2072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve Contraponto (musica) Origem: Wikipédia, a enciclopédia livre. O contraponto, na miisica, é uma técnica usada na composigdo onde duas ou mais vozes melédicas so compostas levando-se em conta, simultancamente: 1. o perfil melédico de cada uma delas; € 2, a qualidade intervalar e harménica gerada pela sobreposigdo das duas ou mais melodias. Identifica-se mais com a musica europeia ocidental, tendo sido fortemente trabalhado na renascenga e também foi uma técnica dominante a partir desse periodo até 0 romantismo, passando pelo barroco ¢ o classicismo. O termo origina-se do latim punctos contra puntum (nota contra nota) ¢ surge na época em que o cantochdo comegou a ser substituido nas igrejas pelo canto com mais do que uma linha melédica (voz). Foi ctiado como o propésito de traduzir em musica a fé religiosa, refletindo a eterna busca de Deus através da miisica. A arte do contraponto atingiu o seu apogeu em Johann Sebastian Bach.(!] indice = 1 Principios gerais = 2 Desenvolvimento = 3 Contraponto através das espécies = 3.1 Consideragdes para todas as espécies 3.2 Primeira espécie 3 Segunda e: 3.4 Terceira espécie 3.5 Quarta espécie 6 Contraponto floreado Derivagdes contrapontisticas Contraponto dissonante Referéncias Ligagdes externas Ver também weak Principios gerais Desde que foi criado, a escrita de musica organizada contrapontualmente tem estado sujeita a regras, algumas vezes bastante restritivas, Por defini¢do, acordes ocorrem quando trés ou mais notas soam simultaneamente (visto que duas notas simultdneas so consideradas um intervalo). Entretanto, os aspectos verticais, harménicos, de acordes, so considerados secundarios e quase incidentais quando 0 contraponto é o principal elemento criador de textura. O foco do contraponto ¢ interago melédica e ndo os efeitos harménicos gerados quando linhas melédicas soam concomitantemente. Nas palavras de John Rahn: 4ificil escrever uma bela melodia, Mais dificil ainda é escrever diversas belas melodias que, entoadas simultaneamente, soem como um todo polifénico ainda mais belo. As estruturas internas criadas para cada uma das vozes, precisam contribuir, separadamente para a estrutura polifénica emergente a qual, por sua vez, precisa reforgar e comentar as estruturas das vozes individuais. A maneira de se alcangar esse objetivo, em detalhes, chama-se ... 'contraponto' ",21 epsstptwikipctaorglikContrapert_(m 18_2oriante Cortraperto (sca) —Wikipéa, a onciclosda ra A separacdo entre harmonia ¢ contraponto nao é absoluta. Ii impossivel escrever linhas simultaneas sem produzir harmonia ¢ é impossivel escrever harmonia sem atividade linear, O compositor que preferir ignorar um ponto em detrimento do outro ainda tem que encarar o fato de que o ouvinte ndo pode desligar seu escutar linearmente e as harmonias quando deseja, arriscando-se tal compositor a criar inintencionalmente distragdes entediantes. O contraponto de Johann Sebastian Bach, freqiientemente considerado a sintese mais profunda, jamais alcangada, das duas dimensdes, é extremamente rica harmonicamente, com a tonalidade sempre claramente direcionada, ao mesmo tempo em que suas linhas se mantém fascinantes. Desenvolvimento © contraponto foi extensivamente elaborado na Renascenga, mas os compositores do barroco o levaram a seu pice. E, pode-se dizer que, grosso modo, na época, a harmonia assumiu o papel preponderante como 0 principio organizacional da composig&o musical. O Génio italiano Vivaldi foi genial com Beatus Vir. Johann Sebastian Bach, compositor do batroco tardio, incorporou 0 contraponto & maior parte das composigdes que escreveu, ¢ explorou sistemitica e explicitamente toda a gama de possibilidades contrapontisticas em obras tais como A Arte da Fuga. Considerando-se 0 modo como a terminologia evoluiu ao longo da histéria da misica, as obras criadas a partir do periodo barroco so descritas como contrapontisticas, enquanto que a misica anterior ao barroco é dita polifénica, Assim, diz-se que o compositor renascentista Josquin des Prez escreveu masica polifénica. Homofonia, por contraste com polifonia, é misica na qual os acordes ou intervalos verticais trabalham com uma melodia simples sem dar muita considerago ao cardter melédico dos elementos de acompanhamento acrescentados ou de suas interagdes melédicas com a melodia que acompanham, Sob este ponto de vista, a misica popular escrita atualmente é predominantemente homofdnica, principalmente pela avaliagdo dos acordes ¢ da harmonia, mas, embora as tendéncias gerais, numa e noutra direcdo, possam ser ligeiramente predominantes, descrever uma pega musical como polifdnica ou homoffnica, em termos absolutos, é uma questo de intensidade com que a obra se adequa a uma ou outra definigao. A forma ou o género composicional conhecida como fuga é, talvez, a de convengdo contrapontistica mais complexa. Outros exemplos incluem o redondo (uma composi¢ao musical em que duas ou mais vozes cantam, simultaneamente a mesma melodia, sem parar, mas com cada voz comegando em momentos diferentes. Estilo comum nas tradigdes folcléricas) e o cnone. ‘Na composi¢ao musical, as técnicas do contraponto sdo importantes porque permitem que os compositores criem "ironias" musicais que servem, no apenas para deixar os ouvintes curiosos ¢ desejosos de escutar mais, atentamente aos diversos matizes das complexidades encontradas na textura de uma composigio polifénica, mas também em induzi-los a prestar mais atengdo a obra indo além desses simbolos ¢ interagdes do didlogo musical. E também produzem uma série de reagdes diferentes, uma vez que sabemos que as ondas sonoras sio capazes de produzir sensagdes ¢ sentimentos no corpo através da diferenga de frequéncia de sons que 0 ouvido humano percebe (mais informagdes em Ondas Sonoras, Fonética ou Audio aqui no Wikipédia). Sendo assim, como em épocas remotas algumas modalidades de som foram proibidas por serem consideradas hipndticas e levar as pessoas a sairem de si, a explorago desta nova gama de som, um vez que a teoria musical da harmonia ¢ da melodia jé haviam esgotado novidades, faz, com que a sonorizagio desse tipo de misica projete novos significados e ideias (ndo chega a hipnotizar, como acreditavam os governantes, mas & capaz. de produzir novidades ao corpo) fazendo com que o ser humano, curioso como é, se interesse, Escutado sozinho, um fragmento melédico cria uma determinada impresso; mas se esse mesmo fragmento € escutado simultaneamente com outras ideias melédicas ou combinado, de maneira inesperada, consigo mesmo, como num cAnone ou numa fuga, sao reveladas maiores profundidades do significado afetivo. Através do desenvolvimento de uma ideia musical, os diversos fragmentos acabam criando algo maior do que a simples soma das partes, algo conceitualmente mais profundo do que uma melodia simplesmente agradavel. Exemplos excelentes do uso do contraponto no Jazz podem ser encontrados (entre outros) em:131 = Young Blood de Gerry Mulligan; tp:p. hipaa orgwikiConraperto_(m¥6C3%BASIca) 202072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve = Invention for Guitar and Trumpet e Theme and Variations de Bill Holman; e, = gravagdes de Stan Getz, Bob Brookmeyer, Johnny Richards, ¢ Jimmy Giufre Contraponto através das espécies © contraponto através das espécies é um tipo de contraponto conhecido como estrito que foi desenvolvido como uma ferramenta pedagégica na qual o estudante avanga através de varias espécies de complexidade crescent, trabalhando sempre no cantus firmus, expressio latina que significa melodia fixa, sobre uma mesma parte bastante plana que Ihe é fornecida,. Gradualmente, o estudante adquire a habilidade de eserever contraponto livre, isto &, um contraponto menos rigorosamente restrito, frequentemente sem 0 cantus firmus, segundo as regras estabelecidas e num intervalo de tempo especificado.!*] A idéia, pelo menos, ¢ to velha quanto 1532, quando Giovanni Maria Lanfraco descreveu um conceito semelhante em seu Scintille di misica. No final do século XVI, 0 teérico veneziano, Zarlino trabalhou sobre esta idéia em seu influente Le institutioni harmoniche ¢ foi primeiro apresentado numa forma codificada em 1619 por Lodovico Zacconi em sua obra Prattica di miisica, Zacconi, diferente dos tedricos posteriores, incluiu entre as espécies, umas poucas técnicas contrapontisticas, por exemplo, o contraponto invertido. Johann Fux foi, de longe, o pedagogo mais famoso a utilizar o termo, ¢ o que o divulgou, Em 1725, ele publicou seu Gradus ad Parnassum (Passo a Passo em Direcao ao Parnaso) um trabalho destinado a ensinar os estudantes como compor, usando 0 contraponto—especificamente, 0 estilo contrapontistico conforme praticado por Palestrina no final do século XVI—como a técnica principal. Como base para sua simplificada e super-restritiva codificagdo, Fux descreveu cinco espécies:!5! 1. Nota contra nota; 2. Duas notas contra uma; 3. Quatro (aumentado para incluir trés, ou seis ete. por outros) notas contra uma; 4, Notas deslocadas em relagdo a cada outra (como suspensdes); ¢, 5. Todas as quatro espécies juntas, como contraponto ornamentado. Uma horda de teéricos posteriores imitaram bem de perto o trabalho original de Fux, porém com pequenas ¢ idiossincraticas alteragdes das regras. Um bom exemplo é Luigi Cherubini.!6! Consideragées para todas as espécies Os estudantes do contraponto baseado em espécies usualmente praticam escrevendo contraponto em todos os modos exceto 0 lécrio (dérico, jénio, frigio, lidio, mixolidio e eélio). As regras a seguir se aplicam a escrita melodica para cada parte de cada espécie: 1. O final deve ser aleangado por intervalos de segunda (step). Se o final esti sendo atingindo por baixo, a tonalidade principal deve ser elevada, exceto para o caso do modo frigio. Portanto, por exemplo, para 0 modo dérico em Ré, sera preciso um Dé sustenido na cadéncia, 2. Os intervalos melédicos sdo a quarta justa, a quinta justa e a oitava justa e, também, a segunda maior e menor, a terga maior e menor e a sexia menor ascendente, Quando a sexta menor ascendente for utilizada, ela deve ser imediatamente seguida pelo movimento descendente. 3. Ao se eserever dois pulos (skips) de tergas ou quartas na mesma diregdo—algo que deve ser feito apenas muito raramente-o segundo deve ser menor do que o primeiro ¢ o intervalo entre a primeira e a terceira nota nao deve ser dissonante. 4. Ao se escrever um salto numa diregdo, é melhor, depois do salto, se mover na outra diregdo. O intervalo de um tritono em trés notas deve ser evitado (por exemplo, um movimento de ascensio melddica Fé-L4-Si natural), como também um intervalo de sétima com trés notas. E, para todas as espécies, se aplicam as seguintes regras quanto 4 combinagdo entre as partes: 1. O contraponto deve comegar e iniciar numa consondncia perfeita. 2. O movimento contrario deve ser predominante. epssptwikipctorglikiContraperto_(m¥C3%BAsica) 382072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve 3. Entre duas partes adjacentes nao deve ser excedido o intervalo de décima, a menos que por necessidade. Primeira espécie No contraponto de primeira espécie, é acrescentada uma linha melédica (também chamada de parte ou voz acima ou abaixo do cantus firmus (No seu Gradus Ad Parnassum, Fux utilizou seis cantus firmi, um para cada um dos modos, os quais servem de base para a construgao dos cdnones de cada espéciel7! ), cada nota da parte acrescentada deve soar junto com uma nota do cantus firmus. Em todas as partes as notas soam e se movem simultaneamente, umas em relagdo as outras. A espécie é dita expandida se qualquer uma das notas acrescentadas forem fragmentadas (simplesmente repetidas). No contexto actual, um salfo é um intervalo de quinta ou maior. ‘A seguir, listam-se algumas regras adicionais definidas por Fux em fungao de seu estudo do estilo de Giovanni Pierluigi da Palestrina que também aparecem em trabalhos de pedagogos posteriores. Algumas sfio vagas, mas ‘uma vez. que os contrapontistas sempre foram aconselhados a utilizar o bom senso e 0 bom gosto a frente da adesio cega a regras, so mais alertas do que proibigOes. Entretanto, outras esto bem préximas da obrigatoriedade e so aceitas pela maior parte das autoridades no assunto, 1. Comece e termine ou no unissono, na oitava ou na quinta, a menos que a parte acrescentada esteja abaixo do cantus firmus ou de outra parte, neste caso devem comegar e terminar apenas em unissono ou oitava. 2. Nao utilizar unissono a niio ser no inicio e no fim. 3. Evitar quintas ou oitavas paralelas, ocultas ou nao, entre quaisquer duas partes: isto é, as linhas melédicas devem se mover no mesmo sentido em diregdo a uma quinta perfeita ou oitava, a menos que uma parte, geralmente restrito 4 parte mais alta, se move de uma segunda. 4, Evitar se mover em quartas paralelas. Na pritica, Palestrina e outros se permitiam tais progressdes especialemtne se nao estivessem envolvidas partes mais baixas. Evitar se mover durante muito tempo em tergas paralelas e sextas, 6. Tentar manter quaisquer duas partes adjacentes dentro de uma décima a menos que uma linha especialmente agradavel possa ser escrita movendo-se para fora desses limites. 7. Evitar que quaisquer duas partes se movam na mesma direcofio em tergas ou quartas. Tentar agregar o maior nimero possivel de movimentos contrarios. Evitar intervalos dissonantes entre quaisquer duas partes: segunda maior ou menor; sétima maior ou menor; qualquer intervalo aumentado ou diminuto; e a quarta perfeita (em muitos contextos) No exemplo a seguir, em duas partes, o cantus firmus & a parte do baixo. (O mesmo cantus firmus & utilizado nos exemplos posteriores. Cada um est no modo Dirico. Pequeno exemplo de contraponto da "Primeira 2 ica espé «0 Contraponto de primeira espécie Segunda espécie epsstptwikipctaorglikContrapert_(m 482072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve No contraponto de segunda espécie, duas notas em cada uma das partes acrescentadas devem corresponder a cada semibreve na parte de base. A espécie é dita expandida se uma dessas duas notas menores diferir da outra pela duragao. Alem das regras para o contraponto de primeira espécie, as seguintes consideragées aplicam-se, & segunda espécie: 1. E permitido comegar numa anacruse, mantendo uma semi-pausa na voz acrescentada. 2. O tempo forte tem que ter consonancia (perfeita ou imperfeita). O tempo fraco pode ter dissondncia, mas somente ao mudar de tonalidade, isto é, deve ser buscado ¢ mantido através de um intervalo de segunda na mesma diregaio, 3. Evitar 0 unissono exceto no inicio e no fim do exemplo, a menos que possa ocorrer num tempo fraco do compasso. 4, Ser cauteloso no uso de sucessivas quintas perfeitas ou oitavas acentuadas, Eles ndo devem ser utilizados como parte de um padrio seqiiencial. Pequeno exemplo de um contraponto de segunda espécie 1)’ Contraponto de segunda espécie Terceira espécie No contraponto de ferceira espécie, quatro (ou trés ete.) notas se movem junto com cada nota mais longa da parte fornecida como base. Como no caso do contraponto de segunda espécie, ele & dito expandido se notas de valores menores variam entre si quanto a duragao. e pequeno exemplo de um contraponto de "Terceira Espécie" 4)’ Contraponto de terceira espécie Quarta espécie No contraponto de quarta espécie, algumas notas na parte acrescentada so sustentadas ou suspensas enquanto as notas da parte fornecida como base se mover em relagdo a elas, criando, com freqiiéncia, uma dissondncia no tempo (do compasso), seguida pela nota suspensa que logo muda para criar uma consonancia com a nota na parte fomecida na medida em que ela continua a soar. Como no caso anterior, o contraponto de quarta espécie & dito expandido quando as notas da parte acrescentada variam entre si pela durago. A técnica necesita de cadeia de notas sustentadas ao longo dos limites determinados pelo tempo (do compasso) e, portanto, cria uma sincope epg wkipacia orgiikiConraporto_(m%kC3%BAsica) 882072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve o Pequeno exemplo de um contraponto de "Quarta E: 6 Contraponto de quarta espécie Contraponto floreado No contraponto de quinta espécie, algumas vezes chamado de contraponto floreado, as outras quatro espécies de contraponto séo combinadas nas partes acrescentadas. No exemplo a seguir, o primeiro e segundo compassos sao de segunda espécie, o terceiro compassso é de terceira espécie e o quarto e quinto compassos sto de terceira e quarta espécies adomadas. o Pequeno exemplo de contraponto "Floreado" +0” Contraponto floreado ou de quinta espécie Derivagées contrapontisticas Desde o periodo renascentista da misica curopeia, muita misica considerada contrapontistica tem sido escrita em contraponto imitativo. No contraponto imitativo, duas ou mais vozes entram em momentos diferentes e, especialmente quando entram, cada voz repete a mesma versdo do elemento melédico. A fantasia, o ricercar ¢, mais tarde, o cdnone e a fuga (forma contrapontistica par excellence), todos, sao eseritos em contraponto imitativo, o qual também aparece com frequéncia me obras corais tais como motetos, madrigais. O contraponto imitativo gerou uma série de recursos para os quais os compositores se voltaram para dar &s suas, obras tanto rigor matematico como um carter expressivo. Alguns desses recursos so: = Inversio melédica. O inverso de um determinado fragmento mel6dico é virar de eabega para baixo 0 fragmento — assim, se, por exemplo, o fragmento tem uma terga maior ascendente, o fragmento invertido ‘tem uma terga maior (ou talvez menor) descendente e assim por diante, Compare na técnica dodecafénica a inversdo da linha tonal que é a assim chamada primeira série virada de cabega pata baixo. Nota: No contraponto invertido, inclusive nos contrapontos duplo e o triplo o termo inversito é usado num sentido intciramente diferente. Pelo menos um par de partes so trocadas de modo que uma que era alta se toma baixa, Ver Inversio no contraponto (em inglés); Nao & um tipo de imitagdo, mas um rearranjo das partes. = Movimento retrégrado se refere ao recurso contrapontistico onde as notas numa voz imitativa soa de trds para a frente em relagdo & sua ordem original. = Inversio do movimento retrégrado acontece quando a voz imitativ invertidas soa as notas de tris para frente © epsstptwikipctaorglikContrapert_(m %BAsica) eeunre Corteperto (mica) -Wikipée, a enlclopi ve = Aumento quando numa das partes no contraponto imitativo as notas so tém sua duragiio aumentada em comparagdo com sua durago ao serem introduzidas na composigai = Diminuigao é quando numa das partes no contraponto imitativo as notas tém menor durago do que quando foram introduzidas na composigao. Contraponto dissonante © 'Contraponto dissonante foi primeito teorizado por Charles Seeger como, "antes de mais nada uma disciplina simplesmente académica’, consistindo do contraponto baseado em espécies mas com todas as regras tradicionais espelhadas. © contraponto de primeira espécie deve ser todo dissonancias, definindo "dissonancias, ao invés de consonancias, como a regra", ¢ as consonancias so resolvidas por intervalos de tergas ou quartas e niio por intervalos de segundas. Ele escreveu que "o efeito desta disciplina" era a "purificagdo da pessoa" Outros aspectos de composi¢do, tais como o ritmo, podem ser tornados "dissonantes" aplicando-se 0 mesmo prineipio.( Seeger nao foi o primeiro a utilizar o contraponto dissonante, mas foi o primeiro a teorizé-lo ¢ a promové-lo. Outros compositores que também tém utilizado o contraponto dissonante, embora nao conforme prescrito por Charles Seeger so: Ruth Crawford-Sceger, Carl Ruggles, Henry Cowell, Henry Brant, Dane Rudhyar, Lou Harrison, Fartein Valen, ¢ Amold Schoenberg. Referéncias 1. GAINES, James R., Uma Noite no Palicio da Razito - O encontro entre Bach ¢ Frederico, o Grande, na era do Iuminismo, Rio de Janciro: Record, 2007 Rahn, John, Music Inside Out: Going Too Far in Musical Essays, p. 177, AMsterdam:G+B Arts International, 2001. ISBN 90-5701-332-0. 3. Corozine, Vince. Arranging Music for the Real World: Classical and Commercial Aspects, p. 34, Missouri:Mel Bay, 2002, ISBN 0-7866-4961.-5. Jeppeson, Knud, Counterpoint: the polyphonic vocal style of the sixteenth century, New York: Dover, 1992, rreimpressio da tradugdo para o inglés, de 1939. ISBN 0-486-27036-X. 5. um erro de julgamento comum € um tanto pedante, achar que o contraponto & definido por essas cinco espécies € que, portanto, qualquer outro tipo de contraponto que no as obedega, nao & contraponto apropriado. Isso nio & verdade; embora muita misica contrapontista do periodo entre o renascimento ¢ romantismo siga 0 espirito de tais, regras, ¢ com bastante frequéncia, também a sua letra, so muitas as excegdes. O livro de Fux e seu coneeito de espécie era apenas um método para ensinar, nfo um conjunto definitive ou prescribente de regras para 0 contraponto, Ele chegow a este método de ensino ou, pelo menos, ele achou que chegou, analisando as obras de Giovanni Pierluigi da Palestrina que, na época de Fux era tido com a maior autoridade no assunto. Outras obras do século XVI no estilo contrapontistico—a prima pratica ou o stile antico, como eram conhecidos, pelos compositores posteriores—também eram consideradas pelos contempordineos de Fux como fazendo parte do estilo de Palestrina. Deveras, 0 tratado de Fux & um compéndio que trata das técnicas de Palestrina de forma simplificada e regularizada para uso pedagégico, permitindo, dessa maneira, menos liberdades do que ocorre na pritica 6. Cherubini, Luigi, Cours de contrepoint et de fugue, Paris:, 1835 7. BARROS, Guilherme Antonio Sauerbronn, Hindemith e Fux: uma andlise comparativa do Gradus ad Parnassum € The Craft of Musical Composition, em Cadernos do Coléquio > Vol. 1, N° 5 (http://www.uniriotec.brijomal/view article-php?id=31), 2002, acesso em 08/03/07 8, SEEGER, Charles, On Dissonant Counterpoint, Modern Music 7, no. 4 (Sune-Tuly 1930): 25-26 Ligagées externas = ntoll.org: Contraponto através das espéicies (http://ntoll.org/article/species-counterpoint) de Nicholas H. Tollervey = Prineipios do Contraponto (http://www.musique.umontreal.ca/personnel/Belkin/bk.C/index.html) de Alan Belkin = Orima: A Historia da Mésica Experimental na California NE: Sobre o Contraponto Dissonante (http://w epssptwikipctorglikiContraperto_(m¥C3%BAsica) 782072016 Contraporto (msica) —Wikipéca, a encilopéda lve ww.0-art.org/history/early/Seeger.html) de David Nicholls baseado em seu trabalho American Experimental Music: 1890-1940 Visio de Dane Rudhyar’s da Dissonéneia Norte-Americana (http://articles.findarticles.com/p/articles/mi_ m2298/is_2_17/ai_61551810) artigo de Carol J. Oja em American Music (Vberao de 1999) Virginia Tech Multimedia Music Dictionary: Definigdo ¢ exemplos do contraponto dissonante (http://www w.musie.vt.edu/musiedictionary/textd/Dissonantcounterpoint html) Desmistificando o Contraponto Tonal ou Como Vencer Seu Medo de Compor Exercicios de Contraponto (http://www.music.columbia.edu/~chris/ctrpnt.html) de Christopher Dylan Bailey, compositor na Columbia University FUX, Johann, O Estudo do Contraponto (http:/iwww.hugoribeiro.com.br/textos/fux.pdf) Tradugao para © portugués, a partir da versio inglesa, (sitio visitado em 2 de margo de 2007) Ver também ‘Verbetes da Wikipédia em outros idiomas com mais esclarecimentos sobre os termos utilizados nesta tradugao, step ¢ en:Interval (music)#Steps and skips (em inglés). en:Unison unissono (em inglés). en:Octave oitava (em inglés). en:Interval intervalo (em inglés). en:Perfect fifith quinta perfeita (em inglés). quinta aumentada (em inglés). en:Tritone Tritono - quinta diminuida (em inglés). en:Consecutive fifths Quintas paralelas (em inglés). en:Contrary movement Movimento contrério (em inglés). en:Upbeat Anacruse (em inglés). en: Twelve tone technique Verbete sobre 0 dodecafonismo (em inglés). Obtida de "https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=Contraponto_(misica)&oldid=45007443" Categorias: Formas musicais | Miisica medieval | Miisica do Renascimento | Mi -a do Barroco ‘Textura (miisica) | Harmonia (miisica) Esta pégina foi modificada pela diltima vez 4(s) 10h48min de 7 de margo de 2016. Este texto € disponibilizado nos termos da licenga Creative Commons - Atribuigo - Compartilha Igual 3.0 Nao Adaptada (CC BY-SA 3.0); pode estar sujeito a condigées adicionais. Para mais detalhes, consulte as Condigdes de Uso. epssptwikipctorglikiContraperto_(m¥C3%BAsica) a8