Des Const Civil Materiais e Tecnicas de Design e Ecodesign e Paisagismo PDF

Governador
Cid Ferreira Gomes

Vice Governador
Domingos Gomes de Aguiar Filho
Secretria da Educao
Maria Izolda Cela de Arruda Coelho
Secretrio Adjunto
Maurcio Holanda Maia
Secretrio Executivo
Antnio Idilvan de Lima Alencar
Assessora Institucional do Gabinete da Seduc
Cristiane Carvalho Holanda
Coordenadora da Educao Profissional SEDUC
Andra Arajo Rocha
Escola Estadual de Educao Profissional [EEEP]
Ensino Mdio Integrado Educao Profissional
SUMRIO
1.
INTRODUO
01
2.
A EVOLUO HISTRICA DO DESIGN
03
3.
OS QUATROS PRINCPIOS BSICOS DO DESIGN
06
3.1. PROXIMIDADE
06
3.2. ALINHAMENTO
08
3.3. REPETIO
10
3.4. CONTRASTE
13
4.
DESIGN DE AMBIENTES
19
5.
ECODESIGN
21
6.
PAISAGISMO
23
7.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
42
Desenho de Construo Civil - Materiais e tcnicas de design e ecodesign e paisagismo
1.
INTRODUO
Um dos aspectos mais curiosos do mundo moderno a maneira como o design se transformou,
para muitos, em algo banal e corriqueiro. A mdia de forma geral contribui ao detalhar o design como um
papel sem importncia, meramente decorativo, superficial: para diverso e entretenimentos. Entretanto
veremos que o design uma das caractersticas bsicas do que significa ser humano e um elemento
determinante da qualidade de vida das pessoas. Ele afeta todo mundo em todos os detalhes de todos os
aspectos de tudo que as pessoas fazem ao longo do dia. E, como tal, o design extremamente importante.
H pouqussimos aspectos do ambiente em que vivemos que no podem ser aperfeioados de
maneira decisiva por meio de maior ateno a seu design. Iluminao inadequada, aparelhos difceis de
usar, informaes mal formatadas so apenas alguns exemplos de design ruim que criam problemas e
tenses.
O QUE DESIGN?
uma atividade de projeto responsvel pelo planejamento, criao e desenvolvimento de produtos
e servios. um processo que busca solues criativas e inovadoras para atender s caractersticas dos
produtos, s necessidades do cliente e da empresa de forma sintonizada com as demandas e oportunidades
do mercado.
Est na marca e no logotipo, na forma, nos materiais, nas cores e na embalagem dos produtos, nos
pontos-de-venda, nos sites, nos impressos e em todos os materiais promocionais.
POR QUE DESIGN? O DESIGN FAZ A DIFERENA

DESIGN INOVAO
O design busca solues originais de funo, de uso de materiais e tecnologias, de produtividade e
sustentabilidade, agregando novos valores a produtos e servios.
DESIGN IDENTIDADE
O design cria identidades que comunicam as qualidades e caractersticas das empresas e dos seus
produtos ao mercado.
DESIGN COMUNICAO
O design responsvel pelos meios visuais que fazem a associao da empresa junto ao pblico.
DESIGN QUALIDADE
O design busca solues eficientes para os produtos em relao empresa e ao mercado, aos
meios produtivos, ao meio ambiente e qualidade de vida das pessoas.
QUEM FAZ O DESIGN

o designer. Ele avalia e combina tcnicas, mtodos, materiais, tecnologias, processos produtivos,
custos, normas tcnicas e legais, para atender a todos os requerimentos do projeto de forma compatvel
com o investimento e necessidades do cliente.
Ele pode desenvolver suas atividades como contratado, dentro das empresas, atender em
escritrios prprios ou atuar como consultor autnomo em intervenes pontuais e isoladas.
EM UM PROCESSO DE DESIGN ELE PODE ATUAR EM UMA OU VRIAS ETAPAS,

DESDE O PLANEJAMENTO, CRIAO E DESENVOLVIMENTO DOS PRODUTOS AT A
GESTO INTEGRADA DO PROJETO E O ACOMPANHAMENTO DA PRODUO.
REQUISITOS DO PROFISSIONAL
O designer, alm de estar sintonizado com as mudanas e novidades do mundo globalizado, deve
atender a alguns requisitos como:
CRIATIVIDADE para propor solues inovadoras.
FORMAO e capacitao tcnica para desenvolver projetos.
CAPACIDADE para analisar, avaliar e solucionar problemas.
HABILIDADE para atuar em equipes e com profissionais de outras reas.
RESPONSABILIDADE e tica para atuar segundo os valores da sociedade.
2.
A EVOLUO HISTRICA DO DESIGN
Ao longo da histria da humanidade, sempre ocorreram mudanas e evolues em vrios nveis,

mas a natureza humana se manteve incrivelmente inalterada. Somos muito parecidos com os povos que
habitavam a China primitiva, a Sumria ou o Egito Antigo, e podemos nos identificar facilmente com os
dilemas humanos representados em narrativas bastante diferentes, com as tragdias gregas ou os contos
nrdicos.
O que se percebe, tambm, que a capacidade humana de produzir design se manteve constante,
muito embora os meios e mtodos para tal tenham sido alterados, simultaneamente s muitas mudanas
tecnolgicas, organizacionais e culturais. O argumento aqui, portanto, que o design, embora seja uma
capacidade humana nica e imutvel, vem se manifestando de maneiras diversas ao longo da histria.
Qualquer descrio resumida de um espectro to variado de prticas dever ser, inevitavelmente,
um esboo, com pinceladas gerais, que procure no ficar preso a detalhes. A inteno aqui mostrar as
principais mudanas que ocorreram a fim de entendermos a complexidade resultante que existe hoje.
Um primeiro problema ao procurar as origens da capacidade humana de produzir design a
dificuldade de determinar exatamente onde e quando os seres humanos comearam a modificar o seu
ambiente de maneira significativa esse assunto suscita uma discusso sem fim, cujo rumo alterado
sempre que h uma nova descoberta arqueolgica relevante. Fica claro, porm, que nesse processo as
mos humanas sempre tiveram uma importncia crucial, pois so membros flexveis e versteis, capazes
de exercer vrias funes. As mos podem empurrar, puxar, fazer presso com fora considervel ou
preciso minuciosa. Em sua origem, as ferramentas eram, sem dvida, uma extenso dessas funes das
mos, aumentando sua fora, delicadeza e sutileza.
Ao analisarmos diversas culturas primitivas, de cerca de um milho de anos atrs, podemos

observar muitos objetos naturais comearam a ser usados como ferramentas ou apetrechos a fim de
complementar ou aprimorar as habilidades das mos. Por exemplo, um homem pode cavar a terra com as
mos para dela extrais uma raiz comestvel, mas com um galho ou uma concha pode fazer a mesma tarefa
ainda mais facilmente, sem machucar os dedos nem as unhas. O trabalho ainda fica mais fcil se a concha
for amarrada no ngulo certo, com fibras ou pele de animal, na extremidade de um galho, o que resulta
numa enxada simples.Dessa maneira a natureza ofereceu e oferece, uma srie de materiais e modelos
acessveis e preexistentes, com grande potencial de adaptao para a soluo de problemas.
Outra caracterstica inovadora desenvolvida h bastante tempo a capacidade de adaptar tcnicas,
formas e arranjos a outros objetivos e aplicaes. Um exemplo dessa capacidade foi constatado em 1993,
durante a escavao arqueolgica em Cayonu, um vilarejo agrcola pr-histrico no Sul da Turquia. L foi
encontrado o que se acredita ser o mais antigo fragmento de tecido existente, datado de aproximadamente
7000 a.C. um fragmento de linho, confeccionado com fios de linheiro cultivado, e a trama do tecido
claramente uma adaptao de tcnicas j existentes de tecelagem de cestos.
As formas vo sendo adaptadas com o tempo, intencionalmente ou por acaso, passaram por
aprimoramentos ou foram transformadas em decorrncia de novas possibilidades tecnolgicas. Aos
poucos, novos esteretipos surgiram e foram adotados como modelos. Esses modelos, por sua vez, se
adaptaram a circunstncias locais especficas.
As mudanas mais radicais vieram com o comeo da industrializao, em meados do sculo
XVIII. A quantidade de produtos gerados por meio de processos mecanizados criou um dilema para os
fabricantes. Os artfices em geral no conseguiam, ou no queriam, se adaptar demanda da indstria.
Alm disso, produtos com novos formatos tinham de ser criados para atrais os compradores potenciais
dos mercados que se abriam, especialmente consumidores da classe mdia, que representavam a nova
riqueza da poca. Com o acirramento da concordncia medida que um nmero maior de fabricantes
mais capacitados entrava nos mercados e com a necessidade de variar as tendncias da moda, a fim de
atrair o interesse dos consumidores, era preciso uma torrente de novas ideias.
Artista com formao acadmica, por serem os nicos formados em desenho, eram cada vez mais
contratados por fabricantes para criar conceitos formais e decoraes de acordo com o gosto dominante.
No entanto, esses artistas tinham pouca ou nenhuma noo de como conceitos estticos poderiam se
transformar em produtos, e essas novas circunstncias, como sempre, demandavam o desenvolvimento de
novas habilidades.
O segundo grupo de profissionais era formado por uma nova gerao de desenhista que se
tornaram os trabalhadores braais do design da primeira era industrial, trabalhando em fbricas sob a
direo dos consultores de estilo, dos donos das empresas ou dos engenheiros, normalmente eles eram
responsveis pela concepo de formas, cuja base era predominantemente a cpia de estilos tradicionais
ou de produtos de concorrentes bem sucedidos. Isso levava cad vez mais a separao entre a
preocupao decorativa e a funcionalidade em vrios objetos domsticos.
Na Inglaterra, bero da Revoluo Industrial, personalidades como John Ruskin (a esquerda) e
William Morris (a direita) fizeram uma campanha contra a sociedade industrial que repercutiu
intensamente em muitos pases. Essa influncia culminou, no final do sculo XIX, na Inglaterra, com o
Movimento de Artes e Ofcios, que pregava que o papel do arteso-projetista seria reviver a unidade
perdida da prtica do design e de suas qualidades sociais. A deflagrao da Primeira Guerra Mundial, em
1914, no entanto, constituiu um alerta to amargo do poder desenfreado da indstria moderna que se
aspirava cada vez mais s imagens nostlgicas de um idlio medieval romantizado.
A conscientizao da necessidade da mudana surgiu a partir da dcada de 1960, quando o

mercado americano teve de enfrentar a concorrncia de produtos de outros pases. Muitos setores da
indstria americana foram sistematicamente dizimados pelas importaes de pases com Japo e
Alemanha, em que uma maior ateno qualidade de produo e uma abordagem mais holstica eram
regra. Na dcada de 1980, uma tendncia geralmente agrupada sob a denominao de ps-modernismo
deu incio a um ntido distanciamento da simplicidade geomtrica do modernismo. Outra tendncia o
efeito de novas tecnologias, como a informtica e a produo flexvel, abrindo as possibilidades de
produtos customizados projetados cuidadosamente para pequenos nichos de mercado, em reao a essa
tendncia, alguns designers esto explorando novas abordagens, desenvolvendo metodologias que
baseiam seus produtos no comportamento do usurio, articulando hardware e software e atuando como
planejadores estratgicos no design de sistemas complexos.
3.
OS QUATROS PRINCPIOS BSICOS DO DESIGN
Veja a seguir uma abordagem genrica dos princpios. Apesar de descrev-los separadamente,
lembre-se que eles esto inter-relacionados, pois raramente apenas um dos princpios ser usado
separadamente.
3.1.
PROXIMIDADE
Itens relacionados entre si devem ser agrupados. Quando vrios itens esto prximos, tornam-se
uma unidade visual integrada, e no vrias unidades individualizadas. Isso ajuda a organizar as
informaes, reduz a desordem e oferece ao leitor uma estrutura clara.
Elementos similares devem estar prximos. Por exemplo, acima deste de pargrafo existe o ttulo
Proximidade. Se eu colocasse o ttulo trs linhas acima do incio deste pargrafo, isso poderia gerar
certa confuso pra voc leitor; voc estaria se perguntando O que essa palavra t fazendo a no meio do
texto? uma palavra-chave? Qual a relao dele com o resto do texto?.
A lei : no faa a pessoa ter que pensar nisso. Se ela ficar se questionando o porqu desta
distncia, ela no vai conseguir concentrar-se no contedo. O mesmo vale para imagens: se uma imagem
no tem nexo nenhum com uma segunda, por que deix-los prximos? Vamos manter uma distncia para
no confundir a pessoa que est visualizando a obra. Aproximando elementos similares, voc diminui a
confuso, e deixa a informao mais clara e direta.
3.2.
ALINHAMENTO
Nada deve ser colocado arbitrariamente em uma pgina. Cada elemento deve ter uma ligao
visual com outro elemento da pgina. Isso cria uma aparncia limpa, sofisticada e suave.
Aqui no ocidente, sempre comeamos a olhar algo comeando do canto superior esquerdo
descendo pela lateral. Se eu alinhasse apenas este pargrafo do centro pra direita da pgina (deixando o
resto do texto como est), possivelmente seus olhos iriam ignorar este pargrafo e passar adiante.
Se comear a alinhar algo pela esquerda, alinhe tudo pela esquerda. Se for pra alinhar tudo a
direita, alinhe tudo pela direita. Se alinhar a um, dois ou quatro centmetros da borda, alinhe tudo a um,
dois ou quatro centmetros da borda. Evite a todo custo alinhar texto pelo centro: isto d um ar de
desordenado e a pessoa se perde facilmente quando vai de uma linha pra outra, j que ela no tem um
ponto de referncia fcil (no caso, o incio da ltima linha lida). E voc no gosta de se sentir perdido ao
ler um texto ou ver uma imagem no ? Ningum gosta.
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3.3.
REPETIO
Repita os elementos visuais do design e espalhe-os pelo material. Voc pode repetir a cor, a forma,
a textura e as relaes espaciais como a espessura, as fontes, os tamanhos, os conceitos grficos, etc. Isso
cria uma organizao e fortalece a unidade.
Quando falo sobre repetio, estou falando sobre repetio de elementos visuais. Em um site, por
exemplo, voc deve repetir a estrutura dele em todas as pginas internas. Ou seja, nada de mudar a
posio do menu nas pginas internas.
A repetio de elementos importante especialmente para a pessoa saber que ainda est no mesmo
site. No caso do design de impressos, voc pode repetir a cor, fontes, relaes espaciais, etc. A repetio
cria uma sensao de organizao.
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3.4.
CONTRASTE
Tem como objetivo, evitar elementos meramente similares em uma pgina. Se os elementos (fonte,
cor, tamanho, espessura de linha, forma, espao, etc), no forem os mesmos, diferencie-os
completamente. O contraste costuma ser a mais importante atrao visual de uma pgina o que o
leitor, ou observador, antes de qualquer coisa, olhar para ela.
No incomum de ver gente usando fundo amarelo com letra branca. Pessoal, amarelo muito
prximo do branco. Se voc colocar aquilo no sol, o pessoal no vai conseguir ler nada. Contraste algo
importantssimo, ainda mais quando existe uma figura e um fundo. Convenhamos, at quando no existe
um fundo, existe uma cor da mdia (por exemplo, o papel ou a tela do PC). Claro, d pra colocar um texto
preto sobre um papel branco. uma tima forma de contraste. Mas se quiser destacar algo em amarelo,
por que no colocar uma tarja preta no fundo desta palavra? uma tima forma de contraste; faz aparecer
bem aquilo que voc quis que se destacasse e no acabou sumindo no fundo.
E contraste no s de cor, mas de elementos tambm. Uma frase com tipografia diferente do
restante do texto pode ser contrastante. At uma palavra ou frase negritada pode dar o ar de
contraste. Isso serve no s para destacar algo, mas tambm para diferenciar dois elementos.
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EXERCCIO
Descubra pelo menos sete diferenas entre os dois modelos de currculos apresentados a seguir.
Circule uma das diferenas e determine o princpio de design que essas diferenas contrariam. Expresse
em palavras quais so as mudanas.
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EXERCCIO
Quais so os problemas deste anncio de uma lista telefnica? Faa uma lista dos problemas e das
solues. Dicas: Quantas formas diferentes foram usadas no anncio? Quantos alinhamentos diferentes
foram utilizados? O que poderia ser utilizado como uma linha marcante para fazer o alinhamento do bloco
inteiro? Porque quase todo texto est em caixa alta? Os elementos logicamente prximos esto em
proximidade? Existe um ponto central em foco? O que pode ser um elemento repetitivo? H realmente a
necessidade de colocar um contorno to pesado e o ttulo em um box?
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ESPAO PARA A RESOLUO DO EXERCCIO
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4.
DESIGN DE AMBIENTES
Quando consideramos os ambientes, surgem outros nveis de complexidade. Assim como ocorre
com o design de produtos e o de comunicao, h alguns componentes bsicos no design de interiores,
como a forma, as cores, os motivos decorativos e a textura, mas sua caracterstica especfica a
articulao de espao e luz. Alm disso, nesse contexto, os objetos e a comunicao se tornam
estreitamente integrados aos elementos espaciais, pondo em evidncia sua funcionalidade e significado.
Outra importante caracterstica que os ambientes so estruturados de atividades, afetando
significativamente modalidades de uso, comportamentos e expectativas no cotidiano de uma casa, no
trabalho, nos momentos de lazer e em uma srie de estabelecimentos comerciais.
Numa primeira anlise, existe uma diferena bastante clara entre ambientes internos e externos. Os
ambientes externos podem ser considerados de domnio majoritrio de outras reas, como arquitetura,
paisagismo e planejamento urbano regional. Alm disso, as estruturas que sustentam os ambientes
internos so, obviamente, muitas vezes determinadas por arquitetos, engenheiros e construtores. H, no
entanto, uma srie de ambientes que tem como foco principal os usos especficos do design, os quais so
bem diferentes de outras prticas. O espectro de funes e ideias envolvidas no design desses ambientes
to amplo que neste texto introdutrio s ser possvel abordar uma pequena parcela dessa grande
diversidade.
Como acontece em diversas reas de especializao profissional, o design de interiores abarca um
extenso leque de abordagens e profisses. De um lado h o design voltado para aspectos de decorao de
espaos especficos, empregando mveis e materiais que contribuem para um desafio esttico geral
planejado, normalmente em manses, restaurantes ou hotis. Esses ambientes costumam ser resultado de
tendncias de estilo e gosto pessoal, tanto do designer quanto do cliente. De outro lado, no entanto, h o
design voltado para a criao original de layouts e conceitos espaciais e tambm para a especificao de
equipamentos com fins definidos (como escritrios, hospitais ou escolas), que tm de atender a uma
variedade de critrios relativos salubridade, segurana e eficincia.
Em qualquer sociedade, a variedade de solues individuais nas casas torna difcil a generalizao
de modelos. O que fica mais evidente so as significativas diferenas entre vrias circunstncias culturais
e geogrficas, em torno de aspectos como: se a casa prpria ou alugada, se apartamento ou casa trrea,
e o espao disponvel ou considerado apropriado para ambientes domsticos.
A casa japonesa em comparao com a casa americana minscula e exige que se decida com
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cuidado como acomodar uma quantidade cada vez maior de utenslios em um espao bastante limitado.
Consequentemente, o design das peas e de sua organizao nas casas americanas e japonesas, est sujeito
a variados tipos de restrio. Por exemplo, as banheiras das casas japonesas costumam ser pequenas, e a
pessoa toma banho sentada ou encolhida. Banheiras em que a pessoa fica deitada so comuns apenas em
casas de banho pblicas, que oferecem mais espao. O vaso sanitrio e o bid formam, em geral, uma
pea nica, e suas funes so controladas eletronicamente. De modo parecido, em vez de serem duas
mquinas separada, a lavadora e a secadora de roupas vem num s aparelho, e suas funes so
combinadas e miniaturizadas. A geladeiras tambm so pequenas, mas de tecnologia avanada, ao passo
que os foges so subdivididos em pequenos mdulos para caber mais facilmente nas tpicas cozinhas
verticais.
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5.
ECODESIGN
AMBIENTALMENTE SAUDVEL
SOCIALMENTE RESPONSVEL
ECONOMICAMENTE LUCRATIVO
Design ecolgico ou ecodesign o termo para uma crescente tendncia mundial nos campos
da arquitetura, engenharia e design em que o objetivo principal desenvolver produtos, sistemas e
servios que reduzam o uso de recursos no renovveis e/ou minimizem o seu impacto ambiental sendo
assim amigveis para o meio ambiente.
Mas a relao do design com a ecologia, no nova como parece, o primeiro designer a ter
conscincia do impacto ambiental da profisso foi o americano Victor Papanek nos anos 1970. Visionrio,
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foi um homem a frente do seu tempo, mas mesmo assim ridicularizado pelos colegas, que acreditavam
que esta preocupao pela relao do design com o entorno artificial e natural era exagerado.
Ele escreveu o livro "Design for the real world", onde j expressava desesperadamente essa
preocupao com a relao homem-natureza e o papel do design em essa relao como produtor de
artefatos. Outra figura importante no tema o designer e engenheiro Buckminster Fuller, tambm um
visionrio e pioneiro na relao homem-natureza.
Sabemos hoje que grande parte dos problemas ambientais atuais foram causados pela mesma
engenharia, design, manufatura tradicional que sempre desconsiderou qualquer posterior impacto
ambiental na hora de projetar, manufaturar, transportar e vender bens e servios.
O ecodesign a aplicao prtica de requisitos ambientais de projeto desde o inicio, substituindo
ento a matria-prima, materiais, tecnologia, processos, manufatura por outros menos nocivos ao meio
ambiente.
Devemos lembrar que o design ecolgico alm de um papel tecnolgico, de otimizao, tambm
tem um papel educativo, j que conscientiza o consumidor sobre o seu presente impacto negativo no
ambiente, e como possvel minimizar esse impacto negativo pelo consumo de produtos, sistemas,
servios ecolgicos.
O ecodesign , acima de tudo, o reconhecimento de que como civilizao devemos aproximar-nos
novamente da Natureza e aprender ou reaprender dela os seus processos naturais e aplic-los quando
possvel ao mundo material e artificial do homem.
Alguns princpios abaixo do ecodesign so fielmente cumpridos desde o momento em que o
designer e engenheiro tem um novo projeto. O ecodesign tambm permite explorao de novos conceitos
de produtos, sistemas, servios j que a tendncia a miniaturizao da tecnologia, e o uso cada vez mais
de materiais derivados da natureza.
O ecodesign pode ser classificado como uma etapa anterior ao design sustentvel,conceito usado
erroneamente, j que a ideia de uma sociedade sustentvel em todos os seus mbitos implica uma
mudana de todos os sistemas de produo, manufatura, consumo e ps-consumo.
Essa mudana ainda no possvel, assim por agora temos o design apenas ecolgico e no
sustentvel. Essa mudana de paradigma deve ocorrer em um novo sistema de pensamento, de inovao,
no podemos pedir um novo sistema civilizacional, usando parmetros, ferramentas deste sistema
presente que causou a presente crise global ambiental e financeira.
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6.
PAISAGISMO
A origem da profisso de paisagista remonta as culturas antigas, da Prsia e Egito Grcia e Roma
no tratamento de seus jardins. Durante a Idade Mdia o interesse pelo espao exterior diminuiu, porm,
com o Renascimento, foi revivido com esplendidos resultados na Itlia e deu origem s vilas
ornamentadas, jardins, e grandes praas exteriores.
Neste pequeno resumo didtico, optamos por fazer uma diviso. Na primeira parte sero
abordados assuntos relativos a ideia geral do que constitui a histria do paisagismo mundial e na segunda
parte entraremos numa etapa mais elaborada e aprofundada relacionada a Histria do Paisagismo no
Brasil, que nosso foco de estudo, apresentando a estrutura evolutiva do paisagismo brasileiro que,
originado no sculo XVIII com a obra marco do Passeio do Pblico do Rio de Janeiro (1783),
consolidado durante o sculo XIX com o processo de urbanizao nacional, em especial no Segundo
Imprio. Esse perodo marcado pelo surgimento de figuras urbanas como o boulevard, o parque, a praa
ajardinada, o jardim privado, a promenade, os terraos, mirantes e a arborizao de rua.
O sculo XX claramente dividido por trs tipos de ao: dos paisagistas eclticos os quais
serviram as elites da Velha Repblica, dos paisagistas modernos nacionalistas, que tm na obra de
Roberto Burle Marx a expresso mxima dos anos 40 a 70 e, finalmente, a ao dos paisagistas
contemporneos, que vo acrescentando novas formas ao lxico urbano, rompendo com os padres
paisagsticos modernistas vigentes, com ntidas influncias dos novos paradigmas americanos, europeus e
asiticos.
No Brasil, at a dcada de 80, o paisagista em geral era pouco valorizado, tendo atuao apenas
em grandes espaos e obras pblicas. Em prdios e residncias predominava o profissional jardineiro, sem
muito conhecimento esttico e tcnico, pois as crianas brincavam nas ruas e no havia necessidade de
grandes reas de lazer dentro dos prdios. Mas mudanas sociais ocorreram e acabaram beneficiando o
paisagismo. Quem est na faixa dos 40 anos sente bem estas mudanas. Na dcada de 70, os muros eram
baixos e as crianas brincavam na rua, no havia tantos carros e tanta violncia, alm disso, a maioria das
mes era dona de casa.
A partir da, muita coisa mudou, os muros ganharam altura e as mes foram luta no mercado de
trabalho, e as crianas passaram a ficar confinadas dentro das casas e prdios, iniciando-se ento um
movimento de valorizao das reas de lazer de prdios e residncias, que continua crescente at hoje.
desta poca tambm o surgimento dos grandes condomnios residenciais.
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Com a necessidade de projetar reas de lazer cada vez maiores e mais bonitas, houve uma procura
muito grande por profissionais mais qualificados que o jardineiro, valorizando a profisso de paisagista.
Atualmente as atividades de jardineiro e paisagista j no se confundem mais, cada um responsvel por
determinadas etapas do paisagismo, que so: projeto, implantao e manuteno. O paisagista
responsvel principalmente pela elaborao do projeto e pelo planejamento e gerenciamento da
implantao e manuteno. J o jardineiro responsvel direto pela implantao e manuteno,
coordenando o trabalho de outros auxiliares no preparo de solo, plantio, poda, controle de pragas e
doenas, corte de grama, etc.
O paisagista de maior destaque ainda hoje no Brasil foi com certeza Roberto Burle Marx, que
nasceu em SP em 1909, mudou-se para o RJ ainda menino e aos 19 anos foi estudar na Alemanha, onde
iniciou contato com a escola alem Bauhaus. De volta ao Brasil, estudou Artes Plsticas e iniciou seus
trabalhos de paisagismo com os arquitetos Lcio Costa e Oscar Niemeyer, tornando-se mundialmente
conhecido. Sendo assim, fechamos este guia com o Anexo 02, trazendo um texto sobre este paisagista que
at hoje uma grande referncia.
HISTRIA DO PAISAGISMO MUNDIAL
ANTIGUIDADE
Pode-se observar que, na cultura crist (e em diversas outras culturas com pequenas variaes)
antes mesmo das primeiras civilizaes, existiu o "Jardim do Paraso", onde Deus colocou Ado e Eva.
Em Gnesis I e II, descrito como um parque "que Deus plantou e onde se cultivavam rvores de todas as
espcies, agradveis para se contemplar e alimentar". Assim, as rvores foram veneradas pela fertilidade,
vitalidade e o alimento que representavam.
Atravs dos fatos que a histria da civilizao registra pode-se constatar que o oriente prximo foi
uma das regies de grande importncia, pois foi o bero das civilizaes. Estas civilizaes antigas
contriburam - e muito - para a evoluo das cincias e das artes. E no distante disto, o paisagismo evolui
como expresso artstica.
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MESOPOTMIA
Situada entre os rios Tigre e Eufrates, a histria das civilizaes relata que os assrios foram os
mestres das tcnicas de irrigao e drenagem, criando vrios pomares e hortas formados pelos canais que
se cruzavam. Mas este trabalho foi abandonado em razo da invaso rabe. Sendo assim, a forma e a
distribuio do jardim se identificavam inicialmente com a prtica da agricultura, onde a horta rodeada
por um muro podia ser um prottipo de jardim.
Os textos mais antigos sobre jardins datam do terceiro milnio a.C., escritos pelos babilnicos,
descrevendo os "jardins sagrados", onde os bosques sagrados eram plantados sobre os zigurats. na
prpria Babilnia que se encontra a obra mais marcante da jardinagem nesta poca, sendo considerada
pela humanidade como uma de suas maravilhas: os Jardins Suspensos da Babilnia que se caracterizavam
pela supremacia dos elementos arquitetnicos sobre os naturais.
Algumas espcies utilizadas eram a tamareira (com a finalidade de fornecer um microclima
favorvel a outras espcies), o jasmim, as rosas, as malva-rosas, as tulipas e tambm lamos e pinos que
no suportariam viver num clima to rido e quente,mas s foi possvel devido ao complexo sistema de
irrigao desenvolvido. O sentimento religioso estava presente e intrinsecamente ligado arte dos jardins,
onde se acreditava que os jardins dependiam da vontade dos deuses.
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EGITO
As caractersticas dos jardins egpcios seguiram os mesmos princpios utilizados na arquitetura
deste povo. Eles s surgiram quando as condies de prosperidade no antigo imprio permitiram s artes
arquitetura e escultura) um notvel desenvolvimento.
De um modo geral, o jardim egpcio desenvolvido de acordo com a topografia do Rio Nilo era
constitudo de grandes planos horizontais, sem acidentes naturais ou artificiais. As caractersticas dos
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monumentos egpcios - com a rigidez retilnea e a geometria - fizeram com que os jardins tivessem uma
simetrizao rigorosa. Tudo de acordo com os 4 pontos cardeais.
As plantas utilizadas eram: palmeiras, sicmoros, figueiras, videiras e plantas aquticas. O jardim
regular era smbolo da fertilidade, sintetizava as foras da natureza e era a imagem de um sistema racional
e arquitetural baseado no monotesmo. Osris para os egpcios era o deus da vegetao.
PRSIA
Os persas no criaram no mundo das artes monumentos originais. A sua arquitetura foi, nas suas
grandes manifestaes, obra de gregos. Os jardins dos antigos persas estavam, como as demais produes
artsticas, condicionados influncias estranhas e revelavam, nos caracteres essenciais da composio,
elementos retirados dos jardins gregos e egpcios, uma espcie de estilo "misto". Nos jardins eles
introduziam rvores e arbustos de flores perfumadas.
Os jardins persas procuravam recriar uma imagem do universo, constituindo-se de bosques
povoados por animais em liberdade, canteiros, canais e elementos monumentais, formando os
"jardins-parasos" que se encontravam prximos aos palcios do rei.
A introduo de espcies florferas no jardim criou um novo conceito na arte de constru-los,
passando a vegetao a ser estimada pelo valor decorativo das flores, sempre perfumadas, do que pelo
aspecto de utilidade que possuam anteriormente. A associao dos reinos animal e vegetal completava a
ideia do paraso.
O jardim era dividido em quatro zonas por
dois canais principais em formato de cruz e na
interseco deste se elevava uma construo que
podia ser o pavilho ou uma fonte, representando
as 4 moradas do universo. O jardim persa cercado
de altos muros feitos de tijolos, estritamente
formal, era um lugar de retiro privado, destinado ao
prazer, ao amor, sade e ao luxo.
Tapete persa utilizando como referncia um jardim persa dividido por rios.
As plantas utilizadas eram: pltanos, ciprestes, palmeiras, pinus, rosas, tulipas, narcisos, jacintos,
jasmins, aucenas, etc.
28
GRCIA
As razes fundamentais da cultura ocidental se encontram, no h dvida alguma, na civilizao
desenvolvida na Grcia Antiga. O cuidado com as plantas provavelmente foi fruto do amor vida em
pleno ar livre, obrigando a uma constante aproximao com a natureza. Os jardins gregos, apesar de
fortemente influenciados pelos jardins egpcios, apresentaram diferenas notveis em razo da topografia
acidentada da regio e o tipo de clima.
Templo de Zeus em Atenas
Os jardins possuam caractersticas prximas das naturais, fugindo da simetria dos egpcios.
Desenvolviam-se em recintos fechados, onde eram cultivadas plantas teis, principalmente mas, pras,
figos, roms, azeitonas, uva e at horta. A introduo de colunas e prticos fazia uma transio
harmoniosa entre o exterior e interior e o jardim era um prolongamento das partes da casa, s quais ele se
ligava. A sua principal caracterstica era a simplicidade. Os jardins tambm ficaram marcados por possuir
esculturas humanas e de animais mais prximas da realidade.
ROMA
O imprio romano se estendia da Espanha (oeste) at a Mesopotmia (leste) e do Egito (sul) at a
Inglaterra (norte). Compreendia variedade de paisagens, climas e raas. Os romanos no podiam ser
includos no grupo dos povos que tiveram a arte como forma de expresso. Eles se encaminharam para a
histria, o Estado e o Direito.
A casa romana repetiu basicamente o modelo grego, sendo construda no nvel da rua, com as
habitaes voltadas para dentro, comunicando-se por uma coluna, e abertas a uma praa anterior. Os
jardins foram objetos de ateno, mas apesar disso, so falhos quanto originalidade. Como
29
caractersticas de tais jardins pode-se ressaltar a grandiosidade e a magnificncia da composio, as

perspectivas vastas, que empregaram como prioridade, a decorao pomposa, a valorizao para fins
exclusivamente recreativos.
Vila Romana Chedworth (Inglaterra) combinando elementos: jardim, ptio e corredores (ao centro), gruta com
estaturias (no topo), horta e pomar (no topo esquerdo)
Os jardins eram principalmente santurios sociais, onde se desfrutava de proteo frente s

molstias do sol, vento, poeira e rudo das ruas. A sombra projetada pelas galerias com arcos reduzia
necessidade de arvoredo. As plantas, quando existiam, eram colocadas em macios elevados e os ptios se
ornamentavam com tanques de pedra para gua, mesas de mrmore e esttuas.
Os romanos quando saquearam Grcia carregaram consigo tambm seus monumentos e esttuas, e
como no sabiam o que fazer com a grande quantidade de esttuas distriburam-nas pelos seus jardins. De
tal forma, que a ornamentao se generalizou nos jardins romanos da poca. Em consequncia, tais
jardins so metdicos e ordenados, integrando-se s moradias. como exemplo temos as cidades de
Pompia e Herculano. As plantas utilizadas eram: conferas, pltanos, frutferas como amendoeira,
pessegueiro, macieira, videira e outras. Ciprestes, buxos e louros-ano recebiam "topirias", que se
caracterizavam por moldar arbustos em formas de figuras de variados formatos e nomes.
30
O topirius moldando arbustos em figuras de variados formatos. O arbusto passou a ser um elemento escultrico e
essencial num Jardim Romano por despertar o olhar.
A maioria dos jardins romanos tambm possuam uma pequena horta. Talvez por isso, a irrigao
era planejada. A interpenetrao casa-jardim podia ser visualizadas nas vilas romanas localizadas nas
proximidades de Roma. Dentre elas, destacou-se a "Vila Laurentina", situada a 30 Km de Roma,
construda por Plnio, o Jovem, onde plantou-se predominantemente figueiras e amoreiras, havia tambm
uma horta e terrao com flores perfumadas, prximo das guas para assim se conseguir temperaturas mais
agradveis. Outra de semelhante importncia foi a "Vila Adriana", construda em Tvoli para o Imperador
Adriano, que perdurou at antes da guerra de 1939. Estas vilas daro um impulso definitivo para o grande
estilo italiano.
Alameda de Ciprestes - Vila Adriana
31
JARDIM ISLMICO
No Jardim Islmico, profundamente influenciado pelo Jardim Persa, as plantas assumem
importncia por despertarem os sentidos - viso e olfacto - e por possurem uma carga simblica
associada ideia da recriao do Paraso na Terra.
O Islamismo marcou presena nas culturas dos Scs. VII-XIV da sia ndia, do Norte de frica
e da Pennsula Ibrica. De uma simplicidade de desenho, semelhana do Jardim Persa, o seu jardim
possua plantas de potencialidades ornamentais e olfactivas, tais como: rosas, buganvlias, romzeiras,
jasmins, loureiros, murtas, lavandas, mentas, baslicos, citrinos, madressilva, cravos, etc. Vasos com flores
enfeitavam as casas e ladeavam as peas de gua aliando a viso e o som para o desfrute dos sentidos.
As rvores eram principalmente as de clima mediterrneo e os arbustos, como os loendros, floriam
propositadamente na altura do ano em que a corte Moura chegava ao palcio Generalife, em Granada.
O jardim era pequeno na dimenso, sem ostentao, usando o elemento gua, cor e perfume, com
o objectivo de seduo e encantamento e era destino vida familiar. Este povo introduz na Pennsula
Ibrica a laranjeira azeda, o limoeiro, a alfarrobeira e a amendoeira.
O Jardim Islmico era dividido por canais de gua e possua plantas de potencialidades ornamentais e olfactivas
32
No jardim Islmico vasos de flores enfeitavam as casas Palcio em Sevilha
CHINA E JAPO
Pode datar de 2.000 a.C. o incio das atividades de jardinagem na China. A jardinagem chinesa
tem sua origem numa paisagem de rara beleza e flora riqussima. Os parques das casas dos antigos
imperadores no eram mais do que uma poro da paisagem cercada, onde a tarefa do jardineiro
limitava-se a ordenar o j existente.
Acreditava-se que no norte da China havia um lugar para os imortais. Como o Imperador Wu no
conseguiu encontr-lo na realidade, decidiu ento cri-lo na fantasia. Dessa maneira surgiu o jardim
"lago-ilha".
No final do sculo VI, com o surgimento de um novo imperador, um novo jardim "lago-ilha" foi
criado: o Parque Ocidental, com permetro de 113 km e contendo 4 imensos lagos cobertos de ltus e
rodeados de chores. Trabalharam na sua construo 1 milho de pessoas. Monumentais palcios de cor
vermelha se ergueram no meio das rochas.
Este cenrio foi encontrado pelos japoneses em 607 d.C. e, em poucos anos, o Japo tinha o seu
primeiro jardim "lago-ilha". Em 1894, para comemorar os 1100 anos da capital Kioto, construiu-se um
desses jardins, ficando conhecido como Santurio Heian. Tratase de uns dos jardins mais alegres e de
melhor traado do mundo, com hortos de cerejeira, macios imensos de azalias e lrios, rochas cobertas
por flores e pinus, traduzindo o amor dos japoneses pela natureza.
33
A arte na jardinagem japonesa consiste em concentrar a ateno sobre o essencial, seja das formas
precisas ou a sutileza das matizes; todas as plantas so extremamente valorizadas. So usadas comumente
plantas perenes, criando um quadro estvel seja qual for a estao do ano.
IDADE MDIA
Considera-se como Idade Mdia o perodo entre os sculos XV e o XVI, perodo entre a
Antiguidade Clssica e o Renascimento. Um retorno economia rural e a simplicidade de hbitos
concretizou-se neste perodo. O luxo e o requinte foram abandonados e criou-se uma nova hierarquia de
valores.
As construes feitas neste perodo eram rudes e pesadas. As igrejas pareciam fortalezas. O verde
foi praticamente banido na vida urbana. As igrejas e mosteiros constituram-se em centros de toda a
atividade social, qualquer espao til recebia seu uso funcional, como a obteno de alimentos ou ervas.
Em zonas amplas dos mosteiros plantavam-se rvores frutferas, hortalias e se cultivavam flores para a
ornamentao dos altares.
O Jardim Medieval era um jardim de lazer, enclausurado com altas paredes protectoras e rodeado de plantas
aromticas e rvores de fruto
O estilo de jardim desenvolvido nesta poca constitui da mistura desordenada e fragmentria dos
estilos anteriores. O que era bem caracterstico era a estrutura crucial da composio. A interseo
ortogonal das alamedas e caminhos, nos jardins construdos nos ptios internos das grandes construes
medievais, lembravam a cada momento o smbolo da religio dominante. O estilo gtico retratava bem os
jardins medievais. Os dois estilos bsicos de jardim foram os monacais e mouriscos.
34
MONACAIS
Representava uma reao ao luxo da tradio romana. Era dividido em 4 partes: o pomar, a horta,
o jardim de plantas medicinais e o jardim de flores.Existiam reas gramadas cercadas e arbustos, viveiros
de peixes e pssaros, alm de local para banho.
MOURISCOS
No sculo V os rabes invadiram a Prsia, onde tentaram implantar o islamismo. No culo VI, na
Espanha, os rabes criaram os chamados "jardins da sensibilidade" que se caracterizavam pela gua, cor e
perfume, com os objetivos de seduo e encantamento.
O emprego de canais, fontes e pequenos regatos formavam um aspecto hidrulico para a irrigao
e para amenizar o calor, alm do aspecto de ornamentao destes jardins. A cermica e o azulejo eram
bastante utilizados.
As espcies vegetais mais cultivadas foram os jasmins, os cravos, os jacintos, as alfazemas, as
rosas, as primaveras e as anmonas. Os jardins espanhis representam bem a influncia rabe. As
principais caractersticas destes jardins: eram de pequenas dimenses, sem ostentao e com destino
vida familiar.
RENASCIMENTO
O incio do Renascimento data de meados do sculo XV e tal poca ficou assim conhecida devido
ao ressurgimento da cultura de um modo em geral. Houve uma renovao do pensamento no que diz
respeito s artes, s cincias, literatura e a filosofia.
Consequentemente, houve o renascimento tambm dos jardins e os pases que mais expressaram
esta renovao foram Itlia, Frana, Inglaterra e Holanda. Com o Renascimento, d-se a redescoberta da
Natureza (no Humanismo acrescenta-se a ideia de que o Jardim a celebrizao do Homem sobre a
natureza), levando criao dos primeiros jardins botnicos de plantas exticas e a uma nova moda de
jardins que se difunde por toda a Europa,
O Jardim Renascentista era construdo para projectar o poder do Homem face natureza, e
caracterizava-se pela sua artificialidade e organizao que no se encontrava nos jardins das pocas
anteriores, apontando assim para a extrema racionalidade que se fazia sentir nesta poca. As plantas
35
embelezavam os jardins e eram usadas para demonstrar a superioridade do Homem e seus conhecimentos,
exemplos disso eram os recursos topiria e aos parterres.
Primava por uma simetria rgida de arruamentos, talhe excessivamente geomtrico das rvores
alinhadas, complicados jogos de gua, canteiros geomtricos de flores e dispunha-se em terraos ligados
por ampla escadaria formando anfiteatros. Usavam-se materiais e elementos imutveis (plantas de folha
persistente, esculturas de santos ou divindades mitolgicas, escadarias e prgolas em pedra) e
semi-imutveis (gua parada ou em movimento provenientes de fontes, cascatas ou repuxos)
Fonte de Pgasos, Fonte da Natureza, Cem Fontes na Vila dEste, em Tivoli
ITLIA
Os jardins italianos desta poca se inspiraram nos jardins da Roma Antiga que possuam muitas
esttuas e fontes monumentais. Na Itlia, os stios se encontravam nas colinas e nas encostas, em razo
das vistas panormicas e tambm do clima. Sendo assim, foi proposto que para o aproveitamento das
irregularidades do terreno, se fizesse uso de escadarias e terraos acompanhados de corredeiras de gua.
Tais jardins deveriam unir-se casa por meio de galerias externas e outras prolongaes arquitetnicas.
Os jardins eram tidos como centros de retiro intelectual onde sbios e artistas podiam trabalhar e
discutir no campo, longe do calor e das molstias do vero da cidade. A vegetao era considerada
secundria e se caracterizava por receber cortes adquirindo formas determinadas, conhecidas
anteriormente nos jardins romanos por topirias. Em seguida esta mesma vegetao era distribuda pelos
terraos e, no plano mais elevado do jardim, dominando a composio, se encontrava o palcio.
Os vegetais mais utilizados foram: o louro, o cipreste, o azinheiro e o pinheiro entre outros
vegetais caractersticos dos jardins-italianos do Renascimento. O buxo era muito utilizado para as formas
recortadas. Nestes jardins a paisagem era desenhada com rgua e compasso, caracterizando a simetria de
linhas geomtricas. Havia tambm muito contraste entre as formas naturais e as criadas pelo homem.
36
FRANA
Os pases da Europa seguiram a Frana no sculo XVII, perodo no qual teve sua maior riqueza e
poder, no que dizia respeito a esttica. A princpio, o estilo francs se baseou nos jardins medievais, que
utilizavam canteiros com flores e ervas medicinais, sendo que havia tambm a horta que lhes concedia o
abastecimento. Mas, com o passar do tempo, novas ideias foram sendo introduzidas por arquitetos
italianos que trabalhavam na corte francesa. Com isso, pode-se dizer que os jardins franceses tiveram
caractersticas semelhantes aos jardins italianos.
Como caractersticas deste estilo, podemos citar a rgida distribuio axial, a simetria, a
perspectiva, o uso de topirias e a sensao de grandiosidade. As formas geomtricas podiam ser
percebidas tanto nos caminhos e passeios quanto na vegetao, admitindo-se poucos desnveis.
Os principais jardins foram construdos pelo famoso arquiteto/paisagista de Luiz XIV, Andr Le
Notr. Sua obra mais marcante foi o jardim do Palcio de Versalhes, que possui j todo o expoente do
Jardim Barroco.
37
INGLATERRA
No reinado de Luiz XV, o estilo francs entrou em decadncia devido busca exagerada da forma
e simetria. De um estilo formal, os jardins passaram a ter uma maior aproximao com a natureza.
Inspiravam-se basicamente nas ideias orientais do velho imprio chins que possua os jardins dos
acidentes naturais. Tais jardins ficaram conhecidos como "jardins paisagsticos" e tinham como
caractersticas bsicas a irregularidade e a falta de simetria nos caminhos, que foram planejados com
maior liberdade. Alm disso, no eram encontradas esculturas vegetais, arcos e monumentos.
Esses jardins procuravam imitar a natureza em seu traado livre e sinuoso e a gua presente se
encontrava disposta em lagos ou riachos. Tais inovaes iam de encontro s ideias do romantismo da
poca. A Inglaterra tambm teve seus mestres paisagistas como William Kent e William Chambers, este
ltimo foi quem introduziu a idia chinesa nos jardins de seu pas.
Um dos objetivos deste estilo descrito era que as pessoas percebessem como jardim, toda a
natureza que estava ao seu redor. As primeiras caractersticas do jardim ingls so as seguintes:
Linhas graciosas;
Amplas extenses verdes (gramados);
Ruas amplas; cmodas, em pequeno nmero;
Terreno acidentado e possibilitando a viso de belas perspectivas;
Pequenos bosques, compostos de plantas da mesma ou de espcies diferentes, com ou sem
divergncia nas coloraes;
Grupos de rvores no muito numerosas;
38
Plantas isoladas;
Plantao de rvores mortas;
Construo de runas;
Este estilo foi utilizado na Inglaterra e em alguns locais da Europa, por quase dois sculos e depois
entrou em decadncia, dando lugar ao estilo misto. Os ingleses acabaram dando origem aos parques e
jardins pblicos que tiveram por finalidade refrescar as reas urbanas.
HOLANDA
Os holandeses, no incio, tambm no fugiram das influncias francesas e italianas. Porm, devido
sua topografia plana, o hbito de cultivo das plantas bulbosas (especialmente a tulipa) e o seu gosto
pelas cores, criaram jardins mais compactos e graciosos. So divididos em mltiplos recintos e
apresentam tneis sombreados por trepadeiras. As partes centrais so formadas por intrincados grupos
florais; fontes douradas baixas que jorram suas guas em pequenos tanques rodeados de cercas vivas de
bordadura baixa. Os ciprestes recebiam podas, formando crculos sobrepostos. Portes de ferro fundido
fechavam os jardins.
JARDIM BARROCO
semelhana do Jardim Renascentista, mas de uma forma mais exacerbada, o Jardim Barroco era
construdo para evidenciar o poder do Homem e era dotado de uma artificialidade extrema, funcionando o
jardim como um palco. Atravs da cincia da ptica, dispunham-se as plantas de modo a dirigirem o olhar
39
do espectador e criarem iluses para as distncias parecerem maiores ou menores. Destaca-se neste
perodo Andr Le Ntre (1613- 1700) que organizava a paisagem para um forte cenrio que expressasse a
dignidade e elegncia do Homem e deleitasse os seus sentidos.
A topiria atinge, principalmente em Frana e com Versalhes, o auge com os elaborados e
complexos desenhos de sebes e de rvores e arbustos, com a funo de criar eixos e formas geomtricas.
As perspectivas alongam-se, rodeadas de fortes massas de arvoredo sob declive ou terreno plano, sem
prejudicar os diferentes pontos de vista. Por toda a extenso do jardim arrelvados, espalham-se
quincncios e bosquetes que enchem os vazios deixados entre alamedas.
Plano e perspectiva do Jardim de Versalhes projetado por Le Ntre e encomendado por Lus XIV. So evidentes as grandes
formas e amplas perspectivas constituindo um cenrio espectacular criado para o deleite dos sentidos e evidenciar o poder real.
JARDINS DO SCULO XIX

Em Inglaterra, surge no jardim o conceito de bordadura vivaz (mixed-border) no qual o elemento
flor se assume importante, utilizando-se mistura entre espcies de pocas de florao diferentes e de fcil
manuteno (herbcea, de bolbo ou rizomas). O ritmo de plantao associa-se ao contraste
floresfolhas-cor-forma (prmulas, lrios, rododendros, penias, etc.) em macios e bordaduras, dentro de
um traado bem definido. Neste contexto,
destacaram-se os trabalhos de William Robinson e Gertrude Jekyll. no Sc. XIX que surgem os
grandes parques urbanos abertos ao pblico, fruto da necessidade de lazer, educao e de hbitos
higienistas que se faziam sentir nos grandes centros industriais urbanos e desempenhando um importante
40
papel teraputico por promoverem o bem-estar do indivduo. O Central Park, em Nova Iorque, projetado
por Olmsted e Vaux, ter sido o precursor de muitos destes parques at presente poca.
Bordadura vivaz em Wakehurst (Inglaterra), plantado maneira de Gertrude Jekyll, usando principalmente rosas e
prpuras estimulando a viso num jardim
Vista area para o Central Park (Nova Iorque, EUA), projectado por Olmsted e Vaux, em 1858, e que surgiu da
necessidade de o indivduo citadino usufruir de espaos verdes para a promoo do seu bem-estar.
DICAS DE PAISAGISMO RESIDENCIAL
Quando se pretende montar um jardim, a primeira coisa a ser feita criar um projeto desse jardim;
O espao a ser trabalhado;
41
E os tipos de plantas que voc pretende ter, observando a caracterstica e necessidade de cada
planta;
Observao quanto ao tamanho das plantas e o quanto ela poder ainda crescer,
A manuteno das plantas como podas, por exemplo, um detalhe importante para que o seu jardim
fique sempre saudvel e bonito;
So consideraes importantes tambm, as condies de solos existentes, ventos e sol;
Ao optar por uma rvore, observe cuidadosamente a colocao da rvore, para que ela possa lhe
oferecer a sombra da tarde, perodo mais quente do vero;
Se preferir poder estar colocando em seu jardim uma pequena cascata, ela trar mais vida e
movimento ao jardim.
O jardim ser o local agradvel de paz que voc estar naqueles noites quentes de vero,
rodeado por um gramado verde, flores se abrindo e com rvores verdes, por isso antes de iniciar a
montagem do seu jardim, observe as dicas de paisagismo residencial que lhe ajudar montar com sucesso.
Dicas de paisagismo residencial
42
7.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
ALVES, Hlio Azeredo, O edifcio e seu acabamento. So Paulo: E. Blucher, 1987.

BAUER, L. A. Falco (Coord.). Materiais de construo. Rio de Janeiro: LTC, 1987.
MACEDO, Slvio Soares. Quadro do paisagismo no Brasil. So Paulo. FAUUSP, 1999.
SILVA, Moema Ribas. Materiais de construo. So Paulo: Pini, 1991.
43
Hino Nacional
Hino do Estado do Cear
Ouviram do Ipiranga as margens plcidas

De um povo herico o brado retumbante,
E o sol da liberdade, em raios flgidos,
Brilhou no cu da ptria nesse instante.
Poesia de Thomaz Lopes

Msica de Alberto Nepomuceno
Terra do sol, do amor, terra da luz!
Soa o clarim que tua glria conta!
Terra, o teu nome a fama aos cus remonta
Em claro que seduz!
Nome que brilha esplndido luzeiro
Nos fulvos braos de ouro do cruzeiro!
Se o penhor dessa igualdade

Conseguimos conquistar com brao forte,
Em teu seio, liberdade,
Desafia o nosso peito a prpria morte!
Ptria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!
Brasil, um sonho intenso, um raio vvido
De amor e de esperana terra desce,
Se em teu formoso cu, risonho e lmpido,
A imagem do Cruzeiro resplandece.
Gigante pela prpria natureza,
s belo, s forte, impvido colosso,
E o teu futuro espelha essa grandeza.
Terra adorada,
Entre outras mil,
s tu, Brasil,
Ptria amada!
Dos filhos deste solo s me gentil,
Ptria amada,Brasil!
Deitado eternamente em bero esplndido,
Ao som do mar e luz do cu profundo,
Fulguras, Brasil, floro da Amrica,
Iluminado ao sol do Novo Mundo!
Do que a terra, mais garrida,
Teus risonhos, lindos campos tm mais flores;
"Nossos bosques tm mais vida",
"Nossa vida" no teu seio "mais amores."
Ptria amada,
Idolatrada,
Salve! Salve!
Brasil, de amor eterno seja smbolo
O lbaro que ostentas estrelado,
E diga o verde-louro dessa flmula
- "Paz no futuro e glria no passado."
Mas, se ergues da justia a clava forte,
Vers que um filho teu no foge luta,
Nem teme, quem te adora, a prpria morte.
Terra adorada,
Entre outras mil,
s tu, Brasil,
Ptria amada!
Dos filhos deste solo s me gentil,
Ptria amada, Brasil!
Mudem-se em flor as pedras dos caminhos!

Chuvas de prata rolem das estrelas...
E despertando, deslumbrada, ao v-las
Ressoa a voz dos ninhos...
H de florar nas rosas e nos cravos
Rubros o sangue ardente dos escravos.
Seja teu verbo a voz do corao,
Verbo de paz e amor do Sul ao Norte!
Ruja teu peito em luta contra a morte,
Acordando a amplido.
Peito que deu alvio a quem sofria
E foi o sol iluminando o dia!
Tua jangada afoita enfune o pano!
Vento feliz conduza a vela ousada!
Que importa que no seu barco seja um nada
Na vastido do oceano,
Se proa vo heris e marinheiros
E vo no peito coraes guerreiros?
Se, ns te amamos, em aventuras e mgoas!
Porque esse cho que embebe a gua dos rios
H de florar em meses, nos estios
E bosques, pelas guas!
Selvas e rios, serras e florestas
Brotem no solo em rumorosas festas!
Abra-se ao vento o teu pendo natal
Sobre as revoltas guas dos teus mares!
E desfraldado diga aos cus e aos mares
A vitria imortal!
Que foi de sangue, em guerras leais e francas,
E foi na paz da cor das hstias brancas!

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