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Escola Estadual de

Educao Profissional - EEEP


Ensino Mdio Integrado Educao Profissional

Curso Tcnico em Desenho


de Construo Civil

Histria da
Arquitetura e Urbanismo

Governador
Cid Ferreira Gomes
Vice Governador
Domingos Gomes de Aguiar Filho
Secretria da Educao
Maria Izolda Cela de Arruda Coelho
Secretrio Adjunto
Maurcio Holanda Maia
Secretrio Executivo
Antnio Idilvan de Lima Alencar
Assessora Institucional do Gabinete da Seduc
Cristiane Carvalho Holanda
Coordenadora da Educao Profissional SEDUC
Andra Arajo Rocha

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SUMRIO
1. INTRODUO.........................................................................................................................02
2. HISTRIA DA ARQUITETURA............................................................................................02
2.1 Pr Histria.......................................................................................................................... 02
2.1.1 Arquitetura Neoltica..............................................................................................................02
2.2 Civilizaes antigas..................................................................................................................04
2.2.1 Divises da Arquitetura na Antiguidade.................................................................................04
2.2.2 Antiguidade clssica................................................................................................................11
2.3 Idade Mdia..............................................................................................................................12
2.3.1 Estilos medievais.....................................................................................................................12
2.4 Idade Moderna..........................................................................................................................15
2.4.1 Renascimento...........................................................................................................................15
2.4.2 Maneirismo..............................................................................................................................17
2.4.3 Arquitetura Barroca.................................................................................................................17
2.4.4 Arquitetura Neoclssica...........................................................................................................18
2.5 Idade Contempornea..............................................................................................................19
2.5.1 Sculo XIX..............................................................................................................................19
2.5.2 Sculo XX................................................................................................................................20
2.5.3 Arquitetura Contempornea.....................................................................................................21
3. ARQUITETURA BRASILEIRA...............................................................................................22
3.1 Arquitetura indgena................................................................................................................23
3.2 Sculos XVI e XVII..................................................................................................................23
3.3 Sculo XVIII: Barroco e rococ..............................................................................................25
3.4 O sculo XIX e a transio para o sculo XX........................................................................27
3.4.1 Neoclassicismo.......................................................................................................................27
3.4.2 Romantismo e Ecletismo........................................................................................................29
3.4.3 Neogtico...............................................................................................................................30
3.5 Sculo XX.................................................................................................................................31
4. BIBLIOGRAFIA.................................................................................................................. ....32

Desenho de Construo Civil - Histria da Arquitetura e


Urbanismo

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1. INTRODUO
Arquitetura a arte ou cincia de projetar espaos organizados, por meio do agenciamento urbano
e da edificao, para abrigar os diferentes tipos de atividades humanas. Seguindo determinadas regras,
tem como objetivo criar obras adequadas a seu propsito, visualmente agradveis e capazes de provocar
um prazer esttico.
A histria da arquitetura uma subdiviso da histria da arte, responsvel pelo estudo da evoluo
histrica da arquitetura, seus princpios, idias e realizaes. Esta disciplina, assim como qualquer outra
forma de conhecimento histrico, est sujeita s limitaes e potencialidades da histria enquanto cincia:
existem diversas perspectivas em relao ao estudo da arquitetura, a maior parte das quais ocidentais.
Nos primrdios da Histria, egpcios e sumrios j dispunham dos elementos fundamentais de
uma arquitetura artstica. Em palcios e templos, os babilnios, hititas e persas levaram a arquitetura a um
nvel majestoso. Mas foram os gregos que superaram a arte oriental e egpcia com um gnio criador que
at hoje pode ser admirado no Partenon de Atenas e em outros vestgios.
2. HISTRIA DA ARQUITETURA

A histria da arquitetura est diretamente relacionada evoluo humana. A arquitetura passou a


existir quando o homem comeou a construir para se proteger de predadores e dos fenmenos naturais.
Novas demandas sociais (como o crescimento das civilizaes, a necessidade de interligao entre
cidades, o abastecimento de gua, a consolidao de crenas religiosas) ou mesmo a simples busca por
formas agradveis aos olhos foraram a humanidade a buscar novos materiais, novas ferramentas e
tcnicas de construo. assim que a arquitetura continua evoluindo at hoje.
Dos tijolos de barro seco ao concreto armado, das casas mais primitivas aos arranha-cus, das
primeiras tumbas sagradas s grandiosas catedrais europias, de pequenos vilarejos pr-histricos s ilhas
artificiais, o arquiteto continua contando a histria do Planeta Terra, em linhas, texturas e cores.

2.1 Pr Histria
2.1.1 Arquitetura Neoltica
Os primeiros homo sapiens refugiavam-se nos lugares que a natureza lhes oferecia, podendo ser
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aberturas nas rochas, cavernas, grutas ao p ou no alto de montanhas.


Durante a Pr histria surgem os primeiros monumentos e o Homem comea a dominar a tcnica
de trabalhar a pedra.
O abrigo, como sendo a construo predominante nas sociedades primitivas, ser o elemento
principal da organizao espacial de diversos povos. Este tipo de construo ainda pode ser observado em
sociedades no totalmente integradas na civilizao ocidental, como os povos amerndios, africanos,
aborgenes, entre outros. A presena do abrigo no inconsciente coletivo dos povos primitivos to forte
que marcar a cultura de diversas sociedades posteriores.
No se pode falar de uma arquitetura pr-histrica no sentido artstico, apesar de seu carter
funcional. At chegar a fundar as primeiras cidades, como Catal Huyuk, na Turquia, no ano de 6500 a.C.,
o homem passou da intemprie para as cavernas e tendas.
A cultura megaltica, que se desenvolve entre 5000 3000 A.C., a primeira expresso da vontade
e da necessidade das sociedades conceberem e organizarem os espaos e os lugares,no s em termos
fsicos, como tambm em termos simblicos. Os principais tipos de monumentos megalticos so:
Menir (es): consiste num megalito ou coluna rudimentar, erguida em dire ao cu;
Alinhamento: agrupamento de menires organizados em linha reta;
Cromeleque: agrupamento de menires organizado em crculo;
Anta ou Dlmen: construes megalticas formadas por pedras colocadas na vertical sobre as
quais assenta uma laje.

Figura 1: Menir, Alinhamento de menires e Dlmen

Mas somente no final do neoltico e incio da idade do bronze que surgem as primeiras
construes de pedra, entre os povos do Mediterrneo e os da costa atlntica. Esses monumentos colossais
tinham a funo de templo ou tmulo, no se tratando de moradias.

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Figura 2 - Stonehenge, o mais conhecido monumento pr-histrico

2.2 Civilizaes antigas


medida que as comunidades humanas evoluam e aumentavam, acometidas pelas ameaas
blicas constantes, a primeira modalidade arquitetnica a se desenvolver foi essencialmente a militar. A
humanidade confrontava-se com um mundo de deuses vivos, gnios edemnios: um mundo que ainda no
conhecia nenhuma objetividade cientfica.
Com a evoluo das culturas, muitos aspectos da vida cotidiana estavam baseados no respeito ou
na adorao ao divino e ao sobrenatural. O poder divino, portanto, iguala-se o poder secular, fazendo com
que os principais edifcios das cidades fossem os palcios e os templos.
As necessidades de infra-estrutura daquelas primeiras cidades tambm tornaram necessrio o
progresso tcnico das obras de engenharia.
2.2.1 Divises da Arquitetura na Antiguidade
Arquitetura Egpcia
Os egpcios demonstram nas suas manifestaes artsticas uma profunda religiosidade de maneira
que o sexo deveria ser feito na frente de todo povo do grupo. Eles por sua vez, retratavam o homem
liberando seu material gentico e tambm a mulher. A primeira pirmide, "pirmide de degraus",
construda pelo arquiteto Imhotep, como tumba de Djoser, fundador da III dinastia, emSaqqarah. A
chamada pirmide de degraus no passa, na realidade, de uma construo constituda de tmulos
primitivos (mastabas), cujas formas se assemelhavam a um tronco de pirmide, que continuaram a ser
construdas para tumbas de nobres e outros grandes funcionrios do Estado.
As pirmides mais conhecidas so Quops, Qufren e Miquerinos, da IV dinastia, j com a
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forma geomtrica que conhecemos, apontadas pelo poeta grego Antpatro no sculo II a.C. como uma
das sete maravilhas do mundo antigo.

Figura 3 Pirmide de Djoser

Arquitetura Assria
A histria da arte primitiva assria data do sculo XVIII ao XIV a.C., mas pouco conhecida. A

arte do perodo assrio mdio ou mesoassrio (1350 a.C. a 1000 a.C.) mostra sua dependncia das
tradies estilsticas babilnicas. Os temas religiosos so apresentados de uma forma solene e as cenas
profanas, de maneira mais naturalista. O zigurate foi a principal forma de arquitetura religiosa assria e o
uso de tijolos vitrificados policromticos, muito comum nessa fase.
A arte assria genuna teve sua poca fulgurante no perodo neoassrio ou perodo assrio tardio
(1000-612 a.C.). Com Assurbanipal II, que converteu a cidade de Nimrud (antiga Calah da Bblia) em
capital militar. Dentro de seus muros, encontravam-se a cidadela e as principais construes reais, como o
palcio do noroeste, decorado com esculturas em relevo. Sargon II, que reinou entre 722 e 705 a.C., criou
uma cidade de planta nova, Dur Sharrukin (atual Jorsabad), que estava rodeada por uma muralha com sete
portas, trs delas decoradas com relevos e tijolos vitrificados. No interior, erguia-se o palcio de Sargon,
um grande templo, as residncias e os templos menores. Seu filho e sucessor, Senaqueribe, que reinou
entre os anos de 705 e 681 a.C., mudou a capital para Nnive, onde construiu seu prprio palcio, o qual
denominou palcio sem rival. Os assrios adornaram seus palcios com magnficos relevos esculturais.
A arte dos entalhadores de selos do ltimo perodo assrio uma combinao de realismo e
mitologia. Mesmo nas cenas naturalistas, aparecem smbolos dos deuses. Datam desse perodo, em
Nimrud e em Jorsabad, fabulosas esculturas de marfim. Na primeira, foram encontradas milhares de
pequenas figuras de elefantes, que manifestam uma grande variedade de estilos.
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Figura 4 Vistas dos muros de Nnive, Assria

Arquitetura Babilnica
A Babilnia era uma cidade-estado da Mesopotmia. No se sabe extamente quando ela foi

fundada, calcula-se que tenha sido por volta de 4.000 a. C. A Mesopotmia, nome grego que significa
entre rios uma regio localizada no Oriente Mdio, delimitado entre os vales dos rios Tigre e Eufrates,
ocupado pelo atual territrio do Iraque e terras prximas.
A arquitetura Babilnica, caracterizou-se pelo exibicionismo e pelo luxo. Construram templos e
palcios, que eram considerados cpias dos existentes nos cus. Os povos mesopotmicos foram clebres
trabalhadores de blocos de argila, conhecidos como adobes. A argila era encontrada em abundncia para a
fabricao de tijolos. Os adobes eram blocos prismticos de barro seco ao sol, com aproximadamente 35
cm de comprimento. Era costume disp-los ainda midos, de forma que, ao secarem, constitussem blocos
compactados.
A partir do IV milnio costumava-se esmaltar a face externa dos tijolos para preservar as paredes
de umidade. Raras vezes se utilizava a argamassa de cal para a fixao ou o betume. A escassez e a m
qualidade da pedra que se tinha determinaram a sua pouca utilizao como material de construo. A
pedra e a madeira precisavam ser importadas.
As cidades eram planejadas com uma planta quadrada, e possuam muralhas defensivas, resultado
da necessidade de evitar invases e dominaes por outros povos. As muralhas eram construdas com
barro cru com cerca de 6 a 8 metros de espessura, estucadas e decoradas com cenas das vidas dos Reis. As
muralhas construdas por Nabucodonosor, para proteger a cidade era to larga, que acreditasse que sobre
elas podia se utilizar carros.
Outra construo caracterstica deste povo so os zirigutes, templos edificados no alto de uma
torre de tijolos. Um zirigute uma forma de templo, construdo na forma de pirmides terraplanadas. O
formato era o de vrios andares construdos um sobre o outro, com o diferencial de cada andar possuir
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rea menor que a plataforma inferior sobre a qual foi construdo. As plataformas poderiam ser
retangulares, ovais ou quadradas, e seu nmero variava de dois a sete.
O centro do zirigute era feito de tijolos queimados, muito mais resistentes, enquanto o exterior da
construo mostrava adornos de tijolos cozidos ao Sol, mais fceis de serem produzidos, porm menos
resistentes. Os adornos normalmente eram envidraados em cores diferentes. O acesso ao templo, situado
no topo do zirigute, se fazia por uma srie de rampas construdas no flanco da construo ou por uma
rampa espiralada que se estendia desde a base at o cume do edifcio. Provavelmente s os sacerdotes
tinham acesso torre, que tanto podia ser um santurio, como um local de observaes astronmicas.

Figura 5 Zirigutes

A Torre de Babel, segundo a narrativa bblica de Gnesis, foi uma torre construda por um povo
com o objetivo que o cume chegasse ao cu, para chegarem a Deus e estarem mais perto dele. Isto era
uma afronta dos homens para Deus, pois eles queriam se igualar a Deus. Parou o projeto e fez com que a
torre russe, depois castigou os homens de maneira que estes falassem vrias lnguas para que os homens
nunca mais se entendessem e no pudessem voltar a construir uma torre. Esta histria usada para
explicar a existncia de muitas lnguas raas e diferentes.

Arquitetura Etrusca
Os etruscos vieram da sia Menor e fixaram-se na Itlia Central. Deixaram como legado

necrpoles, cidades e stios arqueolgicos de grande beleza. A arte etrusca exerceu grande influncia na
cultura romana. A dinastia etrusca dos Tarqnios, que vai de 616 a 509 a.C., exerceu influncia decisiva
na histria de Roma, que era ento um conjunto de aldeias, e transformou-se numa cidade cercada de
muralhas dominada pelo Capitlio. Os etruscos foram assim os fundadores de Roma, qual legaram
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conhecimentos de engenharia e agrimensura e vrios smbolos de autoridade, como a coroa de ouro, o


feixe dos lictores e a cadeira curul. Os etruscos eram muito dados a prticas religiosas, que consistiam,
sobretudo em orculos para conhecer os desgnios dos deuses.
Por volta de 550 a.C., o estilo da arte etrusca tornou-se nitidamente jnico, como demonstram as
esculturas de terracota de Veios. Os etruscos tinham tambm grande apreo pelos baixos-relevos,
visveis nos sarcfagos dos sculos VI e V a.C., como os de Clsio, que representam danas, cerimnias
fnebres e banquetes, e constituem fonte importante de informao.
Os monumentos mais famosos so os tmulos dos ugures e da Leoa.Os etruscos eram bons
construtores, mas pouco restou de suas edificaes, erigidas preferentemente em madeira. Entre o que
resistiu, por ser de pedra, destacam-se fundaes de muralhas, conjuntos de casas cuidadosamente
pavimentadas, tmulos, e tambm ruas pavimentadas, que formam verdadeiras cidades dos mortos.
Rplicas do interior das casas, esses tmulos tm molduras, arcos e abbadas estas importadas do
Oriente pelos etruscos, que as transmitiram a Roma, depois de aperfeio-las.

Figura 6 Tmulo etrusco

Arquitetura Minica
Inexistncia de construes funerrias e religiosas de carter monumental ou colossal, bem como a

ausncia de uma arquitetura militar significativa. A arquitetura palaciana possui carter informal (no
existe um esquema pr-determinado, no tem preocupao com o fausto, imponncia e ostentao. Vo se
tentando solues mais adequadas para satisfazer as necessidades prticas. H uma preocupao com o
conforto e defesa contra o calor, ptios de arejamento e terrao.
Construo do palcio articulada em vrios planos, tubulaes para gua e esgoto, bem como a
presena de uma sala de banho. As estruturas de tijolos, pedra e barro se mantiveram ao longo da
evoluo desta civilizao, mas a complexidade de suas construes aumentou desde o perodo neoltico.
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As casas eram retangulares, externamente amplas, com o interior dividido em muitos cmodos
pequenos. Os palcios eram estruturas complexas, com diversos cmodos ligados por sinuosos
corredores. As paredes eram frequentemente adornadas por representaes de animais, festejos ou figuras
geomtricas, com nfase em cores vivas.

Figura 7 Palcio de Cnossos (1700-1500 a. C.) em Creta

Arquitetura Micnica

A civilizao micnica imitou muito de longe a arte cretense, mas a sua arquitetura apresentou traos
prprios: construes longas e retangulares e carter de monumentalidade com tom militar nas suas
construes com cidades amuralhadas. As paredes de seus palcios eram decoradas com pinturas, onde
constava guerreiros, cenas de caa e desfiles de carros. Manifesta influencia cretense mais na forma do
que na decorao, mas as pinturas revelam uma inteno de carter narrativo e no s ornamental. Os
temas marinhos persistem. A arte dos micenenses era pouco expressiva e se resumia a cermica e
armamentos em metais, inexplicavelmente passaram a enterrar os mortos em tmulos com forma de
colmia e a construir palcios como verdadeiras fortalezas rodeadas por muros e pedras.

Figura 8 - Tumba dos tridas


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Arquitetura Persa
A arquitetura persa recebeu influncia assria, babilnica, egpcia e grega. Toda a vasta produo

artstica (arquitetura, baixo-relevo, alto-relevo) fruto da fuso das concepes artsticas dos povos com
os quais entraram em contato. A arquitetura foi a arte mais desenvolvida, onde se destacam as construes
do "Palcio de Ciro", e o "Palcio de Dario", em Perspolis.

Figura 9 Runas de Perspolis

Arquitetura Sumria
Os sumrios desenvolveram sua civilizao na regio sul da Mesopotmia, entre os rios Eufrates e

Tigre (rea integrante do Crescente Frtil). Habitaram esta regio, conhecida como Sumria, entre os anos
4000 e 1950 a.C.
Os sumrios destacaram-se na elaborao de projetos e construo de um complexo e
desenvolvido sistema de controle de gua do Tigre e Eufrates. Construram barragens, sistemas de
drenagem do solo, canais de irrigao e diques. A armazenagem da gua era muito importante para a
sobrevivncia das cidades sumrias.
Os sumrios foram excelentes arquitetos e construtores. Desenvolveram os zigurates, que
eram enormes construes em formato de pirmides. Os zigurates eram usados como locais de
armazenagem de gros e tambm como templos religiosos. Construram vrias cidades-Estado
importantes como, por exemplo: Nippur, Ur, Kish, Uruk, Lagash e Eridu.

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Figura 10 Arquitetura sumria

2.2.2 Antiguidade clssica

A arquitetura e o urbanismo praticados pelos gregos e romanos destacava-se bastante dos egpcios
e babilnios na medida em que a vida cvica passava a ganhar importncia. A cidade torna-se o elemento
principal da vida poltica e social destes povos: os gregos desenvolveram-se em cidades-estado e
o Imprio Romano surgiu de uma nica cidade. Durante os perodos e civilizaes anteriores, os assuntos
religiosos eram eles mesmos o motivo e a manuteno da ordem estabelecida; no perodo greco-romano o
mistrio religioso ultrapassou os limites do templo-palcio e tornou-se assunto dos cidados (ou da plis):
surge a a palavra poltica, absolutamente relacionada idia de cidade. Enquanto os povos anteriores
desenvolveram apenas as arquiteturas militar, religiosa e residencial, os gregos e romanos foram
responsveis pelo desenvolvimento de espaos prprios manifestao da cidadania e dos afazeres
cotidianos: a gora grega definia-se como um grande espao livre pblico destinado realizao de
assemblias, rodeada por templos, mercados, e edifcios pblicos. O espao da gora tornara-se um
smbolo da nova viso de mundo que inclua o respeito aos interesses comuns e incentivador do debate
entre cidados, ao invs da antiga ordem desptica.
Os assuntos religiosos, contudo, ainda possuam um papel fundamental na vida mundana, mas
agora foram incorporados aos espaos pblicos da plis. Os rituais populares tomavam lugar em espaos
construdos para tal, em especial a acrpole. Cada lugar possua a sua prpria natureza (genius locci),
inseridos em um mundo que convivia com o mito: os templos passaram a ser construdos no topo das
colinas (criando um marco visual na cidade baixa e possibilitando um refgio populao em tempos de
guerra) de forma a tocar os cus.

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Figura 11 - Templo de Hefesto em Atenas: arquitetura clssica grega

2.3 Idade Mdia

A tecnologia do perodo desenvolveu-se principalmente na construo das catedrais, estando o


conhecimento tectnico sob o controle das corporaes de ofcios.
Durante praticamente todo o perodo medieval, a figura do arquiteto (como sendo o criador
solitrio do espao arquitetnico e da construo) no existe. A construo das catedrais, principal esforo
construtivo da poca, acompanhada por toda a populao e insere-se na vida da comunidade ao seu
redor. O conhecimento construtivo guardado pelas corporaes, as quais reuniam dezenas de mestresobreiros (os arquitetos de fato) que conduziam a execuo das obras, mas tambm as elaboravam.
A Cristandade definiu uma viso de mundo nova, que no s submetia a vontade humana aos
desgnios divinos como esperava que o indviduo buscasse o divino. Em um primeiro momento, e devido
s limitaes tcnicas, a concepo do espao arquitetnico dos templos volta-se ao centro, segundo um
eixo que incita ao percurso. Mais tarde, com o desenvolvimento daarquitetura gtica, busca-se alcanar os
cus atravs da induo da perspectiva para o alto.
2.3.1 Estilos medievais

Arquitetura paleocrist
At declarao de liberdade de culto, a arte crist no tinha uma tipologia arquitetnica prpria,

optando por celebrar o seu culto em lugares pouco relevantes. Com o dito de Milo, Constantino apia a
construo de templos prprios, em Roma, Milo, Ravena, de modo a divulgar a nova religio e acolher o
crescente nmero de convertidos.

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Arquitetura visigtica
Os nicos exemplares sobreviventes da arquitetura visigtica do sculo VI so a igreja de So

Cugat do Valls em Barcelona, a ermida e Igreja de Santa Maria de Lara, a Capela de So


Frutuoso em Braga, a Igreja de So Gio na Nazar e alguns vestgios da Igreja de Cabeza de Griego, em
Cuenca. Contudo o seu estilo propagou-se nos sculos seguintes, embora os exemplos mais notveis
sejam rurais e estejam na maioria em runas.
Algumas das caractersticas da arquitetura visigtica so: Arcos em forma de ferradura sem pedras
de fecho, bside retangular exterior, uso de colunas e pilares com capitis corntios de desenho particular,
abbodas com cpulas nos cruzamentos, paredes em blocos alternando com tijolos e decorao com
motivos vegetais e animais.

Arquitetura morabe
As comunidades morabes mantiveram alguns templos visigticos que eram mais antigos que a

ocupao rabe para a prtica de seus ritos religiosos e raramente construram novos templos porque a
autorizao para sua construo era limitada.
A construo mais importante a Igreja de Santa Mara de Melque. Outros so: Mosteiro de San
Miguel de Escalada e o Mosteiro de San Juan de la Pea.

Arquitetura bizantina
Chama-se arquitetura bizantina aquela desenvolvida pelo Imprio Bizantino (assim chamado como

referncia a Bizncio a capital do imprio romano no oriente) durante a Idade Mdia (atualmente ser
mais correto denominar este perodo Antiguidade Tardia ( a dita decadncia romana) e no Idade Mdia)
como desenvolvimento da arquitetura romana.
O estilo caracteriza-se pelos mosaicos vitrificados e pelos cones, pinturas sacras normalmente
feitas sobremadeira, com disposio trptica.
A arquitetura marcada pelo processamento das vrias influncias estticas recebidas pelo
Imprio Bizantino. Tambm se destacou no desenvolvimento da engenharia e de tcnicas construtivas
arrojadas, tendo sido responsvel pela difuso de novas formas e tipologias de cpulas.

Arquitetura mourisca

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Arte moura ou mourisca a arte islmica do norte da frica e da Pennsula Ibrica. Governantes
islmicos dominaram a Espanhadesde o sculo VIII at 1492, quando foram expulsos definitivamente.
Duas construes notveis datam deste perodo: a mesquita de Crdoba (hoje catedral) e o palcio de
Alhambra, em Granada.

Arquitetura romnica
A arquitetura Romnica se refere s semelhanas existentes entre as construes tpicas do final do

sc. XI e XII na Europa e as estruturas abobadadas a de grossa paredes de alvenaria dos antigos romanos.
Enquanto no Oriente bizantino e muulmano a arquitetura se desenvolve de maneira magnificente, no
Ocidente o progresso no campo das criaes mantm-se estagnada: falta de tempo, falta de tranqilidade,
escassez de recursos. Assistimos a luta inaudita, a procura incansvel de um sistema estrutural seguro, de
fcil construo e dotado de beleza, que tinha de ser condicionado realizao por via de um material
contra-indicado sob todos os aspectos: a pedra. A designao "Romnico" surgiu no sc. XIX e
significava "semelhante ao romano".
Podemos citar como caracterstica das construes romnicas a preocupao em se cobrir grandes
vos e os desejos em anular esforos e empuxos proveniente de cargas brutais de blocos de pedra.
Tentativas de se transpor para o exterior das igrejas os apoios internos. Devido em grande parte ao
desastres e incndios causados em razo de invases e pilhagens, que se resolveu abobadar os edifcios,
uma idia que rapidamente se difundiu. Em quase toda a arquitetura religiosa dos perodos cristo
primitivos, o telhado era feito de madeira, material abundante na Europa. Mas vemos na Idade Mdia
trgicas descries de incndios que devastaram igrejas com telhados de madeira.

Arquitetura gtica
Arquitetura gtica um estilo arquitetnico que segundo pesquisas, evoluo da arquitetura

romnica e precede a arquitetura renascentista. Foi desenvolvido na Frana em pleno perodo medieval,
onde originalmente se chamava "Obra Francesa" (Opus Francigenum). O termo 'gtico' s apareceu no
final do Renascimento como um insulto estilstico.
Com o gtico, a arquitetura ocidental atingiu um dos pontos culminantes da arquitetura pura.
Asabbadas cada vez mais elevadas e maiores, no se apoiavam em muros e paredes compactas e sim
sobre pilastras ou feixes

de

colunas.

Uma

srie

de

suportes

que

eram

constitudos

porarcobotantes e contrafortes possuam a funo de equilibrar de modo externo o peso excessivo das
abbadas. Desta forma, imensas paredes espessas foram excludas dos edifcios de gnero gtico e foram
substitudas por vitrais e rosceas que iluminavam o ambiente interno.
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O estilo gtico ficou marcado em muitas catedrais europeias, entre elas a de NotreDame,Chartres, Colnia e Amiens, a maioria classificada como Patrimnio Mundial da UNESCO. Muitas
catedrais gticas caracterizam-se pelo verticalismo e majestade, denominando-se durante a Idade Mdia,
como supremacia e influncia para a populao.

2.4 Idade Moderna

Com o fim da Idade Mdia a estrutura de poder europia modifica-se radicalmente. Comeam a
surgir os estados-nacionais e, apesar da ainda forte influncia da Igreja Catlica, o poder secular volta a
subjug-la, especialmente com as crises decorrentes da Reforma Protestante.
Antigos tratatos arquitetnicos romanos so redescobertos pelos novos arquitetos, influenciando
profundamente a nova arquitetura. A relativa liberdade de pesquisa cientfica que se obteve permitiu
algum avano nas tcnicas construtivas, permitindo novas experincias e a concepo de novos espaos.
Algumas regies italianas, e Florena em especial, devido ao controle das rotas comerciais que
levavam a Constantinopla, tornam-se as grandes potncias mundiais e nelas que se desenvolveram as
condies para o desenvolvimento das artes e das cincias.

2.4.1 Renascimento
O Renascimento iniciou-se na Itlia, particularmente em Florena. Os principais traos do
renascimento foram a imitao das formas clssicas. Caracteriza-se por um momento de ruptura na
Histria da Arquitetura. Apoia-se em dois pilares essenciais: classicismo e humanismo.
Os homens do renascimento encaravam o mundo greco-romano como um modelo. Nesse sentido a
arquitetura passou a tentar concretizar conceitos clssicos como a Beleza. Sabendo que os valores
clssicos eram considerados pagos, integra mundo cristo com mundo clssico.
O fiorentino Filippo Brunelleschi foi que apresentou a nova concepo renascentista na
arquitetura. comum atribuir o momento de gnese da arquitetura do Renascimento construo da
cpula da Catedral de Santa Maria Dei Fiore. Porm no foi nem na poca de Brunelleschi nem em
Florena que a Arquitetura Renascentista atingiu seu ponto culminante. Em Roma, Giuliano de Sangallo e
Rafael Sanzio dirigirem os trabalhos da Baslica de So Pedro.
No espao renascentista no mais o edifcio domina o indivduo como era no gtico. No se
desejava que a arquitetura do Renascimento, fosse mera reproduo das runas greco-romanas. Passaram a
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propor os cnones e o ordenamento do Classicismo. A preservao dos Dez livros da arquitetura, de


Vitvrio teve papel fundamental.
Leon Battista Alberti publica o primeiro tratado de arquitetura do Renascimento. Durante os
sculos 15 e 16, outros tratados de arquitetura tiveram repercusso. Podemos citar SebastianoSerlio e
Andrea Palladio. Os tratados passaram a abordar apenas os edifcios. Autores procuravam posicionar o
arquiteto, como pertencente elite e fundamental. Alberti expressa: "o arquiteto o brao do Prncipe".
Brunelleschi ficar conhecido como o responsvel por traar o caminho em que os arquitetos do
Renascimento trilharo suas obras. O domnio do Classicismo ao longo do sculo XIV e ter na pessoa de
Donato Bramante uma figura paradigmtica.
Bramante prova, que no s conhece e domina a linguagem clssica como tambm entende as
caractersticas e o esprito de sua poca. A principal imagem deste "estilo bramantiano" a trade de
aberturas enfeitadas com arcos de volta inteira. Elementos como as abbadas e cpulas so usados de uma
nova forma, porem as ordens so seguidas. O mdulo de construo utilizado era o quadrado. As obras da
arquitetura profana, os palcios particulares ou comunais, tambm foram construdas com base no
quadrado.
No Renascimento que se deu pela primeira vez uma proposta de reestruturao da idia vigente de
cidade. Baseada em uma busca de racionalidade do espao urbano, teve a representao em perspectiva, o
instrumento fundamental para sua concretizao. Os literatos e os pintores descreveram ou pintam a nova
cidade que no se pode construir, e que permanece, justamente um objetivo terico, a cidade ideal. Assim
toda apequena cidade organizada, de modo hierrquico, em torno da igreja e o palcio papal.
A Perspectiva de uma praa , quadro atribudo a Piero della Francesca, pintado por volta de 1470,
se constitui em uma representao do tipo de cidade que o pensamento renascentista contemplava as
propores matemticas da praa, a forma perfeita circular apresentada na igreja central, a regularidade
dos pequenos palcios nas margens .

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Figura 12 Paisagem florentina, um marco do Renascimento

2.4.2 Maneirismo

Com o desenrolar do Renascimento e o constante estudo e aplicao dos ideais clssicos, comea a
surgir entre os artistas do perodo um certo sentimento anticlssico, ainda que suas obras continuassem,
em essncia, predominantemente clssicas. Neste momento, surge aquele que foi chamando
de maneirismo.
Os arquitetos maneiristas (que rigorosamente podem continuar sendo chamados de renascentistas)
apropriam-se das formas clssicas mas comeam a desconstruir seus ideais. Alguns exemplos do
maneirismo:
- So constantes as referncias visuais em espaos internos aos elementos tpicos da composio de
espaos externos: janelas que se voltam para dentro, tratamento de escadas externas em alas interiores de
edifcios, etc.
- O j consagrado domnio da perspectiva permite experimentaes diversas que fogem ao espao
perspectico dos perodos anteriores.
Michelngelo um dos arquitetos renascentistas que podem ser chamados de maneiristas.
Os sculos seguintes ao Renascimento assistiram a um processo cclico de constante afastamento e
reaproximao do iderio clssico. Obarroco, em um primeiro momento, potencializa o descontentamento
do maneirismo pelas normas clssicas e propicia a gnese de um tipo de arquitetura indita, ainda que
frequentemente possua ligaes formais com o passado. Da mesma forma que o barroco representou uma
reao ao Renascimento, o neoclassicismo, mais tarde, constituir uma reao ao barroco e uma forte
tendncia ao passadismo e recuperao do clssico. Este perodo de dois sculos, portanto, ser marcado
por um ciclo de dvidas e certezas a respeito da validade das idias clssicas.
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2.4.3 Arquitetura Barroca


O barroco surge no cenrio artstico europeu em dois contextos bastante claros durante o sculo
XVII: primeiramente havia a sensao de que, com o avano cientfico representado pelo Renascimento,
o classicismo, ainda que tivesse alavancado este progresso, no mais tinha condies de oferecer todas as
respostas necessrias s dvidas do Homem. O Universo no era mais o mesmo, o mundo havia se
expandido e o indivduo sentia querer experimentar um novo tipo de contato com o divino e o metafsico.
As formas luxuriantes do barroco, seu espao elptico, definitivamente antieuclidiano, foram uma resposta
a estas necessidades.
O segundo contexto o da Contra-Reforma promovida pela Igreja Catlica. Com o avano das
igrejas protestantes, a antiga ordem romana crist (que, em certo sentido, havia incentivado o advento do
mundo renascentista) estava sendo suplantada por novas vises de mundo e novas atitudes perante o
Sagrado. A Igreja sentiu a necessidade de renovar-se para no perder os fiis, e viu na promoo de uma
nova esttica a chance de identificar-se neste novo mundo. As formas do barroco foram promovidas pela
instituio em todo o mundo (especialmente nas colnias recm-descobertas), tornando-o o estilo
catlico, por excelncia.

Figura 13 A ostentao formal nos espaos do barroco e do rococ

2.4.4 Arquitetura Neoclssica


No fim do sculo XVIII e incio do XIX, a Europa assistiu a um grande avano tecnolgico,
resultado direto dos primeiros momentos da Revoluo Industrial e da cultura iluminista. Foram
descobertas novas possibilidades construtivas e estruturais, de forma que os antigos materiais (como
a pedra e a madeira) passaram a ser substitudos gradativamente pelo concreto (beto) (e mais tarde
pelo concreto armado) e pelo metal. Paralelamente, profundamente influenciados pelo contexto cultural
do Iluminismo europeu, os arquitetos do sculo XVIII passaram a rejeitar a religiosidade intensa da
esttica anterior e o exagero luxuriante do barroco. Buscava-se uma sntese espacial e formal mais
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racional e objetiva, mas ainda no se tinha uma idia clara de como aplicar as novas tecnologias em uma
nova arquitetura. Inseridos no contexto doneoclassicismo nas artes, aqueles arquitetos viram na clssica a
arquitetura ideal para os novos tempos.
O neoclassicismo no se pretendeu, de fato, um estilo novo (diferente da arte clssica
renascentista). Ocorria muito mais uma cpia do repertrio formal clssico e menos uma experimentao
desta forma, tendo como diferena a aplicao das novas tecnologias.

Figura 14 - Biblioteca Sainte Genevive, em Paris.

2.5 Idade Contempornea


As cidades passam a crescer de modo indito e novas demandas sociais relativas ao controle do
espao urbano devem ser respondidas pelo Estado, o que acabar levando ao surgimento
do urbanismo como disciplina acadmica. O papel da arquitetura (e do arquiteto) ser constantemente
questionado e novos paradigmas surgem: alguns crticos alegam que surge uma crise na produo
arquitetnica que permeia todo o sculo XIX e somente ser resolvida com o advento da arquitetura
moderna.
2.5.1 Sculo XIX
Todo o sculo XIX assistir a uma srie de crises estticas que se traduzem nos movimentos
chamados revivalistas:

ou

pelo

fato

das

inovaes

tecnolgicas

no

encontrarem

naquela

contemporaneidade uma manifestao formal adequada, ou por diversas razes culturais e contextos
especficos, os arquitetos do perodo viam na cpia da arquitetura do passado e no estudo de
seus cnones e tratados uma linguagem esttica legtima de ser trabalhada. O primeiro destes movimentos
foi o j citado neoclssico, mas ele tambm vai se manifestar na arquitetura neogtica inglesa,
profundamente associada aos ideais romnticos nacionalistas. Os esforos revivalistas que aconteceram
principalmente na Alemanha, Frana, Inglaterra, por razes especialmente ideolgicas, viriam mais tarde
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a se transformar em um mero conjunto de repertrios formais e tipolgicos diversos, que evoluiriam para
o ecletismo, considerado por muitos como o mais decadente e formalista entre todos os estilos histricos.
A primeira tentativa de resposta questo tradio x industrializao (ou entre as artes e os
ofcios) se deu pelo pensamento dos romnticos John Ruskin e William Morris, proponentes de um
movimento esttico que ficou conhecido justamente por Arts & crafts (cuja traduo literal "artes e
ofcios"). O movimento props a pesquisa formal aplicada s novas possibilidades industriais vendo
no arteso uma figura de destaque: para eles, o arteso no deveria ser extinto com a indstria, mas
tornar-se seu agente transformador, seu principal elemento de produo. Com a diluio dos seus ideais e
a disperso de seus defensores, as idias do movimento evoluram, no contexto francs, para a esttica
do art noveau, considerado o ltimo estilo do sculo XIX e o primeiro do sculo XX.

Figura 15 Parlamento Ingls

2.5.2 Sculo XX
Logo nas primeiras dcadas do sculo XX tornou-se muito clara uma distino entre os arquitetos
que estavam mais prximos das vanguardas artsticas em curso na Europa e aqueles que praticavam uma
arquitetura ligada tradio (em geral de caractersticas historicistas, tpica do ecletismo). Ainda que estas
duas correntes estivessem, em um primeiro momento, cheias de nuances e meios-termos, com a atividade
"revolucionria" proposta por determinados artistas, e principalmente com a atuao dos arquitetos
ligados fundao da Bauhaus na Alemanha, com a Vanguarda Russa na Unio Sovitica e com o novo
pensamento arquitetnico proposto porFrank Lloyd Wright nos EUA e Le Corbusier na Europa (sendo
forte fator definitivo da Arquitetura Moderna no Brasil, em especial atravs da obra de Oscar
Niemeyer e Lcio Costa), a ciso entre elas fica bastante ntida e o debate arquitetnico se transforma, de
fato, em um cenrio povoado de partidos e movimentos caracterizados como tal.
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A renovao esttica proposta pelas vanguardas (especialmente pelo cubismo, peloneoplasticismo,


pelo construtivismo e pela abstrao) no campo das artes plsticas abre o caminho para uma aceitao
mais natural das propostas dos novos pensamentos arquitetnicos, baseados na crena em uma sociedade
regulada pela indstria, na qual a mquina surge como um elemento absolutamente integrado vida
humana e no qual a natureza est no s dominada como tambm se propem novas realidades diversas
da natural.
De uma forma geral, as novas teorias que se discutem a respeito da arte e do papel do artista vem
na indstria (e na sociedade industrial como um todo) a manifestao mxima de todo o trabalho artstico:
artificial, racional, preciso, enfim, moderno. A idia de modernidade surge como um iderio ligado a uma
nova sociedade, composta por indivduos formados por um novo tipo de educao esttica, gozando de
novas relaes sociais, na qual as desigualdades foram superadas pela neutralidade da razo. Este
conjunto de idias v na arquitetura a sntese de todas as artes, visto que ela quem define e d lugar aos
acontecimentos da vida cotidiana. Sendo assim, o campo da arquitetura abarca todo o ambiente habitvel,
desde os utenslios de uso domstico at toda a cidade: para a arte moderna, no existe mais a
questo artes aplicadas x artes maiores (todas elas esto integradas em um mesmo ambiente de vida).
A arquitetura moderna ser, portanto, caracterizada por um forte discurso social e esttico de
renovao do ambiente de vida do homem contemporneo. Este iderio formalizado com a fundao e
evoluo da escola alem Bauhaus: dela saem os principais nomes desta arquitetura. A busca de uma nova
sociedade, naturalmente moderna, era entendida como universal: desta maneira, a arquitetura influenciada
pela Bauhaus se caracterizou como um algo considerado internacional (da a corrente de pensamento
associada a ela ser chamadainternational style, ttulo vindo de uma exposio promovida
no MoMA de Nova Iorque).

Figura 16 - Ville Savoye- Casa em Poissy, Frana - Le Corbusier - 1928-1929

2.5.3 Arquitetura Contempornea


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A arquitetura praticada nas ltimas dcadas tem se caracterizado, de uma forma geral, como
reao s propostas da arquitetura moderna: ora os arquitetos atuais relem os valores modernos e
propem novas concepes estticas (o que eventualmente se caracterizar como uma atitude dita
"neomoderna"); ora eles propem projetos de mundo radicalmente novos, procurando apresentar projetos
que, eles prprios, sejam paradigmas antimodernistas, conscientemente desrespeitando os criticados
dogmas do modernismo.
As primeiras reaes negativas acusada excessiva dogmatizao que a arquitetura moderna
props no incio do sculo surgiram, de uma forma sistmica e rigorosa, por volta da dcada de 1970,
tendo em nomes como Aldo Rossi e Robert Venturi seus principais expoentes (embora tericos como Jane
Jacobs tenham promovido crticas intensas, porm isoladas, viso de mundo do modernismo j nos anos
1950, especialmente no campo do urbanismo).
A crtica antimodernista, que em um primeiro momento se restringiu especulao de ordem
terico-acadmica logo ganhou experincias prticas. Estes primeiros projetos esto de uma forma geral
ligados idia da revitalizao do "referencial histrico", colocando explicitamente em cheque os valores
anti-historicistas do modernismo.
Durante a dcada de 1980 a reviso do espao moderno evoluiu para a sua total desconstruo, a
partir de estudos influenciados (especialmente) por correntes filosficas como o desconstrutivismo.
Apesar de altamente criticada, esta linha de pensamento esttico tambm se manteve restrita aos estudos
tericos e, na dcada de 1990, seduziram o grande pblico e se tornaram sinnimo de uma "arquitetura de
vanguarda". Nomes como Rem Koolhaas, Peter Eisenman e Zaha Hadid esto ligados a este movimento.
O arquiteto norte-americano Frank Gehry, apesar de ser apontado pela grande mdia como arquiteto
desconstrutivo, tem sua obra criticada pelos prprios membros do movimento.

Figura 17 Casa contempornea


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3. ARQUITETURA BRASILEIRA
A arquitetura do Brasil, desenvolvida atravs dos sculos desde o incio de sua colonizao, foi
diretamente influenciada pelos diversos povos que formam o povo brasileiro e pelos diversos estilos
arquitetnicos vindos do exterior.
A histria da arquitetura brasileira restrita aos cinco sculos aps a descoberta, pois o perodo
pr-cabralino no temos como reconstituir.
3.1 Arquitetura indgena
A arquitetura indgena baseada nas convices mgicas que tinham tanto para a moradia quanto
para o conjunto urbano. A disposio geomtrica de uma aldeia visa funcionalidade, mas tambm
orientada pelo gosto. Uma aldeia circular, com orientao norte-sul, tendo como eixo a casa central
servindo de passagem e como espao de reunies, seu conceito a aldeia do alm: assim, o arco da
existncia supera o tempo e o trnsito terreno em funo do infinito. Esta filosofia governa os atos de
viver, as expresses plsticas e mais ainda a poesia, compondo uma cultura bem definida.

Figura 18 Aldeia Kuikuro

3.2 Sculos XVI e XVII


No Brasil de 1500 foram encontradas construes autctones, que no serviram de inspirao para
as novas construes religiosas. Mas elementos indgenas e algumas tcnicas construtivas foram
encontrados em objetos de ornamentao, como na mesa de comunho da capela colonial de So Miguel
Paulista (1622).
Padroado: direito de conquista acordo entre Portugal e a Ordem de Cristo. Estas instituies
estabelecem o padro das armas reais e a cruz ligadas entre si, e tambm condicionou a construo de
igrejas e conventos.
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As primeiras construes se deram no litoral por motivos religiosos e estratgicos. Isto


determinava a riqueza das construes, conforme as possibilidades dos locais para construo.
A coeso religiosa e poltica muito se deve nas aes das ordem religiosas vindas. Franciscanos
que vieram na esquadra de Cabral e trouxeram o padre arquiteto Frei Francisco dos Santos que construiu
o convento de Nossa Senhora das Neves (1585). Companhia de Jesus que foi a primeira ordem
missionria a trabalhar no Brasil, de modo sistemtico e metdico.
Inicialmente as construes eram de pau-a-pique, coberta com folhas de palmeiras, posteriormente
de taipa de pilo, e mais utilizada devido ao clima a tcnica de pedra e cal.
As necessidades de construes mais slidas trouxeram junto com o governador geral Tom de
Souza (1549) os mestres Lus Dias (mestre-de-obras), Lus Peres (mestre-pedreiro) e Miguel Martins
(mestre de fazer cal).
1577 vem a pedido da Companhia o jesuta portugus Francisco Dias, para dar identidade artstica
s igrejas da colnia. Essa identidade vem de inspirao do novo modelo de igreja jesutica criado pelo
arquiteto Giacomo della Porta, o Ges.
Por interesse de Felipe II e com o Renascimento era comum a presena de arquitetos italianos em
Portugal. Tanto que foi contratado para terminar a primeira igeja construda pela Companhia de Jesus , a
igreja de So Roque de Lisboa, o Italiano Filippo Terzi.
Francisco Dias, primeiro arquiteto vindo ao Brasil, construiu a igreja Nossa Senhora da Graa de
Olinda, com caractersticas semelhantes a igreja de So Roque, que transmitia a abnegao e austeridade
que os jesutas pregavam no esprito da Contra Reforma no sculo XVI as igrejas jesuticas eram muito
simples. Na segunda metade do sculo XVII com a expulso da Companhia do Brasil e tambm devido a
Guerra do Acar (ou invases holandesas), as obras se limitavam a reconstruir ou reedificar os projetos
j existentes. Aps 1759 essas igrejas ficaram arruinadas ou foram convertidas para outros usos.
O conjunto arquitetnico dos Sete Povos das Misses, que fazia parte de um sistema conhecido
como Redues que pertenciam a provncia jesutica do Paraguai, do a idia da pujana que foi a
reduo jesutica no Brasil.
O mosteiro tem origem no ano de 1590, quando os monges ganham o morro onde se ergueria a
construo. Em 1617 comeam a construo, com o desenho do engenheiro militar portugus Francisco
de Frias da Mesquita.Terminada em 1690.
No projeto inicial da Igreja e Mosteiro de So Bento a planta era em nave nica. Alterada quase
meio sculo depois, passou a ter trs naves, com capela-mor alongada e sacristia disposta
transversalmente na parte posterior. Possui ainda uma galil. A fachada tem aspecto austero, com
caractersticas tpicas do maneirismo portugus, caracterizadas pelo fronto triangular, a conformao da
fachada prxima ao quadrado e o acabamento piramidal das torres. A talha da capela abacial
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considerada um dos melhores exemplares deste estilo. Foi iniciada em 1694 e terminada em 1800,
passando por vrios artesos. Alm do altar mr, o templo possui oito altares laterais, com imagens
entalhadas.

Figura 19 Igreja e Mosteiro de So Bento, Rio de Janeiro

3.3 Sculo XVIII: Barroco e rococ


Chegando com certo atraso em relao aos desenvolvimentos estticos europeus, o barroco
comeou a ser notado no Brasil a partir do sculo XVII, nos centros de Salvador e So Paulo,
gradualmente se disseminando para o resto do pas, alcanando desde o Par at o extremo sul, e
penetrando pelo interior at Gois e Mato Grosso. O barroco criou um extenso acervo de arte e arquitetura
no Brasil, de alta qualidade, e tornou-se de certa forma tpico de todo o perodo colonial, levando a certos
autores o nomearem de "a alma do Brasil".Sua influncia se estenderia at o sculo XIX, como se pode
constatar nas edificaes perfeitamente barrocas de igrejas como a antiga Igreja de Nossa Senhora do
Rosrio, em Porto Alegre, datada de 1817, ou o exemplo ainda mais tardio da Igreja de Nossa Senhora da
Conceio, na mesma cidade, cuja construo iniciou em 1851, embora j com alguns traos neoclssicos,
especialmente na decorao interna. Outros exemplos tardios so a Igreja de Nossa Senhora do Rosrio
dos Pretos de Goinia, cuja fachada s foi concluda em 1836, e a grande Igreja da Candelria, s
concluda em 1877 seguindo um projeto do sculo anterior.
Este estilo, cujos maiores expoentes so edifcios religiosos, com o tempo foi-se modificando,
passando de uma arquitetura slida e austera derivada da herana quinhentista, com frontes discretos,
torres com coroamento piramidal simples e frontispcios pouco elaborados, at chegar a uma fase onde as
fachadas e interiores recebem ornamentao muito mais movimentada e com grande riqueza e requinte
nos detalhes.

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Da primeira fase podem-se citar alguns exemplos no Mosteiro de So Bento no Rio de Janeiro,
na Igreja de Nossa Senhora do Desterro (Olinda), na Catedral de Salvador, na Igreja de Nossa Senhora do
Carmo (Goinia). J em transio para um estilo mais rebuscado a exemplar Igreja de So Francisco de
Salvador, cujo interior um dos mais ricos em talha em todo o pas. Em Joo Pessoa os franciscanos
deixaram o primeiro templo puramente barroco, em seu Convento e Igreja.
Da segunda fase, cujo final j rococ, temos magnficos exemplos em vrias partes do Brasil,
especialmente em Salvador, Recife e no estado de Minas Gerais, onde brilhou o arquiteto e
escultorAleijadinho, oferecendo solues originais como plantas em elipse, fachadas curvas e torres
circulares. Alguns templos barrocos de grande significado so:

No Recife: a Igreja de Santo Antnio, a Baslica de Nossa Senhora do Carmo, cuja fachada

discreta mas cujo interior tem uma das mais exuberantes decoraes rococs do pas, a Matriz de
Santo Antnio, igualmente com esplndida talha nos altares.

Em Salvador: Igreja de Nossa Senhora da Conceio da Praia e a Igreja de Nossa Senhora do

Rosrio dos Pretos.

Em Minas Gerais: a Matriz de Nossa Senhora da Conceio, a Matriz de Nossa Senhora do Pilar,

a Igreja de Nossa Senhora do Carmo e a originalssima Igreja de So Francisco, talvez a obra mxima
de Aleijadinho, todas estas em Ouro Preto. Diversas outras cidades mineiras possuem exemplares
significativos de arquitetura rococ, entre elas Sabar, Serro, Mariana, e sobretudo Congonhas, onde
existe o grande complexo arquitetnico do Santurio do Bom Jesus de Matosinhos.

No Rio de Janeiro: Igreja do Carmo, e a discreta mas mui graciosa Igreja de Nossa Senhora da

Glria do Outeiro.
Na arquitetura civil o barroco deixou relativamente poucos edifcios de maior vulto. As residncias
se caracterizam por apresentarem fachadas de um ou dois pavimentos (em alguns centros importantes
como Salvador e So Lus podendo chegar a quatro pavimentos), com aberturas simples em arco abatido
ou retangulares, emolduradas em madeira, mais raramente em pedra, e um telhado igualmente simples
com beiral, s vezes com alguma ornamentao discreta como uma suave curvatura e telhas em bico nos
cantos do telhado e sacadas com gradis de ferro trabalhado.
Famlias ricas podiam construir solares mais amplos e ornamentados, com azulejos na fachada,
arcadas e alguma estaturia decorativa, como exemplificam o Palcio do Conde dos Arcos e do Solar do
Saldanha em Salvador. Tambm nas fazendas do interior sobrevivem alguns casares senhoriais de grande
interesse, alguns de grandes dimenses, como a casa-grande do Engenho da Freguesia, no Recncavo
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Baiano, embora sua arquitetura em linhas gerais seja bastante simples, com um prdio principal de
residncia do proprietrio e outros anexos para a senzala, depsitos de ferramentas e alimentos, abrigos
para animais e casinhas para os lavradores. Caso singular em um gnero diverso o Aqueduto da carioca,
uma grande obra civil para conduo de gua erguido entre os sculos XVII e XVIII, localizada no Rio de
Janeiro, com 270 m de extenso e 17 m de altura.
Dos prdios oficiais poucos sobreviveram sem alteraes. Um dos mais significativos a antiga
Casa da Cmara e Cadeia de Ouro Preto, hoje o Museu da Inconfidncia, com uma rica fachada onde h
um prtico com colunas, escadaria de acesso, uma torre, esttuas ornamentais e estrutura em cantaria.
Tambm importante o Pao Imperial no Rio, antiga residncia da famlia real.
Cidades como Salvador, Olinda, So Lus no Maranho, Gois Velho, e diversas em Minas Gerais,
notadamente Ouro Preto e Diamantina, ainda preservam numerosos exemplares de arquitetura civil e
religiosa tpicas do barroco colonial em seus centros histricos, que foram declarados Patrimnio
Mundial pela UNESCO em vista de sua importncia histrica e arquitetnica.

Figura 20 Igreja de So Francisco em Ouro Preto

3.4 O sculo XIX e a transio para o sculo XX


3.4.1 Neoclassicismo
O Neoclassicismo reputado como tendo sido oficialmente introduzido no Brasil pela Misso
Francesa de 1816, embora elementospalladianos possam ser notados desde o sculo anterior no norte do
pas com a atuao do arquiteto Antnio Jos Landi, autor dentre outras obras da Catedral Metropolitana
de Belm, datada de 1755, e traos neoclssicos j esto presentes nas obras arquitetnicas doMestre
Valentim, atuando no Rio. Contudo, certo que a Misso desempenhou um papel crucial na difuso dos
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ideais neoclssicos a partir da capital, incentivada pela necessidade de se reorganizar a planta urbana do
Rio aps a chegada da famlia real portuguesa.
A Escola Real de Cincias, Artes e Ofcios fundada sob influncia dos franceses inclua um curso
completo de arquitetura, passando a ser ministrado efetivamente em 1826 na Aula de Arquitetura
Civil por Grandjean de Montigny, sendo, depois da Aula de Fortificaes de Salvador e da Real
Academia de Artilharia Fortificao e Desenho do Rio de Janeiro, a terceira escola regular de ensino
arquitetnico a ser fundada no Brasil. O prprio projeto do edifcio-sede era uma expresso pura do
neoclssico francs em seu desenho, com fachada simtrica e um grande portal centralizado em ordem
jnica, mas infelizmente apenas este elemento sobreviveu at nossos dias, instalado no Jardim Botnico
do Rio de Janeiro.
Mesmo tendo a Misso Francesa esta funo de divisor de guas na histria da arquitetura
brasileira, seria ingnuo supor que a herana anterior deixasse subitamente de influir na tcnica e na
esttica das construes desta primeira metade do sculo XIX, especialmente em locais afastados da corte
carioca.
De qualquer forma o barroco colonial iria gradualmente extinguindo sua presena e a corrente
neoclssica ganharia predominncia, com um centro difusor principal, o Rio de Janeiro, onde o estilo
oficial seria basicamente uma importao na ntegra de referenciais estrangeiros, incluindo os materiais de
construo e os artfices, e o interior do pas, onde as circunstncias geogrficas, sociais e econmicas
obrigaram criao de um estilo simplificado, provinciano e superficial.
Evidenciando o processo artificial de evoluo representado pela imposio sbita do
neoclassicismo, o estilo se caracterizou pela repetio exaustiva de nmeros limitados de frmulas,
predominando a demarcao de um prtico central com fronto triangular sustentado por colunas
clssicas, que s vezes se aplicavam a toda a extenso da fachada sob forma de pilastras, e mesmo em
casos adotando um esquema de peristilo.
No obstante seu debatido mrito, o neoclassicismo deixaria diversos exemplos significativos em
vrios pontos do Brasil. Pode-se citar o Palcio Real da Quinta da Boa Vista e a Santa Casa de
Misericrdia no Rio, o Teatro de Santa Isabel em Recife, o antigo Palcio de Vero de Dom Pedro II, hoje
o Museu Imperial emPetrpolis, o Theatro da Paz em Belm do Par e o Palcio dos Lees em So
Lus do Maranho. Ainda com um perfil neoclssico mas j apontando para o ecletismo que viria a seguir
o majestoso Museu do Ipirangaem So Paulo.

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Figura 21 Frum Ruy Barbosa em Salvador

3.4.2 Romantismo e Ecletismo


Com a ampliao nos estudos acadmicos e no nmero de arquitetos atuantes, e com as novas
tendncias romnticas da poca, o estilo neoclssico rigoroso comea a ser alterado para incorporar
elementos exgenos pura tradio clssica e seu sistema de propores baseado naseco urea,
passando a usar outros sistemas numricos baseados em nmeros inteiros e com uma filosofia que
abandonava o idealismo e cujo escopo era a necessidade e a funcionalidade.Arquitetos como Joaquim
Cndido Guilhobel, Jacintho Rebello e sobretudo Joaquim Francisco Bthencourt da Silva divulgam esta
nova ordem que logo se constituiria num conjunto verdadeiramente ecltico de elementos arquiteturais
que buscavam novas solues na volumetria, na distribuio de espaos internos, no vocabulrio
ornamental e na tcnica construtiva. Cabe dizer que o ecletismo, na voz de Gustavo Rocha-Peixoto,
falando sobre a atuao precursora de Bethencourt da Silva, "no ruptura com o neoclssico,
continuao modernizadora. algo que caminha para a frente, se moderniza e atualiza.".
Com o advento da Repblica em 1889 e dos novos sentimentos nacionalistas, o ecletismo passa a
ser empregado como ilustrao de um iderio poltico que buscava entre outras coisas negar a ligao
com o passado portugus fazendo referncias a outras fontes de cultura, como a Frana e a Itlia. Ao
mesmo tempo surgiam inovaes tecnolgicas nos meios de transporte (expanso das ferrovias e
aparecimento do bonde eltrico e logo doautomvel), na indstria (produo em srie) e nos mtodos de
construo (uso estrutural do ferro fundido, ao e concreto), e no sistema de produo com o emprego de
mo-de-obra assalariada, na qual grande contingente era imigrante, fatores que associados acelerada
urbanizao na virada do sculo XIX para o sculo XX, levaram a uma rpida expanso e
desenvolvimento nas artes arquiteturais. Alm da base neoclssica o ecletismo, especialmente j no sculo
XX,

incorpora

elementos

de historicismo e exotismo,

evidenciando

traos

neobarrocos, mouriscos, romnicos e de outras escolas e pases.


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Nas primeiras dcadas do sculo XX o ecletismo entra em seu auge, com uma proliferao de
grandes construes pblicas e privadas em todo o pas, incluindo palcios de governo, teatros,
grandes colgios, e estendendo sua rea de influncia desde as elites em seus palacetes at as camadas
mais baixas da populao, que tambm comea a erguer suas residncias num estilo ecltico simplificado,
dentro de seus magros recursos.

Figura 22 O palcio da indstria em SoPaulo

3.4.3 Neogtico
Como uma tendncia marcante e um tanto parte, embora embutida na mesma perspectiva
romntica-historicista que originou o ecletismo, e em muitos casos transitando atravs de outros estilos
em snteses polimorfas, est a voga neogtica que correu o Brasil entre o fim do sculo XIX e meados do
sculo XX, visvel especialmente na construo sacra. Deixou numerosos e interessantes exemplares na
maior parte do pas. Podemos indicar como edifcio paradigmtico desta corrente:
Catedral Metropolitana de So Paulo, cuja construo comeou em 1913 e s terminou em 2002,
sendo a maior igreja de So Paulo e um dos 5 maiores templos neogticos do mundo, adotando uma linha
derivada da interpretao modernizada do gtico nascida com Viollet-le-Duc, com uso de metal na cpula
e torres e tcnicas ento as mais avanadas de construo.

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Figura 23 Catedral de So Paulo

3.5 Sculo XX
J no comeo do sculo, o Art Nouveau e o Art Deco aparecem de forma restrita, principalmente
em So Paulo, e seu expoente mximo Victor Dubugras, que faleceu em 1934. A Semana de Arte
Moderna de 1922 e a sequente revoluo de 1930 so a alavanca da arquitetura moderna no Brasil. J em
1925 o arquiteto Gregori Warchavchik publicou seu Manifesto da Arquitetura Funcional. interessante
notar que a Casa Modernista que Warchavchik construiu em So Paulo, em 1928, anterior construo
da Casa das Rosas, da Av. Paulista. Le Corbusier, arquiteto modernista francs, visitou o Brasil pela
primeira vez em 1929 e realizou conferncias no Rio e em So Paulo; chegou a propor um plano de
urbanizao para o Rio de Janeiro que no foi executado. Provavelmente o seria, no fosse a Revoluo
que colocou Getlio Vargas no poder e Jlio Prestes no exlio. Mas a revoluo traz vantagens para a
arquitetura: Lcio Costa torna-se diretor da Escola Nacional de Belas Artes, para onde chama
Warchavchik. Por motivos polticos, sua gesto no dura um ano, mas no sem frutos. Cedo uma nova
gerao de arquitetos surgia: Luiz Nunes, os irmos M.M.M. Roberto, Aldo Garcia Roza, entre outros.
Em 1935, realizado o concurso para o prdio do Ministrio da Educao no Rio de Janeiro, cujo
primeiro prmio foi para um projeto puramente acadmico; porm, por deciso do Ministro Gustavo
Capanema, o projeto passa para as mos de Lcio Costa, que rene uma equipe com outros concorrentes,
entre eles Oscar Niemeyer. Le Corbusier faz nova visita ao Brasil para opinar sobre o projeto do concurso
e tambm para discutir o projeto da Cidade Universitria do Rio de Janeiro. Lcio Costa deixou, em 1939,
a chefia da equipe que construa o Ministrio da Educao e em seu lugar assume Oscar Niemeyer, no
incio de uma carreira brilhante, que tem seu apogeu juntamente com Lcio Costa, com a construo de
Braslia, vinte anos mais tarde. No mesmo ano de 1939, acontece a Exposio Internacional de Nova
York, onde o Pavilho do Brasil, obra de Lcio e Oscar, causa furor.
A arquitetura brasileira d sinais de vida mundialmente. Niemeyer constri o conjunto da
Pampulha em Belo Horizonte durante a prefeitura de Juscelino Kubitschek, que depois o leva para
Braslia, onde realizar um conjunto de obras notveis juntamente com o plano geral de Lcio Costa.
Oscar Niemeyer tambm esteve frente da equipe que construiu o parque do Ibirapuera em So Paulo
entre 1951 e 1955. No Ibirapuera, o paisagismo de Roberto Burle Marx, que tem vasta obra a ser
apreciada e o maior expoente dessa arte no pas.
Em 1954, foi construdo o Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro, de Affonso Eduardo Reidy.
Outro arquiteto modernista de grande importncia Villanova Artigas, autor, entre outras obras, da
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Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo. Artigas, que esteve exilado por
causa do regime militar, quando retornou ao Brasil, viu-se obrigado a fazer uma prova de admisso para
poder lecionar na faculdade que ele mesmo projetara, prova que ficou registrada em forma de livro.
No possvel, neste breve esforo, abranger toda a produo arquitetnica contempornea,
porm no podemos deixar de citar aqui a grande obra de Lina Bo Bardi, mulher de Pietro Maria Bardi,
autora de projetos como o do SESC Pompia, em So Paulo ou o do MASP (Museu de Arte de So
Paulo), cuja arrojada estrutura foi uma imposio do terreno. O projeto deveria conservar o antigo
belvedere, e a soluo encontrada por Lina foi construir um prdio sustentado apenas por quatro pilares
nas extremidades do terreno, uma vez que o tnel da Av. 9 de julho, que passa por baixo do terreno, no
permitia outra conformao. O resultado uma grande caixa de vidro suspensa, envolta em dois prticos,
formados pelos pilares somados s vigas de sustentao da cobertura. Seu vo livre, de setenta e dois
metros em concreto protendido, uma aventura a ser apreciada.

Figura 24 Elevador Lacerdaem Salvador

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Figura 25 Palcio do Planalto em Braslia

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4. BIBLIOGRAFIA
BENEVOLO, Leonardo. Histria da arquitetura moderna. So Paulo: Editora Perspectiva, 2001.
BORTOR, Heloisa. Arquitetura Babilnica. Escola Profissionalizante (ESSEI), 2011.
SMOLAREK DIAS, Solange Irene. Apostila de estudos: Histria da Arquitetura e do Urbanismo I.
Curso de Arquitetura e Urbanismo (CAU) FAG, 2008.
STRICKLAND, Carol. Arquitetura comentada: Uma breve viagem pela histria da arquitetura. So
Paulo: Ediouro, 2003
http://pt.wikipedia.org/wiki/Histria_da_Arquitetura. Acesso em: 12 de agosto de 2011.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_do_Brasil. Acesso em: 13 de agosto de 2011.
http://www.coladaweb.com/artes/arquitetura/arquitetura-brasileira. Acesso em: 14 de agosto de 2011.
http://pt.wikipedia.org/wiki/Arquitetura_do_Brasil. Acesso em: 14 de agosto de 2011.

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Hino Nacional

Hino do Estado do Cear

Ouviram do Ipiranga as margens plcidas


De um povo herico o brado retumbante,
E o sol da liberdade, em raios flgidos,
Brilhou no cu da ptria nesse instante.

Poesia de Thomaz Lopes


Msica de Alberto Nepomuceno
Terra do sol, do amor, terra da luz!
Soa o clarim que tua glria conta!
Terra, o teu nome a fama aos cus remonta
Em claro que seduz!
Nome que brilha esplndido luzeiro
Nos fulvos braos de ouro do cruzeiro!

Se o penhor dessa igualdade


Conseguimos conquistar com brao forte,
Em teu seio, liberdade,
Desafia o nosso peito a prpria morte!
Ptria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!
Brasil, um sonho intenso, um raio vvido
De amor e de esperana terra desce,
Se em teu formoso cu, risonho e lmpido,
A imagem do Cruzeiro resplandece.
Gigante pela prpria natureza,
s belo, s forte, impvido colosso,
E o teu futuro espelha essa grandeza.
Terra adorada,
Entre outras mil,
s tu, Brasil,
Ptria amada!
Dos filhos deste solo s me gentil,
Ptria amada,Brasil!
Deitado eternamente em bero esplndido,
Ao som do mar e luz do cu profundo,
Fulguras, Brasil, floro da Amrica,
Iluminado ao sol do Novo Mundo!
Do que a terra, mais garrida,
Teus risonhos, lindos campos tm mais flores;
"Nossos bosques tm mais vida",
"Nossa vida" no teu seio "mais amores."
Ptria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!
Brasil, de amor eterno seja smbolo
O lbaro que ostentas estrelado,
E diga o verde-louro dessa flmula
- "Paz no futuro e glria no passado."
Mas, se ergues da justia a clava forte,
Vers que um filho teu no foge luta,
Nem teme, quem te adora, a prpria morte.
Terra adorada,
Entre outras mil,
s tu, Brasil,
Ptria amada!
Dos filhos deste solo s me gentil,
Ptria amada, Brasil!

Mudem-se em flor as pedras dos caminhos!


Chuvas de prata rolem das estrelas...
E despertando, deslumbrada, ao v-las
Ressoa a voz dos ninhos...
H de florar nas rosas e nos cravos
Rubros o sangue ardente dos escravos.
Seja teu verbo a voz do corao,
Verbo de paz e amor do Sul ao Norte!
Ruja teu peito em luta contra a morte,
Acordando a amplido.
Peito que deu alvio a quem sofria
E foi o sol iluminando o dia!
Tua jangada afoita enfune o pano!
Vento feliz conduza a vela ousada!
Que importa que no seu barco seja um nada
Na vastido do oceano,
Se proa vo heris e marinheiros
E vo no peito coraes guerreiros?
Se, ns te amamos, em aventuras e mgoas!
Porque esse cho que embebe a gua dos rios
H de florar em meses, nos estios
E bosques, pelas guas!
Selvas e rios, serras e florestas
Brotem no solo em rumorosas festas!
Abra-se ao vento o teu pendo natal
Sobre as revoltas guas dos teus mares!
E desfraldado diga aos cus e aos mares
A vitria imortal!
Que foi de sangue, em guerras leais e francas,
E foi na paz da cor das hstias brancas!