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Ode Triunfal (Anlise - 1.

parte)
A "Ode Triunfal" o poema que marca o surgimento do heternimo lvaro de
Campos. Supostamente, foi elaborado em Londres, no ano de 1914, num jacto e
mquina de escrever, sem interrupes nem emenda, de acordo com o prprio
Fernando Pessoa, na carta dirigida a Adolfo Casais Monteiro sobre a gnese dos
heternimos. Seja como for, a ode chegou junto do pblico atravs do primeiro
nmero do rgo do Primeiro Modernismo, a revista Orpheu, em 1915.
A composio, constituda por 240 versos, inclui-se na segunda fase potica de
lvaro de Campos, a fase do futurismo e do sensacionismo, em que deparamos com
um Campos entusiasta do (seu) tempo de modernidade, de tcnica, de progresso, de
velocidade, de movimento, na esteira de Marinetti e de Walt Whitman, de quem era
discpulo confesso.
O ttulo bastante sugestivo do contedo e significado da ode. Assim, o
nome/substantivo ode, de origem grega, remete para o cntico laudatrio de uma
pessoa, instituio, ou acontecimento. No caso deste poema, significar um canto de
exaltao da civilizao moderna industrial. Por sua vez, o adjectivo triunfal vem
hiperbolizar o significado do nome (ode), conferindo ao texto uma sugesto de
fora e exagero. No conjunto, o ttulo traduz uma sensao de triunfo e de
monumentalidade, visto que sugere algo de grandioso, quer a nvel do contedo, quer
da forma, o que est em conformidade com o tema da composio potica: o canto
de exaltao da modernidade, do progresso, da tcnica e dos seus excessos.
Relativamente estrutura interna, uma possibilidade consiste em dividir o
poema em trs partes / momentos:
Introduo (1. estrofe):
Localizao do sujeito potico: engenheiro situado no interior de uma fbrica;
Actividade a que se dedica: escrita, a partir da contemplao do que o rodeia ("Tenho
febre e escrevo" - v. 2;
Estado de esprito do sujeito potico: dor, violncia e febre, causadas por sensaes
contraditrias: a beleza do que o rodeia dolorosa, isto , causa-lhe dor, deixa-o
doente ;
Novo conceito de esttica: novo conceito de beleza, "totalmente desconhecida dos
antigos" (v. 4).
Desenvolvimento (2. - penltima estrofe):
Associao da voz lrica do sujeito s mquinas que canta (est. 2 a 4);
Explanao entusistica de mltiplas imagens de vida urbana e moderna (est. 5 a 12);
Erotizao da relao fsica do eu com a trepidante vida das cidades (est. 13 a 15);
Apoteose final (penltima estrofe).
Concluso (ltimo verso):

A busca desenfreada de sensaes e de identificao com tudo e todos;


A confisso de um aparente fracasso ("Ah no ser eu..." - cf. advrbio de negao);
Tom de ambiguidade e nostalgia ("Ah").
Relativamente ao estado de esprito do sujeito potico, est condicionado, ou
surge marcado, pela vivncia do que v. Assim, apresenta-se como o cantor
apaixonado e exaltado da civilizao moderna industrial, espantado de novidade,
louco de emoo, num estado febril ("tenho febre"), "em fria fora e dentro de mim",
com "os lbios secos" e a "cabea a arder". Ora, todos estes sentimentos e emoes
se devem forma maravilhada e entusistica como observa o esplendor do
progresso e da modernidade, que ama desesperada e pervertidamente.
Por outro lado, a ode traduz fielmente o seu esprito face ao mundo, marcado
pelo desejo de sentir tudo de todas as maneiras, numa histeria de sensaes, que
passa pela identificao com tudo: "Ah!, poder exprimir-me todo como um motor se
exprime! Ser completo como uma mquina!"; "Poder ao menos penetrar-me
fisicamente de tudo isto..."
As realidades cantadas so diversas, desde as referentes aos avanos da
tcnica (grandes lmpadas elctricas das fbricas, rodas, engrenagens, maquinismos,
rudos modernos, mquinas, motores, correias de transmisso, mbolos, volantes,
comboios, navios, guindastes, fbricas, etc. etc., etc.), ao que presente, falado e
famoso, passando por aquilo que provoca espanto (influncias europeias, cidades,
cafs, cais, gares, barcos, transportes internacionais, bares, hotis, lugares europeus,
ruas, praas, multido, montras, etc.) e at s que prefiguram o lado negativo da
civilizao moderna (corrupes polticas, escndalos financeiros e diplomticos,
agresses polticas, regicdios, notcias desmentidas, desastres de comboios,
naufrgios, revolues, alteraes de constituies, guerras, invases, injustias,
violncia, etc.)
Ainda nas estrofes iniciais do texto, lvaro de Campos apresenta a sua viso do
elemento tempo. Assim, ao contrrio de Marinetti, que defendia o apagamento do
passado e do presente em relao ao futuro, que seria tudo, Campos reduz o
passado e o futuro a um s tempo: o instante presente (vv. 1-18; 19; 21-22). No
entanto, o presente s possvel porque est alicerado no passado, na base do qual
se apoia a construo do futuro; ou seja, passado e futuro ganham significao no
presente, no Momento (todo o passado dentro do presente; todo o futuro j dentro
de ns - vv. 222-223).