todos los testamentos y dems

disposiciones testamentarias que antes de sta

hayamos formalizado por escrito, de palabra en otra forma,

para que ninguna valga ni haga fee, judicial, ni

extrajudicial-

mente, excepto este testamento y memorias si quedasen, que

queremos y mandamos se observe todo su contesto, como nuestra ltima y deliverada voluntad, en la va y forma que ms
haya lugar en d e r e c h o . = E n cuyo testimonio lo otorgamos as,
ante el presente Escribano del Nmero, en esta villa de Madrid
3 de Junio de 1 8 1 1 ; habiendo y o el D . Francisco ledo por m
mismo, en atencin al mal de sordera que padezco, este testamento presencia del mismo Escribano y de los testigos que lo
fueron presentes D. Flix Mozota, D . Francisco Fernndez Pealosa y D . Francisco

Suria, vecinos de esta Corte, y los otor-

gantes quienes doy fee conozco, lo firmaron con dichos testigos. = F a n c i s c o de G o y a . = J o s e f a

Francico Fernndez Pealosa. =
Antonio

B a y e u . = Flix

Francisco

Mozota.=

Suria. = Ante m:

Lpez de Salazar.

D . Antonio Lpez de Salazar, Escribano de S. M. y del Nmero d esta villa de Madrid presente fui, y el registro queda en
papel de sello cuarto m a y o r . = E s t

signado.=Antonio

Lpez

de S a l a z a r . = L a cabeza, Clusula de Heredero y pie que van insertos, corresponden con las que se hallan en el testamento original, que para sacar testimonio de ellas me ha exhivido D . Francisco Xavier de G o y a de esta vecindad, quien se le devolv,
de que doy fee y

que me remito. Y as mismo la doy de que,

en dicho testamento no se halla manda, ni legado en favor del

1 8 5

R e y N. S. ni de su Real Hacienda. Y para que conste pedimento del citado D . Francisco

pongo el presente que signo y

firmo yo el infrascripto Escribano de S. M. y de Cmara del

Real y Supremo Consejo de Castilla en esta villa de Madrid
6 de Mayo de i 8 2 8 . = H a y un s i g n o . = A n t o n i o Lpez

Salazar.

Real Sumillerfa de C o r p s . A las dos de la maana del. da 16

de Abril prximo pasado falleci en la Ciudad de Burdeos, R e y no de Francia, D . Francisco de G o y a y Lucientes, primer Pintor
de Cmara de S. M., jubilado, los 16 das de una parlisis en
el lado derecho, que termin en un accidente apopltico. L o que
aviso V . S. para la superior noticia del R e y N . S. Dios guarde
V . S. muchos aos. Palacio 8 de Mayo de 1828.J. E l Duque
de Hljar, Marqus de O r a n i . = S r . D. Francisco Blasco.

Al

margen, en lo alto, en direccin ordinaria, dice: Primera

Seccin, nmero quinientos siete.

Y ms abajo, tambin al margen, en la propia direccin:
Francisco de G o y a y Lucientes.
Y dentro: Estado Civil.
Fallecimientos.
Corregimiento de la Ciudad de Burdeos, Departamento del
Gironda. D e los Libros de Registro de las Actas Partidas de
fallecimientos del presente ao ha sido copiado lo que sigue:
E l da diez y seis de Abril de mil ochocientos veinte y ocho
fu depositado en la Oficina del Estado Civil un proceso verbal,
hecho por el Comisario de fallecimientos, del cual resulta que el
Seor Francisco de G o y a y Lucientes, de edad de ochenta y
cinco aos, natural de Fuendetodos (Espaa) viudo de la Seora
Josefa Bayeu, hijo de los ya difuntos..., ha fallecido en el da de
hoy las dos de la maana, Fosos de la Intendencia,

nmero

i86
treinta y nueve, segn declaracin de los Seores Jos Pi de
Molina, hacendado, residente en la misma, y Rumualdo Comerciante, residente en la calle de Tourny, nmero treinta y seis,
testigos mayores de edad que han firmado el sobredicho proceso
verbal. E l Adjunto al Corregimiento, firmado en el Libro

de

Registro,., de Coursson.
E l Corregidor de la Ciudad de Burdeos, Oficial de la Real
orden de la Legin de honor, Certifica la presente copia conforme los Libros de Registro.
Hecha-y dada en la Casa de la Ciudad, el da veinte y uno
de Abril de mil ochocientos veinte y ocho.'

E l Adjunto al Corregidor.
D e Cursson=con rbrica.
Lugar rjt del Sello de oficio del Corregimiento de Burdeos,
impreso con humo.

Nos Pedro Mara Emerigon, oficial de la Real Orden de la

Legin de honor, Presidente del Tribunal Civil de Burdeos, Certificamos que la antecedente firma es la del Sr. Coursson, uno
de los adjuntos al Sr. Corregidor de esta Ciudad y que se la debe dar fe.

Burdeos el da veinte y tres de Abril de mil ochocientos veinte y ocho..

P. E m e r i g o n = c o n rbrica.

Lugar ) del Real Sello de Oficio del Tribunal Civil de Burdeos, impreso con tinta.

Copia del Castellano.D. Francisco de Ferrari y Santa Cruz,

Caballero del Escudo de la Fidelidad, Condecorado con el Lis
de Francia, Cnsul de S. M. C. en el Departamento de la Gironda y sus dependencias, etc.
Certifico que el Sr

Emerigon, que ha firmado la fe de' muer-

te que antecede, es como se califica Presidente de este Tribunal

Civil, y como tal sus escritos se da entera fe y crdito en ambos juicios; y para que conste donde convenga, firmo el presente refrendado con el Real Sello de este Consulado. Burdeos 2 3
de Abril de 1 8 2 8 .
Registrado nm. 4 4 .
Francisco de Ferrari y Santa Cruz con rbrica.

i8

Lugar J< del real Sello de Oficio del Consulado de Espaa en

Burdeos; impreso con tinta.
Est escrito el original en papel sellado con los dos reales Sellos usados actualmente en Francia; que son el uno el ordinario
del papel impreso al margen con tinta, y el otro el llamado T i m bre Real estampado tambin al margen en seco.
Certifico yo D . Jos Sabau y Blanco, del Consejo de S. M., su
Secretario y de la Interpretacin de Lenguas, Arcediano

de

Aliaga, Dignidad de la Santa Iglesia metropolitana de Zaragoza, Bibliotecario de la Real Academia de la Historia y A c a d mico de nmero de la misma: Q u e la antecedente

traduccin

est bien y fielmente hecha en castellano del ejemplar francs

y legalizacin en castellano, que me fu exhibido para este efecto. Madrid seis de Mayo de mil ochocientos veinte y o c h o .
Entre reglones en la misma y Rumualdo, Comerciante residente.Vale.Jos Sabau y Blanco.

CATLOGO

RAZONADO
DE

OBRAS

DE

GO

L a dispersin por Europa y hasta por Amrica de las obras

del insigne genio del pasado siglo, es un invencible obstculo que
se presenta la formacin de un perfecto catlogo de aqullas.
Por otro lado, el peligro de atribuir al artista aragons pinturas
estampas que no fueron suyas, aumenta los inconvenientes de
esta ardua tarea. N o obstante, teniendo en cuenta que el mrito
es esencialmente relativo, an ms que en otra clase de estudios
(si se me permite la frase) en los del linaje del presente; que
Charles Iriarte, Lefort y Cruzada me han precedido en parte en
mi pensamiento y que la crtica ilustrada ha sido benvola al juzgar sus empresas, me decid recoger materiales para redactar
un trabajo parecido, pero de plan ndole ms amplios y completos.
Mis investigaciones, sin embargo, no han sido tan perfectas
que correspondan mis deseos. Sinnmero de cuadros de Goya^
he visto y estudiado; todos sus grabados y litografas, con rara
excepcin, han pasado por mi mano y he podido mi gusto
ap'- cciar sus bellas cualidades su demrito; pero la imposibilidad material de conocer cuantas obras ejecut el maestro aragons, salta la vista, y no de todas he podido obtener cabales n o - '
ticias descriptivas histricas. D e aqu que el catlogo presente
no sea en todas sus partes escrupuloso y exacto como yo deseara. Mas el simple aficionado, el inteligente crtico y el artista

192

de profesin, quienes interesan estas pginas, podrn mejorarlas y corregirlas con el amor al arte, en la contemplacin de las
estticas producciones del ilustre profesor, y con la

constancia

en inquirir la historia de las mismas.

Rstame slo ofrecer el testimonio de mi

agradecimiento

cuantas personas han coadyuvado mis designios ofrecindome

datos sobre cuadros y grabados de nuestro artista, y

contribu-

yendo, por consiguiente, que por primera vez aparezca en Es-

paa un Catlogo razonado y sistemtico de todas las obras de

Goya.

I
ASUNTOS RELIGIOSOS
FRESCOS
I . A l e g o r a de l a D i v i n i d a d d e l a G l o r i a .
Templo Metropolitano de Nuestra Seora del P i l a r . Z a r a g o z a . P i n t u r a de la
bveda cuadi-angular del coro de la capilla de la Santsima Virgen.

O c u p a el centro, e n medio d e l u m i n o s o s resplandores, el

T r i n g u l o q u e s i m b o l i z a uno d e los misterios m s e x c e l s o s
de nuestra sacrosanta religin, c o n el n o m b r e de D i o s inscrito en su c e n t r o en caracteres h e b r a i c o s . G r u p o s d e ngeles adoran el brillante y divino

e m b l e m a , debajo

del

cual, y la derecha d e quien c o n t e m p l a la o b r a , dos d e

aqullos,

a r r o d i l l a d o s , destcanse c o n v i g o r , as

la nube q u e l o s sostiene, del f o n d o v i v o y

como

caliente de la

composicin. T r a s d e este g r u p o pirdese el espacio indefinidamente, en el que flotan, a g r u p a d o s en sucesivos trminos, multitud d e querubines.

Esta pintura es de un maravillossimo efecto y de una entonacin y un bro admirables, aunque ha padecido mucho causa
3

194
de sucesivas restauraciones.Discutida la paternidad de ella
hace aos y atribuida por muchos D. Francisco Bayeu, fundndose en que veces este artista busc la fuerza y el contraste
dentro de la gamma de un mismo color, hoy reivindicamos nosotros para el verdadero autor la gloria de la obra, merced los
papeles del archivo de la catedral del Pilar, que publicamos en
el apndice nm. i . C o s t el fresco de G o y a quince mil reales,
habiendo sido de su cargo el pen y aparejos: lo ejecut en mil
setecientos setenta y dos, comenzndolo en fines de Enero primeros de Febrero y terminndolo en Mayo.

II.La Virgen, Reina

de los m r t i r e s .

Pintura de la bveda que hay enfrente de la capilla de San Joaqun.Catedral

del Pilar.Zaragoza.

L a S a n t s i m a V i r g e n , elevada sobre un t r o n o d e flotan tes nubes, aparece

rodeada

d e refulgentes r e s -

plandores, sirvindole d e animado y

sentada y

viviente dosel mul-

titud d e ngeles y querubines,

que, m o d o

de

corona,

circundan su frente c a n t a n d o alabanzas la Reina d e los

cielos y

ofreciendo ureas p a l m a s los mrtires, q u e fer -

vorosos

se humillan

trmino, l o s diconos
vrgenes

Santas

l o s pies
Santos

de M a r a . E n

Lorenzo

Eulalia y L u c a ,

Vicente,

Val y

de Arbus,

Santa Engracia,

S a n Sebastin, o c u p a

las

el R e y H e r m e n e g i l d o

y el a p s t o l S a n P a b l o ; siguiendo p o r la derecha,
transe S a n P e d r o

primer

Santo

encun-

D o m i n g u i t o de

q u e , en unin d e S a n A n d r s y

el otro centro d e la composicin en

frente la V i r g e n Mara. S i g u e n p o r el lado derecho S a n t a

Catalina

y los S a n t o s Justo y Pastor, y S a n P e d r o apstol

c o n S a n L a m b e r t o y otros mrtires, que, c o l o c a d o s en d i ferentes trminos, c o m p l e t a n el conjunto.

Cost las obras del Pilar la pintura al fresco de esta media

195

naranja, con la de sus cuatro pechinas tres mil pesos.La

empe-

z G o y a en el mes de Diciembre de 1780, y la termin en Febrero de 1 7 8 1 . L a iglesia del Pilar conserva el boceto original
de esta pintura y de las de las cuatro que siguen.

I I I . A l e g o r a de l a F e .
E s t e a s u n t o , y los tres siguientes, son l o s d e cada una d e
las pechinas de la b v e d a descrita en el n m e r o

prece-

dente.
I V . A l e g o r a de l a C a r i d a d .
V . A l e g o r a de l a F o r t a l e z a .
V I . A l e g o r a de l a P a c i e n c i a .
V I I . U n m i l a g r o de S a n A n t o n i o .
Iglesia de San Antonio de la Florida.Madrid.Pintura de la bveda de la cpula.

S o b r e una p e q u e a eminencia est el S a n t o , en pie, y

c o l o c a d o d e perfil, a l g o inclinado h a c i a adelante, extendidos sus b r a z o s y , c o n la m a n o del d e r e c h o , en actitud d e
e v o c a r d e su t u m b a un m u e r t o , p a r a q u e revele la muc h e d u m b r e , q u e acusa injustamente otro d e asesino, quin
h a sido su matador. S u r g e d e la t u m b a el c a d v e r desear n a d o y h m e d o p o r la horrible p o d r e d u m b r e , y , s e n t a d o
en una especie de banquillo, a b r z a l o p o r la espalda o t r o
personaje, en t a n t o q u e escucha c o n atencin las preguntas
q u e le h a c e S a n A n t o n i o . E n t r e estas d o s figuras h a y una
mujer c o n los b r a z o s abiertos y en actitud de misericordia;
su izquierda, un poc ms alto, un h o m b r e q u e mira con
fijeza el g r u p o , y tiene a p o y a d a l a m a n o d e a q u e l l a d o en
un g r u e s o p a l o . H e a q u el g r u p o principal, c u y o s l a d o s

196
hllase un numerossimo g e n t o d e hermosas mujeres,

que

visten el c a m p a n u d o y guarnecido guardapis, la nacarada

media, el b r e v e z a p a t o , la desprendida mantilla de tira y la
artificiosa trenza, y de traperos, chisperos y corredores de la
c u a t r o p e a , luciendo la coleta y la redecilla, el calzn y el
chupetn, el c a p o t e d e m a n g a s y el s o m b r e r o a p u n t a d o . E n
la primera z o n a d e la c p u l a h a desenvuelto el pintor t o d a
la escena, c o l o c a n d o su alrededor, c o m o alarde d e habilidad, un sencillo b a l c n , en el q u e se a p o y a n m u c h a s d e las
figuras,

descansan sus brazos

montados

sostenidos,

sus m a n o s , y

haciendo arrojadas

hllanse

volatineras,

algunos p i l l u d o s . F o n d o : paisaje a l g o m o n t u o s o , c o n r b o l e s . E l g r u p o principal destaca p o r claro y es lo m s ilumin a d o d e t o d a la b v e d a . L a s actitudes d e l o s personajes

la agrupacin d e las

figuras

son tan varias y

caprichosas

c o m o mltiples y arrogantes. M i d e d e d i m e t r o

la

seis metros, y en ella h a pintado G o y a unas cien

cpula

figuras.

G o y a ejecut esta pintura y todas las siguientes hasta el nmero X I X , que constituyen el total del decorado de la pequea
iglesia de San Antonio de la Florida, en el ao 1798; pues aunque hasta el i. de Julio de 1799 no se abri al culto y veneracin
pblica, el documento que copio continuacin justifica

lo

dicho.
Memoria de los gneros
Trapaga,

vecino

Coya, pintor
capilla

de pintura

del comercio

de Cmara

de San Antonio

y dems

que yo,

de esta corte,

de S. M. {que Dios
de la Florida,

S. M. en este ao de 1798, que

D.

Manuel

he entregado
guarde),

para

que ha pintado

con expresin

por

Ezquerray
D.

d Real

menor

es

Francisco

la obra de la

en

orden
la

de

forma

siguiente:
PRIMERAMENTE EN 15 DE JUNIO-DE

I798
12,17

Media arroba de ocre claro

Media arroba de ocre oscuro

25

Media arroba de albn f. molido, l o

125

Media arroba tierra negra,- 8 rs

100

....

197
Media arroba de esmalte, 10 rs

125

Media arroba tierra roja

12,17

Media arroba sombra de Venecia

50

Media arroba verdacho f . , i 1 6

200

Ocho libras de Ornaya f . , 16

128

D o c e libras y media de bermelln

de la China del Real es-

tanco, 80 rs

1 -ooo

Media resma de papel imperial de marca mayor

250

JDiez y ocho vasos de barro fino grandes para poner colores,

8 rs

144

E n 2 6 dicho. Quince libras tierra roja

iS

Diez libras de ocre oscuro

20

En S de Julio; cinco docenas de brochas de Lin grandes,

rs

330

D o c e brochas de peine finas de varios tamaos, 20 reales

cada una

D o s brochones letra K de virola

Dos brochas de letra E

12

Cuatro libras de cola fuerte

'

E n 30 dicho. Media arroba ocre claro

12,17

Media arroba" ocre oscuro

Media arroba albn f . , 6. 1 0

125

Media arroba tierra negra, 8

100

D o s arrobas y media de esmalte, 1 0

625

Media arroba tierra roja

Media arroba sombra

12,17
fina

Media arroba verdacho, 16

Media arroba minio.

5
200
5

Media resma papel imperial

250

Ocho libras de ornaya

128

Una libra y tres cuarterones de esponjas lavadas finas, 40 rs

Una docena de brochas finas de peine, 20 rs
Tres canterillas para tostar colores

70
240
9

E n 1 1 dicho de Agosto, ciento sesenta rs. vn. para comprar

cazuelas y barreos
Diez y nueve libras y media de negro fino de marfil, 24 rs.

16
468

Cuatro libras ail de flor, 64

226

Por veintids libras azul de Molina molido, 15

330

Cuatro libras ocre de siena

128

Libra y media de carmn superfino de Londres, i 40 rs, onza.

960

198
Media resma papel de marca mayor imperial de Genova,en 25o.

250

E n 26 dicho. Dos docenas de brochas nas de peine pelo de

tejn

240

Tres libras azul de Inglaterra

78

Una docena brochas ensollederas de pelo de tejn

96

E n 22 de Octubre; dos onzas laca superfina, 200 rs. onza..

400

Una libra negro humo

10

Y por el alquiler de un coche para da y vuelta el seor don

. Francisco G o y a desde su casa hasta la ermita de San Antonio, pagu seis mil doscientos cuarenta rs. vn. al respecto
de cincuenta y dos reales todos los das desde i . de Agosto hasta que se remat la obra

Importa

esta cuenta

en su justo

6.240

valor.

14.314

Catorce mil trescientos catorce rs. de vn. Madrid 20 de Diciembre de 1798

M a n u e l Ezquerra y T r a p a g a . E s t conforme esta

cuenta.Francisco

de G o y a . C o n mi intervencin.Florencio Martin.Recib, T r a p a g a .
(Arch. de Pal.Seccin del R l . Patrimonio.Real F l o r i d a . L e g . I.)

VICE X I X . A n g e l e s y q u e r u b i n e s .
A d o r n a n las pechinas d e la b v e d a g r u p o s
combinados

de dos y tres angelitos

mirada fija en el cielo, sostienen

desnudos

hbilmente
que, c o n la

cortinajes tapices

se

hallan recostados y sentados s o b r e paos y cojines blancos

y azules, s e m b r a d o s d e flores de

oro. E n los intrads

a r c o t o r a l se v e n hermossimas figuras que, m s

envueltas

del

menos

en leves tnicas, c o n las oscuras alas, y a r e c o -

gidas y a d e s p l e g a d a s al v i e n t o , estn las unas d e rodillas y

con las manos en
nas, y

cruz, las otras sujetando

fingidas

humillan su mirada de fuego la tienen

altar m a y o r . L o s

medios p u n t o s

intrads d e

corti-

fija

en el

los

arcos

del c o r o y del crucero ostentan, asimismo, r o b u s t o s n g e les, de cabellera rubia y trenzada los ms, desnudos d e pies,
brazos y pechos m u c h o s d e ellos, l e v a n t a n d o

sostenien-

199
d o l o s aludidos tapices cortinajes, cubiertos sus miembros
c o n vestiduras blancas guarnecidas d e b a n d a s cinturones
de colores fuertes, d e lazos y

otros accesorios. E l

artista

los h a representado en actitud d e rodillas en otra m s

enrgica, ora c o n las m a n o s cruzadas sobre el p e c h o e x tendidas v i g o r o s a m e n t e , ora descansndolas sobre las piernas c u b r i n d o s e c o n ellas el rostro.
Nada ms profano que el adorno referido; pero nada ms
bello, armonioso y brillante: es una inimitable sinfona de luz y
decolores.
D . Jos Mara Galvn ha reproducido en El
aguafuerte,

volumen I, Madrid

grabador

al

1874, los siguientes fragmen-

tos: Intrads del arco del crucero, lado del Evangelio (nm. 20);
Intrads del arco del crucero, lado de la Epstola (nm.

14):

Intrads del arco del coro, lado del Evangelio (nm. 22); Intrads del arco del coro, lado de la Epstola (nm. 26); Medio punto, del lado del Evangelio, medio punto,'del lado de la Epstola
(nm. 32); Intrads del arco toral, lado del Evangelio (nm. 42);
y en el volumen II, Madrid 1875, de dicha publicacin; una de
las pechinas (nm. 32).

Mres. Dumont y Chapn han grabado

en madera, sin carcter, algunas de dichas pinturas, en la obra

de C h . Iriarte: Goya, sa vie, ses ceuvres, etc.

CUADROS
I . A p a r i c i n de l a V i r g e n del P i l a r
Iglesia parroquial.Fuendetodos.Pintura al leo sobre las puertas del retablo

Obra pintada por G o y a en su niez, la cual, si carece de importancia artstica, la. tiene grande bajo el punto de vista histrico. Cuntase que cuando el maestro visit su pueblo natal en
los primeros aos del presente siglo, y vio la pinturas-mencionada exclam: no digis que eso lo he pintado

yo.

200

II.San

Braulio, Obispo

de

C o l o c a d o de frente y en pie; v e s t i d o
m a n t o y mitra; tiene su mano derecha

Zaragoza
de pontifical, c o n
extendida

en acti-

t u d de hablar, y en la izquierda lleva el bculo. D e b a j o de

la figura se lee: San

Bravlio.

Cuando se restaur la iglesia del Pilar en 1 7 1 8 , por Herrera, ejecut D . Francisco Plano, para la capilla llamada de San Braulio,
un retablo imitando orden de arquitectura, en cuyo centro debi
de colocarse algn cuadro de devocin. Andando el

tiempo,

G o y a pint encima al temple su San Braulio. Arrancado el lienzo

no hace muchos aos, y sustituido por una estatua, sin carcter,
de dicho santo, hecha por D. Salvador Paramo, fu enviado la
iglesia del Portillo, en donde ha servido, hasta el pasado ao,
para cubrir la entrada la honda capilla en que se coloca el
monumento de Semana Santa. E n obras este templo, fu sacado
de all el lienzo y entregado los padres Escolapios, quienes lo
tienen en el convento de las religiosas de su misma orden, antiguo de Agustinos observantes.
Dcese que G o y a pint al Obispo de Zaragoza en una maana, porque apremiado por el seor den

que terminase la

obra, en el mismo da tom los pinceles y la llev cabo en una

sesin brevsima, para poder asistir por la tarde una corrida
de toros que se verificaba. E l tono de la pintura es vigorossimo,
valiente; el alba roquete que el santo viste est hecho de envidiable manera. Pero el deterioro es lamentable y, por tanto, es
difcil apreciar hoy la pintura en sus detalles.

III.El

Marqus

de

Lombay

despidindose

de

su

f a m i l i a p a r a e n t r a r en l a C o m p a a de J e s s
Capilla de San Francisco de Borja. Catedral de Valencia.Lienzo

A b r a z a d o otro personaje (acaso el m a y o r de sus hijos)

se v e al M a r q u s en el m o m e n t o de

bajar por

la escalera

201

seorial y decir adis l o s s u y o s para trocar las c o m o d i d a des d e la vida, l o s honores y la riqueza, p o r la humildad

el constante servicio d e D i o s , p u e s t o prueba d e t o d o sacrificio.

U n m o z o d e p o c o s a o s y un nio le preceden.

U n a mujer, c o l o c a d a la izquierda, llora y enjuga sus lgrimas c o n un pauelo. M s lejos, los servidores y
criados

dems

d e la casa.

IV.San Francisco de Borja, asistiendo un

moribundo impenitente
Capilla de San Francisco de Borja. Catedral de Valencia.Lienzo

E n c i m a d e un lecho, c u y a s ropas, en c o m p l e t o desorden,

arrastran en parte p o r el suelo, se v e la figura del a g o n i zante impenitente, c o n los c a b e l l o s

erizados, semi rgidos

los m i e m b r o s p o r las convulsiones

d e la muerte, echan-

do

e s p u m a p o r la b o c a , y c o n el p e c h o descubierto. A l -

rededor

d e su c a b e z a horribles m o n s t r u o s q u e le

miran

c o m p l a c i d o s . S a n F r a n c i s c o , la derecha d e la c o m p o s i cin, c o n un S a n t o C r i s t o en su mano derecha, q u e presenta al m o r i b u n d o .

Los bocetos de este cuadro y del anterior los posee el Marqus de Santa Cruz (alto 0,37, ancho 0,26). Dichas notabilsimas obras han sido grabadas por Peleguer en 1805, y en madera por Etienne, para la obra de Ch. Iriarte.

V.Nuestro Seor Crucificado

A l t o , 3,55; ancho, 1,53.Lienzo

Seor: en vuestras manos e n c o m i e n d o

mi espritu.

H e aqu el m o m e n t o en el q u e h a querido el pintor representar Jess. A d o s a d o su c u e r p o

al s a n t o

madero, apo-

y a n d o sus pies sobre una repisa d e la misma cruz, cada u n o

de los cuales tiene a t r a v e s a d o s p o r un c l a v o , c a d a la c a b e -

202

za sobre el h o m b r o izquierdo, y derramando g o t a s d e san

gre las heridas de su frente, q u e crueles espinas circundan,
y las d e las manos, pies
m u n d o d a n d o el e j e m p l o

costado,

est

el S a l v a d o r del

d e amor, caridad y

abnegacin

m s grande q u e j a m s c o n t e m p l a r o n los siglos.

caderas una b a n d a d e fino lienzo. L a cruz, d e

Cie sus

esplndidas

dimensiones, destaca d e un fondo oscuro. E n la p a r t e su

perior tiene

la inscripcin

trilinge, en h e b r e o , g r i e g o

latn, q u e dice q u e es el crucificado

de los judos.Figura

Jess

Nazareno,

Rey

d e t a m a o natural.

Nmero 2.165 del catlogo del Museo del Prado. Procedente

del nacional de la Trinidad consecuencia de Real orden de
22 de Marzo de 1872. Estaba en el convento de San Francisco
el Grande de Madrid, de donde lo sac en 1836 la comisin incautadora de la Real Academia de San Fernando. H a y una copia de igual tamao, hecha por Felipe Abas, que se conserva en
la Sociedad Econmica Aragonesa de Amigos del Pas.

V I S a n B e r n a r d i n o de S e n a
Madrid.Iglesia de San Francisco el Grande.Alto, 4,80; ancho, 3,00.Lienzo

E n pie, sobre un p e q u e o montculo, se v e al S a n t o , c o n

un Crucifijo en la m a n o , predicando al R e y D . A l f o n s o d e
A r a g n y su numerosa corte, q u e a t e n t a m e n t e

le e s c u -

c h a n . G p y a se retrat ala derecha, entre la muchedumbre.

Ocup al autor dos aos la ejecucin del lienzo, desde el
20 de Julio de 1 7 8 1 , en que por Real orden se le encarg. Mientras lo pintaba

se le remuner con 6.000 reales del fondo de

Correos, y despus de terminado y colocado en la iglesia, con

4.000 ms, del mismo fondo de la renta de Correos. (Archivo
general central.)
L a casa de Torrecilla posee dos bocetos de la obra; uno con
varias modificaciones; el otro con la supresin del retrato que
Goy. hizo de s mismo en uno de los personajes de la cort del

2C-3
R e y D . Alfonso. E l boceto pequea reproduccin que don
Francisco Zapater, de Zaragoza, posee, es apcrifo, en mi juicio.
(Alto, 1 , 2 5 ; ancho, 0 , 6 4 . Lienzo.)

VILJess
Capilla

de la Casa

crucificado.
del N u n c i o . T o l e d o .

D i c e as el S r . A m a d o r d e los R o s en su Toledo
resca (Madrid, 1 8 4 5 ) :

. . . A l frente de la puerta

pinto-

existe

el

altar, c u y o r e t a b l o , en e x t r e m o sencillo, encierra un lienzo

q u e figura un crucifijo,

cuadro d e buena manera, atribuido

p o r a l g u n o s eruditos t o l e d a n o s D . F r a n c i s c o G o y a , y t e nido, en c o n c e p t o d e otros, c o m o produccin d e D .

Fran-

cisco B a y e u . N o s o t r o s confesamos q u e la p o c a luz d e la

capilla, apesar de haberla visitado distintas v e c e s , n o n o s
dej disfrutar lo b a s t a n t e d e este lienzo, para q u e p o d a m o s
dar sobre l, decididamente, nuestro v o t o ,

dejando nues-

tros lectores el cuidado d e e x a m i n a r l o , por si llegan ser

m s afortunados q u e n o s o t r o s l o fuimos.
/

V I I I . E l prendimiento de J e s s .
Alto, 3,00; ancho, 2,00.Lienzo.Catedral de Toledo.Sacrista.

E n el centro d e la c o m p o s i c i n ,
do, vestido

el S a l v a d o r

d e l mun-

d e larga tnica, c o n los pies d e s c a l z o s y h u -

milde la vista, r o d e a d o d e g e n t e s q u e vociferan

y le in-

sultan; uno parece amenazarle iracundo intenta atar la

espalda los b r a z o s del S a g r a d o R e o . A

su derecha, y e n

primer trmino, Judas Iscariote c o l o c a d o d e perfil, seala

c o n el d e d o

ndice d e la m a n o

derecha al D i v i n o

t o d e su infame traicin, al tribuno c o m a n d a n t e

a b o m i n a b l e turba deicida. E s t e j q u e est
quierda d e Jess, armado c o n u n g r a n

objed e la

situado l a izcuchillo

al cinto,

tiene sus d o s manos a p o y a d a s en una lanza a l a b a r d a ; y

204
a l g o inclinado el cuerpo hacia adelante, m e r c e d al indicado
a p o y o , y escucha, con prfida sonrisa, la delacin del mal
apstol.

I X . E l T r n s i t o de S a n J o s .

X . A s u n t o d e l a v i d a de S a n B e r n a r d o .

X I . A s u n t o de l a v i d a de S a n t a L u d g a r d a .
Infirese q u e G o y a ejecut estos tres lienzos d e d e v o cin por l a lectura d e una carta q u e dirigi Z a p a t e r d e s de Madrid e n 6 de Junio d e 1 7 8 7 , en la que dice:
Para el d a d e S a n t a A n a h a n d e estar tres c u a d r o s
d e figuras del natural c o l o c a d o s en su sitio, y d e c o m p o s i cin, el u n o El

Trnsito

do, y o t r o d e Santa

de San Josef, otro d e San

Ludgarda,

Bernar-

y an n o t e n g o e m p e z a d o

n a d a para tal obra, y se h a d e hacer p o r q u e lo h a m a n d a d o

el R e y . . .
X I I . N u e s t r a S e o r a del C a r m e n .
S u p o n g o que debi' ejecutar G o y a un lienzo de d e v o c i n
representando esta V i r g e n , consecuencia d e las siguientes lneas d e una carta s u y a dirigida D . M . Z a p a t e r , fecha
1 0 d e E n e r o d e 1 7 8 7 , en Madrid:
. . . . . . y a cumplir c o n tu e n c a r g o , y el o t r o d e
Seora

del Carmnatela

Nuestra

h a r sin d u d a alguna, p e r o ahora

n o p u e d o p e r d e r u n da, p o r q u e m e he retrasado c o n

las

obras del R e y , y n o pienso h a c e r nada q u e n o c u m p l a con

esta obligacin tan precisa; c o n q u e en d e s e m b a r a z n d o m e
dime d e q u t a m a o p a r a tener e l l i e n z o preparado.
"Y en c a r t a del 4 d e M a y o e x c l a m a G o y a :

205
Qu V i r g e n del C a r m e n te h e de pintar tan

hermosal

D i o s n o s deje vida p a r a su santo servicio...

E n las de 31 de M a y o y 2 de Junio de 1 7 8 8 , l a m n t a s e
d e n o haber p o d i d o t e n e r hecha la imagen de Nuestra S e ora del C a r m e n , causa de sus tareas p a r a la fbrica

de

S a n t a B r b a r a , innumerables e n c a r g o s .

XIII.La Inmaculada Concepcin.

XIV.San Bernardo.
XV.San Benito.
XVI.San Raimundo.
E s t o s c u a t r o c u a d r o s , c u y a s figuras son d e t a m a o natural, l o s pint G o y a p a r a el c o l e g i o d e C a l a t r a v a d e la U n i versidad de S a l a m a n c a . V a l i r o n l e 4 0 0 d o b l o n e s ; y la h o n r a
d e q u e el presidente del consejo d e las O r d e n e s , D . G a s p a r
M e l c h o r d e J o v e - L l a n o s , le manifestase d e oficio la satisfaccin c o n que la noble corporacin q u e presida haba
v i s t o el b u e n d e s e m p e o en la encomienda q u e se le hab a h e c h o , el e s m e r o y diligencia con q u e haba concluido
dichas pinturas y el mrito sobresaliente de

stas.(Ma-

drid 11 d e O c t u b r e d e 1 7 8 4 ) .

XVII.La Virgen de los Dolores.

D e d c e s e q u e pint G o y a este c u a d r o de d e v o c i n , de
las siguientes lneas d e una de sus cartas dirigidas don
Martn Z a p a t e r .

n o t e n g o t i e m p o para m s q u e decirte q u e aqu t e n g o

el San Cristbal

y q u e al reverso te har la D o l o r o s a . . . . .

(Madrid 6 de S e t i e m b r e de 1 7 7 5 ) .

206

XVIII.Santas J u s t a y Rufina.
Alto, 3,09; ancho, 1,77.Lienzo.Catedral de Sevilla.Sacrista d los Clices

Est

c o l o c a d a S a n t a Justa la derecha del c u a d r o

ladeada su figura hacia el centro: S a n t a Rufina la izquierda, vista d e frente y un p o c o m s atrs. A m b a s miran

al

cielo, que, en su sentido sobrenatural, est r e p r e s e n t a d o

tan slo p o r un resplandor o p a c o y blanquecino, q u e desciende, en a p r e t a d o h a z de r a y o s luminosos, s o b r e las cab e z a s d e las v r g e n e s mrtires.
L a s dos tienen en sus m a n o s p a l m a s y alcarrazas, smbol o s de su martirio y de su profesin. Justa sujeta c o n las
d o s m a n o s el r a m o y la vasija: Rufina, c o n la diestra la
palma y

c o n la izquierda l a obra de alfarera,

oprimida

contra su p e c h o . A m b a s llevan los pies desnudos, p o r q u e

as las h i z o conducir D i o c l e c i a n o los m o n t e s

Marianos

para^probar su fortaleza e n la fe de C r i s t o . C u b r e n t o d o s
sus m i e m b r o s la tnica y tunecilla de g r u e s o p a o , formand o e s p a c i o s o s p l i e g u e s , y de sus h o m b r o s p e n d e n largos
m a n t o s estolas, q u e arrastran en el suelo, f o r m a n d o mltiples y menudas arrugas.
A la izquierda d e S a n t a Rufina, y c o l o c a d a de frente, se
v un fiero len lamiendo l o s pies de e s t a v i r g e n .

Delante

d e las dos estn esparcidos p o r la escena la c a b e z a y fragm e n t o s del dolo de la diosa S a l a m b o n a V e n u s , q u e ellas
m i s m a s d e s t r o z a r o n y hollaron, llevadas de su fe enrgica
y militante, el da e n que l o s gentiles celebraron en
las impdicas fiestas de A d o n i s . A lo l e j o s ,

Sevilla

desvanecidas,

detrs d e unos montculos, la catedral hispalense y su t o r r e

de la Giralda.
F i r m a d o : Francisco
tao y primer pintor

de Goyay Lucientes.Csar

de cmara

delRey.

r a s un p o c o m a y o r e s que el natural.

Ao

Augus16'17.Figu-

207
N o hay cosa ms inadecuada, dice D. Pedro de Madrazo, que
el carcter que dio G o y a las Santas Justa y Rufina, pintadas para
la sacrista de la catedral de Sevilla. Y nada ms impropio (aadimos nosotros), que el Anlisis de un cuadro que pint don
Francisco G o y a p a r a l a

catedral de Sevilla.Lase en este

folleto que, en el cuadro de G o y a de la catedral de Sevilla, la

mirada de las vrgenes mrtires, y la luz derramada sobre sus
cabezas, indican un xtasis arrobamiento y una gloria incomprensible, que sus posiciones y expresin estn penetradas
de un anhelo mstico, y una apacible conformidad que cautivan,
que, por dicho lienzo, hay que conceder su autor el ttulo de
pintor

original

en los asuntos heroicos y sublimes de nuestra

religin, y que, si el cabildo hispalense perdi clebres cuadros

en los aos de la invasin francesa, puede compensarlo con el
de Goya, colocndolo al lado de los de Campaa, Vargas, R o das, Cano, Zurbarn, Murillo, y de otros aventajados profesores
de la Andaluca, que tanto contribuyen al adorno y riqueza de
su grandioso templo.Cen Bermdez, autor de estos elogios
extraordinarios y desatinados, ofuscse por la amistad que profesaba Goya. D e otra suerte, no se explica cmo crtico tan
juicioso y bien aconsejado viera aquellas excelencias en el ms
profano, mundanal y desgraciado cuadro de los religiosos que
pint Goya.

XIX.San Jos de Calasanz.

Alto, 2,50; ancho, 1,80.Lienzo.Madrid.Iglesia

de S . Antonio Abad, de los Padres

Escolapios.

A r r o d i l l a d o s o b r e un a l m o h a d n a l g o la derecha del
cuadro, y c o l o c a d o d e perfil,
vuelto hacia el espectador,

c o n el rostro a l g n

tanto

est el ilustre fundador d e la

orden escolapia. Con| sus m a n o s juntas, el m a n t e o sobre sus

h o m b r o s , graciosamente

plegado

c a d o en el suelo, cu

brindole t o d o su c u e r p o , pendiente del cuello l a

estola, c u y a s

extremidades

del cojn, est el santo

sagrada

descansan en l a parte anterior

a r a g o n s en actitud d e recibir el

208
sacramento d e la Eucarista. U n nimbo luminoso r o d e a su
venerable cabeza, s o b r e la q u e baja de lo alto un resplandor opaco.
H a sido reproducido con profusin en estampas devotas grabadas en acero.

X X . N a c i m i e n t o del N i o J e s s .
Aleo, 0,19; ancho, 0,22.

Pintura ejecutada sobre piedra de pizarra.La cabeza de la

mua asno resalta con mucha verdad y vigor, y

es muy ca-

racterstica de la manera de Goya.Pertenece D . Patricio L o zano.Madrid.

X X I . T o b a s y el n g e l .
Alto, 0,18; ancho, 0,25.Lienzo.

Propiedad de los herederos de D . Pascual Calvo, Valladolid.

B o c e t o de este cuadro, en poder del Sr. Zapater, de Zaragoza.

XXILAsunto

XXIILLos
E s t o s llevan

su p a d r e

hijos

bblico.

de

Jacob.

la ensangrentada

tnica de su

hermano Jos.
Propiedad estos dos de Mr. Jean Gigoux, Pars, segn Iriarte.

XXIV

XXVI.Tres

cuadros

mrito que pint G o y a p a r a

T o r r e r o , de

la

de v e r d a d e r o
iglesia del

valor

M o n t e de

Zaragoza.

L a nota de estos tres cuadros y de los dos siguientes, creo que

la tom de un papel de P. V . Carderera, aunque no lo recuerdo

209
con evidencia.Respecto los destinados la pequea iglesia
de Torrero, al presente no se conserva all ninguna obra cono
cida del clebre genio de Fuendetodos, ni que lo haga sospechar
el ms insignif icante de los rasgos de los medianos cuadros de
las capillas.
.San Juan.
XXVHI.San Francisco.
Estos dos lienzos f ueron pintados con destino Amrica. Ig
noro cules de los Juanes y Franciscos f ueron los elegidos para
ser pintados por Goya.

XXIX. S a n t a Omelina.
Valladolid.Iglesia de Santa Ana.

R e p r e s e n t a d a orando.

X X X . L a m u e r t e de S a n J o s .

Valladolid.Iglesia de Santa Ana.

E l c u e r p o del S a n t o y a c e e x t e n d i d o ; su derecha Jesu

cristo, su izquierda la V i r g e n S a n t s i m a .

X X X I . S a n Bernardo y S a n Roberto.
Altp, ,; ancho, 1,60.Lienzo.Valladolid.Iglesia

de Santa Ana.

L o s d o s santos bautizan un c a t e c m e n o .

. S a n Pedro.
Alto, 3,30; ancho, 4,40.Lienzo.Catedral de Valladolid.

E l S a n t o o f rece un p e d a z o d e p a n un p o b r e q u e hace
salir de su t u m b a .
14

2I

XXXIII. J e s s yacente.
Cita Iriarte este lienzo como existente en el palacio arzobispal
de Toledo.
XXXTV.La

Sacra

Familia.

Propiedad de la casa de Noblejas.Madrid.

X X X V . S a n Blas.
Iglesia de Urrea de G a n provincia de Zaragoza.
(

XXXVI. L a

Asuncin

de l a

Virgen.

Iglesia parroquial de Chinchn,Retablo del altar mayor.

II
RETRATOS
I.Retrato

del R e y D. C a r l o s III e n traje

de cazador.

Alto, 2,10; ancho, 1,27.Lienzo.

F i g u r a d e c u e r p o entero y t a m a o natural, q u e represent a al a u g u s t o S o b e r a n o en pie, escorzando el l a d o izquierdo, y vestido e n traje d e c a z a , c o n casacn gris, calzn y
botn p a r d o y c h u p a amarilla. C o n la m a n o izquierda s o s tiene la e s c o p e t a , y en la derecha lleva l o s guantes. L a c a b e z a cubierta c o n un sombrero n e g r o tricornio, bandas al
p e c h o y el cuchillo d e m o n t e al cinto. A
un perro b l a n c o c o n el letrero Rey

sus pies, e c h a d o

nuestro Seor

en el c o -

llar. F o n d o : c a m p o rido c o n alguna m a t a y m o n t e s en la

lontananza.
Nm. 1.144 del Catlogo del Museo del Prado, por D . Pedro
de Machazo, en el cual hllase incluido entre los lienzos de

Escuelas espaolas

indeterminadas.

E l respetable crtico citado ha escrito lo siguiente: Crese

generalmente d G o y a

este retrato, y el artista-escritor fran-

cs Mr. Charles Iriarte en su reciente obra Goya, sa vie, ses

212

ceuvres, etc., presume probarlo alegando pormenores ms que

razones, y diciendo que aquel pintor lo ejecut

poco de

presentarle Carlos III el clebre Conde de Floridablanca, su

protector, por los aos de 1782 1783, y que le pint con el
traje de caza favorito suyo, minuciosamente descrito por el
Duque de Fernn Nez en las Memorias

que dej sobre su

vida.Sin negar nosotros que Carlos III se hizo retratar en

semejante conformidad, slo nos oponemos que fuese G o y a
el que lo ejecutara. Puede ser este retrato copia de otro pintado
en aples siendo D. Carlos R e y de las dos Sicilias, que encontramos inventariado

en 1 7 4 6 , entre los cuadros que posea

D . Isabel Farnesio en el Pal. de San Ildef., y despus en 1 7 7 4

a

entre los que formaban la coleccin de Carlos III, y a R e y de

Espaa desde 1759.
E l ltimo de los citados inventarios, redactado en poca en
que an G o y a no haba sido presentado Carlos III, le describe de esta manera: Nmero 742, el R e y D . Carlos, nuestro
seor, de cuerpo entero, vestido de caza con una perra blanca.
Alto, 9 pies; ancho, 6. Pieza3.*

de azulejos.- Verdaderamente,

el lienzo que contemplamos y el personaje en l retratado, representa, no los treinta aos escasos que debiera tener, sino setenta aos por lo menos, de donde deducimos que el presente
cuadro, es el mismo que vino de aples para D . Isabel Fara

nesio, disminuido en tamao y repintada en l la cabeza hacia

los aos 1786, es una copia ejecutada por entonces, variando
la fisonoma del R e y y representando su semblante curtido por
el sol y la intemperie. D e ninguna de las dos maneras, aun
cuando G o y a interviniese dando algunos toques en la cabeza de
este retrato, puede decirse suya la obra. L o fro y

destemplado

del conjunto nos hace atribuirla cualquiera de los pintores ado.

cenados

de aquella poca, como L a Calleja, Castillo, Barba-

za, etc.
Nosotros aadiremos las atinadas observaciones del seor
Madrazo: i . Q u e en efecto, la obra no es de Goya, mas s
creemos que sus pinceles dejaron en ella algn rastro perceptible en el rostro del retratado y en los accidentes del cuadro.
2 . Q u e desde luego la tenemos terminantemente por una copia
0

213
hecha de manos de cualquiera de los citados pintores

minora,

sdera de entonces. 3 . Q u e el original que sirvi de modelo no

0

es otro sino el magnfico retrato que pint Mengs ante el mismo

Monarca D . Carlos HT, dejando sin concluir del todo la mano
derecha y algunos adornos. Esta notable semblanza

pict-

rica, de tamao de ms de medio cuerpo (alto, 1 , 4 7 ; ancho 1,05:

lienzo), era propiedad del brigadier Mengs, hijo

del artista,

quien lo vendi en 1833 al comisario de la Santa Cruzada, y

por ltimo, pas tener preeminente sitio en la coleccin de retratos antiguos de personajes ilustres que form el acadmico
Carderera. Fu grabado grandemente por Carmona en 1783.
Iriarte cita otro retrato de Carlos III en traje de caza (propiedad del Duque de Fernn Nfiez.) A juzgar por lo que dice,
aunque no lo he visto, supongo que ser una reproduccin del
anterior lienzo, en cuanto la representacin del personaje. Mas
no puedo conjeturar de igual suerte sobre si el cuadro es autntico es copia de Goya; pues como he dicho, no lo he visto.

I I . L a f a m i l i a de Carlos I V
A l t o 2,80; ancho 3,36.Lienzo

O c u p a el centro del cuadro la R e i n a Mara L u i s a , t e niendo c o n la m a n o

izquierda al Infante D . F r a n c i s c o d e

Paula A n t o n i o , su hijo menor, y a b r a z a n d o c o n la derecha

la Infanta D o a Mara Isabel, esposa m s tarde del heredero d e la c o r o n a d e a p l e s , D . F r a n c i s c o ,

padre de

D o a Mara Cristina d e B o r b n . A la derecha d e este g r u p o , la hija d e D . F e r n a n d o I V , R e y d e a p l e s , D o a M a ra A n t o n i a , primera mujer del Infante primognito D . F e r n a n d o , q u e est en primer trmino, y

la derecha d e

a q u l l a : d e t r s d e ste, su hermano D . C a r l o s Mara Isidro

y D o a Mara Josefa, hermana m a y o r d e C a r l o s I V . A e s paldas del g r u p o se deja

v e r el autor d e l cuadro, en p i e ,

delante d e su lienzo. A

la derecha del espectador

iz-

quierda d e la R e i n a , se v e , en primer trmino, y c o m o l a

214
figura

m s saliente, la del R e y D . C a r l o s , perfilada su iz-

quierda, y c o n la m a n o d e este m i s m o lado a p o y a d a en e l

p o m o del espadn: detrs d e l el Prncipe d e P a r m a d o n
L u i s ; su mujer

Mara Luisa,

Princesa d e P a r m a ,

c o n un

nio d e p e c h o en los brazos; el Infante D . A n t o n i o , hermano d e l R e y y presidente q u e fu d e la Junta de g o b i e r n o el

a o 1 8 0 8 , y la Infanta C a r l o t a Joaquina, q u e cas, a n d a n d o
el t i e m p o , c o n el Infante d e P o r t u g a l D . Juan Jos. L l e v a n
todos l o s retratados traje d e corte: l a R e i n a y las Infantas
traje blanco, c o n d o b l e falda d e tis d e o r o en aquella y d e
seda plata en estas, y c o n anchas cenefas d e v i s t o s o b o r d a d o sobre felpa. A d r n a n l e s

los peinados de todas

ellas

ricas j o y a s , e x c e p c i n d e la nia D o a Mara Isabel, q u e

slo tiene prendida una flecha d e oro: la R e i n a y l a Princesa d e P a r m a llevan collares d e pedrera: t o d a s ostentan la
b a n d a d e Mara Luisa. D . Carlos' I V viste c a s a c a , c h u p a y
calzn d e color d e h o j a seca, b o r d a d o s d e plata,

y cruzan

su p e c h o las bandas d e Carlos I I I y d e la o r d e n d e C r i s t o

de P o r t u g a l , y d e su cuello p e n d e el T o i s n d e O r o . L o s
Infantes D . Carlos y D . F r a n c i s c o y el futuro R e y d e E t r u ria visten d e colorado, y el Infante p r i m o g n i t o d e azul.

E s digno de particular mencin que el retrato de D .

Mara

Antonia, hija de D . Fernando I V , R e y de aples, y primera esposa que haba de ser de D . Fernando V I I , est colocado, en el
cuadro de familia descrito, con el rostro vuelto hacia atrs, de
suerte que sus facciones no se distinguen. Esta singularidad es
debida que no lleg de aples retrato alguno de S. A . para
que G o y a se hubiese servido de l en su o b r a . U n a buena copia
del cuadro en pequeas dimensiones (alto 0 , 7 9 , ancho 0 , 6 3 : lienzo), posea D . Valentn Carderera; quien, asimismo en la coleccin de retratos de personajes ilustres que era de su propiedad,
conservaba uno de la aludida infanta D." Mara Antonia, que,
aunque de ejecucin tmida, es curioso por ser el nico que se
conoce de la ilustre d a m a . L a familia

de Carlos IV

es el n-

215
mero 7 3 6 del catlogo del Museo del Prado, escrito por D . P e .
dro de Madrazo. Madrid 1872; 1 8 7 8 , G r a b a d o

por M . Morel,

en madera, para la obra sobre G o y a de C h . Iriarte.

Este lienzo monumental, y los diez retratos siguientes, fueron
ejecutados en Aranjuez, y costaron la corona
velln. A s lo justifica la cuenta que existe en
R e a l Palacio,

reales
del

copiada continuacin:

Cuenta de D, Francisco
los gastos

10.634

el Archivo

ocurridos

de Goya,primer

en la jornada

tos de SS. MM. y Real

pintor

de Aranjuez

de Cmara
para

sacar

de S. M., de
los diez

retra-

familia.

D e los lienzos y bastidores para dichos diez retratos, p a g u . . . .

D e cajones para llevarlos y su conduccin, pagu.

980
4
2

Del lienzo grande para colocar toda la Real familia

860

D e carruajes, cuatro viajes

1.14

Gastos de manutencin

Seis onzas de oro que la Reina me mand pagase Dacher y las

incluyese en mis gastos, segn recibo que se acompaa

1.920

A D . Manuel Ezquerra y Trapaga, por los colores y dems gneros pertenecientes la facultad de la pintura

2.114
10.634

Madrid 1 3 de Junio de 1800.Francisco de G o y a . P a l a c i o 2 7 de Julio de 1 8 0 0 . E l Sumiller de Corps. >

Excmo. Sr.: Previniendo con esta fecha al tesorero general que satisfaga al pintor de Cmara, D . Francisco Goya, los 10.634 reales

que han

importado los gastos de sacar diez retratros del R e y N . S . y su Augusta

familia, lo aviso V . E . para su gobierno. Dios e t c . S a n Ildefonso, 7
de Agosto de 1.800.Miguel Cayetano S o l e r . S r . Marqus

de Ariza.>

(Arch. de Pal.)
En cumplimiento de las Reales Ordenes de 30 de Enero y 7 de A g o s to de 1.800, que originales acompaan, se pagaron

al pintor de Cmara

D . Francisco de Goya veinte y cuatro mil ochenta y ocho reales de velln,

importe de los gastos causados en dos cuadros de los retratos de sus M a jestades y su Real familia, de que dio dos recibos con las mismas fechas
de las citadas Reales rdenes, uno de 13.454 reales y otro de 10.634. >
(Archivo
leg. 32.)

gral.

de Simancas,

Direccin del Tesoro, invent.

16, guin 2 3 ,

26

I I I . R e t r a t o de l a I n f a n t a D. M a r a J o s e f a , p r i m e r a
a

h i j a d e l R e y D. C a r l o s I I I .
Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o p r e c e d e n t e .
Nm. 739 del catlogo del Museo del Prado.

I V . R e t r a t o d e l I n f a n t e n i o D. F r a n c i s c o d e P a u l a
A n t o n i o , h i j o m e n o r d e D. C a r l o s I V .
Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o d e medio cuerpo para el c u a d r o de l a familia de

Carlos I V .
Nm. 740 del citado catlogo.

V . R e t r a t o d e l I n f a n t e D. C a r l o s M a r a I s i d r o , h i j o
d e D. C a r l o s

IV.

A l t o , 0,74; ancho, o,6o.Lienzo.

E s t u d i o e n b u s t o p a r a e l c u a d r o d e la familia d e

Carlos

I V , c o n algunas variantes.
Nm. 741 del citado catlogo.

V I . R e t r a t o del P r n c i p e de P a r m a ,

yerno

de D, C a r l o s T V * .
A l t o , 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o d e l a familia de Carlos

rv.

Nm. 742 del citado catlogo.

217
VILRetrato

d e l I n f a n t e D. A n t o n i o ,

hermano

de C a r l o s I V .
Alto, 0,74; ancho, 0,60.Lienzo.

E s t u d i o en b u s t o p a r a el c u a d r o de l a familia de Carlos I V .
Nm. 7 4 3 del citado catalogo.
V I I I . R e t r a t o d e l a P r i n c e s a de P a r m a ,
D.

Mara

Luisa.

E s t u d i o para el cuadro de la familia de C a r l o s I V .

. IX. R e t r a t o

de l a I n f a n t a n i a D .

Mara

Isabel,

f u t u r a m u j e r del P r n c i p e h e r e d e r o de a p l e s .
E s t u d i o p a r a el c u a d r o d e la familia d e C a r l o s I V .
X . R e t r a t o d e l I n f a n t e h e r e d e r o D. F e r n a n d o .
E s t u d i o para el c u a d r o de la familia de C a r l o s I V .
X I . R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s I V .
E s t u d i o en b u s t o p r o l o n g a d o , p a r a el cuadro de la familia de C a r l o s I V .
Existen buenas copias en poder de particulares y asociaciones,
con el carcter del original. Grabado por Rafael Esteve, Brandy,
Carmona y E. Lemus.
X I I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a .
a

E s t u d i o en b u s t o p r o l o n g a d o , para el cuadro de la familia de C a r l o s I V .

218

H a sido copiado con carcter repetidas veces.Grabado por

Esteve, Carmona, Lemus y Maura.

X i l l . R e t r a t o e c u e s t r e d e l R e y D. C a r l o s I V .
Alto, 3,36; ancho, 2,79.Lienzo.

M o n t a un c a b a l l o p o , castao y b l a n c o ,

y viste el u n i -

forme d e coronel d e guardias d e C o r p s . F o n d o : paisaje c o n .

un a r r o y o . F i g u r a

d e t a m a o natural, un t a n t o

vuelta

hacia su izquierda.
Num. 731 del catlogo del Museo del Prado.

XIV.Retrato

e c u e s t r e de l a R e i n a D .

Mara

Luisa,

m u j e r de C a r l o s IV.
Alto,

3,36; ancho,

2,79.Lienzo.

M o n t a horcajadas sobre un caballo c a s t a o , q u e lleva

la crin t r e n z a d a . V i s t e la a u g u s t a seora uniforme d e c o ronel d e guardias d e C o r p s . L a silla d e montura lleva g u a l drapa d e t e r c i o p e l o v e r d e

b o r d a d a d e o r o . F o n d o : pas

quebrado, cielo a n u b a r r a d o . F i g u r a
mirando h a c i a

su i z q u i e r d a . L i e n z o

de tamao
compaero

natural,
del an-

terior.
N u m . 732 del citado c a t l o g o . H a sido grabado por M . Sotain en madera, como remate de capitulo, para la obra de Charles Iriarte, Goya, sa vie, ses uvres, etc., y por J. M . Galvn, en
el Grabador

al agua fuerte.

Vol. L, 1874, nm. 6.

X V . R e t r a t o de c u e r p o e n t e r o del R e y

D.

Carlos

IV.

Alto, 2,02; ancho, 1,26.Lienzo.

V i s t e el uniforme d e coronel d e guardias d e C o r p s , calz n encarnado y

media d e seda blanca. E s t en p i e , c o n

219
el sombrero en la m a n o

izquierda y el b a s t n en l a dere-

c h a . T a m a o natural.
Nm. 7 3 7 del citado catlogo.Procede del secuestro del
Prncipe de la Paz.

X V I . - R e t r a t o d e c u e r p o e n t e r o de l a
D.

Reina

Mara Luisa.

Alte-! 1)99! ancho, 1,26.Lienzo.

V i s t e basquina d e seda n e g r a y

corpino, con

mangas

e s c o t a d a s de color naranja; lleva mantilla de blonda, y un

g r a n l a z o d e color d e rosa en la c a b e z a , z a p a t o en punta,
blanco y b o r d a d o d e oro c o n t a c n alto. E s t en pie, a l g o
perfilada hacia su izquierda, con el a b a n i c o sostenido
la m a n o

con

derecha j u n t o al p e c h o , y cada naturalmente la

izquierda.Tamao

natural.Lienzo

c o m p a e r o del an-

terior.
Ntm. 7 3 8 del citado catlogo.Procede del secuestro del
Prncipe de la Paz.

X V I I . R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s I V .
Alto, 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

Este lienzo y los tres siguientes pertenecen la galera del

Real Palacio de San Telmo, Sevilla, de S. A . R. el

Sermo. se-

or Infante Duque de Montpensier.

X V I I I . R e t r a t o de l a R e i n a D.

Mara Luisa.

A l t o , 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

X I X . R e t r a t o d e l R e y D. F e r n a n d o V I I ,
siendo P r n c i p e de A s t u r i a s .
Alto, 0,82; ancho, 0,66.Lienzo.

220

X X . R e t r a t o de l a I n f a n t a Isabel, d e s p u s R e i n a
de l a s P o s Sicilias.
A l t o , o,8a; ancho, 0,66.Lienzo.

R e p r e s e n t a d a la edad d e d o c e a o s .
Este retrato y el anterior son muy notables por su entonacin
y colorido.
X X I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a .
a

A l t o , 1,57; ancho, 1,10.Lienzo.

F i g u r a de m s d e m e d i o c u e r p o , un p o c o vuelta su
derecha, c o n el b r a z o de este l a d o e x t e n d i d o y

sealando

c o n el abanico, q u e l l e v a e n la m a n o , la corona r e a l colocad a s o b r e una c o l u m n a velador. E l b r a z o izquierdo

cado

naturalmente. E l t o c a d o consiste e n traje d e m e d i o e s c o t e

con. viso azul oscuro, y

salpicados d e piedras el p e l o y la

falda. C o n s t i t u y e el f o n d o del c u a d r o un tapiz q u e viene d e

d e r e c h a izquierda.
Serva este retrato para modelo de los grabados que aparecan
en las guas deforasteros de la poca.Pertenece la Real Academia de la Historia.
X X I I . R e t r a t o de l a R e i n a D . M a r a L u i s a ,
a

m u j e r de D. C a r l o s I V .
A l t o , 1,11; ancho, 0,76.Lienzo.

R e t r a t o d e m e d i o cuerpo, c o l o c a d a d e frente l a

figura:

sostiene con l a m a n o d e r e c h a el a b a n i c o y la izquierda descansa

sobre

aqulla.

V i s t e traje n e g r o e s c o t a d o y

de

m a n g a corta, c o n a d o r n o s d e encajes b l a n c o s . E l p e i n a d o
le c u b r e la mitad d e la frente, e n

finsimo

rizado, y c a e

los d o s l a d o s d e la c a b e z a en h e r m o s o s b u c l e s de pelo cas-

221

tao oscuro, alternados con encajes, que descansan

sobre

los h o m b r o s , partiendo de las espigas y plumas q u e guarnec e n el p e i n a d o .

Nm. 215 del catlogo de las pinturas existentes en el Palacio
de Boadilla del Monte, propiedad de la Sra. Duquesa de Sueca,
Condesa de Chinchn, D .

Carlota Luisa de Godoy y Borbn,

cuyo abuelo materno fu el Sermo. Sr. Infante D . Luis, que

tuvo por pintor predilecto y de Cmara D. Francisco Goya.

X X I I L R e t r a t o d e l R e y D. C a r l o s

IV.

Alto, 1,09; ancho, 0,76.Lienzo.

R e t r a t o d e medio cuerpo: viste el M o n a r c a

pa

calzn

d e terciopelo encarnado;

casaca, chu-

las dos

primeras

prendas adornadas c o n pasamanera y b o t o n e s en las solapas, m a n g a s y bolsillos.

S e v e la m a n o derecha del retra-

t a d o m e d i o cubierta por los encajes que salen d e la m a n g a

d e la casaca: el brazo izquierdo descansa sobre la cadera.
E l peinado es de un solo bucle rizo.
Nm. 218 del citado catlogo.

X X I V . R e t r a t o de F e r n a n d o
B u s t o : sobre sus h o m b r o s

VIL

lleva el manto regio d e

pr-

pura c o n la esclavina de armio. E n c i m a de sta la insignia del T o i s n de oro.

Galera de D . Eustaquio Lpez, dispersa por la venta de 25
de Mayo de 1886.

X X V . R e t r a t o d e c u e r p o e n t e r o d e D. F e r n a n d o

VIL

Alto, 3,80; ancho, 1,35.Lienzo.

E s t representado en pie, casi d e frente, a p o y a n d o

d e sus manos en la espada, y

sosteniendo c o n

una

la otra

el

222

cetro. A un lado una mesa c o n tapete, en la q u e se halla

la corona real. L l e v a el M o n a r c a sobre sus h o m b r o s un
m a n t o d e seda carmes, b o r d a d o en oro y

forrado

d e ar-

mio, que arrastra en el suelo; el T o i s n encima d e l a esclavina d e piel de armio, la cual deja
el cuello de la camisa y

ver, sin

d e color azul oscuro, c o m o la chupa, y

bordada

la b a n d a d e C a r l o s III cruza su p e c h o . L l e v a
del color d e la casaca y

en o r o :

calzn

corto

chupa, media d e seda blanca

z a p a t o c o n hebilla d e o r o . F i g u r a d e t a m a o
F i r m a d o F."

embargo,

el corbatn d e la casaca, q u e es

natural.

Goya.

Existe en las oficinas del Canal Imperial de Aragn, Zaragoza.

L a cabeza y parte del busto, que es lo nico de la obra que
se halla terminado, constituye un bello ejemplo de la esttica
del retrato y de la tcnica de la pintura.

X X V I . R e t r a t o d e D. F e r n a n d o V I I , j o v e n .
A l t o , 2,07; ancho, 1,44.

R e p r e s e n t a d o en pie, c o n el s o m b r e r o

bajo el brazo d e -

r e c h o y su m a n o izquierda a p o y a d a en la empuadura del

sable. V e s t i d o de General c o n calzn de ante y
montar.

Fondo:

c a m p a m e n t o con caballos

m o n t a d o s . E l retrato

bota

de

y jinetes des-

corresponde la j u v e n t u d

del M o -

n a r c a . F i g u r a d e t a m a o natural.
Perteneci al arquitecto y acadmico D . Francisco Javier
Maritegui. Existe en el Museo del Prado, donde se llev entre los cuadros del Nacional de la Trinidad por Real decreto de
22

de Marzo de 1 8 7 2 . I g n o r o

cundo entr en poder del

Estado.Nmero 2.164 del Catlogo.

X X V I . R e t r a t o e c u e s t r e d e D. F e m a n d o

VIL

Alto, 2,86; ancho, 2,70.Lienzo.

M o n t a el R e y una a r r o g a n t e j a c a d e pura sangre espao-

223
la, m a n c h a d a d e b l a n c o en la c a b e z a y en las p a t a s . T i e n e
la en actitud d e obligarla graciosamente.

E l jinete,

vuelto

h a c i a el espectador, viste casaca d e b o t o n e s sujeta c o n l o s

primeros, c h u p a d e talle c o r t o y pantaln y b o t a d e m o n t a r
m u y ceidos. C u b r e su c a b e z a sombrero l o Bolvar c o n
p l u m a blanca, cruza su p e c h o la b a n d a d e C a r l o s III, y d e
su cuello pende, c o n cinta roja,

el d o r a d o

velln d e B o r -

g o a . E l brazo derecho e x t e n d i d o en actitud d e mando.

F o n d o : terreno quebrado y rido.
Cuando en virtud del decreto de abdicacin de Carlos I V ,
dado en Aranjuez 13 de Marzo de 1808, sucedi en el trono
de Espaa su hijo Fernando, acord, como muestra del regocijo que senta la Real Academia de Nobles Artes, en su sesin
celebrada el 28 del citado mes, colocar el retrato de cuerpo entero del nuevo Soberano, bajo el dosel de su sala de actos, y encomendar su ejecucin un .acreditado y eximio artista. Goya,
director honorario la sazn de aquel Instituto, y pintor de
Cmara, no poda menos de ser el designado. Y lo fu, en
efecto, y acept el encargo con tan noble entusiasmo y desinters, que habiendo pasado ms de cinco meses, desde la fecha en
que se le encomend la obra, sin empezarla, para justificar su dilacin dirigi un oficio la Academia, en el cual participaba
que quera pintar el retrato

caballo

con el objeto de que

la

Academia tuviera un buen cuadro, y no meramente un retrato de

circunstancias. Luego, despus de terminada y entregada la obra,
negse en absoluto fijar su precio, y aquella corporacin acord entregarle 150 doblones y un ejemplar de la obra
des rabes de Granada,

Antigeda-

que se publicaba bajo sus auspicios.

Pertenece este lienzo la coleccin de la Academia.Sacronse

de l muchas copias para Ayuntamientos y otras asociaciones.
G r a b a d o por Guillen para la publicacin de Cuadros
que lleva cabo la Academia de San Fernando.

selectos

224

XXVIII.La

familia

del Infante

D. L u i s ,

hermano

d e D. C a r l o s III.
Alto, 2,48; Ancho, 3,15.Lienzo.

O c u p a el centro de la c o m p o s i c i n la S r a . D .

Mara

T e r e s a d e V a l l a b r i g a , sentada d e perfil, v i s t o de su l a d o der e c h o , en un silln p u e s t o de frente. T i e n e delante una mesa

v e l a d o r c o n un candelero sencillsimo, con guardabrisas
c a m p a n a d e cristal y v e l a encendida. A l lado d e r e c h o del
e s p e c t a d o r el Infante D .

L u i s , s e n t a d o y entretenido, al

parecer, en algn j u e g o d e naipes, p u e s en l a m e s a h a y

una baraja, de la cual s e v e n claramente el a s d e oros y el
caballo, la s o t a y el dos de bastos; mientras que el peluq u e r o , sonriente, riza el p e l o la seora, que est c o n peinador, as c o m o su e s p o s o viste r o p a de levantar. A espaldas de este g r u p o , y

casi entre las d o s figuras principales,

se v e n sus d o s hijos; D . L u i s , futuro C a r d e n a l , y D .

Mara

T e r e s a , c o n la cual haba de enlazarse el favorito D u q u e d e

la A l c u d i a . D e t r s de los nios, que estn en pie, entran d o s
camareras, q u e llevan e n bandejas, la una la cofia y adorn o s p a r a el peinado de l a seora, la otra una caja r e d o n d a ,
sin duda caja de esencias A l lado de la nia, y en el extrem o d e r e c h o del c u a d r o , est s e n t a d o c o n paleta y

pincel

en sus m a n o s D . F r a n c i s c o G o y a , que m u y v u e l t o s o b r e
el h o m b r o d e r e c h o , mira y observa la primera figura de
la c o m p o s i c i n , que l o es D .

Mara T e r e s a d e V a l l a b r i g a .

A l l a d o izquierdo del silln h a y , en primer t r m i n o , y t o d a s

en pie, las siguientes figuras de la servidumbre: una mujer
con un nio p e q u e o en su b r a z o derecho, c e r c a del velador el c o n s e r g e y c a m a r e r o , m s distancia el cocinero
con g o r r o b l a n c o y tras l otro s e g u n d o cocinero repost e r o . F o n d o : grandes c o r t i n o n e s de t e r c i o p e l o carmes y
azul.

225
Ejecut Goya este cuadro de familia en 1783 en el Palacio
de Arenas de San Pedro, provincia de Avila, donde resida el
InfaDte D. Luis. H e aqu como refiere G o y a los agasajos y remuneracin que le vali dicho lienzo, en carta fecha 2 0 de Setiembre del citado ao, dirigida D . Martn Zapater, de Zaragoza: Acabo de llegar de Arenas y muy cansado. Su Alteza

me

ha hecho mil honores; he hecho su retrato, el de su Seora y

nio y nia con un aplauso inesperado por haber ido ya otros
pintores y no haber acertado esto: H e salido dos veces caza con.su Alteza y tira muy bien y la ltima tarde me dijo sobre tirar un conejo: este pintamonas an es ms aficionado
que yo. H e estado un mes continuamente con estos Seores y
son unos ngeles, me han regalado mil duros y una bata para
mi mujer, toda de plata y oro, que vale treinta mil reales, segn me dijeron all los guardarropas. Y han sentido tanto que
me haya ido, que no se podan despedir del sentimiento, y con
las condiciones que haba devolver lo menos todos los aos. Si
te pudiera yo decir por menor las circunstancias y lo que all ha
ocurrido, s que tendras mucho gozo, pero no puedo: estoy resventado del coche que por orden de S. A . me han trado muy
de prisa etc.
Nm. 137 .del Catlogo de las pinturas existentes en el Palacio de Boadilla del Monte, propiedad de la Duquesa de Sueca,
Condesa de Chinchn.

X X I X . R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e B o r b n
y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 1,30; ancho, 1,16.

E s t representada de

frente, c o n

la

m a n o izquierda al

e x t r e m o del p e t o y la derecha en la cadera; cubierta la cab e z a c o n un

velo. A

su

izquierda un perrito de lanas. E n

el n g u l o d e r e c h o inferior .tiene la siguiente

L. A. S. D. Mara
Luis,

Teresa,

Hixa

inscripcin:

del S. R. Infante

d e edad de d o s a o s y nueve meses.

Numer 15 deleitado catlogo.

Don

226

X X X . R e t r a t o del C a r d e n a l Borbn, nio.

Alto, 1,30; ancho, 1,16.Lienzo.

V i s t e calzn corto, de color azul, media blanca y z a p a t o

e s c o t a d o con hebilla; tiene la m a n o derecha s o b r e un mapa,
q u e est en una m e s a d o n d e h a y o t r o , ms pequeo. A

su

izquierda, encima de una silla, o t r o mapa con la inscripcin

siguiente: Al
D. Luis

S.

D.

Luis

Mara,

hixo

y de la muy ilustre S. D. Mar.

del Ser.
Ter.

Infante
Vallabriga,

los seis aos y tres meses de edad.

Nmero 18 del citado catlogo.
X X X L R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e V a l l a b r i g a ,
m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .
Alto, 0,42; Ancho, 0,35.Tabla.

B u s t o : visto de su l a d o izquierdo, peinado de

trenzas

cadas, c o g i d a s la espalda c o n una cinta a z u l . A l respald o de la tabla la siguiente inscripcin: Retrato

ra Teresa de
de Espaa

Vallabriga,

esposa

del Ser. -

Don Luis Antonio Jaime

12 de la maana del da 27 de Agosto

ca Don Francisco

de Borbn,

de D. 3

Sor.

Ma

Infante

que de 11

del ao de 17S3,

lia

Goya.

Nmero 4 4 del citado catlogo.

X X X I I . R e t r a t o de D o a M a r a T e r e s a d e V a l l a b r i g a ,
m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .
Alto, 0,42; ancho, 0,37.Lienzo.

E s e x a c t a m e n t e igual al anterior, p e r o sin inscripcin

alguna.
Nmero 2 2 2 del citado catlogo.

227

X X X I I I . R e t r a t o d e l I n f a n t e D o n L u i s de B o r b n . "
Alto, 0,42; ancho, 0,35.

B u s t o , d e perfil, v i s t o p o r su lado d e r e c h o . A l respaldo

tiene la siguiente inscripcin: Retrato
Infante

Don Luis Antonio

Jaime

de la maana, da 11 de Sept. re

Francisco

del Serensimo

de Borbn,

Seor

que de g 12

del ao de 1J83, haca

Don

Goya.

Nmero 3 4 del citado catlogo.

X X X I V . R e t r a t o del I n f a n t e D o n L u i s de B o r b n .
Alto, 0,42; ancho, 0,37.

R e p e t i c i n del p r e c e d e n t e , sin la inscripcin.

Nmero 2 2 6 del citado catlogo.
X X X V . R e t r a t o de D . M a r a T e r e s a
a

de

Vallabriga,

. m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .
Alto, 0,65; ancho, 0,37,Tabla.

R e t r a t o de m e d i o cuerpo, c o l o c a d o d e frente. E n c i m a
de sus h o m b r o s una manteleta y un b o a de piel, t i r a d o
s o b r e l c u e l l o . T i e n e el cuadro la m a r c a C. de Goya.
Nm. 89 del citado catlogo.
X X X V I . - R e t r a t o d e l I n f a n t e D. L u i s M a r a de B o r b n .
Alto, 0,79; ancho, 0,60.

E s t representado d e medio cuerpo, ligeramente escorz a d o el l a d o derecho, con b a n d a encarnada al p e c h o , una

cruz y el T o i s n d e oro.
Nm. 91 del citado catlogo.

228
X X X V I I . R e t r a t o

de

cuerpo

entero

del

Cardenal

Borbn.
A l t o , 1,95; ancho, 1,30.Lienzo.

R e p r o d u c c i n , segn el t a m a o natural. T i e n e la mano

derecha, en la cual lleva en el dedo anular un anillo de o r o ,
cada en sencillo a b a n d o n o , y con Ja izquierda sostiene un
libro abierto. V i s t e traje talar de diario, con birrete encarn a d o , pendientes del cuello las insignias cardenalicias, y
s o b r e el p e c h o dos cruces.
Nm. 135 deleitado catlogo.
X X X V I I I . R e t r a t o d e l I n f a n t e D. L u i s d e B o r b n .
Alto, 1,48; ancho, 0,97.

R e t r a t o de m s d e medio c u e r p o , que representa al Infante en pie, descansando

su m a n o

derecha, con la cual

tiene c o g i d o un pauelo, en un m u e b l e de lujo, encima del

q u e h a y un reloj; y sosteniendo debajo del b r a z o izquierdo
su s o m b r e r o . V i s t e g r a n uniforme; bandas azul y encarnada, el T o i s n y tres cruces.
Nm. 136 del citado catlogo.
X X X I X . R e t r a t o de

Mara

T e r e s a de

Vallabriga,

m u j e r d e l I n f a n t e D. L u i s .
Alto, 1,48; ancho, 0,93.

R e t r a t a d a en pie, y a p o y a d o s los b r a z o s s o b r e el respaldo

de un s i l l n . L l e v a un vestido de t e r c i o p e l o granate, adorn a d o d e encajes en el p e c h o ; c u b r e p a r t e d e su

cuerpo

una m a n t e l e t a negra, guarnecida c o n g r a n d e s encajes del

m i s m o color. A d o r n a n su p e i n a d o , que cae en rizos y bucles s o b r e

la espalda, p l u m a s n e g r a s , y una flor d e o r o y

brillantes al lado i z q u i e r d o .
Nm. 183 del citado catlogo.

229

XL.Retrato

de D . M a r a T e r e s a d e B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 1,95; ancho, 1,30.

E s t representada en pie, descansando su mano derecha

sobre la izquierda, q u e sostiene el abanico. V i s t e traje blanc o finsimo, d e g r a n c o l a , e s c o t a d o y con m a n g a c o r t a .
C r u z a su cuerpo una b a n d a d e la que c u e l g a una cruz. E n
el b r a z o izquierdo un brazalete de brillantes y una pulsera
c o n un medalln q u e contiene un retrato. E l peinado cae
sobre la frente en p e q u e o s rizos y se e l e v a en la p a r t e
posterior d e la c a b e z a , c o g i d o c o n una d i a d e m a d e brillantes formada p o r pequeos v a l o s y con a d o r n o s de plumas; de la m i s m a diadema pende una g a s a azul q u e
sobre la espalda y v e s t i d o . F i g u r a

cae

de c u e r p o entero y

t a m a o natural.
Nm. 139 del citado catlogo.
X L L R e t r a t o de D. M a r a T e r e s a de B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 0,74; ancho, 0,56.

E s t e retrato es enteramente igual al anterior, c o n la sola

diferencia de ser de medio c u e r p o .
Nm. 230 del citado catlogo.
X L I I . R e t r a t o d e D . M a r a T e r e s a de B o r b n
a

y V a l l a b r i g a , C o n d e s a de C h i n c h n .
Alto, 2,08; ancho, .1,39.

E s t la hija del Infante sentada, ligeramente inclinado el

cuerpo s o b r e el l a d o d e r e c h o ; el b r a z o izquierdo a p o y a d o
en el d o r a d o silln y el d e r e c h o , ceido al c u e r p o , descansa

230
sobre la falda cogiendo c o n

su

m a n o los dedos de la iz-

quierda; el d e d o meique de sta cie un anillo y el cordial

de la otra uno g r a n d e c o n medalln y retrato. E l

vestido

es b l a n c o finsimo, m u y e s c o t a d o y m u y c o r t o de m a n g a s ,
ajustado al c u e r p o m u c h o ms arriba de la cintura, c o n un
c o r d n a z u l y blanco. A z u l es t a m b i n el ligero a d o r n o del
vestido en las m a n g a s y en la falda. Cien los b r a z o s
bracelete p o r bajo del c o d o

un

E l peinado es de abundantsi-

mos rizos m u y rubios, a d o r n a d o de espigas y p l u m a s , sostenidas p o r una cinta d e b a j o d e la b a r b a c o n l a z o al

lado

izquierdo.
Nm. 2 3 1 del citado catlogo.
X L I I I . R e t r a t o del G e n e r a l R i c a r d o s .
Alto, 1,09; ancho, 0,81.

E s t sentado: la m a n o derecha c o n g u a n t e , a p o y a d a s o b r e la pierna del m i s m o l a d o , y la izquierda desnuda, apoy a d a en el l a z o de la faja de su categora, c u y o es el uniform e q u e viste. E l pantaln es de g a m u z a ; en la solapa d e la
c a s a c a lleva la cruz de S a n t i a g o : otra cruz, c o n su b a n d a
correspondiente, al pecho*. T i e n e este c u a d r o la m a r c a C. C.
. Nm. 83 del citado catlogo.
X L T V . R e t r a t o del g e n e r a l de m a r i n a M a z a r r e d o .
Alto, 0,99; ancho, 0,81.

R e t r a t o de medio cuerpo y sentado. E n la c a s a c a lleva

b o r d a d a la cruz de la O r d e n Militar de S a n t i a g o y pendiente de una cinta roja la medalla de la misma O r d e n . A l
lado d e r e c h o , y larga distancia, se v e un b a r c o de d o s
palos c o n las velas henchidas y l o s foques r e c o g i d o s . E n el
n g u l o izquierdo inferior dice: Goya lo
Nm. 9 7 del citado catlogo.

hizo.

231

XLV.Retrato

ecuestre

de D o a M a r a

Teresa

de V a l l a b r i g a , m u j e r d e l I n f a n t e D o n L u i s .
E s , sin duda, el retrato d e esta seora el de que hablan
las siguientes lneas escritas p o r G o y a , en carta dirigida
su a m i g o Z a p a t e r , de Z a r a g o z a , fecha
E s t o y flaco, y

2 de Julio de

1784:

no trabajo m u c h o : an no h e a c a b a d o el

retrato caballo de la seora del Infante, p e r o

le

falta

poco.

X L V I . R e t r a t o de u n

Cardenal.

Alto, 2,09; ancho, 1,34.Lienzo.

E s t representado en pie, del t a m a o natural, casi

frente

de

al espectador: la mano derecha, adornada con un

anillo de esmeralda, tiene un breviario cerrado; la izquierda

caida naturalmente sobre el r o q u e t e . V i s t e mantela y sotana roja y no es el traje de ceremonia, p o r q u e n o se v e indicio de cola. L l e v a la cruz cardenalicia en brillantes y

la

d e Carlos III, y otra insignia con cinta roja y negra. F o n d o :

liso, d e color d e tierra, de s o m b r a oscuro y sin iniciacin
d e accesorio a l g u n o , y viene perderse en su b a s e c o n la
tinta del suelo m s clara y aceitunosa.
Existe en la Iglesia espaola de Nuestra Seora de Monserrate de R o m a . D e b o la galantera del insigne pintor aragons
D. Francisco Pradilla las siguientes noticias histrico-crticas sobre el retrato:
Es evidente, sin que haya nadie que lo contradiga, que est
pintado de mano de G o y a y del natural. Sin ser de los mejores retratos, suyos, no es tampoco de los flojos. Est pintado
sobre tela, de preparacin rojiza clara, como G o y a usaba menudo: la cabeza, modelada en claro, tiene algo de la del retrato
de Bayeu del Museo de Madrid y mucho de las cualidades de

232
los estudios que le sirvieron para la Familia

de Carlos IV: el

traje y manos, pintados ligeramente, tienen poco relieve.

Con el abandono que caracteriza las cosas espaolas, este
retrato no tiene ms historia sino que procede de la Iglesia espaola de Santiago, situada en piazza

Navona,

la cual, estando

abandonada y sin culto, por su estado ruinoso, se vendi al clero

francs, que la ha restaurado, dedicndose el dinero de la venta
elevar el edificio de nuestra Academia del Janculo. Se sabe
que el retrato de Cardenal, de Goya, junto con otras pinturas
italianas, fu trasladado tiempo atrs al claustro galera del
Hospital de Monserrat, donde reconocido fu colocado en las
habitaciones del Rector para su mejor conservacin, donde hoy
se halla.
Por el color fino del cutis, cabellos rubios y labios sonrosados y por la larga y caracterstica nariz, se cree que sea un infante de la familia de Borbn, quiz de la Reina de aples.
Su rostro soso y un tanto estpido manifiesta que no invent
la plvora, y, como deja adivinar tambin que no ha luchado
gran cosa en su vida, no es fcil calcular cul sera su edad al
ponerse delante de nuestro gran pintor. A primera vista parece de unos veintisis aos, y despus podran drsele treinta y
cinco y aun cuarenta.
Por la descripcin del retrato y por las observaciones del autor ilustre de Doa Juana

la loca, con evidencia se colige que

el retrato de Roma es del Cardenal Borbn y que es una copia,

de mano del mismo Goya, del nm. X X X V I I del presente catlogo.

X L V I I . R e t r a t o e c u e s t r e del P r n c i p e de l a P a z .

L o pint G o y a , segn se d e d u c e d e l o siguiente, escrito

d e su m a n o : ... apenas a c a b e y o un borrn q u e e s t o y h a
ciendo del D u q u e de la A l c u d i a

c a b a l l o , q u e m e envi

decir m e avisara y dispondra mi alojamiento en el sitio,

pues m e estara m s t i e m p o del q u e y o pensaba: t e a s e g u r o

233
q u e es un asunto de lo m s difcil que se le p u e d e ofrecer
un pintor.
(Carta D Martn Zapater, fecha 9 de A g o s t o d e 1800.)

XLyII.Retrato

de D. M a n u e l

Godoy,

P r n c i p e de l a P a z .
Alto, 1,87;

ancho, 2,68.Lienzo.

Col. de la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando.

XLIX.Retrato

de

Francisco

I, E m p e r a d o r

de A u s t r i a .
A l t o , 1,27: ancho, 0,95.Lienzo.

E s t representado h a s t a las rodillas, d e t a m a o

natural.

A p o y a el b r a z o izquierdo sobre un can bajo el cual se

v e , entre otros trofeos militares, un guila c o n la N
de Napolen

; <

inicial

(sin duda p o r haber sido el retratado suegro

del primer Bonaparte): en la m a n o derecha tiene

ojo. V i s t e casaca b l a n c a c o n b o c a m a n g a s

rojas

un antecomo

los

pantalones, y entorchados de oro, as c o m o la faja, y sombrero negro con p l u m a s verdes.

Col. del Sr. Cepero.Sevilla.
E l Sr. Gestoso, distinguido arquelogo sevillano, mi

amigo,

quien debo la noticia, me participa que, aunque tenido generalmente como de G o y a este retrato, en su juicio, ni es ni puede
ser obra del pintor aragons.

L.Retrato

de

D. J o a q u n

Company,

A r z o b i s p o de V a l e n c i a .
Alto, 2,12; ancho, 1 , 3 0 . L i e n z o . Iglesia parroquial de San Martn, de. Valencia.
Sala capitular.

E s t en pie, vestido con h b i t o s de un t o n o gris a z u l a d o ,

propios d e la orden monstica q u e perteneca. L l e v a c o l -

234
g a d a al p e c h o , adems d e la insignia d e su elevada jerarqua, la b a n d a y g r a n cruz d e C a r l o s III. E l brazo

izquier-

d o cado y el derecho ligeramente levantado. E n u n o d e los

n g u l o s d e l cuadro se v e pintado un escudo

d e armas: es

sin duda el del A r z o b i s p a d o de V a l e n c i a . A l pie d e l lienzo

y cortando el pavimiento

se halla

pintada

la inscripcin

siguiente:
El Excmo.

limo.

Sr. D. Fray

tural de la villa de Penguila,

general
para

de toda la

orden

el Arzobispado

confirmado
Diciembre
Valencia,

Joaqun

reino

de

de San

de Zaragoza

Padre

del mismo ao. Fu trasladado

cuya traslacin

Santsimo

Padre

Pi

de Agosto

de 180.0.

VII

fu

na-

Ministro

Francisco.Presentado
en j o de Junio

por nuestro Santsimo

para

Company,

Valencia,

Po

de

VI

en 18

al Arzobispado

presentado

en el consistorio

por

celebrado

de
de

nuestro
en

LI.Retrato del ilustre grabador D. Rafael Esteve.

Alto, 1,63; ancho, 1,18.Lienzo.Museo provincial de Valencia. Propiedad de la Real
Academia de Bellas Artes de San Carlos

E s t e clebre valenciano aparece sentado en un silln d e

d a m a s c o amarillo; y c o n la m a n o derecha, q u e tiene a p o y a d a s o b r e el borde d e una plancha d e cobre, sostiene el
buril d e grabador: la izquierda

descansa

sobre

la cadera.

E n la plancha d e c o b r e se lee la siguiente inscripcin:

Rafael

Esteve,

por

Goya,

Don

181 5.

Fu legado la Academia por D . Antonio Esteve, profesor de

escultura y acadmico de nmero de la de San Carlos, sobrino
y heredero d e D . Rafael, en memoria de tan clebre grabadorEs apreciado como una de las obras ms notables de Goya. H a
sido reproducido por el grabado en distintas ocasiones, por discpulos y profesores de la Escuela valenciana de Bellas Artes.

235

L I I . R e t r a t o de D. J o s M o i n o , C o n d e d e

Florida-

Blanca.
Empez G o y a este retrato en 1783, segn se desprende de la
lectura de las cartas que en 22 de Enero y 26 de Abril de aquel
ao dirigi Zapater:
" Aunque me ha encargado el Conde Florida-Blanca que no
diga nada, lo sabe mi mujer y quiero que t lo sepas slo, y es
que le he.de hacer su retrato, cosa que me puede valer mucho:
este seor le debo tanto, que esta tarde me he estado con su
seora dos horas despus que ha comido, que ha venido comer
Madrid

E n esta jornada he hecho la cabeza para el retra-

to del Sr. Moino en su presencia, y me ha salido muy parecido

y est muy contento; ya te escribir lo que resulte.
E n el mismo ao 1783 termin G o y a la obra, pues con fechas
7 de Enero y 3 de Marzo del 84, escriba Zaragoza:

A u n hay ms silencio en mis asuntos con el Sr Moino,

que antes de haberle hecho el retrato; lo ms que me ha dicho

despus de haberle gustado: Goya, ya nos veremos ms despacio

Todos se pasman de no haberle dado tanto gusto; con-

que si en esto no hay nada, no hay que esperar ms, y por esperar c'on tanto mrito desconfo ms.

L i l i . R e t r a t o d e D. V e n t u r a R o d r g u e z , i l u s t r e
arquitecto.
Retrato en busto.Firmado: G o y a , 1 8 1 5 .

LIV.Retrato

d e l p o e t a D. J u a n

Melndez

Valds.

Este retrato, y los tres siguientes, los cita como de G o y a don

Manuel Ossorio y Bernard, en su Galera de artistas espaoles
del siglo X L X . T o m o I. Madrid, 1870, pgs. 3 1 9 y
N o tengo ms noticias respecto de ellos.

320.

236

L V . R e t r a t o d e D. J o s C a v e d a ,

arquitecto,

acad-

mico, literato historiador.

LvT." R e t r a t o d e D . A n t o n i a Z a r a t e .
a

L V I I . R e t r a t o de D . C a t a l i n a V i o l a .
a

L V I I I . R e t r a t o d e D. L e a n d r o F e r n n d e z d e M o r a t n ,
anciano.
Ejecut G o y a este retrato y los tres siguientes, en los postreros aos de su vida, durante su permanencia

en Burdeos en

1827 y 1828.

L I X . R e t r a t o d e D. J u a n

Muguiro.

L X . R e t r a t o d e D. J o s P o d e M o l i n a .

L X I . R e t r a t o de M r . J a c q u e s G a l o s .

L X I I . R e t r a t o del C o n d e de E s p a a , i l u s t r e

General.

Figura del tamao natural.

Este retrato, citado como el de Un Conde de Espaa

por el

Sr. Iriarte, en el catlogo que v a al fin de su libro acerca de

Goya y que dice ser propiedad de la familia de este ttulo, en
Mallorca, si es que existe, no puede ser sino el del primer Conde
de Espaa D . Carlos Espagne, Teniente general de nuestros ejrcitos desde 1823.

237

L X H L R e t r a t o de L o r d W e l l i n g t o n .
R e t r a t o d e medio cuerpo. C o l o c a d a de frente la

figura.

L l e v a sobre sus h o m b r o s una c a p a recogida c o n su m a n o izquierda, oculta, y en el pliegue, a p o y a la derecha que se v e

con a l g o del b r a z o . L a parte del p e c h o
ver la casaca de amplio cuello

descubierta

v u e l t o , el c h a l e c o

una hilera de botones, la corbata de dos vueltas y la

de toisoncillo. S i m p t i c a
gente, cuyas
labios

fisonoma,

correctas facciones,

cinta

de mirada v i v a inteliperfecta

nariz

bien m o d e l a d o s y p e l o crespo constituyen

s e v e r o del ilustre G e n e r a l

deja

claro de

britnico, q u e guerre

aguilea,
el t o n o
bajo

la

bandera de E s p a a en los c o m i e n z o s del siglo... Ser acaso

la descripcin que h e h e c h o la vista de un g r a b a d o , s a c a d a indudablemente de un retrato de W e l l i n g t o n , la q u e corresponda al lienzo q u e

pint G o y a ? E l aire del retrato, la

posicin de la figura y los accesorios, son los caractersticos

d e l maestro aragons.

L a obra no existe en poder de Sir Henry Welesley, actual Duque de Wellington y de Ciudad Rodrigo, segn me lo ha participado. Ignoro el paradero.

L X I V . R e t r a t o d e D. P e d r o M o c a r t e .
E r a M o c a r t e cantor de la R e a l capilla

d e la Catedral d e

T o l e d o y h o m b r e m u y aficionado las fiestas de toros, d e bido

lo cual le represent G o y a v e s t i d o c o n el traje de

torero.
Propiedad de D. Luis de Madrazo.

238

L X V . R e t r a t o del n a t u r a l i s t a

Azara.

R e t r a t o de m s d e m e d i o cuerpo. V i s t e

el uniforme d e

B r i g a d i e r de Marina.

Pertenece la testamentara de D. Lorenzo de Azara.

L X V I . R e t r a t o del r e y intruso, J o s

Bonaparte.

L X V I I . R e t r a t o del clebre torero P e d r o R o m e r o .

Alto, 0,95; ancho, 0 , 7 5 .

B u s t o p r o l o n g a d o , v u e l t o un p o c o la derecha,

y con

las m a n o s cruzadas sobre la cintura. L l e v a el cabello largo

y despeinado: un m e c h n de p e l o le c a e sobre el h o m b r o
izquierdo. V i s t e chaquetilla d e terciopelo granate, a d o r n a da de plata en el cuello, h o m b r o s y b o c a m a n g a s : faja d e
seda ligeramente azulada, y c a p a
bre

encarnada c o l o c a d a

su h o m b r o izquierdo, recogida c o n

la

m a n o de

soeste

lado, que tiene debajo de la otra.

Coleccin que form el Infante D .

Sebastin, existente en

Pau, en la antigua casa de los Padres jesutas.Nm. 633 del

Catalogue abrg des tableaux exposes dans les salons, de Tancien asile de Pau apartenant aux hritiers de feu Mgr. l'Infant
D . Sebastian de Bourbon et Bragance. Pau, imprimerie et lithografie veronese, Septembre, 1876.

L X V I I I . R e t r a t o del torero M a r t i n c h o .
Alto, 0,57; ancho, 0,77.

B u s t o c o n la cara casi de frente: cubierta la c a b e z a por

un ancho s o m b r e r o inclinado hacia la oreja izquierda.

Lle-

v a c a p a terciada r e c o g i d a la cintura c o n la m a n o derecha.

239
Pertenece al Sr. D . Eduardo Cano. Grabado por Galvn en
El grabador

al agua fuerte: primer volumen de la colee. Ma-

drid. 1 8 7 4 . N m .

3. Retrato

de hombre

desconocido,

vulgar-

L X I X . R e t r a t o de l a S r a . R i t a L u n a , a f a m a d a

actriz.

mente llamado el picador el torero.

Alto, 0 , 4 1 ; ancho, 0 , 3 4 . L i e n z o .

P e q u e o busto. R e p r e s e n t a d a en l o s ltimos aos d e su

edad.
Fu pintado por Goya, en el Pardo, donde viva retirada la
clebre t r g i c a . - Coleccin de retratos de personajes

ilustres,

as espaoles como extranjeros, que perteneci al Sr. D . Valentn Carderera.

L X X . R e t r a t o del insigne actor Isidoro

Miquez.

A l t o , 0 , 7 7 ; ancho, 0,58.

La

fisonoma

de Miquez

agradable; sus ojos

veces i m p o n e n t e

vivos,

y severo:

era e x p r e s i v a ,

penetrantes;
su trato,

obstinado. N a t u r a l m e n t e festivo;

ingeniosa,

su aire, n o b l e ,

afable;

su carcter,

pero y a locuaz, y a mus-

tio c o n e x c e s o , se le v e a dcil rencoroso, segn las impresiones q u e reciba, las cuales se entregaba

con vehe

mencia. E n la sociedad d e los hombres instruidos se e x p l i caba

c o n facilidad;

expresaba

sus ideas

sin e m p e o de

sostenerlas, y unas v e c e s a m e n o , otras custico y

p e r o siempre anunciando g e n i o y

mordaz,

talento, M i q u e z , t a n t o

en la escena c o m o en el t r a t o p r i v a d o , fu un h o m b r e n o
vulgar

y d i g n o d e la atencin d e sus contemporneos.

A s se expresaba, p o n i e n d o d e resalte las cualidades fsicas

y morales del f a m o s o actor, en 1 8 2 0 ,

u n o d e sus p a n e g i -

ristas, recin bajado la t u m b a Isidoro.

T a l es el retrato q u e G o y a h i z o

en el lenguaje

d e los

240
colores, del discpulo y

mulo d e T a i m a , representndolo

en el lienzo, d e b u s t o , c o n una casaca a b o t o n a d a , segn la

n u e v a m o d a importada d e F r a n c i a ,
cuello d o b l a d o ,

dejando

entrever

d e amplio y

elevado

el chaleco y la pechera

de la camisa, d e alto cuello tambin, q u e circunda la cor b a t a d e d o s vueltas.

Estuvo en el despacho del Subsecretario del Ministerio de la
Gobernacin.Lo grab Esteve, y va al frente de la Vida de
Isidoro Mdiquez,

escrita por D . Jos de la Revilla, publicada en

Madrid, 1 8 4 5 .

L X X I . R e t r a t o d e D. J u a n A g u s t n C e n

Bermdez.

B u s t o c o l o c a d o d e frente. V i s t e una casaca a b o t o n a d a y

una m o d e s t a capilla s o b r e los hombros.
Existe un dibujo que perteneci Carderera de este retrato
hecho por el mismo Goya; y que ha sido grabado por Maura,
en el segundo volumen, nm. 3 8 , del Grabador al agua

fuerte.

L X X I I . R e t r a t o d e D. R a m n d e P i g n a t e l l i .
v

Alto, 2 , 1 9 ; Ancho, 1 , 3 7 . L i e n z o .

Hllase en p i e el retratado, escorzado su izquierda, sosteniendo bajo el b r a z o , q u e n o se v e , d e este l a d o , el s o m brero, una d e c u y a s puntas est visible;

la m a n o derecha

metida en el bolsillo d e la casaca. E l color de sta, as c o m o

el d e la chupa, el calzn corto y las medias, es negro. V i s t e
a d e m s peluca e m p o l v a d a y z a p a t o s c o n hebilla d e o r o . A l
lado izquierdo del p e c h o , en un ojal de la casaca, la C r u z d e
C a r l o s III. S o b r e sus h o m b r o s lleva u n a t a l m a capilla d e
igual longitud q u e la c a s a c a . E l terreno en el q u e descansa la figura es rido y forma una pequea eminencia; en seg u n d o trmino una feraz campia, en la q u e se distinguen

241

primeramente la derecha un g r u p o d e gentes, constituido

p o r cuatro hombres d e l c a m p o , en traje d e a r a g o n e s e s , sig u i e n d o o t r o q u e v a caballo: casero lo lejos y m o n t a fias en la lontananza. C r u z a este panorama la corriente tranquila d e un ro. E s t e

ro es sin duda el C a n a l Imperial d e

A r a g n , c u y a s obras llevronse feliz trmino merced la

iniciativa del ilustre Pignatelli, q u e c o n esta empresa hizo
d e improductivos y secos terrenos, feracsima campia. D e
aqu el contraste, en l o s accidentes del cuadro, ejecutado
propsito p o r G o y a para q u e resaltase l a beneficiosa obra
d e l famoso aragons.
Propiedad de la familia del mismo apellido, que en el siglo
pasado llevaba el ttulo de Conde de Fuentes: debe haberse vendido acaso el original en Italia. Copias dignas de mencin: en
la Misericordia de Zaragoza; en el Casino Principal de la misma
ciudad, por D . Nicols Ruiz de Valdivia; en las Oficinas del Canal Imperial de Aragn, por D . Narciso Lalana. Esta ltima reproduccin tiene los pies del retratado una cartela, en la cual

se lee lo siguiente: Retrato

del Sr. D. Ramn

Moncayo.

de D. Francisco

Copia del original

por D. Narciso

Lalana

en Zaragoza.

cho seor en la misma en el de 1793.

Pignatelli

Pignatelli

Goya,

Ao 1821.

ejecutada

Falleci

di-

D e l busto del retrato de

posee una copia D . Francisco Zapater y Gmez:

Zaragoza.

L X X I I L R e t r a t o d e D. F l i x C o l n .
Alto, 1 , 2 0 ancho, 0 , 8 5 . L i e n z o .

Sentado
ro,

en un silln, d e asiento y respaldo

est el retratado delante d e una mesa

un t a p e t e d e d a m a s c o verde, y
los seis t o m o s

d e cue-

cubierta c o n

encima d e la cual se v e n

d e sus obras, uno d e estos abierto y e n

c u y a portada se lee: Juzgados

militares

D. Flix

Tomo

Coln de Larriategui.

de

Espaa,

por

V. H a y a d e m s un
16

242
legajo de p a p e l e s con una cartela, q u e dice: ao

1794.

V i s t e el personaje traje de brigadier, c a s a c a n e g r a g a l o n e a d a , as c o m o el c h a l e c o c h u p a g r a n a , d e p l a t a ; al p e c h o

la c r u z d e la orden militar d e S a n t i a g o , y e n c i m a d e l p l a t e a d o g a l n d e la casaca, pendiente d e roja cinta, la medalla
de esta misma o r d e n . S u m a n o d e r e c h a , e n la q u e tiene
una pluma, l a descansa en la m e s a delante del libro abiert o ; l a izquierda a p o y a d a encima d e la cadera.
Pertenece la familia del Conde de Robres.Zaragoza.
Magnfico retrato, de ejemplar dibujo, de un color y un aire
interpuesto maravilloso. El diseo de las piernas (si bien no es
de cuerpo entero), es magistral y muy estudiado. L a cabeza es
enrgica y con toda la verdad de la naturaleza. Es uno de los
ms hermosos retratos de Goya, aunque no de tan ajustada franqueza como otros.

L X X T V . R e t r a t o del g e n e r a l U r r u t i a .

E n pi, casi d e frente. F i g u r a de t a m a o natural, l i g e r a m e n t e e s c o r z a d a su derecha, vindose el a n t e b r a z o d e

este l a d o y la m a n o , q u e sostiene un anteojo. E l b r a z o izq u i e r d o d e s c a n s a e n el p u o d e l bastn, c o n el q u e la
par sostiene el s o m b r e r o de candil a d o r n a d o conforme al rang o d e c a p i t n general. V i s t e el uniforme de esta c a t e g o r a .
C a s a c a , c u y o s faldones l e llegan hasta p o r debajo d e las
c o r v a s , c o n las vueltas d e grana b o r d a d a s en o r o , y b o c a m a n g a s c o n los tres entorchados, l o s cuales de i g u a l suerte
se dejan v e r , en m e d i o de la cintura, en la faja q u e

cie

c o n esplndido l a z o al l a d o izquierdo, c o m o tambin ancha

e s p a d a l i g e r a m e n t e e n c o r v a d a . C h a l e c o d e d o s hileras d e
b o t o n e s , c a l z n ajustado, y b o t a s altas d e una p i e z a c o n
v u e l t a s y sin espuelas. C r u z a su p e c h o la b a n d a d e Carl o s III y o s t e n t a l a p l a c a de esta orden, l a medalla d e la d e

243
C a l a t r a v a y o t r a c o n d e c o r a c i n q u e p e n d e d e esplndida
c i n t a . F o n d o : r o c a s en primer trmino y l o lejos l a v e g a
de u n pueblecillo.
Grabado por Ametller. Reproducido por la heliografa

este

grabado en el lbum de la Exposicin de grabados de autores

espaoles, celebrada por la Asociacin Artstico-Arqueolgica
Barcelonesa en Enero de 1880. Barcelona, sucesores de N . R a .
mrez y compaa 1880.

L X X V . R e t r a t o de l a r e n o m b r a d a a c t r i z D .

Mara

del R o s a r i o F e r n n d e z ( L a T i r a n a ) .
Alto 2 , 0 9 ; ancho 1 , 3 6 . L i e n z o .

E s t representada d e t a m a o natural, d e frente y en pie,

g r a c i o s a m e n t e inclinada hacia atrs, a p o y a n d o l a m a n o derecha en la c a d e r a y e l b r a z o izquierdo cado e n sencillo
a b a n d o n o . L l e v a v e s t i d o blanco c o n franja d e o r o , zapatit o s ceidos c o n t a c n alto d e raso b l a n c o , c o m o el c o l o r
d e las m e d i a s , y cruza el cuerpo d e l v e s t i d o , q u e es d e
escote r e d o n d o y m a n g a c o r t a , u n chai d e c o l o r d e r o s a
fuerte c o n remates b o r d a d o s d e hilo d e oro. F o n d o : jardn,
e n d o n d e confusamente s e perciben u n a barandilla y una
fuente d e d o s platillos.
Forma parte de la rica coleccin de la Academia de San Fernando, por donacin

que le hizo en 21 de Febrero de 1816

D . Teresa Ramos, prima de la clebre actriz.Grabado por

a

Federico

Navarrete para los

Cuadros

selectos, y por Barto-

lom Maura, en el Grabador al agua fuerte, Vol. I. 1874, nmero 44.

L X X V I . R e t r a t o d e l a r q u i t e c t o D. J u a n d e V i l l a n u e v a .
Alto, 0 , 9 0 ; ancho, 0 , 6 7 . T a b l a .

S e n t a d o frente u n a m e s a , s o b r e l a q u e h a y v a r i o s pa-

244
peles esparcidos y un c o m p s : a p o y a en ella el
y

antebrazo

sostiene un p l i e g o c o n la m a n o derecha. V i s t e c a s a c a ,

c h u p a y corbatn d e la poca. B u s t o .
Pertenece, desde 1 8 1 1 , a l a coleccin de la Real Academia
de San Fernando, por legado que Villanueva le hizo en su disposicin testamentaria. Grabado por Alegre para los Cuadros
Selectos que publica la Academia.

LXXVILRetrato
A l t o , 0 , 7 5 ; ancho,

del Obispo Rojas.

0,54.Lienzo.

D e medio c u e r p o . V i s t e el h b i t o
A g u s t n y lleva

un g o r r o

d e la O r d e n d e S a n

n e g r o en la c a b e z a m o d o d e

solideo.
L a tradicin atribuye G o y a este retrato, asaz deteriorado en
gran parte, causa de la imprimacin que deba tener el lienzo
de ocre rojo manchado en siena y vermelln; pero el tono general del cuadro, y el uso del color en l, niegan evidentemente
la paternidad atribuida al pintor aragons. N o obstante, en la
cabeza del retratado parecen descubrirse algunos toques de la
paleta del maestro. Hllase en los salones de la Real A c a d e mia de la Historia.

L X X V I I I . R e t r a t o d e l p r e c e p t i s t a D. J o s

Luis

Munrriz.Alto, 0,85: ancho, 0 , 6 4 . L i e n z o .

D e medio cuerpo. S e n t a d o
que apoya

frente una m e s a , s o b r e l a

su b r a z o izquierdo, c u y a

m a n o tiene, entre sus

d e d o s , un libro entreabierto, q u e h a y tambin

sobre

la

mesa, la v e z que, en s e g u n d o trmino, otros varios. V i s t e

una especie d e c a p a d e a l t o cuello, q u e deja v e r l a esplndida c o r b a t a y el r i z a d o d e l a pechera.
Forma parte de la coleccin de cuadros de la Real

Acade-

245
mia de San Femando, por legado del mismo D . Jos Luis Munrriz eH su testamento, y lo remiti la Academia su mujer
D.

Cristina Mara V e g a en 16 de Enero de 1 8 3 1 . G r a b a d o al

agua fuerte por Galvn.

LXXLX.Retrato

de

D. Miguel

de M z q u i z ,

primer

C o n d e de G a u s a .

D e m e d i o cuerpo. L l e v a en su m a n o derecha dos pliegos:

su izquierda en el bolsillo, y sostiene el sombrero, a p u n t a d o
bajo el b r a z o . V i s t e casaca y c h u p a b o r d a d a s ; camisa rizad a y peluca. A l p e c h o la p l a c a y b a n d a de

C a r l o s III y la

m e d a l l a d e la O r d e n Militar d e S a n t i a g o .
H a sido grabado en acero por Fernando Selma, de dibujo del
mismo Goya. V a al frente del Elogio del Conde de Gausa, que
en la Sociedad de Amigos del Pas de Madrid, en 24 de Diciembre de

1 7 8 5 , ley D .

Francisco

Cabarrs.Madrid:

M D C C L X X X V L V i u d a delbarra.

L X X X . R e t r a t o del D u q u e de S a n C a r l o s .
Alto, 2 , 8 0 ; ancho, 1 , 2 5 . L i e n z o .

E s t este personaje en pie, v u e l t o hacia su derecha, a p o y a n d o su m a n o izquierda en el bastn d e m a n d o : sostiene

en la diestra un p l i e g o , y , en el v a c o de la v u e l t a del braz o , el sombrero a p u n t a d o

c o n p l u m a blanca. V i s t e c a s a c a

color a z u l m u y oscuro, b o r d a d a en oro sobre

grana, en el

p e c h o y en las b o c a m a n g a s ; c h u p a g r a n a , b o r d a d a t a m b i n
en o r o . L l e v a faja d e s e d a carmes, c o n borlas d e oro; m e dia d e s e d a b l a n c a y

zapato

c o n hebilla

de

oro.

Cruza

su p e c h o la b a n d a de C a r l o s III, tiene en el m i s m o la p l a c a
de esta orden y d o s

m s , y de su cuello 'pende

decoracin.

de

Excmo.

Figura

Sr. Duque

tamao

de San Carlos.

otra con-

natural. F i r m a d o :

Por Goya, ao

1815.

El

246
Se conserva en las oficinas del Canal Imperial de Aragn.
Zaragoza.

L X X X I . R e t r a t o de F e r n a n d o
Embajador

de l a R e p b l i c a

Guillemardet,

francesa

en E s p a a

e n 1798.
Alto, 1,85; ancho,

F i g u r a d e t a m a o natural.

1,25.Lienzo.

E s t el d i p l o m t i c o sentado

cerca d e una mesa c o n t a p e t e y tintero,

halla su sombrero d e p l u m a s . A p o y a

sobre l a q u e se

su brazo derecho en

el respaldo d e la silla, y descansa el dorso

d e la m a n o iz-

quierda en el m u s l o del m i s m o lado, c u y a pierna tiene s o bre l a otra. V i s t e el traje d e C o n v e n c i o n a l , con faja tricolor
la cintura y espada.
Perteneci este cuadro la coleccin de Napolen II, y en
1865 lo leg al Museo del Louvre Mr. de Guillemardet, Secretario general del Ministerio de H a c i e n d a . N m .

534 de la

Notice des tableaux exposs dans les galeries du Muse national du Louvre, par le V - Both de Tauzia, Conservateur des
t e

Pintures, des Dessins et de la Chalcographie.Premire partie.

Ecoles d'Italie et d'Espagne. Paris, 1884.Grabado en madera en la Gazette des Beaux

Arts.-T.

XIII, 2 perodo, 224 L i e

vraison.Febrero, 1876.

L X X X I I . R e t r a t o d e l m a r i n o D. G a b r i e l
de A r i s t i z b a l .
A l t o , 1 , 1 4 ; ancho, 0 , 9 5 . L i e n z o .

Est

representado

v u e l t o su izquierda,
lado el sombrero

en pie, d e m s d e m e d i o
sosteniendo bajo

tricornio,

cuerpo,>-

el b r a z o d e este

c o n la m a n o el bastn d e

m a n d o : la derecha oculta en el chaleco. V i s t e uniforme d e

gala y rango

d e T e n i e n t e general d e la A r m a d a :

casaca

247
azul turqu, abierta, d e cuello r e c t o , ribeteado ste, el b o r de d e la c a s a c a y la cartera del lado d e r e c h o d e l a m i s m a ,
q u e s e v e descubierto, d e un b o r d a d o d e o r o ; c h u p a d e
grana, igualmente bordada: usa peluca e m p o l v a d a , c o r b a t a
blanca, encaje en la pechera, y vuelillos de igual clase, q u e
salen d e las b o c a m a n g a s , t a m b i n d e grana; en un ojal d e
la c a s a c a l a cruz

d e C a r l o s III. E n el n g u l o superior iz-

quierdo lese la siguiente inscripcin: Excmo.

briel
Cap n

de

Aristizbal,

General

del

Tu

General

Dep* - de
0

de

Sr.

D.

Ga-

la R - Armada,

Cdiz.

Consrvase en el Museo Naval. Ministerio de Marina. (Antiguo palacio del Almirantazgo, residencia de D . Manuel Godoy.)

L X X X I I L R e t r a t o d e D, M a r i a n o L u i s d e U r q u i j o .
Alto, 1 , 1 7 ; ancho, 0 , 9 8 . L i e n z o .

E n p i e , v u e l t o su d e r e c h a ,
d a p o r b a j o d e la empuadura

a p o y a su m a n o izquierd e l espadn, q u e tiene c o -

g i d a , y c o n la d e r e c h a en a d e m n d e presentar
Viste casaca

d e color v e r d e ,

un pliego.

ribeteada d e piel; peluca, y

las cruces d e Carlos I I I y S a n Juan d e Jerusalem al p e c h o .

Ejecutado en 1792. L o adquiri la Real Academia de la Historia, en cuyos salones se conserva.

L X X X I V . R e t r a t o del literato y m a r i n o

D.

Jos

de V a r g a s - P o n c e .
Alto, 1 , 0 4 ; ancho, 0 , 8 0 . L i e n z o .

V i s t e uniforme d e g a l a d e oficial d e la A r m a d a espaola.

E s t sentado v u e l t o hacia

el lado izquierdo, y

m o v i d a hacia el l a d o o p u e s t o , c o n l a vista
m a d o : Donjosepk
Goya.

de Vargas.

Ao

de 1801.

D e b a j o tiene l a siguiente inscripcin:

de Bargas y

la c a b e z a

al frente: F i r Francisco
Don

de

Josef

P o n c e , T e n i e n t e d e n a v i o d e la R e a l A r m a -

248
da, Director d e la R e a l

Academia

d e la Historia,

electo

en X X X d e N o v i e m b r e d e M D C C C .
Guarda est retrato la Real Academia de la Historia.Concese

por el retrato de las manos, causa de haberle

guntado G o y a Vargas Ponce que cmo

pre-

quera ser repro-

ducido, con manos sin ellas, porque el precio era diverso,

consecuencia del mayor trabajo en el primer caso. Vargas Ponce acept la segunda proposicin, y por esto tiene su mano
derecha oculta en el chaleco.

d e D. a

LXXXV. Retrato

Josefa

Bayeu,

mujer

de

Goya.
Alto, o,Si; ancho, 0,56.

E s t sentada sosteniendo

con ambas

m a n o s el abanico,

a p o y a d o d e p u n t a en la falda. T i e n e el cuerpo e n v u e l t o p o r
un gran p a u e l o b l a n c o , descubriendo slo las m a n g a s del
j u b n , negras, b o r d a d a s d e a m a r i l l o . M s de media

figura

del t a m a o natural.
Pertenece la galera del Prado

(Nm. 2.162 del C a t ) ,

adonde se llev, procedente del Museo

de la Trinidad, por

Real orden de 22 de M a y o de 1872. Fu

comprado, con-

sulta de la Real Academia de San Fernando, por el Gobierno,

D . Romn Garreta, que lo adquiri de los herederos de
Goya.

L X X X V I . Retrato

del pintor

D.

Francisco

Bayeu,

c u a d o de G o y a .
A l t o , 1 . 2 2 ; ancho, 0,84.

Sentado

en un silln, a p o y a n d o

en uno d e l o s b r a -

z o s del m u e b l e la m a n o derecha, en la q u e tiene un pincel.

V i s t e ropa d e levantar gris y faja v e r d o s a . F i g u r a d e t a m a o natural hasta las rodillas.

249
Cuadro procedente del Museo nacional de la Trinidad, llevado al Museo del Prado, en donde hoy se encuentra consecuencia del Real decreto de 22 de Mayo de 1872. Fu adquirido por
el Gobierno consulta de la Academia de San Fernando. N mero 2.161 del cat. del Museo. Grabado por B. Maura en E l
A g u a fortista, vol. II, nm. 4 1 .

L X X X V I I . R e t r a t o ecuestre del G e n e r a l D. J o s
Palafox, primer Duque de Z a r a g o z a .
Alto, 2 , 4 8 ; ancho, 2 . 2 4 , L i e n z a .

Representado

m o n t a n d o un c a b a l l o p o al g a l o p e :

dido el b r a z o derecho, a r m a d o

d e sable c o r v o

ten-

la altu-

ra d e la c a b e z a del animal. V i s t e uniforme d e su jerarqua.

F o n d o gris d e rojizo horizonte, donde se descubre incendio
combate.
Donado al Museo nacional de pintura y escultura del Prado
por disposicin testamentaria del hijo del retratado, D . Francisco de Palafox y Soler, segundo Duque de Zaragoza.

L X X X V I I L R e t r a t o de D. M i g u e l C a y e t a n o Soler.
Aunque
pint

ignoro

Goya,

t e v e , p o r la

el paradero

q u e lo g r a b

siguiente

d e este retrato, s q u e l o
del original D . Rafael E s -

referencia, q u e se lee en la carta

oficio que, el 9 d e O c t u b r e d e 1 8 0 3 , dirigi D . F r a n c i s c o al

Ministro

D . Miguel

C a y e t a n o S o l e r , d n d o l e gracias p o r

haberle c o m u n i c a d o , c o n fecha 6 del m i s m o m e s y a o , el

acuerdo d e admitir S . M . la oferta d e l o s 80 cobres d e los
Caprichos

y p o r la pensin d e 12.000 reales, q u e en cali-

d a d d e r e c o m p e n s a le fu c o n c e d i d a su hijo D . Javier.
No me ha contestado V . E . una carta ma en que le participaba que estaban y a acabados los retratos y la copia del de
V . E . hecha por Esteve, que slo faltaba la inscripcin, y me la

250
ha pedido varias veces: tambin propona que, si V . E. gustaba,
mandara yo hacerlos marcos para los originales y que yo mismo
ira colocarlos en donde V . E. me mandase, para que tuviera
el gusto de encontrrselos ya colocados. (Documento de letra
de Goya, entre los papeles que fueron de D. Valentn Carderera).

L X X X T X . R e t r a t o d e D. G a s p a r M e l c h o r d e J o v e
Llanos.
Alto, 1 , 9 0 ; a n c h o , 1 , 4 0 , L i e n z o .

E s t sentado en un silln c o n las piernas cruzadas, al l a d o

d e una m e s a s o b r e la q u e a p o y a u n o de sus b r a z o s .

Hay

s o b r e a q u l l a una escribana y v a r i o s m a n u s c r i t o s , libros y

c u a d e r n o s . T i e n e en su m a n o d e r e c h a u n p l i e g o , e n el q u e
se lee: Jovellanos

Goya. V i s t e c a s a c a g r i s , a d o r n a d a d e pie-

l e s , calzn n e g r o , medias b l a n c a s y z a p a t o s c o n hebilla d e

plata.
E l cuadro est agujereado por un bayonetazo que le dieron
los invasores comienzos del siglo.Pertenece al anticuario bilbilitano D. Mariano Santamera.Ha sido grabado en madera y
publicado en El Productor asturiano, ao 1878, nmero 2 3 .
L X L . R e t r a t o d e l p o e t a D. L e a n d r o F e r n n d e z
de M o r a t n .
Alto, 0 , 7 3 : ancho, 0 , 5 6 . L i e n z o .

V i s t e casaca lisa, c o l o r d e h o j a seca, a b o t o n a d a con tres

b o t o n e s , d e cuello alto y

d o b l a d o , p e r o sin solapas, c o m o

las q u e eran de u s o entre l a g e n t e del D i r e c t o r i o en F r a n cia e n los ltimos a o s del siglo p a s a d o . L l e v a el cabello
e m p o l v a d o y , partido p o r mitad en el v r t i c e de la c a b e z a ,
c a e lacio s o b r e las orejas y p o r d e t r s hasta c e r c a d e la espalda. R e t r a t o de m e d i o c u e r p o , casi de frente.

251

Ejecut G o y a esta obra en la poca en que obtuvo el nombramiento de primer pintor de Cmara de D . Carlos I V , y cuando el autor del S de las nias, de vuelta de su segundo viaje por
Europa, desempeaba el oficio de Secretario de la Interpretacin de Lenguas, con que l haba favorecido el Duque de la A l cudia. T e n a entonces Moratn unos cuarenta aos, edad que representa en el retrato, pesar de la esbeltez del cuerpo, de la
aparente frescura de los labios y de la escasa barba que sombrea su rostro; pues era el laureado cantor de la Toma de Granada de complexin nerviosa, de facciones poco caracterizadas
y tena barba rala y pobre, por efecto de la terrible viruela que
padeci en su niez, todo lo cual haca que duplicados sus veinte aos, no hubiesen variado grandemente los rasgos de su simptica fisonoma. Los documentos de la vida privada de don
Leandro, publicados por la Biblioteca Nacional en 1867, entre
sus Obras postumas, nos dan noticia de la historia de este retrato, hasta que lleg poder de la Academia

de Bellas Artes de

San Fernando. Hay, entre aqullos, una carta fechada en B a r c e lona 22 de Marzo de 1 8 1 7 , dirigida D . Francisca Muoz,
a

residente en Madrid, la cual sola escribir casi siempre el ilustre dramaturgo en tono festivo, que dice as: Querida Pacita...
En cuanto la peticin que V . me hace del retrato grande, desclaro que: reservndome la propiedad del retrato que hizo de
mi figura y gesto D. Francisco G o y a y Mucientes (sic), cedo el
usufructo de l D . Francisca Gertrudis Muoz y Ortiz, natua

ral de..., para que, mientras viva, goce y disfrute de la vista y

comtemplacin de la expresada imagen, retenindola en su poder por todos los das de su vida natural, como y a va dicho.
Con prohibicin absoluta de venderla, donarla,

enajenarla,

transferirla, empearla, trocarla, hipotecarla ni destruirla, y hantes bien, con la precisa obligacin de conservarla defendida de
todo insulto y detrimento, y a sea procedido de casualidad de
mano airada; y es mi voluntad que cuando la referida doa
Francisca Gertrudis Muoz y Ortiz, natural de..., llegue cerrar el ojo, pase el mencionado retrato mi poder y dominio,
como su dueo y seor natural, y, si m se me hubiese y a introducido entonces la forma cadavrica, pasar manos del

252
heredero legtimo de mis bienes, derechos, y acciones que resulte tal vez en virtud de testamento mo, otorgado ante escribao pblico en debida forma.

Y para que conste esta ce-

sin temporal, usufructuaria donde convenga, di la presente

que firm en Barcelona, etc..,. Luego, en el testamento de Moratn otorgado en Burdeos 12 de Agosto de 1827, incluido en
el tomo LTI de la edicin arriba citada, lese esta clusula por la
que se v e tuvo cumplido efecto el usufructo de que trata la carta
anterior: D . Francisca Muoz, que vive en Madrid, calle
a

del Desengao, esquina la del Barco, cuarto tercero, se le darn 50 duros de mi parte; y ella entregar la Real Academia
de San Fernando un retrato mo, de medio cuerpo, pintado
por D . Francisco Goya, que tiene depositado en su poder, si la
Real Academia se digna aceptar esta memoria. C o m o la amiga de D . Leandro sobreviviese ste, en cumplimiento de la citada clusula entreg el retrato al apoderado general del testador en Madrid, D. Manuel Garca de la Prada, quien lo remiti
a l a Academia en 2 de Diciembre de 1 8 2 8 . H a sido grabado en
madera por D . Bernardo Rico, y por D . Jos Mara Galvn al
agua fuerte, para la publicacin d e Cuadros

selectos, de la Real

Academia de San Fernando.

L X L I . R e t r a t o del Ministro

afrancesado

D;

Manuel

Romero.
A l t o , 1 , 0 2 ; ancho, 0 , 8 1 , L i e n z o .

A l g o perlada l a figura su derecha,

pero

d e frente t o d o el semblante, a p o y a la m a n o

mostrando

derecha en la

abertura d e la c h u p a d e s a b o t o n a d a . E s t a , q u e es d e grana
c o n anchos b o r d a d o s , la cubre en p a r t e la casaca azul c o n
b o r d a d o s sobre g r a n a t a m b i n en las b o c a m a n g a s , p r o p i o s
d e l a c a t e g o r a d e l retratado, q u e usa asimismo

calzn

pantaln azul, chorrera b o r d a d a y puos d e encaje, y cruza

su p e c h o u n a b a n d a roja, distintivo q u e instituy en E s p a a
Bonaparte.
Pertenece la coleccin de D . Isidoro d e Urzaiz.Madrid.

253

L X L I I . R e t r a t o d e D. F r a n c i s c o B a y e u .
Alto, 1 , 1 2 ; ancho, 0 , 8 5 . L i e n z o . M u s e o provincial de Valencia.Propiedad de la
Real Academia de Bellas Artes de San Carlos.

V i s t e el pintor traje d e m a n l o , d e color n e g r o , c o n chaqueta y faja, y se halla en p i e delante d e un lienzo preparado p a r a pintar; sostiene en la m a n o derecha un pincel.
Firmado: D n

Fco

Bayeu.

P*-

de C - p ra

Goya,

1786.

Este retrato fu donado la Academia de Bellas Artes de

San Carlos, por el distinguido valenciano D . Benito Monfort, el
ao 1 8 5 1 .

L X L I I I . R e t r a t o de G o y a c o n s u mdico A r r i e t a .
E l clebre pintor q u i s o p a g a r , c o n este retrato su a m i g o
el m d i c o A r r i e t a , la cariosa asistencia q u e le consagr e n
una g r a v e enfermedad,

q u e p u s o e n peligro su vida. U n a

inscripcin q u e h a y al p i e d e l a o b r a

confirma l o d i c h o .

F u ejecutada en 1 8 2 3 .
Hllase G o y a casi espirante, p os t ra d o en el lecho, en a c titud d e t o m a r u n a medicina q u e l e d a el d o c t o r . M e d i a s
figuras

d e t a m a o natural.

Ignoro el actual paradero de este lienzo. Segn el testimonio de D . Valentn Carderera, por los aos 1815 16, en la Exposicin celebrada por la Academia de San Fernando se exhibi dicho cuadro, llamando la atencin de todos por la semejanza y expresin de ambos personajes, por la espontaneidad
del. pincel y por el efecto vaporoso de la escena, sin grandes
alardes de claro-oscuro. Dicho acadmico cita (Ilustracin al

Retrato de Goya,

C U A D R O S SELECTOS,

etc.) dos copias, hechas en

el mismo estudio de Goya, por su casi nico discpulo Sr. Julia.

254

LXLTV*.Retrato de Goya.
V

Busto prolongado.
Perteneci la galera de Mara Cristina?Refirese que lo
ejecut G o y a al espejo.Copias: una que era propiedad del C a sino Principal de Zaragoza y que hoy posee D . Carlos de Haes,
ventajosamente restaurado el lienzo por D . Marcelino d e U n c e t a ;
otra en poder de D . Mariano de E n a y Villaba, Director del Instituto de Zaragoza, que acaso pudiera ser de mano del mismo G o ya, lo que es lo mismo, una repeticin del original por el autor.

L X L V . R e t r a t o de G o y a ,
Alto, 0 , 4 4 : ancho, 0 , 4 0 . T a b l a .

B u s t o : la c a b e z a inclinada h a c i a atrs y para su l a d o izquierdo: envuelto el c u e r p o e n una especie d e ropn. L o s

ojos.eclipsados, el cabello d e s c o m p u e s t o y los r a s g o s t o d o s
del s e m b l a n t e revelan un estado d e p a d e c i m i e n t o

fsico

d e dolorosa melancola.
Ejecut G o y a esta tabla como estudio para el cuadro en que
se represent gravemente enfermo,, asistido por el.doctor Arrieta, por lo cual la cabeza descansaba, de primera intencin, sobre
una almohada. Pero, sin duda, quiso G o y a obsequiar alguno
con este retrato suyo y borr la almohada, coloc sobr sus
hombros y su pecho la envoltura que los cubre, dio algunos toques ms animados la cabeza y puso, por ltimo, la fecha
de 1815.Pertenece la Colee, de la Acad. de San Fernando
desde 1829, en que fu adquirido por donacin que hizo D . Francisco Javier de Goya.hijo del eximio maestro.Grabado al agua
tuerte por D. Jos Mara Galvn para los Cuadros selectos, etc.

255

LXLVI.Retrato de G o y a .
Alto, 0,46; ancho, 0 , 3 5 L i e n z o .

B u s t o d e t a m a o natural.
Repeticin del estudio para el cuadro que regal G o y a al
Doctor Arrieta, su amigo y mdico; pero este retrato es una reproduccin poco autntica del que conserva la Real Academia
de San Fernando. Sospecho que la verific el malogrado L .
Alenza.

F u comprado por el Gobierno D . Romn

Garreta.

Nmero 2.163 del Catlogo del Museo del Prado por D . Pedro
de Madrazo.Cuadro procedente del Museo Nacional de la Trinidad, llevado al Prado por R . D . de 22 de Marzo de 1872.

LXLVn.Retrato d e G o y a .
Alto, 0,66; ancho, 0 , 5 1

B u s t o p r o l o n g a d o . V i s t e ropa d e levantar encarnada.

Repeticin, un poco mayor y de ms autenticidad que la del
Museo, del estudio para el cuadro en que G o y a se represent
con el Dr. Arrieta.
Propiedad de Mr. Barroilhet.Pars.

LXLVni.Retrato d e G o y a .
B u s t o p r o l o n g a d o , q u e representa a l artista, d e espaldas,
c o n la c a b e z a v u e l t a h a c i a el espectador. U n pincel lpiz
en su m a n o derecha. P e l o l a r g o y rizado q u e c a e sobre sus
espaldas. S e v e el rizado d e l a pechera; viste c a s a c a c o n
cuello d e piel, s e g n parece.
Grabado por H . Linton, en madera, para la obra de Charles
Iriarte: Goya, sa vie, ses uvres, etc.Estudio para el cuadro d e
composicin que existe en San Francisco el Grande, que repre-

256
senta San Bernardino

de Sena predicando al Rey Alfonso

de

Aragn y su corte, en el cual se retrat G o y a entre los personajes.

E s propiedad de D . Federico de Madrazo.

L X L I X . R e t r a t o d e D. M a r i a n o G o y a , n i e t o d e l p i n t o r .
Alto,. 0 , 5 0 ; ancho, 0,33.

R e t r a t o d e frente y m e d i o c u e r p o .
Perteneci al distinguido artista D . Eduardo Cano, que lo
apreciaba como el mejor G o y a que haba visto; fu propiedad
despus del pintor Mr. Ussel, y hoy lo conserva el coleccionista
sevillano D . Manuel de Urzaiz.

C.Retrato

de cuerpo entero
nieto

de D . M a r i a n o

Goya,

del pintor

E s t en p i e , a p o y n d o s e s o b r e el b a s t n q u e lleva en su
m a n o izquierda, c o n la cual sostiene la v e z un sombrero d e
g r a n d e s dimensiones: la m a n o derecha oculta entre el c h a l e c o . V i s t e u n a especie d e frac d e s a b o t o n a d o , color gris,
c o n luengos faldones,

amplia corbata

rizada y chaleco blan-

c o d e d o s filas d e b o t o n e s ; b o t a s altas y pantaln ajustado

l i s t a d o . E l p e l o despeinado y enmaraado, c o n u n a ligera
seal d e la r a y a e n el centro d e la cabeza, c a e guedejas
sobre

su frente y sus orejas. A sus pies sentado, un perro

de lanas q u e lleva un lacito rojo en su cabeza.

Grabado en madera en la Gazette des Beaux
grafe: Le jeune

Arts, con el ep-

homme en habit gris (208 Livraison:

bre 1874, tomo X , 2

m e

i . Octu-

periode).Perteneci al Sr. Marqus de

Salamanca, y fu expuesto con xito por Mr. Goupil, hijo, en la

Exposicin de Alsacia y Lorena. E n la revista de este concurso,
publicada en el peridico arriba citado, dice el distinguido crtico Mr. Paul Mantz acerca del retrato de D . Mariano Goya, lo
que sigue: Cette peinture, qui n'est peut tre pas de premier

257
ordre dans l'uvre de Goya, dit pourtant quelque chose de l'une
de ses innombrables manieres. C'est un portrait qui a t peint
trs vite, sans la moindre prtention, et qui est toutefois fortement marqu de l'esprit du temps.
resant

Le costume est int-

Dans le ton des chairs, dans le blanc du gilet, il y a

une harmonie la Greuze. L e jeune homme n'a pas l'air absolument spirituel, et son lgance se tempre d'une sorte de
gaucherie exotique qui est la plus amusante du monde.

CI.Retrato

d e D. J u a n

Martin

de Goicoechea.

A l t o , 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

D e m s d e medio cuerpo. T i e n e el b r a z o izquierdo c a d o

naturalmente, y la m a n o derecha m e t i d a p o r entre la c h u p a , q u e lleva a b o t o n a d a p o r un b o t n .

L a c a b e z a casi d e

frente. A l p e c h o , p e n d i e n t e d e un ojal, la cruz d e C a r l o s III.

H a y unida al lienzo en la parte inferior u n a tabla, en la c u a l
se lee: Al

Sr. D. Juan

la real y distinguida
erigido y conservado
beneficio

de Goicoechea,

sus expensas

de la patria,

esta muestra

Martn

orden espaola

la

Real

de Carlos

esta escuela

Sociedad

de su agradecimiento.

cavallero
III, por

de dibujo

Aragonesa

Ao de

de
haber

ofrece

178p.

Se conserva en la Sociedad Econmica Aragonesa de Amigos del Pas, saln de juntas. Numero 8 de los cuadros al leo
de la sala primera del Museo. Catlogo de las Pinturas, Esculturas y Planos de la Academia de San Luis y Sociedad E c o .
nmica de Amigos del Pas de Zaragoza. Zaragoza, Imp. de
M . Peiro, 1 8 4 2 . Nmero v del actual Catlogo.

C I T . R e t r a t o d e D. A n t o n i o P o r c e l .
A l t o , 1 , 1 3 ; ancho, 0 , 8 2 . T a b l a .

D e medio

cuerpo: sentado, a p o y a

la mano

izquierda

en u n a e s c o p e t a d e d o s caones, y c o n la derecha
17

acari-

258
cia un p e r r o b l a n c o . V i s t e una casaca gris, con la cinta
de Garlos III en u n o de l o s o j a l e s . F i r m a d o en el n g u l o
superior izquierdo, as: Don
Goya,

Antonio

Porcel,

por su

amigo

1806.

Pertenece la familia Porcel y Zayas, de Granada.

C I I I . R e t r a t o de l a m u j e r de D. A n t o n i o P o r c e l .
Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 5 . L i e n z o .

B u s t o : d e frente, mantilla n e g r a la c a b e z a , y corpino

amarillo a d o r n a d o c o n

flores.

Pertenece la familia Porcel y Zayas, de Granada.

C I V . R e t r a t o d e l p i n t o r s e v i l l a n o D. J o s M a r a
Arango.
Alto, 0 , 5 5 ; ancho, 0 , 4 0 .

C u a n d o G o y a fu la c i u d a d del B e t i s en 1 8 1 6 fin d e
pintar el c u a d r o d e las Santas

Justa

y Rufina,

q u e el ca-

bildo c a t e d r a l le haba e n c a r g a d o , se h o s p e d en casa d e

D . J o s M a r a A r a n g o , de quien c o n s e r v a n l o s t e m p l o s d e
Sevilla y

las galeras particulares m u c h o s cuadros apre-

ciables. E l artista a r a g o n s le p a g el carioso hospedaje,

r e t r a t n d o l e , la e d a d de veintinueve a o s . P e r t e n e c e el
retrato al erudito sevillano D . Jos Mara A s e n s i o , quien lo
adquiri d e los hijos d e A r a n g o .

C V . R e t r a t o de D. M a r t n Z a p a t e r y C l a v e r a .
Alto, 0 , 7 8 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

D e m e d i o c u e r p o , a l g o perfilado la izquierda, y
r a m e n t e inclinado s o b r e una m e s a en la q u e h a y

ligevarios

papeles, l e y n d o s e en el que est encima la siguiente inscripcin: Mi amigo Martn

Zapater;

con el mayor

trabajo

259
te ha hecho el retrato
chupa

Goya,

1790.

V i s t e el retratado una

d e color v e r d o s o , y camisa d e chorrera: lleva el

cabello e m p o l v a d o .
E s propiedad de D . Francisco Zapater.Zaragoza.

C V I . R e t r a t o de D. M a r t n Z a p a t e r y C l a v e r .
Alto, 0 , 8 0 ; ancho, o,6o.Lienzo.

B u s t o d e frente: viste u n a casaca d e c o l o r p a r d o oscuro,

a b o t o n a d a . A l pie, sobre f o n d o v e r d o s o , lese:

amigo Martin

Zapater,

Goya, su

1797.valo.

E s propiedad de D . Francisco Zapater.Zaragoza.

CVJ.I.Retrato de caballero desconocido.

A l t o , 0 , 3 8 ; ancho, 0 , 3 0 . L i e n z o .

A c a s o a l g n actor autor d e comedias.

Representado

en b u s t o d e m e d i a n a edad.
G o y a quiso con este retrato, pegado por l sobre una tabla,
formar pareja con el de Rita L u n a . F o r m a parte de la citada
coleccin Carderera.Nm. 320 del Catlogo de retratos

anti-

guos de personajes ilustres, s. 1. n. a.

CVIII.Retrato

de u n a d a m a .

Alto, 0 , 5 2 ; ancho, 0 , 3 4 . L i e n z o .

E s t en pie, v e s t i d a d e n e g r o y
m a n o izquierda. F o n d o :

c o n u n abanico

paisaje.Dimensin

d e la

e n su
figu-

ra: 0,40.
Procedente de la galera de Napolen ILT. Legado al Museo
del Louvre por Mr. Guillemardet en 1863.
Nm. 535 del catlogo.
W. Stirling se refiere este retrato, creyndole de la Duquesa
de Alba, en estas palabras de sus Annals 0/ the Artists in Spain:

2O

... and the Louvre has a good full-length portrait of the famous
Duches of Alba, attiredin a black-lace national dress of Andaluca, from whence we learn that the rouge of Castillian high life
long survived the ridiculeof Madame d'Aulnoy, (Chap. X V I ,
Reigns of the Borbons. Vol. ni. London M D C C C X V I I I . )

C I X . R e t r a t o del conocido to P a q u e t e .
Alto, 0 , 3 9 ; ancho, 0 , 3 1 . L i e n z o .

R e p r e s e n t a al p o p u l a r

c i e g o q u e c o m n m e n t e estaba en

las g r a d a s d e la iglesia d e S a n F e l i p e el R e a l d e Madrid,

q u e era l l e v a d o t o c a r la guitarra y cantar, p o r el arte

c o n q u e l o haca, diferentes casas d e l a corte y del cual
h a y larga m e m o r i a p o r tradicin y en libros y p a p e l e s d e su
poca.
Antes de ser forrado el lienzo por orden

de su actual po-

seedor, lease en el dorso: El clebre ciego fijo.

Pertenece al Sr. Marqus de Heredia por herencia de su padre
el Sr. Conde de Doa Marina, quien lo compr al nieto de
Goya, D . Mariano.

CX.Retrato

de A s e n s i .

A l t o , 0 , 5 5 ; ancho, 0 , 4 2 . L i e n z o .

E s t representado e n p i e s o b r e un andamiaje d e g r a n d e s
dimensiones. V i s t e una tnica b a t a abierta p o r el p e c h o ,
la cual le l l e g a h a s t a l o s pies, aunque deja v e r l o s

calzados

c o n z a p a t o s escotados. S u brazo derecho c a d o naturalmente, y el izquierdo, c o n su m a n o c o m p l e t a m e n t e cubierta p o r

un vendaje, a p o y a d o en una cinta ancha q u e le da una vuelta
y p e n d e del cuello. A los pies, un manojo d e pinceles y d o s
cacharros; en el fondo una especie d e mesa.
D e m a n o del autor al pie del retrato la siguiente dedicatoria: Goya su amigo

Asensi.

2 I

Grabado en madera por M . Sotain.Este lienzo pertenece

al Sermo. Sr. Infante Duque de Montpensier.Palacio de San
Telmo.Sevilla.

CXI.Retrato

de D. M a n u e l

Cantn

Lucientes.

Alto, 0 , 5 0 ; anch.0,-0,44.Lienzo.

B u s t o d e frente, a l g o p r o l o n g a d o y

un t a n t o v u e l t a la

cabeza su derecha.
Representa al retratado la edad

de once doce a o s .

Fu ejecutado en 1807 1808.Propiedad de D . Francisco

Cantn Gamboa.Zaragoza.

CXII.Retrato

de D .

Tadea Arias

de Enrquez.

A l t o , 1 , 9 0 ; ancho, 1 , 0 8 . L i e n z o .

D e c u e r p o entero. T a m a o natural.
Fu pintado en los aos 1793 1794. Abonse G o y a por el
lienzo la cantidad de 10.000 reales.Es propiedad de D . G a briel Enrquez (Madrid), nieto de la retratada.

CXIILRetrato

de D .

Mara Luisa

de S i l v a ,

D u q u e s a de A l b a .
Alto,

0 , 5 2 ; ancho,

0,42. ~-Lienzo.

D e cuerpo entero, v e s t i d a d e manla, c o n la m a n o izquierta airosamente colocada e n la cadera, y en la derecha

el a b a n i c o entreabierto. F i g u r a un p o c o perfilada.

A l pie,

y en la parte media del cuadro, se lee esta inscripcin en

caracteres d e la poca:

de

Mara

Luisa

de Silva,

Alba.
E s propiedad de D . Manuel de Urzaiz.Sevilla.

Duquesa

2 2

C X T V . R e t r a t o de u n nio.
Alto, 0 , 5 8 ; ancho, 0 , 4 8 . T a b l a .

R e p r e s e n t a u n o s d i e z aos. D e m e d i o cuerpo. S e n t a d o .
V e s t i d o d e t e r c i o p e l o n e g r o , c o n un cuello b l a n c o de encaje b l o n d a . L l e v a p u e s t o un s o m b r e r o n e g r o de forma
cnica y ala p e q u e a . T i e n e fija su mirada en un p a p e l de
msica; y en la m a n o d e r e c h a l l e v a o t r o a r r o l l a d o , c o m o
p a r a indicar el c o m p s . L a m a n o izquierda la a p o y a e n la
c a d e r a . E n el d o r s o de la t a b l a lese, escrito con pincel y
pintura n e g r a , y letra autgrafa: Goya su nieto.
Es propiedad del Sr. Duque de Sexto. Madrid.
C X V . R e t r a t o de D. J u a n M a r t n G o i c o e c h e a .
Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 9 . L i e n z o .

B u s t o p r o l o n g a d o . L l e v a en una d e sus m a n o s un p l i e g o ,
y viste el traje de la p o c a . F i r m a d o : Goya. Ao

1810.

C X V I . R e t r a t o de D . J u a n a G a l a r z a .
a

Alto,

0 , 8 2 ; ancho, 0 , 5 9 . L i e n z o .

S o r p r e n d e en este lienzo la admirable factura de la fison o m a de la retratada y la hechura del a b a n i c o . F i r m a d o :

Goya. Ao

1810.

C X V I I . R e t r a t o de u n a n i a d e s c o n o c i d a .
Alto, 0 , 2 1 ; ancho, 0 , 1 6 . L i e n z o .

V i s t e traje b l a n c o a d o r n a d o de l a z o s a z u l e s . L a o b r a
est sin concluir.
Este retrato y los dos precedentes son propiedad de D . Patricio Lozano.Madrid.

263

C X V I I L - R e t r a t o d e D. M . C a r e d a .

R e t r a t o de medio cuerpo.
N o tengo ms noticia de esta obra qu la referencia que
de ella hace Mr. Charles Iriarte en su libro sobre Goya, en el
cual dice que es propiedad de D . Jos Careda.Teniendo

en

cuenta los extravos histricos y errores innumerables de que

adolece el citado libro, ser el retrato que me refiero el del
ilustre escritor D . Jos Caveda, en propiedad del mismo, y citado por el Sr. Ossorio y Bernard en su Galera de Artistas espaoles del siglo XIX? 0 acaso el retrato de un Caveda de la
misma familia de D . Jos, poseedor del cuadro?

CXIX.Retrato

de u n a

seora con mantilla

blanca.

Alto, 1 , 0 0 ; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

Existe en la galera del Palacio de San Telmo, de Sevilla, del

Sermo. Sr. Infante Duque de Montpensier.

C X X . R e t r a t o d e D. B a r t o l o m

Sureda.

Este retrato y el siguiente pertenecen D . Pedro E s c a t .

Palma de Mallorca.

C X X I . R e t r a t o de D .

T. Sureda.

A l t o , 1 , 2 0 ; ancho, 0 , 8 0 .

C X X I I . R e t r a t o de D .

Gumersinda

Goicoechea.

R e p r e s e n t a d a en p i e y segn el t a m a o natural.
Propiedad de Mr. Oudry.Pars.

264

C X X I I L R e t r a t o de u n a d a m a e s p a o l a d e l o s
primeros aos

del siglo

actual.

Alto. 1 , 6 3 ; ancho, 1 , 1 8 . L i e n z o . M u s e o provincial de Bellas Artes de

Valencia.

Propiedad de la R e a l Academia de San Carlos.

E s d e c u e r p o entero: viste falda n e g r a y c o r p i n o d e l

mismo color; por encima del corpino se v e una
finsima.

camisa

L l e v a mantilla, y e n las m a n o s y b r a z o s , g u a n t e s

d e g a m u z a amarillos. E s t sentada s o b r e un p e d a z o
t r o n c o d e rbol, y

de

sus pies tiene un perrito b l a n c o d e

l a r g a s lanas. F o n d o : paisaje d e t o n o o s c u r o .
E n Valencia es conocido este cuadro por el retrato de doa
Joaquina, ama de llaves de gobierno que tena Goya, la cual
hizo su retrato durante la corta temporada que estuvo en dicha
ciudad, con motivo de la pintura de los dos cuadros suyos que
existen en la catedral.

G X X I V . R e t r a t o d e D. M a r i a n o F e r r e r .
Alto, 0,85; ancho, 0 , 6 4 . L i e n z o . M u s e o provincial de Valencia. Propiedad de la R e a l
Academia de Bellas Artes de San Carlos.

V i s t e c a s a c a gris y p e l u c a blanca: descansa el b r a z o izq u i e r d o s o b r e u n a c a r t e r a d e tafilete d e c o l o r r o j o . F i r m a do: F co

Goya.

Fu este seor Secretario general de la Academia de San

Carlos, de Valencia, ltimos del siglo XVILT, indudablemente ejecut G o y a su retrato, cuando permaneci en la ciudad
del Turia ocupado en los cuadros de la vida de San Francisco
de Borja.
C X X V . R e t r a t o de u n desconocido.
P r o p i e d a d d e D . Jos T o r n , artista restaurador valenciano.

265

C X X V T . R e t r a t o de l a l i b r e r a de l a c a l l e de l a s
Fuentes.
A l t o , 1 , 5 0 ; ancho, 0 , 7 6 . L i e n z o . G a l e r a de D . Benito Garriga.Madrid.

R e t r a t o d e m s d e m e d i o c u e r p o , segn el t a m a o natural, de una h e r m o s a mujer m o r e n a , fresca d e carnes, d e

ojos grandes y e x p r e s i v o s , y p e l o encrespado n e g r o colocad o al descuido s o b r e su frente. V i s t e u n traje de e s c o t e c o n
m a n g a s cortas, de raso n e g r o , y mantilla b l a n c a b o r d a d a
de encaje, la cual sostiene la altura d e la cintura c o n la
m a n o derecha. E n la izquierda u n a b a n i c o b l a n c o c e r r a d o ,
y el b r a z o d e este lado cado naturalmente. B r a z o s y m a n o s
los tiene cubiertos p o r g r a n d e s g u a n t e s b l a n c o s de ante; y
en el e s c o t e lleva un collar de m b a r de una s o l a

vuelta.

C X X V I L R e t r a t o de D . R a m n S a t u , a l c a l d e de Corte.
A l t o , 1 , 3 0 ; ancho, 0 , 8 3 . L i e n z o . G a l e r a de D . Benito

Garriga.Madrid.

E s un c a b a l l e r o c o m o d e unos cuarenta a o s de edad,

de

fisonoma

simptica, m o r e n o , p e l o n e g r o rizado y sin

peinar: c a r a a n c h a c o n patillas. V i s t e un traje de casa,

y d e estacin d e v e r a n o , al parecer, c o m p u e s t o d e levit a y p a n t a l n n e g r o s y c h a l e c o encarnado: desabrochad a la rizada camisa, vindosele un p o c o d e l p e c h o .

Tiene

las d o s m a n o s metidas en l o s bolsillos del pantaln. Firm a d o en la p a r t e inferior izquierda del lienzo: D.
Satu,

Alcalde

Ramn

de Corte. P . Goya, 1823. R e t r a t o de cuerpo

r

entero y d e t a m a o natural.
Era este seor sobrino de D . Jos
Goya permaneci oculto en la casa
vez que con tan poca fortuna intent
veces, hizo la magnfica inspirada
Satu.

Duaso y Latre, y cuando

de dicho eclesistico, la
ejecutar su retrato varias
semblanza de D. Ramn

266

C X X V I I I . R e t r a t o de F r a y M i g u e l F e r n n d e z ,
Obispo de M a r c p o l i s .
B u s t o de t a m a o natural, q u e h a c e d o s a o s tena e n su
p o d e r , en Sevilla, cierto pintor italiano apellidado V i v a l d i ,
y a fallecido.
C X X I X . R e t r a t o de u n c a b a l l e r o d e l s i g l o X V I I .
V i s t e traje n e g r o y lleva e n o r m e b i g o t e la b o r g o o n a .
Pertenece este lienzo la galera del Sr. Cepero, de Sevilla, y
acerca de l remtenos idntico juicio que del nm. X L I X el
Sr; Gestoso.
G X X X . R e t r a t o de u n n i o .
Alto, i , 2 i ; ancho, o,8t.Lienzo.Galera del Sr. Cepero.Sevilla.

E s t v e s t i d o de hsar c o s a c o : d o l m n azul c o n p i e l e s
grises y p a s a m a n o s d e plata, p a n t a l n del m i s m o color, y
e n la c a b e z a una especie de morrin gris. E l b r a z o izquierd o lo a p o y a s o b r e una p e a en la cual h a y una perdiz, y al
l a d o o p u e s t o , sus pies, tiene un p e r r o d o g o l a d r a n d o , en
c u y o collar se lee V i c t o r i a n o Her...s E s t c o n las piernas
c r u z a d a s y en actitud d e desenvainar un sable c o r v o d e hechura f r a n c e s a . F i r m a d o : F. Goya. Ao 1806

fecti.

Est perfectamente dibujado, pero la ejecucin no es caracterstica de Goya.

C X X X I . R e t r a t o de l a D u q u e s a d e A l b a .
'Tamao natural.Galera del Sr. D u q u e de A l b a . P a l a c i o de Liria.Madrid.

E s t representada en pie, c o n el b r a z o izquierdo c a d o

naturalmente y e l d e r e c h o e x t e n d i d o , indicando c o n el n

267
d i c e d e su m a n o la firma del autor. D e c o l o r m o r e n o , esb e l t a de estatura, luce l a r g o s cabellos n e g r o s rizados

que

le c a e n s o b r e la espalda, a d o r n a d o s c o n una m o a l a z o
e n c a r n a d o , c o l o c a d o en el l a d o derecho. V i s t e un

traje

b l a n c o m u y ceido y e s c o t a d o , c o n a n c h o cinturn de color de f u e g o , collar d e corales r o j o s , y encima de la mang a larga, en el b r a z o izquierdo, un b r a z a l e t e y una pulsera
d e oro con c a m a f e o s . A

sus pies, en el l a d o derecho, un

perrillo de blancas l a n a s , c o n m o o

encarnado.Fondo:

paisaje a l g o a c c i d e n t a d o . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo: A la Duquesa

de Alba, D. Francisco

C X X X I L L a f a m i l i a de

de Goya.

1795.

Montijo.

Tamao natural.Galera del Sr. Duque de A l b a . P a l a c i o de Liria. Madrid.

D.

Mara F r a n c i s c a d e S a l e s P o r t o c a r r e r o y Ziga, 6 .

C o n d e s a del Montijo (que cas con D . F e l i p e P a l a f o x

C r o i j , hijo del 6. M a r q u s de A r i z a ) , r o d e a d a de sus cuat r o hijas: D .

R a m o n a , casada c o n D . J o s d e la C e r d a ,

C o n d e d e la C o n t a m i n a y P a r c e n t :

D.

Mara

Tomasa,

mujer d e D . F r a n c i s c o A l v a r e z d e T o l e d o , 16. - D u q u e d e
0

Medina S i d o n i a :

D.

Mara

M a r q u s de L a z a n ; y D .

G a b r i e l a , q u e cas c o n el

Mara Benita de l o s D o l o r e s , q u e

contrajo matrimonio c o n D .

A n t o n i o Ciraco

Mara Bel-

vis d e M o n e a d a , despus M a r q u s de B e l g i d a .
L a C o n d e s a s e n t a d a y en actitud d e b o r d a r e n un bastidor, ostenta la b a n d a de M a r a L u i s a . L a s dos hijas

ma-

y o r e s visten d e b l a n c o ciendo cinturones r o j o y oro: trajes

r a y a d o s las otras d o s .
Hermoso grupo, de gran entonacin y finura de color.

268

C X X X I I I . R e t r a t o de u n desconocido.
Alto, 0,66; ancho, 0,54.

Nm. 134 del Catlogo de los cuadros

del Infante D. Sebas-

tin. (Impreso en Pau, tipografa veronesa. 1876).

C X X X I V . R e t r a t o de u n a M a r q u e s a d e S a n t i a g o .
M e consta que lo pint Goya, mas no he podido averiguar su
paradero.
<

C X X X V . L a f a m i l i a del D u q u e de O s u n a .
E l D u q u e d e O s u n a y su mujer e s t n en p i e , y su alred e d o r j u e g a n sus h i j o s , s e n t a d o s s o b r e p e q u e o s cojines.
Ejecutado en 1788.Este y los tres siguientes cuadros son de
la casa de Osuna.

C X X X V I . R e t r a t o d e l D u q u e de O s u n a .
D e c u e r p o e n t e r o y en traje de c a z a .

C X X X V I L R e t r a t o del D u q u e de O s u n a .
D e medio cuerpo.

C X X X V I I I . R e t r a t o d e l a C o n d e s a de B e n a v e n t e .
D e medio cuerpo.
C X X X D I . R e t r a t o de l a M a r q u e s a de L a z a n .
A l t o , 1 , 4 3 ; ancho, 1 , 1 7 .

269

C X L . R e t r a t o de l a C o n d e s a d e M i r a n d a
del C a s t a a r .
Alto,

1 , 0 0 ; ancho,

0,83.

Este lienzo y el antecedente son de la casa de Montijo.

C X L I . R e t r a t o de l a D u q u e s a de M o n t e l l a n o ,
D.

Vicenta Sols.

Este lienzo y el siguiente pertenecen al Sr. Duque de Fernn-Nez.

C X L I I . R e t r a t o del D u q u e de F e r n n - N e z
D. C a r l o s G u t i r r e z d e l o s R o s .

C X L I I I CXLVn.Retratos de p e r s o n a j e s
desconocidos.
Tres son de hombres, y dos de mujeres. U n o de figura, y los
cuatro restantes medio cuerpo. Todos tamao natural.Existan en la coleccin del Sr. Marqus de Salamanca.

C X L V I I I . R e t r a t o d e l c l e b r e C o n d e de C a m p o m a n e s .
N o s q u i n posee este r e t r a t o ; p e r o es p o s i t i v o q u e l o
ejecut G o y a . E n una carta q u e el ilustre Ministro D . P e
d r o R o d r g u e z escribi a l pintor a r a g o n s h a b l n d o l e d e
una r e c o m e n d a c i n q u e ste le haba h e c h o , lese a l final
l a siguiente nota: Desde m a a n a p o d e m o s inaugurar las
interrumpidas sesiones acerca de mi r e t r a t o , p u e s el trabaj o n o m e apura tanto. Para q u e le sea m e n o s m o l s t a l a
visita, p u e d e V . eliminar la etiqueta y venir en traje ordi-

270
nario, p u e s la seora n o se hallar en casa.

Goya,y

otras l referentes,

tonio Bermejo).Vase
cana,

La

en poder

(Cartas

de D. Ildefonso

Ilustracin

Espaola

de

AnAmeri-

1 8 8 6 , t o m o II.

CXLIX.Retrato

de u n a d a m a

desconocida.

Alto, 1 , 2 2 ; ancho, 2 , 0 5 .

CL.Retrato

de l a C o n d e s a

de Haro.

Alto, 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 3 5 .

Este retrato y el anterior son de los Marqueses de Santa Cruz.

CLI.Retrato

del A r z o b i s p o

de Q u e b e c .

Citado por Charles Iriarte, quien dice que lo posee D . Juan

Gigoux, Pars.

CLII. L a familia

del M a r q u s

de V i l l a f r a n c a .

L a Marquesa, v e s t i d a d e blanco y m a n g a corta, est sent a d a y tiene e n su m a n o un j u g u e t e , c o n el cual distrae

su hijo, q u e se v e delante d e ella c o n una camisita d e transparente g a s a . E l Marqus, d e uniforme, en p i e detrs d e su
mujer.
Este lienzo y los cinco siguientes son del Sr. Duque de Medina Sidonia, Conde de Niebla y Marqus de Villafranca.

CLIII.Retrato

de l a M a r q u e s a

de V i l l a f r a n c a .

S e n t a d a , c o n un pincel en la m a n o , est ejecutando

el

retrato d e su marido; y p a r a observar el efecto d e l o q u e

pinta, se inclina un p o c o hacia atrs. V i s t e traje b l a n c o .

271

C L T V . R e t r a t o d e l a M a r q u e s a de

Villafranca.

B u s t o . T r a j e y t o c a d o d e l o s tiempos del Directorio.

CLV.Retrato

de l a D u q u e s a de A l b a .

D e m s de m e d i o c u e r p o .

CLVI.Retrato

de l a D u q u e s a de A l b a .

Reproduccin del que existe en el palacio de Liria, ya citado.

CLVII.Retrato

del D u q u e de A l b a .

Dcese que este es uno de los ms notables retratos que pint

Goya.

CLVIII.Retrato

de l a M a r q u e s a de P o n t e j o s .

T a m a o n a t u r a l . R e t r a t o armoniossimo de c o l o r ,

n o t a b l e p o r su dibujo, p o r la delicada hechura del traje

la distribucin d e las luces.

C L I X . R e t r a t o del Conde de

Floridablanca.

E l C o n d e recibe la visita d e G o y a , q u e le ensea un

c u a d r o . D e t r s del Ministro d e C a r l o s III, se v e otra

figura.

A d o r n a la p i e z a habitacin un retrato d e aquel m o n a r c a ,

de medio c u e r p o , y c o l o c a d o en un caballete.
Este y el anterior cuadro pertenecen al Sr. Marqus de Miraflores.

272

CLX.Retrato

CLXI.Retrato

del Conde

del C a r d e n a l

de

Teba.

Lorenzana.

Este retrato y el antecedente se hallan en la sala capitular de

la Catedral de Toledo, segn Ossorio y Bernard.

III
CUADROS DE HISTORIA
Y

DE

COSTUMBRES

I . E p i s o d i o d e l 2 d e M a y o d e 1808 e n M a d r i d .
A l t o , 2,66; ancho, 3,45.Lienzo.

R e p r e s e n t a el c u a d r o el m o m e n t o en q u e la caballera de
M u r a t es a t a c a d a p o r el p u e b l o

en la P u e r t a del S o l .

La

m u c h e d u m b r e , a r m a d a de t o d a clase de a r m a s , se precipit a s o b r e l o s m a m e l u c o s de la guardia, y en primer t r m i n o

se v e u n o d e e s t o s d e r r i b a d o de su c a b a l l o b l a n c o , p o r
un p a i s a n o , q u e c o n u n cuchillo le a b r e el vientre, la v e z
q u e o t r o d a a l c a b a l l o una e s t o c a d a en el p e c h o . U n t e r c e r
paisano acomete otro jinete, c u y o caballo

hocica d o -

b l a n d o a m b a s rodillas, y le asesta una p u a l a d a ,

sujetn-

dole el b r a z o a r m a d o . M s lejos, un g r u p o de p a i s a n o s c o n
c u c h i l l o s y e s c o p e t a s q u e se avalanzan f u r i o s o s ' s o b r e

los

m a m e l u c o s y d r a g o n e s . E n el suelo c a d v e r e s d e franceses
y e s p a o l e s . F i g u r a s d e t a m a o natural.
Nm. 734 del Catlogo del Museo del Prado, escrito por don
Pedro de Madrazo.(Madrid,

1872-78).Ejecut G o y a este

cuadro y el siguiente en el mismo ao de la invasin francesa.

18

274
D . Valentn Carderera posea un precioso bocetoGrabado por
J. M . Galvn en El grabador

al agua fuerte.Vol.

II.1875.

Nm. 11.

I I . E s c e n a s d e l 3 d e M a y o d e 1808 e n M a d r i d .
Alto, 2,66; ancho, 3,45.Lienzo.Compaero del anterior.

N o satisfechos los invasores c o n la sangre

por la n o c h e d i c e el C o n d e
desconsoladora y a c i a g a

lucha

toria

guerra

del levantamiento,

1continuaron

derramada

d e T o r e n o , describiendo la
del 2 d e M a y o , en su His-

y revolucin

de

Espaa,

t o d a v a en la m a a n a d e l siguiente, pasan-

i d o p o r las armas algunos d e l o s arrestados

para c u y a ejecucin

la vspera,

destinaron el c e r c a d o d e la casa del

Prncipe P o . C o n aquel sangriento s u c e s o c o n t i n u a , s e

dio

correspondiente r e m a t e la empresa c o m e n z a d a el

2 d e M a y o ,

d a q u e cubrir eternamente

acaudillo del ejrcito francs,

d e baldn al

q u e framente m a n d asesi-

n a r , atraillados sin juicio, ni defensa, inocentes y pacificeos i n d i v i d u o s . L a escena descrita p o r el c i t a d o h i s t o riador es la representada p o r G o y a e n este lienzo. U n grup o d e paisanos, d e rodillas j u n t o la m o n t a a d e l Prncipe
P o , s o n inhumanamente fusilados p o r una lnea d e soldad o s d e M u r a t . L a luz d e una linterna,

q u e est s o b r e el

suelo, e s p a r c e su triste claridad en esta fatdica y criminal

escena. E n tierra varios cadveres. D e l o s q u e esperan l a
d e s c a r g a , uno c o n h e r o s m o p i c o , tiene l o s brazos en cruz
a g u a r d a n d o el mortfero p l o m o ; otro est c o n las m a n o s
c r u z a d a s y el c u e r p o inclinado hacia el suelo m u c h o s cbrense el rostro c o n las m a n o s y alguno m u e r d e sus p u o s
d e coraje a v e r g o n z a d o por su i m p o t e n c i a ante a q u e l l o s
v n d a l o s . F i g u r a s d e t a m a o natural.
Nm. 735 del citado Catlogo.Grabado en madera por
M. Dumont para la obra, sobre Goya, de C h . Iriarte, y al agua

275
fuerte por J. M. Galvn en la Coleccin de obras originales y
copias de las selectas de autores espaoles, grabadas y publicadas por una sociedad de artistas.Vbl.

II.Madrid-1875.

Nm. 12.

III.Episodio

de l a g u e r r a

de l a

Independencia.

Alto, 0 , 2 0 ; ancho, 0 , 2 8 .

M o n t n d e c a d v e r e s . Ruinas d e edificios la derecha.

IV.Episodio

de l a

guerra

de l a

Independencia.

A l t o , 0 , 2 0 ; ancho, 0 , 2 8 .

D o s mujeres. L a una con un p a l o , que sostiene c o n sus

d o s m a n o s , l e v a n t a d o s o b r e su c a b e z a en actitud a m e n a z a dora; la otra c o n una pica. A m b a s luchando contra varios
franceses.
Este asunto y el anterior estn reproducidos en la coleccin
de lminas intitulada Los desastres de la guerra.Pertenecen

la galera del Sermo. Sr. Infante D . Sebastin de Borbn y Braganza.

V.Un

aquelarre

de

brujas.

Alto, 1,45; ancho, 4,39.

VI.La

romera

de S a n

Isidro.

Alto, 1 , 4 2 ; ancho, 4 , 4 2 .

U n g r u p o d e curiosos que rodean un m e n d i g o que t o c a

la guitarra y canta. E n el fondo algunas parejas.

VILDos

hombres

riendo.

A l t o , i,a8 ancho, 2,65.

276

VIH.Peregrinacin la Fuente

milagrosa.

Alto, 1,28; ancho, 2,65.

P o r un paisaje d e rocas y v e s t i d o d e p i n o s desfila una

m u c h e d u m b r e d e frailes y mujeres.
Reproducido sin carcter, grabado en madera por

Maurand

en la obra de Iriarte, el cual llama esta pintura Promenade de

V Inquisition.
IX.Fusilamientos.
Alto, 1,24; ancho, 2,66.

X.Las

Parcas.

A l t o , 1,22; ancho, 2,52.

C u a t r o brujas p o r los aires.

XI. M a n o l a .
Alto,

1,48; a n c h o , 1,33.

U n a j o v e n en p i e vestida c o n aquel tpico traje

cada

la mantilla p o r el rostro.
Dice Iriarte que pasa por el retrato de una querida de G o y a
amada

Leocadia.

XII.Saturno

devorando

s u s hijos.

Alto, 1,48; ancho, o,8g.

Mal reproducido en madera por Maurand en la obra citada d e

Iriarte.
XIII. C a b e z a

de u n perro.

Alto, 1,35; ancho, 0,82.

277

XTV.Judit.
Alto,

1 , 4 7 ; A n c h o , 0,85.

E n una de sus m a n o s tiene un cuchillo, y en otra la c a b e z a de Olofernes. U n a vieja de la q u e slo se v e el perfil,

c o n t e m p l a la herona.

XV.Dos

frailes.

Alto, 1,46; ancho, 0,68.

XVI. - R e u n i n
Alto,

de

lectores.

1 , 2 9 ; ancho, 0,68.

V a r i a s figuras apanse y

se afanan p o r leer un p a p e l

que entre sus m a n o s tiene una d e ellas.

Grabado por Maurand en madera, en el libro Goya, sa vie,

ses

ceuvres, etc.

XVII.Tres

figuras

(capricho).

Alto, 1 , 2 5 ; ancho, 0 , 6 9 .

XVIII.Una
derecha

vieja
y

con u n a

otra

figura

cuchara

en la

mano

contemplndola.

Alto, 0 , 5 2 ; ancho, 0,86.

Las catorce pinturas que preceden constituan el decorado de

las paredes interiores de los pisos bajo y principal de la casa que
G o y a posea en las orillas del Manzanares.Son pinturas murales al leo, y malamente llamadas frescos por algunos.
E n 1873 adquiri la quinta de G o y a el Barn Emile d'Erlanger, de Pars; y el dueo anterior, ocupado tan slo en hacer
producir rendimientos pecuniarios la finca, haba

condenado

t a l abandono la casa en que existan las joyas pictricas

del

278
ilustre aragons, que el arquitecto encargado por el nuevo poseedor de salvar las pinturas, declar que, por el estado de
la fbrica, el nico remedio para obtener el apetecido

xito

era sacarlas echando abajo la casa. A s se hizo, trasladando las

pinturas lienzo por las habilsimas manos del conservador del
Museo de Madrid, D .

Salvador Martnez Cubells; y si bien el

edificio todava subsiste, el estado es completamente ruinoso.

E l trabajo cost al Barn d'Erlanger

unos ocho mil quinien-

tos duros.
T o d a s las pinturas fueron expuestas en el Palacio del

Troca-

dero, en la Exposicin de Pars en 1878, y despus donadas por

su dueo la Pinacoteca del Prado, donde estn expuestas en la
rotonda de la entrada.Constituyen los nms. 529 al 542, ambos
inclusive, del inventario.
D . Federico de Madrazo, en el oficio dirigido al Excelentsimo Sr. D . Francisco Fernndez de Navarrete, Director de la
R e a l Academia de Bellas Artes de San Luis, de Zaragoza (
quien me complazco en dar pblicas y cariosas gracias por el
concurso que me ha prestado para la formacin de este Catlogo), remitindole las notas de dichas obras, se expresa acerca
de su mrito de esta suerte:
.... hasta la fecha no se ha hecho estudio

detenido de estas

pinturas de Goya, que si bien decoraban las paredes de la quinta

que el ilustre pintor posey en la margen derecha del Manzanares, no pueden, en mi concepto, calificarse de pinturas murales
propiamente dichas, porque ni su ejecucin ni la impresin general de ellas responden la idea de la pintura mural decorativa.
Descbrese en ellas destellos del genio, y tambin gran originalidad caracterstica del clebre pintor aragons...
L a reproduccin de estas pinturas al agua fuerte, fu el ltimo
trabajo en que se ocup el malogrado pintor Eduardo Jimeno.

XIX.Toros

en la

Alto, 1 , 6 0 ; ancho,

dehesa.

2,81.Liento.

A l pie de una m o n t a a se v e el g a n a d o v a c u n o

rodeado

p o r los jinetes a r m a d o s de sus picas. L a g e n t e q u e h a ido

2/9

ver los toros e s t s o b r e un p e q u e o m u r o . E l f o n d o d e

la composicin est ejecutado de una manera delicadsim a
y las m o n t a a s d e la lontananza parecen b a a d a s d e

XX.El
Alto,

luz.

columpio.

i , 6 o ; ancho,

0,98. Lienzo.

U n a j o v e n sentada en el c o l u m p i o . U n personaje la e m puja: o t r o , de espalda al espectador, levanta los b r a z o s en

actitud de recibirla y d a r l a impulso en sentido contrario.
U n t e r c e r o , al pie d e un r b o l . A

la izquierda: dos gita-

nas c a n t a n d o al son d e la guitarra.

XXI.La cucaa.
Alto,

1,60;

ancho,

0,98. Lienzo.

D o s nios trepan p o r el mstil perpendicular.

X X I I . F r a c a s o de u n a e x p e d i c i n

campestre.

Alto, 1,60; ancho, 0,98.Lienzo.

U n a d a m a a c a b a d e c a e r del asno q u e la conduce; un

c l r i g o le d a oler un frasco de sales. L a s g e n t e s y a n i m a les q u e c o m p l e t a n la composicin, trastornados en uno y
otro l a d o . F o n d o : a b r u p t o paisaje s e m b r a d o de pinos.

XXIILBandoleros.
Alto,

1,60;

ancho,

1,27. Lienzo.

U n a cuadrilla d e ladrones da el alto un c o c h e d e v i a jeros. E s t o s se resisten: uno est baado en sangre, o t r o

lucha furiosamente c o n t r a un foragido que tiene l e v a n t a d o
el pual s o b r e su contrario. E l c o c h e r o m u e r t o . O t r o personaje y una seora arrodillados d e m a n d a n misericordia; y

28o
el capitn

d e la cuadrilla aparece en actitud

de imponer

crueles condiciones.

X X I V . C o n s t r u c c i n de u n a iglesia.
Alto, 1 , 6 0 ; ancho,

1,35.Lienzo.

E n el fondo se v e la fbrica religiosa. U n carretn tirado

p o r d o s b u e y e s , c o n d u c e una e n o r m e piedra; y en primer
t r m i n o d o s h o m b r e s llevan en unas parihuelas un obrero
herido m u e r t o .

XXV.Una

procesin.

Los siete lienzos que preceden los pint Goya, para la

meda del Duque

Ala-

de Osuna, en 1787. L o s lienzos se colocaron

encima de los mismos muros del satn de la Condesa de Benavente.

XXVI.La

r o m e r a de S a n Isidro.

Alto, 0 , 9 0 ; ancho, 0 , 4 2 .

Miles d e personajes

pie, c a b a l l o en c o c h e ,

se v e n

moverse p o r la pradera del S a n t o , el da d e la fiesta. U n o s

b e b e n , meriendan s e n t a d o s sobre el csped, otros h a b l a n
y gesticulan. L a s mantillas lucen en las gentiles c a b e z a s d e
las manlas, d a m a s aristocrticas,

y los h o m b r e s

visten

el traje corto la casaca bordada. E l humildsimo M a n z a nares cruza la composicin, y en el fondo se destaca la s i lueta d e Madrid.
Este preciossimo lienzo recuerda, al decir de un distinguido
crtico de arte, las ingeniosas composiciones de Moreau, el joven. Desde luego afirm que la finura y delicadeza que Wateau
posea, mejoradas por la espontaneidad

y bro peculiares de

Goya, brillan, ante todo, en este cuadro.Grabado en madera

por Lintn para la obra Goya, sa vie, ses uvres, etc.

28l

X X V T I . L a s a l i d a de S a n

Isidro.

Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o .

L a iglesia con sus torres y cpulas en el fondo. E n prim e r t r m i n o , algunas g e n t e s sentadas e n la hierba, y algun a s m a n l a s e c h n d o s e aire c o n el abanico. M s lejos una
multitud de h o m b r e s c o n s o m b r e r o a l t o .

X X V I I I . U n baile orillas del M a n z a n a r e s .

Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o . .

L a fiesta h a sido representada p o r el autor, la cada de

la tarde. L a puesta del sol es d e un efecto s u m a m e n t e agradable; el t o n o de los lejos y d e las nubes n o es fcil imitarlo.
E s el asunto del tapiz nmero I de la coleccin que pint
Goya.
XXIX.La

merienda.

Alto, 0 , 4 0 ; ancho, 0 , 2 6 .

A la s o m b r a de una tupida enramada, s e n t a d o s s o b r e el

c s p e d , varios m a j o s y

majas se hallan merendando. E l

mantel s o b r e la hierba, la cesta de la c o m i d a en p r i m e r

trmino, las botellas y p l a t o s p o r doquiera. U n
e c h a d o b o c a a b a j o p a r e c e dormir. L a

figura

hombre

principal si-

mula q u e brinda el v a s o d e v i n o que sostiene en la diestra.

Grabado en madera por Rcevens.Asunto repetido en las
tapiceras.

X X X . U n a mujer y dos nios j u n t o u n a fuente.

Alto. 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 1 4 .

282

XXXI.El

borracho.

Alto, 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 1 4 .

Gondcenlo d o s h o m b r e s , q u e s e ren d e l e s t a d o de
aqul.
XXXII

XXXVILCaprichos.

Estos seis lienzos, cuyo alto es de 0,42 y 0,30 su ancho, tienen por asuntos las fantsticas y extravagantes formas ideales
que la imaginacin del pintor aragons conceba frecuentemente.
XXXVITI.El invierno.
A l t o 0 , 3 2 ; ancho 0 , 3 4 . L i e n z o

D o s arrieros envueltos en sus mantas atraviesan un paisaje cubierto d e nieve; en p o s de ellos v a n dos asnos carg a d o s , u n o d e l o s cuales c o n d u c e un c e r d o m u e r t o .

XXXIX.El verano.
Alto, 0 , 3 4 ; ancho,

0,76.Lienzo.

L o s trabajadores descansan d e sus tareas. U n o s

comen,

o t r o s b e b e n , a l g u n o s acarician sus hijos, y los caballos

t o m a n t a m b i n p a r t e en este r e p o s o . A la d e r e c h a m o n t o nes d e trigo; l a izquierda, e n el f o n d o , la silueta

del

pueblo.
XL.La
Alto,

primavera.

0 , 3 2 ; ancho, 0 , 2 2 . L i e n z o .

U n a j o v e n c o n d u c e d e la mano una nia. A m b a s llevan

e n sus m a n o s flores, una mujer les ofrece un r a m o ; y un
h o m b r e , c o n el d e d o en l o s labios c o m o r e c o m e n d a n d o el
silencio, les brinda un conejo. F o n d o a z u l a d o y cielo rosa.

283
Estas tres alegoras

han sido reproducidas

por G o y a

en

cartones que pint para la fbrica de tapices de Santa Brbara.

(Nms. X X X V I , X X X I I y X X X I . )
Los quince lienzos antecedentes fueron pintados para la Alameda del Duque

de Osuna,

1798, y destinados la biblioteca

de dicha quinta de recreo.

XLI.El

otoo.

Este cuadro falta de la Alameda (donde, sin duda, estuvo formando pendent con las alegoras de las otras estaciones), desde
muchos aos estaparte; pues en 1866 se hallaba de venta en
la casa Goupil, de Pars.

XLII.Fbrica

de plvora.

Tabla.

S e v e n l o s obreros e n pie, en un paisaje c o n grandes

rboles.

XLIII.Fbrica

de b a l a s .

Tabla.

A l g u n o s espectadores

miran l o s obreros en su tarea.

U n o d e estos, arrodillado, forma el centro d e la c o m p o s i cin. Paisaje c o n efecto d e luz.

Ambos lienzos estn en la Casa del Prncipe.Escorial.

XLIV.Tribunal
Alto,

de l a Inquisicin.

0,45; ancho, 0 , 7 2 . T a b l a .

C u a t r o reos del S a n t o Oficio c o n d e n a d o s ser q u e m a d o s

v i v o s , c o m o l o indican las llamas hacia arriba q u e h a y pintadas en sus corozas, escuchan su sentencia en el interior
d e un c o n v e n t o , lugar d e l a escena. E n el centro, a l g o la

284
izquierda, sentado en el fatal banquillo, el c u e r p o inclinado
hacia adelant y cruzadas las manos, hllase

uno d e

acusados, s o b r e una tarima, y al p i e d e ella los

o y e n d o t o d o s el fallo q u e lee el notario desde
esto es, la izquierda del presidente
forman algunos dominicos.

los

restantes,
su p u e s t o ;

del tribunal, que

E l estrado lzase j u n t o

lo
un

r o b u s t o pilar, en el centro del fondo del cuadro; d e b a j o de

l h a y un escao en el que estn sentados
casi t o d o s d e la orden de Predicadores,

muchos

frailes,

p u e s estos fueron

siempre los q u e desempearon el p a p e l m s importante en

l o s procedimientos del S a n t o Oficio. A la izquierda del cuadro, y en primer trmino, permanece s e n t a d o en rico silln
de terciopelo

carmes, un personaje con bastn d e m a n d o

en la m a n o izquierda, y un golilla

de

pie

E s el corregidor invitado presenciar el

sus espaldas.

acto. L a

muche-

d u m b r e o c u p a el f o n d o .
D e la coleccin de la Real Academia de San Fernando. Procedente de la testamentara de D . Manuel Garca de la P r a d a .
Grabado al agua fuerte por Galvn.

X L V . C o r r i d a de t o r o s e n u n l u g a r .
Alto, 0,45; ancho, 0 , 7 2 . T a b l a .

E n el c e n t r o del cuadro hllase el toro en actitud de a c o meter un caballo, c u y o jinete le espera c o n la pica. A
derecha d e ste un torero dispuesto

la

su defensa y detrs

o t r o s d o s ; en s e g u n d o t r m i n o o t r o picador y varios lidiad o r e s . L a m u c h e d u m b r e agrupada alrededor de la valla q u e

rodea la fiera y l o s diestros. A

lo lejos las casas del p u e b l o .

Legado por el Sr. Garca de la Prada la Real Academia de

San Fernando, en cuya coleccin figura desde el 2 2 de Diciembre de 1839.Grabado al agua fuerte por D . Jos Mara Galvn.

285
X L V I . E l e n t i e r r o de l a s a r d i n a .
Alto, 0 , 8 2 ; ancho, 0 , 6 0 . T a b l a .

U n a multitud ebria y desenfrenada baila, s e g o l p e a y re.

E s una p a r a d a d e la estrafalaria procesin

del entierro de

la sardina. E l estandarte del C a r n a v a l , simbolizado p o r una

fisonoma

riendo

grotescamente,

domina t o d a

la muche-

dumbre. F o n d o : paisaje.
Coleccin de la Real Academia de San Fernando. Adquirido
por legado del Sr. Garca de

XLVII.Los

la Prada. Grabado por Galvn.

disciplinantes.

Alto, 0,54; ancho, 0 , 8 0 . T a b l a .

R e p r e s e n t a el c u a d r o una de las procesiones prohibidas

desde l o s t i e m p o s d e Carlos III p o r su R e a l
de Febrero de 1777.

Cdula de 20

A b r e n la m a r c h a d o s estandartes, una

cruz, varios faroles y una imagen, t o d o l o c u a l llena el ltimo

t r m i n o d e la derecha;

continan buena porcin d e d e v o -

tos, u n o s c a r g a d o s d e cruces, otros v e s t i d o s de

sendas chas q u e les

ocultan la c a b e z a y

negro con

rostro, t o c a n d o

la t r o m p e t a ; y en el centro, en primer trmino, cinco disciplinantes desnudos d e pies y d e medio cuerpo p a r a

cubiertas las piernas y la c a b e z a p o r tnicas

arriba

y chas blan-

cas, algunos d e ellos en actitud de a z o t a r s e las espaldas

c o n v e r s a n d o . V i e n e n detrs c o n d u c i d o s en andas por d e v o t o s y clero, la V i r g e n de la S o l e d a d , Jess en el m o n t e O l v e t e , y por

ltimo, la i m a g e n

de

medio d e l o s q u e van en procesin

Cristo

en la

Cruz. E n

v e n s e los prebostes

h e r m a n o s m a y o r e s d e la cofrada. A un lado y o t r o d e la
procesin multitud d e g e n t e s .
Coleccin de la Real Academia de San Fernando. Procedente del legado de D . Manuel Garca de la Prada.Grabado
por J. M. Galvn.

286

X L V I I I . U n a c a s a de l o c o s .
A l t o . 0,45; ancho. 0 , 7 2 . T a b l a .

B a j o p e s a d a s b v e d a s de piedra hllanse varios

dos. E n el c e n t r o , uno c o m p l e t a m e n t e

aliena-

desnudo, v u e l t o de

e s p a l d a , l i g e r a m e n t e perfilado la derecha, cubierta su cab e z a p o r un viejo s o m b r e r o , est c o n

los b r a z o s e x t e n d i -

dos, en actitud d e perorar. E n primer trmino, s e n t a d o en

el suelo, casi desnudo, se ajusta o t r o las sienes dos
de t o r o . A su lado izquierdo varios
permanecen

arrodillados,

astas

l o c o s besan el suelo

cual si estuvieran

posedos de

e x t r a o misticismo. T r a s d e stos, rinden otros c o m o v a s a llaje un p o b r e d e m e n t e que, c o n

un p a l o a p o y a d o en el

p e c h o c o n su m a n o izquierda, y la c a b e z a adornada c o n plum a s d e p a v o , cree p o r lo m e n o s ser el s o b e r a n o de la tierra.

E n el e x t r e m o opuesto, s e n t a d o sobre el p a v i m e n t o frente
al espectador, un d e s d i c h a d o , cubiertas las piernas y la c i n tura p o r un p a o , c o n ridicula mitra en las sienes y e s c a p u lario al p e c h o , ocpase en echar bendiciones.
Regalo hecho

la Real

Academia

de San Fernando

por

D . Manuel Garca de l Prada.Grabado por J. M . Galvn, al

agua fuerte.

XLIX.La maja echada

vestida.

Alto, 0 , 9 8 ; ancho, 1 , 9 0 . L i e n z o .

U n a j o v e n d e h e r m o s o rostro, pero d e belleza p r o v o c a t i v a y lasciva, cual l o demuestran sus rasgados ojos brillantes, humedecidos d e v o l u p t u o s o

deseo

bios sensuales, est recostada sobre una

sus ardientes laotomana

so

verde, cubierto en la p a r t e en q u e descansa la figura p o r u a

especie d e finsima sbana; a p o y a sobre

dos

almohadones

grises el cuerpo y la cabeza, detrs d e la cual se cruzan

sus

287
m a n o s . C u b r e su turgente seno, su talle, sus caderas, su
vientre y t o d a s

sus formas hasta la g a r g a n t a d e l o s pies,

un ligero v e s t i d o q u e se adhiere todas

rales d e su cuerpo.

Lleva

u n a diminuta

las lneas escultuchaqueta

torera

amarilla, c u y o es el color t a m b i n d e l o s breves escarpines;

y cie su cintura una faja rosada.
Pint Goya este magnfico cuadrosegn noticias fidedignas,
a l aire libre, en el bosque del Prado.
Mucho se ha hablado acerca de cul hubiese podido ser el modelo que sirvi G o y a para esta obra.
Quienes, han visto en ella el retrato de una aristocrtica dama
que distingui al artista aragons, hasta el punto de concederle
un lugar muy preferente en su amistad, y su absoluta confianza;
quienes, el de otra dama de la ms elevada alcurnia, la que en
diversas ocasiones, as como la anterior tambin, haba retratado el pincel de Goya. L p que tengo por averiguado es que la
gentil perezosa que sirve de asunto al cuadro, no debi ser sino
una de tantas mondaines de la poca, pesar de haber hallado
D . Manuel Godoy parecido en la retratada con alguna seora
de cuyo decoro considerbase guardador.
Por esto sin duda, procur adquirir el lienzo y lo conden
perpetua reclusin. Mas una vez que le fueron secuestrados sus
bienes, pas la obra con otras muchas la casa almacn de cristales, de donde, hecho el inventario por una comisin de individuos de la Real Academia de San Fernando, fu en 1813
poder de este respetable Instituto.Ha sido grabada por M . Mo11er, en madera, para la obra de Charles Marte: Goya, sa

vie,

ses uvres, y por Franch para .los cuadros selectos que publica la
Academia de Bellas Artes. Tambin por E . Lemus, en El
bador al agua fuerte:

gra-

coleccin de obras originales y copias de

las selectas de autores espaoles grabadas y publicadas por

una sociedad de artistas.Vol. I I I . 1 8 7 6 . N m . 14.

L.La

maja

desnuda.

Alto, 0 , 9 8 ; ancho, 1 , 9 0 . L i e n z o .

Coleccin de la Real Academia de San Fernando.

288

LI.El

exorcizado.

Alto, 0,48; ancho, 0 , 6 0 . L i e n z o .

E s t el p o s e s o , c o m o dando fuertes gritos, sentado en el

suelo y r o d e a d o d e gente: u n a mujer y un h o m b r e c g e n l e
por

el brazo, mientras un preste, revestido d e sobrepelliz

y c o n el libro d e l o s conjuros

e n l a m a n o , le roca c o n el

hisopo.
Nm. 2.166 del catlogo del Museo del Prado. Procedente
del de la Trinidad, de donde se sac por el Real decreto de 22
de Marzo de 1872. Comprado por el Gobierno D . Romn G a rceta, consulta de la Academia de San Fernando.

L I I . E l tiempo, l a historia y la verdad.

A l t o , 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 3 0 . L i e n z o .

U n a mujer desnuda, q u e representa la V e r d a d , est, en

el centro del cuadro, en p i e , c o n los b r a z o s

extendidos;

tiene su m a n o izquierda sostenida p o r la d e un hombre que,

d o t a d o d e colosales alas, lleva en su otra m a n o el simblico
reloj d e arena. R o d a n l e s multitud d e b u h o s y pjaros fantsticos arrastrados por el b r e g o q u e p a r e c e q u e les a z o ta. S i m b o l i z a la Historia otra mujer desnuda que, sentada
en primer trmino s o b r e u n a piedra, casi d e espalda, p e r o
c o n la c a b e z a vuelta hacia el espectador, descansa sus braz o s s o b r e las rodillas y sostiene un libro abierto.
Fu regalado est boceto por su autor D . Juan Carnicero,
bibliotecario de S. M . Pertenece hoy D . Alejandro de Coupign y . H a sido grabado por D . Juan J. Martnez de Espinosa, en
el Grabador
mero 2 1 .

al agua fuerte.Tomo

II.Madrid, 1 8 8 5 . N -

289
L i l i . A p o t e o s i s de l a m s i c a .
A l t o , 3 , 0 0 ; ancho, 2 , 9 5 . L i e n z o .

L I V . E s p a a escribiendo su historia.
A l t o , 3 , 0 5 ; ancho, 2 , 4 0 . L i e n z o .

Este lienzo y el anterior estn muy restaurados. Pertenecan

M . Sahw, cnsul de Austria en Cdiz.

L V . U n p i c a d o r de t o r o s c a b a l l o .
A l t o , 0 , 5 6 ; ancho, 0 , 4 7 . L i e n z o .

C a b a l g a , al g a l o p e , sobre un caballo
la izquierda. V i s t e
calza

traje

castao,

d e terciopelo

b o t n v a q u e r o , cubre su c a b e z a

mirando

granate

negra

oscuro

montera,

lleva e n la m a n o derecha la pica. F o n d o : pas sin v e g e t a cin.

Nm. 7 3 3 del catlogo del Museo del Prado, escrito por
D . P. de Madrazo.(Madrid

1872-78.)Estudio

acabado de

una de las figuras que entran en el cuadro de los Toros en la

Tablada,

existente en la Alameda

del Duque de Osuna.

L V L P e l o t n de soldados, a l p a r e c e r

franceses,

disparando sobre el pueblo.

A l t o , 0 , 3 2 ; ancho, 0 , 5 7 . L i e n z o .

L V I I . G e n t e encarcelada pereciendo

de h a m b r e y de

enfermedades.
I g u a l medida q u e el anterior.

LVIILGrupo

del pueblo espaol refugiado e n u n a

cueva.

I g u a l medida.
19

290

LIX.Cinco

figuras

conversando y leyendo la luz

de u n farol.

Alto, 0 , 4 1 ; ancho, 0 , 3 2 L i e n z o .

L X . U n hombre asesinando una mujer en una

cueva.
Igual m e d i d a q u e el anterior.

L X I . U n fraile en pie confesando u n a mujer.

I g u a l medida.

L X I I . V a r i o s foragidos desnudando dos mujeres

en u n a cueva.
Igual medida.

LXIII.Varios ladrones amenazan unos

viajeros.

I g u a l medida.

L X I V . U n a s e o r a y u n c a b a l l e r o , c o n t r a j e s del
t i e m p o de G o y a , p a r e c e n c o n v e r s a r .
Igual medida.
E s tradicin que.el caballero es el pintor mismo haciendo
una declaracin amorosa la Duquesa de Alba,

que es la se-

ora.
Los nueve lienzos precedentes son propiedad del Sr. Marqus
de la Romana.

291

LXV LXLV.Caprichos

asuntos fantsticos.

Esta coleccin de 21 cuadros pertenece al Sr. D . Len

Da-

guerre Dospital. Madrid.

LXLVI.Una

mascarada

de

muchachos.

Alto, 0 , 3 1 ; ancho, 0 , 2 0 . L i e n z o .

Propiedad de D . Patricio Lozano. Madrid.

LXLVII.Promulgacin
de los

d e l a o r d e n de

expulsin

Jesutas.

LXLVIII. Ejecucin

de d i c h a

orden.

Ambos cuadros citados porlriarte como de Mr. de Villars, son,

segn su juicio, dos enrgicos bocetos de un admirable tono..

LXLIX.Un
U n viejo g r o t e s c o y

matrimonio

ridculo.

una linda nia reciben la nupcial

bendicin.
Asunto de los

Caprichos.

Propiedad de Mr. Paul de Saint-Vctor. Pars.

CUn

perro

rabioso.

Alto, 0,7c; ancho, 0 , 6 0 .

U n perro b l a n c o , a t a d o c o n una fuerte c a d e n a , l u c h a fu

rioso p o r r o m p e r l a .
D e Mr. Carvalhido. Pars,

292

C I . C o r r i d a de t o r o s .
Alto, 0,40; ancho, 0,30.Cobre.

R e p r e s e n t a un a g i t a d o y sangriento episodio. U n p i c a d o r
g r a v e m e n t e herido en la p l a z a d e Sevilla, j u z g a r p o r l a
arquitectura del edicio.
Cu.Toros en la

dehesa.

S e v e n l o s t o r o s en una h o n d o n a d a . Picadores caballo

y

otros jinetes uniformados; c o c h e s y la

muchedumbre

a p i a d a sobre una altura, c o m p l e t a n la c o m p o s i c i n .

Estos dos cobres, de verdadero mrito y animacin, pertenecieron Cen Bermdez, y hoy son del clebre crtico parisin,
Mr. Paul Lefort.
C I I L E l m e s n del Gallo.
Alto, o, 0,65; ancho, 0,40.Lienzo.

E s el m i s m o asunto que describiremos en el original del

t a p i z nm. III, sin m s diferencia q u e en aqul se lee en la
casa: Venta nueva, y en este el ttulo c o p i a d o a r r i b a .
Grabado en madera por Maurel en la obra Goya, sa vie, etc.,
por Iriarte, quien pertenece el lienzo.
CIV. - E l h u r a c n .
S o r p r e n d i d a p o r una lluvia torrencial una multitud d e
g e n t e s , q u e caminan t r a v s de los c a m p o s , hacen alto cerc a de una ciudad, c u y a s murallas ocupan el l a d o d e r e c h o d e l
cuadro.
C V . L u c h a entre bandidos y soldados.

293

C V I . U n pueblo
Huyen

incendiado.

tumultuosamente d e las llamas l o s habitantes, y

en primer trmino se v e conducida en brazos d e d o s h o m bres una mujer d e s v a n e c i d a casi asfixiada.

E s el asunto de la lmina 4 1 de Los desastres de la
Escapan

entre las

guerra:

llamas.

CVII.Un baile popular.

V a r i o s g r u p o s d e g e n t e s d e diversas

edades, y parejas

q u e bailan. S i t u a d a la escena al l a d o d e una ruinosa puerta

de ciudad.
Los cuadros precedentes fueron ejecutados por G o y a en los
ltimos aos de su vida. Formaron parte de la Coleccin

Eus-

taquio Lpez, dispersa por la venta de 25 de Mayo de 1866, y

adquiri dichas abocetadas obras el Sr. Ferrndiz.
CVin.Dos p e r s o n a j e s

fantsticos y

extravagantes.

Medio cuerpo.
Procede de la galera espaola del Louvre.Pertenece
Mr. Comartin, Pars.Iriarte llama este cuadro, no s con qu
fundamento, El lazarillo

de Tormes.

CIX.Capricho.
Alto, 0 , 1 2 ; ancho, 0 , 1 0 .

\
C X . I n t e r i o r de u n a iglesia.
A l t o , 0 , 5 0 ; ancho, 0 , 4 0 .

L a s g e n t e s estn arrodilladas ante un g r a n r e t a b l o . E n

un b a n c o se v e n m e n d i g o s y mujeres.
entra p o r l o alto ilumina el fondo.
D e Mr. G . Arosa.Pars.

U n rayo de luz que

294

CXI.-Capricho.
D e Mr. Jean Gigoux.Pars.

CXII.La
Alto,

siesta.

0 , 3 0 ; ancho, 0 , 4 0 . L i e n z o .

D o s parejas d e majos y majas e c h a d o s s o b r e

despus d e haber a l m o r z a d o . F o n d o :

montaas

la hierba,
azuladas.

Perteneci al Marqus de Valori, Pars; y luego pas manos

de un ministro espaol acreditado en la corte de Bruselas.

CXIII.Una parca.
Alto, 0,87; ancho,

0,65.Lienzo.

U n a vieja, d e disforme a s p e c t o , y c o n el p e c h o m a l c u bierto p o r el corpino, est sentada hilando. T i e n e su d e recha arrodillada otra n o m e n o s horrible c o m p a e r a , y enfrente una t e r c e r a c o n una e s c o b a en la m a n o . A m b a s , al
parecer, arrodilladas.
E s el mismo asunto de la estampa 4 4 de los Caprichos:

Hilan

delgado. Pertenece al Museo de Burdeos, que lo adquiri en 1860.

Nm. 56 (con el ttulo que v a copiado), del Catalogue des tableaux, scultures, gravures, dessins, exposes dans les galeries du
Muse de Bordeaux. Par Emilie Vallet.Bordeaux, 1881.

CXIV.Capricho.
E s una variante del g r a b a d o 4 4 d e la coleccin d e l o s
Caprichos,

igual la q u e existe en el M u s e o d e B u r d e o s .

Pertenece Mr. Brown.Burdeos.

295

CXV.Capricho.
E s u n a reproduccin d e la lmina 5 5 , Hasta

de los

la

muerte,

Caprichos.

Pertenece Mr. Lacour.Burdeos.

CXVI.Foragidos

que detienen u n coche.

Pertenece al Sr. D . C. de Balmaseda.Burdeos.

CXVII.Los

volatineros.

E s una c o m p a a d e c m i c o s d e l a legua, entre

sujetos

cuyos

adivnase u n a punzante alusin Mara-Luisa

Godoy.

CXVHI Un

incendio.

U n a m u c h e d u m b r e h u y e n d o d e l a s llamas.

CXIX.Escena

de b a n d o l e r i s m o .

U n o s b a n d o l e r o s asaltan un coche.

CXX.Escena

de b a n d o l e r i s m o .

Pertenecen los cuatro anteriores cuadros al Sr. Marqus de

Castro-Serna, por herencia de su hermano el Sr. Conde de A d a nero.Posee tambin dicho seor algunos retratos apcrifos de
Goya, de D . Carlos I V y Mara-Luisa.

296

CXXI.La

merienda.

U n g r u p o d e g e n t e s , vestidas la usanza d e fines d e l sig l o pasado, almuerzan sentadas s o b r e la hierba. U n p o b r e

les pide l i m o s n a . A s u n t o del t a p i z n m . 1.

CXXII.-E1

baile.

E s el m i s m o asunto q u e se describir en el nm. 2 d e los

Tapices.
Ambos cuadritos (pues son de pequeas dimensiones), distnguense por un colorido muy vivo, y porque los grupos tienen
gran animacin. Pertenecen los herederos del Sr. Marqus de la
Torrecilla.Madrid. Iriarte indica tambin como propiedad
de este mismo seor, Unas viejas mirndose un espejo, si bien
lo considera apcrifo.

CXXIII.La
Este

cucaa.

o b j e t o d e divertimiento

popular se v e en el pri-

mer t r m i n o ; m s lejos las casas d e un pueblecillo asenta

t a d o s o b r e una roca, y , en lontananza, azuladas m o n t a a s .
E l cuadro es de una entonacin muy agradable; y el pincel
revlase rpido y ligero en la ejecucin. Perteneci

al Mar-

qus de Selva Alegre, de Madrid, procedente de la galera del

Prncipe de Kaunitz.

C X X I V . - M i s a de p a r i d a .
L a m a d r e , c o n el recin n a c i d o en sus brazos, est arrodillada delante d e l altar. E l sacerdote, v u e l t o
dice la m i s a . M u c h a s
composicin.

gentes

arrodilladas

d e espalda,

completan

la

297
Magnifico b o c e t o d i c e un crtico, y lienzo importantsimo
entre los que pint G o y a . U n

cuadrito ms pequeo, en el

que se desenvuelve el mismo asunto, lo posea el poco h fallecido Marqus de la Torrecilla.

C X X V . E l globo aerosttico.
E l g l o b o asciende p o r los aires, entre t a n t o q u e algunos
jinetes y g e n t e d e pie c o n t e m p l a n su

carrera.

Gran boceto. L a gamma del cuadro es azulada.

CXXVLCapricho.
Tres

aerostticos

ascienden

por la atmsfera,

suspen-

diendo un asno, un toro y un elefante, c a d a u n o de aquellos

respectivamente.
Estos tres cuadros los adquiri D . Federico de Madrazo, del
hijo de Goya, D . Javier.

C X X V I I . U n g r u p o c a p r i c h o s o de c a b e z a s .
Alto, 1,00; ancho. 0.60.

Este cuadro y el siguiente son propiedad del Sermo. Sr. Infante Duque de Montpensier, y se conservan en su Real Palacio
de San T e l m o , de Sevilla.

C X X V I I I . M a n o l a s asomadas un balcn.
Alto, i,oo;-ancho, 1,07.Lienzo.

D e t r s d e ellas se v e n d o s e m b o z a d o s .
Propiedad del Sermo. Sr. Duque de Montpensier, palacio de
San Telmo.Sevilla.
Otro original del pincel de G o y a se encuentra en la galera
del Srmo. Sr. Infante D. Sebastin.El Marqus de Salamanca
posea una reproduccin, pero apcrifa.

298
H a sido grabado al agua fuerte por M. L . Flameng para la
Gazette de Beaux

Arts,

i . Febrero 1876; y en madera por

Verdeil para la obra Goya, sa vie, ses uvres, etc.

C X X I X . C a b e z a de u n a m o n j a .
Alto, 0 , 4 0 ; ancho, 0 , 3 2 .

C X X X . C a b e z a de u n viejo.
Alto, 0 , 4 2 ; ancho, 0 , 3 1 .

Este cuadro y el anterior son de la coleccin del Srmo. Sr. Infante D . Sebastian de Borbn y Brauganza.Nms. 575 y 577
del Catalogue

abrge des tableaux

V ancien asile de Pau,

l'Infant...

exposes dans

les salons

appartenant aux hritiers de feu

de

Mgr.

Pau, 1 8 7 6 .

C X X X I . E l cabaUo del G e n e r a l P a l a f o x .

C X X X I L E l c a b a l l o del Duque W e l l i n g t o n .

CXXXIILUna Venus.
Era propiedad del Prncipe de la Paz.
N o recuerdo con certidumbre dnde tom estas tres noticias,
^aunque tengo una reminiscencia de que proceden de D . V . Carderera.

C X X X I V . U n a joven con u n a rosa en la mano.

Dudo que el presente cuadro pueda ser retrato de ninguna
mujer.Se le ha llamado el retrato

de Carlota

Corday.Pero

el traje que viste la figura representada, de mero capricho, aconseja que se incluya la obra en esta seccin.
Iriarte dice que el Patriarca de las Indias la posea. Ossorio y
Bernard la cita como de propiedad del Marqus de Selva-Alegre.

299

CXXXV.Una junta

de los cinco g r e m i o s

mayores.

Perteneci D . ngel Mara Terradillos. Madrid.

CXXXVLUna

feria.

Posey la obra el Sr. D. Juan Prez Calvo. Madrid.

CXXXVII.Asunto

desconocido.

Alto, 0,45; ancho, 0,30.Lienzo.

U n O b i s p o vestido de

pontifical asciende por

bruscamente, en t a n t o q u e un g r u p o

de gente

los aires

permanece

en t i e r r a . B o c e t o .
Propiedad de D . F. Zapater. Zaragoza.

CXXXVIII.Asunto

desconocido.

Alto, 0,31; ancho, o , 2 i . L i e n z o .

L a composicin, ligeramente bosquejada, quiere recordar

la Santa Isabel de Hungra,

curando

los tinosos, de M u -

rill.
D e la misma propiedad que el anterior.

CXXXIX.Asunto

desconocido.

Alto, 0,31; ancho, 0,21.Lienzo.Compaero del anterior.

U n M o n a r c a , al parecer, en una prisin, a c o m p a a d o de

o t r o s personajes. N i p o r la indumentaria, ni por el carcter
d e la composicin, es fcil averiguar

cul es el a s u n t o que

G o y a intent tratar.
Propiedad de D . F. Zapater. Zaragoza.

IV
PINTURAS

DECORATIVAS

N o son las tres pinturas q u e continuacin e n u m e r o (las

cuales s e encuentran en el ministerio d e Marina,

antiguo

palacio d e D . M a n u e l G o d o y , Prncipe de la Paz), t o d a s

l a s d e c o r a t i v a s q u e llev c a b o D . F r a n c i s c o G o y a . S son
nicas del pincel del V e l z q u e z , de F u e n d e t o d o s , que h a y
en d i c h o edificio; p e r o en otros m s d e b e n existir revelaciones del g r a n artista, siquier sea en v e s t i g i o s . Q u i e r o recordar que el M a r q u s d e V i a n a tiene en su palacio de Madrid un t e c h o pintado p o r el insigne a r a g o n s . Y C a r l o s
Iriarte dice q u e en la casa del C o n d e de la Puebla y en el
P a l a c i o R e a l se e n c u e n t r a algn t e c h o y algunas figuras d e
a d o r n o e n c i m a d e las puertas, trazadas p o r la brillante paleta del pintor d e C a r l o s I V .
R e s p e c t o d e las pinturas al oleo que d e c o r a b a n l a
ta del Sordo,
dente.

v a s e el nm. X V I I I de l a seccin

Quinprece-

302

I . A l e g o r a de l a A g r i c u l t u r a .

R e p r e s e n t a d a p o r una mujer q u e sostiene con su b r a z o

izquierdo un h a z de mieses, q u e a c a b a d e cortar con la p e
q u e n a h o z q u e lleva en su m a n o

derecha.

O t r a mujer

le

ofrece un c e s t o lleno de flores y f r u t a s . F o n d o : paisaje d e

rboles y montaas.
Grabado por Dumont, en madera para la obra de Iriarte:

Goya, sa vie, ses ceuvres, etc.

I I . A l e g o r a de l a I n d u s t r i a .
U n a hermosa mujer, c u y o s cabellos caen sobre sus h o m bros, y c u y a s vestiduras estn graciosamente
v e sentada frente

p l e g a d a s , se

al espectador y una rueca, d e la

h a c e m o v e r la rueda m a y o r c o n su m a n o

cual

derecha. D e t r s

una segunda mujer en igual faena. M s lejos se v e n m u c h a s

otras mujeres.
Grabado por Dumont para la obra: Goya, sa vie, etc.

III.Alegora

del

Estudio.

U n h o m b r f ^ e n y u e l t o en una g r a n b a t a y c o n un turbant e la cabeza, sentado delante, d una mesa,

s o b r e la q u e

h a y una porcin de' p a p e l e s , $h uno d e los cuales est escribiendo.

Frente

l y d e / e s p a l d a

figura sentada en una banqueta, y

E n primer trmino

al espectador, otra

en actitud d e

una cigea. A

lo lejos

registrando manuscritos.
Reproducido en madera, por Mr. Dumont.

dos

estudiar.
mujeres

V
TAPICES
I . L a m e r i e n d a o r i l l a s d e l M a n z a n a r e s WAlto, 2 , 7 2 ; ancho,

2,95.

C i n c o m o z o s del p u e b l o , en traje d e majos, sentados s o b r e sus capas y c o n la antigua espada

espaola d e g a v i l a -

nes y taza al cinto, forman corro en torno de la merienda

c o l o c a d a en el suelo encima de un mantel; fuman,

beben y

galantean una naranjera que p a s a cerca d e ellos, quien

el ms p r x i m o ofrece un v a s o de vino. U n g r u p o d e
ras en s e g u n d o trmino, y , en ltimo, un montecillo

figucoro-

nado por una casa, y c u y a falda b a a el humilde ro.

Fu empezado este lienzo para ejemplar de pao de tapiz,
con destino al comedor de los Prncipes de Asturias en el Real
Palacio del Pardo, inmediatamente despus de haber sido G o y a
encargado de pintar para la fbrica de Santa Brbara; y lo acab y entreg en 30 de Octubre de 1776. Tasado por los pinto-

(1)

L o s prrafos de esta seccin que van entre comillas, corresponden

al malogrado Cruzada Villaamil.

304
res de cmara Bayeu y Maella en la cantidad de 7.000 reales
velln, se le abonaron por Real orden del 21 de Diciembre del
mismo a o . H a sido restaurado por D . Nicols Argandoa.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, en el ao
1777, siendo director de de la fbrica Santa Brbara D . Cornelio Vandergoten y hermanos. M i d e el pao 20 y media anas flameneas cuadradas, que razn de 570 reales una, precio que
deba abonarse por la casa del R e y al citado director, segn
contrato'estipulado en el ao 1744, import 11.685 reales. T e jironse, adems, y de igual manera, otros dos paos de este
ejemplar, uno en el ao de 1786 y el otro en el de 1 7 9 5 . S e
conserva un slo tapiz en el Palacio del Pardo. Otro ejemplar
fu regalado, por S. M. D . Isabel II, al Rey Leopoldo de Bla

gica.

I I . E l b a i l e de S a n A n t o n i o de l a F l o r i d a .
Alto, 2 , 7 2 ; ancho,

En

la ribera del M a n z a n a r e s

2,95.

dos

majos y dos

bailan a c o m p a a d o s del s o n d e una vihuela

rria, que t o c a n un h o m b r e y un chicuelo
en t a n t o que otro m u c h a c h o

majas

una bandu-

respectivamente,

marca el c o m p s

d a n d o pal-

madas. A l r e d e d o r algunas g e n t e s v i e n d o el baile. E n

m o trmino varias

figuras

destcanse

s o b r e el fondo que

representa la orilla del ro p o r bajo de la ermita, c o n

tapias d e la C a s a

de

Campo,

vis a vis,

ltilas

y la izquieda la

o b r a de S a n F r a n c i s c o el G r a n d e .
Fu pintado este ejemplar de tapiz para el comedor del
Real Palacio del Pardo, desde el 30 de Octubre de 1776 3
de Marzo de 1777, en cuya fecha lo entreg G o y a en la fbrica, donde fu tasado por los mencionados pintores de cmara
en 8.000 reales velln que se le abonaron por Real orden de
23 de Abril del mismo ao.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, en el ao
de 1778, bajo la dirreccin de D . Cornelio Vandergoten, y

305
mide 25 y media anas cuadradas, que razn de 570 reales
una, tuvo de coste 14.835 reales. Se tejieron otros tres ejemplar e s ; uno en 1786 y otro en 1801; ste por el oficial D . Francisc o Alonso, espaol, y el tercero en 1832. Este ltimo lo regal
la Reina D .

Isabel II Leopoldo de Blgica. Se [conservan

dos ejemplares, uno en el Escorial, el otro en el Pardo.

III.La ria en la V e n t a Nueva.

Alto, 2 , 7 5 ; ancho, 4 , 1 4 .

consecuencia del j u e g o de naipes, un murciano, cua-

t r o arrieros, d o s m o z o s y un calesero, traban reida pelea

delante de la V e n t a N u e v a . E l murciano agarra por la g a r g a n t a u n o d e los arrieros y otro de una oreja; y p u g n a
p o r separarlo uno de l o s quimeristas, c u y o s h u e s o s
gran bajo
en alto

la a m e n a z a d e una r a m a

otro de l o s madrileos.

de rbol, q u e

pelitiene

C e r c a d e ellos, luchan

c o n saa d o s c a d o s en tierra, m o r d i e n d o el de encima

en

un b r a z o su contendiente. E l calesero, c u y a calesa permanece

d e s e n g a n c h a d a la izquierda en el fondo, enfren-

t e d e la v e n t a , intenta arrojar una piedra al g r u p o ,

la

v e z q u e un jinete, p i s t o l a en m a n o , se apea de su caballo

y el v e n t e r o

recoge

d e la mesa el dinero del j u e g o y su

mujer pide auxilio, acudiendo sus v o c e s varias gentes.

Se pint este cuadro para el mencionado comedor del Pari d o , desde el da 3 de Marzo de 1 7 7 7

al 12 de Agosto del

mismo ao, y fu tasado con los otros tres lienzos singuientes,

por los indicados pintores, en 17.000 reales velln, que se abonaron al artista por R. O. de 3 de Octubre del mismo.
El tapiz de este cuadro se teji de estofa fina, en telar de
alto lizo, en 1779, por el indicado maestro. Mide 32 y media
anas cuadradas, que 570 reales una, import 18.525 reales.
Se teji otro ejemplar por D . Manuel Belinchn, oficial espaol
en 1801. Se conservan dos ejemplares en el Palacio del Escorial.
20

I V . L a m a j a y los embozados.
Alto, 2,75; ancho, 1,90.

U n embozado, cuya cabeza

cubre montera granadina y

deja v e r su c a p a debajo del brazo izquierdo

una

muestra

d e la antigua espada espaola, camina cerca de

una

bajo la s o m b r a d e una espesa arboleda.

embozado,

con

el e m b o z o

h a s t a las

espada, s e n t a d o bajo
gentil pareja.

Dos

Otro

cejas, sombrero

de

maja,

picador

un rbol, atisba las acciones

h o m b r e s en s e g u n d o

trmino

de la
y

ms

lejos d o s mujeres, p a r e c e c o m o q u e aguardan el desenlace

del drama.
Fu pintado para el comedor del Real P alacio del P ardo,
con el precedente y los dos que siguen, en el mismo tiempo,
precio y condiciones. H a sido restaurado por D . Jos Rive
r o . E s opinin divulgada, que este cuadro es una alusin
un pasaje de la vida de la Duquesa de A l b a en sus amistades
con los famosos diestros Costillares y Romero. Debemos adver
tir que tal creencia est completamente destituida de fundamen
to, pues cuando G o y a ejecut este modelo para Santa Brbara
no conoca la Duquesa, la cual, por otra parte, hasta pasados
once aos despus del 77, esto es, ya en el reinado de Car
los I V , no alcanz la celebridad que le dieron su hermosura, su
posicin y sus amoros sobre todo.
El tapiz de este cuadro, tejido como los anteriores,
13 71

mide

anas cuadradas, que 570 reales una, asciende 7.766

reales 25. Se tejieron otros dos ejemplares ms, uno en 1795 y

otro en el ao 1800. Se conservan dos ejemplares en el Es
corial.
V. E l

bebedor.

Alto, 1,07; ancho, 1,51.

U n hombre del c a m p o , s e n t a d o s o b r e

un

v i n o d e una bot a q u e tiene en las m a n o s . A

ribazo,
su

bebe

lado

un

307
chicuelo comiendo rbanos. A

lo lejos

m o n t e r a granadina y otras d o s

un

embozado

con

figuras.

Pintado para sobrepuerta del citado comedor, en el mismo

tiempo y condiciones que los dos precedentes y el que sigue.
Ha sido restaurado por D . Jos Rivero.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido de estofa fina, con las
mismas circunstancias que los anteriores. Mide 3 anas y cuarto
cuadradas, que 570 reales una, import 1.852 reales 25 cnt i m o s . H a y un ejemplar de esta sobrepuerta en el Palacio Real
del Pardo. Se teji otro ejemplar en el ao 1801, por el oficial
de telar de alto lizo D . B. Gonzlez.

VI.El

quitasol.

A t o , 1,04: ancho, 1,52.

U n a j o v e n sentada en el c a m p o , c o n un perrito en la falda. A

su lado un m u c h a c h o en pi le h a c e s o m b r a con un

quitasol.
Pintada esta sobrepuerta para el citado Palacio, en el mismo
tiempo y condiciones que los tres que anteceden.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido de estofa fina,
idnticas circunstancias que los anteriores. Mide 4 /
3

en

c u a

"

dradas, que 570 reales una, cost 2.493 reales 75 cntimos.

N0 se conserva ejemplar de este tapiz. Se tejieron

otros dos

ejemplares: uno en 1794, otro en 1800.

VII.La

cometa.

Alto, 2,69; ancho, 2,85.

E n primer trmino d o s h o m b r e s sentados, uno

fumando, tirando el otro una rodaja

la

de

ellos

c o m e t a q u e tres

j v e n e s entretinense en dar cuerda, p o r q u e est flotando

en el aire. A

m s distancia un e m b o z a d o y una seora con-

versan, y m s lejos varias figuras. L a s obras de S a n F r a n cisco el G r a n d e en el f o n d o .

308
Pintado con los tres siguientes para el citado comedor del
Pardo, desde el da 12 de Agosto de 1777 al 26.de Enero de
1 7 7 8 . Tasados los cuatro lienzos por los dos pintores de Cmara, Bayeu y Maella, en 15.000 reales, que se abonaron G o y a
por R. O . de 26 de Marzo del mismo.
El tapiz de este cuadro fu tejido, como los anteriores, en
1779. Mide 19 / i 6
9

cuadradas, que 570 reales, import

1 1 . 1 5 0 . Se tejieron otros dos ejemplares, uno en

1795 y otro

en bajo lizo, por el oficial D . Jos Avecilla, en el ao 1800. Se

conservan dos ejemplares de este tapiz: uno en el Escorial, otro
en el Pardo.

VIII.Los j u g a d o r e s de n a i p e s .
Alto, 2,70; ancho,

1,75.

B a j o las ramas de un rbol, sobre las que se v c o l g a d a

y extendida una c a p a para hacer
hierba cuatro m o z o s j u e g a n

sombra,

las cartas.

sentados

en

la

Contmplanlos

o t r o s tres, uno d e los cuales indica u n o d e l o s j u g a d o r e s

l o s naipes del c o m p a e r o d e al lado.
Pintado, como el anterior y los dos siguientes, para el comedordel Palacio del Pardo, desde el da 12 de Agosto de 1777 al
26 de Enero de 1778; tasado y pagado como sus compaeros.
El tapiz de este lienzo fu tejido de estofa fina, en 1780

Mi-

de 11 Vis anas cuadradas, que razn de 570 reales una, tuvo

de coste 5.685 reales 62 cntimos. H a y en el Pardo un ejemplar
de este tapiz. Se tejieron tres ejemplares ms: uno en 1789,
otro en 1794 y el tercero en 1803, ste, en bajo lizo, por el
maestro D . Jos Avecilla.

IX.Nios inflando

una

vejiga.

Alto, 1,16; ancho, 1,24.

D o s nios, bien v e s t i d o s ,

divirtense inflando

uno

ellos una vejiga, que el otro espera est bien llena d e

de
aire

39
para atarla. E n el fondo del paisaje vense dos h o m b r e s

d o s mujeres.
Pintado para sobrepuerta del citado comedor, en el mismo
tiempo y condiciones que los qu preceden.
El tapiz de esta sobrepuerta fu tejido

de estofa fina, en el

mismo tiempo que los dos anteriores. Mide 3 /

a

anas cua-

dradas, que 5 7 0 reales ua, import su coste 2.030 reales 62

cntimos. H a y un ejemplar de esta sobrepuerta en el Palacio
del Escorial. Se tejieron otras dos sobrepuertas de este tapiz,
una en 1800 y otra en 1806, sta por el oficial de alto lizo don
Santiago Amoroso.

X.Muchachos

cogiendo

fruta.

Alto, 1,19; ancho, T,22.

U n m u c h a c h o en pie s o b r e otro q u e est gatas, c o g e

fruta d e un r b o l q u e arroja otros d o s q u e la reciben.
Pintado para sobrepuerta del citado comedor en el mismo
tiempo y condiciones que los tres anteriores. Restaurado por
D. Jos Rivero.
El tapiz de esta sobrepuerta, tejido como el anterior, mide
3 '/u anas cuadradas, que razn de 570 reales, import
2.030 reales 65 cntimos. H a y un ejemplar de esta sobrepuerta
en tf Escorial.

XI.El

ciego jacarero.

Alto, 2,60; ancho, 3,11.

T o c a la vihuela y

canta, y

rodanle varias g e n t e s , de-

lante de las cuales destcase, en primer trmino, la

figura

de un negro v e n d e d o r de agua. E n ltimo, varios g r u p o s d e

majos y majas, petimetres, seoras y g e n t e de caballo.
Pintado para el dormitorio de los Prncipes en el Real Palacio del Pardo, desde el 26 de Enero de 1778, al 27 de Abril

3^0

del mismo. Tasado por los pintores de cmara Bayeu y Maella

en 10.000 reales, y pagados G o y a por Real orden de i. de
Julio del mismo. Restaurado p o r D . N. Argandona.
El tapiz de este cuadro fu tejido en alto lizo, y estofa fina,
en la fbrica de Santa Brbara, bajo la direccin de D . C o m e d i o Vandergoten, por los aos de 1780. Mide 23 /
3

16

anas cua-

dradas, que razn de 570 reales el ana, cost al R e y 13.216

reales 87 cntimos. Existe un ejemplar en el Pardo. Se teji
otro en 1801 por D . Diego Belinchn, oficial de alto lizo.

XII.La

feria

Alto, 2,58:

de

Madrid.

ancho, 2,20.

E s uno de los puestos de la p l a z a d e la C e b a d a , al q u e se

a c e r c a una seora y trata c o n el prendero de la c o m p r a d e
una alhaja. A c o m p a a n

aqulla d o s

caballeros: uno d e

e s t o s e x a m i n a la j o y a c o n un anteojo. E n s e g u n d o t r m i n o ,
varias g e n t e s mirando los o b j e t o s de la prendera.
Pintado para el dormitorio de los Prncipes en el Pardo, desde 27 de Abril de 1778 5 de Enero del ao inmediato. Tasado por Bayeu y Maella con los otros cinco lienzos siguientes,
todos seis en 20.000 reales velln, que cobra G o y a en virtud de
Real orden fecha 19 de Febrero de 1779.
El tapiz de este cuadro fu tejido en alto lizo y estofa fina,'
con las mismas circunstancias que el anterior. Mide

15 /,

anas cuadradas, y razn de 570 reales, cost 8.906 reales.

Hay un ejemplar de este tapiz en el Pardo. Se tejieron otros
dos ejemplares, uno el ao de 1794 por Diego Garca, oficial
de bajo lizo, y otro en 1802.
XIII. E l
Alto, 2,59;

cacharrero.
ancho, 2,2o.

D o s seoras y una mujer anciana sentadas en un p u e s t o

d e loza, una d e las cuales c o n una taza en la m a n o , trata d e
su ajuste c o n el valenciano d u e o d e la instalacin.

En

el

3H
lado o p u e s t o , sobre un m o n t n de ruedos felpudos,
t e del cual se v e e c h a d o

delan

un perro perdiguero, sentados de

espaldas d o s militares en actitud d e mirar un c o c h e

en

el

que v a al vidrio una seora. V a r i o s edificios sirven de fon

d o al c u a d r o .
Pintado para el mismo sitio en el mismo tiempo y condiciones que el anterior y los cuatro siguientes. H a sido restaurado
por D . Jos Rivero.
El tapiz de este cuadro fu tejido de estofa fina en a 781 Mide 14

iS

anas cuadradas, que 570 reales una, cost 8.300

reales 62 cntimos. H a y

dos ejemplares de este tapiz: uno en

el Pardo, otro en el Escorial. Se tejieron

dos ejemplares ms,

uno en 1794 por Diego Belinchn, en alto lizo, y el otro

en 1803.

X I V . E l militar y la seora.
A l t o . 2,59;

ancho 1,00.

U n a seora l l e v a d a d e la m a n o p o r un militar, se detie

ne hablar c o n otras d o s que, a c o m p a a d a s de un caballe
ro, p a s a n un pretil q u e d o m i n a la calle.
Pintado para el mismo sitio y con las mismas circunstancias
que los dos anteriores y los tres siguientes.
El tapiz de este cuadro fu tejido primeramente en

bajo

lizo por el oficial D . Antonio Puadas en el ao de 1788, siendo Director de la fbrica D . Livinio Stuik Vandergoten, despus de la muerte de su tio D . Cornelio Vandergoten. Mide el
pao 6 /
9

i 6

anas cuadradas, que razn de 570 rs. una, segn

>el contrato de

1744, que sigui rigiendo en tiempo de los

Stuik, cost 3.741 rs. Se teji otro ejemplar en el ao d 1800,

en alzo lido. H a y un ejemplar en el Escorial.

312
XV.La

acerolera.

Alto, 2,59; ancho, 1,00.

U n a mujer, v e n d e d o r a de acerolas q u e lleva en una cesta

al b r a z o , es requebrada

g u n d o trmino un g r u p o

por tres e m b o z a d o s .

d e g e n t e s , en un p u e s t o

En

se-

d e fru-

ta, bajo un t o l d o . F o n d o : varias casas.

Pintado en el mismo tiempo y condiciones que los tres antenores y los dos siguientes.
El tapiz de este cuadro fu tejido en 1786, dirigiendo la
fbrica D . Livinio Stuik Vandergoten, con las mismas circunstandas de los dems. Mide 6 /
9

t 6

anas cuadradas, que 570

reales una, import 3 741 rs. Se tejieron dos ejemplares ms; uno
en 1794, por Manuel Large, francs, oficial de alto lizo, y otro
1

en el ao 1800. H a y de este tapiz un ejemplar en el Pardo.

X V I . M u c h a c h o s jugando los soldados.

Alto, 1,46; ancho, 0,94.

D o s unidos con uniforme

bor

otro

sonando

la

militar, o t r o

t o c a n d o el t a m -

campanilla d e un campanario d e

juguete.
Pintado en el mismo tiempo y condiciones que los cuatro
anteriores y el siguiente.
El tapiz de este cuadro se teji en 1786, lo mismo que el
antecedente. Mide 2 /
9

1 6

anas cuadradas, que 570 rs. el ana,

cost 1.461 reales. Se teji otro ejemplar en elao de 1795. E n

el Pardo hay un ejemplar de este pao.

X V I I . L o s n i o s del c a r r e t n .
Alto, 1,45; ancho, 0,90.

D o s nios j u e g a n c o n un carretn y otros

t a m b o r y la t r o m p e t a . F o n d o d e rboles.

d o s t o c a n el

313
Este lienzo, as como los que corresponden los mimearos XXVLTI, X X X , X X X L X y X L , fu robado al ocurrir la resvolucin de Setiembre y antes de incautarse de la coleccin la
Comisin del Museo de Tapices. Fu pintado con iguales condiciones que los cinco anteriores.
El tapiz de este cuadro fu tejido como el precedente. Mide 3 V

cuadradas, que 570 rs. una, hacen 1.916 reales

Se teji otro ejemplar en 1795. E n el Pardo hay un ejemplar.

X V I I L E l j u e g o de p e l o t a .
Alto, 2 , 6 1 ; ancho, 4 , 7 0 .

Varios

hombres

cuidan d e sus

juegan

la

r o p a s : algunos

pelota

con

curiosos

los

pala:

otros

contemplan.

E n ltimo trmino, un t r o z o d e m o n t a a con un pueblecillo

en la c u m b r e .
Pintado para el dormitorio de los Prncipes, en el palacio
del Pardo, desde el 5 de Enero de 1 7 7 9

de Julio del

mismo.
El tapiz de este cuadro fu tejido, como el anterior, en 1787.
Mide 31 V

cuadradas, que 570 rs. el ana, cost 17.955

reales. Se teji otro ejemplar en 1803 por el oficial D

Jos

Avecilla, en telar bajo. H a y un ejemplar en el Escorial.

XIX.El

columpio.

Alto, 2 , 6 0 ; ancho,

1,65.

E n una cuerda q u e pende d e las ramas de un rbol c o lumpiase una seora: un nio tiene en s u s ' m a n o s una punt a d e la cuerda c o n la q u e imprime
p i o : sobre un terrazo una mujer

m o v i m i e n t o al c o l u m -

c o n tres nios y

otra mirando la q u e se columpia. U n

coche,

en

detrs
ltimo

trmino, c o n el cochero sentado en el estribo, y su l a d o

tres h o m b r e s y algunas v a c a s en el paisaje.
Pintado en iguales condiciones que el anterior.

314
El tapiz de este cuadro se tegi en 1787, como los anterior e s . Mide 10

anas cuadradas, que 570 rs. el ana, hacen

5.807 rs. 87 cents. D. Antonio Puadas, oficial de bajo lizo, teji otro ejemplar en el ao 1800.

E n el Pardo hay un

ejem

plar.
XX.Las
Alto, 2,58;

lavanderas.
ancho,

2,66.

C i n c o lavanderas orillas del ro: d o s

sentadas,

en pri-

mer trmino, la una a p o y a su c a b e z a sobre el r e g a z o

de

la otra, que tiene un cordero debajo del b r a z o ; en s e g u n d o

trmino una tercera sentada, y otra colocndose, en un tend e d e r o de ropa, un lo sobre su c a b e z a .
Pintado con los diez siguientes, para el dormitorio de los
Principes en el Real Palacio del Pardo, desde el da 20 de JuFueron

tasados

los once lienzos por los pintores de Cmaia Bayeu y

lio del ao de 1 7 7 9 al 24 de Enero de

1780.

Maella

en 22.000 reales, y pagados G o y a en virtud de Real

orden

de 15 de Mayo de 1780.
El tapiz de este cuadro se teji de estofa fina, en telar de
bajo lizo, por el oficial Antonio Puadas, en 1789, siendo director de la fbrica D. Livinio Stuik. Mide 10 7

anas cuadra-

das, que razn de 570 reales una, asciende 6.127

reales

50 cntimos. Se teji otro ejemplar en el ao de 1800.

Existe.

en el Escorial un ejemplar de este tapiz.

XXI.La
Alto, 2,59;

novillada.
ancho, 1,40.

C u a t r o m o z o s torean y h o s t i g a n un novillo. E n s e g u n d o
.

trmino varias g e n t e s presencian la diversin a s o m a d a s p o r

encima d e una tapia.
Pintado con las mismas condiciones que el anterior y los
nueve siguientes.

3'5

El tapiz de este lienzo fu tejido en 1786, como los precesdentes. Mide 9 V

anas, que 570 reales una, import

5.274

reales. Tejironse, adems, otros dos ejemplares; uno en 1800

y otro en 1808, por D . Eusebio Candamo, oficial de alto lizo.
Hay dos ejemplares de este tapiz en el Escorial.

X X I I . E l perro.
Alto, 2,49:

ancho, 0,80.

E n primer trmino dos j v e n e s sentados,

el

uno sacan-

d o una pelota de la b o c a un perro que tiene en los

bra-

zos: detrs d e

ms

stos

d o s en pie

de

conversacin;

distancia se d e s c u b r e una porcin d e arboleda c o n parte de

horizonte.
A s se describe este cuadro, aadiendo que su ancho es de
5 pies y 15 dedos, y su alto de 9 y 3, en el Inventario de las pinturas que va entregando D. Francisco Goya, que han deservir de
ejemplares para por ellos sacar los tapices que han de adornar
las Reales habitaciones: su medida de alto y ancho por pies y
dedos castellanos, documento que perteneca al archivo de la
fbrica de Santa Brbara. Fu pintado, como en este documento se lee, para la pieza donde duermen los Sermos. Sres. Prncipes en el Real Palacio del Pardo; y en iguales condiciones
qu el anterior y los siguientes.Nos atenemos nicamente
los papeles que guarda el archivo de Santa Brbara; porque
cuando la Comisin del Museo de Tapices

se incaut de la

coleccin de las pinturas que hacemos referencia, no exista

en Palacio el cuadro de que hablamos, ni tapiz alguno que lo
hubiese copiado. L o mismo sucede con el siguiente, nmero
XXIII.
El tapiz consta que fu tejido en 1789 por vez primera, y
en 1795 por segunda. Meda 4
cost 2.716 reales.

anas, que 570 reales una,

3i6

X X I I I . L a fuente.
Alto 2,49; ancho 0,80.

T r e s h o m b r e s : uno de ellos

bebiendo

al cao

de

una

fuente; detrs d e l dos en pie, c o n v e r s a n d o ; m s distancia se d e s c u b r e una porcin de arboleda.

Vase lo dicho en el nmero precedente X X I I .
El tapiz se teji en 1789 solamente. Meda como el anterior
import de igual modo 2.716 reales.

X X I V . E l r e s g u a r d o de t a b a c o s .
Alto, 2,62; ancho, 1,37.

D o s g u a r d a s d e la renta de t a b a c o s en primer trmino:

el uno sentado, con un t r a b u c o al l a d o s u y o , el o t r o en pi,
a m b o s con sus charpas de p i s t o l a s , en las q u e lese b o r d a do: R e n t a del t a b a c o .

Detrs

guardas en conversacin. T o d o s

de

estos

cinco

hay

otros

guarecidos

de

tres
los

rigores del s o l p o r la s o m b r a de los rboles. F o n d o : el p a i saje q u e se descubre desde Palacio mirando al Guadarrama.
Pintado con las mismas condiciones y tiempo que los cuatro
precedentes y tos seis que siguen. H a sido restaurado por D . Jos
Rivero.
El tapiz de este cuadro fu tejido en

1786. Mide 9 anas

cuadradas, que 570 reales una, import 5.130 reales. Se teji

otro ejemplar en el ao 1800. Se conservan los dos paos en el
Escorial y en el Pardo.

X X V E l nio del rbol.

Alto, 2,62; ancho, 0,40.

U n nio agarrado la r a m a d e un

rbol

en actitud

dar un salto. D e t r s de l se descubre otro q u e lleva

cesta.

de
una

317
Pintado como los cinco anteriores y los cinco siguientes.
Grabado por Galvn en el Grabador al agua fuerte.Vol.

II.

1 8 7 5 . N m . 24.
El tapiz de esta tira fu tejido, como los precedentes, en
1789. Mide 2 / anas cuadradas, que 570 reales una, asciende
5

1.796 reales 25 cntimos. Se teji otro ejemplar en 1801. E n

el Escorial se conserva un ejemplar.

X X V I . E l nio del pjaro.

Alto, 2,62; ancho, 0,40.

U n m u c h a c h o v i s t o d e espalda, j u e g a

c o n un pjaro

q u e tiene sobre una mano F o n d o : arboleda.

Pintada esta tira como su compaera. Grabada por J. M . Galvn en el Grabador

al agua fuerte.-Vol.

LT.1875.Nme-

ro 24.
El tapiz se teji del mismo modo y tiempo que el anterior.
En el Escorial hay un ejemplar.

XXVII.Los

leadores.

Alto, 1 , 4 1 ; ancho, 1 , 1 4 .

T r e s h o m b r e s c o r t a n d o c o n hachas lea de un rbol.

Esta sobrepuerta fu pintada, tasada y pagada ccn los siete
lienzos anteriores y los tres siguientes.
E1 tapiz se teji en 1789, como los anteriores. Mide 8 / anas
J

cuadradas, que 570 reales una, import 2.922 reales 25 cntimos. Se teji otro ejemplar en el ao 1800. E n el Escorial se
conserva esta sobrepuerta

XXVIII.El

cantador.

Alto, 1,36; ancho, 1,13.

U n h o m b r e sentado en el c a m p o , t o c a la guitarra y canta:

detrs d e l dos conversan y otro escucha.

3i8
Pintado como los ocho anteriores y los dos siguientes.
Lase lo dicho en el nm. X X V I I .
El tapiz se teji en 1788. Mide 3

anas cuadradras, que

570 reales el ana, import 2.245 reales 38 cntimos. H a y un

ejemplar de esta sobrepuerta en el Escorial.

XXIX.La

cita.

Alto, 1,00; ancho, 1,51.

U n a mujer, sentada y recostada sobre un terrazo en actitud de esperar alguien: detrs de ella una anciana, y m s
lejos dos h o m b r e s
mino cuatro

mirando la m u c h a c h a . E n ltimo tr-

figuras.

Pintada esta sobrepuerta en iguales circunstancias que las

nueve anteriores y la siguiente.
El tapiz de esta sobrepuerta se teji, como los dems, en
1788. Mide 3 /
3

anas cuadradas, que 570 reales una, impor-

t 2.138 reales 75 cntimos. E n el Pardo hay un ejemplar.

XXX.El
Alto, 0,97;

U n mdico c o n

capote

mdico.

ancho, T,S6.

de

grana, b a s t n

c a l e n t n d o s e en la lumbre de un

y sombrero,

brasero, c u y o l a d o , en

el suelo, h a y varios libros. D e t r s d e

l d o s j v e n e s , sus

discpulos, estudian.
Fu pintada esta sobrepuerta en las mismas condiciones
que los diez lienzos anteriores. Lase lo dicho en el nmero X V I I .
El tapiz se teji como el anterior, mide lo mismo y cost
igual. Se teji otro ejemplar en 1801. E n el Real monasterio de
San Lorenzo hay un ejemplar.

319

XXXI.La
A l t o 2,78;
;

florera.

ancho, r,92.

U n a florera brinda una rosa una seora que

pasea lle-

v a n d o un nio d e la m a n o . P o r detrs d e este grupo a s o m a

un h o m b r e , q u e sonriendo con quien c o n t e m p l a el cuadro,
muestra un conejito que tiene asido por las patas.
Pintado este cuadro inmediatamente despus de haber sido
Goya nombrado pintor del Rey con el sueldo anual de 15.000
reales en 29 de Junio de 1786. Era este pao para el dormitor i o de los Sermos. Sres. Infantes. D. Gabriel y D .

Mara A n a

Victoria su esposa, en el Palacio del Escorial.

El tapiz se teji de estofa fina en el ao de

1788, en alto li-

zo, dirigiendo la fbrica D . Livinio Stuyk Vandergoten. Mide

13 '/ anas cuadradas, que 570 reales una, import 7.481 reales 35 cntimos. H a y un ejemplar del tapiz en el Escorial.

XXXII.-La
Alto, 2,76;

ancho,

era.
6,4J.

D e s c a n s a n en ella l o s segadores

labradores c o n

sus

mujeres hijos. A la d e r e c h a las gavillas hacinadas, y delante de los m o n t o n e s , las mujeres cuidando d e sus nios
pequeos y j u g a n d o l o s m s crecidos s o b r e la paja: un c a ballo blanco echado

en el suelo, y

otro

comiendo, en el

e x t r e m o . A la izquierda un g r u p o de g e n t e s , en el que se
destaca la figura de un s e g a d o r riendo, b e o d o , con un v a s o
de v i n o en la m a n o . F o n d o : casas de p u e b l o

y otras eras.

Pintado durante el esto del ao de 1786, siendo Goya pintor del R e y con 15.000 reales de sueldo.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de bajo lizo, por el
oficial D . Antonio Puadas, de 1788 1789. Mide este pao
44 anas, que razn de 570 reales una, se pag por l la f-

320
brica de Santa Brbara 25.080 reales. E n el Escorial hay un
ejemplar incompleto doblado de este tapiz.

XXXIII.La vendimia.
A l t o , 2,75; ancho, 1,90.

U n caballero y una seora, s e n t a d o s s o b r e un terrazo,

c o m p r a n u v a una vendimiadora, q u e las lleva en c e s t o
la cabeza. U n nio, d e espalda al q u e c o n t e m p l a el cuadro,
se empina p a r a alcanzar un racimo q u e le ofrece la citada
pareja. E n ltimo trmino, varias g e n t e s vendimiando.
Pintado durante el otoo del ao de 1786, siendo G o y a pintor del R e y con 15.000 reales de sueldo al ao, para el dormitorio del infante D . Gabriel en el Escorial.
El tapiz se teji de estofa fina, en telar de alto lizo, por el
oficial D . Eusebio Candamo, en 1789. Mide

15 /

dradas, que 570 reales una, importan 8.977

a n

a s cua-

reales 50 cnti-

mos. E n el Escorial est este tapiz.

XXXIV.El albail herido.

Alto, 2,78; ancho, i , 1 0 .

A consecuencia d e haberse cado d e los andamios d e una

obra, q u e se v e en el f o n d o ,

le conducen eii b r a z o s d o s

c o m p a e r o s d e oficio.
Pintado fines del ao de 1786, siendo G o y a pintor del R e y ,
para el dormitorio del Infante D . Gabriel en el Escorial.
El tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, por el oficial don
Antonio Puadas, desde el ao de 1788 al 1789. Mide 7

anas cuadradas, que 570 reales una, import 4.417 reales

50 cntimos. E n el Pardo se conserva este ejemplar.

321

X X X V . L a mujer pobre.
A l t e , 2,77; ancho, 1 , 1 5 .

A t e r i d a d e fro, y a c o m p a a d a d e d o s nios, espera, a l

l a d o d e u n a fuente, q u e se llene d e a g u a el cntaro q u e h a
p u e s t o al cao. F o n d o : pas n e v a d o .
Pintado en el ao de 1787, siendo G o y a pintor del R e y . Se
hizo para el dormitorio del Infante D . Gabriel en el Escorial.
Este tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, por el oficial
D. Antonio Puadas, en 1788; otro ejemplar en alto lizo se
teji en 17.93, y el tercero lo hizo D . Eusebio Candamo, en tediar alto, en 1804. Mide 8 Vs anas cuadradas, que 570 reales
una, importan 4.595 reales. E n el Palacio del Pardo hay uno
de estos dos ejemplares.

XXXVI.La nevada.
Alto, 2,75; ancho,

2,93.

U n a caballera, c a r g a d a c o n un c e r d o muerto y pelado,

es c o n d u c i d a p o r tres arrieros que, e m b o z a d o s en sus m a n tas, atraviesan el puerto bajo una fuerte nevada. L e s a c o m paa u n c a z a d o r . E n s e g u n d o trmino, un e m b o z a d o .
Pintado principios del ao 1787 para el Palacio del Pardo,
siendo G o y a pintor del R e y . Restaurado por D. Jos Rivero.
El tapiz se teji por primera vez en alto lizo en 1793, y por
segunda, y del mismo modo, en 1832. Mide 22' U anas cuai

dradas, que 570 reales una, suman 9.480 reales. E n el Palacio del Pardo se conserva uno de estos ejemplares.

X X X V I I . L a b o d a de a l d e a .
Alto, 2,67; ancho,

3,46.

L a novia y el novio, precedidos d e l gaitero

del l u g a r ,
21

322
quien r o d e a n unos cuantos chiquillos v a g a m u n d o s y andraj o s o s , a c o m p a a d a aqulla d e varias m o z a s , y seguidos a m b o s d e sus padres y el p r r o c o , c o n s t i t u y e n el cortejo nupcial, q u e marcha en direccin paralela un p u e n t e

d e un

s o l o ojo, q u e sobre u n arroyo s e c o se levanta.

Pintado el ao de 1787, siendo G o y a pintor del R e y ; no se
sabe para qu sitio estaba destinado.
E1 tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, por el oficial don
Antonio Moreno, en 1793; y, pofsegunda vez y de igual manera, en 1832; cuyo ejemplar,

con otros tapices, regal al R e y

Leopoldo de Blgica D." Isabel LT. Mide 27 V anas cuadradas,

8

que 570 reales una, cost 14.461 reales 25 cntimos. E n el

Pardo se conserva el primer ejemplar.

X X X V I I I . L a s m o z a s de c n t a r o .
. Alto, 2,72; ancho, 1,60.

C e r c a d e una fuente, d o s m o z a s , q u e llevan a m b a s un

cntaro, la una sobre la c a b e z a y la otra la cadera, sostenido

c o n el brazo, escuchan

a t e n t a m e n t e una vieja: al

l a d o izquierdo, un m u c h a c h o c o n d o s cantarillas.
Pintado en el ao de 1787, siendo G o y a pintor del Rey; se
ignora para dnde.
El tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, por el oficial N i cols Bream, de 1793 1794. Hzose otra vez en 1800. Mide
11 anas cuadradas, que 570 reales una, montan 6.270 reales.
En el Pardo hay uno de estos ejemplares.

XXXIX.Las gigantillas.
Alto, 1,37;

ancho,

z,o4.

D o s m u c h a c h o s d e frente, en primer

trmino, m o n t a d o

el uno sobre las espaldas del o t r o ; el d e debajo saca la c a beza p o r entre las piernas del q u e est encima, c u y o s pies

323
ase c o n sus manos. E l que h a c e de jinete, c o n

los

brazos

abiertos y sonriente, indica l satisfaccin que e x p e r i m e n ta. Eri s e g u n d o trmino, la derecha,

otros d o s

mucha-

c h o s , de espalda aqullos, p e r o en idntica posicin. A la

izquierda otro chicuelo subiendo p o r un

ribazo.

Pintada esta sobrepuerta en 1778, siendo G o y a pintor del

Rey. (Lase lo dicho en el nm. XVII.)
El tapiz se teji de estofa fina en 1793, en telar alto, y en
1800, por el oficial D . Jos Avecilla, en telar debajo lizo. Mide
3 '/

tt

anas cuadradas, que 570 reales una, import 2.030 rea-

M e s 62 cntimos.En el Escorial hay un ejemplar.

X L . E l balancn.
Alto, 0 , 8 0 ; ancho,

1,67.

U n m a d e r o c o l o c a d o en su mitad sobre el tronco d e

rbol e c h a d o en tierra, sirve de entretenimiento d o s

un
mu-

c h a c h o s que estn m o n t a d o s en las d o s extremidades del

primero. C e r c a d e ellos un nio q u e llora y ms lejos otros
dos conversan.
Pintada esta sobrepuerta en 1788, siendo Goya pintor del
Rey; ignrase con qu destino. (Lase lo dicho en el nmero XVII.)
El tapiz se teji de estofa fina, en telar bajo, por el oficial
Antonio Puadas, en 1793, y por segunda vez, en alto lizo, en
1800. Mide 3 V

anas cuadradas, que 5 7 0 reales una, impor-

t 1.995 reales 87 cntimos. E n el Escorial hay un ejemplar.

XLI.Los zancos.
A l t o , 2 , 6 8 ; ancho, 3 , 2 0 .

D o s hombres, s o b r e zancos, bailan al son d e una msica.

A su alrededor, chiquillos y gentes del p u e b l o .
Pintado en 1788 para el Palacio del Pardo, siendo
pintor del Rey.

Goya

324
El tapiz se teji de estofa fina, en bajo lizo, en 1792; y por
segunda vez, en alto lizo, por el oficial Santiago Amoroso,
en 1808. Mide 21 7

1 6

anas cuadradas, que 570 reales una,

import 12.005 reales 62 cntimos E n el Pardo se conserva el

tejido ltimamente.

X L I L E l pelele.
Alto, 2,67;

ancho, 1,60.

E n la pradera del M a n z a n a r e s cuatro m o z a s m a n t e a n un

pelele.
Pintado el ao de 1 7 9 1 , siendo G o y a pintor del Rey, para el
dormitorio de los Sermos. Sres. Infantes, en el Palacio del
Pardo.
El tapiz se teji de estofa fina, en alto lizo, en 1 7 9 3 , por el
oficial Antonio Moreno. Mide

10 */ anas cuadradas,

que

570 reales una, importa 6.127 reales 50 cntimos. E n el Par do est este tapiz.

X L T I L L o s m u c h a c h o s trepando al rbol.
Alto, 1,41; ancho, 1,11.

A p o y a d o s o b r e un chicuelo q u e est g a t a s , y a y u d a d o
de o t r o , un m u c h a c h o harapiento sube un r b o l .
Pintada esta sobrepuerta

en

17 9 1 ,

siendo

Goya

pintor

del R e y .
El tapiz se ha tejido dos veces, ambas de estofa fina, en alto
lizo, una en 1793, y otra en 1800. Mide 3

1 8

A e anas cuadradas,

que 570 reales una, monta 2.244 reales, 37 cntimos. E n el

Escorial se halla esta sobrepuerta.

X L I V . L a gallina ciega.
Alto,

2,69;

ancho,

3,50.

E n la ribera del Manzanares c u a t r o seoras

cinco c a -

325
balleros vestidos de majos

j u e g a n la gallina

ciega. Cogi-

dos d e las m a n o s , tienen en el centro del corro u n o d e l o s

h o m b r e s , quien c o n un cucharn d e m a d e r a intenta t o c a r
uno d e los q u e le r o d e a n .
Pintado el ao 1 7 9 1 , siendo G o y a pintor del Rey, para el
dormitorio de los Infantes, en el Pardo.
El tapiz se teji de estofa fina por Santiago Amoroso, oficial
de alto lizo, en 1802. Mide 30 /
s

l e

anas cuadradas, que 570

reales una, importa 17.277 reales 75 cntimos. E n el Pardo se

halla este pao.

X L V . E l nio del cordero.

R e p r e s e n t a un nio m o n t a d o sobre un cordero.
Pintado en el ao 1 7 9 1 . Propiedad de D . Livinio Stuyk, D i srector que ha sido de la fbrica de tapices de Santa Brbara.
El tapiz fu tejido de estofa fina, en telar alto, por el oficial
Eusebio Candamo, el ao 1802. Mide 3 % s

cuadradas,

que 570 reales una, import 2.030 reales 62 cntimos.

VI
GRABADOS
LOS

CAPRICHOS.

Nm. i . F r a n c i s c o G o y a y Lucientes, pintor.

Alto, 0,138; ancho, 0,112.

E s el asunto, el c o n o c i d o retrato del autor, representad o en busto, v u e l t o su d e r e c h a , c o n luengos y lacios cabellos cados s o b r e su espalda y su c a b e z a cubierta p o r
u n a l t o s o m b r e r o d e c o p a (1).
i. Verdadero retrato suyo, de gesto satrico.
Concense tres diversos estados: el i., antes de la letra y el
numero; el 2, con el nm. 1, grabado en el ngulo superior derecho de la plancha, y el 3 . , con slo la inscripcin, cuyas estampas se venden separadamente en la Calcografa Nacional.
0

(1)

A la descripcin de cada estampa, sigue, en primer lugar, el co-

mentario de G o y a del m. s. de Ayala, y, en segundo, el que corresponde al

m. s. de Carderera.

328

Nm. a.El s pronuncian y la mano alargan al

primero que llega.
A l t o , 0,182; ancho, o , T 2 o .

U n a mujer c o n la cara cubierta p o r un antifaz, seguida

d e d o s r e p u g n a n t e s dueas, d a su m a n o izquierda un h o m b r e v i e j o y a c h a c o s o q u e la conduce al pi del altar. E n el
f o n d o , multitud de g e n t e s que miran la nupcial pareja.
2.
Reprende los matrimonios ciegas, como los de las princesas y camaristas.
2. Facilidad con que muchas mujeres se prestan celebrar
matrimonio esperando vivir en l con ms libertad.
a

N m . 3 . Q u e v i e n e el Coco.
0

A l t o , 0,193; ancho, 0,137.

D o s nios se asustan, y escndense entre l o s b r a z o s d e

su m a d r e , la a p r o x i m a c i n d e otra p e r s o n a q u e l l e v a su
c u e r p o y c a b e z a cubiertos p o r una sbana.
3.
Las madres meten miedo sus hijos con el C o c o para
hablar con sus amantes.
3. Abuso funesto de la primera educacin. Hacer que un
nio tenga ms miedo al C o c o que su padre y obligarle temer lo que no existe.
a

Nm. 4. El
0

de l a

Rollona.

Alto, 0,175 ancho, 0,130.

U n l a c a y o uniformado sostiene con d o s correas un h o m bre en traje d e nio q u e se m e t e l o s dedos en la b o c a .

D e t r s del g r u p o s e v e una g r a n caldera.
4."

Los hijos de los grandes se ativorran de comida, se chu-

329
pan el dedo y son siempre nifiotes, aun con barbas, y as necesitan que los lacayos los lleven con andaderas.
4.

L a negligencia, la tolerancia y el mimo hacen los nios

antojadizos, obstinados, soberbios, golosos, peritosos insufribles; llegan grandes y son nios todava. T a l el de la Rollona.

Nm. 5 . T a l para

qual.

A l t o , 0,175; ancho, 0,115.

U n a d a m a , c o n traje c o r t o d e encajes negros y mantilla,

conversa c o m p l a c i d a c o n un personaje de sombrero a p u n t a d o , calzn, casaca y e s p a d a . D o s viejas, en s e g u n d o

tr-

mino, se o c u p a n d e ellos, rindose.

5.

5.

Mara Luisa y Godoy.

Muchas veces se ha disputado si los hombres son peores

que las mujeres, lo contrario. L o s vicios de unos y otros vienen de la mala educacin: donde quiera qu los hombres sean
perversos, las mujeres lo sern tambin. T a n buena cabeza tiene la seorita que se representa en esta estampa, como el pisaverde que la est dando

conversacin; y en cuanto las dos

viejas, tan infame es la una como la otra.

Nm. 6.Nadie

se

conoce.

Alto, 0,191; ancho, 0,122.

U n a multitud de mscaras, mujeres

y hombres, forman

diversos g r u p o s se pasean. E n primer trmino una d a m a

sentada, escucha sonriente los g a l a n t e o s d e un personaje
que cie una ridicula e s p a d a de m a d e r a .
6.'

E l mundo es una mscara; el rostro, el traje y la voz to-

do es fingido. U n General afeminado obsequia madama delante de otros cornudos.

6.

E l mundo es una mscara, el rostro, el traje y la voz todo

es fingido; todos quieren aparentar lo que no son, todos se engaan y nadie se conoce.

33o

N m . 7.*Ni as la

distingue.

A l t o , 0,175; ancho, 0,136.

E n primer t r m i n o una e n a m o r a d a pareja.

E l caballero

mira la d a m a c o n un g r u e s o lente. M s lejos d o s mujeres

s e n t a d a s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:
7.

Goya.

Para conocer lo que es, no basta el anteojo, se necesita

juicio.
7.

Como ha de distinguirla? Para conocer lo que ella es, no

basta el anteojo, se necesita juicio y prctica de mundo, y esto

es precisamente lo que le falta al pobre caballero.

N m . 8.Que s e l a l l e v a r o n !
A l t o , 0,187; ancho, 0,147.

D o s enmascarados c o n d u c e n v i v a fuerza una

mujer

q u e grita y se desespera. E l uno la lleva abrazada p o r la

cintura, y el otro por los pies.
8.

L a mujer que no se sabe guardar, es del primero que la

pilla.
8.

L a mujer que no se sabe guardar, es del primero que la

pilla, y cuando ya no tiene remedio, se admiran de que se la

llevaron.

Nm.

9."Tntalo.

Alto, 0 , 1 7 3 ; ancho

oi37.

U n h o m b r e , c o n las m a n o s en' cruz y presa d e un profund o d o l o r , tiene sobre sus rodillas una mujer m e d i o d e s n u d a , al parecer muerta d e s m a y a d a .
9.

Si l fuese ms galn, ella revivira. Esto sucede los

viejos que se casan con las mozas.

-

9.

Si l fuese ms galn y menos fastidioso, ella revivira.

33i
Nm.

o.El

amor y

la

muerte.

Alto, 0,190; ancho, 0,132.

U n a mujer, a p o y a d a en u n derruido muro, sostiene entre

sus b r a z o s un h o m b r e q u e agoniza. E n el suelo un s o m brero y una espada.
10.

N o conviene sacar la espada muchas veces; los amores

exponen pendencias y desafos.

10.

V e aqu un amante de Caldern, que, por no saberse ren-

de su competidor, muere en brazos de su querida, y la pierde

por su temeridad. N o conviene sacar la espada muy menudo-

Nm.

11.Muchachos
Alto, 0,187; ancho,

al

avo.

o,ng.

G r u p o d e cuatro b a n d i d o s sentados alrededor de un rbol. L o s trabucos y otros accesorios en el suelo.

ii.

L o s contrabandistas andaluces, cerca de un camino, pa-

san pronto ser bandidos.

11.

Las caras y el traje estn diciendo lo que ellos son.

Nm.

12.- c a z a d e d i e n t e s .
Alto, 0,183; ancho, 0,119.

U n a mujer, t a p n d o s e la cara c o n un pauelo que l l e v a

en la m a n o izquierda, arranca c o n la otra un diente al cadver d e un h o m b r e a h o r c a d o , q u e tiene atadas sus m u e cas y desnudos los pies.
12 .

Los dientes del ahorcado son eficacsimos para hechizos.

|De qu no es capaz una mujer enamoradal

12.

Los dientes de ahorcado son eficacsimos para los hechi-

zos; sin este ingrediente no se hace cosa de provecho. (Lstima

es que el vulgo crea tales desatinos!

332

Nm. 13.Estn

calientes.

A l t o , 0,187; ancho, 0,119.

Tres

frailes d e

brutal

fisonoma

sentados

una mesa.

D o s d e ellos c o m e n y tienen en sus m a n o s las cucharas de

s o p a dispuestas

llevrselas l a b o c a . E l tercero se re y

h a b l a su c o m p a e r o de al l a d o . D e t r s el l e g o q u e viene
c o n una g r a n fuente llena d e h u m e a n t e s viandas.
13.

L o s frailes estpidos se atracan, all sus horas, en los

refectorios, rindose del mundo; (qu han de hacer sino estar

calientes!
13.

T a l prisa tienen de engullir que se las tragan hirviendo.

Hasta en el uso de los placeres son necesarias la templanza y

la moderacin.

Nm.

14.Qu

sacrificio!

A l t o , 0,178; ancho, 0,120.

Un

p a d r e y una madre

conceden

la

m a n o de

su hija,

triste, p e r o resignada, j o v e n y g u a p a , un c o r c o v a d o y p a t i z a m b o , i m a g e n verdadera d e la fealdad

lo

deforme. E n t r e la

nia y

repugnante

los padres se v e

que, c o n la m a n o en el rostro, a p a r e c e afligida.

una

y de
figura

Contrasta

la tristeza q u e revela, c o n la c o m p l a c e n c i a de la prometida

y la risa concupiscente del n o v i o . F i r m a d o
inferior izquierdo:
14.*

en

el

ngulo

Goya.

]Cmo ha de ser! el novio no es de los ms apetecibles;

pero es rico y costa de la libertad de una nia infeliz compra

veces su socorro una familia hambrienta.
14.

Cmo ha de ser! el novio no es de los ms apetecibles,

pero es rico, y costa de la libertad de una nia infeliz se com.

pra el socorro de una familia hambrienta. A s va el mundo.

333

Nm. 15.Bellos consejos.

Alto,

o,i8t; a n c h o ,

0,132.

U n a fresca y r o z a g a n t e m u c h a c h a sentada en u n a silla d e

anea, echndose

viento con

el a b a n i c o

q u e lleva

en su

mano derecha, escucha l o q u e le dice una celestina que est

su l a d o . V a r i a s

sillas p o r la habitacin, y

un g r u p o de

gentes l o lejos, sentadas y en pie.

15.

Los consejos son dignos de quien los da, y lo peor es

que la Seorita va seguirlos al pi de la letra: Desdichado de

aquel que cargue con ella.
15.

Los consejos son dignos de quien los da. L o peor es que

la seorita va seguirlos al pi de la letra. Desdichado del que

se acerquel ( i )

Nm. i6.Dios la perdone: Y

era su madre.

Alto, 0,177; ancho, 0,125.

Una

vieja, c o n un rosario y una m u l e t a en sus m a n o s ,

se a c e r c a pedir limosna una seora q u e la desdea.

16.

Esta sali muy nia de su tierra, hizo su aprendizaje en

Cdiz, vino Madrid, y la cay la lotera. H a y hijas que no

llegan conocer sus madres, que andan pidiendo limosna.
16.

L a Seorita sali muy nia de su tierra: hizo su aprendi-

zaje en Cdiz, vino Madrid: la cay la lotera. Baja al Prado,

dice que una vieja mugrienta y decrpita la pide limosna, ella
la despide; insta la vieja. Vulvese la petimetra, y hllase|quin
lo dira!que la pobretona es su madre.

(1)

Segn Mr. Fiot, pudiera ser una alusin la clebre Josefa T u d ,

casada en secreto con el Prncipe de la F a z .

334

Nm. 17.Bien tirada

Alto, 0,178;

est.

ancho, 0,138.

U n a j o v e n q u e a c a b a de levantarse d e la c a m a q u e se v e

su l a d o , a p o y a

su

pie derecho

en

el b o r d e

d e un

brasero fin de estirarse bien la media. U n a celestina sentada enfrente, c o n los codos en las rodillas

y la cara en las

m a n o s , dice la muchacha las palabras que sirven d e ttulo la e s t a m p a .

17.

N o puede haber cosa ms tirada por los suelos que una

ramera. Bien

sabe la ta Curra lo que conviene estirar las

medias.
17.

Oh! la ta Curra no es tonta. Bien sabe ella lo que con-

viene que las medias vayan estiraditas,

N m . 18.Y se le q u e m a l a

casa.

Alto, 0,179; ancho, 0,120.

U n viejo, c o n la c h a q u e t a m e d i o p o n e r y sostenindose
los pantalones con a m b a s

m a n o s , c a m i n a lentamente,

en

t a n t o que las llamas le invaden la casa.

18.

N o acierta ponerse y quitarse los calzones un viejo

que se arde todo de lascivia.

18.

N i acertar quitarse los calzones, ni dejar

de hablar

con el candil hasta que las bombas de la villa le refresquen.

Tanto puede el vino!

Nm. 19.Todos

caern.

A l t o , 0,190; ancho, 0,130.

D o s mujeres sentadas al pie de un rbol, entretinense en

desplumar un a v e c o n cabeza de h o m b r e . U n a vieja, de rodillas con las manos

cruzadas, parece c o m o q u e intercede

335
p o r la suerte d e la vctima. E n las ramas del rbol p o r
el aire

volando,

multitud

d e pjaros

c o n c a b e z a s hu-

manas.
19.

T o d a especie de avechuchos, militares,, paisanos y frai-

les, revolotean alrededor de una dama medio gallina; caen y las

mozas los sujetan por los alones, los hacen vomitar y los sacan
las tripas.
19.

Y que no escarmienten los que van caer con el exem-

plo de los que han cadol pero no hay remedio, todos caern.

Nm. 2 0 . Y a v a n desplumados.
A l t o , 0,199; ancho, 0,130.

T r e s a v e s c o n cabeza humana, c o m p l e t a m e n t e

desplu-

m a d a s , salen p o r l a puerta d e un recinto arrojadas esco b a z o s p o r d o s m u c h a c h a s . P o r encima d e l g r u p o d o s pjaros m s , los q u e t o d a v a les q u e d a p l u m a , r e v o l o t e a n .

O t r a s d o s figuras c o m p l e t a n l a c o m p o s i c i n .
20.

Despus de desplumados los avechuchos son arrojados

escobazos: uno baja cojo y vizmado, y dos padres reverendsimos, con sus rosarios al cinto, les guardan las espaldas, y celebran las burlas.
20.

Si se desplumaron ya, vayan fuera, que van venir otros.

Nm. ai.Qual la descaonan.

' Alto,

0,138; ancho,

0,125.

T r e s representantes d e la justicia humana. D o s d e ellos

c o n cara y uas d e g a t o , despluman y arrancan las alas
un pjaro q u e tiene c a b e z a d e mujer.
21.

L o s Jueces hacen capa los Escribanos y alguaciles

para que roben las mujeres pblicas impunemente.

21.

Tambin las Pollas encuentran milanos que las desplu-

man y aun por eso se dijo aquello de: Donde las dan las toman.

336

Nm.

22.Pobrecitas!

A l t o , 0,183; ancho, 0,128.

D o s e m b o z a d o s persiguen custodian dos mujeres que

llevan sus rostros c o m p l e t a m e n t e cubiertos p o r las

man-

tillas.
22.

Las rameras pobres van la crcel; las de rumbo adon-

de les da la gana.
22.

Vayan coser las descosidas. Recjanlas, que bastante

anduvieron sueltas.

Nm. 23.Aquellos

polvos.

Alto, 0,188; ancho, 0,130.

C o n una c o r o z a al cuerpo y una cha las sienes, atadas

las m a n o s , y la c a b e z a inclinada hacia el suelo, est sentad a en el banquillo de un t a b l a d o

una mujer. Enfrente d e

ella, en un pulpito, un familiar del S a n t o Oficio, lee la sen.

tencia. A su espalda otro personaje. L a m u c h e d u m b r e apifiada, atenta curiosa, escucha el fallo c o n t e m p l a la v c tima.
23.

Auto de Fe. U n vulgo de curas y frailes necios hacen

su comidilla de semejantes funciones. Perico (?) el cojo

que

daba polvos los enamorados.

23.

]Mal hechol A una mujer de honor, que por una friolera

serva todo el mundo tan diligente, tan til, tratarla as: jmal
hechol

Nm. 24.No hubo

remedio.

Alto, 0,194; ancho, 0,137.

M o n t a d a horcajadas en un borrico, desnuda hasta la

cintura, atadas las manos, y la c a b e z a

cubierta con

una

337
cha, c a m i n a una mujer, p o r entre una

m u c h e d u m b r e que

re y vocifera, seguida d e d o s alguaciles caballo.

24.

Encorozada: era pobre y fea, cmo haba de

haber

remedio?
24.

A esta Sta. la persiguen de muerte: despus de escri-

birla la vida, la sacan en triunfo. T o d o se lo merece, y si lo hacen

por afrentarla es tiempo perdido. Nadie puede

avergonzar

quien no tiene vergenza.

Nm. 25.Si quebr

el

cntaro.

Alto, 0,183; ancho, 0,135.

U n a mujer irritada porque su hijo ha h e c h o p e d a z o s un

cntaro, c u y o s despojos estn en primer trmino, le p e g a
ste una b u e n a zurra c o n el zapato. V a r i a s ropas lavadas,
c o l g a d a s en dos cuerdas, y un cesto, c o n s t i t u y e n l o s

acce-

sorios de la e s t a m p a .
25.

Las madres colricas rompen el culo azotes sus hi-

jos, que estiman menos que un mal cacharro.

25.

E l hijo es travieso y la madre colrica. Qul es peor?

Nm.

2 6 . Y a tienen

asiento.

Alto, 0,105; ancho, 0,140.

Dos

impdicas mujeres, sin m s v e s t i d o s que una s a y a

s o b r e sus cabezas, llevan encima d e stas d o s sillas d e a n e a .

D o s livianos inmundos
la ocurrencia
26.

viejos

ren

descompasadamente

de las muchachas.

Las nias

casquivanas tendrn asiento cuando se lo

pongan sobre la cabeza.

26.

Para que las nias casquivanas tenga asiento, no hay

mejor cosa que ponrselo en la cabeza.

22

338

Nm 27.Quin m s

rendido?

Alto, 0,180; ancho, 0,123.

U n e n a m o r a d o galn, c o n una m a n o en el p e c h o y en la
otra el sombrero, habla una d a m a q u e desdeosa le escucha. M s lejos varias figuras. E n primer t r m i n o , dos perritos de lanas j u g a n d o .
27.
27.

L a duquesa de A l b a y el Autor.

Ni uno ni otro. E l es un charlatn de amor, que todas

dice lo mismo, y ella est pensando en evacuar cinco citas que

tiene dadas entre ocho y nueve, y son las siete y media.

Nm.

28.Chitn.

Alto, 0,192; ancho, 0,129.

U n a j o v e n q u e lleva el rostro casi c o m p l e t a m e n t e

tapa-

d o p o r la mantilla, con el ndice d e su m a n o izquierda en

los labios, indica silencio una vieja e n c o r v a d a q u e a p o y a
sus d o s m a n o s en un b a s t n .
28.

Las Seoras de distincin se valen veces de aquellas

viejas miserables, que estn las puertas de las Iglesias, para

llevar billetes de amor.
28.

Excelente madre para un encargo de confianza

N m . 2 9 . E s t o s que es leer.
Alto- 0,183; ancho, o 127.

Se ve

s e n t a d o un personaje

apoyada

una de

stas

con

las piernas

cruzadas,

en el borde d e un brasero.

Lleva

p u e s t o un peinador; y al parecer d o s de sus criados le

pei-

nan y calzan, entre t a n t o que l lee.

29.

Los Ministros aguardan ltima hora para enterarse de

339
los negocios. A ste le peinan, calzan y duerme, quin desaprovecha el tiempo?
29.

L e peinan, le calzan, duerme y estudia. Nadie dir que

desaprovecha el tiempo (1).

N m . 30.Por qu

esconderlos?

Alto, 0,197; ancho, 0,126.

U n a v a r o c o n d o s bolsas d e

dinero en sus manos, q u e

trata, d e ocultar, r o d e a d o de cuatro personajes q u e se ren

de l.
30.

Obispo avaro. E n vano esconde sus talegas rodendole

sobrinos y otros sacristanes.

30.

L a respuesta es fcil. Porque no los quiere gastar, y no

los gasta, porque aunque tiene los 80 cumplidos y no puede

vivir n mes todava, teme que le ha de sobrar la vida y faltarle el dinero. T a n equivocados son los clculos de la avaricia.

Nm.

31.Ruega por

ella.

Alto, 0,i?5J ancho, 0,133.

S e n t a d a en una b a n q u e t a , p o n i n d o s e una liga, est una

mujer la cual peina otra. E n el suelo, un jarro y una p a lancana. U n a vieja sentada m s atrs, p a s a las cuentas de
un rosario, q u e tiene en su m a n o derecha.
31.

U n a madre, que llega ser alcageta de su hija, ruega

Dios la d fortuna y la libre de todo mal de cirujanos y alguaciles.

31.

Y hace muy bien para que Dios la d fortuna y la libre

de mal y de cirujanos y alguaciles, y llegue ser tan diestra, tan

despejada y tan para todos como su madre, que en gloria est.

(1)

Aludir la stira al Duque del Parque?

34

N m . 3 2 . P o r qu fu sensible?
Alto,

0,178; a n c h o ,

0,129.

D e s c a l z a y m a l a m e n t e vestida, entregada tristes medi t a c i o n e s , c o n el rostro inclinado s o b r e el p e c h o y las m a n o s

cruzadas, est sentada una j o v e n
iluminado p o r

la o p a c a

luz

de

dentro d e
una

un

calabozo,

linterna c o l o c a d a en

l o alto.
32.

L a mujer de Castillo. Las muchachas incautas vienen

parar y parir una prisin por demasiada sensibilidad.

32.

]Cmo ha de serl Este mundo tiene sus altos y bajos. L a

vida que ella traha no poda parar en otra cosa.

Nm. 33.Al Conde Palatino.

Alto, 0,185; ancho, 0,120.

U n sacamuelas, v e s t i d o d e bordada casaca y

peluca,

est

delante

d e un m o s t r a d o r

haciendo las operaciones d e

su

arroja

abundante

frascos,

profesin. D o s clientes en

primer trmino: el u n o se o p r i m e el rostro c o n

manos, y

empolvada

lleno d e

entrambas

sangre por la b o c a : el

s e n t a d o d e espalda al espectador, sufre semejantes

otro,

efectos.

E l cirujano arranca c o n sus d e d o s una muela un tercero.

33.

L o s charlatanes y sacamuelas venden bien sus drogas

fingindose
33.

Condes y Marqueses.

E n todas ciencias hay charlatanes, que sin haber estu-

diado palabra lo saben todo, y para todo hallan remedio. N o

hay que fiarse de lo que anuncian. E l verdadero sabio desconfa
siempre del acierto. Promete poco y cumple mucho; pero el
Conde Palatino no cumple nada de lo que promete.

341

N m . 3 4 . L a s rinde el sueo.
Alto, o , i g i ; ancho, 0,135.

. C u a t r o mujeres, en un c a l a b o z o , durmense
actitudes. A l

fondo,

un g r a n h u e c o

circular

en diversas
resguardado

por una fuerte reja.

34."

N o hay que dispertarlas, tal vez el sueo es la nica

felicidad de los desdichados.

34.

Qu han de hacer sino dormir los frailes y monjas, des-

pus de borrachos y estragados all en sus conventos?

N m . 35. L e

descaona.

A l t o , 0,197; ancho,

0,135.

U n a mujer afeita un j o v e n que est sentado y

envuelto

en un peinador b o r d a d o . O t r a mujer sostiene en sus manos

una v a c a . U n c u a r t o personaje c o m p l e t a la c o m p o s i c i n .
E n el fondo una c m o d a , y
35.

sobre ella un jarro.

L e descaonan, y le desollarn. L a culpa tiene quien

se pone en manos de tal Barbero.

35.

(Iguales palabras en los otros comentarios.)

Nm. 36.Mala noche.

Alto, 0,191; ancho, 0,13a.

D o s mujeres

van

p o r un

paseo solitario. L a

n o c h e es

oscura y el v i e n t o fuertsimo, j u z g a r por las ropas de las

paseantes. O t r a s figuras lo lejos.
36.

Malo anda el negocio, cuando el viento, y no el dine-

ro, levanta las sayas las buenas mozas.

36.

A estos trabajos se exponen las nias pindongas, que no

se quieren estar en casa.

342

N m . 3 7 . S i s a b r m s el discpulo?
Alto, 0,189; ancho,

U n asno, v e s t i d o
v a n t a d a en su p a t a

con

0,123.

una casaca, con una p a l m e t a le-

izquierda, muestra otros seis asnos

ms p e q u e o s un c u a d e r n o en el q u e h a y escritas las primeras letras del alfabeto; es decir, les ensea el a, b c.

37.

Los Maestros burros no pueden sacar otra cosa ms

que borriquillos.
37.

N o se sabe si sabr ms menos, lo cierto es que el

maestro es el personaje ms grave que se ha podido encontrar. (1)

Nm.

38.Brabsimo!

Alto 0,186; ancho, 0,130.

U n asno sentado, un m o n o t o c a n d o una guitarra q u e carece de cuerdas, y dos personajes rindose y

38.

aplaudiendo.

Si para entenderlo bastan las orejas, ninguno ms

propsito.
38.

Si para entenderlo bastan las orejas, nadie habr ms in-

teligente; pero es de temer que aplauda lo que no suena ( 2 ) .

Nm. 39.Asta su

Abuelo.

Alto, 0,205; ancho, 0,139.

S e n t a d o en una vieja silla m o s c o v i a se v e un asno, q u e

(1)

Existe una mala copia de esta lmina, hecha comienzos del siglo

por un grabador annimo. E n la margen superior del cobre se lee este ttulo: El burro maestro, y en la inferior ocho versos alusivos al asunto.
(2)

Se alude las veladas palaciegas en que G o d o y tocaba y cantaba

la guitarra ante los R e y e s . E l

tiempos reales.

Prncipe de la Paz niega semejantes pasa-

343
tiene entre sus m a n o s un libro, en el que estn g r a b a d o s
una serie d e semejantes s u y o s .
39.

39.

A este pobre animal le han vuelto loco las genealogas.

A este pobre animal le volvieron loco los genealogistas

y reyes de Armas. N o es l solo (1).

Nm. 40.De

qu m a l

morir?

Alto, 0,180; ancho, 0,131.

U n asno con larga casaca y corbatn, zapatos y una sortija en la p a t a delantera derecha, t o m a el pulso c o n

gesto

g r a v e un m o r i b u n d o . E n el fondo dos figuras en pie.

40.

40.

E l mdico es excelente, meditabundo y pausado.

E l mdico es excelente, meditabundo, reflexivo, pausa-

do, serio. Quemas hay que pedir? (2).

N m . 41. N i m s n i

menos.

Alto, o , i 8 t ; ancho, 0,130.

U n m o n o c o n una paleta en una de sus patas y un pincel e n la otra, c o l o c a d o delante d e un lienzo que descansa
en un caballete, h a c e el retrato de un asno que est sentado
la izquierda y reprodcelo c o n peluca ndole de curial.
41 .

H a c e bien en retratarse el Sr. Golilla; as sabrn quin

es los que no lo hayan visto.

(1)

Stira de las genealogas estrambticas y parentescos

ros que los aduladores y cortesanos hicieron del linaje

Alcudia.Defindese Godoy de los que le

semi-brba-

del Duque

tacharon de haber

prestados ascendientes ilustres, y se vanagloria de poseer viejos

nos de nobleza hereditaria

y altos entronques

de familia.

de

pergami-

(Memorias 6

Cuenta dada de su vida poltica, por D . Manuel Godoy, e t c . T o m o

Madrid, J. Sancha, 1836, cap. I I . )
(2)

la

buscado

Refirese el autor Galinsoya, mdico del Prncipe de la Paz.

I.

344
41.

H a c e muy bien en retratarse; as sabrn quin es los que

no le conozcan ni hayan visto ( i ) .

N m . 4 2 . T que no puedes.
A l t o , 0,192; ancho, 0,122.

D o s h o m b r e s llevan sobre s u s espaldas d o s asnos m o n tados.

42.

Las clases tiles de la sociedad llevan todo el peso de

ella, los verdaderos burros cuestas.

42.

Quin no dir que estos caballeros son caballeras? ( 2 )

Nm. 43.El sueo

de l a r a z n produce

monstruos

Alto, 0,185; ancho, 0,122.

E s t e g r a b a d o carece d e letrero epgrafe en l a m a r g e n

inferior del cobre; pero en la parte

anterior d e una m & a

que h a y la izquierda, cubierta d e hojas d e papel

ces, en la cual descansa, l a c a b e z a

h o m b r e sentado al l a d o , lese: El sueo de la razn

monstruos.Al

nombrado

lpi-

entre los b r a z o s , un

personaje

rodanle,

produce
posados

s o b r e su cuerpo, sentados en el sueio, en la mesa, v o lando p o r su alrededor, g a t o s , m u r c i l a g o s , buhos y

otros

animales semejantes.
43.

L a fantasa abandonada de la razn produce monstruos,

y unida con ella es madre de las artes.

43.

L a fantasa abandonada de la razn produce

monstruos

imposibles: unida con ella es madre de las artes y origen de las

maravillas.

. .

(1)

E l pintor es D . Antonio Carnicero, y el retrato el de Godoy.

(2J

Podran referirse las figuras que cabalgan los Ministros Caball

ro y Urquijo, quienes tan mal quera Goya?

345

Nm. 44.Hilan

delgado.

A l t o , 0 , 1 9 2 ; ancho, 0 , 1 2 9 .

U n a vieja sentada hilando; su derecha otra q u e la a y u da. Enfrente una tercera, c o n una escoba en la mano.

En

s e g u n d o trmino, c o l g a d o s del t e c h o , una porcin d e nios.

44.

L a s infames alcahuetas hilan tan delgado^ que ni el

diablo puede deshacer la trama de chiquillos que hurden.

44.

Hilan

delgado, y la trama que urden, ni el diablo la po-

dr deshacer.

Nm. 45.Mucho

h a y que chupar.

Alto, 0 , 1 8 6 ; ancho, 0 , 1 3 6 .

T r e s horribles brujas t o m a n d o rap. A sus pies un c e s t o

lleno de nios recin nacidos. P o r el aire algunos murcilagos.
45.

Parece que nace el hombre y vive para ser chupado.

L o s rufianes llevan buena cuenta de las cestas de chiquillos,

que se fabrican por su medio, se desgracian con sus abortivos.
45.

Las que llegan 80, chupan chiquillos: las que no pasan

de 18, chupan los grandes. Parece que el hombre nace y vive

para ser chupado.

Nm.

46.Correccin.

A l t o , 0 , 1 9 4 ; ancho, 0 , 1 3 0 .

C o n j u n t o de e x t r a v a g a n t e s

figuras,

algunas c o n c a b e z a

d e animales caprichosos. Por el aire pjaros fantsticos c o n

cabeza humana.
46.

Tribunal del Santo

Oficio. L o s hombres son veces

buenos malos por monera imitacin.

46.

Sin correccin ni censura no se adelanta en ninguna fa-

346
cuitad; y la de la Brugera necesita particular talento, aplicacin,
edad madura, sumisin y docilidad los consejos del

gran

Brujo que. dirige el seminario de Barahona.

Nm.

47.Obsequio

el m a e s t r o .

Alto, 0,190; ancho, 0,129.

G r u p o de brujos y de brujas prosternados ante el jefe la

jefe. U n o de aqullos ofrece

ste sta un nio recin

nacido.
47.

47.

Frailes y monjas ms... turbadores.

Es muy justo: seran discpulos ingratos, si no visitaran

su catedrtico, quien deben todo lo que saben en su diablica facultad.

Nm.

48.Soplones.

Alto, 0,191; ancho, 0,129.

U n gran m u r c i l a g o

con

cabeza de hombre

cru za

los

aires, m o n t a d o en un g a t o , y sopla fuertemente s o b r e varios

frailes dormidos. U n fantasma la derecha, y lo lejos, en
el l a d o o p u e s t o , otros d o s s o p l a n d o .
48.

Confesin auricular. Los brujos soplones son los ms

fastidiosos de toda la brujera.

48.

Los Bruxos soplones son los ms fastidiosos de toda la

Bruxera y los menos inteligentes en aquel arte. Si supieran algo

no se meteran soplones.

Nmero

49.Duendecitos.

Alto, 0,190; ancho, 0,130.

T r e s deformes

y cabezudos

seres h u m a n o s ,

en

trajes

eclesisticos, c o n un v a s o de v i n o en la m a n o cada uno

de

ellos. E l que est en el centro parece que brinda; el de la

derecha se duerme, recostado sobre la pared, y el tercero,

347
sentado en el suelo, se c o m e un b i z c o c h o mojado en el j u g o
de la c e p a .
49.

Los curas y frailes son los verdaderos duendecitos de

este mundo. L a Iglesia, de mano larga y diente canino, abarca

todo cuanto puede. E l fraile calzado trisca alegremente, y echa
sopas en vino, al paso que el descalzo, ms brutal y gazmoo,
tapa las alforjas con el santo sayal y encubre el vino.
49.

Esta y a es otra gente. Alegres, juguetones, serviciales y

un poco golosos, amigos de pegar chascos, pero muy hombrecitos de bien.

Nm. 50.Los chinchillas.

Alto, 0,176; ancho, 0,124.

D o s seres h u m a n o s momificados, c o n sus b o c a s abiertas,

v e s t i d o s c o n herldicos trajes y e s p a d a ceida, tienen adosadas s o b r e sus orejas g r u e s o s c a n d a d o s . E l uno en pie y el
o t r o , q u e est e c h a d o en tierra, lleva un rosario en su mano
derecha. A l primero le d a d e c o m e r c o n u n a cuchara, un
h o m b r e c o n orejas de asno, q u e tiene

su lado una g r a n

caldera.
50.

L o s necios preciados de nobles se entregan la haraga-

nera y supersticin, y cierran con candados su entendimiento,

mientras los alimenta groseramente la ignorancia.
50.

E l que no oye nada, ni sabe nada, ni hace nada, pertene-

ce la numerosa familia de los Chinchillas,

que nunca ha servi-

do de nada.

Nm. 51.Se repulen.

Alto, 0,183; ancho, 0,128.

U n ser e x t r a v a g a n t e , d e forma humana, corta c o n unas

tijeras las felinas uas del p i e d e un c o m p a e r o s u y o . U n
tercero l o s cobija c o n sus grandes alas d e murcilago.

348

51.

L o s empleados ladrones

se disculpan

y tapan

unos

otros.
51.

Esto de tenerlas uas largas es tan perjudicial, que aun

en la Bruxera est prohibido.

N m . 52.Lo que puede u n sastre!

Alto, 0 , 1 9 8 ; ancho, 0 , 1 2 3 .

C o l o c a d a en las r a m a s d e un r b o l una s b a n a p l e g a d a ,
a n t e la cual,

p o r tener forma

d e i m a g e n , se arrodilla c o n

fervor una multitud d e g e n t e s .

52.

L a supersticin hace adorar un tronco vestido al pbli

c o ignorante.
52.

Quntas vezes un bicho ridculo se transforma de repen-

te en un fantasmn que no es nada y aparenta mucho? T a n t o

puede la habilidad de un sastre y la bobera de quien juzga las
cosas por lo que parezen.

N m . 5 3 . Q u p i c o de oro!
Alto,

0 , 1 9 4 ; ancho,

0,137.

E n c i m a d e su jaula, un l o r o , c o n su p a t a d e r e c h a levant a d a y el p i c o abierto, en actitud d e h a b l a r

una p o r c i n

de frailes y otras g e n t e s .
53.
53.

Oradores plagiarios con auditorio de necios.

Esto tiene trazas de Junta acadmica. Quin sabe si el

papagayo estar hablando de medicina? pero no hay que creerlo

sobre su palabra. Mdico hay que quando habla es un pico de
oro y quando receta un Erodes: discurre perfectamente de las
dolencias y no las cura; emboba los enfermos y atesta los
cementerios de calaberas.

349

Nm. 5 4 . E l

vergonzoso.

A l t o , 0,190; ancho, 0,120.

Un

h o m b r e , c u y a s facciones

representan

rganos del

c u e r p o h u m a n o v e l a d o s al p u d o r , c o n u n a cuchara en su
m a n o derecha,

come

l o q u e h a y en una cazuela q u e le

sostiene o t r o personaje,

en t a n t o q u e un tercero, con l o s

puos a p r e t a d o s , se v e detrs d e los d o s .

54.

L o s Sodomitas suelen tenerlas vergenzas como puos.

H a y hombres cuya cara es lo ms indecente de todo su cuerpo,

y sera bien la metieran, lo mismo que ste, en sus calzones.
54.

H a y hombres cuya cara es lo ms indecente de todo su

cuerpo, y sera bien que, los que las tienen tan desgraciadas y
ridiculas, se las metieran en los calzones.

Nm. 55.Hasta la

muerte.

Alto, 0,192; ancho, 0,132.

U n a vieja, sin dientes, ni m s carnes

q u e la piel en l o s

huesos, s e acicala delante d e l t o c a d o r , y ,

mirndose al e s -

pejo, se c o l o c a en la c a b e z a un s o m b r e r o g o r r a d e c i n tas. U n a mujer y

dos hombres

su l a d o , c o m e n t a n entre

s chistosamente las ridiculas v a n i d a d e s d e la anciana.

55.

L a Duquesa vieja de Osuna. H a c e muy bien en ponerse

guapa: son sus dias; cumple 7 5 aos y vendrn las amigas

verla.

55.

(El mismo comentario, sin nombrar

Nm. 56.Subir y

persona.)

bajar.

Alto, 0,190; ancho, 0,129.

U n stiro, s e n t a d o en tierra, c o n sus hercleos

brazos

l e v a n t a p o r l o s pies un sujeto v e s t i d o d e b o r d a d a

casaca,

3So
cubierto

el p e c h o

de cruces y b a n d a s , y c u y a cabellera y

m a n o s d e s p i d e n h u m e a n t e s llamas. D o s personajes c a e n

de

. lo a l t o b o c a a b a j o .
56.

Prncipe de la Paz. L a lujuria le eleva por los pies; se le

llena la cabeza de humo y viento, y despide rayos contra sus

mulos.
56.

La

fortuna trata muy mal quien la obsequia. P a g a

con humo la fatiga de subir y al que ha subido le castiga con

precipitarle.

Nm. 5 7 . L a
Alto,

Es

una

ridicula

rostro d e animal, y

0 , 1 9 2 ; ancho,

filiacin.
0,117.

escena d e esponsales.
en sus

primitiva cara, r u g o s a y

La

piernas descansa

vieja. U n a

mujer en

n o v i a tiene
su

propia

pie, con un

libro abierto en una m a n o y una p l u m a e n la otra, escribe

en las p g i n a s d e aqul.
57.

Se engatuza al novio con la Executoria de sus padres,

abuelos y tataraabuelos; y ella quin es? luego lo ver.

57.

Aqu se trata de engatuzar al novio hacindole ver por

la ejecutoria

quines fueron los padres, abuelos, visabuelos, y

tataraabuelos de la Seorita y ella quin es? luego lo ver.

N m . 5 8 . T r g a l a , perro.
A l t o , 0 , 1 9 3 ; ancho, 0 , 1 2 4 .

U n hombre
rdenes, q u e

de

rodillas, r o d e a d o d e

vociferan

en

actitud

frailes

d e diversas

suplicante a n t e u n o d e

stos, q u e le a m e n a z a a r m a d o de una e n o r m e j e r i n g a . A n i males y e x t r a a s figuras p o r el aire.

58.

Intentan unos frailes curar un pobre Marcos, colgn-

dole al cuello una reliquia y echndole lavativas por fuerza.

58.

E l que viva entre los hombres

ser geringado irreme-

35i
diablemente: si quiere evitarlo habr de irse habitar los montes, y quando est all conocer tambin que esto de vivir solo
es una geringa.

Nm. 59.Y a u n no se van!

Alto, 0,197; ancho, 0,132.

D o s h o m b r e s d e s n u d o s , macilentos, sostienen c o n e s fuerzo u n a e n o r m e p i e d r a c u a d r a n g u l a r

que pesa

sobre

ellos. U n a mujer les mira c o n horror. V a r i a s g e n t e s l o

lejos.
59.

Encenagados los mortales en los vicios, estn viendo

caer la losa de la muerte y ni an se enmiendan.

59.

E l que no reflexiona sobre la instabilidad de la fortuna,

duerme tranquilo, rodeado de peligros: ni sabe evitar el dao

que amenaza, ni hay desgracia que le sorprenda.
Nn.

60.Ensayos.

A l t o , 0,185; ancho, 0,125.

U n e n o r m e m a c h o c a b r o c o n t e m p l a una mujer y un
h o m b r e d e s n u d o s , q u e se e l e v a n p o r el aire. E n el s u e l o , d o s
r u e c a s , d o s g a t o s , un p u c h e r o y una c a l a v e r a . F i r m a d o en
el n g u l o inferior i z q u i e r d o :
60.

Goya.

Poco poco se va adelantando. Y a hace pinitos, y con

el tiempo sabr ms que su maestra.

60.

{Idntico comentario?)
N m . 6i. V o l a v e r u n t .
Alto, 0,188; ancho, 0,128.

U n a mujer, c o n los b r a z o s en c r u z q u e sostienen su m a n tilla, y c o n alas d e m a r i p o s a s o b r e su c a b e z a , en p i e s o b r e

tres figuras q u e la llevan por los aires.

352
61 ,

61.

L a Duquesa de Alba. Tres toreros la levantan de cascos.

E l grupo de brujas que sirve de peana

la petimetra,

ms que necesidad, es adorno. H a y cabezas tan llenas de gas

inflamable, que no necesitan para volar ni globo, ni brujas.

N m . 6 2 . Q u i n lo
Alto, 0,189;

a n

cho,

creyera!

0,131:.

D o s brujas desnudas luchan cruelmente suspendidas

en

los aires. D o s monstruos las a m e n a z a n las alientan.

62.

D o s viejos entregados la lascivia son devorados por

los monstruos.
62.

V e aqui una pelotera cruel sobre cul es ms bruja de

las dos; quin dira que la petiosa y la crespa se repelaran as:

la amistad es hija de la virtud; los malvados pueden ser cmplices, pero amigos no.

N m . 6 3 . Miren qu
,

graves!

Alto, 0,187; ancho, 0,121.

M o n t a d a s en dos fantsticos cuadrpedos d o s figuras hu

manas: la una con c a b e z a , pies y m a n o s d e a v e d e rapia;
la otra c o n unas lacias orejas d e a s n o en sus sienes. A

lo

lejos, la m u c h e d u m b r e q u e l o s aclama, j u z g a r por sus braz o s en a l t o . F i r m a d o en el ngulo inferior izquierdo:

63.

Goya.

Dos personajes bestiales hacen ejercicio caballo. E l

uno clebre por lo devoto, y el otro por lo ladrn.

63.

L a estampa indica que estos son dos brujos de conve-

niencias, y autores que han salido hacer un poco de exercicio

caballo.
Nm.

64.Buen

viaje.

Alto, 0,190; ancho, 0,127.

Brujas v o l a n d o de n o c h e .

353

4-*

Vuelan los vicios con alas extendidas por la regin

de

la ignorancia, sostenindose unos otros.

64.

A dnde ir esta caterva infernal dando ahullidos por

el aire entre las tinieblas d l a noche? Aun, si fuera de da, y a

era otra cosa, y, fuerza de escopetazos, caera al suelo toda la
gorullada; pero como es de noche, nadie las ve.

Nm.

6 5 .Dnde

va

mam?

A l t o , 0,184; ancho, 0,119.

U n a mujer desnuda, obesa y deforme, p o r los aires c o n ducida por tres m s , una d e ellas

m o n t a d a en un b u h o

lechuza. U n g a t o c o n un quitasol, al lado del

grupo. A

lo

lejos, y en el fondo del v a l l e , un p u e b l e c i l l o . F i r m a d o en

el terreno d e la izquierda:
65.

Madama

est

Goya.

hidrpica

y la mandan

pasear.

Dios

quiera que se alivie.

65.

{Idntico comentario?)

Nm.

6 6 . All

va

eso.

Alto, o,i88; ancho, 0,122.

U n h o m b r e y una mujer cruzan los aires c o n

d o s alas

d e m u r c i l a g o , y agarrados una muleta y una serpiente,

sobre la cual v a m o n t a d o un g a t o .
66.

Ah va una caballo en el diablo cojuelo,

que es til

algunas veces.
66.

A h va una bruja caballo en el diablo cojuelo.

Este

pobre diablo, de quien todos hacen burla, no deja de ser til algunas veces.

N m . 6 7 . A g u a r d a que te

unten.

Alto, 0,190; ancho, 0,130.

U n m a c h o cabro, c u y a p a t a posterior izquierda es un

23

354
pie humano, en actitud d e echarse volar. U n d e m o n i o lo
sujeta p o r dicha p a t a pi, en t a n t o q u e moja una b r o c h a ,
que tiene en la otra mano, en un cacharro. U n a bruja tuerta, sentada enfrente, c o m p l e t a la e s t a m p a .
67.
67.

L a Extrema-Uncin (1).
L a embian un recado de importancia y quiere irse

medio untar; entre los brujos los hay tambin troneras, precipitados,' botarates, sin pizca de juicio; todo el mundo es pas.

Nm. 68.Linda

maestra!

Alto, 0,185; ancho, 0,122.

U n a bruja vieja y otra j o v e n , m o n t a d a s en una e s c o b a ,

atraviesan l o s aires. U n a lechuza vuela m s alta q u e la p a r e j a . F i r m a d o en el terreno d e la izquierda: Goya.
68."

L a escoba suele servir algunas de mua de paso: ense-

an las mozas volar por el mundo.

68.

L a escoba es uno de los utensilios ms necesarios las

brujas, porque adems de ser ellas grandes barrenderas, como

consta por las historias, tal vez convierten la escoba en mua de
paso y van con ella que el diablo las alcanzar.

Nm.

69.Sopla.

A l t o , 0,177; ancho, 0,115.

U n a vieja, valindose d e un nio q u e sostiene p o r pies

y manos guisa d e fuelle, a v i v a el fuego d e un hornillo, en
el q u e se v e n huesos humanos. E n el suelo y en el aire, e x traas

da:

(1)

figuras.Firmado

en el n g u l o inferior d e la izquier-

Goya.

E l sacrilego epigrama que Goya puso la estampa, es intil que

lo apellidemos zafio y b r u t a l . E l pintor de Fuendetodos era un volteriano en toda la extensin de la palabra, pesar de que con frecuencia
case, fuer de aragons, la Santsima Virgen del Pilar.

invo-

3.5

69.

Los nios son objeto de mil obscenidades para los viejos

y relajados.
69.

Gran pesca de chiquillos hubo, sin duda, la noche ante-

rior; el banquete que se prepara ser suntuoso; buen provecho.

Nm. 70.Devota

profesin.

Alto, 0,189; ancho, 0,125.

Sostenidos p o r una caprichosa

ave

de rapia, que per-

m a n e c e en los aires, dos personajes, con orejas de asno, vestidos con largas tnicas y altas chas en su cabeza, sostienen, con unas tenazas de carpintero, un libro abierto, en el
que lee una mujer que est m o n t a d a caballo sobre un h o m bre, el cual tiene patas y orejas d e burro y se v e sentado
orillas de un l a g o . E n ste destcanse las cabezas

de

dos

h o m b r e s q u e n a d a n . F i r m a d o en el terreno de la izquierda:

Goya.
70.

Eclesisticos hay que, saliendo de la nada, subieron

las ms altas dignidades atenaceando los libros santos.

70.

Juras obedecer y respetar tus maestras y superiores?

barrer desvanes, hilar estopa, tocar sonajas, hullar, chillar,

lar, guisar, untar, chupar, cocer, soplar, freir, cada y q .

do

vo-

se te

mande? Juro. Pues, hija, ya eres bruja. Sea en ora buena.

Nm.

71.Si amanece, nos

Alto. 0,175; ancho,

vamos.

0,128.

E s d e n o c h e y las estrellas lucen en el cielo.

en tierra varios brujos y brujas c o m p l e t a m e n t e
U n o d e aqullos, que con su

mano

izquierda

Agrupados
desnudos.
seala

el

cielo, l l e v a a t a d o s por el cuello una cuerda que circunda

su cintura, varios nios.
71.

Conferencian de noche las alcahuetas sobre el modo

de echarse criaturas al cinto.

71.

Y aunque no hubierais venido, no hicierais falta.

356

N m . 72.No te
Alto, 0,197; ancho,

escapars.
0,136.

U n a h e r m o s a j o v e n corre sonriente, perseguida d e c u a t r o

alados monstruos.
72."
72.

L a Duten perseguida de Godoy. Duro, y llore.

Nunca se escapa la que se quiere dejar coger.
Nm. 73.Mejor

es

holgar.

Alto, 0,194; ancho, 0,130.

U n h o m b r e , s e n t a d o encima de un s a c o , sostiene en sus

m u e c a s , una madeja q u e una mujer devana en un ovillo.
D e t r s d e a m b o s una vieja hilando.
73.

Ms quieren las mujeres echarse bribia, que desen-

maraar madejas y trabajar en casa.

73.

Si el que ms trabaja es el que menos goza, tiene razn:

mejor es holgar.
Nm. 74.No

grites,

tonta.

Alto, 0,190; ancho, 0,139.

U n a j o v e n asstase ante la sbita presencia

d e dos fan-

t a s m a s que se le aparecen en el aire.

74,"

Las feas y devotas se entregan los frailes primer

espantajo que se mete por la ventana.

74.

Pobre Paquilla, que yendo buscar al lacayo se en-

cuentra con el duende; pero no hay que temer: se conoce que

Martinico est de buen humor y no le har mal.
Nm. 75.No
'

hay

quien nos

desate?

Alto, 0,196; ancho, 0,14b.

A t a d o s de espalda, por la cintura, un rbol, se v e n un

357
h o m b r e y una mujer. U n a v e nocturna, c o n las alas e x t e n didas, tiene una d e sus garras en la cabeza d e la ltima,

la otra en el rbol.
75.

Dos casados por fuerza dos amancebados.

75.

U n hombre y una mujer atados con sogas y forcejeando

por soltarse y gritando que los desaten toda prisa? O yo me

equivoco, son dos casados por fuerza.

N m . 7 6 . E s t V u e s t r a m e r c e d ? . . . p u e s , c o m o digo...

eh! Cuidado!

si

no...

Alto, 0,194; ancho, 0,131.

U n personaje vestido d e General, c o n bastn de

en su m a n o izquierda, parece q u e cuenta sus hazaas

mando
tres

tullidos.
76.

Los militares finchados, llenos de gota y de potra, echan

barabatas los tullidos, ya que no las echaran los enemigos.

76.

L a escarapela y el bastn le hacen creer este majade-

ro que es de superior naturaleza, y abusa del mando que se le

confa para fastidiar quantos le conoscen, soberbio, insolente
y vano con los que le son inferiores, abatido y vil con los

que

pueden ms que l (1).

Nm. 77.Unos otros.

Alto, 0,195;

ancho, 0,133.

D o s viejos d e c r p i t o s m o n t a d o s en otros d o s , pican,

guisa d e t o r o , un c e s t o , c o n

dos astas, que lleva un h o m -

bre sobre su c a b e z a y espalda.

E l militar representado

pudiera

ser D . ' T o m s

general de Artillera, y Capitn

(1)

general

de Andaluca.

Mora,

Teniente

Las palabras que

lleva como ttulo la estampa, el aire fanfarrn y vanidoso del personaje, y

la pequea camarilla de tullidos que le rodea, concuerdan con el
histrico de aquel General de G o d o y .

carcter

358
77.

A u n siendo los hombres unos carcamales se torean los

unos los otros.

77.

A s v a el mundo, unos otros se burlan y torean: el que

ayer haca de toro, hoy hace de caballero en plaza. L a fortuna

dirige la fiesta y distribuye los papeles, segn la inconstancia de
sus caprichos.

Nm. 78.Despacha, que despiertan.

Alto,

0 , 1 9 2 ; ancho,

0,137.

U n a vieja barre; un h o m b r e limpia platos, y

un tercero,

c o n un fuelle, a v i v a la lumbre d e l a cocina. L o s tres

llevan

trajes monacales.
78.

L o s frailes y monjas tienen francachelas de noche para

cantar bien de da.

78.

L o s duendecitos son la gente ms acendosa y servicial

que puede hallarse: como la criada los tenga contentos, espuman

la olla, cuecen la verdura, 'friegan, barren y acallan el nio:
mucho se ha disputado si son Diablos no: desengamonos, los
diablos son los que se ocupan en hacer mal, en estorbar que
otros hagan bien, en no hacer nada.

Nm. 79.Nadie n o s h a visto.

Alto, 0 , 1 9 0 ; ancho, 0 , 1 3 7 .

C i n c o frailes

e n una b o d e g a , b e b e n s e n d o s v a s o s d e vi-

no, q u e e x t r a e n d e un gran tonel q u e tienen su lado.

79.

L o s abades y frailes echan gaudeamus

solas, y luego

nos aparentan arregladas costumbres.

79.

Y qu importa que los mart.

echen cuatro tragos, si han trabajado

espetera como una ascua de oro?

cos

baxen la bodega y

toda la noche, y queda la

359
N m . 8 o . Y a es hora.
Alto, 0,198; ancho, 0,137.

C u a t r o frailes, recin levantados d e dormir,

desperzan-

se en diversas posturas.
80.

L o s Obispos y Cannigos se llevan una vida ociosa y

regalada, esperezndose, roncando y cantando sin ser tiles

sus semejantes.
80.

Luego que amanece huyen, cada cual para su lado, Bru-

jas, Duendes, visiones y fantasmas.

N m . 8 i . S u e o de l a m e n t i r a y de l a

inconstancia.

Alto, 0,218; ancho, 0 , 1 5 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

Una joven

m e d i o desnuda, c o n d o s caras. U n

hombre

tiene entre sus manos, oprimida contra su p e c h o , una d e las

de la joven. U n a mujer, d e d o b l e cara tambin, tiene en la
s u y a la otra m a n o d e aquella. A c o s t a d a

b o c a abajo en el

suelo; p e r o c o n la c a b e z a erguida y a p o y a d a en l o s b r a z o s ,
c u y o s codos descansan e n tierra, una bruja demonio q u e
mira c o n sarcasmo una serpiente q u e fascina un caprichoso
pjaro, y v a engullrselo. D e t r s d e t o d o s u n a mujer en
pie, c o n un dedo en los labios, parece q u e recomienda el
silencio. A l o lejos una fortaleza.
Esta agua fuerte no v a incluida en la coleccin de los Caprichos.La

alegora es indescifrable.Una

prueba de artista de

esta rarsima estampa he visto entre las que pertenecieron al

Sr. D . Valentn

Carderera.El dibujo original de la lmina

lleva el ttulo que he copiado.

Nm. 82.

Alto, 0,220; ancho, 0,150,Agua fuerte y agua tinta.

U n a vieja d e aire lastimero,

una j o v e n

mesndose los

36o
cabellos y una tercera figura levantando los ojos al

cielo.

D e l a n t e , s e n t a d o en tierra, y casi v u e l t a la espalda al espect a d o r , un h o m b r e d n d o l e d e c o m e r un perrito que

tiene

la b o c a abierta.
G o y a no ha puesto inscripcin alguna esta lmina, por lo
cual es imposible interpretar el sentido de ella, ni remotamente
hacer ninguna conjetura.Como la anterior, tampoco va incluida en los Caprichos.Prueba

de artista en la col. Carderera en

el reverso de la precedente.

LOS DESASTRES

Nm. i.Tristes
ha

DE L A

GUERRA

presentimientos
de

de lo

que

acontecer.

Alto, 0,147; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a

fuerte.

U n h o m b r e p l i d o y siniestro, c u y o c u e r p o cubren

mi-

serables h a r a p o s , est arrodillado con los brazos extend d o s en cruz, en actitud suplicante, y fija su mirada en el
cielo. P u e b l a n la atmsfera q u e respira c a p r i c h o s o s

mons-

truos, q u e le amenazan.
Esta es la alegora del pueblo espaol, representado en el macilento y acongojado personaje, y de la invasin francesa, con
todas sus consecuencias, en las fantsticas quimeras y endriagos
que bullen en derredor de aqul.
La ejecucin es inteligente y franca, parece mordida de una
sola vez, y hechas con punta seca unas lneas muy finas que se
observan tanto en el torso como en el pao, en el que tambin se

36i
ha usado del bruidor para atenuar la fuerza, que' producira dureza, de las lneas que forman los pliegues del pao que cae sobre los muslos. El fondo est rayado con gran valenta, sin
cruzar los brazos unos sobre otros, cosa que muy rara vez haca
Goya, y que es uno de los caracteres ms distintivos de sus grabados; no van todos en la misma direccin, lo que unido la
aguada de agua fuerte, produce la confusin de monstruos, que
el artista busc para expresar las aterradoras ideas que asaltan
la mente del personaje (i).
Distnguense las pruebas contemporneas del autor de las
estampas publicadas por la Academia en que aqullas
los claros merced al color del mismo papel, y

tienen

en la moderna

tirada estn cubiertos por aguadas de agua fuerte.

N m . 2 . C o n r a z n sin ella.
Alto, 0,138; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y punta seca.

D o s h o m b r e s del p u e b l o , armado el uno c o n una improvisada lanza, el o t r o blandiendo

navaja,

acometen

en su m a n o derecha una

furiosos, herizados sus cabellos por la

ira, rotos sus trajes y derramando sangre d e

heridos, s o b r e

sus rostros

un g r u p o d e soldados invasores, que,

ridculo p o r t e y n o menos

ridculo

atavo

con

compuesto de

casacn largo, morrin a b u l t a d o , sendas mochilas y sendos

sables, estn en actitud d e hacer fuego

sobre aqullos, e s -

perando la v e z el c h o q u e c o n las a g u z a d a s puntas d e los

cuchillos, sujetos en las mortferas escopetas. E n s e g u n d o
trmino, multitud de c o m b a t i e n t e s .
E s una de las escenas del aciago da del 2 de Mayo de 1808,
en Madrid.
La figura que lleva el pual y chorrea sangre de la cara es

(1)

Este es el juicio del inteligente D . Enrique Mlida sobre la prime-

ra lmina de Los desastres

de la guerra.

mente en el estudio de esta serie.

A l nos remitiremos

frecuente-

362
una figura felicsima, de movimiento intencin. En el salvaje valor con que se precipita sobre la boca del can de la escopeta, est admirablemente expresada aquella sed de venganza
que no deja ver el peligro.

Esta figura es la sntesis del alza-

miento.
Las primeras pruebas son de agua fuerte, pura, y el fondo
completamente blanco. L a s posteriores con rasgos de punta seca
en la ropa de dos de los soldados, para rebajarlos, y una ligera
aguada de agua tinta en el fondo. Unas carecen de las lneas
que encuadran la composicin; otras tienen el nm. 3 6 en el
ngulo inferior izquierdo. E n el superior del mismo lado, interesando la lmina, v a el nm. 2, en la serie de la Academia.

Nm.

3.Lo

mismo.

Alto, 0,146; ancho, 0 , 1 9 8 . A g u a fuerte.

A p o y a d a su rodilla

en el c a d v e r

d e un s o l d a d o fran-

cs, y sujetando fuertemente c o n sus d o s m a n o s un h a c h a

d e grandes dimensiones
intenta

descargar,

q u e tiene a l z a d a

sobre su c a b e z a ,

u n o d e aquellos i n c g n i t o s hroes d e

nuestra guerra d e la Independencia, terrible g o l p e sobre su

contrincante, sanguinario dragn q u e se defiende
su m a n o

d e un g r u e s o sable.

A la izquierda,

armada

montado

.horcajadas en su e n e m i g o , o t r o h o m b r e d e l p u e b l o se halla
en el instante d e asestarle una cuchillada c o n el p u a l q u e
lleva en la diestra.

Detrs

del primer

g r u p o , otra

figura

completa l a composicin.
El dibujo es excelente.

Tanto la novedad y vehemencia

de esta lmina, como lo espontneo y sentido del dibujo, la hacen sumamente preciable, hallndose -adems

grabada con

suma sencillez.
E n las pruebas hechas por el mismo G o y a el fondo es completamente blanco. Esta lmina en su primer estado lleva el nmero 18, grabado en el ngulo inferior izquierdo; en su segundo,
el 3 en el superior del mismo lado, adems del otro borrado con

3"3
algunas lneas; y en su tercero hllase encuadrada la composicin y tiene un tono general y ligero de agua

Nm.

4.Las

mujeres

tinta.

dan valor.

Alto, 0,136; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

D o s mujeres luchan desesperadamente contra d o s soldados. L a una atraviesa c o n el sable el c u e r p o d e su contrincante, q u e y a c e en tierra e x n i m e . L a otra cede al impulso
fiero de aquel contra quien c o m b a t e , q u e la tiene asida d e
los cabellos, p r x i m a arrojarla sobre el suelo.
Este grabado slo tiene espritu; el dibujo est sumamente
descuidado, pesar de haber sido mordido por dos distintas veces y haber trabajado bastante con el bruidor para borrar los
arrepentimientos y destacar un pao. Exceptuando las figuras,
todo lo dems est cubierto con una aguada del cido.
Las antiguas pruebas son de agua fuerte, con ayuda del agua
tinta, pero dejando

algunos claros del mismo blanco del papel.

Nm. 5 . Y son
Alto, 0,133; ancho, 0,180.Agua

fieras.

fuerte, agua tinta y punta seca.

G r u p o d e mujeres en reida pelea contra una patrulla de

s o l d a d o s . E n primer trmino u n a d e aqullas, q u e sostiene
sus espaldas c o n su b r a z o izquierdo un nio d s p e c h o ,
hinca la improvisada lanza, q u e blande en su diestra, en el
vientre d e su e n e m i g o , q u e c a e hacia atrs. A la izquierda,
un p o c o m s lejos, otra, a l z a n d o s o b r e su c a b e z a una v o l u minosa piedra, e n actitud

de quererla

arrojar

sobre los

invasores; delante d e ella una c o m p a e r a d e herosmo, inc o r p o r n d o s e en el suelo d o n d e y a c e sustentando un pual

en l a m a n o d e r e c h a . A l lado o p u e s t o , y

y a m s alejado,

un francs en el m o m e n t o d e disparar su e s c o p e t a sobre el

grupo, que lo completan

otra mujer a r m a d a d e u n a espa-

34
da antigua, un soldado en lucha contra ella y

varios c o m -

batientes d e a m b o s s e x o s r e v o l c n d o s e en la refriega.
El dibujo tiene mucha vida, se oyen los lamentos y las imprecaciones, hallndose perfectamente interpretada la confusin
y desorden de los que ruedan por el suelo.
Existen dos estados del cobre entre las pruebas antiguas; antes del nmero y de los trabajos de punta seca; y con el nmero
2 8 en el ngulo inferior izquierdo y rayados los calzones del soldado que cae vctima del chuzo de la mujer, ambas son aguas
fuertes, ayudadas del agua tinta en el fondo, en el terreno y en
los trajes. Distingese el tercer estado por el nm. 5 en el ngulo superior izquierdo y la desaparicin del 2 8 .

Nm. 6 . B i e n te se est.
Alto, 0,121; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

T e n d i d o en tierra y c o m o

agonizando,

d a d o francs rodeado d e cuatro

. d e los cuales

quiere

se halla un sol-

de sus c o m p a t r i o t a s , u n o

incorporarle asindole

d e un b r a z o ,

otro l e mira c o m p a s i v o c o n l a s m a n o s en cruz a p o y a d a s en

el p e c h o , y los d o s restantes

p e r m a n e c e n en silencioso re-

c o g i m i e n t o . P o r la derecha se v e venir p t r o
sor y la izquierda del g r u p o d e s t c a s e

s o l d a d o inva-

otro

m s , llevan-

d o en brazos un c o m p a e r o herido. A lo lejos

varias

r a s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

figu-

Interpretando esta lmina, dice el Sr. Mlida: Aqu no sigue

ya G o y a el orden cronolgico que parece dispuesto seguir, empezando por el Dos de Mayo: nos traslada una accin campal
y nos pone delante la muerte de un General, al parecer, cercado
de sus soldados; tal vez Dupr, el que muri en la batalla de Bailen. Este grabado, aunque un poco pasado como mordido, est
bien compuesto impregnado de elevado y melanclico sentimiento.
Los dos estados de las pruebas antiguas diferncianse en que

365
el primero tiene solamente el nm. 2 6 en el ngulo inferior izquierdo, y el segundo, adems, en el superior del mismo lado el
nmero 6. E n ambos combnase con el agua fuerte el agua

tin-

ta, si quier ligeramente.

Nm. 7.Qu

valor!

A l t o , 0 , 1 3 8 ; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n a mujer en p i e sobre un m o n t n

d e cadveres,

est

dando fuego un can.

Es, no dudarlo, Agustina Zaragoza, en la defensa heroica
de la capital aragonesa.
Ligeras aguadas de agua tinta en l lado derecho, terreno y
menudos trazos de punta seca en las ropas de la herona, ayudan
el efecto de la composicin. L a s pruebas contemporneas del
maestro son aguas fuertes puras con el nm. 41 en el ngulo inferior izquierdo, sin el 7 que, en el superior del mismo lado lleva la serie moderna.

N m . 8 . S i e m p r e sucede.
A l t o , 0 , 1 4 8 ; ?ncho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte.

V a r i o s d r a g o n e s franceses d e caballo h u y e n d o en revuelta retirada; y en primer trmino,

cados en tierra un

caballo y su j i n e t e .
Las primeras pruebas son aguas fuertes puras con el fondo de
la lmina enteramente blanco, y sin que existan las lneas que
rodean la lmina.

Nm. 9.No

quieren.

Alto, 0 , 1 4 0 ; ancho, 0 , 1 9 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n s o l d a d o d e brutal
peluda g o r r a q u e cubre

fisonoma,
su c a b e z a ,

c u y a fiereza a u m e n t a la
tiene

c o n sus

brazos

366
fuertemente asida p o r la cintura u n a mujer, q u e trata d e
separarse d e aquellos repugnantes lazos, hincando las uas
d e su m a n o d e r e c h a en la mejilla d e l s a l t e a d o r d e honras.
A

la derecha,

otra mujer

en actitud

d e asestar

sobre

el s o l d a d o u n g o l p e c o n el cuchillo q u e lleva en su diestra; y la izquierda en s e g u n d o t r m i n o l a rueda d e u n a

noria.
Por el modismo de la leyenda pudiera figurar en Aragn la
escena. Este grabado slo tiene intencin.
Existen tres diversos linajes de pruebas contemporneas de
Goya: el primero,

de agua fuerte pura, pero sin el nmero 29,

que grabado en el ngulo inferior izquierdo constituye el segundo; el tercero tiene huellas ,del uso del agua tinta en el terreno
y en el fondo, dejando en blanco los claros del vestido de la
mujer asediada por el soldado. H o y lleva el grabado de la coleccin de la Academia el nm. 9 en el ngulo superior izquierdo; y en la cara del francs se ven ligeros rayados de punta seca.

Nm. io.Tampoco.
Alto, 0,125; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte.

D o s mujeres en tierra luchan

brutalmente

contra d o s soldados q u e

asedian sus honras. A la izquierda el c a d v e r

d e o t r o soldado, y en el l a d o o p u e s t o , en s e g u n d o trmino,
varias armas sobre el suelo.
Esta composicin respira la misma vida, que franqueza y espontaneidad el grabado.
Las pruebas de los tiempos de Goya, llevan el nmero 19 en
el ngulo izquierdo inferior del margen, que se ha conservado
dems del de la nueva numeracin. Monsieur Lefort supone juiciosamente que existe un estado anterior al nmero.

367

N m . a.Ni

por esas.

Alto, 0,137; ancho, 0 , 1 6 1 . A g u a fuerte.

O c u l t o s bajo un arco d e b v e d a algunos soldados a m e nazan y maltratan varias mujeres

objetos

d e su brutal

concupiscencia. U n o d e aqullos arrastra, sujetndola p o r

sus d o s manos, una madre quizs, c u y o

hijo

y a c e en

tierra desprendido d e sus b r a z o s ; o t r o ruega p r o m e t e

infame c a s t i g o , si no se presta ser instrumento d e su lujuria, otra desventurada que, c o n las m a n o s en cruz y en
actitud suplicante, d e m n d a l e conmiseracin. A l g u n a s figuras m s en s e g u n d o trmino c o m p l e t a n el cuadro; y ocupa
el fondo el campanario d e una e r m i t a . F i r m a d o en el ng u l o inferior izquierdo:

Goya.

H a y tres estados de las pruebas antiguas: antes del nmero

el i . ; con el numero diez y ocho en el ngulo de la margen superior izquierda, el 2 . ; y el 3 .
0

con el nmero once en la parte

superior del mismo lado, adems del indicado, cuyo nmero

subsiste hoy en la colee, de la Acad.

N m . 1 2 . P a r a eso habis nacido.

Alto, 0,126: ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

E n t r e un m o n t n d e cadveres d e paisanos defensores d e

nuestra independencia, se v e un c o m p a e r o d e aquellos que,
a t a c a d o d e un mortfero v m i t o , cae a u m e n t a n d o el nmer o d e los incgnitos infortunados h r o e s . F i r m a d o en el
terreno d e la izquierda:

Goya.

La figura del hombre que con los brazos abiertos inclinado

hacia adelante, arroja sangre por la boca, est grabada con suma
delicadeza.
D e las pruebas antiguas existen dos estados: el i. antes del
nmero veinticuatro, que, grabado en el ngulo inferior izquier-

368

do del margen, caracteriza el 2 E n la coleccin de la Acad. el

nmero 12 en el ngulo superior izquierdo. Ligeras aguadas de
agua tinta en el fondo.

Nm. 13.Amarga

presencia.

Alto, 0.139; a n c h o , o . i 8 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n a desventurada mujer y a c e en el suelo, en actitud suplicante, ferozmente asediada p o r dos soldados franceses, q u e
n o satisfechos c o n haber r o b a d o l a casa lugar edificado,
bajo c u y o s arcos est presentada la escena, a c a b a n d e m a niatar y sujetar un p o s t e , q u e h a y en el lado izquierdo, al
marido d e aqulla, para terminar el a b o m i n a b l e a c t o d e pillaje y desenfreno

d e s h o n r a n d o la infeliz

v c t i m a d e sus

concupiscencias. E n s e g u n d o t r m i n o distnguense d o s figuras m s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

Las antiguas pruebas presentan dos estados: el i . antes del

nmero, el segundo con el nmero 24 en el ngulo inferior izquierdo de la margen. E n la Col. de la Acad. borrado este nmero y con el 11 en el superior izquierdo. E l fondo de la composicin es de agua

tinta.

N m . 14.Duro es el paso!
Alto, 0,126; ancho, 0 , 1 5 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

A s c i e n d e n p o r una escalera d e madera, v u e l t o s d e espald a y fuertemente sujetas en cruz sus m a n o s c o n apretados

cordeles, d o s reos c o n d e n a d o s la p e n a capital

d e horca.

A y d a n l e s sus d o s v e r d u g o s y exhrtales un fraile

coloca-

d o al pie de u n o d e l o s mstiles del mortfero a p a r a t o . E n

s e g u n d o trmino, l o s c u e r p o s d e dos ahorcados, pendientes
de las cuerdas, y m o v i d o s
verdugos. A

p o r el horrible

la derecha un g r u p o

impulso

de g e n t e s

esperan el turno d e la p e n a q u e les aguarda.

de los

arrodilladas

3^9
Escribe el Sr. Mlida: A qu ejecuciones se refera G o y a al
representar las que en la lmina aparecen y que tengan conexin
con los sucesos de la guerra? Ser tal vez las que tuvieron lugar
en Valencia consecuencia de la horrible matanza de indefensos franceses que dirigi el cannigo Calvo? N o lo sabemos; pero
ello es que en la plancha, tanto los reos como los verdugos, parecen por sus trajes y tipos espaoles, y que no se v e un solo soldado francs. Sea lo que fuere, el grabado est muy bien sentido; y parece haber sido atacado dos veces distintas por el
cido...
L a s antiguas pruebas tienen dos estados; el primero

antes de

todo nmero; el segundo con el 23 grabado en el ngulo inferior

izquierdo, y ambos aguas fuertes puras. H o y est borrado este
nmero, tiene la estampa el 14 en la parte superior de la lmina y ligeros toques de agua tinta.

N m . 15.T no h a y remedio.
Alto, 0,127; ancho,

0,155.Agua

fuerte, a g u a t i n t a y punta seca.

S e v e en el centro la figura d e u n h o m b r e a t a d o

d e es-

paldas un poste, c o n l o s ojos v e n d a d o s y la cabeza cada

hacia adelante: espera el d e s d i c h a d o el m o m e n t o d e recibir
el mortfero p l o m o d e varias escopetas q u e le apuntan, y
a s o m a n p o r el lado derecho d e la lmina.

D e l a n t e d e esta

figura, y a c e en el suelo, c o n la c a b e z a destrozada, l a d e o t r o

c o m p a e r o d e suplicio, q u e le precedi en la ejecucin. E n
trminos sucesivos o t r o s postes,

c o n otros c o n d e n a d o s

muerte a t a d o s ellos, y en actitud d e hacerles fuego patrullas d e s o l d a d o s invasores.

Las pruebas antiguas carecen del nmero de hoy; pero tienen
ya los rasgos de punta seca, que se ven en las ropas de las figuras. Fondo de agua

tinta.

24

37o

Nm. 16.Se aprovechan.

Alto, 0,131; ancho, 0 , 1 9 6 . A g u a fuerte y agua tinta.

T e n d i d o s en el suelo hllanse

cuatro cadveres d e g u e -

rrilleros espaoles, d e c u y a s ropas se apoderan

d o s franceses.

Fondo:

un grueso

rbol, y l o lejos, h u -

m a n o s residuos d e la batalla y g e n t e
en el terreno d e la izquierda:

d o s solda-

dispersa.Firmado

Goya.

Esta lmina es una de las mejores de la coleccin. A las

condiciones de intencionalidad de las anteriores, ha conseguido
G o y a unir en la presente una encantadora delicadeza de dibujo. El desnudo de los muertos que los franceses despojan, est
apuntado con una inteligencia magistral. Parece haber sido
mordido dos veces, y tiene agua tinta.-
Las antiguas pruebas distnguense por ser antes de todo nmero, y por carecer del ayuda del agua tinta, teniendo el fondo
y los claros segn el blanco del papel.

Nm. 17.No se convienen.

Alto, 0,128; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o l o c a d o la izquierda d e la l m i n a est un jefe g e neral del ejrcito francs, m o n t a d o en su caballo, e x t e n d i d o

el brazo d e r e c h o , en c u y a m a n o lleva el sable, y c o m o en
actitud d e dar una orden algn a y u d a n t e inferior jerrquico s u y o , q u e se v e detrs d e l , su i z q u i e r d a . E n el
suelo algunos muertos heridos. A l o lejos, luchan

espa-

oles y f r a n c e s e s . F i r m a d o en el terreno, centro inferior

de l a e s t a m p a :

Goya.

E l primer estado de las antiguas pruebas es anterior todo

nmero: el 2 con el 1 7 en el ngulo inferior izquierdo: ambos
sin el ayuda del agua

tinta.

37i
Nm. 18.Enterrar y

callar.

A l t o , 0 , 1 3 2 ; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D e s n u d o s de t o d a r o p a y c o n el aspecto horrible de la
muerte y de la descomposicin, se v e n esparcidos en yerm o terreno m o n t o n e s

d e cadveres. D e t r s del q u e cons-

t i t u y e el centro de la composicin lzanse las figuras de un

hombre y

una mujer

que, afligidos

p o r aquella

horrible

m a t a n z a de b r a v o s espaoles, lloran quizs al hijo, al herm a n o , al a m i g o entraable... E n la parte izquierda inferior

firmado:

Goya.

Para la fina ejecucin de este grabado, se le ha atacado varias

veces c o n e l a g u a fuerte, y se ha empleado la punta seca para las
medias sombras de los cuerpos de los muertos, y el agua tinta
para el fondo y parte 4 e l terreno.
E l primer estado de las pruebas antiguas es antes del nmero;
el 2. con el 18, grabado en la margen del inferior.
0

Nm.

1 9 . Y a no h a y tiempo.

Alto, 0 , 1 3 2 ; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

A l lado de unas ruinas, est s o b r e el suelo, a l

fuertemente a t a d o d e espaldas y

con los brazos

parecer
en cruz,

el jefe acaso d e la familia q u e habitaba la casa, en inmvil posicin, causa de las amenazas

d e un horrible

m a m e l u c o , en t a n t o q u e un compaero de ste, p o s e d o d e
feroz concupiscencia, abraza p o r su cintura una doncella.
Presntase un oficial, y dice

sus subordinados

grafe d e la lmina. D o s mujeres

el e p -

imploran misericordia, y

una tercera, en tierra, d e bruces sus p i e s . F i r m a d o en

el l a d o izquierdo del terreno:

Goya.

E n las caras, y en la de la mujer que hay en el suelo principalmente, ntanse los rasgos de la punta seca, el fondo es de

372

agua tinta: la ejecucin, en general, muy sentida: las actitudes

de las mujeres que suplican son tan expresivas como enrgicas.
Antes del nmero; y con el 2 1 grabado en el margen inferior
izquierdo, son los dos estados de las antiguas pruebas.

Nm. 20.Curarlos y

otra.

Alto, 0,121; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un

guerrillero espaol, sin su b r a z o derecho q u e a c a b a

d e perder batallando, p r o t e g i d o

p o r d o s d e sus c o m p a e -

ros, est s e n t a d o en primer trmino, inclinado

hacia

el c u e r p o

su lado izquierdo, causa d e l desfallecimiento, del

cansancio y d e las mortales heridas. A l lado, y

ms

a t r s , un g r u p o

anlogo

d e cuatro

un p o c o

figuras.

Paisa-

j e c o n d o s rboles secos en el centro, desgajadas sus esca.sas

Goya

ramas.Firmado

en el l a d o izquierdo

d e l terreno:

1810.

En la cabeza del soldado que tiene el brazo cortado, estn

muy bien pintados el dolor y el desfallecimiento

de un alma

grande y generosa.
Las pruebas antiguas son antes de todo nmero, y no tienen
limpia la margen del cobre.

N m . 21.Ser lo m i s m o .
Alto, 0,125; ancho, 0,192.Aguafuerte.

D o s h o m b r e s c o n d u c e n en sus h o m b r o s el cuerpo d e un
herido: en el suelo otros tres: detrs, c o n su rodilla en tierra, desmelenada, las m a n o s en el rostro, u n a mujer q u e
H o r a . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

Tiene aguadas de agua fuerte esta lmina. Las pruebas antiguas carecen de ella; y ofrecen dos estados: el i . antes del nmero, el 2 . con el nmero 2 5 en el ngulo izquierdo
0

del margen.

inferior

373

Nm. 22.Tanto y ms.

Alto, 0,123; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

M o n t n d e cinco cadveres d e espaoles. N i d e sus r o p a s , ni d e sus armas les h a d e s p o j a d o

aqullas

el enemigo; p u e s

las llevan puestas, y stas, c o n los sombreros y

otros accidentes, se v e n esparcidas p o r el s u e l o . F i r m a d o

en el l a d o izquierdo d e l terreno:

Goya.

El agrupamiento y actitudes de los cadveres es ms espontneo y natural en esta que en la anterior, adems de que est
mejor grabada. Reproduce perfectamente la confusin y desorden despus de la derrota.
E n las pruebas antiguas el fondo es completamente blanco; y
sin ayuda del agua tinta,

ha sido grabada la composicin. U n

segundo estado debi de existir con el nmero, que en la margen inferior hoy se v e borrado. E n el fondo una ligera aguada
de agua tinta la izquierda.

Nm. 23.Lo mismo

en otras partes.

Alto, 0,122; ancho, 0,198.Agua fuerte, agua tinta y punta seca.

E l mismo

asunto q u e en la anterior lmina, c o n la v a -

riante d e q u e l o s cadveres, en lugar d e estar

presentados

sobre c a m p o abierto, y a c e n bajo un arco d e fbrica, indic a n d o q u e la muerte les h a sorprendido en la defensa d e
a l g u n a p o b l a c i n en a l g n fuerte. L a colocacin
figuras

es t a n natural y

sa.Firmado

en d o s distintos

en claro y en oscuro:

d e las

expresiva, c o m o varia y c a p r i c h o sitios d e la p a r t e inferior,

Goya.

El agua fuerte empleada en varias mordeduras, y en la forma

de aguada, y el agua tinta, son los procedimientos

empleados

por el autor en este grabado, que firm en dos distintos sitios,

lo que prueba que una vez hecho vari la mancha; y como eton-

374
ees quedase oscurecido el nombre por el rayado que tiene encima, repiti la firma, en donde slo haba fondo de agua

tinta.*

Tiene adems el grabado ligeros rastros de punta seca en el relieve de alguna de las figuras de segundo trmino.
D e las pruebas antiguas hay dos estados: el i a n t e s del nmero; el 2. con el 14 en la margen inferior.

Nm.

24.Aun

podrn

servir.

Alto, 0,131; ancho, 0 , 2 1 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

Dos

distintas parejas llevan

un herido, abrazndolo l o s

unos p o r las piernas, los otros p o r el c u e r p o . O t r a pareja

conduce

en una camilla otro

herido. F o n d o , edificios

varias gentes o c u p a d a s en igual humanitario servicio. E n el

terreno, y en primer trmino, varios a c c e s o r i o s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

La composicin est llena de accin y movimiento. L a

forma, tal vez un poco grotesca de conducir los que no pueden
valerse, es, sin embargo, muy natural y demuestra bien el atropellamiento, hijo del vehemente deseo de que encuentren remedio cuanto antes. Este cobre ha sido sometido varias veces
la accin del agua fuerte y tiene fondo de agua

tinta.*

E l primer estado de las antiguas pruebas es antes de todo nmero, y el 2 con el 12 en la margen inferior izquierda.

N m . 2 5 . T a m b i n estos.
Alto, 0,117; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y a g u a tinta. "

Es

un i m p r o v i s a d o hospital d e sangre. A la izquierda

descansa en su camilla uno d e l o s heridos, cubierto p o r

las ropas d e la misma,

v e n d a d a su c a b e z a , y al parecer

est dormido. D e l a n t e d e l, sentado en un banquillo, se v e

otra figura en actitud d e examinarse

c o n sus d o s m a n o s

una herida a p o s i t o d e su pierna derecha. E n el centro d e

375
la composicin, puesto d e espaldas, y alzado sobre su c a m a
p o r dos enfermeros, un herido sufre la operacin d e extraerle una bala d e su muslo izquierdo, la cual le practican atentamente d o s facultativos. A la derecha y e n segundo trm i n o esperan el turno d e la cura l o s d e m s d e s v a l i d o s . .
F i r m a d o en el lado izquierdo:

Goya.

Esta lmina es preciosa, la novedad de la .composicin, la

inteligente expresin de las fisonomas y las infinitas delicadezas
de grabado y dibujo que rene, ponen muy alto el nombre del
autor, que se ostenta en ella. Como la anterior, ha sido varias
veces remordida y ayudada por el agua
primorosos, como

el saco

na. Tiene detalles

que hay en el centro del primer

trmino.
E l primer

estado de las antiguas pruebas es antes de todo n-

mero; el segundo con el nmero 13 en la margen inferior.

Nm. 26.No s e puede mirar.

A l t o , o, 1 2 0 : ancho, o,x86.Agua fuerte y agua tinta.

Hombres,

mujeres,

nios, echados sobre

el suelo d e

rodillas, c o n la desesperacin la splica reflejadas

en la

actitud en el semblante, v a n sufrir la pena d e ser pasad o s p o r las armas. L o s caones d e las escopetas,

armadas

de cuchillos, aparecen p o r e l l a d o derecho d e la l m i n a .

F i r m a d o e n . e l n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

Los diversos afectos que embargan las vctimas estn presentados con mucha pasin y maestra. E l agua fuerte empleada en aguadas y en varias mordeduras en las ropas de las figuras
que yacen en tierra, y el agua tinta en el cielo de la composicin,
son los procedimientos de que se vali el autor en este grabado.
Las antiguas pruebas son antes de todo nmero, y el segundo
estado con el 21 en la margen inferior.

376

Nm.

27.Caridad.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

C u a t r o h o m b r e s , j u z g a r p o r el traje espaoles, o c p a n se en arrojar una sima los cadveres que, despojados

t o d a ropa, se v e n esparcidos

de

p o r el c a m p o . F i r m a d o en

el n g u l o inferior izquierdo: Goya

1810.

Para comprender aqu el verdadero significado de esta palabra sera, necesario saber el sentido en que G o y a la emple; pues
atendiendo la composicin, lo mismo puede ser alabanza que
epigrama. La forma con que arrojan los cadveres aquellos
hombres, y la idea de que tal vez han sido ellos los despojadores, junto con el habitual sarcasmo de la leyenda, dan lugar la
duda indicada.
Estados de las antiguas pruebas: i. antes del nmero, con el
fondo enteramente blanco, y con ligeros rastros de la punta
seca en los dos cadveres que caen en la sima; el 2. sin nmero,
0

asimismo, y ms enrgico y tupido rayado por la punta seca",

el 3 . con el nmero 11 grabado en la margen inferior.
0

Nm.

28.Populacho.

Alto, 0,150; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a vil canalla, ebria y poseda d e r e p u g n a n t e desenfreno,

arrastra, c o n una cuerda atada los pies, un c a d v e r
c a b e z a d o , c u y o s desnudos m i e m b r o s

no

cubren m s

l o s ltimos restos de la camisa. U n h o m b r e , c o n una

desque
espe-

cie de c h u z o en sus m a n o s , l o pincha; una mujer est en actitud de descargar sobre el muerto un g o l p e

de p a l o . D e -

trs de este g r u p o de tres, la m u c h e d u m b r e q u e c o n t e m p l a

el e s p e c t c u l o , c o n la estoica conmiseracin q u e revelan
d o s mujeres en sus semblantes, c o n la estpida impasibilidad d e un clrigo, q u e sobresale entre las g e n t e s .
al parecer, un mercado pblico.

Fondo:

377
Quin es la vctima? Indudablemente es persona de la simpata de Goya, cuyo castigo cree inmerecido, juzgar por el
rtulo. T a l vez sea el Marqus de Perales, que, segn es sabido,
fu arrastrado por el pueblo de Madrid, consecuencia de lo de
los cartuchos de arena cuando se aproxim Napolen. Y pudiera
dar lugar esta sospecha la mujer

que apalea el cadver, que

acaso represente la hija de un carnicero, antigua querida del marqus, que ofendida de su abandono, fu principal instigadora del
suceso. E l dibujo de esta lmina es bastante dbil. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, llevan el nmero 2 8 en el ngulo superior izquierdo, y las incorrectas mordeduras del cido, que en la parte inferior de la lmina se observan,
denotan que desde un comienzo se us de este cobre bastante
alterado y mal preparado. Apenas se notan

en ellas las lneas

que rodean la composicin.

Nm. 29.Lo mereca.

Alto, 0,150; ancho, 0,204.Agua fuerte y agua-tinta.

E l asunto d e la anterior lmina se repite en esta c o n diversa a g r u p a c i n d e las figuras. A h o r a se v e n los sanguinarios asesinos, q u e llevan sobre sus h o m b r o s ,

fuertemente

asida c o n sus manos, la cuerda q u e arrastra el cadver d e la

vctima. U n h o m b r e c o n un palo y o t r o c o n una espada
estn en actitud d e descargar g o l p e s s o b r e el cadver,
A lo lejos l a m u c h e d u m b r e .
Por el soldado que se ve, espada en mano cooperando la
venganza, podra inferirse que la vctima era el anciano general
Filangieri, El grabado, aunque incorrecto, tiene mucho carcter. E l fondo es de agua tinta y en el terreno se ven aguadas
de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, y el encuadramiento de la composicin apenas se percibe. E l cobre desde un
principio fu tratado con descuido, y rayado en el fondo con

376

Nm.

27.Caridad.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 9 2 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

C u a t r o h o m b r e s , j u z g a r p o r el traje espaoles, o c p a n se en arrojar una sima los cadveres que, despojados

t o d a ropa, se v e n esparcidos

de

p o r el c a m p o . F i r m a d o en

el n g u l o inferior izquierdo: Goya

1810.

Para comprender aqu el verdadero significado de esta palabra sera necesario saber el sentido en que G o y a la emple; pues
atendiendo la composicin, lo mismo puede ser alabanza que
epigrama. La forma con que arrojan los cadveres aquellos
hombres, y la idea de que tal vez han sido ellos los despojadores, junto con el habitual sarcasmo de la leyenda, dan lugar la
duda indicada.
Estados de las antiguas pruebas: i. antes del nmero, con el
fondo enteramente blanco, y con ligeros rastros de la punta
seca en los dos cadveres que caen en la sima; el 2. sin nmero,
0

asimismo, y ms enrgico y tupido rayado por la punta seca;

el 3 . con el nmero 11 grabado en la margen inferior.
0

Nm.

28.Populacho.

Alto, 0,150; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a vil canalla, ebria y p o s e d a d e r e p u g n a n t e desenfreno,

arrastra, c o n una cuerda atada los pies, un c a d v e r
c a b e z a d o , c u y o s desnudos m i e m b r o s n o

cubren m s

los ltimos restos de la camisa. U n h o m b r e , c o n u n a

desque
espe-

cie d e c h u z o en sus m a n o s , l o pincha; una mujer est en actitud d e descargar sobre el muerto un g o l p e

de palo. D e -

trs d e este g r u p o d e tres, la m u c h e d u m b r e q u e c o n t e m p l a

el e s p e c t c u l o , 6 c o n la estoica conmiseracin q u e revelan
d o s mujeres en sus semblantes, c o n la estpida impasibilidad de un clrigo, q u e sobresale entre las g e n t e s .
al parecer, un m e r c a d o pblico.

Fondo:

377
Quin es la vctima? Indudablemente es persona de la simpata de Goya, cuyo castigo cree inmerecido, juzgar por el
rtulo. T a l vez sea el Marqus de Perales, que, segn es sabido,
fu arrastrado por el pueblo de Madrid, consecuencia de lo de
los cartuchos de arena cuando se aproxim Napolen. Y pudiera
dar lugar esta sospecha la mujer

que apalea el cadver, que

acaso represente la hija de un carnicero, antigua querida del marqus, que ofendida de su abandono, fu principal instigadora del
suceso. E l dibujo de esta lmina es bastante dbil. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, llevan el nmero 2 8 en el ngulo superior izquierdo, y las incorrectas mordeduras del cido, que en la parte inferior de la lmina se observan,
denotan que desde un comienzo se us de este cobre bastante
alterado y mal preparado. Apenas se notan en ellas las lneas
que rodean la composicin.

N m . 29.Lo m e r e c a .
Alto, 0 , 1 5 0 ; ancho, 0 , 2 0 4 . A g u a fuerte y agua-tinta.

E l asunto d e la anterior lmina se repite en esta c o n diversa a g r u p a c i n d e las figuras. A h o r a se v e n los sanguinarios asesinos, q u e l l e v a n sobre sus h o m b r o s ,

fuertemente

asida c o n sus manos, la cuerda q u e arrastra el c a d v e r d e la

vctima. U n h o m b r e c o n un p a l o y o t r o

c o n una espada

estn e n actitud d e d e s c a r g a r g o l p e s sobre

el c a d v e r ,

A lo lejos la m u c h e d u m b r e .
Por el soldado que se ve, espada en mano cooperando la
venganza, podra inferirse que la victima era el anciano general
Filangieri. El grabado, aunque incorrecto, tiene mucho carcter. E l fondo es de agua tinta y en el terreno se ven aguadas
de agua fuerte.
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras, y el encuadramiento de la composicin apenas se percibe. E l cobre desde un
principio fu tratado con descuido, y rayado en el fondo con

378
punta seca, sin que se hayan podido hacer desaparecer hoy aquellos trazos.

Nm.

30.Estragos

de l a

guerra.

Alto, 0,128; ancho, 0,156.Agua fuerte y punta seca.

E s el h u n d i m i e n t o d e una casa, merced al b o m b a r d e o del

e n e m i g o . H o m b r e s , mujeres,

nios, m u e b l e s , c u a n t o con-

tiene la casa, se v e caer entre las v i g a s y

el material c o n -

v e r t i d o en ruinas y e s c o m b r o s . F i r m a d o en el n g u l o inferior izquierdo:

Goya.

El horrible desorden de tamaa desgracia est perfectamente

interpretado. L a mujer que con el nio en brazos se ve desplomarse en primer trmino, compone muy bien. E l grabado
est muy pasado y ayudado con aguadas de agua fuerte en tonos
diversos: el modelado de los miembros que tienen descubiertos
las dos mujeres que se ven en el horrible descenso, est hecho
con la punta seca.
Las antiguas pruebas no tienen ms diferencia, en su primer
estado, que son antes de todo nmero; y en su segundo, que
llevan el que hoy vemos borrado en el ngulo inferior de la
margen izquierda.

N m . 31.Fuerte c o s a es!
A l t o , 0,137; ancho, 0 , 1 8 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D e las ramas d e un rbol, q u e h a y la d e r e c h a

d e la

composicin, estn suspendidos los cuerpos d e tres ahorcados, d e las piernas d e uno d e los cuales est asido u n soldad o , sin d u d a p a r a consumar la .operacin. E n el centro, la
figura

d e un soldado, en actitud d e envainar su sable c o n

fiero y caracterstico a d e m n .
Es esta lmina de lo ms flojo de la serie, en los procedimientos del grabado y en la inspiracin. Cuanto ms correga G o y a

379.
este cobre, y a con nuevas mordeduras, con aguadas de agua
fuerte, ya con el agua tinta usando de la punta seca con esplendidez, otras tantas veces la dejaba ms desairada incorrecta.
E l dibujo es falso, la composicin carece de perspectiva y de
verdad.
Dos

son los estados de las antiguas pruebas: el i a n t e s de

todo nmero; el z. con el 3 2 en el ngulo izquierdo inferior del

margen: ambos sin la ayuda d l a punta seca, ni del agua

Nm. 32.Por
Alto,

0,134;

ancho,

tinta.

qu?

0 , 1 8 9 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

T r e s soldados franceses ahorcan un desgraciado. E n e l

tronco d e un rbol, q u e se v e la izquierda, est atada la
cuerda; d o s d e aqullos

tiran fuertemente

d e las piernas

y d e l cuerpo d e la vctima; el tercero, a p o y a d o d e espaldas

en el t r o n c o del rbol, tiene su p i e izquierdo detrs del cuello del condenado ala brbara pena, c o a d y u v a n d o la accin
eficaz d e l nudo corredizo.
Cobre muy deteriorado y muy corregido. Tiene aguada de
agua fuerte y ligeros toques de punta seca, apenas perceptibles.
E n el fondo derecho, aguada de agua tinta.
Las antiguas pruebas llevan en la margen inferior

izquierda

el nmero 4 9 .

Nm.

33.Qu h a i que hacer

ms?

Alto, 0,140; ancho, 0,187. A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

D o s feroces soldados franceses asen las piernas, y esfurzanse p o r oponerlas t o d o l o posible, d e un desgraciado q u e
desnudo de t o d a vestidura, y a c e c o n la cabeza y b r a z o s en
tierra. U n tercer v e r d u g o intenta dividir el cuerpo

d e la

v c t i m a , a r m a d o d e un grueso sable. D o s figuras m s y un

rbol c o m p l e t a n la estampa.

38o
Los detalles de la punta seca dan relieve todo el cadver,
y la cara y casaca del francs de la derecha.
H a y borrado un nmero ilegible en el ngulo inferior izquierdo de la margen del cobre. Acaso es el nmero 17 en las pruebas
existentes antes de trazar la lnea que encierra el grabado.

Nm.

34.Por

una

navaja.

Alto, 0,138; ancho, 0 , 1 8 6 . A g u a fuerte.

S e n t a d o en el banquillo d e l g a r r o t e y sujeto al mortfero

instrumento
ajusticiado

p o r sendas

ligaduras, s e v e el c a d v e r d e u n

por una navaja,

q u e lleva p e n d i e n t e d e u n cor-

del al cuello. E n el fondo: la m u c h e d u m b r e q u e mira y c o m e n t a el l g u b r e suceso.

Apenas si puede decirse que hay vestigios de punta seca.
L a s antiguas pruebas tienen dos estados: el primero antes de
todo nmero, el segundo con el nmero 3 4 grabado en el ngulo superior izquierdo: en ambos estados est ligeramente trazada la lnea que encierra el grabado.

Nm.

35.No

se puede

Alto, 0,126; ancho, 0 , 1 7 8 . A g u a fuerte,

Ocho

saber
agua

a g a r r o t a d o s , d e c u y o s cuellos

por qu.

tinta y punta seca.

c u e l g a n los o b j e t o s

por l o s q u e h a n sufrido l a pena d e m u e r t e ,

se v e n en u n

solo tablado.
E s una notable lmina por lo bien entendido de la composicin y el carcter ttrico que la distingue.
L a s pruebas de artista contemporneas de G o y a

fueron y a

ejecutadas con las aguadas de tinta y la ayuda de la punta

seca en las hopas de las vctimas; pero la parte izquierda del tablado, las luces de la estampa y el fondo en general, carecen de
las aguadas y toques de las modernas. Fltales tambin las primitivas el nmero.

38i

Nm.

36.Tampoco.

Alto, 0,140; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte.

Cmodamente
complacido

sentado, un s o l d a d o

el rgido

francs

contempla

c a d v e r de un a h o r c a d o

que c u e l g a

de un tronco d e rbol. A

l o lejos

otras

dos vctimas que

han sufrido igual suerte.

Las antiguas pruebas son de dos estados: el primero con el
nmero 39 en el ngulo inferior izquierdo y sin encuadrar la
composicin: el segundo con el nmero 36, en el ngulo superior
izquierdo, subsistiendo el primero, y trazadas las lneas que encierran la estampa.

Nm. 37.Esto

es

peor.

Alto, 0,136; ancho, 0,185 A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

E s a b o m i n a b l e el e s p e c t c u l o . C l a v a d o

en una gruesa

rama vertical d e un rbol, a g u z a d a p r o p s i t o ,

destcase

el c a d v e r desnudo de un h o m b r e horriblemente mutilado.

E n s e g u n d o trmino luchan franceses y espaoles.
E n la pierna derecha, en la espalda y en el erizado cabello
del cadver, manej su autor la punta seca. E l fondo es aguada
de tinta.
Las antiguas pruebas tienen el nmero 32, grabado en la margen inferior izquierda.

Nm.

38.Brbaros!

Alto, 0,139; ancho, 0,190.Aguafuerte y agua tinta.

A b r a z a d o un g r u e s o p o s t e , y c o n fuertsimas ligaduras
a t a d o , un h o m b r e espera
carguen

sus

mortferas

el m o m e n t o terrible
carabinas

dos

en que des-

fascinerosos,

que

apuntan sobre l quemarropa. M s lejos tres s o l d a d o s .

382
Es una de las peores lminas de la coleccin. A pesar de que
G o y a ha corregido el cobre varias veces, no ha logrado ningn
xito. E l dibujo es incorrectsimo; y la composicin nada feliz.
Slo se aplaude el noble entusiasmo por la causa nacional que
palpita en la obra, y el odio hacia el invasor vandlico.
E l primer estado es agua fuerte solamente; el segundo agua
fuerte y agua tinta, con el nm. 3 8 grabado en el ngulo superior izquierdo. E n el moderno se ha trazado una margen y hecho el cuadrado de la estampa.

Nm. 39.Grande hazaa.

Con

muertos!

Alto, 0,139; ancho, 0,187.Agua fuerte, agua tinta y punta seca.

A t a d o s un rbol, tres c a d v e r e s . U n o d e ellos m u t i l a d o con ferocidad; pues la cabeza, separada del tronco, h l l a se hincada en una rama, y pendientes d e otra a m b o s braz o s unidos p o r las m u e c a s . F i r m a d a en el n g u l o inferior
izquierdo:

Goya.

E s de un dibujo perfecto. Con la punta seca ha dado el autor

los cuerpos gran relieve, y con el agua tinta, tono agradable al
fondo.
Las pruebas de artista hechas por Goya, estn y a trabajadas
con punta seca; pero carecen de toda lnea alrededor del grabado.

N m . 4 0 . A l g n partido saca.
A l t o , 0,138; ancho, 0,187.'Agua fuerte y punta seca.

U n hombre, a r m a d o d e un cuchillo en su m a n o derecha,

arrjase c o n furia sobre una

fiera,

la cual c l a v a en su

mandbula inferior el arma que lleva.

L a tnica que viste la figura tiene hechos algunos pliegues de
la cintura con la punta seca, y asimismo se ven en el pie izquierdo.

383

Cul es la explicacin de esta alegora? E l Sr. Mlida dice

que tal vez aluda algn afrancesado, y partiendo de este supuesto sera menos difcil su explicacin. Mr. Lefort, fundndose en lo grabado en los nms. 3 4 y 3 5 de la coleccin, supone
que G o y a ha querido probar irnicamente que una navaja,
pesar del castigo que se aplicaba los que las llevaban, poda
ser buena para alguna cosa. Significar la caprichosa y furibunda fiera que G o y a ha grabado, el terrible y vencedor

ejrcito

napolenico, y la figura que la acomete, nuestra Espaa que denodadamente hiri y merm las huestes del hroe de las pirmides, ya que no venci aquella sanguinaria y potente hiena?
Las antiguas pruebas son aguas fuertes puras con el nm. 4 0
en el ngulo superior izquierdo de la margen, tal como ha subsistido el cobre en la moderna tirada de la Academia.

Nm. 41.Escapan

entre llamas.

Alto, 0,133; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n numeroso gento h u y e

despavorido d e entre las l l a -

m a s d e un aterrador incendio. E l e s p o s o lleva en brazos

su mujer m e d i o asfixiada y casi desnuda. E l hijo su m a dre anciana. U n o s caen al suelo desvanecidos p o r el h u m o ,
a n o n a d a d o s p o r el p n i c o . O t r o s corren y c h o c a n entre s,
intentan

auxiliarse m u t u a m e n t e . F i r m a d a en el n g u l o

inferior izquierdo d e l a lmina: Goya.

Querr

representar

efectuado por
lid? Parcenos

el incendio y saqueo de

el ejrcito de Lasalle
verosmil.

Torquemada,

al tnarchar sobre

Vallado-

Represente el incendio que quiera,

presente es una gran lmina. La

que pinta en ella, el atropellamientoy

niestro, el bello grupo de la mujer

la

vida, el movimiento, el pnico

confusin que produce el simedio desnuda que conducen

desmayada, el excelente partido de claro oscuro producido por

las

llamas que alumbran la escena, todo, en fin, contribuye al buen

xito de esta composicin.
H a sido mordida varias veces por el cido. E l primer estado

384
del cobre es antes del nmero; el segundo con el i o en la margen inferior; los grabados de estos dos primitivos estados son
aguas fuertes puras.
L o s modernos tienen aguadas de tinta en las luces del fondo;
y toques de punta seca en las vestiduras de la mujer que, en pri.
mer trmino derecho, corre despavorida.

Nm. 42.Todo v a

revuelto.

A l t o , 0,155; ancho, 0,202.Agua fuerte y agua tinta.

R e p r e s e n t a un buen n m e r o d e frailes dominicos y

ca-

puchinos que, arrojados de sus c o n v e n t o s , corren dispersos

y asustados.
G o y a ha hecho de esta lmina una terrible irona contra las
rdenes monsticas de su tiempo, uno de sus temas favoritos.
Los estpidos semblantes de los religiosos excitan ms hilaridad
que compasin, en medio de su desgracia.
Las pruebas de los tiempos del autor son aguas fuertes puras,
que tienen el fondo, que modernamente se ha llenado con aguadas de tinta, completamente blanco. E l nm. 4 2 , que hoy subsiste en el ngulo superior izquierdo, fu trazado entonces, pero
no las lneas que separan la margen y el grabado.

Nm. 43.Tambin

esto.

A l t o , 0,137; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s el m i s m o asunto q u e el d e la estampa anterior,

pero

m a y o r la m u c h e d u m b r e de religiosos, los cuales son franciscanos, y en fuga ms desesperada causa d e la

mayor

p r o x i m i d a d del enemigo. E n primer trmino, dos d e

ellos

c o n l o s h b i t o s ridiculamente remangados; uno c o n la v i s t a hacia atrs y empujando c o n su m a n o izquierda al

que

v a su lado.
Las antiguas pruebas son. aguas fuertes puras y llevan el n-

385

mero 4 0 grabado en la margen inferior, sin que alrededor de la

composicin se haya trazado lnea alguna. E l fondo ha sido modernamente baado de aguadas de tinta.

Nm.44.Yo
A l t o , 0,124; ancho, 0,195. A g u a fuerte,

lo

vi.

agua tinta y punta seca.

E n primer trmino, una m a d r e con dos hijos: u n o d e e s t o s lo

tiene a b r a z a d o

al p e c h o c o n

su b r a z o

izquierdo:

otro arrodillado en tierra c o n la c a b e c i t a vuelta hacia atrs

y e x p r e s a n d o en su fisonoma el terror q u e l o domina: sin
d u d a h a t r o p e z a d o en la huida, en que el g r a b a d o r l o

re-

presenta, y la madre lo trata de levantar c o n su m a n o derecha, y alentarlo en la fuga. A l l a d o izquierdo, un cura

con

un s a c o d e dinero asido fuertemente p o r sus dos m a n o s ,

un h o m b r e del c a m p o , corren desesperadamente con la v i s t a fija en el lado d e r e c h o . M s lejos una m u c h e d u m b r e d e

h o m b r e s , mujeres, nios, animales, q u e t o d o s corren en la
misma direccin de los primeros. E n la lontananza el p u e b l o
q u e a c a b a n d e a b a n d o n a r sus h a b i t a n t e s , temiendo el saq u e o del ejrcito napolenico. F i r m a d o en el ngulo inferior
izquierdo:

Goya.

H a sido atacado el cobre varias veces por el cido. E l

fondo

es de agua tinta. L a vestidura de la mujer que lleva el nio en

brazos, la cabeza de ste, y varias figuras del segundo trmino
tienen varios toques de punta seca. Las antiguas pruebas ofrecen
ya esta particularidad del procedimiento auxiliar, y presentan
los estados siguientes: el i. antes de todo nmero, y el 2.
el ncou 15

con

en el ngulo de la margen inferior izquierda.

Nm. 45.Y

esto

tambin.

A l t o , 0,135; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s el m i s m o asunto q u e el d e la anterior

lmina,

25

pero

386
interpretado y d e s e n v u e l t o d e u n a manera

lamentable.

U n a mujer q u e lleva d o s hijos s u y o s , el u n o en brazos, el

otro m o n t a d o horcajadas sobre su cuello. O t r a

c o n un

nio b a j o su b r a z o izquierdo, y en la m a n o derecha varias

a v e s d e corral. U n a tercera figura c o n enorme carga

sobre

sus h o m b r o s , c o m p l e t a el primer trmino. P r e c e d e

las

tres figuras un c e r d o corriendo. E n ltimo t r m i n o , g e n t e s

q u e siguen en t r o p e l l o s primeros

personajes.Firmado

en la p a r t e inferior hacia el l a d o izquierdo:

Goya.

T i e n e la lmina bao d e agua fuerte y aguadas de tinta en el

fondo.
Tres son las clases de pruebas antiguas que se conocen; aguas
fuertes puras, antes de todo nmero; aguas fuertes, con la mezcla del agua tinta y bao de agua fuerte, sin nmero; y con el
4 5 en el ngulo superior izquierdo el tercero.

Nm.

4 6 . E s t o

es

malo.

A l t o , 0,138; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte.

U n francs q u e a c a b a d e dar muerte u n fraile, atraviesa c o n el s a b l e d e p a r t e parte otro q u e , d e rodillas,

con los brazos en cruz, parece implorar misericordia. D o s

franceses m s c o n t e m p l a n l a escena.
E l metal ha sido mordido varias veces y tiene aplicada el
agua fuerte con pincel.
D i c e el Sr. Mlida: El rtulo de la estampa pudiera

aplicarse,

no slo al asunto de la misma, sino d su ejecucin; porque

vamente es malo, y hasta muy malo el grabado,
de extrao,

en la despreocupacin

de Goya,

ello, refiriese d su trabajo el antedicho

L a s antiguas pruebas presentan

y nada

que

convencido de

juicio.

las siguientes

variedades:

i . , antes de todo nmero; 2 . , con el 5 3 en el ngulo

a

efectitendra

inferior

izquierdo; 3 . , con el 5 3 y el 4 6 en el ngulo superior del mismo

a

lado. L a s diversas mordeduras del cobre, en ios tres estados antiguos, han sido hechas por el autor en persona.

387

N m . 4 7 . A s sucedi.
Alto, 0,140; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

E s p i r a n t e oculto al lado d e la barandilla del presbiterio

de una iglesia, se v e la figura d e un fraile, entre tanto que
los franceses corren c a r g a d o s con l o s objetos del culto, de
q u e a c a b a n d e apoderarse: candeleros, cruces, i m g e n e s . . .
E n los hbitos del fraile y en la composicin en general hay
aguadas de tinta y de cido.

Podra ser que la lmina aludiese al terrible saqueo de Cuenca por la brigada Caulincourt, donde las iglesias fueron impamente despojadas y asesinados los sacerdotes.
Dos son los antiguos estados de los cobres: el primero antes
de todo nmero; el segundo con el nmero 3 3 en el ngulo izquierdo inferior de la margen. Las pruebas tiradas por ellos lo
han sido con la ayuda del agua

tinta.

Nm. 48.Cruel lstima!

Alto, 0,130; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n h o m b r e macilento, en pie, cubierto d e harapos y c o n

el sombrero en l a m a n o derecha, en actitud d e implorar la
caridad pblica: sus pies, s e n t a d a en el suelo, una mujer,
al parecer c o n un nio en su r e g a z o , y otro en tierra c o m o
desfallecido:

varios

cadveres

rodean el triste g r u p o : he

aqu el asunto d e la c o m p o s i c i n ; en l a que se reproduce un

cuadro l g u b r e d e l h a m b r e q u e afligi Madrid.
E l grabado est pasado por su inhbil ejecucin.

Las antiguas pruebas tienen el fondo, y el terreno de la derecha, baados de agua tinta, y ofrecen tres distintas variedades:
la primera antes de todo nmero; la segunda con el 41 grabado
en la margen inferior; y la tercera con la cifra 48 en lo alto de
la estampa, subsistiendo la anterior.

388

Nm.

49.Caridad

de u n a

mujer.

A l t o , 0,129; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a anterior lmina es la inicial d e la serie del Hambre

Madrid.En

de

la presente reproduce G o y a u n a familia sumi-

d a en la m s espantosa miseria, al l a d o d e la cual se v e n en

pie un cura, y una j o v e n que, c o n su m a n o derecha, le indica
la escena. A la izquierda u n a anciana l l e g a para socorrer
los pobres infelices. F o n d o : l o s gruesos paredones

d e una

l b r e g a morada, la q u e d a luz una estrecha ventana resguardada p o r u n a verja.

L a impasibilidad del cura, que contrasta con la caritativa solicitud de la mujer, da entender (dice Mlida) que G o y a indica
que la caridad resida en el pueblo, y no en aquellos quienes
su ministerio

obliga ms ejercerla. Terrible

merecida; mas para juzgar

censura si era

tnganse en cuenta los principios

del

artista.
L a composicin y ejecucin de la presente estampa es de un
preciossimo efecto. L a luz que penetra por la estrecha reja da
un tono muy adecuado al asunto.El fondo es de agua fuerte
sobre agua

tinta.

Las pruebas antiguas, aunque con aguadas de tinta, no ofrecen tanta riqueza de claro oscuro como las modernas estampas.

N m . 5 0 . M a d r e infeliz.
Alto,

0,130;

ancho,

0,174.Agua

fuerte.

T r e s h o m b r e s c o n d u c e n en brazos una mujer desfallecida p o r el h a m b r e . L a hija d e la desgraciada les sigue llorando.

El fondo, que est hecho con cido ntrico empleado en
de aguada, es completamente oscuro.
ofrecen ninguna particularidad.

forma

L a s antiguas pruebas no

389

Nm. 51.Gracias l a almorta.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 7 5 . A g u a fuerte.

U n g r u p o d e harapientos, en c u y o s semblantes se halla

retratada la horrible miseria q u e padecen, rodea una m u jer q u e reparte la harina d e almorta.
Este grabado tiene excelente mancha, producida
por la aguada de agua

en gran parte

fuerte.

Las estampas antiguas presentan dos estados: el primero con

el nmero 46 en el ngulo inferior izquierdo de la margen; el
segundo reproduce la cifra anterior y presenta el nmero 51 en
la parte alta del mismo lado.

Nm. 5a.No llegan tiempo.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 8 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o n intento d e socorrer una mujer q u e c a e desfallecida,

vense su l a d o otras dos. E n s e g u n d o trmino: ruinas y un
cadver.
E l grabado tiene espontaneidad y vida, y su ejecucin es
acertada.Tiene aguada de tinta muy marcada en el fondo y
en el terreno.
Las antiguas pruebas son de dos clases: las unas con un nmero ilegible en el ngulo inferior izquierdo de la margen, y
las otras con el nmero que lleva la lmina en la serie de la
Academia.

N m . 53.Espir s i n remedio.
Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 6 5 . A g u a fuerte.

V a r i a s g e n t e s , d e distintos

s e x o s y edades, rodean l a

vctima, q u e y a c e en tierra.
Goya ha estado muy feliz

en la interpretacin

de los tipos. No

390
puede darse ms verdad de carcter; y aunque la lmina no tuviera ms que esta condicin, bastara para hacerla en alto grado interesante.
E n el fondo y en el terreno tiene el grabado aguada de cido.
Las pruebas de artista hechas por G o y a son de dos diferentes
clases: la primera con el nm. 4 3 en la margen inferior, y la segunda con el 5 3 en lo alto, adems del anterior.

Nm. 54.Clamores

en

vano.

Alto, 0,127; ancho, 0 , 1 7 7 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

V a r i o s estenuados hambrientos, a g r u p a d o s
d e un msero albergue, imploran
que, bien

en la p u e r t a

el a m p a r o d e un francs

erguido, c o n t e m p l a , impasible y

sordo

la d e -

manda, aquellos famlicos, d e s d e el s e g u n d o trmino de la

composicin.
T i e n e un gran carcter la lmina. L a horrible pobreza que sufren aquellos infelices se revela con toda verdad; sus cuerpos
hieden y los huesosos miembros semjanse ambulantes esqueletos.
U n paredn que se v e en primer trmino, y el fondo, han sido
baados por el agua tinta.
D e las antiguas pruebas concense unas que tienen el nmero 4 5 en la margen inferior izquierda, y otras con el 5 4 en el
mismo lado superior, adems del antecedente.

Nm. 55.Lo

peor es

pedir.

A l t o , 0,129; ancho, 0,180.Agua fuerte y agua tinta.

O t r o g r u p o d e v c t i m a s del h a m b r e implora

la caridad

de una francesa, q u e p a s a por al lado impasible. E n ltimo

trmino un f r a n c s . F i r m a d o en el ngulo inferior izquierd o del terreno:

Goya.

L a composicin est dotada de un gran realismo.

39i
Los antiguos ejemplares de esta lmina tienen el cielo ligera
mente manchado. H a y unos con el nm. 3 7 en el ngulo inferior izquierdo, de la margen; y otros con este nmero reproducido y el actual de la coleccin.

Nm. 56.Al

cementerio.

Alto, 0,135; ancho; 0 , 1 8 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

D o s h o m b r e s de estpida finosoma conducen el c a d v e r

de otro

al C a m p o S a n t o . M s lejos, tendido en el

suelo,

otro c a d v e r . E n ltimo trmino: una mujer c o n un nio d e

pecho.
E l fondo y el terreno estn baados por el agua tinta. Est
bien interpretado el asunto, y bien grabado.
Las pruebas antiguas llevan el nm. 3 0 en el ngulo inferior
izquierdo de la margen.

Nm. 57.Sanos

enfermos.

A l t o , 0,130; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tiuta.

D e b a j o d e un a r c o d e b v e d a dos mujeres, un h o m b r e y
un nio en el m i s m o a n g u s t i o s o

estado que las figuras de

las antecedentes lminas. M s lejos, un h o m b r e t e n d i d o en

el suelo; y , en l t i m o

trmino,

se v e n pasar d o s

mujeres

envueltas en g r a n d e s mantones.
Ofrecen dos estados las antiguas pruebas: el primero antes de
todo nmero; el segundo con el que modernamente lleva el grabado; entrambos tienen el cielo y el suelo ligeramente retocados
con el agua tinta.

Nm

58.No

hay

que

dar

voces.

A l t o , 0,127; ancho, 0 , 1 8 1 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

U n h o m b r e tendido en el suelo con

sus b r a z o s en cruz,

392
implorando

a m p a r o y sustento. D e t r s d e l, u n anciano

en tierra y una mujer e n pie. A la derecha, otra figura a p o y a d a en un grueso p o s t e derecho. V a r i a s m s l o lejos.
L a soledad y el ms cruel desamparo dan carcter este bellsimo grupo. E l cobre est algo deteriorado.
Las pruebas de artista, de los tiempos del autor, estn

toca-

das con el agua tinta, y son de dos clases; antes de todo nmero,
y con el 3 4 grabado en la margen inferior.

Nm. 59.De

qu sirve u n a taza?

Alto, 0,127; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

A l g u n a s mujeres y nios q u e , desfallecidos, y a c e n e n el

suelo, s o n socorridos p o r una mujer q u e aplica l o s labios
d e otra d e aqullas, una t a z a d e caldo d e sopa.
E l cobre est estropeadsimo y corrodo extraordinariamente.
L o s siguientes estados presentan las antiguas pruebas: 1 a n tes de todo nmero, y sin limpiar la margen del cobre; 2. con
0

el nm. 3 en el ngulo inferior izquierdo; 3 . con el 3 , apenas

0

visible, y el 5 9 en el lado superior izquierdo; los tres estados

son aguas fuertes y agua tinta.
N m . 60.No h a y quien los socorra.
Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 7 6 . A g u a f u e r t e y agua tinta.

L a soledad es m s e s p a n t o s a t o d a v a q u e en el nmero
5 8 . T r e s figuras en tierra, y u n a en p i e c o n la m a n o en el
rostro.Ya

n o d a n v o c e s ; resgnanse

morir

desampa-

rados.
E l efecto de puesta de sol est muy bien interpretado.
Las pruebas de ensayo ofrecen dos estados, en los que se
combina el agua fuerte con el agua tinta en el cielo y en el terreno. E l 1. con el nmero 3 1 , apenas perceptible, en la margen
inferior. E l 2. con el nmero 60 en el mismo lado superior,
0

adems del 31.

393

N m , 6 1 . S i s o n de otro linaje.
Alto, 0,133; ancho, 0 , 1 7 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n m e n d i g o , c o n su mujer y sus hijos, ocupa el primer

trmino d e la izquierda. Pide

limosna en actitud digna y

c o m p a s i v a d o s franceses, que, impertubables y bien puest o s , se v e n en el lado derecho. O t r a s figuras m s en ltimo

trmino.
Tiene bao de agua tinta. Diferncianse los dos antiguos estados de las pruebas, en que el primero es antes de todo nmero
y sin que la margen del cobre se haya limpiado, y el segundo
tiene el nmero 3 5 en el ngulo izquierdo inferior de la margen
limpia.

N m . 6 2 . L a s c a m a s de l a muerte.
Alto, 0,146; ancho, 0 , 1 8 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

V a r i o s b u l t o s en el suelo, c o l o c a d o s ordenadamente,

delante d e ellos u n a mujer d e escasa estatura, envuelta en

un gran m a n t n , y q u e v a , s e g n parece, llorando.
Lmina d e escassimo mrito, y sumamente confusa por el
dibujo y el procedimiento de la tirada moderna.
D e las antiguas pruebas concense unas que son aguas fuertes
puras, y en que se ha usado del agua

Unta, sin que aparezca

el fondo tan manchado como en la serie de la Academia.

Nm. 63.Muertos

recogidos.

Alto, 0,132; ancho, 0 , 1 7 9 . A g u a fuerte y aguatinta.

H a c i n a d o s en un m o n t n una porcin d e cadveres, y a l

lado d e s tos l o s a t a d e s .
Las antiguas pruebas tienen la particularidad de presentar las
vestiduras sudarios que cubren los cadveres, completamente

394
blancos, sin que el agua fuerte haya sido ayudada por el agua
tinta ms que sobre el cielo y sobre la parte derecha del terreno.

Nm. 64.Carretadas

a l cementerio.

Alto, 0,129; ancho, 0 , 1 8 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o l o c a d o s en un carro q u e est la izquierda,

hllanse

a l g u n o s cadveres. E l c o n d u c t o r d e t a n fnebre mercanca,

d e pie sobre el carro, ase d e las piernas el cadver d e una
mujer, q u e otro h o m b r e le a y u d a cargar. O t r a s figuras en
s e g u n d o trmino.
L a ejecucin

de la lmina es dbilsima. E l grabado muy

mordido. Tiene el fondo de agua tinta.

Las antiguas pruebas ofrecen las siguientes diferencias. U n
primer estado antes de todo nmero y sin limpiar la margen;
un segundo estado con el nmero 38 grabado en la margen inferior; y un tercer estado en que aparecen este nmero y el
actual de la Academia.

Nm. 65.Qu alboroto es este?

A l t o , 0,144; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n oficial francs

sentado ante una mesa, c o n una plu

m a en la m a n o , en actitud d e escribir. D o s mujeres en primer trmino h u y e n d e su lado en actitud desesperada, m e sndose l o s cabellos, y otras ms, en sucesivos trminos,
aumentan la confusin y

el tumulto. D o s perros la dere-

c h a q u e ladran aullan, completan la composicin.

Ignoro el significado de esta lmina; y no puedo suponer
qu se refiere el autor.
Entre las antiguas pruebas: el primer estado, antes de todo
nmero; el segundo con el 6 5 que hoy lleva: ambos aguas fuertes puras. L a s modernas tienen aguadas de tinta.

395
Nm. 66.Extraa

devocin!

A l t o , 0,151; ancho, 0 , 1 9 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n g r u p o de gentes arrodilladas, inclinadas c o n fervorosa

reverencia,

dndose g o l p e s de p e c h o , en t a n t o q u e pasa

un asno, q u e conduce una urna d e cristal, dentro d e la cual

se v e acostada una g r o t e s c a i m a g e n cuerpo d e santo.
E l fondo de agua tinta.
Las antiguas pruebas tienen ligeras manchas de agua tinta
en los trajes de las figuras del primer trmino. E l cielo y las luces obsrvanse blancos.
H a escrito, sobre esta lmina, Mlida: Goya, desprovisto de
fe y de creencias religiosas, deba encontrar extraas, si no ridiculas, todas las formas pblicas y solemnes de acudir implorar
el auxilio del Todopoderoso; y de aqu la forma grotesca en que
las presenta, siquiera un poco embozadas por temor la poca.

Nm.

67.Esta

no lo

es

menos.

Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

Unos

d e v o t o s cofrades c o n d u c e n echada

sobre sus

hom-

bros una V i r g e n d e los Dolores. Arrodllanse las gentes al

s o n d e una campanilla q u e t o c a u n o d e l o s que la llevan.
M s lejos

se v e otra V i r g e n conducida tambin en brazos.

Nos parecedice el comentarista de los Desastres de la Guerraque

al presentar G o y a la procesin de la manera que lo

ha hecho, ha sido movido no slo del deseo de justificar la leyenda, sino para dar lugar con la colocacin de la Virgen que se
vean los cuatro palos sobre que se coloca el vestido, y manifestar as como desprovisto de sentido, el rendir culto un pedazo
de madera. Para quien como Goya, en la imagen no v e ms que
la materia y no lo que representa, es verosmil esa manera de
pensar.

396
E n las antiguas pruebas de artista, los claros de la composicin se destacan con pureza y exactitud, no habiendo recibido
todava las modernas aguadas de tinta. E l nmero actual lo llevan tambin las estampas de los tiempos del autor.

N m . 68. - O-u l o c u r a !
A l t o , 0 , 1 3 5 ; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y a g u a tinta.

C u a d r o s d e devocin, esculturas sagradas,

ex-votos

otros o b j e t o s d e iglesia se v e n a m o n t o n a d o s en el suelo

la derecha d e la estampa. E n el lado
de c a b e z a s fantsticas y ridiculas,

opuesto

un

montn

una descarnada

ra y a l g n o t r o objeto. E n el centro,

en primer

calavetrmino,

la figura d e un fraile en una posicin g r o t e s c a .

Difcil es interpretar con exactitud el asunto; pero visible la
forma soez con que el autor ha querido representar su desprecio
hacia el culto y sus ministros.
Las pruebas antiguas diferncianse muy poco nada de las
modernas aguas fuertes.

N m . 6 9 . N a d a . E l l o dir.
A l t o , 0 , 1 4 2 ; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un

espectro

c o n la

mitad de

t u m b a , tiene en su huesosa m a n o
q u e escribe en una hoja

su

cuerpo

fuera

d e la

derecha un lpiz, con el

la palabra nada.

Fantasmas

formas indecisas y caprichosas bullen alrededor d e la

carnada c a b e z a , inspirndole un aliento

de
des-

de muerte. O t r o s

endriagos y seres fantsticos forman un g r u p o

m s lejano,

y uno d e estos fantasmas tiene unas balanzas, c u y o s

plati-

llos estn v o l c a d o s .
Laurent Matheron nos ha referido, propsito de este asunto,
tratado por Goya, una ancdota ms menos verdica. Sea ello
lo que quiera, es indiscutible que la presente estampa de la colee-

397
cin, ofrece tm testimonio del talento de G o y a , invadido por
el filosofismo enciplopedista de su siglo, descredo impo.
En

cuanto al efecto que la obra produce no puede ser

ms completo: la siniestra atmsfera, la podrida boca del cadver carcomida de gusanos, los huecos ojos de la calavera, que no
ven lo que escribe con seguro pulso la descarnada mano, contribuyen al sentimiento de asombro y misterio que nace en el
nimo de quien contempla esta lmina.
E l agua fuerte en sus diversas aplicaciones es el procedimiento empleado en su ejecucin, con ligersimos toques de agua
tinta.Las

antiguas pruebas carecen de margen, llevan el n-

mero 6 6 grabado en el ngulo inferior izquierdo, y presentan los

toques de agua tinta. E n las modernas estampas se ha limpiado
algo el cobre alrededor, fin de obtener una pequea margen;
subsiste el nmero antiguo y carece del nmero de orden que le
corresponde

en la serie de la Academia.Monsieur

Lefort

nota que la inscripcin ha sido tambin modificada; pues en el

ejemplar de Cean se lee: Nadal

Ello lo dice...

N m . 7 0 . N o s a b e n el camino.
A l t o , 0,149;

a n

c h o , 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte, agua tinta y punta seca.

U n a larga fila d e frailes, clrigos y g e n t e d e curia, unidos entre s p o r u n a l a r g a cuerda atada al cuello d e c a d a
cual, v a n cabizbajos p o r una tortuosa senda, abierta entre
las quebradas d e un spero c a m i n o .
Regularmente indicara el camino del presidio, donde, segn Goya, deberan estar personas, hacia las que tena tanta
aversin. Respecto los de iglesia, y a sabemos por qu, por
su falta de creencias. En cuanto la curia, haba heredado sin
duda la antigua y tradicional antipata que la profesaban la generalidad de los espaoles, antipata de que nuestra literatura
ofrece tan varias infinitas pruebas. Esto dice el Sr. M l i d a .
Lefort explica la lmina de la siguiente manera: Estamos evidentemente en 1814.

Fernando V I I , reina en Espaa, L a

39?
obra liberal de las cortes de Cdiz ha sido anulada, y aquellos
que tuvieron parte, en ella van sufrir el cautiverio el calabozo.
H a sido mordido por el cido varias veces el cobre, que se v e
algo deteriorado, en las modernas estampas. L o s vestidos de
varios personajes estn trabajados

con la punta seca. Este pro-

cedimiento auxiliar no fu usado en las antiguas pruebas, las

cuales ofrecen el fondo de la lmina y las luces perfectamente
blancos.
Nm.

71. Contra

el bien

general.

Alto, 0,149; ancho, 0 , 1 9 0 . A g u a fuerte y agua tinta.

S e n t a d o e n una silla m o s c o v i a est un anciano, encorvad o s o b r e un g r u e s a y apaisado libro q u e tiene s o b r e sus rodillas, en el cual escribe. T i e n e p o r orejas d o s alas d e mur.
c i l a g o extendidas; viste una larga tnica; y armados p o r
largas y c o r v a s uas d e buitre tiene las manos y l o s pies
(estos descansan sobre una e s f e r a ) . A l o lejos algunas
ras c o n los brazos e x t e n d i d o s y

figu-

la atencin puesta en el

principal personaje.
E l autor aludi algn alto personaje de su tiempo, representndolo en caricatura y censurando la vez alguna cruel
disposicin que sali de su cerebro, funesto como el murcilago, cruel y sanguinario como el buitre.
Esta lmina y casi todas las siguientes, tendran ms adecuado sitio en los Caprichos en los Proverbios,

que en la presente

serie.
Las antiguas pruebas carecen de la aguada de tinta uniforme
que en las modernas estampas se observa.

Nm. 7 2 , L a s resultas.
Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 8 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n cadver, envuelto en su sudario, y a c e en tierra. V u e

399
lan p o r el aire sinnmero d e vampiros. U n o d e e s t o s , p o s a d o sobre el m u e r t o , c h u p a la sangre d e su cuerpo.
E s el mismo personaje que contra el bien general

enderezaba

sus acciones, el cual viendo la nacin espaola agonizante, contribua su completa ruina, secundando el cmulo de azarosas
circunstancias que sobre ella pesaban.
E l fondo es de agua tinta. L a s antiguas estampas son aguas
fuertes puras.

Nm. 73.Gatesca

pantomima.

A l t o , 0,155; ancho, 0 , 1 9 8 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n b u h o a v e d e rapia se acerca v o l a n d o un g a t o que

p e r m a n e c e e c h a d o sobre unas gradas. D e l a n t e se v e d e rodillas inclinado respetuosamente, c o n las m a n o s unidas y
la c a p u c h a d e sus hbitos sobre la c a b e z a ,

un fraile

d e la

orden d e S a n F r a n c i s c o . E n el f o n d o u n a apiada m u c h e dumbre.

A l g n personaje muy adulado de sus contemporneos, que
adoleca de los rasgos caractersticos de la raza felina, es acaso
el representado por Goya.
E l fondo es de agua tinta. L a s antiguas pruebas son aguas
fuertes puras.

N m . 7 4 . E s t o es lo peor.
A l t o , 0,151; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

Un

lobo

s e n t a d o sobre sus p a t a s traseras escribe

un papel: misera
arrodillado
figuras

humanidad

la culpa

es tuya...

en

U n fraile

sostiene el tintero. M u l t i t u d d e e x t r a v a g a n t e s

les rodean.

E l fondo es de agua tinta. L a s estampas antiguas son aguas

fuertes puras.

400

N m . 7 5 . F a r n d u l a de c h a r l a t a n e s .
Alto, 0,149; ancho, 0 , 1 9 7 . A g u a fuerte y agua tinta.

C o n j u n t o d e frailes c o n c a b e z a s d e asno, d e l o r o

de

cerdo.
L a s antiguas pruebas han sido ejecutadas con la ayuda del
agua tinta en el terreno y en las figuras del segundo trmino.

Nm. 7 6 . E l buitre carnvoro.

A l t o , 0,156; ancho, 0 , 1 9 9 . A g u a

fuerte y agua tinta.

U n a m u c h e d u m b r e de h o m b r e s , mujeres

y clrigos p e r -

siguen un g i g a n t e s c o buitre, sin c o l a y con las alas cortadas,

q u e h u y e perezosamente. E n la lontananza

a l g u n o s solda-

d o s franceses, vueltos de espalda.

G o y a ha querido representar la salida del intruso de nuestra
Pennsula, el guila napolenica despus de su campaa contra nuestros antepasados.
Las lminas antiguas son aguas

fuertes puras, y el fondo

lo tienen blanco. Las modernas se ven con el fondo cubierto por

el agua tinta,
Nm. 7 7 . Q u e se rompe la cuerda.
Alto, 0,153; ancho, 0 , 1 9 5 . A g u a fuerte y agua tinta.

presencia d e una numerossima concurrencia,

agita y v o c e a , d a n z a s o b r e una a n u d a d a

cuerda

que
floja

se
un

h o m b r e q u e v i s t e tnica y m a n t o .
E l protagonista de la composicin es el rey Jos. Aydame
interpretar verazmente esta agua fuerte, el dibujo de ella, original de Goya, que he visto en la coleccin Carderera. E n l, la
figura lleva cubierta la cabeza con tres coronas, alusin bien
clara del emperador, su hermano. Los nudos de la cuerda in-

401
dican las derrotas sufridas por el ejrcito francs, y la muchedumbre, que grita y se regocija, representa el valiente pueblo
espaol, que espera que el volatinero d pronto el apetecido
tumbo.
E l dibujo de esta lmina es muy flojo y abunda en correcciones y arrepentimientos fatales. Los retoques han afeado el
grabado, en el que el autor ha usado del bruidor. Tiene fondo
de agua tinta y aguada de cido.
Las antiguas pruebas

son aguas fuertes puras, con el fondo

completamente blanco.
N m . 7 8 . S e defiende bien.
A l t o , 0,157; ancho, 0 , 2 0 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n c a b a l l o se defiende c o c e s y m o r d i s c o s d e una m a nada

d e l o b o s q u e le atacan. A

la derecha varios perros

mastines, al parecer a t a d o s , p o r l a impasibilidad q u e muestran ante la lucha.

E l fondo es de agua tinta. N o as en las antiguas pruebas, en
que aparece blanco, siendo aguas fuertes puras.

Nm. 79.Muri la Verdad.

A l t o , 0,144; ancho, 0 , 1 7 2 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n a j o v e n , c o r o n a d a d e laurel y vistiendo una levsima

tnica q u e descubre su seno, e c h a d a en tierra. S u cuerpo
muerto, e n estado d e catalepsia,

despide luminosos res-

plandores. D e t r s d e ella un o b i s p o vestido d e pontifical.

la derecha d e ste, varios frailes

regocijados,

c o n palas y

azadones dispuestos c a v a r la sepultura d e la difunta. A la

izquierda

u n a mujer s e n t a d a

desesperacin, cubriendo
anegado

en el suelo

en a d e m n d e

c o n una d e sus m a n o s el rostro

en lgrimas. E s l a justicia, p o r q u e

en su diestra

tiene u n a balanza. U n g e n t o n u m e r o s o o c u p a el fondo.

Sin disputa, alude esta estampa la abolicin de la Consti26

402
tucin de Cdiz y la intransigente reaccin absolutista,

con

que Fernando V I I inaugur la segunda poca de su reinado, pagando muchos con la prisin el destierro los heroicos servicios que prestaban por la independencia de su patria y por la
libertad de su Soberano.
E l fondo de agua tinta en las estampas modernas, no existe
en las antiguas.
Nm. 8o.Si

resucitar?

Alto, 0,145; ancho, 0 , 1 8 3 . A g u a fuerte y agua tinta.

L a misma j o v e n muerta d e la anterior lmina, c u y a

b e z a y cuerpo se v e d e entre la tierra que la cubre,

cades-

prende m s resplandores t o d a v a que antes, pesar d e que

un b u e n nmero d e frailes y fantasmas a r m a d o s de

palos,

m a z a s y libros, descargan sobre ella terribles g o l p e s p a r a

hundirla.
U n testimonio ms es esta lmina de las ideas que G o y a tena
sobre los frailes, hacindolos enemigos de la verdad y de la civilizacin. G o y a retrataba (triste es confesarlo) la infausta poca
del regreso de Fernando V I I y la terrible ignorancia del clero
de entonces.
E l grabado est ayudado de aguadas de cido y de tinta. E n
las antiguas piezas los claros, aunque algo manchados por el agua
tinta, son muy perceptibles y limpios.

Nm. 8i.Fiero monstruo.

Alto, 0,151; ancho, 0 , 1 9 4 . A g u a fuerte y agua tinta.

U n e n o r m e animal c o n c a b e z a d e g a t o , d e v o r a n d o seres
humanos.
Esta lmina y la siguiente no estn incluidas en la moderna
tirada de la Academia; pero son el remate de la coleccin
los Desastres

de la

Guerra.En

de

el ejemplar que perteneci

Cean Bermdez existen, con los epgrafes que al pie escribi con

403
lpiz el mismo Goya, que son los que y o copio. Monsieur Paul
Lefort tuvo la dicha de encontrar estos dos cobres.
L a energa del dibujo es una cualidad digna de notarse; y la
belleza de la ejecucin del grabado.

Nm.

82. E s t o

es lo

verdadero.

Alto, 0,152; ancho, 0 , 1 9 1 . A g u a fuerte y agua tinta.

Iluminada p o r un sol radiante destcase la figura d e una

j o v e n , c o r o n a d a d e laurel y v e s t i d a d e u n a larga tnica y
d e u n m a n t o , q u e c a e grandes pliegues hasta el s u e l o .
E s l a Verdad,

q u e G o y a nos presenta muerta para el mun-

d o en l o s nms. 7 9 y 8 0 . D i c h a j o v e n tiene su m a n o derecha a p o y a d a en la espalda d e un h o m b r e inculto, d e l u e n g o s c a b e l l o s y barba, d e teida t e z p o r el calor y el sol, d e

e n c o r v a d o cuerpo p o r el trabajo, y q u e , en su m a n o derecha, sostiene un p e s a d o a z a d n . L a j o v e n parece q u e le habla, y c o m o q u e le indica con su izquierda el felicsimo t r mino d e los afanes d e l a laboriosidad. S o b r e el suelo una
cesta llena d e flores y d e frutos. U n cordero p a r e c e cobij a r s e bajo el m a n t o d e la figura. M s lejos un rbol c a r g a d o
de frutos.
E n el fondo tiene ligeras aguadas de tinta.
H a sido reproducida sin carcter en la obra de Marte:

Goya,

sa vie, etc., por un grabado en madera.

E l asunto de la estampa no puede ser ms simptico.
termin con tan bellsima alegora los Desastres

de la

Goya

Guerra,

alegrando el espritu ante el smbolo de la paz y de la prosperidad de nuestra patria, en una serie cuyo primer grabado era un
lgubre y siniestro emblema.

404

LA

TAUROMAQUIA

N m . i . M o d o con que los antiguos espaoles

c a z a b a n l o s t o r o s c a b a l l o e n el c a m p o .
A l t o , 0,2x0; ancho, 0,310.

L a fiera tiene en las astas un l a z o , q u e por uno d e sus

e x t r e m o s est a m a r r a d o en un t r o n c o d e r b o l c o r t a d o , y
p o r el otro en m a n o s d e un h o m b r e q u e h a y detrs, c o m o
esforzndose en sujetar al toro. H o s t i g a n d o este con una
g a r r o c h a pica q u e c o n las dos m a n o s sostiene, se halla
la izquierda, m o n t a d o sobre su

c a b a l l o , otro h o m b r e q u e

v i s t e zamarra y calzones d e piel, calza sandalias d e pastor

y l l e v a la c a b e z a una boina c o n borla. M s all, en pie,
otra

figura.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col., Card.

N m . 2 . O t r o m o d o de c a z a r pie.
A l t o , 0,200; ancho, 0,310.

A c o s a d a p o r d o s h o m b r e s q u e c l a v a n sus g a r r o c h a s en
l o s costados d e la fiera, se halla sta c o n el h o c i c o

en

tie-

rra y d o b l a d a una d e las p a t a s delanteras, p u g n a n d o c o n la

otra y las d e detrs p o r reponerse y alcanzar la huida. E s t n las dos figuras en actitud de hacer g r a n d e esfuerzo, con
las d o s m a n o s a p o y a d a s en las picas. V i s t e n trajes d e pieles
y cuero. E n el fondo a l g u n o s rboles.
U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

405

Nm.
Los

moros

establecidos

de l a s s u p e r s t i c i o n e s
caza y

arte, y

3.

en

Espaa,

prescindiendo

de s u A l c o r n , a d o p t a r o n

lancean

u n toro

en el

esta

campo.

Alto, 0,200; ancho, 0,315.

Hllase en el centro el
p o r una lanza,

toro

con

el cuerpo

atravesado

q u e a c a b a d e clavarle un m o r o ,

cado,

del

caballo q u e m o n t a b a , los pies de la fiera. T r e s c o m p a e ros de lidia, a r m a d o uno d e ellos

con

una g u m a y

otro

c o n una lanza, p r o c u r a n distraer la fiera, c o l o c a d o s al l a d o

o p u e s t o del en q u e y a c e e l p i c a d o r

lanceador

ecuestre.

E l c a b a l l o herido s e r e v u e l v e la derecha. L l e v a n
ros sendos

calzones

largos, t u r b a n t e ,

los m o -

chaquetilla

torera

y faja.
U n a prueba del primer estado en la

B. N., de la col. Card.

y otra prop. del Sr. Lefort, tirada en papel

con la

marca

Serra.
Nm. 4.Capean

otro

encerrado.

A l t o , 0,200; ancho, 0,308.

T r e s m o r o s , vestidos c o m o los de la p r e c e d e n t e estamp a ; uno la d e r e c h a en cuclillas, con los brazos

extendi-

d o s , queriendo llamar la atencin del t o r o ; otro en el centro con la c a p a sobre los h o m b r o s , a p o y a d o en su

izquierda, y la mirada fija, en el animal; y

pierna

el tercero d e es-

palda, sostenido el a l b o r n o z con sus d o s m a n o s p o r d e t r s ,

l l a m a n d o d e esta suerte la atencin de la fiera. E n u l t i m o
trmino se divisa un enmaderado, en el q u e se perciben las
figuras

d e m o r o s espectadores.

406

Nm. 5.El

animoso

moro

lance toros
Alto,

0,205;

Gazul
en

ancho,

es el primero que

regla.
0,310.

V i s t i e n d o el mismo traje q u e los precedentes,

montado

en un brioso caballo, atraviesa, con una lanza manejada c o n

sus dos manos, desde la cruz al vientre, al t o r o , que le acom e t e enfurecido.
U n a prueba de agua fuerte pura, sea del primer estado, en
la coleccin de Mr. Galichon, de Pars.

Nm. 6.Los

moros

hacen

con su
Alto,

otro c a p e o

en

plaza

albornoz.

0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 8 .

U n m o r o , c o n la c a p a sostenida c o n sus d o s m a n o s p o r
d e t r s y arrastrando en la arena, cita al t o r o , q u e est la
derecha

d e la lmina. D e t r s del lidiador

un

compaero

p l a n t a d o , fijo en la fiera, c o n la c a p a pendiente d e sus h o m bros y sujeta la cintura c o n l o s b r a z o s . E n ltimo trmin o una e m p a l i z a d a en la q u e se v e n d o s m o r o s espectadores.
Dos pruebas del primer estado: una en la coleccin Card. y
otra en la de Mr. Galichon.

Nm. 7.Origen

de l o s a r p o n e s
Alto,

A la d e r e c h a el t o r o

banderillas.

0 , 2 0 0 ; ancho, 0 , 3 1 6 .

p l a n t a d o , fijndose en un m o r o l i -

diador, q u e en su m a n o izquierda tiene la c a p a llamando la

atencin d e la fiera, y en su diestra una terrible

flecha

al-

z a d a en a l t o , c o n l a q u e a m e n a z a al t o r o . E n s e g u n d o trm i n o , la izquierda, o t r o s d o s m o r o s , el uno cubierto c o n

407
la c a p a y a l g o inclinado hacia adelante. E n ltimo, e m p a l i lizada que resguarda los que presencian la lidia.

Nm. 8.Cogida

de u n m o r o

estando

en la

plaza.

Alto, 0,205; ancho, 0,317.

Auxiliado por

uno d e l o s lidiadores, que tiene sujeto al

toro, c o n su m a n o izquierda, d e un asta, y le amenaza c o n

un arpn

que tiene en la diestra, est encunado un m o r o ,

v u e l t a su c a b e z a hacia el que mira la lmina.

E n segundo trmino dos figuras.

N m . 9 . U n caballero e s p a o l m a t a u n toro
d e s p u s d e h a b e r p e r d i d o el c a b a l l o .
Alto, 0,201; ancho, 0,312.

U n h o m b r e ridiculamente vestido, turbante adornado d e

plumas, chaquetilla corta, s o b r e la q u e cifle faja, pantaln
estrecho

b o t a estrafalaria, c o n g r a n d e s espuelas,

clava

hasta la cruz su espada en el morrillo d e la fiera, que est

sentada en la arena. M s all, tambin sotjre la arena, el
c a b a l l o herido y la lanza rota.

N m . 1 0 . C a r l o s V l a n c e a n d o u n toro en l a
plaza

de

Valladolid.

Alto, 0,201; ancho, 0,312.

M o n t a d o sobre

un b r i o s o c a b a l l o , y

a p o y a n d o fuerte-

m e n t e en su p e c h o la l a n z a , la c l a v a en la cruz d e la fiera
que le a c o m e t e furiosa. V i s t e traje igualmente estrafalario
que el anterior, adornan su p e c h o dos bandas cruzadas, y
p e n d e de su cuello una medalla.
U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Paul
Lefort.

408

N m . i . E l Cid C a m p e a d o r l a n c e a n d o otro toro.

A l t o , 0,216; ancho. 0,315.

C o n traje parecido al del anterior, sin las b a n d a s y c o n

una capilla

corta, pendiente d e

los hombros,

cabalgando

en brioso caballo, atraviesa el caballero, c o n una t r e m e n d a

lanza, al t o r o , q u e furioso le a c o m e t e .
U n a prueba del primer estado en la coleccin Lefort.

Nm. 12.Desjrrete

de l a c a n a l l a con l a n z a s ,

medias lunas, banderillas y otras armas.

A l t o , 0,209; ancho, 0,312.

A la derecha tres

figuras

a m e n a z a n al t o r o q u e , en el

centro de la e s t a m p a , se fija en este g r u p o .

T e n d i d o s en

el suelo d o s h o m b r e s cerca de la fiera. E n s e g u n d o y ltim o trmino cuatro

figuras.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm.

13.Un. caballero

espaol en plaza

quebrando

rejoncillos s i n a u x i l i o de los c h u l o s .
Alto, 0,203; ancho, 0,307.

S o b r e un b r i o s o caballo, v e s t i d o c o n traje d e c a r c t e r ,
est el caballero

en actitud d e clavar el rejn al toro, que

corriendo v a acometerle. D e t r s d e la barrera de la plaza,

al fondo izquierdo, un g r u p o de g e n t e mirando.
U n a prueba de agua fuerte pura, sea del primer estado, en
la coleccin de Mr. Galichon.

409

N m . 1 4 . E l diestrsimo estudiante de F a l c e s ,
embozado, burla a l toro c o n s u s quiebros.
A l t o , 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 0 ,

C o n sombrero

d e picador, envuelto en larga c a p a que

deja v e r las calzas negras y el z a p a t o c o n hebilla, el diestro estudiante

d a el quiebro la fiera, dejndola

con el

h o c i c o en la arena. F o n d o : las barreras d e la plaza, y gent e a g r u p a d a tras ellas.

N m . 1 5 . E l famoso Martincho poniendo

banderillas

a l quiebro.

A l t o , 0 , 2 0 3 ; ancho, 0 , 3 1 2 .

E n el centro d e la lmina, c o m p l e t a m e n t e

d e frente

quien la contempla, est el toro, en t a n t o q u e p o r su derecha se acerca M a r t i n c h o c o n las banderillas en sus manos.
F o n d o : vallas d e l a p l a z a ,

c o n g e n t e detrs d e ellas a l a

derecha.

N m . 1 6 . E l m i s m o v u e l c a u n toro en l a p l a z a
de M a d r i d .
Alto, 0 , 2 0 5 ; ancho, 0 , 3 0 9 .

E n el centro d e la lmina el toro, q u e el diestro tiene agarrado p o r su asta derecha y rabo, procurando c o n g r a n esfuerzo volcarle. A la derecha, dos figuras d e h o m b r e , e n p i e ,
e n v u e l t o s en largas capas, c o n el sombrero en la m a n o d e recha el q u e e s t delante, y cubierto el d e detrs.
U n a prueba del primer estado en la coleccin de M . Ph.
Burty.

41

Nm.

17.Palenque

de los moros

p a r a defenderse

del toro

hecho con burros

embolado.

Alto, 0,188; ancho, 0,311.

E n t r e las astas del t o r o , p o r l o s aires, est uno d e los b o rriquillos; otro sentado, y tras d e l un m o r o que, c o n una
pica g a r r o c h a en sus manos, espera la fiera. M s lejos,
la derecha, o t r o d e l o s asnos en tierra; la izquierda, tres
m o r o s armados d e p i c a s a c o m e t e n una al t o r o p o r detrs.
U n a prueba del primer estado en la coleccin de M . Paul
Lefort.

Nm. 18.Temeridad

de M a r t i n c h o e n l a p l a z a

de Z a r a g o z a .
Alto, 0,201; ancho, 0,312.

S e n t a d o en u n a silla, sujetos l o s pies p o r unas esposas,

esperando al t o r o c o n el e s t o q u e en la m a n o derecha y citndolo c o n el s o m b r e r o en la otra, hllase el clebre torero, en el m o m e n t o en q u e sale briosa la fiera d e su encierro. A la izquierda la puerta d e l toril, abierta p o r el q u e la
tiene su c u i d a d o , q u e se v e e s c o n d i d o tras d e ella, y gentes
q u e c o n t e m p l a n la suerte d e t r s d e la barrera.

Nm. 19.Otra locura s u y a en la misma plaza.

Alto, 0,203; ancho, 0,316

E n c i m a d e una mesa cubierta c o n un p a o , a c a s o encarn a d o , q u e arrastra p o r la arena, est M a r t i n c h o sujetos sus

pies p o r unas esposas, c o n los b r a z o s e x t e n d i d o s en actitud
de saltar p o r cima del t o r o , q u e a c o m e t e , l l a m a d o sin duda,
p o r el color rojo d e l t r a p o . E n s e g u n d o trmino, l a derecha, un g r u p o d e c u a t r o toreros: d o s d e ellos

conversan,

4ii
y tienen delante l o s otros d o s que, envueltos e n sus c a p a s
y c o n anchos sombreros en la cabeza, c o n t e m p l a n
t e el arrojo del diestro. A

fijamen-

la izquierda uno g a n a n d o la b a -

rrera. D e t r s d e sta los espectadores. F i r m a d o en el n g u lo inferior d e r e c h o . I 8 I J .

Goya.

U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Galichon. Otra del segundo en la de Mr. Burty.

N m . 2 0 . L i g e r e z a y a t r e v i m i e n t o de J u a n i t o
A p i a n i e n l a de Madrid.
A l t o , 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 9 .

E l diestro d a l o q u e llama el salto de la garrocha,

en e

m o m e n t o en q u e c l a v a d a la p i c a e n l a arena y el h o m b r e
en el aire describiendo y a el m e d i o crculo del salto, c h o c a
el animal c o n el testuz en el p a l o . V a l i d o s de la barrera se
v e n la izquierda los q u e presencian la lidia, algunos d e
ellos c o n quitasoles, y la derecha vacas las gradas del
tendido.

Nm. 21.Desgracias

acaecidas

en el tendido

de l a

p l a z a de M a d r i d , y m u e r t e del A l c a l d e de Torrejn.
A l t o , 0 , 2 1 0 ; ancho, 0 , 3 1 7 .

R e p r e s e n t a la lmina d o s .compartimientos d e l tendido:

el d e la izquierda e s t v a c o , en el d e l a derecha h a saltad o el toro, y tiene a t r a v e s a d o y suspendido

en sus astas

el c u e r p o del aludido alcalde, y su alrededor multitud d e

g e n t e s q u e h u y e n despavoridas,

c a y e n d o unas encima d e

otras, a l g u n o s entre las patas d e la misma

fiera:

un h o m -

bre saltando el listn q u e separa en d o s secciones el t e n d i d o . A s o m a n d o la c a b e z a desde l a parte d e fuera

d e la b a -

rrera un h o m b r e q u e mira fijamente la horrible

desgracia.

Parece la fisonoma d e G o y a .

412

N m . 2 2 . V a l o r v a r o n i l de l a c l e b r e
en

la

de

Pajuelera

Zaragoza.

Alto, 0,208; ancho, 0,308.

M o n t a d a horcajadas sobre una j a c a y c o n el traje d e

picador, est en actitud d e p o n e r una v a r a al t o r o .
de,l caballo un diestro defendiendo la jinete.
vallas d e la p l a z a c o n algunas g e n t e s

que

Detrs

Fondo:

las

a s o m a n la ca-

beza.
U n a prueba del primer estado, en la B. N., de la col. Card.

Nm. 23.Mariano

Ceballos, alias

el I n d i o , m a t a el

toro desde su caballo.

Alto, 0,210; ancho, 0,315.

caballo

parado

espera el diestro

la a c o m e t i d a del

t o r o , para meterle, hasta la cruz, la e s p a d a p o r el l o m o en

el instante preciso. E s t el jinete inclinado s o b r e las astas
de la fiera, y sostenido c o n la m a n o izquierda al p o m o elev a c i n anterior de la silla. E n s e g u n d o trmino o c h o lidiadores, casi t o d o s ellos en actitud d e auxiliar al p r o t a g o nista. A la derecha d o s , uno c o n la c a p a terciada c o n t e m p l a n d o la suerte. F o n d o : barrera y

tendido con gran c o n -

currencia d e espectadores.
U n a prueba del primer estado en la coleccin de Mr. Paul
Lefort. Otra del segundo en la de Mr. Burty. E l primero de estos
coleccionistas posee tambin varias de este segundo estado,
(agua fuerte y agua tinta antes del nmero), entre las que se observan diferencias dignas de estudio, en el uso del agua tinta.

413

Nm.

24. E l m i s m o

Ceballos montado sobre

toro quiebra rejones

en la plaza

Alto, 0,205; ancho, 0,313.

de

otro

Madrid.

'

E l t o r o en el q u e v a m o n t a d o C e b a l l o s , d a n d o un salto,
se a b a l a n z a encima del
Lleva

d e lidia, q u e le

espera de frente.

silla de picador, sujeta c o n cincha, b a t i c o l a y pre-

tal. E l j i n e t e est sostenido c o n sus d o s m a n o s la

parte

anterior d e la silla, y descansan sus pies en estribos v a q u e ros. L l e v a al lado d e r e c h o d e la faja el rejoncillo.

U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm.

2 5 . E c h a n perros al

toro.

Alto, 0,208; ancho, 0,313.

T r e s perros h a c e n presa en el t o r o , q u e se revuelve contra ellos; o t r o s d o s se abalanzan hacia la fiera, y

m s la derecha, c o m o

otro est,

herido s o b r e la arena, p e r o q u e -

riendo dirigirse al t o r o . E n

s e g u n d o trmino un alguacil

d e espaldas en su c a b a l l o g a l o p e corto.
U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

N m . 2 6 . C a d a de u n p i c a d o r de s u
debajo

caballo

del toro.

Alto, 0,201; ancho, 0,310.

Tendido

b o c a arriba, el picador, en la arena, tiene e n -

tre sus piernas una d e las p a t a s delanteras del t o r o , el cual

a c o m e t e furioso al c a b a l l o , q u e en tierra sirve de defensa
un diestro, q u e procura a h u y e n t a r al animal con la p i c a

del

jinete. D o s toreros al lado miran con ansiedad la situacin

del picador. O t r o intenta con

su c a p a distraer al animal d e

4H
su feroz tarea con el d e s v e n t u r a d o

rucio.Fondo:

tendi-

d o de l a plaza c o n g e n t e la derecha.
U n a prueba del primer estado en la B. N., de la col. Card.

Nm.

2 7 . E l clebre F e r n a n d o del Toro,

barilarguero, obligando

la

fiera

con

su

garrocha.

Alto, 0.204; ancho, 0,320.

Est

el picador, s o b r e su j a c a ,

t o r o que, t a m b i n
trs,
-

p a r a d o , mira

al lado d e r e c h o

del jinete. A

citando con la v a r a

fijamente

al

el caballo. D e -

d e ste, tres toreros la defensa

la izquierda, en segundo trmino, un picador

sin v a r a (la cual est en la arena) y sin s o m b r e r o , caballo

corriendo. D o s
quierda

otro

diestros procuran

detenerlo. M s la iz-

caballo en el suelo. F o n d o : el tendido

barrera d e la p l a z a , en

c u y o escaln se v e n d o s

d e toreros, una sentada y otra a p o y a n d o

y la

figuras

uno de sus pies

en l, n o m s que m a n c h a d a s , por cierto.

Pruebas del primero y segundo estado en la coleccin de M .
P. Lefort.

N m . 2 8 . E l e s f o r z a d o R e n d n p i c a n d o u n t o r o , de
c u y a s u e r t e m u r i e n l a p l a z a de M a d r i d .
Alto, 0,208; ancho, 0,312.

E s t representado c l a v a n d o la pica en el cuello del toro,

q u e , h i n c a n d o su asta derecha

en el p e c h o del c a b a l l o , l o

a l z a en alto. C u a t r o diestros detrs estn la defensa del

jinete. O t r o picador, c o n el c a b a l l o p a r a d o y descansando
la pica en tierra, espera su turno v i e n d o la suerte. A

la

izquierda o t r o torero e c h a n d o su c a p o t e al animal. V a r i o s

diestros suben la barrera la derecha, que e s el ltimo tr-

415
mino c o n el t e n d i d o d e la p l a z a . F i r m a d o en el n g u l o inferior d e r e c h o :

Goya.

U n a prueba del segundo estado, en la coleccin de M . Lefort.

Nm.

29.Pepe-Illo haciendo

el r e c o r t e a l toro

Alto, 0,203; ancho, 0,313.

Con

la c a p a sobre sus h o m b r o s , m u y inclinado

hacia

adelante, d a el diestro c o n la montera, q u e lleva en su m a no izquierda, casi en el h o c i c o

del t o r o , el cual se revuel-

v e furioso, sin duda p o r las banderillas q u e l l e v a al l o m o .

A la izquierda un t o r e r o e m b o z a d o . A la derecha un g r u p o
de cuatro; u n o , c o n los brazos e x t e n d i d o s , dirgese

hacia

el animal para ponerle un p a r d e banderillas. M s lejos d o s

picadores, el u n o c o m o d e s m o n t a n d o del caballo herido, el
o t r o d e espalda, c a b a l l o , c o n su pica a l z a d a y a p o y a d a en
la arena. E n ltimo trmino la barrera y el tendido.
U n a prueba del primer estado en la coleccin Lefort. V a firmada en el ngulo inferior derecho: Goya. H a desaparecido en
las pruebas posteriores la firma bajo los toques de agua tinta.
Mr. Galichon posee otra prueba del primer estado. D e l segundo
pertenecen, tambin, Mr. Paul Lefort, diversas pruebas que se
distinguen entre s por los distintos tonos, que daba el maestro
con el agua tinta, para obtener el efecto que se propona.

N m . 3 0 . P e d r o R o m e r o m a t a n d o toro parado.
Alto, 0,209; ancho, 0,308.

E s t en actitud d e abalanzarse s o b r e el t o r o , c o n el e s t o q u e convenientemente dispuesto, y llamando c o n la muleta

m u y baja la atencin d e l a fiera. P r o t e g i d o s p o r la barrera
algunos diestros miran la suerte; u n o est caballo sobre
la valla.

4i6

Nm. 31.Banderillas de fuego.

A l t o , 0,212; ancho, 0,321.

E n el centro el t o r o c o n un p a r d e banderillas d e fueg o en el l o m o , c u y o

humo

visiblemente

el artista

imit

c o n la a y u d a d e l a g u a tinta. D i r i g i n d o s e h a c i a l a n e r a , p o r
la derecha, un torero c o n o t r o p a r alzadas en alto. C e r c a ,
un g r u p o d e tres diestros; d o s conversan llevando las c a p a s
sobre sus h o m b r o s ,

el otro est u n p o c o separado, c o n el

c a p o t e sobre sus d o s brazos. A la izquierda d e l t o r o un cap e a d o r c o n la c a p a e x t e n d i d a y sujeta c o n sus d o s m a n o s .

M s all un banderillero, y la derecha d o s p i c a d o r e s .
F i r m a d o en el n g u l o inferior d e r e c h o : Goya,

1815.

Diversas pruebas del segundo estado en la coleccin Lefort.

Dos los dos lados d e una misma hoja. T o d a s en papel con la
marca

Serra.

Nm. 32.Dos grupos de picadores arrollados de

seguida por un solo toro.
Alto, 0,203; ancho, 0,310.

A la izquierda d o s figuras c o n d u c e n u n o d e l o s picadores,

c u y o caballo q u e d a tendido en la arena, y en el c e n t r o el
t o r o tiene c l a v a d a s sus astas e n un c a b a l l o
c u y o jinete, sostenido

casi e n tierra,

p o r d o s toreros, hinca c o n fuerza la

pica e n la fiera. A l a derecha y a c e otro caballo; y d o s t o r e ros corren h a c i a el t o r o .

E l tendido como

ltimo

mino.
U n a prueba del segundo estado en la coleccin Lefort.

tr-

417

N m , 3 3 . L a d e s g r a c i a d a m u e r t e de Pepe-Dio
e n l a p l a z a de M a d r i d .
A l t o , 0 , 2 0 1 ; ancho, 0 , 3 0 5

E s t el infortunado Jos D e l g a d o tendido en la arena, a g a rrando c o n sus d o s m a n o s el asta derecha del t o r o , q u e l o

r e c o g e d e manera t a n horrible. E n v a n o procura llamar la
atencin d e la fiera un capeador

c o l o c a d o la izquierda.

F o n d o : la barrera, c o n algunas g e n t e s detrs y sobre ella.

N m . 3 4 , V a r i a n t e d e l a p l a n c h a 24.
Alto, 0 , 2 0 2 ; ancho, 0 , 3 0 3 .

U n diestro m o n t a d o sobre un t o r o , y c o n una banderilla en la m a n o , se dispone clavarla

en el cuello del d e

lidia. A la izquierda, toreros corriendo. F o n d o :

las vallas

y el tendido d e la plaza, o c u p a d o p o r la multitud.

U n a prueba de agua fuerte pura en la B. N., de la coleccin
Carderera, y otra propiedad de Mr. Galichon.

Nm. 35.Una novillada.

A l t o , 0 , 2 1 4 ; ancho, 0 , 3 1 8 .

D o s jinetes m o n t a n d o d o s asnos e n g a n c h a d o s una berlina pican un toro, q u e c l a v a sus astas en el vientre d e una
d e l a s caballeras. A l g u n o s

otros lidiadores

encaramados

s o b r e la berlina, ocultos tras ella, tienen en sus m a n o s

banderillas. Inclinado

sobre una d e las p u e r t a s , un t o -

rero intenta picar al t o r o c o n una banderilla. A la derecha,

en la p l a z a un g r u p o d e lidiadores, y al fondo las barreras
y tendidos.
U n a prueba de agua fuerte pura en la col. Carderera, hoy
del Estado.
27

4i8

Nm. 36.
Alto, 0,2x0; ancho, 0,325.

U n torero l l e v a n d o en

su m a n o izquierda,

guisa

de

m u l e t a , un sombrero d e picador, dispnese m a t a r un t o r o q u e est ante l. A la izquierda d o s lidiadores envueltos

en sus capas v a n dar vuelta al toro: tras d e ellos, caballos
sobre la arena.

Hacia

herido: d o s picadores

el fondo un g r u p o rodea un torero

caballo descansan en sus p i c a s .

la derecha, hacia la barrera, un caballo

abandonado.

Fon-

d o : las vallas y t e n d i d o d e la plaza.

U n a prueba de agua fuerte pura en la B. N., de la colee. Card.,
y otra propiedad de Mr. Galichon.

Nm.

37.

Alto, 0,2x7; ancho, 0,322.

U n toro ha atravesado con

una d e sus astas la

pierna

d e un lidiador, y tiene ste suspendido en el aire, c a b e z a

a b a j o , el cual se esfuerza p o r agarrarse fuertemente al p e s c u e z o del animal. U n p i c a d o r corre g a l o p e por la derecha
hacia el t o r o ; y l o lejos tres toreros se separan

horrori-

zados. A la izquierda un diestro intenta llamar la atencin

d l a fiera c o n a y u d a d e su capa, la v e z q u e un banderillero la h o s t i g a para obligarla v o l v e r s e . E n la p a r t e inferior de la plancha, la derecha,

firmado:

Goya.

U n a prueba de agua fuerte con ayuda de agua tinta, en la

B. N., de la colee. Card.

Nm. 38.
Alto, 0,206; ancho, 0,318.

U n t o r o tiene suspendido en sus astas p o r el p e c h o un

419
t o r e r o que parece cadver. A la derecha un picador pica
el toro; ms lejos un g r u p o de diestros, u n o s
pas, y otros, con la

c o n sus ca-

a y u d a d e garrochas, amenazan

la

fiera intentan obligarla que deje el cuerpo del infortunad o discpulo de R o m e r o Costillares. E n

el fondo

otros

dos toreros; uno d e ellos cubierto el rostro con sus m a n o s .

Dos pruebas de agua fuerte y agua tinta, en las dos caras de
un mismo pliego en la B. N., de la col. Card.

Nm. 39.Variante

d e l a p l a n c h a 25.

E n medio de la arena, el t o r o lucha c o n los perros que

le atacan. A la derecha, el alguacil caballo sale d e la plaza; la izquierda, un g r u p o d e toreros y espectadores.
U n a prueba en la col. Galichon.

Nm. 40.Variante

d e l a p l a n c h a 18.

Alto, 0,215; ancho, 0,320.

E n m e d i o d e la p l a z a un torero s e n t a d o en una silla, suj e t o s los pies p o r unos grillos y en la m a n o izquierda la m u leta, se d i s p o n e matar un toro que est parado delante
d e l, A l fondo, e s p e c t a d o r e s .
Dos pruebas en la coleccin de Mr. Lefort; la una de agua
fuerte pura; la otra con mezcla de agua tinta.

N m . 4 1 . L o s cinco toros.
Alto, 0,212; ancho, 0,326.

C i n c o t o r o s en diversas posiciones.
Pertenece esta plancha, de la cual acaso no se haya hecho
ninguna prueba, D . E . Lucas.Pars.

420

LOS PROVERBIOS

Nm. i.
A l t o , 0 , 2 1 3 ; ancho, 0 , 3 2 3 .

S e i s mujeres vestidas d e majas, mantean d o s peleles. F i r m a d o en el lado derecho inferior:

Nm.

Goya.

2.

A l t o , 0 , 2 1 9 ; ancho, 0 , 3 2 1 .

A n t e la presencia d e un c o l o s a l fantasma, e n v u e l t o en
u n a s b a n a lienzo q u e le cubre t o d o el c u e r p o y cabeza,
h u y e d e s p a v o r i d o un n u m e r o s o ejrcito. E n primer trmin o , v a r i o s s o l d a d o s , posedos d e l p n i c o , c a e n y tropiezan
los pies del g i g a n t e .

E l resto

corre l o lejos. U n gran

r b o l c o r t a la m o n o t o n a del cielo, cubierto d e estrellas.

Es acaso el ejrcito que huye el ejrcito de Napolen? L o que
s es cierto, que el fantasma no es otra cosa que un rbol envuelto con un gran lienzo blanco.

Nm.

3.

A l t o , 0 , 2 1 3 ; ancho, 0 , 3 2 7 .

S o b r e u n a gruesa rama d e rbol,

q u e cruza e n sentido

trasversal l a lmina, estn s e n t a d o s

d i e z personajes, h o m -

bres y mujeres, j v e n e s y viejos, los cuales prestan su atencin u n o que, sentado e n frente d e t o d o s ellos, e n v u e l t o
en una manta, les dirige la palabra y acciona.

421
N m . 4.
A l t o , 0 , 3 2 1 ; ancho, 0 , 2 2 0 .

U n h o m b r e d e l p u e b l o , d e g i g a n t e s c a s proporciones, re
y baila a l son d e las castauelas

que lleva en sus m a n o s ,

delante d e un maniqu femenino q u e sostiene otro personaje. A l o lejos, d o s c a b e z a s d e d e s c a r n a d o s rostros, c o n las

b o c a s abiertas.
E l cobre ha sufrido multitud de modificaciones y mutilaciones. E n las antiguas pruebas, son dos los personajes que sostienen el maniqu. Aprovechando lneas del uno y del otro,
aparece el que en la col. de la Academia vemos en la estampa,
sin que dejen de percibirse los restantes contornos de la otra
figura. L a diferencia entre las modernas aguas fuertes y las de
los tiempos del maestro, es tan notoria y malaventurada, que
las primeras distingelas un dibujo esmerado, un hbil empleo
de las aguadas de agua fuerte y una oportunidad exquisita en el
manejo del buril, viceversa de lo que las segundas

caracte-

riza; es saber: un retoque inoportuno y poco diestro, unas lneas

que niegan la perspectiva, otras que matan el efecto, un empleo
desdichado

del bruidor, y unas pinceladas de agua tinta para

producir sombras que lo ennegrecen todo y manchan las degradaciones y el trnsito suave dlos tonos.

Nm. 5.
A l t o , 0 , 3 2 9 ; ancho, 0 , 2 1 7 .

U n h o m b r e m o n t a d o e n un a l a d o monstruo suspendido
en la atmsfera, lleva en sus brazos una mujer q u e l e v a n t a
las m a n o s al c i e l o .
Nm.
.1

6.

Alto, 0 , 2 1 7 ; ancho, 0 , 3 2 2 .

U n h o m b r e furioso, c o n los cabellos erizados y los ojos

422
chispeantes, a r m a d o de una pica d e t o r o s , q u e en sus

dos

manos sostiene fuertemente, a m e n a z a un harapiento,

en

t a n t o q u e entre sus piernas tiene otro personaje humillado

en tierra, el cual v u e l v e

hacia arriba su cabeza,

d e m a n d a misericordia. A

la derecha, en primer trmino,

una mujer, d e espalda, e n v u e l t a

grande. E n

y grita

en una sbana lienzo

s e g u n d o trmino, en el centro, un h o m b r e

u n a mujer. M s lejos, otras figuras. F o n d o : muros g r u e sas paredes d e r r u i d a s . F i r m a d o en el l a d o izquierdo d e la

lmina, hacia la mitad d e la lnea:

Nm.

Goya.

7.

Alto, 0,218; ancho, 0,327,

U n hombre

y una mujer

c o m p l e t a m e n t e unidos por su

espalda, c a b e z a y piernas. D e s n u d o s , sin m s a b r i g o q u e un

l i e n z o q u e circunda sus cinturas. L a mujer descansa c r u z a das sus m a n o s sobre

el vientre. E l h o m b r e seala c o n sus

d o s m a n o s una m u c h e d u m b r e

arrodillada ante l,

entre

la cual m u c h o s tienen caras d e c u a d r p e d o s aves c a p r i chosas.

Nm. 8.
Alto, 0,210; ancho, 0,324.

M u l t i t u d d e personajes

en diversas

actitudes,

metidos

d e n t r o d e s a c o s a t a d o s sus cuellos, sin q u e se les v e a m s

q u e la c a b e z a .
E l cobre ha sufrido lamentables correcciones desde los tiempos de G o y a hasta la reciente tirada de la Academia. Los claros
y las medias tintas estn manchados en esta ltima, y los toques
de punta seca son duros y desapacibles al tono general.

423

Nm,

9.

A l t o , 0,217; ancho, 0,327.

U n e x t r a o personaje

vestido

c o n un

largo

domin y

caprichoso capuchn, sostiene varios g a t o s , q u e d o s mujeres le p i d e n

van

recibirlos en sus manos. U n a mujer

l l e v a un recin nacido. U n viejo d e luengas b a r b a s , sentad o , lee. O t r o s personajes en diversas actitudes c o m p l e t a n el

grupo. A

lo lejos viene un h o m b r e corriendo.

Nm.

10.

A l t o , 0,212; ancho, 0,320.

U n c a b a l l o encabritado, con la c a b e z a vuelta su derec h a , sostiene en sus dientes, p o r las ropas, una mujer.

la izquierda destcase la e n o r m e c a b e z a d e un fantstico a n i m a l q u e s e engulle otra mujer. A l o lejos se v e el l o m o y

la c a b e z a d e otro animal

m o n s t r u o s o . F i r m a d o en el e x -

t r e m o d e r e c h o del terreno:
i.

Goya.

estado, agua fuerte con el nmero 25

cobre; 2.

en la margen del

sin el nmero y con la aguada de tinta del fondo.

Nm.

11.

Alto, 0,2x8; ancho, 0,324.

Una

mujer

c o n d o s cabezas, corre perseguida p o r

dos

personajes, los cuales s e p a r a n a s o m b r a d o s al verla penetrar

en un recinto h a b i t a d o

p o r varias viejas tullidas y decr-

pitas.

Nm.

12.

Alto, 0,213; ancho, 0,328.

T r e s viejos y tres j v e n e s , aqullos v e s t i d o s

d e toreros,

424
stas d e majas,

bailan formando

circunferencia,

al s o n d e

las castauelas.

N m . 1 3 . M o d o de volar,
Alto, 0,217; ancho, 0,328.

V a r i o s hombres, c o n grandes alas, q u e hacen m o v e r p o r

cuerdas sus pies y m a n o s unidas, vuelan en diversas actit u d e s p o r u n a oscura atmsfera.
Lefort ensalza con entusiasmo esta lmina, colocndola al
lado del Agarrotado

y de los Prisioneros,

cuyas estampas igua-

la por la perfeccin de sus lneas, por el ajustado movimiento y

por la gracia atrevida de la ejecucin.Los ejemplares de la
Academia hechos con un cobre fatigado y sucio no dan idea
de las bellezas de la o b r a . H a y

que buscar las antiguas prue-

bas para juzgar su mrito, y en ellas dice el crtico francs, eldibujo es verdaderamente

soberbio, por lo cual es el mejor graba-

do de la coleccin de los Proverbios,

y uno de los ms afortuna-

dos entre todos los que ejecut Goya.

D . Valentn Cardedera posea una prueba de artista, agua
fuerte pura, en el ejemplar de la'Tauromaquia

que perteneci

Cean, quien clasific dicha estampa en el ndice m. s. que est al

frente de dicha serie, con el nm. 3 4 y el epgrafe: Modo

de

volar.
N m . 14.
Alto, 0,210; ancho, 0,322.

D o s ridculos personajes se encuentran y se saludan h a cindose una reverencia. E l d e la izquierda lleva un g o r r o

p u n t i a g u d o y una blusa larga; el d e la derecha,
ma animal, viste c h a q u e t a

de

corta, calzn, m e d i a

z a p a t o c o n hebilla y un ancho

corbatn. A

l a derecha u n

majo e m b o z a d o en su capilla corta. E n s e g u n d o

un h o m b r e

con un capuchn

andando

fisono-

ajustada,
trmino

sobre z a n c o s ; u n

425
s o l d a d o s e n t a d o en el suelo, y muchas g e n t e s q u e miran
l o s primeros personajes.
Por el soldado francs, podra referirse la estampa la entrevista de Bayona?

N m . 15.-Disparate claro.
A l t o , o, 210; ancho, 0,320.

S o b r e u n p e q u e o estrado, y r o d e a d o d e g e n t e s en p i e
y arrodilladas, u n fraile h a b l a y gesticula. U n soldado se
arroja c a e c a b e z a abajo un a b i s m o abierto la izquierd a . V a r i a s g e n t e s e n s e g u n d o trmino, unas e n p i e s o b r e
otras, ocpanse en arreglar un inmenso lienzo p a o q u e
cubre t o d o s .
D e esta lmina existen tres estados: el i. con la parte izquierda completamente distinta de la descrita. E n lugar del soldado,
un monstruo que vomita humo y llamas, y otros accesosios que
hoy no existen. Tampoco se ven en aqulla los trabajos de punta seca que hay en el traje del hombre arrodillado en el primer
trmino de la derecha. E l 2. estado es la descripcin primera
con ligeros toques de agua tinta en la ejecucin; y en algunas
de stas se leen, escrito con tinta, el nm. 7 en la margen, y el
letrero que dice: Disparate

claro: E l 3 . , tal como lo ha repro0

ducido la Academia.

N m . 16.
Alto, 0,217; ancho, 0,323.

U n a mujer encolerizada, oprime en una d e sus m a n o s l a

de un h o m b r e q u e est la izquierda, y que, inclinado hacia
a d e l a n t e , s e g o l p e a l a c a b e z a c o m o en a d e m n d e d e s ventura.

Este

h o m b r e parece q u e tiene tres b r a z o s , as

c o m o d o s personajes

q u e hay la izquierda tienen d o s

rostros. A l lado del h o m b r e hay o t r o d e perfil,

hablan-

426
dol en t o n o p e d a g g i c o d e reprensin. A l l a d o

de la

mujer, otra estrechando la m a n o derecha d e aqulla

las s u y a s , y h a b l n d o l e a l o d o . F o n d o :

entre

algunas

figuras

fantsticas.
N m . 17.
Alto, 0,218; ancho, 0,326.

Varias

gentes rodean

se m o f a n d e un p o b r e

b r e c i e g o , m e d i o d e s n u d o , sentado d e frente

hom-

en un b a n c o

d e madera, y q u e al l a d o d e sus pies tiene una cesta y un

perro q u e ladra y le defiende. E n s e g u n d o trmino u n h o m b r e c a b a l l o q u e c o n t e m p l a c o n desdn la escena, y otro
q u e se acerca a r m a d o d e una j e r i n g a .

N m . i8.
Alto, 0,210; ancho 0,320.

U n viejo e n v u e l t o en un l a r g o m a n t o q u e a g i t a el v i e n t o , c a m i n a silenciosamente

t r a v s d e tinieblas, r o d e a d o

de m o n s t r u o s , fantasmas, espectros,

animales

caprichosos

y o t r o s seres fantsticos. A sus pies un cadver.

Nm.

19.

A l t o , 0,215; ancho, 0,330.

U n a multitud d e g e n t e s , unas d e los cuales se muestran

asombradas y otras

s e ren, c o n t e m p l a n

distancia d o s

fantasmas, mejor dicho, d o s rboles cubiertos

lienzos b l a n c o s ,

por dos

en u n a d e c u y a s ramas se v e a t a d o un

sable.
' Esta lmina, y las dos siguientes, no estn incluidas en la coleccin de Los Proverbios,

pero su tamao y asuntos

indican

bien claro que G o y a las ejecut con el intento de que formasen

parte de aqulla. L o confirma el nmero 25 que, dicho

queda,

427
se lee en las antiguas pruebas de la estampa i o , lo cual evidencia
que era ms numerosa la serie de la que hoy conocemos.
Son rarsimas las pruebas, y debo Lefort su descripcin.

N m . 20.
Alto, 0,219; ancho, 0,329.

E n pie sobre un caballo, c u y a s cuatro patas descansan

la v e z en una cuerda dispuesta en forma

de trapecio,

una

j o v e n vestida[de maja baila y d a atrevidas vueltas, en m e d i o

d e la m u c h e d u m b r e que la rodea.

N m . 21.
Alto, 0,218; ancho, 0,328.

E s un v a s t o y desierto arenal; un elefante parado

t e d e cuatro personas

delan-

q u e visten caprichosos turbantes,

calzones anchos y tnicas, uno de l o s cuales presenta al

animal un libro abierto, en tanto q u e

otro d e aquellos le

ofrece disimuladamente un collar con cascabeles.

OBRAS

SUELTAS

Nm. i . L a

ORIGINALES

huida

Egipto.

Alto, 0,125; ancho, 0,090.Agua fuerte.

M a r a c o n el divino N i o en sus brazos.'va sentada s o b r e

un a s n o que J o s c o n d u c e del ramal. F i r m a d a la derecha:

Goya invt. et fecit.

428
Este raxo grabado, que he visto en la sala de estampas de la
Biblioteca Nacional, debi ser sin, duda de lo primero que
G o y a hizo en este arte. Sin considerar la falta de sentimiento que se observa, y la vulgaridad de los personajes, que tanta idealizacin han menester, la obra de que hablo no es
anuncio, por lo que atae su ejecucin, de la serie brillante de
cuadernos y obras sueltas en que revel G o y a sus dotes de grabador inspirado y meritsimo.

Nm. a.San

Isidro.

Alto, 0,231; ancho, 0 , 1 6 9 A g u a fuerte.

E n t r e la aspereza d e un m o n t e est el santo

arrodillado

c o n la mirada fija en el cielo y en cruz sus brazos.

polainas

y fuertes

bolas

de campo,

Lleva

tiene el p a l o q u e le

sirve d e a p o y o , en tierra. E n el f o n d o d o s b u e y e s uncidos.

F i r m a d a en el n g u l o inferior izquierdo: Goya

f.

U n a prueba, probablemente nica, procedente de la coleccin

Carderera, en la sala de estampas de la B. N .

Nm. 3.San

Francisco

de P a u l a .

A l t o , 0,032; ancho, 0,095 A g u a fuerte.

B u s t o c o n la c a b e z a b a s t a n t e v u e l t a la izquierda, e n v u e l t a en parte p o r u n c a p u c h n , y rodeada p o r una clara

aureola. T i e n e el s a n t o luenga b a r b a blanca

y miran sus

ojos al cielo. D e s c a n s a su m a n o en un alto c a y a d o . F i r m a d o la izquierda e n la m a r g e n inferior: Goya

ft.

U n a prueba en el Cdbinet des estampes de Pars, con la palabra caritas, escrita al revs en el ngulo superior izquierdo de la
lmina. Otras tienen las letras C A R I . E l cobre es propiedad de
la Calcografa Nacional, la cual hace todava pruebas en papel
blanco satinado. Las antiguas estn en papel fuerte n o engomado, y son bastante comunes.

429

Nm.

4.El ciego j a c a r e r o .

A l t o , 0,40; ancho, 0 , 5 4 . A g u a fuerte.

U n c i e g o esculido y harapiento, cubierta su c a b e z a c o n

un viejo s o m b r e r o d e candil, y l l e v a n d o sobre sus h o m b r o s
una c a p a corcusida y rota, c o m o sus calzones y

zapatos,

canta al son d e la guitarra que toca. T i e n e al l a d o el lazarillo q u e sonre, y rodale un g r u p o d e g e n t e s ,

compuesto

d e d o s h o m b r e s y d o s mujeres q u e le escuchan con religiosa atencin, y otras varias figuras, entre las que se destaca,
p o r detrs, un jinete sobre su caballo. D o s m u c h a c h o s , en
primer trmino, sentados s o b r e el s u e l o , o y e n las jcaras
del ciego, mirndole atentamente: la derecha un v e n d e d o r
d e a g u a con el b o t i j o la espalda, y en la m a n o izquierda
un sustentculo con cinco vasos: la izquierda uno a g u i j o n e a n d o d o s b u e y e s uncidos. E n s e g u n d o trmino, la

de-

recha, un p u e s t o d e melones en el q u e dos h o m b r e s ajustan

un meln c o n las d o s vendedoras, q u e permanecen
das en el suelo al lado del montn, y resguardadas

sentade

los

rigores del sol p o r un lienzo sostenido en unos p a l o s e n c r u z ,

en c u y o p u n t o d e c o n e x i n descansan sobre el mstil clav a d o en tierra. A l o lejos las casas d e un pueblo. A

la iz-

quierda, en un g r u p o d e gruesas piedras, firmado con grand e s letras:

Goya.

Este es el grabado de mayores dimensiones hecho por G o y a .

D e esta lmina, que es hoy muy rara y cuyo cobre ha desaparecido, existen tres ejemplares en la sala de estampas de la B. N . ,
procedente de D . V . Carderera, en el British Museum y en la coleccin de M . Ch. Davillier.Ntese la gran semejanza entre la
presente lmina y alguno de los tapices de Goya.

43

Nm. 5.El coloso.

Alto, 0,285; ancho, 0,205.

U n g i g a n t e desnudo, sentado d e espaldas e n una c o l i n a

q u e domina un inmenso paisaje y a p o y a d o s los b r a z o s s o b r e sus rodillas, v u e l v e la c a b e z a hacia el q u e c o n t e m p l a la
lmina. E n un cielo oscuro y t e n e b r o s o
u n o d e sus cuartos, a l u m b r a n d o

brilla

la luna en

las ciudades, l o s ros y la

campia, q u e l o s pies del coloso sirven c o m o

d e rstica

alfombra.
Maravilloso g r a b a d o . H a y dos pruebas: una, que perteneci
D . Valentn Carderera, en la B. N., y otra en el Cabtnet des estampes de Pars, procedente de la coleccin de M. Paul Lefort,
quien la adquiri de D . Mariano de Goya, nieto del clebre artista. A l dorso de esta ltima se lee escrito con lpiz: Por

Goya,

despus de tiradas 3 pruebas se rompi la lmina.

Nm.

6.El

agarrotado.

A l t o , 0,325; ancho, 2 1 0 . A g u a fuerte.

R g i d o s l o s miembros, c o n las caractersticas t o d a s d e l

cadver, se v e al a g a r r o t a d o , s o b r e el fatal banquillo, desnudos l o s pies q u e descubre la h o p a q u e viste, lvida
fisonoma

la

y congestionada la c a b e z a p o r el a p r e t a d o collar

d e hierro y la e s p i g a h o m i c i d a d e l aparato.
espalda y frente

las hebras del l a r g o y

C a e n p o r su

enmaraado c a b e -

llo n e g r o . T i e n e sus m a n o s en cruz, sostienendo u n Crucifijo, y atadas p o r sus m u e c a s c o n un cordel. E n su p e c h o

lleva un escapulario. S o b r e el t a b l a d o , su derecha, a r d e
un cirio c o l o c a d o en un g r a n candelabro.
D e este grabado, uno de los ms notables de Goya, se han
hecho tres diversas tiradas: una, en tiempo del autor, sobre papel
no engomado, de bastante cuerpo, otra por la Calcografa N a -

431
cional, cuya es la propiedad del cobre, en papel moderno, con
el fondo de la plancha ligeramente manchado de amarillo, y la
ltima y ms reciente tambin por el establecimiento calcogrfico en papel muy blanco.
M. Sotain ha hecho sin carcter un facsmile
la obra de M . Iriarte: Goya, savie,
en la Gazette des Beaux-Arts

en madera para

etc. S. M . P h . Burty indica

Setiembre 1863) la existencia

de excelentes facsmiles del Agarrotado,

obtenidos sin duda

con la ayuda de una exquisita base fotogrfica hecha sobre

piedra zinc, los cuales distnguense de las pruebas originales,
en que carecen del cuerpo espesor que la tinta deja en estas,
y en la falta de algunas lneas casi verticales sobre la hopa del
ajusticiado, muy visibles en las antiguas pruebas, as como tambin dos grandes rayas trazadas de arriba abajo, algo sesgadas,
en la sombra de la parte derecha de la plancha. Igualmente carecen los facsmiles de los rasgos que hay en las primeras estampas, en el ngulo del tablado, y de otras lneas que, no fijando mucho la atencin, dejan de echarse de menos.

Nm. 7.Don

Quijote.

Alto, 0,210; ancho, 0,140.Agua fuerte.

U n h o m b r e flaco y d e riada vulgar estatura est

hinca-

d o s o b r e su rodilla derecha delante d e una mesa, en la q u e

h a y varios libros, uno d e los cuales tiene abierto y en actit u d d e mostrar el t e x t o , c o n el d e d o ndice d e la diestra,
quien mira el g r a b a d o . L a silla en q u e permaneci sentado
v e s e su espalda, y en ella descansa una espada d e g a v i l a nes y

cazoleta. U n g a l g o

en primer trmino. P o r la a t -

msfera, r o d e a n d o su c a b e z a , figuras d e caprichosos animales y mujeres f a n t s t i c a s . F i r m a d o :

Guarda una prueba la B. N .

Goya.

432

Nm.

8.El

embozado.

Alto, 0,190; ancho, 0 , 1 2 3 . A g u a fuerte.

Un

h o m b r e , d e t o r v a mirada, inclinado hacia adelante,

camina d e

frente al espectador, e n v u e l t o en su c a p a , a p o -

y a n d o en el e m b o z o una

mano y

llevando

en la otra un

trabuco, q u e se deja v e r p o r bajo d e la c a p a . E n s e g u n d o

trmino, un t o r o d e perfil, e c h a d o .
N o existen pruebas contemporneas del autor. E l cobre pertenece Mr. Lumley, quien en 1859

hizo una serie de esta lmina

en papel de gran cuerpo. E l Sr. Carderera, muy juiciosamente,

achacaba este grabado y los dos siguientes los ltimos aos de
Goya, por la poca felicidad en las proporciones de las figuras y
el dibujo pesado incorrecto.

Nm. 9.Una

maja.

A l t o , 0,190; ancho, 0 , 1 2 3 . A g u a fuerte.

L l e v a mantilla terciada, q u e

c o n l a peineta

y un lazo

c o n s t i t u y e el t o c a d o de su cabeza. C a l z a z a p a t o s escotados.
F i g u r a a l g o vuelta la derecha: a p o y a sus m a n o s en las
caderas.
D e este grabado, como del anterior y los siguientes, no se conocen pruebas del tiempo de Goya. E s propiedad el cobre

de

M . Lumley, quien pertenecen tambin los tres que siguen, de

todos los cuales, as como del anterior, hizo abundantes pruebas
en

1859.
Nm. 10.Una maja.
A l t o , 0,190; ancho, 0 , 2 3 . A g u a fuerte.

V e s t i d a c o m o la precedente, p e r o vuelta
izquierda.

la

figura

la

433

Nm. 11.El columpio.

Alto, 0,190; ancho, 0,120.Aguafuerte.(Compaera de la anterior.)

U n h o m b r e cubierto d e harapos, c o n l o s pies

y sonriendo placenteramente, se balancea

desnudos

sentado en una

cuerda, la cual se agarra c o n sus d o s manos. E n el fondo

se distingue otra figura entretenida en igual ejercicio.
Facsmile, por B. Maura, en El

grabador

al

agua

fuerte,

II vol., nm. 3 5 . (No s si es del hombre de la vieja.)

Nm. s . E l columpio.
Alto, 0,190; ancho, 1 2 0 . A g u a fuerte.(Compaera de la anterior).

U n a vieja d e fisonoma grotesca, y c o l o c a d a en posicin

opuesta l a d e l anterior,

se balancea s e n t a d a

sobre una

cuerda y asida c o n sus m a n o s ella, e n l a espesura

d e un

bosque. S o b r e el tronco d e un rbol h a y un g a t o .

Nm. 13.Un ciego sentado.

Alto, 0,165;ancho, 0,105.Aguafuerte.

Lleva

cubierta su c a b e z a

p o r un s o m b r e r o d e a n c h a s

alas y tiene en sus m a n o s la guitarra, c o n la cual a c o m p a a

sus canciones. F o n d o : conjunto d e figuras g r o t e s c a s .
N o se conservan pruebas del tiempo de Goya. Esta lmina y
las dos que preceden (convengo con el diligente y entendido seor Lefort) deben pertenecer los ltimos aos del maestro,
pues como en El embozado y las dos de El

columpio, se nota

falta de delicadeza y poca seguridad en los rasgos.

28

434

N m . 1 4 . E l ciego infortunado.
A l t o , 0,138; ancho, 0 , 1 8 0 . A g u a fuerte.

U n toro huido eleva en sus astas un infortunado c i e g o

que caminaba t o c a n d o la guitarra. E n la prueba q u e perteneci l a coleccin Carderera, se lee, escrito d e letra d e
G o y a , esta inscripcin: Dios

se lo pague

V,

Las pruebas del tiempo del autor son sumamente raras. E l

cobre encontrado por Lefort en Madrid ha servido la elegante
Gaceta de Bellas Artes para obtener la tirada que figura en su
coleccin.
N m . 15.Un prisionero.
A l t o , 0,105; a n c h o ,

Cubierto

0,080.Aguafuerte.

su cuerpo nicamente por haraposa

camisa,

est inclinado hacia la izquierda, y cado para adelante p o r

la fuerza del sufrimiento. T i e n e los pies sujetos c o n crueles
hierros. E l calabozo recibe la luz d e una reja q u e h a y en el
fondo.
U n a prueba, probablemente nica, del tiempo de Goya, que
regal ste Cean Bermdez, y que form luego parte de la
coleccin Carderera. E n la margen se lee esta inscripcin:
seguridad

La

de un reo no exige tormento. E l cobre es propiedad

de Mister Lumley, quien, en 1859, hizo tirar algunas pruebas.

N m . 1 6 . U n prisionero.
A l t o , 0,110; a n c h o , 0,74.Agua fuerte.

E s t s e n t a d o la derecha sobre u n asiento h e c h o en el

muro. T i e n e su c a b e z a cada sobre el p e c h o , y la cara cubierta en p a r t e p o r los cabellos n e g r o s y

p o r la l u e n g a

barba. L l e v a sujeta al cuello una argolla, q u e est adherida

435

una cadena embutida en la muralla, y en l o s desnudos

pies pesadas esposas. A su derecha s e dibuja la c a b e z a d e
un c o m p a e r o d e infortunio. E n el oscuro

fondo la puerta

entreabierta del s o m b r o y profundo c a l a b o z o .

U n a prueba en la coleccin que fu del Sr. Carderera, procedente de Cean Bermdez, quien se la regal el autor con esta
inscripcin, escrita de su letra: Si es delincuente,

que

muera

presto!
E l cobre es propiedad de M . Lumley, el cual hizo en 1859
algunas pruebas. Entre stas y aqulla existe alguna

diferencia

en las piernas del prisionero y las sombras del vestido y en el

tono del fondo; de lo que se deduce que tuvo dos estados la
plancha.

Nm. 17.Un prisionero.

Alto, 0,10; ancho, 0,0,74.Agua fuerte.

Vestido

c o n harapos

sujetos

sus pies p o r p e s a d o s

grillos, est a p o y a d o c o n sus brazos y

una

fuerte

m a n o s en cruz, en

cadena q u e cruza el c a l a b o z o . S u c a b e z a , c u -

bierta d e lacio y

largo

c a b e l l o , c a e sobre

su h o m b r o iz-

quierdo.
nica prueba en la coleccin

Carderera, hoy en la B. N .

Procedente de Cean Bermdez, como las anteriores. G o y a escribi al margen: Tan brbara la seguridad como el delito; y retoc la estampa en las partes que haba de hacerlo despus en
el cobre. Efectivamente: este que perteneci Mr. Paul Lefort,
sirvi la Gazette des Beaux

Arts para obtener la tirada que se

halla en la coleccin; y se observa que son estas pruebas de un

segundo estado de la plancha.
Mr. Sotain ha grabado en madera un facsmile

sin ningn ca-

rcter, para la obra de Carlos Iriarte: Goya, sa vie, ses uvres, etc.

436

Nm.
Alto,

18.Paisaje.

0,148; ancho, 0,263.Agua fuerte con grandes toques de agua tirita.

U n inmenso pen inclinado hacia la izquierda sobre un

humilde ro d e g r a n lveo, en el q u e b e b e una caballera y
h a y un p e q u e o g r u p o la orilla. D e t r s d e l pen s e v e
un edificio en una eminencia, y en la margen izquierda d e l
ro, b a s t a n t e lejos, unas casas. D e l a n t e del p e n , y

desta-

cndose por oscuro en primer trmino, d o s rboles

entre-

cruzadas sus ramas inclinados la derecha. L l e n a el cielo

del paisaje u n a grande y p l o m i z a nube.
Esta pieza es sumamente rara. H a y una prueba en la sala de
estampas d e la B. N., del tiempo del autor.

Nm.

19. P a i s a j e .

A l t o , 0,148; ancho, 0,263.Agua fuerte ayudada del agua tinta. (Compaero del anterior.)

Un
que

gran

forma

pen inclinado la derecha; detrs un ro

una cascada d e p o c a altura:

d o d e madera d a acceso la roca,

p o r l pasa un g r u p o d e g e n t e
y la margen

un puente

eleva-

atravesando el ro, y

A l o lejos a l g u n o s rboles

derecha del ro.

Las pruebas de este grabado son, como las del anterior, grandemente raras; y las que se conocen, contemporneas de G o y a .
U n a en la B. N. Los cobres debieron ser destruidos desaparecieron ha mucho tiempo.
. N m . 2 0 . U n escudo

de a r m a s .

Alto, 0,045; ancho, 0,060.Agua fuerte.

E n v u e l v e la insignia herldica el manto d e la orden militar d e C a l a t r a v a d e A l c n t a r a .

lee escrito: Del

Sr. Jovellanos\

Ejemplar en la B. N .

E n la aiargen superior se

abajo

Goya.

437

N O T A

Mr. P iot {Cabinet

catlogo),

de Amateur,

1842) y M. Matheron {Goya,

citan las dos piezas siguientes, que desconozco, y de

las cuales no puedo dar sus medidas, ni hacer su descripcin,

porque dichos autores omiten estas noticias: Une grande

d 'Inquisit ion.

scene

Une mascarade.

GRABADOS DE CUADROS DE V E L Z Q U E Z

Nm. i.Las
Alto,

meninas.

0,360; ancho, 0,304.Agua

fuerte.

E l pintor D . D i e g o V e l z q u e z d e S i l v a est ejecutando

en un g r a n lienzo los d o s retratos unidos d e F e l i p e I V y su
s e g u n d a mujer, D .

Mariana

de A u s t r i a , c u y a s

figuras

se

suponen situadas fuera del lienzo, y reflejadas en un espejo

q u e est c o l g a d o en la pared al fondo del c u a r t o , q u e sirve
de estudio al artista. L a Infanta nia D .

Margarita Mara,

d e cuatro cinco aos d e edad, q u e andaba p o r all entre

tenida c o n sus meninas, D .
D.

Mara A g u s t i n a Sarmiento y

Isabel d e V e l a s c o , h a venido colocarse delante d e los

R e y e s ; la D . Mara A g u s t i n a ,
a

fresca c o m o u n a rosa, c o n

el d e s e m b a r a z o y l a g r a c i a p r o p i o s d e su edad j u v e n i l , se
arrodilla para suministrar c m o d a m e n t e la Infantita un
b c a r o d e a g u a , q u e , sin duda, h a p e d i d o ; la D . Isabel
a

su izquierda, n o m e n o s graciosa, est en actitud

alguna observacin,

revelando

en un leve

d e hacer

movimiento de

438

t o d a su persona sus distinguidos m o d a l e s . Junto sta, y

sirvindole de contraste, se p a v o n e a satisfecha, al m e n o s
resignada, c o n su enorme c a b e z a y su

fisonoma

indigesta,

la enana M a r i - B r b o l a , quien h a c e pareja p o r su calidad,

si n o p o r sus proporciones
enano

d e esbeltas

formas,

fsicas, N i c o l a s i t o
hombrecito

Pertusato,

d e figura infantil,

verdadero liliputiense v i v a r a c h o y r e t o z n , q u e p o n e el p i e
sobre el l o m o un p e r r a z o paciente y medio d o r m i d o .

la derecha del g r u p o q u e forman la Infanta y sus meninas

est V e l z q u e z delante d e su lienzo, un t a n t o retirado, c o n
la p a l e t a y el tiento en una m a n o ,

y el pincel suspenso en

la otra, en actitud d e estar o b s e r v a n d o su m o d e l o ,

Detrs

de los personajes descritos a s o m a n otros d o s , casi p e r d i d o s

en la p e n u m b r a d e la espaciosa estancia, q u e s o n D .
cela d e U l l o a ,

Mar-

duea d e honor, y un g u a r d a - d a m a s d e i g -

n o r a d o n o m b r e , c o n v e r s a n d o entre s y c o m o en v o z baja.
A l fondo del estudio, a l u m b r a d o en el primer t r m i n o p o r
una l u z alta y tranquila, p r o c e d e n t e d e l p o s t i g o superior d e
una g r a n v e n t a n a rasgada, h a y u n a puerta abierta, p o r la
cual entra d e s e s g o la deslumbradora claridad d e un pasillo v i v a m e n t e iluminado. C o n d u c e l un p e q u e o t r a m o
d e escalera, y

en esta aparece,

n e g r o sobre el b l a n c o

destacndose

c o n su traje

d e la pared, la figura del aposenta-

dor de la R e i n a , D . J o s N i e t o , en actitud d e levantar u n a

cortina. E l o b r a d o r en q u e pasa la escena, es el q u e l l e v a b a en el antiguo alczar y Palacio de M a d r i d el n o m b r e d e
Obrador

de los pintores

de Cmara.

V n s e en l c u a t r o v e n -

t a n a s y dos puertas en el testero; l o s cuadros q u e le d e c o ran s o n unos

diecisis dieciocho,

encerrados en m a r c o s

negros, segn el s e v e r o estilo d e l a casa d e A u s t r i a .

Entre

ellos se distinguen los d o s q u e P a l o m i n o

como

cuadros d e R u b e n s ,

y q u e pudieran

nombra

m u y bien ser d e las

copias d e M a z o , q u e s e g n el inventario d e l a o 1 6 8 6 adornaban el cuarto

del Prncipe,

d o n d e estaba dicho obrador.

439
U n o d e ellos es la fbula del Certamen

de Apolo y Pan ( i ) .

Apenas existen de esta agua fuerte, que carece de inscripcin y de firma, siete pruebas en toda Europa. Procedente de la
coleccin de D . Juan Agustn Cean Bermdez, hay en la Real
sala de estampas de Berln un pliego, en cuyas dos caras se ha
reproducido el grabado, la sanguina en un lado y en negro
al otro. E n la B. N . he visto una prueba, legado de D . Valentn
Carderera. Dcese que G o y a rompi la plancha por no haber
podido reproducir, segn su deseo, el admirable cuadro que
Giordano calific de teologa de la pintura;

pero el autor de la

Iconografa espaola ilustrador del libro de Jusepe Martnez,

asegura que fu de despecho, causa de un descuido al querer
reforzar el agua fuerte con toques de agua tinta. L a nica prueba, hecha con este accidente, perteneca al general ingls Sir
Jhon Meade.
N m . 2 . R e u n i n de bebedores.
Alto, 0,288; ancho, 0,388.Agua fuerte.

U n d e s v e r g o n z a d o truhn, c o n cara m s d e ministro d e

C a c o q u e d e numen benfico civilizador d e la India, sentado, en cueros s o b r e un barril y c o r o n a d o d e hojas d e parra,
est confiriendo l a dignidad d e borracho laureado un sold a d o b a r b u d o , v e r d a d a d e r o soldado Pndaro, tercer a g r a ciado c o n la fresca c o r o n a en el g r u p o d e v e t e r a n o s y rufian e s q u e le rodea. L o s d o s q u e la cieron primero descansan
un l a d o c o m o en esttica contemplacin, y cinco aspirantes, d e c a b e z a an m o c h a , uno d e los cuales entra e m b o z a d o saludando la compaa, se disponen en el otro recibir el c o d i c i a d o adorno. Q u i e n d e ellos tiene en la m a n o
un v a s o d e moscatel; quien un t a z n lleno de tinto m a n c h e -

(1)

Reproduzco

las magistrales

descripciones de los cuadros de V e -

lazquez, que los grabados-de G o y a corresponden, hechas por D . Pedro de

Madrazo, en su Catlogo

razonado

del Museo del Prado, complacindome

con este motivo en rendir dicho acadmico un tributo de mi admiracin.

44o
g o ; pntase en sus fisonomas, y a la g r a v e d a d estpida, y a
la necia jovialidad del b e o d o . P a s a la escena en c a m p o raso, al p i d e u n a v i d trepadora, q u e rica d e hojas y p m p a n o s se encarama lo a l t o , p r o y e c t a n d o

su s o m b r a

sobre

u n o d e l o s c o r o n a d o s b e b e d o r e s y sirviendo d e m a r c o la
figura d e o t r o , que, desnudo c o m o su m a e s t r o , h a c e d e

Sue-

n o , indolentemente recostado s o b r e el c o d o derecho y teniendo c o n la m a n o izquierda, e l e g a n t e m e n t e asida p o r el

p i , una c o p a d e clsica forma.
E n la margen inferior se lee la siguiente inscripcin:

Pintura

de Don Diego Veldzquez, con figuras del tamao natural, en el

Real Palacio de Madrid, que representa un Baco fingido coronando algunos borrachos: dibujada y grabada por D. Francisco
Goya, Pintor. Ao de 1778.

Pertenece el cobre la Calcografa

Nacional, que ha hecho pruebas en papel marquilla muy blanco.

Las contemporneas del autor lo son en papel de ms cuerpo y
moreno. L a obra carece de carcter y no es de las ms estimables. E l dibujo de que se sirvi G o y a lo regal Cean Ber
mudez, y hoy es propiedad de Mr. Paul Lefort.

N m . 3 . R e t r a t o e c u e s t r e d e l r e y D. F e l i p e I I I .
Alto, 0,355; ancho,

0,301.Aguafuerte.

M o n t a el R e y un a r r o g a n t e

caballo, c o l o c a d o

orilla

del m a r en a d e m n d e hacer u n a c o r v e t a . L a persona del

jinete (tomada la

fisonoma

d e algn retrato d e P a n t o j a

de B a r t o l o m G o n z l e z ) est n o b l e m e n t e puesta sobre sus

arzones, c a b a l g a n d o la brida, r e v e s t i d o

d e armadura d e

acero, b a n d a al p e c h o , a n c h a g o r g u e r a , s o m b r e r o c o n pluma, g r e g e s c o s c o m o d e seda, calzas d e p u n t o y b o t a s d e

v a l d s . T i e n e en la diestra el b a s t n d e m a n d o , y su banda, anudada al h o m b r o derecho, flota al v i e n t o . T a n t o - el
jinete, c o m o

el caballo, m e d i o

v e l a d o el tercio delantero

p o r una abundante crin, e s t n vistos d e tres cuartos p o r su

derecha.

441
Lese en la margen inferior: Felipe III,

Rey de Espaa.

tura de D. Diego Velazquez, del tamao del natural,

R. Palacio de Madrid, dibujaday grabada por D. Fran.
Pintor, ao de 17 j8.
1

co

Pin-

en el
Goya,

Este cobre y los cinco siguientes son de la propiedad del E s tablecimiento calcogrfico nacional, que tira en papel muy blanco las estampas; diferencindose de las antiguas, que lo estn
en papel fuerte y oscuro. E n cuanto al grabado hay una gran
diferencia entre los del tiempo de G o y a y los posteriores. L o s
cobres excesivamente fatigados no dan y a idea de la obra en
los pliegos que salen d e la Calcografa Nacional. E l vigor, la
seguridad de la lnea y el tono que tienen los contemporneos
del autor, se echan de menos en estos segundos. Repetimos con
Mr. Lefort lo dicho acerca de la coleccin de los Caprichos: es
imposible formar juicio de los grabados, de los cuadros de V e lazquez, por Goya, viendo las estampas que propaga la Calcografa Nacional.

N m . 4 . R e t r a t o ecuestre de D .
Austria,

M a r g a r i t a de

m u j e r de F e l i p e III.

Alto, 0,344; ancho, 0,350.Agua fuerte.

Representa unos 25 aos d e edad.

una h e r m o s a hacanea m a n c h a d a ,

Est

montada

en

q u e camina p a s o cas-

tellano, hacia la izquierda del espectador, c o n las riendas

en a m b a s manos. L l e v a la R e i n a s a y a oscura alta, d e mang a s partidas, b o r d a d a c o n herretes d e oro y

aljfar

y la-

z o s ; j u b n interior b l a n c o , vuelos y g o r g u e r a de abanillos

de gasa

y puntas d e F l a n d e s ;

peinado sencillamente

el

crespo cabello, c o n una gorrita negra en la parte alta, aderezada c o n piedras y plumas; y en el p e t o una gruesa c a dena, un g r a n b r o c h e y pedrera al p e c h o , y
b r e las m a n g a s del j u b n . T i e n e el caballo
frente,

y la crin suelta, c o l g n d o l e

hasta cerca d e la rodilla; freno y

pulseras s o -

un lazo

p o r el lado

en la

derecho

pretal c o n a d o r n o s , y

442
g u a l d r a p a b o r d a d a q u e le c a e h a s t a cerca d e las cuartillas.
F o n d o : campo quebrado,

con pintorescos

a c c i d e n t e s de

m a t a s y p e q u e o s arbustos.
A l pie de la lmina la siguiente inscripcin: D?
de Austria,
Diego

Velzquez,

Madrid,
de

Reina de Espaa,

mujer de Felipe

del tamao del natural,

dibujada y grabada por D.

Margarita

III.

Pintura

en el R

Fran c

de

Palacio

Goya, pintor,

de
ao

1778.

N m . 5. R e t r a t o e c u e s t r e del R e y D. F e l i p e I V .
A l t o , 0,345; ancho, 0,305.Agua

fuerte.

E s t retratado el Monarca, casi d e perfil, v i s t o

l a d o derecho,' v e s t i d o

d e media

armadura

p o r el

d e acero con

a d o r n o s d e o r o , g r e g e s c o s noguerados r e c a m a d o s t a m b i n
d e oro, b o t a s ajustadas d e fino ante, g u a n t e s d e l o m i s m o ,
golilla, s o m b r e r o c o n p l u m a b l a n c a y castaa, b a n d a pendiente d e l h o m b r o derecho y

flotando

al v i e n t o

p o r de-

trs, c a b a l g a n d o en un brioso c a s t a o c u a t r a l b o , q u e est

tambin d e perfil en p o s t u r a d e c h a z a m e d i a c o r b e t a . T i e ne en la diestra, naturalmente

cada, el bastn d e m a n d o ,

y e n la izquierda l a brida. L a s crines d e l c a b a l l o

cuelgan

h a s t a el estribo, y su j a e z se reduce una silla d e borrenes,

p e q u e a , revestida d e b r o c a d o ,

sin gualdrapa, ni otros

arreos q u e oculten las bellas formas del g e n e r o s o b r u t o de

fina casta andaluza. F o n d o : c a m p i a quebrada, c o n un herm o s o rbol la izquierda, y en los diferentes

trminos d e l

terreno, barrancos, arbustos y m o n t a a s .

Lese en la- margen inferior: Felipe IV,
tura de D. Diego
lacio de Madrid,

Rey de Espaa.

Pin-

Velzquez, del tamao del natural, en el R - Pal

dibujada y grabada por D. Fran -

tor, ao de 1778.Hay

Goya, Pin-

una prueba en la B. N . del primer estado

del cobre, sea sin la inscripcin supraescrita, en la que con letra de D . Valentn Carderera,
dicha prueba en 370 reales.

en lpiz,

se lee que fu pagada

443

Nm.

6.Retrato

ecuestre

de D . I s a b e l
a

de

Borbn,

p r i m e r a mujer de F e l i p e I V .
A l t o , 0 , 3 4 0 ; ancho, 0 , 3 0 7 . A g u a fuerte.

E d a d , c o m o unos veinticinco aos

Cabello

negro ri-

zado y l e v a n t a d o , c o n t o c a d o d e p l u m a s blancas y pendientes d e lazos y perlas. M o n t a d a en un palafrn

c a b a l g a hacia la izquierda del espectador,

blanco,

sujetando c o n

a m b a s m a n o s la brida r e c a m a d a del manso y h e r m o s o bruto, q u e marcha al p a s o , la cara m e d i o tapada por el abundante c o p e t e d e crines q u e le baja d e la frente, y

encuber-

t a d o c o n una g u a l d r a p a noguerada, bordada y que le llega

las cuartillas. E l traje de la R e i n a es s a y a noguerada r e c a m a d a d e o r o , c o n solapas abiertas, cuello, alto y mangas
partidas, p o r las cuales saca los brazos, mostrando el j u b n
interior d e seda b l a n c a b o r d a d o d e estrellas d e plata; y l o
completa una voluminosa gorguera

d e gasa. F o n d o : c a m -

pia q u e b r a d a c o n arbolillos en una pequea colina.

Lese en la margen inferior: Z>. Isabel de Borbn,
a

Espaa, muger de Felipe

Quarto. Pintura

quez, del tamao del natural,

de D.

Rey na de

Diego

en el RJ Palacio de Madrid,

jada y grabada por D. Fran.

co

Goya, Pintor, ao de

Velzdibu-

1778.Una

prueba en la B. N., sin la inscripcin, sea del primer estado

del cobre; en la que con lpiz, y letra de Goya, se halla escrita
esta inscripcin al pie: 2 ? . Isabel de Borbn, Reina de Espaa.
a

Muger de Felipe

Quarto.

Pintura

de D. Diego

Veldzquez\ y

una nota deCarderera, en que dice: Otra ig. pagada 600. rs.
1

Nm. 7.Retrato

ecuestre

del Prncipe

D. B a l t a s a r

Carlos.
A l t o , 0 , 3 2 3 ; ancho,

0,218.Aguafuerte.

R e p r e s e n t a un g r a c i o s o nio d e seis siete aos, vestido

444
con

j u b n d e tis d e o r o , coleto y

calzn

d e rizo, botas

enteras atezadas, valona d e encaje, c h a m b e r g o c o n pluma,

b a n d a c o n c a b o s d e oro, y b a s t n d e m a n d o en la diestra,
m o n t a n d o una briosa hacanea andaluza, sencillamente enjaezada, q u e corre g a l o p e p o r un c a m p o quebrado,

poblado

t r e c h o s d e m a t a s y limitado al h o r i z o n t e p o r m o n t a a s .
O n d e a al viento la larga y p o b l a d a crin del b r u t o ,

su her-

m o s a y abundante cola, y la banda d e l j i n e t e c o n la m a n g a

suelta d e su c o l e t o ,
Esta inscripcin

abajo de la lmina: D.

Baltasar

Carlos

Prncipe de Espaa. Hijo del Rey D. Felipe IV. Pintura de

D. Diego Velazquez, del tamao del natural, dibujada y grabada
por D. Francisco Goya, pintor, 1778.
Primer estado, antes de la inscripcin. U n a prueba
en el catlogo de la venta H . de la Salle

(1856), con

figuraba

otra prueba

de artista del Esopo la espalda.

Nm. 8.Retrato
de

ecuestre

del Conde-Duque

Olivares.

Alto, 0 . 3 5 0 ; ancho, 0 , 3 0 7 . A g u a fuerte.

E s t representado a r m a d o c o n coraza, t a c h o n a d o c o n
a d o r n o s , erguida la c a b e z a , c o n sombrero y

p l u m a s la

c h a m b e r g a , v o l v i e n d o el rostro hacia el lado izquierdo c o n

marcial talante: c o n rica v a l o n a d e encaje d e F l a n d e s , band a pendiente del h o m b r o derecho c o n p o m p o s o l a z o y cadas guarnecidas

d e fleco d e e r o , g r e g e s c o s

recamados,

b o t a entera a t e z a d a , m o n t a d o c o n afectada gallarda en un

arrogante y brioso

alazn roano, q u e dirige c o n la m a n o

siniestra p o r el c a m p o , teniendo en la derecha l e v a n t a d o el

b a s t n d e general. E l c a b a l l o est en c o r v e t a , firme e n Jas
piernas, c o n l o s b r a z o s l e v a n t a d o s y en perfecto

equilibrio

c o n la actitud del j i n e t e . F o n d o ; paisaje en q u e se divisan

el p o l v o q u e l e v a n t a el ejrcito

en batalla, el f u e g o d e los

445

caseros incendiados, el h u m o d e l o s m o s q u e t e s ; caballos

muertos, lejanas arboledas y montaas.
E n la margen inferior esta inscripcin: D.
man, Conde de Olivares,
D. Diego
Madrid,

Duque

Gaspar

de Sanlcar,

de

Guz-

etc. Pintura

de

Velzques, del tamao del natural, en el RJ Palacio de

dibujada y grabada por D. Fran.

00

de 1778.1LI

Goya, Pintor,

ao

dibujo de que se vali Goya, lo regal D . J. A .

Cean Bermdez, y ahora forma parte de la col. Lefort.

Nm.

9.Esopo.

Alto, 0,317; ancho, o . 2 2 2 . A g u a fuerte.

Plantado en p i e en medio d e una pieza

de frente y escorzando un tanto

el l a d o

desmantelada,

derecho, est el

famoso fabulista frigio, representado en figura d e un viejo

ropista h a m b r n y descamisado, envuelto en un s a y o y mal
ceido c o n un harapo d e lienzo, c o n un rancio p e r g a m i n o
arrimado c o n la mano derecha la cadera y la m a n o izquierda escondida en el p e c h o . T i e n e los pies, la derecha, un c u b e t o d e m a d e r a c o n un trapo al b o r d e , y la izquierda u n a especie d e hatillo d e r o p a , q u e p o r otra parte
parece un aparejo d e bestia d e carga. E n lo alto d e la estampa, la derecha, se lee el n o m b r e A E S O P U S .
E n la margen inferior: Sacada y grabada
nal

de D.

Madrid,

Diego

por D.

Velzquez
Fran.
c

senta Esopo el Fabulador

del cuadro

que > existe en el R.

Goya, Pintor,

origi-

Palacio

ao de 1778.

de la estatura natural.Primer

tado: antes de la inscripcin.

de

Reprees-

U n a prueba de este primer

estado figur en el catlogo de la venta H . de la Salle, hecha espaldas de otra con la letra.Segundo
este letrero debajo: Esopo el fabulador.
Velzquez que est en el palacio
D. Francisco

Goya, pintor,

Pintura

real de Madrid,

ao de

estado: con
de D.
grabado

Diego
por

1778.

E n cada ngulo de la plancha y debajo de la primera lnea,

446
se lee ligeramente hecho con la punta: la izquierda Diego

Ve-

lzquez, y la derecha F. G. Ignoro si existe alguna prueba de

este estado, en cuyo caso constituira otro anterior al segundo, del cual, procedente de D . V . Calderera, hay una prueba en
la Sala de estampas de la B. N . T e r c e r estado: con la inscripcin actual. E l cobre es propiedad d l a

Calcografa Nacional,

la cual hace las lminas en papel muy blanco. E l dibujo de que

se vali el maestro pertenece Mister Morse, coleccionista
ingls.
Nm. lo. Menipo.
Alto, 0,314; ancho, 0 , 2 2 1 . A g u a fuerte.

E s t representado en p i e en u n a desolada estancia, sin

m s ajuar q u e una cantarilla d e a g u a p u e s t a sobre una t a b l a sostenida e n d o s guij arros, c o m o v a n a g l o r i o s a frmula
d e su sobriedad y abstinencia; c o n unos libros y un p e r g a mino sus pies, en q u e s i m b o l i z a el desprecio c o n q u e mira
las obras d e l o s filsofos; e m b o z a d o en una c a p a rada, m s
q u e p o r el fro, p o r l a c o s t u m b r e d e n o descubrir su interior;
c o n un sombrero a b o l l a d o y
remendadas, y

sin forma,

medias d e p a o

z a p a t o n e s d e m o z o d e esquina,

retratando

a d m i r a b l e m e n t e t o d o el cinismo del sujeto, el aire socarrn

c o n q u e v u e l v e al e s p e c t a d o r su cara intonsa y desaliada,
haciendo alarde d e la e x p r e s i n

maligna d e sus ojos y d e

la dilatacin canina d e su b o c a , mientras adivina u n o q u e ,

p o r d e b a j o d e la c a p a est acariciando c o n la m a n o
cha d e n t r o

d e l bolsillo los atramuces,

dere-

q u e c o n s t i t u y e n su

nico alimento. E n l o alto d e la lmina se l e e el n o m b r e

MOENIPPVS.
L a margen inferior tiene la siguiente inscripcin: Sacada

grabada del Quadro original de D. Diego Veldzquez que existe en el R Palacio de Madrid, por D. Fran. " Goya. Pintor,
ao 1778.Representa
Menipo, Filsofo, de la estatura na.
tur al.
c

447
Primer estado: antes de la inscripcin. Prueba en la coleccin
de Lefort.Segundo estado: con este letrero: Menipo

filsofo.

Pintura de D. Diego Velzquez, qie est en el palacio real de

Madrid, grabada por D. Francisco Goya, pintor, ao 1778. Encima de las dos extremidades de la primera lnea se v e ligera
mente grabado la derecha Diego

Velzquez,

F. G. L o mismo que con el Esopo,

ignoramos si existe

y la izquierda
alguna

prueba con esta variante. Caso afirmativo, constituira un estado

anterior este segundo, del cual existe una prueba en la coleccin Carderera, hoy propiedad del Estado.Tercer estado: con
la inscripcin actual.Este cobre, como el anterior, y los cuatro siguientes, pertenecen la Calcografa

Nacional, la cual

hace las lminas con gran descuido, en papel muy blanco.

N m . i t . R e t r a t o del Infante D. F e r n a n d o de A u s t r i a ,
hermano

de F e l i p e TV, e n traje

de c a z a .

Alto, 0.260; ancho, 0 , 1 2 9 . A g u a fuerte y agua tinta.

Joven, d e unos diez y n u e v e aos d e edad, esbelto

gallardo, en p i e en el c a m p o , c o n traje d e caza, g o r r a oscura d e a l a en la c a b e z a , g a b n en los hombros, c o n m a n g a s

perdidas sobre j u b n floreado; borcegues altos y ajustados
la pierna,

c o n v u e l t a d e seda negra; calzn a n c h o c o n

p o m p o s o lazo j u n t o l a rodilla, guantes

c o n gran v u e l t a

sobre la m a n g a , y la escopeta terciada en las manos. T i e n e

al l a d o un h e r m o s o p o d e n c o , sentado y esperando el d i s p a r o para lanzarse en b u s c a d e la pieza. F o n d o : un barranc o c o n y e r b a y frondosidad,

y un r b o l t o r c i d o q u e s l o

muestra una rama en la parte inferior del tronco.

E n la margen inferior esta inscripcin: Un infante de Espaa.

Pintura
Madrid,

de Velzquez, de tamao natur. en el R. palacio de

dibux. y grabado por Francisco Goya, pintor.
1

Primer estado: agua fuerte pura y sin la inscripcin.Segundo estado: antes de la inscripcin y con las partes sombreadas
del traje de la figura, y el terreno y el fondo manchados por

448

el agua tinta. Prueba en la B. N., de la col. C a r d . T e r c e r estado: despus de la inscripcin.

Nm. 12.Retrato

de u n e n a n o

del R e y Felipe

IV:

D. S e b a s t i n de M o r r a .
A l t o , 0,185; ancho, 0 , 1 4 5 . A g u a fuerte.

P a t i z a m b o y barbudo, d e ojos penetrantes, nariz c h a t a

y color moreno. E s t

sentado en el suelo, d e frente, c o n

las piernas enteramente extend idas y los puos j u n t o las

ingles, vestido c o n c o l e t o y calzn, g a b a n c i l l o g a l o n e a d o y
valona

flamenca

trasparente; media n e g r a y z a p a t o claro. >

Lese en la margen inferior: Sacada y grabada

del cuadro

original de D. Diego

Velzquez, en que se representa al vivo un

Enano delSr.

IV, por D. Francisco

en el R.

Ihelipe

Palacio

de Madrid.

Ao de

Goya, pintor.

Existe

1778.

Primer estado: una prueba en la B. N., de la col. Card., sin la

inscripcin.Segundo estado: grabado ligeramente en la margen
inferior la izquierda

Diego

Velzquez, y la derecha, F.

U n a prueba en la B. N., procedente del Sr.

estado: grabado
D. D. Diego
el Palacio
1778.

Carderera.Tercer

este letrero, en tres lneas, debajo:

Pintura

Velzquez que se representa un enano y est en

R. D. M., grabada por D. Francisco

Goya, pintor

Prueba en poder del coleccionista y crtico de arte se-

or Lefort.Cuarto estado: con el actual letrero.

Nm. 13.Retrato

de u n e n a n o

llamado

del R e y Felipe

IV,

E l Primo.

A l t o , 0,195; ancho, 0 , 1 5 a . A g u a fuerte.

En medio de un campo

desierto y m o n t u o s o ,

semi h o m b r e (como llamaban l o s enanos los

holandeses), sentado c o n m u c h a g r a v e d a d

est e l '

flamencos

en una piedra,

t o d o vestido d e rizo n e g r o , con un v o l u m i n o s o c h a m b e r g o en la cabeza, y sobre las rodillas u n gran p e r g a m i n o

in

449
folio,

c o n la m a n o

derecha en actitud d e ir v o l v e r parte

de sus hojas. E s su traje: ropilla c o n m a n g a s pendientes de

los brahones, c a l z n ancho, media y z a p a t o , y una p e q u e a
golilla, y tiene la capa cada la espalda. E n el suelo otros
libros, y sobre

u n o d e ellos un tintero d e asta c o n su plu-

m a rabona dentro.
Debajo

de la lmina lese: Sacada y grabada del cuadro ori-

ginal de D. Diego
del S. Phelipe
R!-

Velzquez en que representa al vivo un Enano

IV, por D. Francisco

Palacio de Madrid.

Ao de

Goya, pintor. Existe

en el

1778.'

Primer estado: antes de toda inscripcin. U n a prueba figuraba en el Catlogo de la venta H . de la Salle, 1856.Segundo
estado: con la inscripcin actual.

E n el Catlogo de estam-

pas de la Calcografa Nacional se designa este nmero:

El Escribano.Til

Enano,

dibujo de que se vali G o y a es propiedad de

Mr. Lefort.

Nm.
del

14.Retrato

R e y Felipe

de P e r n i a ,

hombre

I V , designado

retrato

de

placer

vulgarmente

como

de B a r b a r r o j a .

Alto, 0,260; ancho, 0 , 1 4 1 . A g u a fuerte y agua tinta.'

H o m b r e d e unos cuarenta aos, d e g e s t o vulgar y un"

t a n t o desapacible,

plantado

en p i e c o n traje

c o m p u e s t o d e aljuba rota y capellar

ruedo alrededor,

empuando

turquesco,

claro, gorro c o n un

l a . espada desnuda y

suje-

t a n d o c o n la m a n o izquierda la vaina.
A l pie se lee: Barbarroxa.
natural,
F. Goya,

Pintura

en el Real Palacio de Madrid.

de Velzquez, del tamao

Dibujado y grabado

por

pintor.

Primer estado: antes de la inscripcin y agua fuerte pura. Dos

pruebas en la B. N., de la coleccin Carderera.Segundo

esta-

do: antes de la inscripcin; el fondo, el terreno y las partes oscuras del vestido, han recibido el ayuda del agua tinta. U n a prue29

45o
ba en la coleccin Carderera.Tercer estado: con la inscripcin actual.

Nm. 15.Retrato

de u n t r u h n h o m b r e de p l a c e r

d e l R e y F e l i p e I V V q u i e n l l a m a b a n D. J u a n d e A u s t r i a .
Agua

fuerte.

E s t representado en la edad d e cincuenta y cinco a o s

p r x i m a m e n t e , en pie, e s c o r z a n d o el lado izquierdo y en
postura p o c o gallarda, teniendo p o r b e n g a l a

en la m a n o

derecha un palo largo c o n fleco en su e x t r e m i d a d superior,

y al p e c h o una llave d e hierro. S u r o s t r o es feo y avinagrad o : tiene el aspecto macilento, el b i g o t e espeso y despeluzn a d o , y en la c a b e z a un s o m b r e r o d e desairada forma, n e g r o y c o n plumas. L l e v a coleto y ferreruelo n e g r o listado,
y p o m p o s o lazo en las ligas. T i e n e en el suelo t r o z o s d e
arns y balas.
D e este grabado, sumamente raro, no hay ms que tres pruebas conocidas: dos la sanguina, en el British Museum, la una
y la otra, procedentes de Carderera, y hechas la espalda de
unas pruebas del nmero anterior, y la tercera, en negro en la
.B. N., procedente tambin de la coleccin
nombra esta agua fuerte: Un vieux

Nm. 16.Retrato

Carderera.Lefort

gentilhomme.

de F r a n c i s c o

Bazn,

bufn

de l a c o r t e d e C a r l o s I I .
Agua

fuerte.

E n pie, vestido d e negro c o n especie de balandrn ceid o la cintura c o n una correa, y un gran cuello d e lienzo
liso y c o r t e cuadrado y c o n espada al cinto, est c o m o e n
actitud d e presentar humildemente un memorial q u e lleva
en la m a n o izquierda, teniendo en la derecha el s o m b r e r o .
D e s c a n s a sobre su b r a z o izquierdo una alta v a r a .

45i
De

esta rarsima agua fuerte existe una sola prueba en la

B. N., de la coleccin Carderera.Este cobre y el anterior debieron ser destruidos.

Lefort nombra la lmina: Un vieil

alcalde.

N O T A

E l cuadro de que es copia este ltimo grabado de Goya, tenido por Cean y otros crticos de arte como de Velzquez, figura
entre los lienzos de Juan Carreo de Miranda (nm. 692),

en el

Catlogo del Museo del Prado, hecho por D . Pedro de Madrazo.

Este elegante escritor y peritsimo crtico (de cuyas descripciones de los lienzos de Velzquez me he valido para hacer las de
las copias grabadas por el ilustre aragons), dice que en l inventario de 1686 figura el cuadro como original de Carreo.
E l mismo Sr. Madrazo en su citada obra, consigna que G o y a
grab tambin el retrato del Nio de Vallecas

pintado por V e -

lzquez (nm. 1.098 del cat. del Museo), enano cuyo gesto entre
socarrn y bobalas le denuncian, pesar de los doce abriles

en

que parece que frisa,

lo-

como truhn de lo fino y como genuino

bato que mam leche de cordera. Nosotros no hemos visto ninguna prueba de este grabado, ni conocemos referencia estampa alguna del mismo.

VII
LITOGRAFAS
I.El famoso americano Mariano Ceballos.
Alto, 0,3x2; ancho, 0,405.

E l arrojado

diestro m o n t a horcajadas sobre un b r a v o

t o r o , q u e gobierna c o n unas cuerdas, atadas las astas, sostenidas en su m a n o izquierda, y en su derecha un rejoncillo
c o n e l cual cita o t r o toro al q u e intenta clavrselo.

Lleva

ensillada la fiera, y sus pies, c a l z a d o s c o n sendas espuelas,

se a p o y a n en grandes estribos q u e los cubren. U n a numerosa cuadrilla permanece en la plaza, h o s t i g a n d o , a l g u n o s d e
los q u e la forman, al t o r o d e lidia; otros en actitud d e d e fender al a t r e v i d o americano. E n el fondo, numerosos esp e c t a d o r e s detrs d e la barrera. F i r m a d o
Goya:Depos

et lith.

de Gaulon.El

la izquierda:

ttulo

en la parte

superior.
E n el ejemplar de esta estampa, que forma coleccin con las
tres siguientes, que he visto en la Biblioteca Nacional, lese al
pie, escrito con lpiz: D.

Francisco

Goya y Lucientes,

primer

454

pintor de cmara del Rey de Espaa y Director de la Real

Aca-

demia de San Fernando, invent y litografi estas cuatro estam- .

pas en Bourdeaux,

el ao 1826 los 80 (sic) de edad.

I I . L a suerte de pica.
Alto, 0,310; ancho, 0,410.

U n c a b a l l o y su jinete derribados en tierra p o r el t o r o :

el picador, q u e est debajo d e su caballo, se defiende host i g a n d o c o n la pica la fiera, q u e h a c o g i d o en sus astas un
torero q u e haba acudido

la defensa d e aqul, c o n otro

diestro q u e est la izquierda. O t r o picador poniendo u n a

vara al t o r o en las a n c a s . A l o lejos, o t r o jinete y c a b a l l o
tendidos s o b r e la arena, y una multitud d e g e n t e s saltando
la b a r r e r a . F i r m a d o :

Goya.

L a estampa carece de ttulo y pie de litografa.

IET.Diversin

de E s p a a .

Alto, o 303; ancho,

0,4x5.

U n cabestro y cuatro toros en plaza p o n e n en movimient o la multitud d e g e n t e s q u e estn e n el redondel; algunos

de l o s cuales son atropellados p o r el g a n a d o h a n c a d o
en tierra, en t a n t o q u e otras citan c a p e a n los animales.
F i r m a d o en el terreno d e la izquierda:

Goya.Adems

del ttulo c o p i a d o , q u e es el q u e lleva la lmina, lese en

la m a r g e n d e abajo: Depos

et Lith.

de

Gaulon.

L a piedra tuvo un segundo estado, efecto de algn accidente

ocurrido en la obra. Cortada treinta y cinco milmetros la derecha, inmediatamente despus del pie litogrfico, se suprimieron unas cuantas figuras, que dejan de verse en la rarsima prueba, que, de este segundo estado, tiene en su coleccin Mr. Burty, quien la ha descrito en la elegante Gazette
(septembre, 1849).

des Beaux

Arts

455

IV.Una

plaza

dividida por u n a v a l l a

en dos compartimientos.
Alto, 0 , 3 0 5 ; ancho,

0,414.

E n u n o d e ellos, el d e la izquierda, p o n e un par d e b a n derillas al toro un diestro: en el otro, se verifica

d e m a t a r . F i r m a d o al pie d e la barrera:

la suerte

Goya.

Esta lmina carece de ttulo y de pie litogrfico. Mr. Laurent

Mathern dice, en s libro, que posee tres buenas pruebas de
esta coleccin, que le fueron regaladas por el distinguido artista
Mr. S. Gorin.
V.El

vito.

Alto, 0 , 1 8 5 ; ancho 0 , 1 9 0 .

U n a m u j e r , r o d e a d a de varias gentes, entre las q u e uno

canta, a c o m p a n d o s e d l a g u i t a r r a , b a i l a el popular j a l e o ,
animada p o r las palmadas d e los c o n c u r r e n t e s . F i r m a d o :
Goya.Ejecutada

en B u r d e o s , a o 1 8 2 5 .

Litografa bastante rara. Pruebas de ella en las colecciones

de Carderra y Lefort.
VI.El

duelo.

A l t o 0 , 2 1 0 ; ancho, 0 , 2 2 0 , prximamente.

D o s se baten espada, presencia d e d o s t e s t i g o s . U n o

de ellos atraviesa el p e c h o d e su adversario c o n la terrible
a r m a . F i r m a d o la izquierda:

Goya.Ejecutada

en B u r -

deos hacia 1 8 2 6 ,
Litografa bastante rara. U n a prueba en la coleccin que fu
de Carderra, hoy del Estado.

456

VII.^Retrato de M r . J a c q u e s

Gaulon.

Alto, 0,270; ancho, 0,210.

E s t representado en b u s t o .

Este

fu el litgrafo q u e

h i z o las c u a t r o lminas d e toros, nmeros I al I V d e este

C a t l o g o . F i r m a d o en el n g u l o inferior d e la izquierda:

Goya.
U n a prueba de esta rarsima litografa, figuraba en el catlogo
de la venta de Eugenio Delacroix (nm. 827), tasada en 35 fran-'
eos. Tambin los nmeros 839 y 830 del mismo catlogo, correspondan dos lminas de la serie de los toros, valoradas en
35 francos.
VIII.Una

vieja.

A l t o , 0,210; ancho, 0,140, prximamente.

S e n t a d a s o b r e un b a n c o , est hilando su rueca. A la i z quierda, y debajo d e la composicin, lese: Madrid,

ro 1819,

y hacia el centro:

Febre-

Goya.

Litografa ejecutada sobre papel de color, con el pincel mojado en tinta. Existen pruebas en el British Museum, y en l a B . N .

IX.Un

duelo

caballeresco.

Alto, 0,220; ancho, 0,230, prximamente.

D o s , en trajes antiguos espaoles d e la p o c a d e los ltimos Austrias,

firmado: Madrid,

s e b a t e n c o n espada y d a g a . F e c h a d o y

Marzo

i8ip,

Goya.

Pruebas en las colecciones de Carderera y Lefort. L a Gazette

des BeauxArts

public un facsmile

el procedimiento Pilinski.

de esta pieza, obtenido por

457
X . U n toro atacado por los perros.
Alto, 0,170; ancho, 0,270, prximamente.

Seis perros luchan c o n un toro; uno d e aqullos es lan

z a d o p o r el aire. D o s toreros c o n t e m p l a n la lucha.
U n a prueba de esta litografa, cuyos ejemplares son hoy sumamente raros, procedente de Carderera, est en la sala de estampas de la B. N .

XI.El

veterano

A l t o , 0,120; ancho. 0,180, prximamente.

S e n t a d o en tierra, tiene entre sus b r a z o s una mujer que

intenta desasirse de l.
Ejecutada con el pincel mojado en tinta. U n a prueba en la
coleccin Carderera, probablemente nica.

XII.La

lectura.

Alto, 0,120; ancho, 0,130, prximamente

U n a mujer sentada lee un libro d o s nios (?).

E n primer trmino, entre la sombra, otro personaje.
Ejecutada al lpiz y pincel litografieos, y obtenidas las sombras por ligeras raspaduras. Pruebas en las colecciones Carderera, Federico de Madrazo, Ph. Burty y Lefort.

XIII.Capricho.
Alto, 0,120; ancho, 0,240, prximamente.

U n h o m b r e desnudo, a t a d o s sus brazos la espalda, es

arrastrado
figuras

por d e m o n i o s

de

fantstica figura. F o n d o :

d e caprichosos espectros y animales.

U n a prueba, seguramente nica, en la B. N., procedente del

Sr. Carderera.

458

X I V . E l sueo.
Alto, 0,140;" ancho, 0,160, aproximadamente.

U n a j o v e n est durmiendo, descansa su c u e r p o sobre las

rodillas d e una anciana, y tiene extendidas en tierra sus piernas. A la derecha, tres mujeres se a p r o x i m a n

este g r u -

p o . E n el fondo, una vieja sentada, con su mantilla

cada

p o r detrs de su cabeza.
Una prueba en la coleccin de D . Federico de Madrazo.

XV.Un

fraile.

Alto, 0,130; ancho, 0,090, aproximadamente.

E s t en pie, c o n un Crucifijo
c a b e z a cubierta por el c a p u c h n

en su m a n o

derecha.

del h b i t o , c u y a

Su

sombra

p r o y e c t a d a en la fisonoma, h a c e desaparecer los r a s g o s de

sta.

U n a prueba, propiedad de D. Federico de Madrazo.

XVI.El

cataln.

Alto, 0,130; ancho, 0,150, aproximadamente.

U n h o m b r e del p u e b l o , cubierto con una barretina, sea

g o r r o cataln, se esfuerza por hacer caer una j o v e n s e n t a d a , vista d e espalda,

la cual tiene agarrada por un h o m

b r o con su b r a z o izquierdo en a l t o .
U n a prueba de este raro ensayo, en la coleccin del ilustre
director de la Real Academia de San Fernando, D. Federico de
Madrazo.

459

N O T A

E n 1824 editse en Pars, en el establecimiento de Mr. M o tte, un cuaderno de diez litografas, atribuidas Goya, con el
ttulo: Caricaturas
meros

espaolas. L o s asuntos eran las estampas n-

10,14, 15, 18, 24, 32, 40, 43, 52 y 55

de la coleccin de

los Caprichos. Reproducciones sin carcter, ni estilo, malamente modificadas, con evidencia declaran los entendidos que no
fu el insigne genio

aragons

aquellas piezas litogrficas.

quien hizo y dirigi la serie de

ADDENDA ET CORRIGENDA

Por lo que al Catlogo de obras de G o y a se refiere, quede

consignado que, coleccionadas las numerosas notas que lo constituyen hace algunos aos, en muchas de ellas acaso se atribuyan los cuadros distintos dueos de los que en la actualidad
los posean, debido los cambios y compra-ventas que con frecuencia verifican los coleccionistas.

E n la seccin del Catlogo que lleva por epgrafe Cuadros

de historia y de costumbres, debe leerse: Cuadros

de

historia

de costumbres y de fantasa.

E l Sr. D . Jacobo Lpez Cepero, de Sevilla, ha tenido la bondad de regalarme una fotografa de un cuadro de Goya, que en
el Catlogo de su clebre galera, impreso en 1860, figura con
el nm. 146, y que har unos diez aos lo vendi un escultor
francs llamado Astruch y un tal L a m b e n , oficial del ejrcito,
retirado. E s un retrato que representa, de ms de medio cuerpo,
la figura de una mujer que sostiene en sus desnudos brazos Un

462
perro de lanas. E l traje que lleva es desaliado, de escote redondo y con un pauelo sobre los hombros, echado naturalmente. L a

fisonoma

es sobremanera expresiva, ojos

grandes

rasgados, de insinuante mirada, correcta nariz y labios provocativos. Tamao natural. Dimensiones: dos pies y 10

pulgadas

de alto, y dos pies de ancho. Pintado en lienzo.

E n un legajo de 300 hojas y papeles sueltos con noticias originales sobre artistas espaoles y otros clebres que trabajaron
en Espaa, que D . Valentn Carderera leg la Real Academia
de San Fernando, he hallado los siguientes curiosos interesantes apuntes, que ntegros reproduzco, limitndome anotarlos
brevemente.

Noticias tradicionales de D. F. Goya, dadas por el P.' D. Toms

Lpez, monge de la Cartuja de Aula Dei, de Zaragoza,
persona ejemplar y docta.
Por los aos 1772

al 1774,

pintaba G o y a en la iglesia de la

Cartuja de Aula Dei, la vida de la Virgen en varios cuadros.

Los monges hacan especial estimacin de los del Nacimiento
del Salvador y de la Virgen. Y a haba hecho su viaje Italia,
y tendra, segn parece, unos treinta aos. E n Italia no estuvo
ms que dos tres meses (1).
Mengs, prendado de sus disposiciones, le emple en hacer
los dibujos de algunas obras.
Lamiujer de D . Francisco G o y a era hermana de D . F. Bayeu, pero no se avena mucho G o y a con ste, causa de su diferente modo de ver en Artes, y de tener ambos el genio muy
fuerte.

(1)

Datos que ilustran una de las pocas menos conocida de la vida

de Goya.

463
Fu pintor de Cmara de Carlos III y de Carlos I V y de
Jos Bonaparte; habiendo obtenido, segn dicen, el distintivo
que por odio la dominacin francesa se llam

de la be-

rengena ( 1 ) .
Sus ideas polticas poco conformes con el rgimen de F e r nando V I I , le acarrearon el destierro emigracin al extranj e r o , en que muri.
El que escribe estas lneas estuvo en compaa de algunos
profesores de la Academia de Madrid, hace unos nueve aos,
en casa de un hijo de Goya, establecido en aquella corte, el
cual posee una coleccin de cuadros, de este pintor, de gran
mrito; y tres grandes libros arreglados por l, de los nmerosos dibujos y caprichos originales ( inditos en su mayor parte),
dibujados unos la pluma, otros al lpiz, carbn, sepia, holln,
tinta china, etc.
Entre los cuadros que posee, est una coleccin de tablas,
como de un palmo de altas j

palmo y medio de anchas, que

representan los horrores de la guerra,

los cuales tena el mis-

mo G o y a en mucho aprecio. Tiene

ocho diez en lienzo

(como de una vara), pintados sin pinceles, puesto el color con

unos cuchillitos de caa, que l mismo se haca, y de cuyo mtodo se preciaba l de ser el inventor.
Representan

corridas

de toros y asuntos de costumbres.

Tambin tena entonces dicho seor (que no s si actualmente

vive) el boceto del cuadro San Jos de Calasanz,

recibiendo la

Santsima Comunin, que pint para la Iglesia de San Antonio

Abad de Madrid, y en la cual existe todava y es una de sus
mejores obras, muy parecida en su estilo y efecto de luz y de
color las de Velzquez.
Pint dos retratos de cuerpo entero, tamao natural, de
Fernando V I I y Duque de San Carlos para el Canal en los
aos 1 3 y 1 4 (2), y muchos aos antes, uno de cuerpo entero de

(1)

Nueva objecin para los que han hablado del carcter ntegro de

nuestro pintor.
(2)

Nvms. X X V y L X X X de los Retratos

de nuestro Catlogo.

464
D. Ramn

Pignatelly (cannigo) para la casa hospicio de mi-

s e r i c o r d i a de Zaragoza (1).
El

Sr. Conde

de Robres posee (en esta ciudad)

de D . Flix Coln, autor de la obra Juzgados

el retrato

militares,

de cuer-

po entero y tamao natural, pintado por G o y a ( 2 ) .

Don Gregorio Alvira (tambin de Zaragoza) posee un lienzo
que representa el incendio del teatro de esta ciudad, ocurrido
fines del siglo pasado ( 3 ) . E s de unos

cinco palmos y sobre

siete de alto y tiene muchsimas figuras.

En el ao 1 4 Lord Wellington quiso que le hiciera su retrato; pero no habindole gustado despus, quiso que G o y a fuese
su casa para manifestarle su disgusto. Se le indic G o y a con
las contemplaciones que exiga su violento genio, y dicen que,
acompandole su hijo y sirvindole de intrprete ( causa de
su extremada

sordera), evit ste un conflicto, pues atenu y

(1)

Nm. L X X I I . Ibdem.

(2)

Num. L X X I I I . Ibdem.

(3)

Aquella hecatombe se halla descrita con minuciosidad en la siguien-

tes obras:
Relacin
incendio

histrica

de los sucesos

de su Coliseo

sobre documentos

en la noche

autnticos

aad, por su coronista

jestad,
Pas.

Quien

la imprenta

y noticias

D. Thoms

su Secretario

ocurridos

en Zaragoza,

del doce de Noviembre

fidedignas,

Sebastin

y Socio de la Real

con motivo
de 1778.

de orden

y Latre,

de la Ill>a, ciu-

del Consejode

Su Ma-

Sociedad

Aragonesa

de Amigos

lo dedica su Illmo, Ayuntamiento.

Zaragoza

Ao 77g.

de Francisco

Moreno.(Libro

del

Escrita

del
En

raro y muy estimado de los bi-

blifilos aragoneses.)
Disertaciones

sobre caballos,

bueyes,

y de cerda; Peste

de Marsella;

y Brutos

p"or D. yuan

Francisco

Realy

General

de Ntra.

gencia

dlos

paol,

que se agrega

medias

de dicha

sucedi

esta desgracia.

libros

muas,

Calvo y Cavero,
Sra de Gracia

III y IV del Predio

Ciudad,

una relacin
que compuso
Por la viuda

asnos,

mquinas
Secretario

ganado

latina

Para

de Francisco

Hospital

mejor

que traduxo

del Incendio

el Autor

cabro

compuestas

por S. M. del

'de Zaragoza.
Rstico,

lanar,

de Carthesio,

inteli-

en verso es-

del Coliseo

de Co-

en el ao 1778, luego
Moreno.

Ao

que

1789,(Es

curioso mejor dicho, extravagante, que el autor incluyese en este libro la

relacin latina de la quema del teatro.)

465
disimul las poco lisonjeras palabras del Lord, que habran
exasperado su amor propio.
Pint tambin G o y a en Zaragoza una de las bvedas cpulas de la Iglesia del Pilar al fresco, y es la que representa el
asunto Regina martirum, la cual tiene mucho mejor color que
las pintadas por su cuado Bayeu, aunque ste, que era e l
encargado de la obra, no le satisfizo la de Goya, porque la
pint, su parecer, con demasiada velocidad, pues la concluy
en 4 0 tareas ratos, por lo que tuvieron sobre los andamios
una reyerta; y dicindole G o y a que se bajase a l a Iglesia y
viera el efecto que la pintura causaba desde all, le contest
aqul mostrndole el buen efecto que haca desde donde estaban un pobre que se vea pidiendo limosna en la puerta de la
Iglesia, que as como aquel pobre estaba bien

de lejos y de

cerca, as podra y debera estarlo tambin su pintura.

Los

padres de G o y a se cree seran labradores

en Fuen-

deiodos.

Dcenme que el Sr. Fiter Ingls, distinguido literato cataln,

se ocupa en publicar en Barcelona un Estudio acerca de Goya.
Recientemente acaban de imprimirse en Madrid dos conferencias pronunciadas por D . Ceferinp Araujo, en el Ateneo cientfico,

literario.y

artstico, en las que desenvuelve

este tema:

Goya y su poca. Las artes al principiar el siglo XIX. Los desenvolvimientos dla pintura. Lpez (D. Vicente)., Madrazo (don
Josefi, Rosales y Fortuny.
Son dignas de mencin especial estas disertaciones por el
buen juicio y slidos conocimientos que el autor ostenta, y por
sus atinadas pginas de crtica histrica y esttica; pero, las
biografas y catlogos de las obras de Goya publicados, no aade
nada nuevo el Sr. Araujo.

^^O

qggte=
30

NDICE

PREFACIO

Captulo primero.1700 -1746 - 1769.=Situacin

de

la pintura espaola durante los reinados de Felipe V y Fernando

V I . S u s notas caractersticas.Regios esfuerzos para regener a r l a . E s general la decadencia de la pintura.Tanto

profe-

sores extranjeros, como nacionales, adolecen de iguales defectos.

Recurdanse los unos y los o t r o s . L o s imitadores de la es.
cuela del siglo X V I I y los que ostentaban originalidad.Pintores aragoneses.Cualidades comunes t o d o s . G o y a . S u misin, su originalidad, su genio: breve sntesis.Fecha y
de su nacimiento.Su familia.Niez

lugar

del artista.Primeras

revelaciones de su talento y vocacin.Su adolescencia.Viaje Zaragoza.Conjeturas acerca de la causa que lo produjo.

E l paisaje de Zaragoza en sus cuadros.Escuelas que frecuent.Primeros maestros y compafioros.Parte G o y a para
Madrid y el motivo.Carencia

de noticias documentadas de

este perodo.Dedcase al estudio individualmente guiado por

sus espontneas inspiraciones.As empieza formar su gusto
y su g e n i o . L a s enseanzas de Luzn, y dlos otros profesores aragoneses de bellas artes, no imprimieron en G o y a sello
alguno.Carece de progenio artstica en el todo de nuestra
pintura

Captulo II.1769 - 1775.=Oscuridad que envuelve

la j u -

ventud de G o y a . N o t i c i a s inditas.Pintura de la bveda del

coro de la capilla del Pilar de Zaragoza.Errores desatinados
en que han incurrido Matheron Iriarte.Certamen de la
Academia parmesana de Bellas Artes.Obtiene G o y a un segundo p r e m i o . N o existe discordancia entre su permanencia
en Espaa y su triunfo en Italia.Mviles que decidieron

el

Pginas

viaje del artista aragons R o m a . S u vida en la ciudad

del

T i b e r . C o n o c e David.Afinidades entre el carcter y la vida

de a m b o s . A pesar de que G o y a es el genuino representante
de nuestra pintura, decididamente influyeron en nuestra patria
las mximas de David ms que las s u y a s . E n el arte del diseo
pertenece el artista espaol la escuela del artista

francs.

Ms cerca est G o y a de te que de los manieristas de su tiempo

y que de Mengs.Facultades del pintor b o h e m i o . P a p e l

que

represent en nuestro arte.Sus propsitos.Resultados obtenidos.Su mayor honra

19

Captulo III.1775 - 1 7 8 9 . = A r r i b o

de Goya Madrid de

vuelta de Italia. M o t i v o que le llev la c o r t e . L a s artes en

el reinado de Carlos III.Generosos anhelos de este Monarca.
Prosperidad

de

aqullasTipolo.Mengs.Procedimien-

tos pedaggicos del pintor de A u s s i g . S u s secuaces B a y e u .

Maella.Otros

profesores.Tcnica de las a r t e s . L i b r o s

publicados.Juicio acerca de las mximas estticas

y de

medios empleados para enaltecer las artes.Servicios de

los

Goya

la fbrica de Santa Brbara.Primeros e n c a r g o s . S u casamiento.Supera todos cuantos dotaban de ejemplares la manufactura textil.Consideraciones acerca de su originalidad en
los asuntos de los tapices, de su facilidad y de su inspiracin.
Aplausos que se le tributaban.Obras que ejecutaba G o y a la
par que las de Santa Brbara.Revlase como grabador al
agua fuerte.El arte del grabado en Espaa por aquella poca.Acadmicos y discpulos pensionados en

Pars.Libros

ilustrados.Carmona, Selma, Muntaner, Enguiados, M o l e s .

Ms grabadores.Los aragoneses.Pintores que la vez manejaban el buril.Primeras o"brs de Goya: El
Los

cuadros

de Velzquez.Visita

ciego

jacarero,

los Reyes Infantes para

ofrecerles sus grabados.Llamado por el cabido metropolitano,

va Zaragoza para decorar la baslica del Pilar, simultneamente que la Academia de San Fernando le recibe en su seno.
Equivocados juicios sobre los disgustos habidos con motivo
de los frescos del Pilar, entre el cabildo y Bayeu y G o y a . A n tigua fecha en que ste fu encargado de la obra por mediacin
de su hermano poltico.Presenta G o y a
media naranja.Aprubanse

los diseos para la

y ejecuta el fresco.Nigase

que Bayeu le censure y corrija.Termina la bveda despus de

muchos disgustos por parte de unos y otros, y presenta los b o cetos para las Pechinas,Son desaprobados por la Junta de

Pginas

Fbrica.Nigase

de nuevo G o y a deferir al gusto y criterio

de su cufiado.Eleva un memorial al cabildo, y amenzale particularmente con su partida Madrid.Mediacin del seor arcipreste y del Padre Salcedo. Sumisin y humildad del artista
trocadas, al poco tiempo, por su

acostumbrada brusquedad y

soberbia.Marcha Madrid.Encrganle de parte del decorado de San Francisco el Grande.Agasajos del Infante D. Luis,
de Floridablanca y del Consejo de las Ordenes militares.Inauguracin del templo de los franciscanos Observantes.Extraordinario y unnime aplauso concedido Goya.Injustos calificativos que merece, y

alternativas

nombrado teniente director de la

que sufre su crdito. E s

Academia, pintor del Rey

y jefe de la Fbrica de tapices en unin

de Ramn B a y e u .

Ejemplares que ejecut en este perodo.Favor de que gozaba

en Palacio, y en especial del Infante D . Carlos.Muerte

del

Monarca

27

Captulo IV.1789 - 1 8 0 8 . = L a s

artes bajo el cetro de

Carlos I V . S u profesores.Los publicistas.Colecciones particulares.Goya, pintor de Cmara.Primeras tareas en este

c a r g o . S u viaje Valencia.Regresa Madrid, y sufre nuevos disgustos por causa de su carcter, y de la inmixtin de Bayeu, con motivo de los encargos hechos G o y a para la Santa
Brbara.Ejemplares con que dot la Fbrica.Viajes Zaragoza

y Sanlcar de Barrameda.Particularidades

de

tales

efemrides.Nuevas quejas de la direccin de la Santa Brbara.

Iniciase en G o y a su numen como satrico, moralizador y filsofo.Sus Caprichos.Conducta

del Santo Oficio y la Real fa-

milia, propsito de la obra c i t a d a . G o y a , primer pintor de

C m a r a . L a s tertulias literarias: la de D . Manuel Jos Quintan a . E l o g i o de ste su amigo G o y a . O t r a s amistades del artista.Las

tertulias aristocrticas.La Duquesa de Alba

G o y a . S u s obras de esta fecha

47

Captulo V.1808 - 1 8 2 8 . = G o b i e r n o

de Jos Bonaparte.

P n e n s e su servicio muchos de nuestros profesores de Bellas Aries.Entre ellos, G o y a . S u s oficios para con el R e y intruso.Ostensible

paradoja de esta conducta en el genio que

pint y grab escenas de invasin con

noble

patriotismo.

Profusin de sus grabados en esta poca.Esteve, la mayor g l o ria del buril en la primera mitad del siglo.Esteve y G o y a .
L a pintura entonces.Los clsicos espafloles: los clsicos griegos: los herederos de Bayeu.Madrazo,

Tejeo, D .

Vicente

Pginas

Lpez.Cualidades de ste en sus retratos: el de G o y a . O t r o s

profesores.La Academia de San

Fernando.Persigue

Fer-

nando V I I muchos literatos, hombres de administracin y artistas, por liberales.D. Jos Duaso y Latre: su proteccin y
amparo Goya.Desgraciado obsequio con que el maestro le
remunera.Fernando V I I

hace su pintor de Cmara G o y a ,

y le encomienda varias obras patriticas.Infructuosa y peligrosa excursin del maestro con este objeto, acompaado de un
discpulo suyo n s t a l e el cabildo de la metropolitana de Sevilla pintar un lienzo para la catedral.Marcha ejecutarlo
orillas del Betis.Regresa M a d r i d . S u casa del Manzanares.
S u vida privada.Ensyase en el manejo de la litografa.
Contribuye, con Madrazo y otros, la iniciacin y gusto de este
linaje de o b r a s . l t i m o

lienzo pintado en Espaa

Pide al

Rey licencia para trasladarse Francia.Pasa algn tiempo en

Pars, y establcese en Burdeos.Su

vida ntima.Destellos

ltimos del genio.Vuelve Espaa.Retrtale L p e z . V u e l ve Burdeos.Postreros

das de su vida: su

fallecimiento.

Su sepulcro, y el estado en que hoy se halla. Gestiones hechas

para recuperar sus cenizas.Reflexiones

59

Captulo VI.Ias pinturas religiosas.=Un

estudio

acerca de las obras religiosas de G o y a va ntimamente ligado

al examen de la crisis religiosa de la poca moderna.I. Origen de la decadencia del arte cristiano.La

Reforma y el Re-

nacimiento.Misin que cumple Espaa en la revolucin relig i o s a . L a excelsitud del arte Sacro hispano es consecuencia
legtima del papel que desempea nuestra nacin en la historia
de Europa.Espaa es la nica representante

genuina de la

pintura s a g r a d a . N o merece tal nombre dicho gnero en las

dems naciones, durante el siglo X V I y el X V I I . L a

belleza

cristiana fu el nico ideal de nuestros artistas en los siglos de

la casa de Austria. I I . L a pintura espaola sagrada en el sig l o X V I I I . C a u s a s de su perversin.La

duda filosfica.

E l enciclopedismo.Pobreza de la inspiracin

religiosa.En

la pintura sagrada es ms necesario el espritu

que la

forma.

E l arte de la Edad M e d i a . G o y a , gran colorista, gran dibujante, genio ilustre entre los ilustres, no puede ostentar el ttulo
de verdadero pintor religioso.Examen de las pinturas monumentales de San Antonio de la Florida y de la baslica del Pilar
de Zaragoza.Juicio de las pinturas al l e o . L o s dos
de la vida de San Francisco

de Sorja,

la Comunin

episodios

de San

Jos

Pginas

de Calasanz.Otros

lienzos.El cuadro de Jess

yacente,

Insfstese en lo armado; es saber: que el filosofismo de la

poca ceg, los artistas del siglo X V I I I , las fuentes de la inspiracin religiosa en la pintura.III. Suerte de este gnero artstico desde G o y a hasta nuestros d a s . E l escepticismo

Si-

mulacros pictricos: las escuelas de nuestros grandes siglos y

los partidarios de O v e r w e c k . L a falta de espontaneidad y de
vena suplidas por la meditacin.Goya y la pintura religiosa
novsima.Ventajas de sta sobre aqulla por la aptitud de los
tiempos presentes para la ficcin y el e n g a o . E l verdadero
arte cristiano no se restaura con una forma aparente y deleznable, hija del raciocinio.La vida domstica de hoy contribuye
que la pintura sagrada no se regenere.Vendr un renacimiento del ideal cristiano?Reaparecer el genio excelso de
la pintura sagrada?

73

Captulo VIII.Los cuadros de historia y de

eos -

tumbreS.=Dificutades que en la interpretacin pictrica de

los asuntos histricos se presentan.Elementos mltiples que
constituyen esta clase de pintura.Conocimientos y actitudes
que el artista necesita.Cualidades propias del objeto.Los
hechos perpetuados por la crnica y por el l i e n z o . L a crtica
y la fisolofa auxiliares de aqulla y de s t e . N o todos los sucesos histricos caen dentro de los dominios
que el artista requiere

del arte.Tacto

para obtener su doble resultado.A

muy pocos les es dable ostentar el ttulo de pintores de historia.Este ramo del arte en los das de Carlos I V y en la poca moderna.Gloria de Goya, en.este respecto.Espritu de
sus lienzos histricos.Pginas

de la vida del Marqus de

Lombay y de D . Alfonso de A r a g n . L o s Episodios

de Mayo

de 1808,Juicio

del 2 y 3

acerca de e l l o s . L o s cuadros de

costumbres son de tan difcil ejecucin como los h i s t r i c o s .

Es gnero que no existe en la historia

de la pintura espaola.

Excepciones.Propsitos diversos de Goya en los que ejec u t . L a Corrida

dina, el Picador
nantes,
realismo

el Autillo

de toros de un lugar,

caballo,
del Santo

naturalismo

el Entierro

ae la Sar-

e t c . L a Casa de locos, los

Oficio, etc.Examen

Discipli-

crtico.El

de estas obras

Captulo IX.LOS tapices

=Proteccin

99
que Felipe

dispens la industria tapicera en Espaa. L a

fbrica de

Santa Brbara.Historia de su fundacin.Sus directores facultativos hasta la desaparicin del edificio.Su vida artstica.

Pginas

Primeros tapices tejidos.Autores de los ejemplares.Otros

paos.Pintores que prestaban sus servicios la

manufactura

t a p i c e r a . G o y a . S u fecundidad inventiva.Originalidad de
los asuntos.Los dos primeros cartones.No

les igualan en

mrito todos lo que sucesivamente fu pintando.Algunos, sin

embargo, compiten con La

merienda

y El

baile.Motivos

tal desigualdad en la ejecucin.Juicio sinttico.Los

de
nios

que pint G o y a en los ejemplares de tapices.Singular mrito

de ellos.Totalidad de ejemplares pintados.Sitio donde se
custodian.Tapices que se le atribuyen G o y a . C a u s a s que
es debido.Amplanse los motivos por los cuales no fu siempre la misma inspiracin, con que G o y a pint sus primeros cartones,

aquella con la que ejecut los r e s t a n t e s . E l ciego

do la guitarra.Modificaciones

tocan-

que sufri el ejemplar.Forma

en que se tejieron los tapices.Nmero de v e c e s . D n d e

se

conservan.Pint tambin G o y a modelos para a l f o m b r a s . . . .

Captulo X.Los grabados.=I.

Estima y elogio que se

hace de ellos por su peregrino mrito.Iguala

ste al de las

ms famosas aguas fuertes, incluso las de Rembrandt.Semejanza de genio entre las estampas de ste y las de G o y a . I d e n tidad de procedimientos.Las mismas bellezas y

defectos.

Audacia del modo que emple G o y a en la ejecucin del

la ms notable de sus estampas, bajo este punto de
El

agarrotado

y Los

prisioneros.Sentido

filosfico

Coloso,
vista.
de las

aguas fuertes de G o y a . E l l a s justifican el titulo de innovador

y revolucionario que en la esfera del arte se aplica el clebre
aragons.Pero no fu un revolucionario

innovador en el

sentido vulgar de estos vocablos.Convirti

te destructor del vicio y de las
pero no se dio
Lo

cuenta de la

su punta en arie-

preocupaciones

de la vanidad,

trascendentalidad de su o b r a .

cual no amengua su mrito, y es circunstancia que con-

curre en muchas producciones del humano ingenio.Prubase

con argumentos histricos.Goya

se inspir en su poca, y ,

con slo copiarla su numen satrico, hizo de sus aguas fuertes

la obra de un revolucionario.II. Juicio de las cuatro series
de grabados de G o y a . L a tauromaquia.Su
mrito.Diferencia reconocida

originalidad y su

en la ejecucin de los pliegos

de este cuaderno.poca en que se g r a b . L o s tres estados

de los c o b r e s . E d i c i o n e s . L o s desastres

de la

guerra.Sim-

pata y nobleza del asunto.Aos en que se hizo la serie.

Su

examen.Descripcin del ejemplar de D . Juan Agustn

107

Pginas

Cean Bermdez.Edicin
nando.Juicio

algunos de los cobres

verbios.Su

la Real Academia de San Ferde

ms propios de otras series.Los Pro-

argumento.Juicio de la obra y sus

Los Caprichos.Ediciones
Su

de

que sta merece la coleccin.Asuntos

ediciones.

hechas de esta coleccin,Su juicio.

asunto.Documentos

que nos ayudan en la interpreta-

cin de ste.Clasificacin de los pliegos.Stiras de costumbres de la poca, de instituciones y

personalidades.Comp-

rese el genio de Goya, grabador, con el de William

Hogart.

I g u a l d a d de asuntos en las obras de uno y otro.Desenvolvimiento intencionalidad anlogos

Captulo XI.Las litografas y los

za de las litografas.Las

117

dibujos.=Rare-

hechas en Madrid y en B u r d e o s .

Anos que se refieren. A s u n t o s de estas piezas.Delicadeza

de algunas de ellas y defectuosa ejecucin

de

como G o y a las ejecut.Los dibujos de Los

acerca

de

ellos.Abundancia

otras.Modo

Caprichos.Juicio

extraordinaria

de

dibujos.

Razones que la confirman.Los de varias colecciones, y, en

especial, los de la del difunto D . Valentn

Carderera.Retra-

tos que ejecut G o y a al lpiz y la p l u m a . E m u l a con ellos

Velzquez.Mrito
Mizquiz, D .

de estas

Juana Galarza, D

composiciones.Los
a

de

Cen,

Gumersinda Goicoechea, Jo-

sefa Bayeu y D . Xavier G o y a

139

Captulo XII. Sntesis. La pintura espaola

despus de Goya.=Resumen de las enseanzas que ofrecen todas las obras de G o y a . n d o l e psicolgica del maestro.
L a reprodujo en sus creaciones.Cualidades

de aquel

ge-

nio.Privilegio que tuvo su p a l e t a . E l Apeles de Fuendetodos carece de discpulos. E m p e r o , aunque parezca antinmico, de sus cenizas brota el arte hispano moderno.Glorias que
realiza nuestra pintura contempornea.Juicio
merece. Propende

que la crtica

al naturalismo. Orignase en

Goya.

G o y a , sin embargo, como todos los grandes maestros, es inimit a b l e . E j e m p l o . E l naturalismo de ley no es cuestin de escuela.Por esto yerran los que le siguen modo de doctrina.
S i decae en manos de los adeptos, en ellos est la causa, no
en los modelos.Injusticia

para con Murillo y con

Vindicacin escrita por el Sr. C a e t e . E n conjunto,

Goya.
nuestra

pintura moderna tiene por carcter nuestro naturalismo tradicion a l . S u s procedimientos, sus notas.Aspira un excelso perfeccionamiento

145

APNDICES

Pginas

APNDICE NM. I . D o c u m e n t o s relativos las pinturas monumentales del templo del Pilar de Zaragoza, ejecutadas por don
Francisco G o y a
APNDICE NM. 2.Expediente

157
sobre remuneracin D . Fran-

cisco G o y a , D . Gregorio Ferro y D . Joseph del Castillo, dess

ti abajos en pintar unos cuadros para la iglesia de San Francisco el Grande de Madrid

179

APNDICE NM. 3.Testamento de D . Francisco G o y a , y documentos oficiales acerca de su fallecimiento

183

Catlogo razonado de las obras de Goya

I . A s u n t o s religiosos
II.Retratos

193
211

I I I . C u a d r o s de historia y de costumbres

273

IV

301

Pinturas decorativas

V.Tapices

303

VI.Grabados

3*7

V I I . Litografas

45 3

Addenda et corrigenda

461