Primeraediciénen inglés, 1999 Primeraedicién en espanol, 2008 Miller, Mary Ellen Arte y arquitectura maya / Mary Ellen Miller ; trad. de Mariano Xavier Sanchez Ventura y Blanco. — México : FCE, 2009 226 p. sls. ;23 x17 em — (Cole Titulo originel Maya Artand Are ISBN 978-607-16-0077-6 istoriadel Arte Mexicano) 1. Arte — México Maya 2. Arquiteetura México Maya 3. Arte precolombino I, Siinchoz Ventura y Blanco, Mariano Xavier tr IL Ser IL. Le P1435.3.\6 Dewey 72209172 M397a Distribucién en Latinoamérica y Espana Se publica con Is autorizacién de Thamesand Hudson Lid, Londres © 1999 Thames and Hudson Ltd. Disenio de coleceién y portada: Paola Alvarez Baldit D.R, © 2009, Fondo de Cultura Econémica Carretera Picacho-Ajusco, 227; 14738 México, D. E Empresa certificada [SO 9001: 2000 Comentariosy sugerencias: editorial@fondodeculturaeconomica.com, www.fondodeculturaeconomica.com Tel. (55)5227-4672 Fax (55 Se prohibe la reproduceiin total o parcial de esta obra, sea cual fuere el medio, sit la anuencia porescrito del titular de los derechos. ISBN 978-607-16-0077-6 Impresa en México « Printed in MexicoContenido Prefacio 9 Introduccién 13 CAPITULO 1 Arquitectura maya 27 CAPITULO 2 Los materiales del arte maya 69 CAPITULO 3 La escultura del periodo Clasico Temprano 64 CAPITULO 4 La escultura del periodo Clasico Tardio 99 CAPITULO 5 La escultura del norte: el arte de Yucatan y Chichén Itza 12 CAPITULO 6 Lafigurahumana 137 CAPITULO 7 Muralesylibrosmayas 152 CAPITULO 8 Cerdmica maya 171 capitulo 9 Un mundo de objetos portitiles 194 Tabla cronolégica 209 Bibliografia selecta 211 Listade ilustraciones 215 Indice analitico 221 indice general 227Copyrighted materialPrefacio Hace mas de 20 afos visité a Tatiana Proskou. riakoff en Cambridge, Massachusetts. Queria hablar con ella sobre el tema de mi tesis: las pin- turas murales de Bonampak, Ella habia sido la autora de la investigacién inicial acerca de ese lugar, la cual se remonta a 1955. Pero aquel dia de noviem- bre a ella no le interesaba hablar de Bonampak. “Bueno —me dijo mientras blandia su cigarrillo—, ya se ha escrito mucho sobre el tema. Lo que este campo requiere es un libro sobre elarte maya. ;Qué es el arte maya? ;Porquées un grandioso estilo artistico? :Y qué alcances tiene?” Aquella mujer habfa escri- to la tinica obra exhaustiva sobre el artemaya —A Study of Classic Maya Sculpture (1950)—, por lo que sus palabras me impresionaron viva: mente. Pero a la sazén no pensé que se refiriera a lo que yo debia hacer, pues no me conocia en absoluto; me parecié que hablaba de lo que a ella le gustaria estar haciendo, en vez del proyecto sobre historia maya que aquel dia se hallaba sobre una mesa y que fue su tiltimo libro, Un decenio después, Linda Schele yo pasa- mos varios meses trabajando juntas en el ensayo relacionado conla exposicién The Blood of Kings, Desedbamos vivamente formular preguntas como “quées cl arte maya?" y proponer respues tas.a ellas, pero nos limitaba la naturaleza de la ‘exposicién del Kimbell Art Museum. Y nos dimos cuenta de que estébamos pensandoy escribien- do teméticamente: lo que querfamos era aprove- char los frutos de 25 arias de investigacién de los jeroglificos mayas, con el propdsito de descifrar el significado fundamental del arte maya, En nuestro libro tratamos la cues tién maya de nueva manera, y Mamamos la atencién del pibli- co sobre su arte como nunca antes habia sucedido. Pero yo siempre habia que- rido escribir sobre el extenso cor pus del arte maya, examinar las mu- cchas preguntas fundamentales a las cuales ninguna exposicién global habja dado respuesta todavia: jcual eslanaturaleza del desarrollo escul- t6rico maya’, ;cémo surgieron las escuelas rogionales de escultura y pintura?, gcémo han de ser consi- deradas?, ;cémo aprovech6 el a ta maya losmateriales que tenfa ala manot, ;cémo fue queel arte maya se consagré a la figura humana? ‘Asi que finalmente me vi en el proceso de escribir un libro que frecuente- mente me ha parecido poco mas que una guia preliminar para incursionar en un territorio casi desconocido. El resultado no ha sido el tra- bajo que Tatiana tenia en mente, puesto que comparado con el libro que ella hubiera escri- to, trata menos de los porqués del arte maya y mas sobre los diversos qué. Tampoco es el libro Silbato de laisla de Jara fornade por una pareja amcrosa(periodo Clasico Tard), Es posible que el cuerpo de una estatulla imiar (pagina 146, imagen derecha) provinera del mismo mold, ‘luego fuera terminado con diferentes cabezas.‘Un vompetsta del peiode Clasco Tero de laisla de Jaina se leva suinstrumento a los labios y se dspone a tocar,de Linda, quien tras nuestro proyecto comin fue coautora de tres obras sobre la historia yla ideologia mayas. Esta obra busca ordener ¢] arte maya nuevamente, con el fin de que pueda ser beneficioso para los estudiantes y para to: dos los que por doquier se interesan de forma generalen los mayas. A través de los aitos, mucho ha sido lo que he aprendido de mis colegas, Durante la re- daceién de esta obra, Simon Mactin mostré ser un excelente receptor, y agradezco sus in- teligentes comentarios a lo largo de todo el proceso. Steve Houston, Kart Taube, David PReracio Stuart, Michael Coe, Justin Kerr, Adam He- rring, Regan Huff y Diana Magaloni me com- particron sus reflexiones generosamente. La exhibicién curada por Dorie Reents-Budet, Painting the Maya Universe, llegé a la galeria de arte de la Universidad de Yale en la prima- vera de 1995, y me permitié examinar y estu- diar piezas de cerémica mayas todos los dias a lo largo de tres meses. También estoy agrade- cida con mis inteligentes ¢ intuitivos alumnos en Yale, con quienes siempre me encuentro viendo las obras de arte como si fuera la pri- mera vez. Desde el Templo de les Inscrinciones an Palenque se extiende ante el observador la vista de Palacio, donde las construcciones se fueron sumando durante mas de un siglo, La lamosa Tone pudo haber sdo la tltima edficacin,Descubierta cerca del Templo de Tikal, en el decenio de 1960, laEstela 40 representa a un rey de fnales del siglo v, Cr el monumento, éste ememora la Cstela 21 (lustracén, p.91) ‘que horrabaa su fameso patke,Sihyaj Chan K’anilIntroducci Lacnsenann un nombre pars todas las cosas que hacfan. Identificaban las piezas de cerimica que decoraban, distin- guiendo un plato, o lak, de un vaso cilindrico, uk’ ib, En sus textos nombraban a sas construe: ciones, por ejemplo, Sak Nuk Naah, la “Gran Casa Blanca’, el mas sagrado de los palacios reales en Palenque, 0 muknal, “Monte del Se. pulcro’ la principal piramide funeraria en Pie- ras Negras. Honraban el dia en que se erigiria en Copan un nuevo monumento de piedra lakamtuun, o “piedra estandarte’, asf comoa la rica mujer de la realeza que ordenaba en Yax- chilin una serie de dinteles labrados. Un pintor de Naranjo firmé sus més los nombres de sus progenitores y recal- cando que era un pintor de alto estatus: su pa- dre era el rey de la ciudad y el pintor el hijo sijas, aladiendo ade segundén, que usualmente no ascendia al tro- no. Los mayas tenfan denominaciones para es tas picaas artisticas, y sabfan quién habia orde na su vezla habia nado tna obra de arte y qui realizado. En los textos que han sobrevivido, Jos mayas hablan de su escritura y su escultura; pero al igual que la mayoria de las civilizacio- nes més antiguas, en su | 1 no posean un término nico y global para el arte. Y acaso no Jo requerfan, pues toda superficie —ya fuera un textil oun techo de paja— podia transformarse mediante la pintura y el yeso en algo notable, ‘ornamentado con diseos o figuras caracteris- ticamente mayas. Estas obras se encontraban pordoquier, en docenas de ciudades, ymuchas habfan sido hechas de manera pecdurable, E] antiguo mundo maya destaca por su arte A lo largo del primer milenio después de Cristo, el pueblo maya construyé ciudades y on santuarios en los lluviosos bosques tropicales y subtropicales del sur de México, Guatemala, Belice y Honduras, regiones todas donde los mayas se habian establecido siglos antes. Fl ar- te de esta época, que usualmente proviene de las tierras bajas mayas, es el principal tema de esta vbra, aunque ocasionalmente se desta~ carin ciertas obras preclasicas y posclésicas, al igual que algunas de las regiones montaniosas, Este estudio ni siquiera puede pretender en- globar en su totalidad el periodo entre 250 y 900 d. €., el Hamado periodo Clasico, pues el arte y la arquitectura de losmayas prosperaron, en docenas de ciudades, grandes y pequefas, donde se desarrollaron estilos y tradieiones lo- cales en el curso del tiempo. Este libro no pre- tende ser mas que una guia del viajero en el complejo campo del arte maya. Arte ycivilizacion maya Losmayas del primer milenio no constituyeron, la primera civilizacién de Mesoamérica, la an- tigua regidn cultural que abarca gran parte de Méxicoy el norte de Centroamérica: este honor es corresponde @ los olmecas de la costa del Golfo de México, quienes establecieron centros ceremoniales y labraron eabezas monumenta- les y otras esculturas en el primer milenio antes de Cristo. Cuando los invasores espafoles lle- garon alas costas de Mesoamérica, a principios del siglo xv1, rdpidamente concluyeron que el azteca era el pueblo mas poderoso que alli exis- tia, Incluso durante su propio auge, los mayas bien pudieron haber sufrido derrotas politicas y militares a manosde los vecinos mas podero- sos, especialmente de los teotihuacanos, que 13IntRoDUccION construyeron su ciudad capital en las cercanias de la actual ciudad de México. Los mayas esta- ban rodeados por otras culturas que posefan tun arte complejo, ya veces adoptaron las imé genes ylos estilos “extranjeros" Las obras primigenias del arte maya sin du- da fueron effmeras, como lo son algunas que hoyhacen los mayas actuales. Cuando los anti .guios mayas colocaban una piedra de forma in- usual en un arroyo 0 cortaban flores para un rito, acaso vetan en esas acciones una manera de hacer arte, tan legftima como lacreacién de una escultura o de una pieza de ceramica, Des- de el aio 500 a. C., por lo menos, los mayas aprovecharon los materiales de su medio am- biente y construyeron monumentos y edificios. A ciertos materiales, en especial les raras pic dras verdes, sobre todo el jade, les atribufan gran valor. En el periodo Preckisico Tardfo las poblaciones mayas crecieron geométricamen- te, y para cuando César Augusto llegé al poder en Roma, ya habian construido una de sus principales ciudades: El Mirador, en el norte de EL Petén, Esta ciudad ya habfa deel ado y esta. baenruinas mucho antes de la caida de Roma, hacia 250 d.C. Eran millones los habitantes de las tierras bajas mayas, y muchos vivian en las ciudades y sus cercanias, algunas de origen antigue y tama- ho considerable, como Tikal, Copan, Calakmul y Uaxactiin, donde levantaron monumentos en el periodo Clisico Temprano (250d. C.-550 d.C.). Otras ciudades, entre las que se encuentran Pa- lenque, Dos Pilas y Xpuhil, florecieron pos- teriormente, en el periodo Clasico Tardio (550 d. €.-900 d. C.), Enel pericdo Clasico, algunas practicas artisticas mayas se enraizaron casi pordoquier, por ejemplo, el labrado dealtas pi- lastras de piedra, o estelas,y su colocacién en- tre piedras circulares més bajas, hoy llamadas altares, La sibita interrupci6n de la creacion de este tipo de monumentos es uno de los hitos del “colapso” del periado Clisico maya, con frecuencia sefialado como una de las grandes € inexplicables declinaciones culturales del pa- sado. Pero los mayas obtenfan sus recursos de los bosquesy es factible que en el curso del pri- mer milenio la mayor parte se hubiera agota~ do, de manera que para el siglo vit el medio ambiente estaba severamente abatido, lo cual mposible la supervivencia de las pobla- ciones, que contaban con muy pocos produc- tos para intercambiar por los de ottas regione. in embargo, a pesar del obvio colapso de la ci- hacia vilizacién después del agitade siglo vin, este periodo es también la fuente mas rica del art maya. Por entonces, las grandes poblaciones podfan gozar de la elegante ceramica, y sus re- yes registrar la historia de sus relaciones con- tenciosas con los vecinos y los linajes rivales, previamente al derrumbamiento yla ruina to- tales. La civilizacién maya clasica no fue arrasada poruna sola ola, Enel siglo1x, el arte yla cultu- ra maya clésica continuaron su desarrollo en el norte, primero en la regién Puc, particular- mente en Uxmal y las poblaciones vecinales, y En la Cajade as Once Dioses, a incanfundible imagen del Dios L aparece furnandh su digarto. La figura abarea todo un lado de esiainusual caja. En las otras tes caras, 10 dioses menores fe rinden lealted a vicho dis, Relacionada estrechamente con un conjunto de piezas de cerémica de la region de Naranjo, es posble que esta ca provenga del mismo tale. uluego en Chichén Itza, lugar donde en el ano 00 se encontraba la ciudad mas poderosa de Mesoamérica, Incluso con la caida de Chichén, después de 1000 d.€.,la cultura maya no des- aparecié completamente, y los cédices bella: mente ilustrados de losmayas que han sobrevi- vido fueron pintados aproximadamentedurante cl siglo anterior a ta llegada de los espanoles a Yucatan, en 1511, Pero una vez que Chichén It2a se convirtid solamente en un sitio de pere gtinacién, en lugar del vibrante centro urbano que habja sido,a los pocos materiales que han perdurado en laactualiad —jades, huesos, con- cchas y piedras calizas finas— se les dio una for ma permanente cuya significacién y vigencia artistica aiin es posible captar, Bl arte maya es un arte de ls corte ysuscor- tesanos, que celebra principalmente a los reyes, los nobles y los comerciantes acaudalados, asi como a las mujeres, los miisicos y los artistas que eran sus servidores 0 vivian con ellos. Las élites tenfan un buen nivel de vida y su mundo estaba lleno de obras de arte, tanto efimeras como perdurables. Las obras de arte podfan vincularlos con el pasado, rememoranda los hechosy las formas de conducta de losantepa- sados, 0 podian dar lugar a ciertas innovacio- nese imaginaciones, mediante formulaciones hasta cierto punto novedosas, Puesto que vivian en los bosques del tr6pico, los mayas enfrenta. ban los problemas del pudrimiento y la descom- posicién causados por la humedad; se reque- rian constantemente nuevas obras y nuevas restauraciones pictoricas. Muy poco de aquello que se hi ‘ha sobrevivido; no obstante, abarca ‘una gama de temas mayor que la de cualquiera otra tradicién del Nuevo Mundo. Asi, nadie es capaz de predecir oincluso anticipar eémo sera la proxima obra de arte maya ethumada: acaso seri un monumenio de piedra, 0 estela, cuyo sentido cabal sélo se hace patente dentro de tuna secuencia exisiente, como la Estela 40, re- cientemente descubierta en Tikal, o puede ser una vasija pintada que contiene testimonios nuevos de la iconograffa o los rituales, creada inroouceion por una mano magistral —una no necesaria- mente conocida con antertoridad en el arte ya—. En ambos hallazgos queda al descu- bierto Ia tensién entre la elaboracién de una obra signiendo una receta tradicional yla reali- zacién de una obré imaginativa: en el mundo del arte maya, ambas eran posibles Ademas, muchas obras del arte maya tienen una especificidad rels ionada con el sitio en que se encuentran, tanto en el sentido moder- no de que fiueran pensadas pars un espacio ar- quitect6nico particular, como en el sentido de que fueron elaboradas dentro de una escuela artistica regional especifics. Asi, las cualidades tridimensionales de las esculturas de Copan que representan una sola figura, perduran du rante generaciones: los escultores de Palenque lidiaron con los problemas de la composicién en dos dimensiones de grupos figurales y siem- pre disearon obras para ser exhibidas en espa- cios interiores, mas que en espacios exteriores, Su complejidady sutileza, su enorme canti- dad y sus grandes innovaciones, hacen del arte maya el mds extraordinario de los estilos artis- ticos del Nuevo Mundo. Ninguna otra tradici sobrevivié a través de tantas generaciones 0 a lo largo de un espacio geogréfico tan extenso, no obstante el medio ambiente tropical y las n insensatas depredaciones modernas. Yo exis- ten otras obras arti Jenel Nuevo Mundo que contengan inscripciones que relaten su propia historia. Aunque una fecha azteca puede indicar que una obra ha sido creada para conmemorar la toma de pose- as de la sntigiieds sion de un gobernante, solamente un texto maya es eapaz de proporcionar un relato anti guo, Los antiguos mayas han dejado un legado incomparablemenie rico y este libro pretende proporcionar el marco para poder epreciar este extraordinario tesoro. Laapreciacién del arte maya Los modernos con frecuencia dicen que pue- den identificar el arte s6lo con verlo, o alter-En 1839, Ftederick Cathewood dibujo le Este F de Copan. Anos mas tad, €en Londres, ef explotadorrealiab una serie de itografias en cotor besadas en sus dibujo, on treaienca hermoseande la teraz selva como io hace aqul, aunque sin cescudlar los detales del monumento, caraceristza de su habiidad como dibujante.nativamente, que nada saben de arte pero que sf saben lo que les gusta. Desde principios de] siglo xrx, los exploradores del trépico mexica- no tuvieron Ia impresién de haber visio vest gios de algo que identificaban como arte, y ademés les habia gustado, al contrario de lo que habjan sentido con otras cultucas antiguas de México. Cuando un colega le envi6 a Alejan- dro von Humboldt el dibujo de un estuco de Palenque, éste de inmediato lo publies en su extenso compendio de ejemplares geoldgicos notables del Nuevo Mundo. Un académico ale- man que posteriormente vio el dibujo lo reedi- 16 en el primer estudio global del arte mundial, entusiasmado por la habilidad de los creadores del original para representar las proporciones de la figura humana, en contraste con los azte- cas, Sin embargo, caprichosamente calificé la factura de ausartung 0 barroca —término pro- fundamente peyorativo en 1842—, mostrando Intropuccion su neocldsico desdén por el detallismo que vio en la escultura maya. Gracias a los viojes de John Lloyd Stephens y Frederick Catherwood en las selvas tropicales de Honduras, Guatemala ylo que hoy es Belice, Ja extensa gama del arte y la arquitectura maya de la antigiiedad stibitamente atrajo la atencién del mundo moderno. El primer encuentro de Stephens con las ruinas de Copan fue en 1839, y sus comentarios maravillados respecto a las obras que lo rodeaban, asi como su contagioso entusiasmo, saltan de sus péginas para encanto de varias generaciones. Como hombre de su época, anterior a la de Marx, Stephens no per- did el tiempo en preocuparse sobre si debia ha- blar de “produceién visual” o de ‘arte’, como acaso un moderno historiador del arte. Por analogia con el Viejo Mundo, donde habia via- jado extensamente y respecto al cual habfarea- lizado un importante estudio sobre Egipto, Pa- Hay que hacer natar que Frederick Catherwcad two el mérto de sr dl primero en registrar a vestimenta la costurbres de los meyas del sigo xx, aunque solamente lo hicieta pata dar relwve 2 us dibujos {dela arquitecura maya, coro aqu lo hace para el Cuedrangulo de las Monjas de Uxmal, Tanto Stephens ‘come Catherwood quederon cautvados por ls complejas fachadas de Uxma ¥ por sus formas alargacas y aerodinamicas. "7aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.La primera Guerra Mundial estaba en su apogeo cuando Spinden intent utilizar su sis- tema para demostrar que la secuencia de tales monumentos debia tener un contenido intrin- seco, y probablemente no es una coincidencia que el contenido que él pensé que debia en- contrarse alli estaba constituido por cuestiones de sucesién y de guerras. Con base en sus an- teriores sertes determiné que el proyecto es- cultérico de Piedras Negras empezaba por la representacién de una ascensién al trono, se- guida, usualmente cinco afios més tarde, por la de un guerrero, Examiné los agrupamientos particulares en Piedras Negras donde estas re- presentaciones aparecen, y vio allilos linajes y las dinastfas, Aunque Spinden jamis relacioné su teoria con los sucesos politicos de la época, no pudo menos que pensar en los reyes y los principes europeos que habjan empunado las armas del guerrero. Pero los esfuerzos de Spinden por estudiar el arte maya, especialmente su significado, no fueron reconocidos. De una manera u otra, la fuerza motriz de los estudios mayas ha sido la investigacién del sistema de escritura anti- guo, y Spinden, a diferencia de todos sus con- temporneos, simplemente lo consideré una herramienta, un indicador de fechas, més que unaméquina, Por lo general, la forma en que los mayistas han considerado ara no sélo ha determinado la interpretacién del arte, sino efectivamente de toda la cultura. Cuando Ste- phens propuso su teorfa de que la escritura probablemente proporcionaba los nombres de los reyes y las reinas que habfan gobernado en Copan, se determin, por ende, que las escul turas representaban a esos reyes v aesas reinas. Pero amedida que pasaba el tiempo los esfuer- zos por descifrar la escritura maya tan sélo aportaron fechas y cdleulos: los estudiosos cre- yeron ver en las inscripciones las maquinacio- Intropuccion nes de los sacerdotes encargados del calenda- rio, por lo que decidieron que éstos también eran sujetos del de la realeza, los sacerdotes eran anénimos, humildes y varones, aun cuando vestfan falda, Dedicados a la observacién de las estrellas, se abstenfan de participar en las guerras. La iden- tificacién que Spinden hizo de los reyes gue- rreros cayé en el desprestigio y, durante una te, Se pensé que a diferencia generacién, entre la primera la segunda Gue- 1ra,los mayistas aparentemente dejaron de exa- minar con esmero el arte maya,a fin de conven- cerse de la verdad de sus dogmas. Los estudios de la cultura maya simplemente eliminaron la mayor parte de las consideraciones sobre el arte. Esto no signifiea que no se admirara y co leccionara e ensalzara el ho arte maya, mundo que lo habfa creado, En lasttierras altas guatemaltecas ya se habfan encontrado piezas de cerdmica decoradas con elegantes escenas de a corte; en Uaxactiin, los arquedlogos exhuma- ron vasijas pintadas de una calidad previamen- te desconocida y se quedaron perplejos ante sus imagenes einscripciones, antes de Hegar a a conclusién de que esas vasijas mayas habjan sido elaboradas por artesanos analfabetos, y porlo tanto las devaluaron, negandoles el alta- mente especializado estudio de los glifos y re- Hertert Spinden utl26 los dibujos de Meudslay y la obra de Teobert Maer para aralizar Ib iconografla del arte maya, peo tambien estudio eemplares en el Museo Peabody ‘que luego uso como eviencias.Laclla que calfco de "Feta" hoy en die se puede ubicar en el estilo Chochola alaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.constructores de las ciudades, de aquellos que habfan labrado las esculturas de sus dioses y jan usado para escribir unos reyes y que hal signos que prohablemente reproducian su lenguaje. A finales del siglo x1x era posible ver arte maya en Londres, Paris 0 Cambridge, Massachusetts. Por causa de las guerras y gra. cias al impulso de la economia mundial desde 1970, ahora los mayas residen en New Haven, inroouceion Connecticut; Toronto, Canada, y Bonn, Ale- mania. Al igual que otros pueblos del mundo moderno, chora viven en Ia diaspora, del mis- mo modo que las abras artistieas de sus ante- pasados. En nuestro mando yano es necesario ver a los antiguos mayas como habitantes de un mundo paralelo, “griegos del Nuevo Mun- do" sino simplemente coma los constructores de su propio universe artisticoaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.del corazén de las éreas ceremonisles. Los pa- ramentos inclinados de las tierras bajas del sur, en Uxmal y Chichén Itza se convierten en mu- ros verticales, antes de que los juegos de pelota desaparecieran de los centros ceremoniales de las tierras bajas en el periodo Posclasico, aun- que Iximché, en el altiplano guatemalteco de] Posclasico, ostentaba multiples juegos. Lo que los modernos investigadores saben del juego se deriva tanto de las descripciones de los con- auistadores esparioles como de las representa- ciones artisticas, comunes en el periodo Clasi- co. Los dos equipos contrarios contaban con tres a cinco jugadores que protegian diversas partes de su cuerpo con petosy que entraban en liza al mismo tiempo, golpeando le pelota, sin tocarla con las manos, hacia la meta —un aro, un marcador 0 un extremo del campo—. Para los observadores modernos, uno de los principales problemas para entender la arqui- tectura maya ha sido simplemente la dificultad de apreciarlas configuraciones arquitect6nieas a través de la feraz vegetacién de los bosques, ya sea la jungla de malezas que erece gracias a Jos 70 centimetros de luvia anuales en el norte ARQUITECTURA MAYA de Yucatin, 0 las alias copas arboreas de la sel- va de Chiapas, nutrida por tres metros de lluvia anual. En consecuencia, los observadores con frecuencia piensan que no existe alli una ciu- dad planificada, y ni siquiera una ciudad. Sin ‘embargo, las talas depredadoras a finales del siglo x han dejado al descubierto el campo maya, por vez primera desde el siglo vitr, ha- clendo posible la apreciacién del contexto de as poblaciones mayas. A diferencia de los habitantes de Teotihua- can, en el Altiplano de México, alos mayas no les atrafan las calles rectilineas de las ciudades, y tampoco la planificacién cuadriculada urbana. ‘Mas bien, las ciudades mayas crecieron de ma- nera orgénica, desde el centro hacia afuera, y del suelo hacia arriba, con erecimientos que a la ver extend{an el radio de la ciudad y elevaban cada vez més los edificios més altos. La arquitectura maya asumi6 la topografia local y aprovechs sus recursos: los altos y sélidos afloramientos de piedra caliza eran mejores paralas construccio- nesmasivas; laszonas bajas, pantanosas, podfan ser convertidas en embalses urbanos. Los mayas raramente nivelaban un monte afin de racionali- ‘Taliana Proskouriakaff realize esta convincente reconstruccion de los grupos A y® de Uaxactun, a finde demostrar ‘como ls sacbeod (calzadas elevadas) conectaban los elegante’ conjuntos de edificiosseparades por barrancasy pantanes. {a autora calcd de ciudad a lugar, achirtierdo que gran parte dal area estaba "ocupada por ecfcios residencies, plazas pequenas ypaties”, pero no pola reprodcila debido al alta de datos arqueoiogicas, Esta imagen probablemente ayuda fomentar la rocién del lamedo "centro ceremonial vacio" 29aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.yen el extremo de ésta sostienen edificios ma- sivos, conectados por los sacbeob 0 avenidas dela ciudad, A inicios del primer milenio después de Cristo, los sefiores de Uaxactin construyeron una gran piramide cuadrada que hoy se conoce como EVII, con escalinatasen cada lado, orien: tadas a los respectivos puntos cardinales. Los enormes hoyos para postes en ka plataforma superior acaso soportaban “rboles eésmicos” simbélicos, mas que cualquier tipo de estruc- tura convencional. El seftar 0 sacerdote que se colocaba en el centro de la plataforma, por ende, se situaba en el ombligo de la Tiersa, el centro, dando vida a la quinta direceién del arriba y el abajo. Masivos orna ntos de estuco repre sentaban gigantescas cabezas del dis del maiz, sostenidas por la parte superior de las cabezas de enormes serpientes, En EVII-Sub la fachada oriental era la prefe rente, ycon el tiempo alli se colocaria una este- a al pie de la escalinata. De este lado, la piré mice formaba, junto con tres construcciones menores, el Hamado Grupo E, una configu- racién hoy ampliamente identificada en los si- tiosdonde existe una fuerteinfluencia del Clas! co Temprano. Funcionalmente, el Grupo E de Uaxactiin es slo un observatorio, Desde un, punto en la escalera oriental, es posible conee- tar lineas visuales con los tres edificios meno: res que sefialanla salida del Sol en los solsticios ylos equinoccios. Hl alineamiento de la pirimi de EVIL, que fue reconstruida una yotra vez alo largo del primer milenio, permanece intacto. Las excavaciones en el Grupo A revelaron un tipo muy distinte de proyecto arguitecténico, pero que florecié simulténeamente. Antes del aio 250 d. C., los seftores de Uaxacttin echaron abajo un edificio comunal de materiales pere: cederos y construyeron un complejo de tres templos, un grupo triddico de mayor extens que la de los grupos E, Cuando morian los re~ yes, sus sucesores los enterraban en elegantes tumbas dentro de nuevos templos construidos en su honor, Pero en el siglo vit, un nuevo estilo ARQUITECTURA MAYA de edificacién modificé el Complejo A-V: diver- sos palacios residenciales primero bloguearon las escaleras principales y Isego procedieron a convertir el antiguo complejo en una secuencia de patios privados. Las inhumaciones reales se efectuaron en nuevos lugares, junto con sus santuarios, pero los miembros menores de Ia corte —las mujeres, losnifos, as{ como losser- Vidores— siguieron siendo enterrados simple- mente bajo los pisos de los palacios. Desde los templos més altos de Uaxactiin, un observaior podria haber visto las cresterfas de los edificios de Tikal, unos 24 kilémetros al sur. Tikal comparte con Uaxactéin muchas de las caracteristicas del periodo Clasico Tempra- no, pero en mayor di nensién. La gran pirdmi de del Mundo Perdido es el foro de un Grupo FE Una estructura adyacente del siglo v presenta Ja constuccién exterior de talud-tablero que es caracteristica de la lejana Teotihuacan, testimo- nio arquitecténico de las alianzas politicas de Ia era. Resulta interesante que la factura debs ser enteramente local, pues las proporciones no concuerdan con las teotihuacanas. El inte- rés quetiene la comparacién de las diferencias en los proyectos arquitecténicos de ambas ciu- dades también se refleja en pequefias dimen- siones en la representacién de las fachadas de Jos tres templos en una vasija encontrada en un escondrijo de Tikal En Tikal, la Acropolis Norte se convirtié de hecho en un vasto santuario de los antepasa~ dos, pues alo largo de 600 aitos los gobernan- tes enterraron a sus predecesores dentro del complejo. Por ejemplo, a pr cipios del siglo y, cuando Sihyaj Chan K’awiil dispuso el entierro de su padse, Yax Nuun Ayiin, ordené que se la- brara una camara en lafachada dela Acrépolis Norte; sobre la camara, los trabajadores proba- blemente construyeron una estructura tempo- ral donde se realizaron los rituales. Dentro de 1a tumba, junto al cadaver del rey se deposita- ron las riquezas de Tikal —vasijas, alimentos, acaso un ayiin o caiman disecado—. Los sacer- dotes sacrificaron a nueve jovenes servidoresaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARQUITECTURA MAYA absohuto, acaso obligdndolas a rendirle como tributo una parte de las piedras que se usaron en la construccién? Es posible que jams sepamos todas las mo. tivaciones que levaron a los reyes del siglo vit en Tikal a construir edificios cada vez més altos y mis espléndidos, pero el resultado, tras un si- glo de edificaciones, fue la configuracién de grandes templos de antepasados en toro alos templos Ly Il, los cuales se alzaban el uno fren- te al otto, separados por la Gran Plaza, dialo: gando en silencio. Fl Templo Ialbergaba a Ja- saw Chan Kawill, cuya muerte acaecié s6lo unos cuantos aftos tras la de su esposa, quien habia sido honrada en el Templo, aunque acaso no enterrada (¢l dintel con su retrato se encuentra sobre le entrada del templo, pero no se ha en: contrado su tumba). Tikal habia florecido nue- vamente bajo el mandato de Jasaw, y sus su- cesores le rindieron homenaje al ubicar sus tumbas en torno ¢ la suya, El Templo IV de Yikiniiy Chan &'awiil fue el mayor; el Templo IIL acaso quiso interponerse entre el padre del Templo IV y el abuelo del Templo I, como un miembro de la tercera generacién que sucedié aJasaw. Visibles desde la cima de diversos tem- plos lejanos, las piramides de ls familiaen Tikal parecerfan centinelas, siempre vigilantes, Las fa- chadas principales de todas estas pirémides miran hacia adenuo, acaso para finitar la ma- nera enque el triingule de las calzadas de Tikal hacia que las poblaciones circularan de un complejo de Tikal a otto, sin que jams dirigie ran su energis hacia afuera, Efectivamente, también en su arte Tikal volvis la mirada hacia adentro, como si reflexionara en sus pasadas grandezas. En el siglo vutlos sefiores de Tikal buscaron monumentos en todas partes de la ciudad para instalarlos juntos frente a la Acropolis Norte, de hecho sellando el drea de manera que ya no se pudiera consteuir nada més alli. Las pesadas molduras redondeadas de las estructuras del Clasico Temprano se vefan enmarcadas por las lineas puras de los templos Ly Il, y el todo pa- reeia un triunfo de modernismo maya, Al sur de la Gran Plaza, los senores de Tikal edificaron un vasto complejo palaciego, hoy conocido co mola Acrdpolis Central, donde las estructuras de las generaciones sucesivas fueron construi- das directamente sobre las anteriores. A pesar de su apariencia hospitalaria, las estructuras en forma de galeria frente a la plaza impedian el acceso a los patios privados en elinteriox y la inica entrada estaba limitada cuidadosamente por el palacio oriental. Los existentes lechos y tronos atestiguan que el rey y su numeroso sé- quito habitaban alli, En la vertiente sur de la ActSpolis se instal un lugar exclusive para la preparacién de los alimentos. Desde princi- pios del siglo vu, los reyes de Tikal iniciaron la construccién en las calzadas de seis inusuales configuraciones arquitecténicas que hoy en dia son identificados como los Complejos de Piré- mides Gemelas, A diferencia de cualquier otra edificacién ceremonial maya conocida, estos complejos se consagraron a la celebracton del Katin, 0 periode de 20 aos del calendario maya, yla forma simétrica de sus basamentos, asi como las idénticas piramides simétricas en el eje este-oesie, posiblemente sefalan una orientacién relacionada con el calendario pa- recida a la de EVI En el area del norte se en- cuentra una estela que conmemora el acto con, Es posible que la decoracisn de una vasija del problematico depésito 52 mueste lalegada de los teothuacanos a Tikal, Desde unaestructurateothuacane, al extieme derecho, hasta una consiuceien maya, se aprecia una laga fia de extanjeros que portan lezas de cerdmica —clincros tfpodes— del centro de Mexico, al como anzadardes,aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.Ja Casa E; también podrian observar lo que su- cedia en el lado norte desde los escalones de la fachads, érca que con el tiempo se convirtié en el Patio Noreste. Las inseripciones de la esca nata dela Casa C relaten la humillante derrota que Palenque sufrié a inicios del siglo vi; per- manecieron in situ mientras Palenque construia su propia maquina de guerra y de exencién de tributos en torno al doloroso recuerdo. ARQUITECTURA MAYA Quizas a causa de las pesadas Iluviasde la re~ .gidn, los ingenteros de Palenque hallaron ta so- lucién del problema de la ereacién de espacios interiores. Mediante la construccién de bive- das falsas adjuntas, el muro central pudo ser es- tabilizado, Cresterfas relativamente ligeras ya- cian sobre el muro central que soportaba el peso, aumentando la estabilidad y permitiendo ‘agrandar tanto la anchura como la altura de las \ista aérea hacia el sur del complejo palaciego de Palenque. Enel siglo wos aruitectos de Palenque corstruyeron bo que en la actualidad son las coluratasinterores del Falco, lascasas E, By C ‘qe estan colocadas como fs rayos una rueda, 41aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.edificaciones patentizan ampliamente el trato cruel que Tonind daba a sus enemigos. Una ‘enorme fachada de estuco que se alza del cuar- to al quintonivel ostenta un aterrador dios de la muerte que agarra la cabeza decapitada de un seitor de Palenque. Docenas de fragmentos es- cultéricos encontrados en la plaza probable- mente alguna vez formaron un friso del nivel quinto que representaba las vfctiias més fa- mosas de Tonind. Tonind tiene una geometria més rigurosa que la mayoria de las ciudades mayas, y la mayor parte de los edificios se encuentran relacionados en angulo recto. Esto es especial- mente evidente en el nivel de la Plaza, acaso dcbido a la geometeia de dos importantes juc- gosde pelota. Fl mayorde éstos, H6, enfatiza la teatralidad del juego de pelota maya, ysubraya su asociacién con el sacrificio paiblico en cuan- to rito celebrado tras las guerras. De los taludes sobresalen a lo largo del estrecho callején in- usuales marcadores: todos tienen la for- made un cuerpo humsno amarrado aun eseudo, En Toning, la arqui- tectura estaba al servicio de la vocacién de sus reyes guerre- ros, El rfo Usumacinta, que hoy es a frontera entre ARQUITECTURA MAYA México y Guatemala en buena parte de su tra- yecto, fue una importante arteria en el periodo Clasico, El tréfico fluvial probeblemente enri- quecié varias ciudades y poblaciones, pero también promovié la discordia y facilité el ac- ceso a los guerreros invasores. Debido a su en- tomo similar junto al rio y @ la relativa proximi- dad entre ellas, era de esperarse que Yaxchilan y Piedras Negras se desarrollaran de manera paralela, pero de hecho sucedié lo contrario. Sus relaciones parecen haber sido hostiles y sus 6rbitas politicas divergian entre si. Los constructores de Yaxchilin aprovecha- ron un empinado monte asentado en un pro- montorio que reducia la velocidad del agua justo ante su plaza principal. Existen fragmen- tos de pilastras de piedra en el rio, vestigios de lo que alguna vez fue un muelle —o acaso una barrera de peaje que permitia a los sefiores de Yaxchilén exigir el pago de éste—. En el monte se alzan pequefias estructuras independientes, de manera que desde todas las estructuras sobre el nivel de la Plaza se demina el rio que fluye hacia elnoreste. A dife- rencia de la mayoria de las demas ciudades mayas, en Yaxchilén hay pocos cuadringulos pa- laciegos formados por Una vez que el arquedlogo Alberto Ruz hubo localiza la entrada oculla en a cémara posterior de la cima del Templo Ue las Inscripciones, empez6 la lea labor de linpar los escombros que lenaban el cubo de la escalera, hasta encontrar, tas varios anos de bdsqueda, ls gran tumba en su base, en el mismo nivel que a base de fa escalera externa El detale(@ 1 izquleda) muestra el interior dela tubs, ‘on el magnifico srcéago de Janaab Pakal en el centro. 45aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.a la practi transversal. a el concepto de la béveda false Una gran escalinata separa al Palacio del piso dela Plaza, y al igual que en Palenque, lo que semeja ser un acogedor edificio con gale: rias, de hecho bloquea la entrada a los patios que estin detrds y arriba. En el dibujo recons tructivo de Yatiana Proskouriakoff puede entre- verse a través de las columnatas en el lado nor te del primer patio, el trono principal que se encuentra en una camara de tecepcién. Ritos mucho més privados habrian tenido lugar en el patio posterior, casiinaccesible desde el prime- ro, Desde las estructuras del fondo se podfa do: minar el panorama del rio, peto todos los edi- ficios le dan la espalda. Los arquedlogos han encontrado lo que probablemente fie la tumba de la sefiora Kattin Ajaw —una reina de princi pios del siglo vitt— bajo el piso de uno de los edificios palaciegos, por lo que en Piedras Ne gras, como en Yaxchilan, pudo haber estructu- ras especiales para las mujeres is se halla un, Acada lado de la Gran Acrép baiio de vapor, acaso a fin de acomodardiferen- tes linajes o de separar a hombres y mujeres, Aunque también se pueden encontrar ocasio- nalmente en otros centros mayas, estos bafios de vapor de Piedras Negras fueron los mas es- pléndidos que jamés fueron constuidos, y no ARQUITECTURA MAYA menos de ocho se han descubjerto hasta Ia fe- cha. Para satisfacer las necesidades especiales de una estructura que poseia una cémara de va- por abevedada, que incluia el horno, los cons tructores alzaron media béveda falsa sobre la imara de vapor, que extendieron paralelamen- te con un amplio techo de vigas, creando ast un gran espacio interior, Por lo tanto, la habitacién contigua & la camara de baho de vapor podia acomodar a muchos bafistas «la vez, quienes alli cumplian con necesidades medicinales, so- ciales yde purificacién ritual. Region del sureste: Caracol, Copan y Quirigud Al extremo este y hacia el sur, las poblaciones mayas se desarrollaron a mayor distancia entre si que en las regiones mas densamente pobla- das del Petén y el Usumacinta, Probablemente Ja topografia jugé un papel, y las montafasma- yas del suroeste de Belice proporcionaron tan- to el aislamiento como los recursos a Caracol, cuya importancia solamente se ha descubierto en afiosrecientes, Sobre todo conocido como el centro que guerreé exitosemente contra Tikal en el siglo vi, Caracol también se hallaba conti- guo a los minerales, los materiales, la aves y ‘tres criaturas de la selva que tenian gran valor Fachaga de ia Estructura 23 de Yaxentan El rey Yaxuun Balam demolo algunas estucturasterypranas cuando construyé la Estructura 33 para conmemorer su reno. £1 edficio domina ia Plaza 49aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.dan testimonio algunos de los textos jeroglificos mas artisticamente elaborados que hoy se co- La vecina Quirigud yace en el exeepcional- mente plano valle del rfo Motagua, hoy poco més que una isla selvatica entre las plantacio- nes de plétano. Posiblemente los sefores de Quirigué adquiieron el control exclusive de! jade en bruro, la mayor parte del cual se hallaba en el centro del valle del Motagua. Tras la sor presiva victoria de Quirigué sobre Copan en el afio 738, el rey K’ahk’ Tiliw Chan Yopaat (Kawak Cielo) hizo reconstruir el complejo principal de la ciudad como una imitacién del de Copan. Asi, su AcrOpolis y Palacio, al igual que el Juego de Pelota, se localizan en el extremo sur de le Gran Plaza. Puesto que no tenfan que lidiar con edificaciones anteriores, los constructores con: cibieron una plaza mucho més espléndida que ARQUITECTURA MAYA la de Copan. Pero sin el contrapeso de una Acr6polls igualmente magnifica, y sin el marco cespléndido de la Plaza de Copan, su efecto que- da disminuido. Al visitante que se detiene ante las estelas instaladas en la Gran Plaza, las ma- yores que jamds se hayan erigido, éstas, tam- bién, le parecen demasiado grandes para la pe- quena ciudad. Arquitectura de Rio Bec y Chenes La arquitectura de los sitios Rio Bec y Chenes con frecuencia es menospreciada. Los lugares més conocidos en la primera de estas regiones son Becén, Xpuhil y Chicanna, y en la segunda Hochob, aunque cualquier distin entre ambos estilos esta relacionada con la presencia de torres (Rfo Bec) 0 su ausencia (Chenes). Es- tas ciudades con frecuencia son ignoradas por- El Juego de Pelota en Cops Fue reconstruido tes veces por los reyes de Copan y se encuentra tanto en el centro del reco ritual como en el corazon de la vida ritual dela cudad, Tres marcadores alo largo de la pista ‘enival dela eancha consttuian entradas metafricas al mundo subterraneoaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.maravilla ingenioril. Para empezar, los planea- dores de Puc inventaron la piedra de “bota’ utilizada para estabilizar la béveda falsa. Con la forma efectiva de una bota, este piedra singular funciona como una espiga interna, anclando unahilada terminada de piedra ala anterior. La mayor estabilidad resultante significé que le béveda falsa podia empezar a usarse comouna entrada, prictica que anteriormente se habia utilizado excepcionalmente, en especial en los Complejos de las Pirdmides Gemelas de Tikal. Por anadidura, desarrollaron un método cons- tructivo eficaz, en el que lajas finas y pulidas cubrian un relleno de cascajo. De estamanera se requerfa un volumen mucho menor de pie- dra terminada, y la fina labranza de las lajas ex- teriores permitfa unirlas con precisién, con junturas casi perfectas. El edificio norte del ‘Cuadréngulo de las Monjas fue la primera par- te del complejo que fue terminada, y sobre el muro delantero, que soporta el peso, corre su cresterfa, la cual parece la falsafachada de una tienda del siglo x1x en los Estados Unidos. Aun- ARQUITECTURA MAYA que se podria suponer que tales construccio- nes son inestables, al mantenerse el peso fuera de las piedras de la béveda de hecho se ancla la estructura, y los muros que soportan estas “fa- chadas voladoras" a veces son los tinicos que permanecen en pie en algunas de las edifica- ciones Puc, las construcciones posteriores ya no se utilizé este elemento arquitecténico. Conel tiempo, los arquitectos del Puc nota- ronla monotonia de las entradas de igual tama- fio dispuestas a igual distancia entre sf. edificio de las Monjas se encuentra una solucién diferente respecto al espaciamiente y elt in cada de Jas puertas, culminando en el gran Edificio Sur, cuya triangular puerta central, un arco falso, es la entrada principal del Cuadringulo. Los constructores del Palacio del Goberna- dor aprovecharon todas las experiencias del ‘Cuadrangulo de las Monjas y las utilizaron en una estructura tinica, acaso el edificio més bello de Ia antigiiedad en América. plano del edifi- cio se compone de tres secciones, vinculadas por enormes arcos falsos céncavos. La altura de es- fant las estructuras piramidales como los edificosresenciales de Chicanna presentan entradas con la forma de Tauces de monstruo, lo cual convierte a a mayorla de ls eifcos princpales del sitio en mentaras simbélias.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.del piso superior se ha derrumbado, pero han sobrevivido las tres pequenas aberturas que aparentemente sirvieron para la observacién de los periodos sinédicos de Venus. Asi, esta estructura al parecer estaba dedicada al culto de Ehécatl-Quetzaleéatl, aspectos gemelos de una deidad del Altiplano de México asociada con los edificios redondosy los remolinos, asi ‘como con Venus. Los mayas la conocian como Kukulkin, la serpiente emplumada, y el Cara- col fue su templo principal en Chichén. EI gran Castillo yaco en el centro del cua. drante norte de la ciudad actuel. Bsta estructu- ra todavia era utilizada en el siglo xv1, pues cuando visité el lugar el segundo obispo de Yu- catin, Diego de Landa, pudo contar 91 escalo- nes en todas las caras, mientras que, en 1840, [ARQUITECTURA MAYA Stephens se encontré con una mole ruinosa in- vadida por la naturaleza, Aunque Chichén Itzé habfa sido abandonade durante siglos, losma- moot (el cenote sagtado), un gran sumidero conectado, yas de la region atin acudian a su conla plaza por una calzada o sacbé, para faci- litarlas ofrendas; el sector del Castillo, los san- tuarios de la plaza y el cenote pudieron haber permanecido vigentes durante siglos tras el abandono de la ciudad, asi como ciertos edifi- clos de Tikal pudieron haber seguido albergan- do pereg Esos 91 escalones de cada costado del Cas- tillo radial componen un total de 364, que su- man 365 sise cuentan como otro escalén las cabezas de serpiente en la caranorte. Ademas, durante los equinoccios, una serpiente de sie- Aria: Etim rey de Uxmel, Chak, mand construire! Palacio del Gobernadcr Los stiles refnamventosvisuales {que tuvieron su inicd en consttucciones anteores del lugar, Iegan a su apogeo en este edfeo, acasoel més notable de tots los construdos por los mayes ‘Abajo: El Arco de Labnd sonal la entrada y la salida del complejo palacego 61aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ARQUITECTURA MAYA neamiento de Tula se parece mucho al de la Plaza Central de Chichén. Antes del afio 900 4.C,, cuando los toltecas estaban en su apogeo y cosechaban los beneficios de las rutas comer- ciales por donde se transportaba la turquesa del suroeste norteamericano hasta Chichén Itzé, esta ciudad y Tula habian establecido una relacién especial. Se desconoce la naturaleza de ésta, pero esposible imaginar que Tula pudo haber conducido el ataque que causé la caida de Chichén. EI gran espacio al sur del Templo de los Guerreros y detrds del Grupo de las Mil Co- lumnas, pudo haber funcionado como un mer- cado piiblico, como algunos lo han pensado, En el costado sur de esta Plaza se encuentra el Mamado Mercado. Qué funcién cumplfa real mente esta estructura, cuya planta es tinica entre los edificios mayas? Al igual que muchos palacios mayas del periodo Clasico Tardio de las tierras bajas del sury de la region Puuc, e! Mercado tenia una fachada atractiva, parecide al de la stoa griega —en este caso, integrada por columnas con bancas que ostentan bajo- relieves de guerreros que desfilan— pero como en aquellos palacios, el acceso mas allé de la fachada estaba limitado severamente, y ‘en este caso se hacia a través de una sola puer- ta, Trasla fachada se encuentra un gran atrio, Aarita: Enel Gran Juego de Peota de Chichén Itza, del tamaro de una cancha de futbel americans, para los jugadores, que haben parecido enanos, erat un pelota através de sus alles y pequetios aos resulara Cal inposible, Elespectada: puede ver escenas de vicoriaysacificio en los tes enomes paneles a lo largo de cada una de las plataformas, ‘Abajo: Detalle dela hilera de craneos (Tzompantll, que se encuentra justo al noveste del Juego de Pelotaaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.carituLo 2 Los materiales del arte maya Deaausnsersawaanpemes: quedlogos vieron frustrados todos sus intentos por saber dénde se encontrarian los recursos materiales de la civilizacién maya. En la selva vefan tan sélo el potencial parauina agricultura asada en la roza y quema de la vegetacion vir- gen, ¢ incluso dudaban que contuviera Los et mientos de una civilizacién. Ahora sabemos que los bosques lluviosos tropicales —e incluso la descripcin sugiere abundancia, més que la marana extensa que se pueda inferir de “sel- va! inicialmente offecievon un mundo de abundancia, Desde las riberas del mar hasta las copas de la selva, el entorno de los mayas ofrecia una rigueza de materiales —ya sea tal como se daban naturalmente, o cultivados y cosechados porlos humanos— que podian ser convertidos en obras permanentes de gran calidad. Las cit dades mayas del periodo Clasico se agruparon cen las tierras bajas mayas. El modemo departa: mento guatemalteco del Petén constituia el centro de una regidn con estratos subyacentes no volednicos de piedra caliza, regién atravesa- da por s6lo unos cuantos rios grandes, prine palmente el Usumacinta y sus tributarios, el rio de la Pasin y el Lacanha, al oeste; el tio Kon: do, el rio Nuevo y el fo Belice, al este; y ol rio Motagua, que baja de las montanas de Guate: mala hacia el este, no lejos de la frontera de Guatemala y Honduras. Al norte, la piedra ca liza se hunde formando sumideros que a veces se abren y dejan ver el agua subterranea. Mu chos de estos conotes eran lugares sagrados para los mayas, entre ellos, como hemos vis- to, el Cenore Sagrado de Chichén Itzé, donde objetos valiosos eran arrojados al agua como ofrendas. En otros lugares se formaban cuevas, parti- cularmente en el este del Petén y Belice, pero también en Yucatan y Chiapas, Los mayas tra- taron las cuevas con reverencia y realizaron grabados y pinturas dentro de algunas de ellas, en especial en la caverna de Naj Tunich. A veces retiraban estalactitas para esculpirlas afuera, como lo hicieron en Yaxchilin, Cuando c: ban los lechos rocosos, como frecuentemente Jo hicieron para construir ctmaras funerarias abovedadas, acaso sentfan que creaban una cueva. El jeroglifico del inframundo subterra- neo es el “hoyo negro’ y toda cueva u hoyo ne- gro posiblemente fueron vistos como un orifi cio, una entrada al otro mundo.' Los mayas coleccionaban las piedras que caian a la Tierra desile el espacio exterior durante las periédicas Huvias de meteorites, y las ofrendaban en es- condrijos sagrados. Eljade yla turquesa Al sur, tanto Quirignd como Copan yacen cerca de ricos veneros de jade, y ciertas oftendas en Copan que datan del afio $00 a. C, patentizan Ja temprana explotacién del precioso material, La jadefta, junto con el esmeril, es la piedra mas dura de Norteamérica, y se obtiene en for- ma de rocas y pefias en la parte central del rio Motagua. En la antigiiedad se usaban herra- mientas de jade para labrar, serruchos de cor- del y asentadores de cuero, Tanto la netrita como la jadefta son jades auténticos, cuyo * La composicién slifiea del ‘aguiero negro! “hoya ne- gro; hace referencia al interior oscuro de la Tierra o infra mundo. Su lecturaepigaifica aparetemente era Ik’ Way nal, “Lugar dela Covidad Subterrinea Negra? 69aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.ciadas. Y asi, si esta tierra hubiera tenido oro, fuera este pozo el que mas parte de ella tuvie- (Landa, 1982: 114). No esnecesario decir que tales conceptos inspiraron a buzos y ape- rarios de dragas a sonar en Jo que podia yacer en el lodo del fondo del Cenote, y para 1904 Ed- ward Thompson habia logrado encontrar las primeras indicactones de tales ricas ofrendas recuperindolas dellodoso sumidero, incluyen: do los metales preciosos cuya existencia Landa habia anticipado, Los frutos del mar A lo largo de todo €/ territorio maya, y desde los tiempos .és tempranos, los mayas cosecharon, materiales en las orillas del mar, tanto conchas y perlas como otras especies marinas, incluyendo las tortugas. Los mayas apreciaban dos especies de conchas sobre todas las demas: las espondi lusy las olivas, La espondilus, v ostra espinada, proporciona en primer lugar un alimento det: cioso de alto contenido proteinico, yen segundo luger, aunque raramente, perlas. Aunque sdlo se ven ocasionalmente en un contexto arqueolégi- co (en la tumba del rey Janaab Pakal de Palen- que habia joyeria de jade con incrustaciones de perlas), los mayas amaban las perlas y se ador- naban con ellas. En el Dintel 24 de Yaxchilén, e1 flotante vestidode la sefiora Xook muestra dimi nutas perlas cosidas en el dobladillo, Ademés, Jos mayas apreciaban la misma pesada y cospu: Jenta cancha; le raspaban las protuberancias ex- ternas y el nacar blanco de adentro, rebajando gran parte de su volumen, haste llegar ala parte interior de brillante color naranja. Trabajada asi a concha espondilus se ponia en los bordes de las capas seioriales, en el tocado como oma mento, o en loscinturones femeninos, Los arte- sanos también serraban estas conchas a fin de hacer planchuelas para mosaicos. Las otras conchas eran elaboradas més sen- cillamente, Lossefores mayas llevahan tiras de olivas univalvas en la cadera, ruidosa vestimen- ta para la danza o la guerra, En la Estela 5 de {OS NATERIALES OEL ARTE MAYA Tikal, el rey YiKiniiy Chan K’awiil lleva olivas, sombreadas con finas rayas paralelas para in- dicar su superficie brillosa o pintura negra. Las conchas vieiras—emblema de la compania pe- trolera Shell— aleanzaron su maximo valor en el petiodo Clasico Temprano, cuando los visi- tantes extranjeros de Centroamérica introdu- jeron la moda entre los mays. Una sencilla operaci6n quirdrgica convertia la concha de caracol marino en una trompeta que luego se grababa con figuras y servia de adorn. Pode- mos imaginar que los peces iridiscentes del Ca- ribe fascinaban a los mayas, pero quedan tan sélo unos cuantos vestigios de la exploracién de los arrecifes de coral —por ejemplo, la ex- tensa presencia de espinas de mantarrayas, una especie facilmente distinguible en el fondo de los arrecifes—. En el momento dela Conquis- ta, los aztecas tenian enormes cantidades de corales de todo tipo, parte de los cuales ente- rraron en su templo principal. También losma- yas apreciaban Ios materiales maritimos inusua- les, Los ponian junto con otras ofrendas en los escondrijos, y ocasionalmente en las tumhas. Elhueso Los artesanos tallaban y cortaban huesos de males. En Tikal, a principios del siglo vin, Jasaw Chan K’awiil (el gobernante A) se fue del mundo de los mortales con una bolsa que contenia unos 90 huesos tallados, algunos con delicadas inci- siones cuyo disefto resaltaba al frotarse con todo tipo, tanto humanos como ani cinabrio, Algunos de Jos huesos humanos pu- dieron haber sido reliquias, 0 bien trofeos. Un solo vistazo al esquema usual de los enterra- mientos del periodo Clasico Temprano en Tikal muestra ambasposibilidades: el esqueleto prin- cipal del rey en el Entierro 48* carecia de los fe mures, una mano yel crdneo, mientras que sus acompanantes, presumiblemente victimas sa- El gobemante de Tiksl sepultado en el Enierro 4 del Clemency Coggins (1975), Sihya} 456d... Templo 33 es seg (Chan Kawiil I, que wind deaaa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.Lapiedra calizay otras piedras En la mayoria de los sitios los mayas excavaban Ia piedra caliza que utilizaban en sus monu- ‘mentos, y en Calakmul permanecen in situ las canteras parcialmente explotadas. Mediante herramientas de piedra, algunas de las cuales han sido encontradas en las antiguas canteras, los trabajadores cincelaban los bloques de pie- draportodos lados, hasta que el prisma pudic ra ser arrancado, dejando solamente un “mu- n de cantera; del tipo que se puede ver en la base de algunas estelas. La calidad de la piedra variabanotablemente de sitio en sitio: en Cobé la pledra caliza grisécea esta lena de fésiles de conchas marinas, las cuales se crosionan répi damente, hacienda casi ininteligible el registro en el monumento. Tikal tenfa acceso a una gran variedad de piedras calizas, que abarca desde la piedra de grano fino de la Estela 31 y la ma- yorla de las estelas del periodo Clasico Tem- prano, hasta la roca porosa de la Estela 11, Por lo general, la piedra caliza se deja traba. jar con facilidad por el cincel recién cuando se OS MATERIALES DEL ARTE MAYA aca, y con el tiempo endurece. En el oeste del drea maya, los escultores tallaban la piedra de grano fino con tanta facilidad como si fuera mantequilla. Especialmente en Palenque (don- de la piedra es de un precioso tono dorado), los escultores usaban el cincel casi como si fuera un pincel, tanto para hacer los bajorrelieves como las simples incisiones. Los oficios de pin- tor y escultor de Palenque acaso fueron ejer~ cidos por una sola persona, y ciertos efectos ‘que se lograban con el pincel pudieron trasla- darse ala superficie cincelada. En las margenes meridionales del territorio maya, las piedras no calizas dominaron la es- cultura, La toba volcénica de las canteras de Copan posce tonos que van desde el marrén hasta el rosa y el verde, y es singularmente ma- leable antes de endurecer al aire libre, La toba no s6lo se prestaba para la caracteristica tri mensionalidad de la escultura copaneca, sino que también proporcionaba material para las enormes fachadas de mosaico. La mayoria fue~ ron cubiertas con al menos una capa fina de estuco, pero hoy en dia la colorida y variada Un pequeno panel. que se encuentra en el Art institute of Chicago, esde una suave pladra.caliza de grano tino que se cincolo hasta sugerr el espacio arquitectonco detrés de os jugadores de pelota. Al vencedor, que se encuentra a la izquerda, se leidenifica por las adornosde cranecs; el perdesor ta cado, sus piemnas se entedan, yl pelota se drge a su cabeza, en ver dea su cuerpo forrado. 7aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.aa You have either reached a page that is unavailable for viewing or reached your viewing limit for this book.muchos tenfan que ser importados, incluyen- do la azurita que los artistas de Bonampak mezclaban con atapulgite para hacer el ex traordinario pigmento azul que sobresale en Jas pinturas. Era tan valioso y raro este antiguo pigmento, que una persona que en la antigiie- dad viera los murales de Bonampak, los pudo haber admirado con el asombro de quien con- vemplalos dorados mosaicos de Ravena, don: de el lapisiiauli 1a azurita del Viejo Mundo también se encuentra insertado en los muros. Cédices mayas Las pinttras en pequena escalaen In corteza in- terna de la higuera 0 en las tiras desplegables de hasta el pergamino de venado —los cédices: momento mismo de la Conquista espafola fue. ron una tarea constante de los escribas mayas, aunque su apogeo probablemente tuyo higar durante el periodo Clasico. En la contempora- nea Europa de las edades oscuras, el papel era desconocido y el pergamino un lujo: incluso en los iemposde la Conquista de México, los espa- oles se maravillaban del despilfarro azteca del papel, puesaunquelo usaban en sus libros, tam- bién adornaban con él su persona, sus tocados y las efigies de sus dioses; ponian sus ofrendas so- bre papel y también lo quemaban en los altares de tal cantidad de corteza de higuera, también Jos mayas debieron considerar el papel un pro: ducto relativamente barato, Aunque sélo pode- ‘mos conjetarar cémo pudiera haber sido un fi ofrenda. Puesto que disponian bro del primer milenio —puesto que Tos cuatro quehan sobrevivido se realizaron en una época justo antes de la Conquista—, podemos imagi- nar que todo libro maya estaba ilustrado, tenia tanto dibujos como textos, cadalibro era obra de un escriba experto, asi como algo que hoy consi- derarfamos una obra de arte Fragiles y perecederos, algunos de esos bros del periada Clisica prrdieron atin haber existido cuando el obispo Landa realizé su auto de fe —o inquisicién de la fe— en el Yucatan {OS NATERIALES OEL ARTE MAYA del siglo xvt, quemando docenas en la hogue- ra, Han sobrevivido cuatro libros del perlodo Posclisico, y éstos también proporcionan im- portantes pistas respecio alo que pudieron ha- bersido la escritura y el dibujo de los mayas en tiempos mas antiguos. Para los mayas, el libro posiblemente fue una de les obras de arte mas importantes y preciosas: a los reyes mayas se os enterraba rodeados de objevos de lujo, pero sobre su pecho frecuentemente habia un libro, aungte hoy los arquedlogos slo encuentran e} apresto de estuco. Elbarroy lacerdmica En casi todas las margenes de los arroyos ma- yas hay depésitos de harro. Todavia hoy en dia, los alfareros mantienen celosamente en secre- to In ubicacidn de los buenos yacimientos de barro, ylos pintores de cerdmica usan pigmen- tos que mezclan con engobes de barro, Las va- sijas mayas, al igual que toda la cerémica meso- americana, eran hechas enteramente a mano, sin la ayuda del toro, casi siempre mediante tiras redondas que se enroscaban alrededor de una base para formar el cuerpo principal, al que luego se le podian poner pies, tapa, 0 lo que el alfarero pudiera idear. Aunque con fre- cuencia pulidasy billosas, ninguna pieza de ce- pieza eran pintadas con engobes mezclados con ba- rro de colores y minerales que producian w amplia gama de colores que quedaban fun: dosde manera permanente en la superficie de rami més bien, maya fue vidriada a pieza, y el pulimento final pudo haberle dado brillo ala superficie. Ningiin intento moderne de reproducir los resultados que consegufan los antigutos ceramistas y pintores mayas ha tenido éxito, en parte porque hay muchas preguntas sin contestar respecto a las técnicas antiguas del homeado: jc6mo solucionaron los mayas el problema de las sombras de humo que usualmente aparecen en las condiciones del horneado de baja temperatura en pozos abier- tos? jAcaso realizaban miltiples horneados? a1