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PUEBLOS INDGENAS
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La modernizacin y globalizacin de las culturas andinas o -como algunos autores han denominado
glocalizacin para dar cuenta de la uidez entre lo local y lo global (3)- hacen posible ahora que la esta del
Intiraymi (4) se recree en la Plaza Mayor de Madrid, la que originalmente se celebraba en la explanada de
Sacsayhuamn (Cusco) cada 24 de junio para rememorar el pasado imperial venerando a Inti (Dios Sol).
No slo se exportan alimentos y bebidas como la Inka Kola, el cebiche, la papa a la huancana, sino tambin
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nuestro pasado cultural. Algunas estas sagradas, litrgicas, danzas y msica tradicionales como el Qoyllur
Ritti (5), el Intiraymi, la danza del Huaylas o el Seor de los Milagros, es decir, representaciones e imgenes
culturales de la tradicin andina, especialmente religiosas, con sus instrumentos clsicos, quena y charango
tienen gran salida.
La transnacionalizacin de las representaciones populares -la esta del seor de los Milagros- y las estas
andinas como la del Qoyllur Ritti y el Intiraymi son el resultado de las migraciones del campo a la ciudad de
Lima (6); adems, entre los aos cuarenta y sesenta del siglo pasado hubo migraciones trasnacionales, el
turismo se potenci tambin; el Internet y la mercantilizacin de la cultura vinieron despus. Ello contribuye segn algunos estudiosos- al surgimiento de una suerte de agencia cultural y poltica de la poblacin andina
dentro de los espacios pblicos en el extranjero al momento de expresar sus particularidades, recreadas
para otros contextos sociales, geogrcos y culturales. Estas manifestaciones reivindican lo andino/indgena y
dan la impresin de que el racismo se hubiera extinguido o por lo menos detenido.
La cultura andina en sus versiones hbridas como la cumbia, la chicha, hacen posible que actualmente en las
discotecas de balnearios sureos exclusivos (Asia) los limeos canten La Pituca, bailando y girando los
brazos con el clsico estilo de Los Shapis, al son de la cancin Se ha muerto mi abuelo aya ayayai comiendo
masato, aya ayayai del grupo amaznico Los Juanecos y su Combo. Esta msica se baila y escucha tanto en
los puntos ms populares de Lima como en los sectores ms rockeros al ritmo de las tocadas de los grupos
que hacen fusin musical como Bareto y La Sarita.
Es decir, en el escenario limeo nuevos gneros musicales, hbridos, irrumpen con fuerza dentro de los
circuitos de clase media alta debido a que la tecnocumbia y la msica folklrica se han convertido hoy en da
en industrias culturales (7) tanto en Lima como en las grandes ciudades del extranjero. En Roma, en Turn y
en Miln, las comunidades residentes han coreado con Dina Pucar Qu lindos son tus ojos, qu dulces son
tus labios.
Asimismo, hemos visto en un reportaje televisivo (8) tararear a una joven japonesa una estrofa de la cancin
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El embrujo del Grupo 5 en tierras niponas; Sonia Morales ha ofrecido giras internacionales en ciudades
como Madrid y Barcelona en Espaa o en Philadela, Miami, Los Angeles, Orlando, Washinton, New York,
New Yersey en los Estados Unidos.
Este xito comercial de la msica vernacular ha animado a productores de televisin, como Michelle
Alexander, quien ha llevado a la pantalla chica las biografas de Dina Pucar en la miniserie La lucha por un
sueo; tambin la vida del grupo de tecnocumbia Nctar, en Nctar en el cielo y, la vida de Chacaln con El
ngel del pueblo. Igualmente, el productor Efran Aguilar dramatiz la vida de Sonia Morales en Nacida para
triunfar y Aristteles Picho lo hizo en Sally, la muequita del pueblo, donde la protagonista fue Sara o Sally
Barreto.
Acaso el viejo debate de inclusin, asimilacin y aculturacin de los indgenas de la cultura andina dentro de la
criolla (9), as como el de la identidad nacional que otrora se diera entre los hispanistas (10) e indigenistas (11)
(entre 1920 y 1930) parece haberse resuelto con la cholicacin (12), la andinizacin de Lima (13) o con
otro fenmeno social, el de los migrantes ante la modernidad (14). La ciudad de Lima ha crecido en
expansin, en los conos tenemos emporios comerciales como el Mega plaza o Plaza Norte; tambin ha
cambiado nuestro habitus (15) con respecto a la culturas populares.
El xito comercial de estas nuevas identidades urbanas en Lima responde al fenmeno de las migraciones
sierracosta. El ujo de smbolos y representaciones tnicas andinas hacia el extranjero permite
posicionarlos en el mercado turstico como capital cultural y centro econmico, ahora se brinda una imagen
renovada del andino o indgena de antao (16). Toda vez que la comercializacin del xito del migrante
andino (el triunfo del provinciano (17)); deconstruye las imgenes negativas o lastimosas del indgena.
Sobre las expresiones culturales y estrategias de sobrevivencia en la ciudad; como medio simblico de
afrontar la marginacin a travs de la msica, de las recreaciones de festividades; readaptacin de la cultura
andina y nuevas formas de organizacin social en Lima, hay estudios de diversos autores de la antropologa
urbana (18).
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(20).
En estos espacios sociales nuestros compatriotas se renen en torno a espectculos rituales o performances
para compartir expresiones culturales, a las que estn unidos por un sentimiento de pertenencia (21).
En esta lnea, estas identidades peruanas en las grandes metrpolis son exhibidas, en primer lugar, como
espectculos preformativos en espacios pblicos como plazas, avenidas, metros de la ciudad, y el Internet y
la televisin son los canales de difusin mediticos. En segundo lugar, se han recongurado las imgenes de
lo andino y lo peruano en el imaginario colectivo.
En suma, la globalizacin y la mercantilizacin de la cultura pese a los detractores de la posmodernidad- est
permitiendo expresiones tnicas que representan imgenes grandilocuentes del patrimonio nacional; y
culturizan, tambin, las imgenes sobre el indgena, al tiempo que desconstruyen su connotacin racial (22).
Como bien seala Rita Segato, quien las denomina Poltica de Identidades Transnacionales- se trata de la
irrupcin de caractersticas identitarias por mucho tiempo invisibilizadas; es decir, identidades creadas por
poblaciones que histricamente (23) han existido, pero han sido aisladas. Por tanto, estos grupos
histricamente invisibilizados se encuentran demandando derechos y legalizaciones especcas en un
proceso llamado emergencia de identidades o etnognesis. Igualmente, Renato Rosaldo propone el
concepto de ciudadana cultural para el reclamo del reconocimiento de la diferencia y el derecho pleno a la
ciudadana en contextos transnacionales (24).
En el caso del Intiraymi o Qoyllur Ritti, estas milenarias, de procedencia cusquea, se han trasladado a las
megaciudades de Madrid o New York como consecuencia de las redes sociales de parentesco o amicales,
que permiten armar la recreacin y reinvencin de identidades ms urbanas, la adquisicin de prestigio
internacional de las estas patronales peruanas y la formacin de comunidades peruanas transnacionales.
Esto ltimo, porque existe un ujo constante de personas, remesas econmicas, bienes materiales y
smbolos culturales.
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Dado que existe una interaccin entre el lugar de origen y el de los pases en donde residen los inmigrantes,
podemos hablar de la formacin de comunidades peruanas transnacionales. La teora transnacional nace
como una nueva perspectiva de anlisis de las migraciones internacionales, que en la dcada del ochenta se
centra mucho en los aspectos econmicos y en la asimilacin de la sociedad receptora.
Se entiende trasnacional como los procesos globales que no estn ni aqu ni all sino en ambos lados
simultneamente. Pone nfasis en las capacidades de los sujetos para mantener los vnculos con sus
comunidades de origen, con autonoma, respecto al control del Estado, y con persistencia y reinvencin de
formas culturales y costumbres. La poltica comunitaria se recrea a la luz de la condicin transnacional,
permitiendo a la comunidad seguir sindolo a pesar de no estar vinculada exclusivamente a un lugar o a una
localidad determinada (25).
Por su parte, el argentino Alejandro Portes reere que el trasnacionalismo se caracteriza por dos elementos.
Segn el primero, la constitucin de las comunidades transnacionales se establece de abajo hacia arriba,
desde lo local a lo transnacional. El segundo tiene que ver con el transnacionalismo, cuyo impacto social es
mayor, como las remesas, contabilizadas como cifras de ingresos al pas (26).
Justamente con estas remesas es que han surgido los clubes provinciales de inmigrantes peruanos en el
extranjero (27) desde donde envan dinero a las localidades de orgenes para organizar estas patronales.
Como en el caso de Patterson en Estados Unidos, existen diversos clubes provinciales, creados por peruanos
que ahora gozan de estatus social con capacidad econmica para invertir en estas patronales, ostentando el
prestigio cultural que se adquiere cuando se asume el liderazgo de la organizacin.
As, el transnacionalismo no implica necesariamente la movilidad del sujeto, sino que importa el efecto que
provoque en el lugar de origen a travs de la circulacin de bienes culturales, intercambios simblicos y
discursos mediticos. Esto implica que la constante interaccin entre la poblacin migrante y sus familiares,
amigos y habitantes en los lugares del xodo (28) concibe a la migracin como un proceso dinmico de
conexiones e interconexiones globales, de redes sociales, prcticas y vnculos, y relaciones comunitarias.
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0-63.
(2) Garca Canclini denomina culturas hbridas
(3) Trmino propuesto por Roland Robertson. En: Time- Space and Homogeneity- Heterogeneity. (1995).
Citado por Ludwig Huber en su texto Consumo, cultura e identidad en el mundo globalizado. Estudio de caso
en los Andes. IEP. 2002. P.18.
(4) Esta esta se inicia en el Coricancha (el templo del sol) en Cusco desde donde se traslada a la fortaleza de
Sacsayhuamn al son de la msica y de la danza. Se celebra cada 24 de junio para rememorar el pasado
imperial en veneracin al dios Sol Inti.
(5) Peregrinacin al santuario de una divinidad del mismo nombre, a 5200 metros de altitud en el nevado de
Ausangate en la ciudad del Cusco
(6) Las producciones acadmicas de las ciencias sociales han denominado la andinizacin o ruralizacin de
Lima al proceso de migracin de la poblacin andina y campesina.
(7) El socilogo Santiago Alfaro seala que el folklore se ha convertido en una industria cultural que genera
ingentes cantidades de dinero no tanto de las ventas de los discos, sino de la organizacin de conciertos
populares en los que los mismos cantantes son sus propios representantes y administradores de s mismos.
En: Las industrias culturales e identidades tnicas del huayno En: Arguedas y el Per de hoy. Carmen Maria
Pinilla, editora. Lima: Sur, 2005.
(8) Programa Cuarto Poder, canal 4.
(9) Esta discusin en torno a la identidad nacional sobre si era criolla o indgena trataba de la inclusin y
civilizacin del indio dentro de la cultura criolla. En consecuencia, el mestizaje se converta en la solucin al
conicto entre ambas culturas.
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(10) Llamados tambin la generacin de 1900: Vctor Andrs Belaunde, Garca Caldern.
(11) Luis. E Valcrcel y Uriel Garca.
(12) Consultar Anbal Quijano en La cholicacin en el Per.
(13) Al respecto, Jos Guillermo Nugent seala que en la costa no se daba la aceptacin de los migrantes
andinos como indios urbanos sino como serranos; lo que luego dio origen a la identidad del cholo. En: El
laberinto de la choledad: 28.
(14) Victor Vich. En: Dina y Chacaln: el secuestro de la experiencia Hueso Hmero
(15) Boudieu propuso el concepto de habitus para dar cuenta de las prcticas culturales que inciden en la
subjetividad y en el comportamiento individual; es decir, cmo la realidad social se incorpora en el sujeto
como producto de la socializacin y el devenir histrico. As, Bourdieu presenta al habitus como un concepto
que pretende superar la relacin dicotmica individuo/sociedad sobre la base de experiencias vividas de
manera individual e historias colectivas. Estas van congurando gustos, estticas, pensamientos y
percepciones.
(16) La visin del andino e indgena como pobre e inferior, difundido en el pensamiento racista de los
intelectuales urbanos de la Lima oligrquica.
(17) Victor Vich. Op. cit.
(18) Teolo Altamirano ha sealado que los elementos culturales como lengua, religiosidad, sistemas de
cargos, festividades, entre otros, se han recongurado en las ciudades con elementos culturales occidentales
a modo de estrategias de sobrevivencia de los migrantes en un espacio desconocido y hostil. Citado por
Lucila Lema Otavalo. En: Rituales de la cotidianidad. Revista Yachaikuna. 2001. P.3
(19) Jurgen Golte y Norma Adams. En: Los Caballos de Troya de los invasores. Estrategias campesinas en la
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