Artigo Original

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Anlise estrutural todoroviana do

tecido narrativo confeccionado em
Record, direo de Mess Santos,
2014

Todorovian structural analysis of the narrative tissue fabricated in Record, directed by

Mess Santos, 2014

Joo Paulo Hergesel

Doutorando em Comunicao pela Universidade Anhembi Morumbi (UAM) e bolsista da
Coordenao de Aperfeioamento de Pessoal de Nvel Superior (PROSUP/Capes). Membro
dos Grupos de Pesquisa Inovaes e Rupturas na Fico Televisiva Brasileira (UAM/CNPq) e
Narrativas Miditicas (Uniso/CNPq).
E-mail: jp_hergesel@hotmail.com

Mriam Cristina Carlos Silva

Professora do Programa de Ps-Graduao em Comunicao e Cultura da Universidade
de Sorocaba (Uniso), doutora em Comunicao e Semitica pela Pontifcia Universidade
Catlica de So Paulo (PUC-SP), com ps-doutorado em Comunicao Social pela Pontifcia
Universidade Catlica do Rio Grande do Sul (PUC-RS). Lder do Grupo de Pesquisa em
Narrativas Miditicas (Uniso/CNPq).
E-mail: miriam.silva@prof.uniso.br

Recebido em 22 de fevereiro de 2016. Aprovado em 14 de junho de 2016.

Resumo

possvel chegar a uma anlise relevante para o

Esta pesquisa questionou se o estruturalismo

produto. Detectou-se, por fim, que o estrutura-

pode ser uma metodologia indicada para o es-

lismo , de fato, um processo metodolgico que

tudo de narrativas miditicas contemporneas

surte efeito mesmo em produtos audiovisuais

sem compromisso artstico. Para isso, aplicou-se

cotidianos.

a teoria de Todorov em um videoclipe juvenil

brasileiro. O objetivo foi detectar se, por meio

Palavras-chave: Audiovisual. Narrativas miditi-

da compreenso das categorias narrativas, seria

cas. Videoclipe. Estruturalismo. Tzvetan Todorov.

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Abstract
This research questioned whether struc-

it would be possible to reach a relevant analy-

turalism can be a suitable methodology

sis for the product. It turned out, in the end, that

for the study of contemporary media ac-

structuralism is, in fact, a methodological pro-

counts without artistic compromise. For

cess which results effect on everyday audiovisual

this, Todorovs theory was applied to

products.

a Brazilian video clip aimed at young

adults. The goal was to detect if, through

Keywords: Audiovisual. Media narratives. Video

an understanding of narrative categories,

clip. Structuralism. Tzvetan Todorov.

Consideraes iniciais
Tzvetan Todorov (1939-) um linguista e filsofo nascido na Bulgria e radicado
na Frana, mas cujas obras circulam o mundo e caracterizam seu renome. Entre seus
livros mais difundidos esto os acadmicos, geralmente centrados no estudo da narratologia pelo vis do estruturalismo, e cujo propsito est em entender as caractersticas
comuns e pertinentes narrativa enquanto forma de expresso.
Reconhece-se, no obstante, que sua teoria , prioritariamente, aplicada a narrativas verbais e escritas consideradas peas artsticas, isto , a textos de cnones literrios
reconhecidos universalmente. Pensando nisso, surge uma indagao: o estruturalismo,
afinal, pode tambm ser uma metodologia indicada para o estudo de narrativas audiovisuais contemporneas sem compromisso artstico?
Este trabalho, portanto, teve como objetivo aplicar a teoria todoroviana em um videoclipe juvenil brasileiro, a fim de detectar se, por meio da compreenso das categorias
narrativas, possvel chegar a uma anlise relevante para o produto. O objeto adotado por
esta pesquisa o vdeo Record de 2014, com direo de Mess Santos , clipe musical
de Thalles Cabral disponibilizado na internet no mesmo ano de sua produo.

Record enquanto narrativa miditica

O que voc faria para reencontrar o amor da sua vida? Esse questionamento,
ipsis litteris, esteve bastante presente nas redes sociais do ator e cantor Thalles Cabral1
no incio do segundo semestre de 2014. Tratava-se de uma estratgia de divulgao de
seu videoclipe Record, produzido pela Movie3 Filmes e disponvel na internet desde o
1 Por exemplo, em seu perfil no Facebook, disponvel em: <https://www.facebook.com/ThallesCabral>.
Acesso em: 25 set. 2014.

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ms de setembro. O videoclipe narra as peripcias de Gabriel na tentativa de reencontrar

o amor de sua vida.
Narrar contar uma histria, seja ela real ou fictcia, envolta, de alguma maneira,
em um discurso idiossincrtico que, consequentemente, varia de autor para autor. O texto
narrativo, portanto, uma textura feita com l de vicunha, das mais nobres, composta por
retalhos que caracterizam movimentaes e envolvem personagens humanos ou no
em determinada ambientao e com tempo geralmente demarcado. Por isso, possvel
considerar, como matria-prima do tecido narrativo, as camadas textuais que costuram,
com linha dourada, as ocorrncias, os fatos e as aes.
Desfiar um tecido narrativo no tarefa matemtica, com uma equao prpria,
nica e exata, cuja soluo final indiscutvel; existem diversas formas de trabalhar com
esse tipo de material. Marxistas e psicanalistas, por exemplo, segundo Todorov (2006),
quando tm em mos um texto literrio para anlise, no esto interessados no conhecimento dessa obra ela mesma, mas no conhecimento de uma estrutura abstrata, social ou
psquica, que se manifesta atravs dessa obra (TODOROV, 2006, p. 80). Isso faz que o
resultado a que se chegue seja apenas terico e externo.
Por outro lado, para a neocrtica movimento de teoria literria que predominou
nos Estados Unidos no sculo 20 e que se preocupou com o contedo mais do que com a
forma, a abordagem, ainda na viso estruturalista de Todorov (2006, p. 80), visivelmente interna, no ter outro objetivo seno o conhecimento da obra ela mesma; o resultado de seu trabalho ser uma parfrase da obra, que pretende revelar seu sentido melhor
do que a obra ela mesma.
O estruturalismo, em narrativas miditicas, por sua vez, tambm indicado para
anlises, pois, para Todorov (2006, p. 80), uma metodologia que no se satisfaz com
uma pura descrio da obra, nem com sua interpretao em termos psicolgicos ou sociolgicos, ou mesmo filosficos. A anlise estrutural todoroviana do tecido narrativo,
em suma, aproxima-se muito das interpretaes literrias e poticas, j que prope, nas
palavras do terico, uma teoria da estrutura e do funcionamento do discurso literrio
(TODOROV, 2006, p. 80), independente se o texto se encontra no registro escrito ou em
outra forma de manifestao da linguagem.
Estrutura
Por mais que existam tericos ps-estruturalistas questionadores e crticos desse
pensamento, que se dissemina em outros livros de Todorov (1970, 1971, 1982), alguns
autores ainda se aprofundam na sabedoria todoroviana, como Abdala Jnior (1995) e
Vasconcelos (2008). Seus estudos mostram que o texto narrativo uma obra de alfaiate
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cuja estrutura pode ser dividida em quatro mdulos: (a) exposio apresentao breve
dos personagens, tempo e espao; (b) complicao conflito entre os personagens, o que
gera tenso; (c) clmax o momento de maior tenso, parte mais impactante; (e) desfecho: consequncias, soluo ou concluso do conflito.
Analisando, desse modo, o videoclipe Record, provvel apontar os seguintes
momentos como compositores de cada parte:
(a) Exposio: o grupo de garotos jogando futebol e a roda de meninas fazendo
dobraduras enquanto veem o jogo; o olhar de Gabriel para Luiza, uma das meninas, e a
retribuio desse afeto; o papel que Gabriel pega em seu ba, simbolizando as palavras
que ele gostaria de dizer Luiza.
(b) Complicao: o caminho de mudana anunciando a Gabriel que Luiza, a
amiga de que ele tanto gosta, j no mais sua vizinha; a decepo do garoto refletida
na falta de nimo para brincar com os colegas; a ideia que ele tem ao olhar para um
Guinness Book empoeirado, e as suas diversas tentativas para conseguir quebrar um
recorde e ficar famoso.
(c) Clmax: a descoberta de Luiza, j mais velha, de que o amigo de infncia est
na capa dos principais jornais e nos noticirios da televiso; o desespero da garota para
chegar at o local em que Gabriel est oferecendo uma entrevista coletiva; a tristeza no
olhar da moa ao perceber que o evento j foi encerrado e a alegria ao esbarrar com o
rapaz, sem querer, na sada do prdio.
(d) Desfecho: a aproximao lenta e sensvel entre Gabriel e Luiza; a entrega da
carta que h tanto tempo ficou guardada; a revelao do que estava escrito VOCE
MAIS LEGAL QUE FUTIBOL (sic) , em um recuo no tempo, revelando a inocncia
infantil dos personagens que perdurou at esse momento.
Isso demonstra, previamente, que, por mais contempornea que seja a narrativa
e por mais digital que seja a mdia pela qual ela se propaga, ela ainda toma por base os
elementos essenciais da narrativa clssica.
A narrativa, por sua vez, divide-se em histria e discurso, sendo a primeira o
que contado, mais ligada ao contedo, e o segundo, o modo como contado, mais
voltado forma. Explanando melhor: a histria (o contedo) abarca o sentido de evocar
uma realidade, expondo acontecimentos que supostamente ocorreram ainda que ficticiamente e que podem ser relatados por um livro, um filme, uma conversa oral etc. O
discurso (a forma), por sua vez, no compreende os acontecimentos em si, mas a maneira
como o narrador permite que o leitor os conhea.
O que se espera dessa estrutura primordial da narrativa, portanto, que ela dialogue com a expectativa do leitor e, assim, provoque uma tenso, que responsvel por

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despertar o interesse e prender a ateno. Essa tenso pode surgir na apresentao, minimamente, implcita nos segmentos iniciais, para configurar-se no conflito que ser desenvolvido (tambm conhecido por n da narrativa), conforme perceptvel na anlise
j realizada aqui.
Categorias
O processo de criao da narrativa costuma utilizar como base cinco categorias
essenciais, as quais podem ser resumidas pela sigla PENTE. Ainda comum que sejam
acrescidos trs elementos facultativos, resultando na sigla PENTEADO. Seu significado
pode ser exposto da seguinte maneira:
Personagens: os seres que realizam as aes.
Enredo: as aes desenvolvidas na diegese (o mundo fictcio da narrativa).
Narrador: o foco em 1 pessoa (eu) ou em 3 pessoa (ele).
Tempo: a poca e o modo (cronolgico ou psicolgico) em que e como a situao ocorre.
Espao: o lugar (fsico ou mental) em que a histria se passa.
Analepse/Prolepse: as projees no tempo (retornos ou avanos).
Discurso: as falas produzidas pelos personagens e os dilogos ento criados.
Ornamentos: as figuras de linguagem utilizadas para estilizar a tessitura.
Para que seja possvel aprofundar o conhecimento acerca de cada uma das
categorias elencadas por Todorov e estendidas por autores da rea de comunicao
literria , prevalecem as anlises sobre o videoclipe Record, cujo roteiro foi confeccionado pelo prprio Thalles Cabral. Tomou-se, aqui, a liberdade de no seguir a
ordem estabelecida na sigla PENTE, mas de configurar uma nova escala de conceituaes, com a finalidade de facilitar o entendimento acerca desse discorrimento.
Tempo
A princpio, necessrio ter em mente que a narrativa conta, sobretudo, com trs
tipos de temporalidade que se encontram externos ao texto. Mesmo que sejam relevantes
para o processo de produo e apreciao da narrativa miditica, eles no ficam evidentes
no tecido caso tal como o dos alfinetes, que auxiliam a cerzideira durante a costura, mas
so engavetados aps o trmino da pea. Seriam eles: o tempo do escritor, o tempo do
leitor e o tempo histrico.
O tempo do escritor ou tempo da enunciao compreende a prpria vida do
autor, isto , a idade biolgica e as experincias pelas quais ele j passou. Isso mostra, por
exemplo, que o estilo de um autor pode se modificar com o passar dos anos: uma obra
lanada no incio da carreira , possivelmente, menos madura do que uma produzida aps
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alguns anos em atividade. No caso, tem-se como autor principal Thalles Cabral, de 20
anos, que conta com participaes em peas teatrais, telenovelas, websries e videoclipes
como ator, roteirista e diretor.
O tempo do leitor ou tempo da percepo , por sua vez, o momento em que
o espectador consome a obra: uma mesma narrativa pode ser apreendida de uma maneira
no incio da adolescncia e de outra maneira quando esse apreciador j estiver na fase
adulta, por exemplo. difcil estabelecer um nico bitipo de espectador para o videoclipe referido, visto que, uma vez disponibilizado na internet, o vdeo passa a ser de acesso
livre para todos os pblicos. Estima-se, no entanto, que a faixa etria pensada como target
seria a chamada young adult indie, fase dos jovens em transio para a idade adulta e que
buscam um estilo alternativo de arte musical para o consumo.
Por fim, o tempo histrico compreende a poca em que a narrativa foi escrita e
pode provocar um distanciamento, caso a caracterizao da obra se d em uma poca
diferente: se uma narrativa produzida no sculo 21 se situa em um perodo pr-histrico,
por exemplo, o nvel de distanciamento maior do que se ela retratasse algo do contemporneo. Isso no ocorre, no entanto, na narrativa de Record, que se enquadra nos anos
finais do sculo 20 e nos dias contemporneos, sendo a primeira parte focada em 1998 e
a segunda parte voltada ao ano de 2010.
Em oposio ao tempo externo da narrativa, contudo, existe o tempo interno. Da
mesma forma que os estilistas tm dois caminhos para desenhar seus vestidos seguindo
passo a passo o que se entende por moda ou extravasando a criatividade sem se preocupar
com um segmento , h pelo menos duas maneiras de lidar com o tempo interno em uma
narrao: uma o tempo cronolgico e a outra o tempo psicolgico.
O tempo cronolgico o tempo em que se desenrola a ao. Os fatos so narrados
na ordem em que acontecem (apresentao, complicao e eplogo). Indicam-se, conforme o caso, segundo, minuto, hora, dia, semana, quinzena, ms, semestre, ano, dcada,
sculo, milnio etc. No preciso mencion-los sempre, mas deve-se dar a entender ao
leitor o tempo de durao da histria, utilizando expresses como alguns minutos, instantes, no dia seguinte, algum tempo depois e passaram-se meses.
O tempo psicolgico, entretanto, no material mensurvel, mas fluente na mente
dos personagens. H quebras na ordem cronolgica dos fatos. Ora antecipa-se um acontecimento, ora recua-se no tempo e volta-se ao passado. A narrativa tem um fluxo intimamente ligado ao mundo interior do personagem, aos seus conflitos, reflexes, emoes,
sentimentos, recordaes etc.

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Em Record, o tempo notavelmente cronolgico. Por mais que a histria tenha

um avano temporal drstico, existe uma ordem sequencial dos fatos, que principia
em 1998 e se estende at agosto de 2010. Essa temporalidade denunciada por vrios
elementos de cena: pelo Guinness Book empoeirado que data de 1990; pelo carro
Versailles (modelo da dcada de 1990) que leva a menina embora do local em que ela
inicialmente reside; pela camiseta 10 de Gabriel (que revela tambm a idade do menino na poca); pelo noticirio que informa que o recorde foi quebrado aps 12 anos;
pelo jornal que traz na primeira pgina a inscrio 29 de agosto de 2010 datas
demarcadas em diferentes espaos.
Espao
Quanto ao espao, o lugar em que ocorrem as aes, onde se movimentam os
personagens. Pode ser ilimitado como o universo ou restrito como uma casa. meramente decorativo quando no interessa ao enredo da histria, tal como um strass por dentro
da saia, mas passa a ser funcional quando interage com os personagens, assim como o
colarinho em uma camisa social.
Chamamos ambientao, de uma maneira geral, a categoria da narrativa em que
se encaixam os cenrios, onde a ao se desenvolve e o contexto a circunda. O espao,
portanto, pode ser fsico (ambiente pelo qual circulam os personagens) ou abstrato, compreendendo, assim, o espao social (envolvimentos sociais nos quais os personagens se
inserem) e o psicolgico (atmosfera interna presente nos personagens).
O espao fsico compreende aspectos geogrficos, pontos de referncia e objetos
de decorao, entre outros elementos que possam completar o cenrio em que a ao se
sucede, tanto interno como externo. O espao social engloba o contexto socioeconmico-cultural do local em que a diegese se apresente. Registra, portanto, os hbitos e valores
da sociedade em que o personagem est inserido.
O espao psicolgico o local em que os personagens se encontram consigo prprios, isto , uma atmosfera interior em que se esbarram com seus pensamentos, reflexes, divagaes, sentimentos e emoes. um cenrio criado pela mente do personagem
que permite ao leitor conhecer mais de suas expectativas e motivaes. Dado que pode
estar desvinculado do espao fsico e social, esse espao representado pelos monlogos.
No videoclipe Record, a presena do espao fsico muito mais notria do que a
do espao psicolgico. Enquanto o espao psicolgico revelado apenas por analepses no
final da narrativa, quando da lembrana da garota sobre sua infncia, o espao fsico est
presente desde o incio, ocupando lugares como a vizinhana onde as crianas brincam, a

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casa de Gabriel, a piscina, o parque, a rua, o txi, a sala de entrevista e o espao externo
do local em que o rapaz foi entrevistado lugares que compem o enredo.
Enredo
Por enredo entendemos todo o caminho percorrido pela diegese. Lembramos, ainda, que consideramos por diegese o mundo inventado em que toda a trama se desenvolve,
desde a exposio (apresentao, incio do que ser abordado) at a resoluo (desfecho,
fim de toda a situao), englobando quaisquer complicaes (aes; descries e circunstncias subordinadas s aes; dilogos necessrios para a explorao das aes) que
estejam contidas na mensagem transmitida.
O enredo, portanto, pode ser cronolgico quando sequencial (exposio > conflito > desfecho) ou psicolgico quando interior (desliga-se do presente para retomar
o passado ou projetar o futuro). No videoclipe Record, o pequeno recuo no tempo, existente no clmax, tem como finalidade apenas justificar aes que ficaram sem explicaes
concretas durante o desenvolvimento; a prolepse imaginria que se mistifica no desfecho
pode ser considerada um exemplo breve de enredo psicolgico.
Tal como a roupa de formatura com que se sonha para usar na festa, mas que, no
momento de vesti-la, no sai como se imagina, a cena no existiu de fato, mas, para o
interior dos personagens, como se estivesse existindo (no presente, uma volta mental ao
passado), numa metfora temporal em linguagem visual. Mesmo assim, a maior parte absoluta do enredo do videoclipe segue a cronologia ponto de vista escolhido para narrar
os fatos com mais preciso e clareza.
Narrador
Esse ponto de vista pelo qual a histria narrada o que configura o narrador, ou
seja, o foco narrativo, e pode ser em primeira ou em terceira pessoa. A narrao em primeira pessoa ocorre quando o narrador participa da histria (os verbos so conjugados na
primeira pessoa, eu), e a narrao em terceira pessoa acontece quando o narrador no
participa da histria (os verbos so conjugados na terceira pessoa, ele).
Partindo desse aspecto, o narrador pode ser caracterizado quanto ao tipo e quanto
classificao. Existem dois tipos de narrador em primeira pessoa narrador personagem
(ou narrador protagonista) e narrador personagem secundrio e dois tipos de narrador
em terceira pessoa narrador observador e narrador onisciente.
O narrador personagem (tambm chamado de narrador protagonista) participa dos
acontecimentos e o centro da narrativa; o narrador personagem secundrio participa
dos acontecimentos, mas no o principal, embora faa parte do crculo de amizades.

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Enquanto isso, o narrador observador conta os acontecimentos criados ou vividos pelos

personagens, o que aconteceu, o que os personagens disseram e, principalmente, as aes
e as atividades; o narrador onisciente no se preocupa s em contar o que os personagens
falam ou fazem, mas revela tambm o que eles sentem e pensam.
A classificao do narrador, por sua vez, pode ser feita de trs formas: heterodiegtica, autodiegtica e homodiegtica. O narrador heterodiegtico (= diegese do outro)
no participa da narrativa; o narrador autodiegtico (= diegese de si) o que, alm de
participar da narrativa, ainda protagonista; o narrador homodiegtico (= diegese do semelhante), por fim, aquele que participa da narrativa, mas no protagonista.
Para que possamos compreender melhor a relao do foco narrativo, criamos
o seguinte esquema:
N

arrador personagem N

arrador autodiegtico

1 pessoa
N

arrador personagem secundrio

arrador observador

3 pessoa
N

Narrador homodiegtico

Narrador heterodiegtico
arrador onisciente

Figura 1. Esquema estrutural do foco narrativo

Fonte: Elaborao prpria

No videoclipe Record tem-se claramente que o foco narrativo est em terceira

pessoa. No audiovisual, entende-se como narrador personagem (ou narrador personagem
secundrio) o processo em que o ngulo da cmera encontra-se no ombro do personagem
fenmeno chamado de cmera subjetiva (VANOYE; GOLIOT-LT, 2002). Uma vez
que o videoclipe no apresenta esse tipo de construo, mas ocupa-se em refletir aquilo
que se pode enxergar de fora, sem participar da obra nem revelar os pensamentos ou as
emoes do personagem, referenda-se a ideia de que a narrativa conta com um narrador
observador, consequentemente heterodiegtico.
Por outro lado, ao se considerar o texto verbal, ou seja, a letra da msica (conforme anexo), comum deparar-se com um narrador participante, com foco narrativo em
primeira pessoa: o personagem contando sua prpria histria, num processo autodiegtico. Cria-se, portanto, uma nova dvida: afinal, quem o narrador dessa narrativa? Nesse
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ponto, portanto, torna-se necessrio o desenvolvimento de uma suposta teoria ou melhor, uma interpretao acerca desse emaranhado de informaes.
Primeiramente, entende-se que o videoclipe, enquanto obra audiovisual, no est
necessariamente ligado msica tanto que a cano no est presente no mundo inventado, de forma intradiegtica, mas foi colada obra, de forma extradiegtica. Acreditase, inclusive, que o filme pode ser facilmente compreendido sem a presena da linguagem
verbal. Tambm fundamental pensar que a composio musical foi criada anteriormente
ao videoclipe, muito provavelmente em um momento no qual no se pensava ainda em
como seria sua representao audiovisual.
Logo, pode-se considerar que temos duas narrativas que se unem na formao de
uma terceira, mais completa. Existe, na verdade, o que a moda entende por sobreposio:
a camiseta por baixo da camisa, cada uma com seu tecido, cada uma com seu propsito,
unidas a fim de um propsito maior. O videoclipe Record , portanto, uma macronarrativa se assim for permitido chamar confeccionada a partir de duas narrativas:
uma em linguagem verbal, a cano, com foco narrativo em primeira pessoa, narrador
personagem, autodiegtico; outra em audiovisual, com foco narrativo em terceira pessoa,
narrador observador, heterodiegtico.
Para todo narrador, porm, existe um narratrio, ou seja, um leitor da obra que,
na maioria das vezes, durante a produo, visto como virtual, idealizado, e no como
real. Entre os tipos de narratrio, temos o extradiegtico (= fora da diegese), cujo sujeito
no mencionado e no pertence diegese, e o intradiegtico (= dentro da diegese), cujo
interlocutor faz parte do enredo e, portanto, identificvel no texto. Por no se tratar de
um destinatrio evidente na narrativa e sim de um pblico que tem livre acesso ao produto , tem-se que o narratrio de Record extradiegtico e, consequentemente, sem
contato direto com os personagens.
Personagens
Chama-se de personagem todo ser, geralmente fictcio, que interage nas sequncias narrativas da diegese. O mais comum que os personagens sejam pessoas, mas tambm podem existir personagens animais (como nas fbulas) e personagens objetos (como
nos aplogos). Os personagens podem ser classificados quanto sua relevncia, sua
composio, sua caracterizao e s suas funes actanciais tal como um pedao de
pano acaba sendo taxado pelo seu teor, sua espessura, sua forma de lavagem etc.
Quanto relevncia, existem o protagonista, o antagonista e os deuteragonistas. O
protagonista (ou heri) o personagem principal, tido como o centro da histria, aquele
em torno do qual giram as aes. O antagonista (ou anti-heri) geralmente malvolo e

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busca prejudicar ou criar obstculos, conflitando com o percurso do protagonista. J os

deuteragonistas (ou coadjuvantes), tambm chamados de personagens secundrios, tm
um destaque menor do que o protagonista ou o antagonista, mas so fundamentais para
o desenvolvimento da trama.
A respeito da composio, h o personagem plano, o redondo, o tipo e o coletivo.
O plano (ou desenhado) o mais simples, com caractersticas estveis e que se repetem ao
decorrer da narrativa apenas para frisar seus traos: ele no evolui e pode ser considerado
previsvel. O redondo (ou esfrico) o mais complexo, com vida interior e que apresenta
traos caracterizadores que se modificam ao longo da narrativa: essa consistncia adquirida
o torna imprevisvel. O tipo surge quando o estatismo das caractersticas muito forte:
o personagem acaba se tornando estereotipado, relacionado a um estilo social que lhe
atribudo. O coletivo, derivante do tipo, o grupo de indivduos que atua de maneira animada, expondo uma determinada vontade, como se fosse um nico ser.
Sobre a caracterizao, cada personagem vai muito alm da aparncia e, portanto,
da pormenorizao fsica; tambm se torna perceptvel um entendimento sobre seu perfil
psicolgico e social. A caracterizao fsica, grosso modo, compreende os traos corporais; a psicolgica, a maneira de ser e os valores estticos e morais; a social, a profisso
exercida, o relacionamento com os outros e o contexto poltico. Antes de se aprofundar
nas funes actanciais, considera-se pondervel apresentar uma breve descrio dos personagens principais que confeccionam a narrativa de Record.
Gabriel interpretado por Eduardo Fontana (criana) e por Thalles Cabral (adulto) o menino apaixonado que gosta de jogar futebol e sonha acordado com a vizinha Luiza; protagonista, plano. Luiza vivida por Kiria Malheiros (criana) e por Carol
Rainato (adulta) a menina meiga que brinca com as amigas sobre com quem vai se
casar e corresponde aos olhares apaixonados de Gabriel; deuteragonista, plano. No existe, de fato, um personagem antagonista, mas pequenos antagonismos (mudana de casa,
tentativas fracassadas, atrasos) que ajudam a desenvolver os conflitos da narrativa.
Quanto s funes actanciais, as narrativas clssicas costumam apresentar um sujeito, um objeto, um adjuvante, um componente, um destinador e um destinatrio. O sujeito o personagem central da narrativa, o que d origem a todas as alianas e conflitos
entre os demais personagens. O objeto o personagem que procurado e ser atingido
pelo sujeito. O adjuvante o que facilita a busca do sujeito e favorece a localizao do
objeto. O oponente o que tenta impedir que o sujeito atinja o objeto e contrasta com o
adjuvante. O destinador a entidade ou fora superior e que responsvel pela deciso
de se o sujeito deve ou no chegar aonde encontra-se o objeto. O destinatrio se traduz

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nas consequncias da deciso tomada pelo destinador, que atingido favorvel ou desfavoravelmente, de acordo com a conquista que o sujeito faz (ou no) do objeto.
Record respeita essas designaes para os personagens. Nota-se que Gabriel
o sujeito, focado em ser recordista mundial para ficar famoso e aparecer na grande mdia;
enquanto isso, Luiza o objeto, garota que deseja ser reencontrada para que um recado
dos tempos de criana lhe seja entregue. Os fracassos de Gabriel, na tentativa de prender a respirao embaixo dgua, de quebrar a maior quantidade de ovos ou estourar o
mximo de bales em determinado tempo (entre outros exemplos), so considerados os
oponentes; o adjuvante a faanha de conseguir juntar o maior nmero de dobraduras
do mesmo tipo com que Luiza brincava na infncia em menos tempo. Como destinador,
h a Folha de S. Paulo, meio de comunicao que aviva a memria de Luiza e pelo qual
a moa toma conhecimento do paradeiro de Gabriel; por fim, como destinatrio, tem-se
o bilhete que Gabriel guardou por doze anos e, finalmente, pode entregar Luiza, provocando o famoso felizes para sempre do final.

Consideraes finais
Uma narrativa geralmente tem um ponto de vista autoral, por meio do qual os acontecimentos so contados, e um do leitor, por meio do qual os acontecimentos so notados. Quando
criada, a viso narrativa no se concentra na perspectiva verdadeira do espectador, pois ela
varivel, dependendo dos fatores externos obra; segue-se a perspectiva de um espectador
virtual, ou seja, o idealizado, o esperado, o abstrato um narratrio como supramencionado.
Essa apresentao abstrata de um texto concreto, no entanto, s possvel por
um processo triplo: uma especificao sinttica (no campo da costura, o que se pode
chamar de tirar as medidas), uma interpretao semntica (a passagem dessas medidas
para o molde) e uma representao verbal (a confeco da roupa, utilizando os moldes
que contm, em si, as medidas corretas). A representao verbal, portanto, coincide com
a interpretao semntica que, por sua vez, est integralmente ligada especificao sinttica. Em outras palavras, o produto final da narrativa se faz na linguagem.
Partindo dessa perspectiva, temos a narrativa e a linguagem imbricadas: era assim
nas narrativas primordiais e continua sendo assim nas narrativas contemporneas. Esta
anlise sobre o videoclipe Record, no entanto, mostra o contrrio: uma narrativa
feita em pintura rupestre pelos homens das cavernas e uma narrativa digital propagada em ambiente hipermiditico tm semelhanas estruturais notrias, sobretudo nas
categorias mais bsicas elencadas por Todorov: enredo, foco narrativo, personagens,
temporalidade e ambientao.

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Anlise estrutural todoroviana do tecido narrativo confeccionado em Record

Portanto, para que se possa analisar uma narrativa, independente da modalidade

lingustica em que ela se apresente ou de seu nvel de complexidade, o estruturalismo
todoroviano tambm indicado. Enquanto outras propostas metodolgicas buscam parafrasear a obra ou entender apenas seu contedo, limitando-se forma ou se aprofundando
em achismos e devaneios, o estruturalismo todoroviano considera a obra como um todo,
atentando-se a fenmenos internos e externos e surtindo efeito mesmo em produtos audiovisuais cotidianos que no tm a pretenso de se classificar como obra de arte. Em outras
palavras, fazer uso desse processo metodolgico na narrativa miditica equivale a compreender as camadas do tecido que se confeccionou para produzir a mais bela vestimenta.

Referncias
ABDALA JUNIOR, B. Introduo anlise da narrativa. So Paulo: Scipione, 1995. (Coleo Margens
do Texto).
RECORD. Direo: Mess Santos. Roteiro: Thalles Cabral. So Paulo: Movie3 Filmes, 2014. Disponvel
em: <www.youtube.com/watch?v=qY2Zc_OWrR0>. Acesso em: 9 ago. 2016.
TODOROV, T. Estruturalismo e potica. So Paulo: Cultrix, 1970.
______. As categorias da narrativa literria. In: BARTHES, R. et al. Anlise estrutural da narrativa.
Petrpolis: Vozes, 1971. p. 209-254.
______. A gramtica do Decameron. So Paulo: Perspectiva, 1982.
______. As estruturas narrativas. 4. ed. So Paulo: Perspectiva, 2006.
VANOYE, F.; GOLIOT-LT, A. Ensaio sobre a anlise flmica. 2. ed. Campinas: Papirus, 2002.
VASCONCELOS, J. P. Categorias da narrativa. Escola Secundria Santa Maria do Olival. 3 jun. 2008.
Disponvel em: <http://www.slideshare.net/grochas1/narrativa-14720527>. Acesso em: 15 set. 2016.

Anexo
Letra da msica Record, de Thalles Cabral
Ive been climbing this mountain below the sun
Just to let you know
Just to let you know
Ive been keeping all this time my hair long
Just so you get me note
Just so you get me note

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Joo Paulo Hergesel & Mriam Cristina Carlos Silva

Ive done a hundred of tattoos all over my body

I tried to cross the ocean in just one week
I tried to not sleep by drinking a lot of coffee
Ive been collecting all the shells that I find on the beach
All of that, just to let you know... about me
So you can see me on tv,
Newspapers and covers of magazines
At this moment I dont know where you are
Thats the way I found, I know it looks too hard
Just to let you know
Ive tried to hold my breath underwater
Just to let you know
Just to let you know

Ive been running in the park for three nights long

Just so you get me note
Just so you get me note

I just need to be on Guinness book,

And I will be subject of many groups
Im trying to get, through all these records,
My biggest one: will be you

Just to let you know

We lost each other

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Anlise estrutural todoroviana do tecido narrativo confeccionado em Record

Each followed a different path

I never saw you again
Im trying to bring back our past

So you can see me on tv,

Newspapers and covers of magazines
At this moment I dont know where you are
Thats the way I found, I know it looks too hard

I just need to be on Guinness book,

And I will be subject of many groups
Im trying to get, through all these records,
My biggest one: will be you

Fonte: THALLES CABRAL. Record. Letras.mus.br Portal Terra. Disponvel em: <http://letras.mus.br/
thalles-cabral/record/>. Acesso em: 29 set. 2014.

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