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NS,

Joo Victor - RG: 38174323.8 - R.A: 130740

Louise Carvalho - RG: 44.598.459 .4 - R.A: 120007

Pedro Silveira - RG: 54.401.783.6 - R.A: 129648

Waynner Hieida - RG: 48.551.652.4 - R.A:130340


matriculados no 4 (quarto) semestre do curso de
Produo Multimidia da Universidade Santa Cecilia - UNISANTA,
por este documento DECLARAMOS para devidos fins que o
Trabalho Final de Curso (TFC), intitulado Por Trs da Lata,
de nossa autoria e no contm plgio parcial ou integral.
O material contido nesse trabalho que foi extrado de fonte j
existente recebeu seu devido crdito. Temos cincia de que
seremos penalizados caso seja constatada a existncia de plgio.

Cada parede uma possibilidade.


- FIXXA

12 tema/ttulo

sumrio

14 Apresentao
16 Objetivo
18 Plblico-alvo/mercado
20 Justificativa
22 Definies
26 Pesquisa
28 Desenvolvimento

28.1 Criao
32 Roteiro
32.1 trilha
32.2 ficha tcnica
33 edio
34 disciplinas relacionadas
34.1 identidade visual
38 perfil multimdia
38.1 softwares utilizados

40 criao
44 concluso
46 bibliografia
48 anexos

tema/ttulo

Nosso tema produo audiovisual e arte urbana atravs do gnero documentrio.


Por trs da Lata rene alguns dos grandes expoentes da cena do graffiti na Baixada Santista
para expor um pouco de suas experincias, estilo de vida, motivaes, entre outras controvrsias.

12

Desde que iniciamos o curso de Produo Multimdia na Unisanta,


nossos olhares se debruaram progressivamente sobre o cinema e
suas diferentes formas de linguagens e narrativas. Graas aos primeiros
trabalhos realizados nas disciplinas que contemplam o audiovisual,
essa paixo pela stima arte foi se aflorando.

apresentao
Logo no segundo semestre, ns nos juntamos e criamos um coletivo
chamado Gato Preto Produes que posteriormente mudamos para
Estudio Gato Preto. A partir disto seguimos juntos ao longo de todo
curso produzindo diversos trabalhos em conjunto sendo um deles
exibidos na 13 (dcima terceira) edio do Curta Santos representando
o curso na mostra dos 13 coletivos de Santos, um video clipe realizado
na praia da Enseada (Guaruj), um curta metragem, entre outros. Na
mesma poca tivemos a ideia de produzir um documentrio, e aps
vrias reunies em bares, restaurantes, ponto de nibus e aulas vagas
elaboramos um escopo do que viria a ser o Por Trs da Lata.
Um dos integrantes, Pedro Silveira, j tinha uma certa intimidade com
o graffiti, conhecia pessoalmente alguns grafiteiros envolvidos no
documentrio e foi o responsvel por essa ponte de ligao com eles.
No incio deste ano (2016) nos reunimos com cada entrevistado em
suas casas para apresentar uma proposta que visa sobretudo valorizar
e difundir ainda mais eles enquanto artistas e a prpria cena do graffiti
em si.

14

Documentar e revelar aos interessados aspectos relevantes


da vida dos artistas relacionados no documentrio, tais como
histrias relacionadas ao graffiti e opinies que eles no costumam
expor em pblico.

Suscitar o debate sobre questes ligadas cena do graffiti e a


arte urbana em geral.

A partir deste trabalho semear parcerias em novos projetos com os


artistas entrevistados, empresas, estudantes e profissionais da rea
de audiovisual interessados no nosso potencial.

objetivo

Utilizar o Youtube para lanar verses mais longas de cada artista


em videos separados com a possibilidade de inserir outros da
Baixada Santista no mesmo projeto. Para isto tomamos como
principal referncia o canal Graffiti Sampa cuja proposta se alinha
com a que temos em mente.

Usufruir do material e da experincia adquirida durante todas as


etapas desta produo audiovisual em futuras oportunidades.

16

Pblico Alvo

pblico-alvo
/mercado

Pblico em geral de todas as faixas etrias que admiram ou at


mesmo abominam intervenes artsticas no meio urbano e
desejam conhecer alguns dos seres humanos por trs das latas que
colorem a cidade.

Profissionais da rea de cinema e audiovisual que mesmo no


apegados ao tema desejam analisar a narrativa, a linguagem visual
entre outros detalhes tcnicos do filme.

Comunidade artstica que tenha alguma relao ou empatia com


o nosso tema.

Movimentos sociais ligados a arte e cultura que direta ou


indiretamente estejam associados ao graffiti.

rgos pblicos responsveis pelo setor de cultura interessados


em ouvir os contribuintes da sociedade civil que vivem da prpria
arte.

Empresas do ramo de tinta spray e suas revendedoras interessadas


em conhecer melhor alguns de seus mais importantes clientes na
Baixada Santista.

Amigos, familiares e fs dos artistas envolvidos no documentrio.

Mercado
Posterior apresentao deste trabalho final de curso (TFC),
pretendemos lanar o documentrio em festivais de cinema e publicar
o contedo na web gratuitamente para todos numa linguagem e
narrativa mais adaptada a este meio, segmentando o documentrio
por artistas. Pois desde o incio nosso intuito era justamente criar um
produto sem fins lucrativos visando abarcar todas as classes sociais tal
como faz o prprio graffiti presente nas ruas. Alm do mais, levamos
em conta o quo fraca a demanda que paga pra consumir um produto
audiovisual de baixo oramento no Brasil somada aos gastos para se
distribuir e exibir o mesmo.

18

A ideia do documentrio germinou do mtuo interesse de todos


os integrantes do grupo pela rea de audiovisual e pela vontade de
produzir um contedo alheio aos formatos mais convencionais e
comerciais de documentrio. A ideia do tema foi deveras pertinente e
urgente na medida em que constatamos, aps algumas pesquisas, que
havia pouco material audiovisual produzido acerca dos grafiteiros locais
como um todo.

justificativa
Nossa responsabilidade social com o artista urbano, pretendemos
estabelecer um canal de comunicao visual onde eles possam
expressar suas vises de mundo e nos oferecer relatos pessoais que
no costumam expor publicamente. Em outras palavras, revelar o ser
humano por tras da lata. Servir uma dose de alteridade ao espectador
para que ele possa se projetar um pouco alm dos clichs e estigmas
pr-estabelecidos pelo senso comum e refletir com mais prudncia
sobre o tema
Em relao a responsabilidade ambiental, optamos por realizar uma
divulgao limpa do documentrio, ou seja, utilizar midias digitais ao
invs de fsicas devido ao fato delas serem hoje um dos principais
veculos de comunicao em massa, alm de no oferecer risco de
poluio ao meio ambiente

20

O graffiti veio para democratizar a arte, na medida em que acontece de


forma arbitrria e descomprometida com qualquer limitao espacial ou
ideolgica., refere-se aos desenhos (os graffiti do Palcio de Pisa).
Carlos Matuck, Waldemar Zaidler e Alex Vallauri foram os primeiros a
ser reconhecidos como artistas do graffiti, sendo convidados a expor suas
obras em galerias e bienais.
https://pt.scribd.com/doc/157954673/Celso-Gitahy-O-que-egrafite-Livro

definies

Logo no incio do trabalho quando optamos por um tema que


envolvesse vdeo cujo formato se enquadra no gnero documentrio, a
primeira interrogao que pairou sob nossas cabeas foi acerca do que
um documentrio em si. A priori conclumos que se trata de um
filme no-ficcional do qual a caracterstica principal documentar
fatos reais sob uma tica (representao) subjetiva do realizador.
Mas para se aprofundar um pouco mais no assunto, consultamos
alguns tericos da stima arte especializados nisso. Bill Nichols, um
importante crtico de cinema e pioneiro nos estudos contemporneos
sobre documentrio, abre o primeiro captulo de seu livro Uma
Introduo ao Documentrio de forma bem categrica (2005, p. 26):
Todo filme um documentrio. Mesmo a mais extravagante das fices
evidencia a cultura que a produziu e reproduz a aparncia das pessoas
que fazem parte dela. Na verdade, poderamos dizer que existem dois
tipos de filme: [...] os documentrios de satisfao de desejos so os
que normalmente chamamos de fico. Esses filmes expressam de
forma tangvel nossos desejos e sonhos, nossos pesadelos e terrores.
Tornam concretos - visveis e audveis os frutos da imaginao. [...]
os documentrios de representao social so os que normalmente
chamamos de no-fico. Esses filmes representam de forma tangvel
aspectos de um mundo que j ocupamos e compartilhamos. Tornam
visvel e audvel, de maneira distinta, a matria de que feira a realidade
social, de acordo com a seleo e a organizao realizadas pelo cineasta.

J durante o perodo de produo, tivemos a oportunidade de vivenciar


na prtica um pouco do que absorvemos na teoria. No momento da
nossa abordagem com os entrevistados,sentimos na pele com preciso
aquilo que havamos lido num livro do David Bordwell e Kristin
Thompson (2013, p. 532) sobre o mise en scne no documentrio:
verdade que, normalmente, o cineasta de documentrio grava um evento
sem definir seu roteiro ou sem encen-lo. Por exemplo, ao entrevistar
uma testemunha ocular, o documentarista normalmente controla o local
em que a cmera colocada, o que fica em foco e outras coisas do tipo;
ele controla tambm a montagem final das imagens. Contudo, o cineasta
no indica testemunha o que dizer ou como agir, e pode no ter opo
quanto iluminao ou ao cenrio.

22

Na mesma pgina (2013, p. 532), os autores apresentam um breve


contraponto ao indicar uma possibilidade de intensificar o valor do
filme atravs da prpria encenao: Ainda sim, os espectadores e os
cineastas consideram uma encenao legtima em um documentrio
se ela servir ao propsito nobre de apresentar informaes.
Tendo isso em vista, ns estvamos cientes de que poderamos solicitar
aos entrevistados que dissessem algo conveniente ao nosso gosto, mas
optamos por apenas fazer as perguntas e coletar os depoimentos com
a pureza do ponto de vista deles.
Nessa reflexo acerca do gnero audiovisual que adotamos, vale
considerar tambm a perspectiva do pblico enquanto espectador,
isto , pensar na experincia de assistir um documentrio. Para isso
voltamos com a palavra do ilustre Bill Nichols (2005, p. 70):
O Video e o filme documentrio estimulam a epistefilia (desejo de saber)
no pblico. Transmitem uma lgica informativa, uma retrica persuasiva,
uma potica comovente, que prometem informao e conhecimento,
descobertas e conscincia. O documentrio prope a seu pblico que a
satisfao desse desejo de saber seja uma ocupao comum. [...] Ns
tambm podemos ocupar a posio daquele que sabe. Eles falam sobre
eles para ns, e ns obtemos prazer, satisfao e conhecimento como
resultado.

Por ltimo e no menos importante, temos o graffiti que, segundo


consta na Wikipdia, o nome dado s inscries feitas em paredes,
existentes desde o Imprio Romano. Considera-se grafite uma inscrio
caligrafada ou um desenho pintado ou gravado sobre um suporte que
no normalmente previsto para esta finalidade.
Em seu livro, intitulado O que graffite, Celso Gitahy (1999, p. 13)
afirma que o graffiti veio para democratizar a arte, na medida em
que acontece de forma arbitrria e descomprometida com qualquer
limitao espacial ou ideolgica, mais a frente (1999, p. 56) ele
menciona os primeiros a ser reconhecidos como artistas do graffiti,
sendo inclusive convidados a expor suas obras em galerias e bienais:
Carlos Matuck, Waldemar Zaidler e Alex Vallauri.
Aqui em Santos, em meio a cena da arte urbana - diversificada em seus
estilos e vises de mundo - destacamos alguns de seus protagonistas
mais atuantes hoje em dia para compor nosso elenco.
So eles: Vinil Colante, Fixxa, Shesko, Kid e Bomfim.

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pesquisa

Nossa fase de pesquisa teve seu incio no 2 (segundo) semestre


de 2015 quando a ideia de se fazer o Por Tras da Lata estava
germinando ainda em nossas cabeas. Referncias dos mais variados
movimentos cinematogrficos influenciaram e sensibilizaram nosso
olhar sobre narrativas, planos, ngulos, movimentos de cmera, som e
montagem. Essa evoluo da nossa capacidade de sintetizar e dominar
as linguagens visuais foi sentida por todos ns desde que iniciamos o
curso de Produo Multimdia na Unisanta.

As perguntas que inclumos no roteiro e


utilizamos como base para todos foram:

Ao longo da pr-produo pesquisamos vdeos relacionados ao graffiti


tais como Cidade Cinza, Graffiti Fine art e canais do youtube com
destaque para o Graffiti Sampa e o canal do artista Sofles que foram
nossas principais fontes de inspirao. As aulas sobre documentrio
ministradas pelo professor Durval Moretto foram elucidativas para
ns, sobretudo na parte da construo textual da narrativa, tomando
de exemplo documentrios como Notcias de uma Guerra Particular,
de Joo Moreira Salles, entre outros exibidos ao longo do 4 (quarto)
semestre.

4) Conte uma histria engraada que aconteceu na sua


histria dentro do grafite?

Apresentamos a ideia para a professora Beatriz Rota-Rossi, ela se


mostrou interessada no tema e, inclusive, nos emprestou um livro de
sua autoria, intitulado Alex Vallauri - Da gravura ao grafite, sobre a vida
e obra deste que alm de ser considerado simplesmente um pioneiro
desse ramo no Brasil, ele tambm primo dela. Significou muito para
ns a honra de receber em mos uma referncia como essa.

5) Conte uma dificuldade que voc passou dentro do grafite?

Analisamos tambm entrevistas na web com outros grafiteiros como


auxlio na elaborao de perguntas mais objetivas referentes ao que
propomos. Como resultado desta anlise, criamos um roteiro de
questes relevantes ao tema.

1) Como voc conheceu o grafite?


2) Com quantos anos voc comeou as suas pinturas?
3) Quem foi sua fonte de inspirao?

6) O que motivou a sair pela primeira vez para pintar na rua?


7) Como o ambiente que voc cresceu, sua famlia, pensou quando disse
que pintava na rua? Voc escondia, ou foi direto?
Eles respeitaram ou houve preconceito?
8) Como seu dia-a-dia? Voc produz todo dia sua arte?
Tem outro trabalho ou vive de grafite?
9) O que te motiva a sair na rua e pintar?

Todavia, percebemos na prtica que para estabelecer uma boa relao


com entrevistado e tornar o clima mais descontrado para que
ele fique vontade em frente a cmera, intercalamos as perguntas
objetivas com algumas mais peculiares de cada um, por exemplo: na
entrevista com o Kid colocamos em pauta a experincia de ser um pai
artista sua influncia na sua relao com a cena do grafffiti.

10) Como o grafite influencia na sua vida hoje?


11) Como voc se v daqui a alguns anos? Ainda grafitando?

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criao
Tivemos um longo processo de criao, desde Julho de 2015, estvamos
comeando a pensar em qual projeto iriamos fazer, se seria um
documentrio, ou curta-metragem. At que em meados de Novembro
de 2015 nos encontramos e resolvemos conversar e definir sobre o
que seria feito como Trabalho de Finalizao de Curso. Aps uma longa
conversa decidimos que seria feito um documentrio relacionado ao
grafitti na baixada santista. Ns j sabamos qual plataforma iriamos
usar, no caso vdeo, depois teramos que decidir o que fazer nessa
plataforma, qual histria contar.
Primeiro tivemos a ideia de contar como o grafitti por toda a baixada
santista, selecionando um representante de cada cidade e iramos atrs

desenvolvimento
deles para captar a entrevista perguntando como era visto o grafitti
na cidade dele, quais tipos de preconceitos eles sofriam, se a cidade
oferecia ajuda para eles conseguirem mostrar as suas artes pelas ruas,
se a populao aprovava ou no e se a prpria populao pedia mais
de suas artes. Mas aps um tempo de conversa percebemos que
estvamos indo por um caminho com uma amplitude muito grande,
e chegamos a um pensamento de: Por que falar sobre a baixada toda?
Por que no focar apenas aqui? Em santos?
Debatemos sobre e concordamos que seria uma boa alternativa, focar
apenas em Santos, mostrar a cidade e o grafitti como so vistos aqui, e
como a populao se sente com isso. A partir da comeamos a procurar
referencias e a assistir documentrios que falavam sobre o grafitti
focado em uma cidade. Mas aps assistirmos uma quantia de vdeos,
vimos que todos eles, geralmente, sempre abordam o tema grafitti
como algo vandal, e que no decorrer do documentrio eles tentam
transmitir que o grafitti no aquilo. Mostram os artistas falando como
eles eram vistos, o que a populao falava sobre as artes, sobre o pixo e
etc. Percebemos que era algo que todos os documentrios faziam, falar
como o grafitti visto na cidade.

Foi neste momento que paramos para nos reunir novamente e debater
se era sobre isso mesmo que estvamos dispostos a fazer e a transmitir
com nosso documentrio. Se iramos seguir um clich imposto na
maioria dos vdeos ou se iriamos ser diferentes.
Conversamos e vimos que seria uma boa soluo produzir algo
diferenciado sobre o assunto, no iriamos mostrar como o grafitti era
visto na cidade, e o que a populao achava dele. Decidimos tratar
o grafitti como algo normal na sociedade e mostrar quem so essas
pessoas que vo at as ruas, pintando e trazendo cor para a cidade.
Percebemos que seria uma abordagem diferente se mostrssemos
quem so essas pessoas que pintam,
mostrar um pouco da histria deles e de
como eles chegaram at onde esto. A
partir deste momento mudamos o nosso
planejamento, e comeamos a pensar em
como poderamos contar o trajeto de vida

dos artistas no documentrio.
Pegamos como base um
documentrio chamado It Might
Get Loud (no Brasil, A Todo
Volume). um documentrio
norte-americano de 2008
dirigido por Davis Guggenheim,
onde nele mostrado o
envolvimento de trs msicos
de diferentes geraes e estilos
com a guitarra como o Jack
White (The White Stripes),
Jimmy Page (Led Zeppelin) e
The Edge (U2). Nele eles falam
do incio de suas carreiras e suas
influncias.

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Aps avaliarmos o filme, prestando bastante ateno em como


era contada a histria, e como ela era conduzida durante todo o
documentrio, chegamos concluso de que essa seria a melhor
escolha para o nosso trabalho. Passamos ento a comear a escolher
com quais artistas iriamos trabalhar no documentrio. Definimos o
numero mximo de participantes como (5).

Kid tem uma longa histria nas ruas da Baixada Santista, iniciando
pela pixao. Escolhemos ele pelo seu estilo e pela forma que surgiu.
Quando soube que seria pai, iniciou uma linha de trabalho mais infantil,
ligado as crianas, pintando ursos pela cidade assinando Vini em
homenagem ao filho. Trouxemos ele para o documentrio justamente
por ter que viver entre a linha da vida comum e a arte urbana.

Passamos a programar nossa agenda para as entrevistas e gravaes


externas. Onde estas gravaes externas seriam usadas como inserts,
que um termo utilizado usado para designar a sobreposio ou
interposio de imagens, onde uma parte da cena filmada inserida
em um diferente ngulo ou foco daquela da tomada principal.
O primeiro dia de gravao teve incio em 26 de Maio, onde seria
voltado para a parte de externas. Neste dia um grupo de artistas se
juntou e pintou um muro, prximo ao canal 6, em Santos. Dos artistas
envolvidos nesse mural, haviam quatro deles que estavam envolvidos
em nosso documentrio: Fixxa, Bonfim, Kid e Vinil Colante.

Convidamos o Erico Bomfim por ele ser um dos artistas mais engajado
em projetos comerciais em parceria com rgos pblicos e privados da
regio. Ele utiliza a esttica e as tcnicas da arte na produo de seus
trabalhos, j trabalhou em agncia de publicidade como diretor de arte e
hoje ministra cursos e oficinas ligados artes visuais, participa de projetos
importantes como o da campanha Essa boca no lixo (Secretaria de
cultura/Santos) e possui importantes clientes como o CineRoxy e a Sky.
O Shesko um dos grafiteiros mais talentosos da Baixada Santista,
optamos por escolher ele devido ao seu estilo diferenciado e sua grande
experincia dentro da cena do graffiti no Brasil e na Europa. Ele tambm
produz trabalhos comerciais desde telas a murais em larga escala como
um facilmente visto no centro de Santos num estacionamento da
avenida Joo Pessoa, feito para a 13 edio do Curta Santos
(o maior j realizado na cidade e o maior dele).

A artista Fixxa, foi escolhida para representar a mulher na cena do grafite


em Santos, por ser uma das poucas aqui existentes. A convidamos para
poder nos falar um pouco sobre sua trajetria por ser mulher no graffite,
o que ela enfrentou, se h preconceito ou se antes havia. Atualmente
Fixxa da aula sobre arte urbana e um workshop no Sesc de Santos,
onde fala sobre grafite, lambe-lambe e stickers.

A escolha do Vinil Colante no se deu apenas porque todos ns do


grupo o conhecemos, mas principalmente pelo fato de ele ter uma
longa trajetria dentro da arte urbana aqui no Brasil e no exterior. Seu
trabalho contempla a criao e produo de stickers, lambe lambe,
stencil, bombs, ilustrao, intervenes autorais em espaos pblicos
e privados, alm de lecionar na Unisanta como professor de fotografia
e arte urbana.

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Com as perguntas definidas vimos que seria possvel retirar um bom


produto deles, com vrias histrias e conseguindo tambm captar um
pouco do pessoal de cada artista.

A partir deste dia conseguimos marcar todas as entrevistas, e


aproximadamente at o incio de Julho, j tnhamos todas gravadas.
Faltava apenas um artista para ser entrevistado, Shesko, mas ele estava
na Europa a trabalho e ento s conseguimos agendar sua entrevista
para o incio de Outubro.

30

ROTEIRO
No dia 02 de Outubro foi o dia programado para a gravao da parte
final do documentrio, que seria um mural com todos os artistas
entrevistados, onde eles juntos pintariam um muro. Tivemos esta ideia
a partir de um vdeo no Youtube intitulado SOFFLES, onde um grupo
de artistas se junta e em um armazm produzem um grande mural.

Neste vdeo eles usam uma tcnica chamada de Time lapse, que
seria um processo em que a frequncia de cada fotograma ou quadro
(frame) por segundo, muito menor do que aquela em que o filme
ser reproduzido. Quando visto a uma velocidade normal, o tempo
parece correr mais depressa e assim parece saltar, ou seja, passar mais
rpido. J havamos usado esta mesma prtica em outros trabalhos e
vimos que usar esta em um mural com grafitti, daria um grande efeito
de como o processo para a pintura.

Durante todo o ano, sempre que necessrio, conversvamos com um


professor para pedir ajuda sobre alguma duvida que surgisse durante o
processo do trabalho.
Pedimos bastante ajuda e opinio para o professor Durval Moretto,
que leciona sobre direo de fotografia, algo extremamente necessrio
para um documentrio. Tiramos duvidas quanto posio de cmera
para a entrevista, o que poderia ser feito para que houvesse mudana
para cada artista, sendo colocar a cmera mais para a esquerda ou para
a direita, colocando o artista mais para frente ou para trs para dar
profundidade de campo e etc. O professor Durval foi responsvel por
nos ajudar dando a ideia de produzir os tpicos e minutagem, algo que
nos ajudou muito na hora da edio.
O professor Wanderley Camargo tambm foi bastante consultado
por ns, para tirar duvidas quanto direo do documentrio, se a
forma em que estava a montagem estaria deixando cansativo ou lento
demais. Por ser nosso professor de direo e edio de vdeo, achamos
necessria sua consulta tambm.
Foi consultada tambm por muitas vezes a professora e coordenadora
Mrcia Okida, para tirar dvidas quanto ao design do documentrio. Por
ser professora de design grfico, tiramos duvidas quanto a tipografia do
documentrio e a identidade visual. Alm disso, tambm a consultamos
para perguntar sobre o relatrio, sobre como entregar, o formato, como
mandar para a grfica e como deixar o relatrio com a
identidade do documentrio.
O professor Marcos Vinicius, de produo de texto tambm foi
consultado, a fim de revisar todo o texto elaborado para o documentrio,
tanto como as perguntas e o relatrio tambm.
Para conseguirmos pegar boas referncias sobre como captar o som
durante as entrevistas e externas no documentrio, foi conversado
com o professor de som Cid Marcos, qual microfone ele recomendaria
para melhor captao

31

A introduo revela uma espcie de vdeo clipe onde mostra os crditos


enquanto passa um tipo de vdeo pr-produo, antes da entrevista, da
cidade, dos grafites pela cidade mostrando que o grafite faz parte da
cultura e tentando mostrar a ideia do ttulo. Introduo com mais ou
menos 1 minuto e meio.
Aps a introduo ser a parte das entrevistas, mas no ter uma ordem
fixa, eles apareceram com seus nomes e vai acontecer uma espcie de
arco. O que um entrevistado falar, ser relacionado com algo que o
outro disse e assim sucessivamente.

Durante a entrevista, inserir inserts de acordo com o que for dito,


para transmitir mais imerso e dinmica na sequncia dos planos e
da narrativa (vdeos pessoais antigos se for possvel)
Trilha em segundo plano o tempo todo.
Conseguir captar o prazer que eles sentem em realizar o que fazem.
Introduzir um drama, mostrar as dificuldades.
Mostrar onde chegaram depois da dificuldade .
Ter momentos de descontrao.
Realizar tomadas em diferentes planos e ngulos de cmera com
todos os artistas juntos pintando um mural

TRILHA
Por meio de uma das nossas artistas entrevistadas, conhecemos a
Preta Rara. Uma rapper da baixada santista, que comeou muito
jovem nesse campo, aos 12 anos j escrevia poesias. Comeou a cantar
na igreja, junto a famlia e mais tarde, j com 20 anos, ela montou o
grupo Tarja Preta. A parceria durou at 2013, quando a artista resolveu
seguir carreira solo. O primeiro CD, chamado Audcia, foi lanado
em outubro de 2015. Alm de cantar, Preta tambm militante,
turbanista, dona de uma marca de roupas e professora de histria. O
conhecimento passado em sala de aula est bastante presente nas
msicas, que ainda falam de empoderamento feminino, racismo e de
experincias vividas pela rapper.
Com esse contato, foi possvel conversar com a artista e conseguir a
liberao de uma de suas musicas para ser usada no documentrio, a
faixa 2 Graas ao Arauto do seu primeiro lbum : Audcia.

Foi uma grande conquista para ns do grupo conseguir esse contato e


essa musica que ajudou muito na composio do documentrio.
Para a introduo do documentrio conseguimos uma trilha sem
copyright, uma trilha sonora onde seus direitos autorais liberado para
uso sem ter a necessidade de autorizao. Essas trilhas tambm so
gratuitas, o que significa que no foi necessrio o pagamento para
usa-las.

Fifty Bars - Old School Rap Beat HIP HOP Instrumental

J Cole x Logic Type Beat - Rdio

Deep Thoughts

Chuki - The Streets

Chuki - Chill Guitar Old School Hip Hop instrumental

Chuki - Float

Preta Rara - Graas ao Arauto

ficha tcnica
Foi decidido que o documentrio ter sua durao de 30 minutos, e
ser exibido por DVD para apresentao. Como temos uma pgina
para divulgao no Facebook, logo aps a apresentao, vamos colocar
o documentrio na plataforma do Youtube ou Vimeo, para maior
visualizao do projeto.
Sua classificao : a partir dos 10 anos.
O documentrio foi todo produzido com uma cmera Canon T3i,
com as lentes 50mm e 18-55mm, com resoluo full HD, 1080px
por 720px. Para determinadas cenas, em que queramos deixa-las e
cmera lenta na ps-produo, usamos 30 frames por segundo.

32

edio
Com as filmagens finalizadas, foi dado inicio a ps-produo. Para
a edio fizemos tambm uma pesquisa para nos ajudar em como
iriamos deixar o documentrio com um estilo diferenciado. Ns
avaliamos um documentrio chamado Grafiti Fine Art onde nele
adotado um estilo diferente na apresentao.

disciplinas relacionadas
Eles foram divididos em cinco partes para ter um controle melhor na
hora da edio, onde tambm servir como guia, ou roteiro. Alm de
tpicos fizemos tambm uma minutagem de cada vdeo que ser
usado no documentrio e tambm quanto tempo cada um ir durar.

Edio de vdeo: Permitiu ao grupo que no momento da montagem


tivssemos uma boa percepo de onde cortar, onde colocar e o
que acrescentar em cada momento. Tambm nos deu a liberdade
de criatividade para no deixar o documentrio entediante, onde
colocamos um estilo diferente de diviso de tela.

Estes foram os tpicos escolhidos:


GRAFITE DE FORMA GERAL:
Como voc conheceu o grafite?
MOTIVAO
Com quantos anos voc comeou as suas pinturas?
O que motivou a sair pela primeira vez para pintar na rua?
Quem foi sua fonte de inspirao?
- MSICA
- ESTILO DE VIDA (tribos sociais)
O que te motiva a sair na rua e pintar?
Nele, observamos que no usado apenas uma tela, onde se passa
apenas uma coisa de cada vez, dividido a tela em duas partes e assim
podemos ver mais coisas e associar o que falado na tela ao lado. Este
tipo de edio foi uma fonte de inspirao para ns e resolvemos adotla tambm, como j havamos feito antes no teaser do documentrio.
Uma outra inspirao foi feita em um trecho retirado do documentrio
The Art of Life David Lynch , lanado esse ano, onde nele observamos
com ateno em como sentir o momento certo de se dar uma pausa
e respiro durante um documentrio, para no se tornar corrido e
quando houver um momento de tenso, esse momento no passar
despercebido.
Inicialmente foi preparado tpicos para ajudar melhor na montagem,
responsvel pela conduo do espectador no documentrio. Com a
inteno de no deixar o documentrio ficar cansativo, decidimos que
ele teria 30 minutos de durao, e com a formatao desses tpicos,
teramos a noo de quanto tempo cada um poderia durar para que
no ultrapassasse o nosso tempo estipulado.

33

REALIDADE DO GRAFITE
Como o ambiente que voc cresceu, sua famlia, pensou quando disse que
pintava na rua? V/oc escondia, ou foi direto? Eles respeitaram ou
houve preconceito?
Conte uma histria engraada que aconteceu na sua histria
dentro do grafite.
Como seu dia-a-dia? Voc produz todo dia sua arte? Tem outro trabalho
ou vive de grafite?
- GOVERNO
- SOCIEDADE
- POLICIA
INFLUENCIA E FUTURO
Como o grafite influencia na sua vida hoje?
- Modo de ver a vida social
- A sua vida sem grafite
Como voc se v daqui a alguns anos? Ainda grafitando?

Direo de vdeo: Foi muito til durante a pr-produo do documentrio,


onde podemos antes mesmo de ir para a gravao ter noo do que
iriamos fazer e como interagir com os entrevistados.
Direo de Fotografia: Ajudou no quesito de conseguirmos captar
imagens de ngulos diferenciados e inovadores, com um novo olhar
sobre o assunto.
Design Grfico: Nos auxiliou na parte de concepo de logo e identidade
visual do documentrio, e tambm do relatrio. Conseguimos tambm
com ela definir a esttica na edio do documentrio, em como iria
aparecer os nomes dos artistas.

Houve muitas reunies e muitas opinies de como deveria ser chamado


o documentrio, queramos algo que no nome j retratasse sobre o
que seria. Quando falamos Por Trs da Lata vimos que seria o nome
ideal. A ideia seria de que, como iriamos retratar o artista, quem ele ,
foi pensado: O que o artista grafiteiro tem sempre em mos? Qual o
instrumento que ele mais usa quando vai as ruas?
O artista por completo est atrs da lata.
Todo o seu conceito, toda a sua histria, toda sua inspirao e seu
conhecimento est ali, por trs daquele objeto, por trs da lata.
Com o nome decidido, o prximo passo foi fazer um esboo da
identidade visual. O que foi pensado com muita frequncia foi o fato
de no querer saturar, tanto o documentrio quanto a identidade visual
com o tema grafite. Decidimos ir por um lado mais limpo na tipografia e
logo, j que no estaramos falando do grafite em si, e sim dos artistas.

udio: Foi necessrio para que pudssemos captar uma boa sonora
das ruas, e tambm das entrevistas. Ajudou muito tambm para a trilha
sonora e em como equilibrar com as falas do documentrio.
Leitura e Produo de Texto: Nos ajudou no momento de compor o
relatrio e na montagem das perguntas para o documentrio.
Design Editorial: Foi necessrio para a finalizao do relatrio do
documentrio, onde com ela conseguimos transmitir um pouco do que
est na tela e colocar no papel. Deixando com uma esttica boa e com
boa legibilidade.

identidade visual
Ao mesmo tempo em que estava sendo produzida toda a parte de
vdeo do documentrio, estava sendo feito tambm reunies para
decidir qual seria a identidade visual, incluindo o nome que seria dado
ao documentrio e a tipografia.

Para o logo pensamos em resumir o nome do documentrio nele


prprio. Ento j que o nome seria Por Trs da Lata, seria possvel
brincarmos um pouco com a formao dele.

MURAL COM TODOS OS ARTISTAS

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Ns pesquisamos um modelo
de lata e logo em seguida a
tornamos um vetor, que seria o
uso de linhas, curvas e formas
ou polgonos - todos os quais
so baseados em expresses
matemticas - para representar
imagens em computao grfica,
que no design grfico ajuda
na formatao de logos, assim
quando se quiser aumentar ou
diminui-lo ele no mudar sua
forma geomtrica nem perder
qualidade.
Decidimos no usar a lata por completo, pois visualmente ela, como
logo, no se encaixaria em postagens, em rodaps de divulgao ou
em fotos. Ela foi cortada ao meio, e depois um de seus lados foi cortado
tambm. Deixando apenas sua silhueta sem preenchimento.
Com o conceito de que a lata transparente, assim como o objetivo
que temos com o documentrio, de mostrar o artista.

Ao montarmos tudo junto este foi o resultado final:

Logotipo em aplicao quadrada,


alternativa ideal para as plataformas
digitais como Facebook e Instagram.

Logotipo em sua aplicao principal

Logotipo em aplicao extensa, alternativa ideial para apresentao em


video, nos demais ambientes (salas de cinema, auditrios, e plataformas
digitais como Youtube e Vimeo).

A fonte escolhida foi Charbroil, com o intuito de no saturar o tema, este


foi o nico momento em que resolvemos usar uma fonte relacionada
a grafite, uma fonte mais suja. Colocamos a fonte surgindo de trs
da lata, propositalmente para fazer sentido com o nome dado ao
documentrio.

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PERFIL MULTIMDIA
Para a apresentao do produto, juntamos todas as nossas referencias
que tnhamos at o momento: Grafitti Fine Art e Cidade Cinza. Tivemos
como base a capa de DVD de outro documentrio chamado Style
Wars, onde nele se fala sobre o Hip Hop. Ao final tivemos o seguinte e
definitivo resultado:

Alm do documentrio, logo aps iremos complementar com uma


srie de episdios de cada artista separadamente. Onde iremos contar
um pouco mais sobre suas vidas e inspiraes. Tudo ser adequado de
forma onde possamos atingir grande parte das plataformas digitais.

SOFTWARES UTILIZADOS
Todo o trabalho foi produzido nos seguintes softwares:



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Adobe Ilustrador; para ser produzida toda a identidade


visual do documentrio.
Adobe Photoshop; para tratar todas as imagens presentes no
relatrio e nas paginas do documentrio.
Adobe Premiere; para a edio e montagem do filme.
Adobe InDesign; para a formatao do relatrio.

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Separamos a introduo e os tpicos do


documentrio em sequncias para depois se
aplicados em um outra seqencia final com os
inserts e tratamento de cor

criao

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Criamos um GC que fosse simples para fcil visualizao e que no


saturasse o tema na questo do design do prrpio.

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A criao da lata do logotipo foi feita separada e


posteriormente adicionada ao resultado final.

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Ao final de toda a produo, vimos que esse trabalho ser muito


importante para ns futuramente, onde poderemos mostrar como
portflio o nosso produto. Foi uma tima experincia para aprendermos
como se feito um documentrio, ou qualquer outro tipo de produo
de vdeo. Vimos que sempre temos de ter uma preparao antes de
se ir ao local de gravao, ns aprendemos a lidar com o cliente ou a
pessoa que voc estiver entrevistando, a lidar com equipamento indo
e saindo do local, aprendemos a nos dividir como equipe e tambm a
estar sempre aberto a argumentos. Quando um pensar que algo est
estranho, falar para todos do grupo e assim discutir sobre o que poderia
ser mudado.

Ao entrevistarmos vimos tambm que impossvel no tocar no


assunto de o grafite ser ainda marginalizado em alguns lugares e que
o poder pblico no apoia esse tipo de arte. A populao dividida,
embora a grande maioria reconhea que um estilo de arte e que
para a cidade faz bem, pois a colore e a deixa com vida. E quando eles
observam algum no processo de pintura, pedem mais.
Cada artista tem uma grande bagagem escondida, com seus conceitos,
suas criaes em telas, seus rascunhos em papeis surrados que depois
viram uma grande tela. Isso algo que as pessoas no vm ainda, o
artista que existe ali por trs da lata de spray.
No conseguiam ver at agora, com isso chegamos a uma ultima
concluso.

concluso

No fizemos o documentrio para ns e sim para toda a populao.

Enfrentamos algumas dificuldades tcnicas no comeo das gravaes,


mas nada que no podamos superar no final. Trabalhamos em perfeita
harmonia, um ajudando o outro quando necessrio,
perguntando e debatendo.
Quando estvamos entrevistando, podamos ver o que os artistas
sentiam ao poderem expressar suas ideias nas ruas. Eles gostam do que
fazem e isso o suficiente.
Entendemos todo o processo que o artista passa para conseguir ir s
ruas, no apenas pegar uma lata de tinta e pintar. mais que isso.
preciso ter coragem, como diz um dos entrevistados, rico Bonfim.
Pelo motivo de a tela onde esses artistas pintam ser uma parede no
meio das ruas, existe uma grande responsabilidade tambm, pois
ao fincarem suas tintas na ali, quem passar ter um entendimento e
cada pessoa pode ter um diferente. O grafite pode fazer as pessoas
refletirem.

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BORDWELL, David; THOMPSON, Kristin. A ARTE DO CINEMA:


UMA INTRODUAO. Campinas: Unicamp, 2014. 786 p. Traduo de:
Roberta Gregoli.

NICHOLS, Bill. INTRODUAO AO DOCUMENTARIO. 6. ed. Campinas:


Papirus, 2016. 336 p. (CAMPO IMAGETICO). Traduo de: Monica
Saddy Martins.

ROTA-ROSSI, Beatriz. Alex Vallauri: da gravura ao grafite. Santos:


Unisanta, 2007. 208 p.

bibliografia

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ANEXOS

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49

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professores consultados durante o processo de produo

Cid Marcos Gonalves de Lima

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Durval Moretto Junior

Mrcia Salles Okida

Wanderley Augusto Rodrigues Camargo

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