Você está na página 1de 48

Cartilha Brasileira

de Teatro de Sombras

Estudos e propostas para criar


e experimentar um teatro de
sombras contemporneo
Alexandre Fvero

Essa cartilha resultante da pesquisa Dramaturgia da Sombra - Conceitos, tcnicas


e esttica na arte criativa do teatro de
sombras, financiado atravs da Bolsa de
Estudos Dcio Freitas - Edital Fumproarte
2010, com apoio da Prefeitura Municipal
de Porto Alegre/RS, Brasil. Um projeto
de investigao artstica sobre a teoria e
a prtica da arte das sombras no Brasil e
no mundo, resumindo alguns estudos realizados durante as pesquisas de criao,
de montagem e de formao da Cia Teatro Lumbra e da observao de obras e
processos de artistas e coletivos.
O contedo trata do processo criativo, abarcando diferentes fases, desde a ideia inicial
at a obra artstica. um recorte sobre as principais dvidas e dificuldades dos curiosos
e interessados em iniciar suas experincias com essa linguagem e uma tentativa de
auxiliar nesse intrincado caminho na arte das sombras.
Caso os usurios desse material tenham interesse em divulgar os seus resultados ou
enviar sugestes, crticas, fotos e outras curiosidades, na medida em que experimentam
esses e outros conceitos, receberemos com muita curiosidade e gratido, somando essas informaes e colaboraes continuidade e ao desenvolvimento das descobertas
do trabalho do sombrista.

Ficha Tcnica
Autor
Alexandre Fvero

Ilustraes
Soledad Garcia

Design Grfico
Jana Ferreira

Foto da Capa
Roger Lisboa

Produo e Edio
Alexandre Fvero , Fabiana Bigarella e Roger Lisboa - verso virtual
Thiago Bresani e Soledad Garcia - 1 verso impressa
Realizao

Clube da Sombra e Cia Teatro Lumbra

Porto Alegre/RS - Brasil
www.clubedasombra.com.br
Apoio e parceria
Cia Lumiato teatro de formas animadas
Braslia/DF - Brasil
www.cialumiato.com

02

Cia Lumiato

Esta cartilha faz parte do projeto de pesquisa


Dramaturgia da Sombra - Conceitos, tcnicas e esttica
na arte criativa do teatro de sombras, financiado
atravs da Bolsa de Estudos Dcio Freitas - Edital
Fumproarte 2010, com apoio da Prefeitura Municipal
de Porto Alegre/RS, Brasil.
Este material exclusivo, autoral e gratuito. Pode ser impresso, divulgado e
copiado desde que sejam citadas e respeitadas todas as fontes autorais, sob
risco de cometer plgio e desrespeito tico com a propriedade intelectual. A
comercializao ser permitida mediante solicitao e autorizao atravs
do e-mail: clube@clubedasombra.com.br
Cia Teatro Lumbra
www.clubedasombra.com.br
Porto Alegre I Rio Grande do Sul I Brasil

ndice
Introduo aos educadores 04
PRIMEIRA PARTE 05

Reflexo sobre as sombras e sensibilizao

SEGUNDA PARTE 13

Necessidades para fazer teatro


de sombras

TERCEIRA PARTE 41

Encenando o teatro de sombras

QUARTA PARTE 47

Bibliografia, Referncias para a pesquisa

Teatro de Sombras Contmporneo

03

Introduo aos
educadores

ssa cartilha resultado da pesquisa e da investigao artstica sobre a teoria,


a prtica, a esttica e as dramaturgias possveis na arte das sombras contempornea. A maior parte do seu contedo foi pensado, elaborado e organizado
a partir da necessidade de atender os curiosos, instigando novos interessados ao estudo e na utilizao da sombra como ferramenta de expresso artstica.
Contem um resumo dos estudos realizados durante as pesquisas de criao, de montagem e de formao, que trata sobre diferentes fases e fazeres do processo criativo.
uma tentativa de impulsionar a ideia criativa e faz-lo existir para os espectadores,
por meio de um recorte, pertencente a um sistema maior e mais detalhado sobre
as incertezas dos processos, as possibilidades de desdobramentos conceituais, as
alternativas expressivas e as formas de organizao da fora de trabalho nessa arte.
Solicitamos que os usurios e estudantes desse material informem e divulguem
os seus resultados, enviem sugestes, crticas, fotos e outras curiosidades na medida em que experimentam esses e outros conceitos. Dessa forma, garantimos a
continuidade do desenvolvimento, o intercmbio das descobertas, a amplitude dos
estudos e a evoluo quantitativa e qualitativa desse raro ofcio que o trabalho
do sombrista.

Alexandre Fvero
Sombrista, pesquisador e diretor
Cia Teatro Lumbra
Porto Alegre/RS - Brasil 2016

04

Cia Lumiato

PRIMEIRA PARTE
Reflexo sobre as sombras e
sensibilizao

Para comear, pense nisso


A reflexo terica importante uma vez que estar associada diretamente com a
prtica, tornando a experincia mais consciente e produtiva. Pensar sobre como fazer, organizando as ideias no processo trs uma economia de tempo e recursos. As
ideais incertas podem ser armazenadas, deixadas de lado, ficando sempre mo
para uma eventualidade. A arte feita por cada um, mas direcionada para o outro.
fundamental para os aprendizes aprenderem a pensar sobre as dvidas, estudar
cada passo, organizar os recursos, avaliar os erros e buscar as solues. Diante de
algo novo fundamental que o educador pense junto, incentive os aprendizes.
Por isso importante que tu busques os conhecimentos, pratique a reflexo e se
prepare para encorajar os colaboradores diante das adversidades. Isso faz parte do
processo de ensinar aprendendo. De aprender a empreender. No final, todo esse
trabalho valer uma comemorao pelo reconhecimento e por merecimento de
cada esforo colocado no processo.

Sugestes de exerccios reflexivos sobre as sombras


Estimule a imaginao criando conceitos e discusses. Acione o teu esprito criativo e do teu aprendiz!
Pergunte:
o qu uma sombra e para qu servem?
O qu a luz e qual a sua velocidade?
Qual a maior sombra do mundo e qual a fonte de luz mais potente?
Quantos tipos de luz existem?
Leia para o grupo conceitos do dicionrio e das enciclopdias.
Conte uma histria onde existe sombra e luz.
Como o corpo reage quando no possvel ver nada?
Brinque de cabra-cega com a turma. Liste as sensaes que tiveram durante
a brincadeira.
Por que sentimos medo quando est escuro? Relate um caso de medo do
escuro. Quais as formas de lidar com esse medo?

Brincadeiras, jogos e atividades para explorar as sombras



V at o ptio ou no quintal, em diferentes horas do dia e da noite e verifique


a variao da sombra do corpo em termos de tamanho, com o sol e com a luz
eltrica. Escreva, desenhe e fotografe as suas impresses.
Escolha a sombra do corpo do colega e desenhe ela com giz no cho. No outro
dia tente recolocar a sombra dentro do desenho.

Teatro de Sombras Contmporneo

05

Desenhe no papel branco as silhuetas das sombras negras.


Procure em revistas, livros e na internet a presena da sombra em imagens,
recorte-as e crie um banco de imagens.
Encontre em textos, citaes sobre a sombra.
Fotografe as sombras
Escolha objetos que considera interessante para projetar sombras. Alguns desses podem projetar sombras muito diferentes de suas imagens. Faa um jogo
de adivinhao com os participantes.
Assista vdeos, filmes e espetculos que tenham as sombras como protagonistas.
Puxe os livros da estante, investigue na internet, solte a imaginao e desperte
a curiosidade aos poucos.

Foto 1 - Lmpada de Poste

Foto 2 - Sol

Exemplos de fontes luminosas que geram sombras




06

sol;
lmpada do poste da rua;
lanterna de pilha;

Cia Lumiato

vela;
farol do carro;
monitor do computador;
lmpada da sala de casa.

Um pouco de teoria, cincia,


psicologia, filosofia e arte


A luz existe antes da existncia do homem. Essa antiga ddiva, revela muito
do que existe no mundo e ensina a humanidade a viver. A maior parte dos seres vivos deseja a luminosidade, pois
ela que fornece energia, calor, segurana e assegura o desenvolvimento das
plantas e dos animais gerando alimento para diversas espcies. A luz tambm
exibe intrincadas manifestaes como
o brilho da Lua, o pr do sol, o arco-ris,
a aurora boreal, o eclipse, a miragem
alm de fazer parte da nossa vida atravs de equipamentos e instrumentos, Foto 3
como o lampio, a lmpada, a televiso, o raio laser e a fibra tica. Os cientistas
ainda no entraram em acordo de como descrev-la. Ainda no sabem se uma
partcula ou uma onda, mas entende-se que fundamental para a vida na Terra.
Mesmo sendo to antiga, de importncia fundamental, ainda no existe uma definio clara sobre a luz. Sabemos algumas caractersticas que nos permitem no
s perceb-la, mas estud-la: ela no tem volume, no possui peso, suas fontes
so as mais diversas, possui todas as cores do espectro e viaja a aproximadamente
300 mil Km por segundo. Da mesma forma que estamos tentando entender a luz,
pensamos sobre a sombra, na esperana de encontrar conhecimentos e aplicaes
cada vez mais funcionais. O teatro de sombras uma dessas formas, que utiliza
esse conjunto de fenmenos para comunicar alguma informao.

Aprendendo com as sombras na natureza


A luz solar est sempre em movimento, a merc do tempo, da rbita celeste e isso
indica que algumas mudanas nas imagens das sombras dependem dessa dinmica da natureza. Observe o movimento aleatrio das nuvens no cu e das folhas
das rvores sacudindo, tapando a luz do sol e movimentando as sombras. So dois
exemplos provocados pelo vento. O poente e o nascente do sol distorcem as sombras e mudam o tom da luz. Essa indicao revela que o ngulo da luz tambm
interfere em como vemos uma sombra. Ao cair da noite vemos outras fontes luminosas e sombras distintas das que observamos ao dia. A noite nada mais que a
sombra da prpria terra, dela mesma, e isso provoca a condio de escurido noturna, que permite a apreciao da lua, das estrelas e da luminosidade das lmpadas
que clareiam o lugar que vivemos. Essa uma condio que propicia outros valores
estticos para as sombras. A luz deixa ver e as sombras modelam o que vemos. A
luz em excesso pode nos cegar e a falta dela nos faz sentir cegos. A penumbra
uma variao entre a luz e a escurido e existem naturezas distintas de fontes de
luz que percebemos e que permitem essas variaes de claro e escuro. A natureza
um campo de pesquisa muito amplo e rico para os estudos da luz e da sombra. No
por isso que o teatro de sombras ser feito nesse ambiente. Para que ele acontea

Teatro de Sombras Contmporneo

07

de maneira plena e potente, configurando uma manifestao artstica, precisamos


preparar um espao e um tempo onde seja provocada de forma consciente a realizao de uma encenao, uma dramatizao e por isso necessrio utilizar a
escurido, a luz e as sombras, transformando-as em ferramentas.

As metforas da sombra
A sombra muito utilizada como metfora por poetas, filsofos e artistas, deslocando-a de seu contexto original para um universo simblico. Esse tipo de uso
oferece inspirao para a reflexo e traz novos significados a partir das associaes
imaginativas. Uma alegoria clssica a do Mito da Caverna tambm conhecido
como alegoria da caverna, parbola da caverna ou mito dos prisioneiros da caverna,
registrado na Repblica de Plato, publicada no ano 380 a.C.. O filsofo instiga o
leitor a entender a realidade por meio de posies contraditrias, compreendendo-as como verdadeira e a outra falsa. As imagens simblicas correspondentes, que
a alegoria da caverna trata a do confronto entre sombra e luz, sol e escurido,
claridade e trevas, caverna e mundo exterior.

Teatro de sombras antigo e moderno


Teatro de Sombras Antigo
Existe a tese de que a primeira manifestao teatral da humanidade foi por meio
das sombras. Elas teriam sido projetadas pelo movimento corporal dos homens
das cavernas, iluminados pela luz do fogo, ampliadas nas paredes, enquanto comiam e contavam as histrias de suas faanhas ao redor da fogueira. Algumas enciclopdias afirmam que o primeiro teatro de sombras surgiu na China, onde um
imperador chamado Wu'Ti, ordenou ao mago da corte que ressuscitasse a sua bailarina favorita, trazendo-a de volta do reino das sombras. Caso o mago no tivesse
sucesso, ele seria decapitado. Estando com a vida em risco, utilizou a imaginao
e fez da pele macia de um peixe a silhueta da falecida bailarina. No final de tarde
armou uma cortina branca contra a luz do sol, no jardim do palcio e apresentou a
bailarina ao imperador. Com movimentos graciosos e ao som de uma flauta, fez a
bailarina danar aos olhos da corte. Acredita-se que foi assim que surgiu o teatro de
sombras e talvez venha da a tradicional denominao ocidental de "sombra chinesa" para esse gnero de teatro. Assim como na lenda chinesa, em outros pases do
oriente as figuras tambm foram e ainda so feitas de pele de animais, como cabra,
camelo, cavalo, bfalo e boi. Depois de raspadas, secadas e pintadas de forma a ficarem quase transparentes, eram habilmente trabalhadas com lminas e tintas. A luz
para projetar essas silhuetas nas apresentaes era fraca e trmula, proveniente da
chama de uma lamparina a leo. Essa combinao delicada das refinadas figuras
com a luz exigia que as figuras fossem colocadas em cena de forma a ficarem coladas no tecido para serem vistas. Na maioria das vezes as projees eram feitas durante a noite, na rua ou em salas para esse tipo de apresentao. O artista aprendia
essa arte por meio do aprendizado familiar e se tornava um virtuoso que estudava,
desde criana, a tradio da confeco e do movimento das figuras. Existem estilos
variados e muito populares em cada pas, com textos clssicos, formas tradicionais
de confeccionar e manipular as figuras para interpretar.

08

Cia Lumiato

Foto 4 - Teatro de
sombras antigo

Xu Ernan, o
herdeiro do de
Zhejiang Haining

Teatro de sombras moderno


No Teatro de Sombras Contemporneo
a importao cultural da Europa foi
fundamental para a transformao em
uma arte contempornea e popular no
ocidente. O cultivo das artes clssicas
como a pintura e o desenho colaborou para o surgimento dos primeiros
apreciadores e das imagens negras e
luminosas. Um dos vrios pintores que
estudou a sombra como processo de
reproduo foi o francs tienne de Silhouette (1709-1767), que teria iniciado
o estilo de pintar la silhouette (desenhos em traos do perfil da cabea
do modelo, executados seguindo-se a
sombra projetada e dando a forma do
rosto). Eram representados na forma
de contornos mais ou menos ntidos
em negro sobre um fundo claro. Uma
forma rpida e segura de registrar algum em uma poca que a fotografia no existia e a pintura realista era
cara e rara. Posteriormente, seguindo
uma tendncia natural e utilizando-se
da tcnica e da tecnologia, surgiram
outras maneiras de representar a realidade das formas, do movimento, das
cores e da vida humana como algo reproduzvel e espetacular. Por volta de

Foto 5 - Teatro de sombras moderno

Diretor e encenador sombrista da Cia


Teatro Lumbra, Alexandre Fvero

Teatro de Sombras Contmporneo

09

1780, um dramaturgo chamado Dominique Sraphin ficou conhecido ao escrever,


desenhar silhouettes e encenar obras de teatro de sombras chinesas, introduzindo
essa arte na Frana. J na virada do sculo 20, enquanto o mundo da cincia global conquistava o controle da eletricidade por meio das revolucionrias ideias de
eletromagnetismo de Nikola Tesla e do desenvolvimento de lmpadas populares
por Thomas Alva Edison, artistas e cientistas estudavam maneiras de captar e
reproduzir imagens e sons. Atravs do teatro de sombras e aparatos ticos como
a lanterna mgica conseguiram o movimento de figuras, apresentando-as em exposies e pequenos teatros como o cabar Chat Noir francs, que por aproximadamente dez anos apresentou uma variada programao para os parisienses,
tornando-se um ponto de encontro para amantes das artes. Esse auge do teatro
de sombras como arte e entretenimento no durou muito, pois na mesma poca, os cientistas e artistas americanos, franceses, italianos e alemes descobriam
e inventavam, quase simultaneamente, os primeiros aparelhos ticos e sonoros,
impulsionando a indstria e os primeiros servios do entretenimento, oferecendo projees com lanternas mgicas mais potentes, mecanismos que simulavam
o movimento natural atravs de truques ticos, oferecendo fantasmagorias em
aparelhos e mquinas de visualizar. Rapidamente as novas tecnologias da fotografia e a inventividade mecnica desses pesquisadores originaram a captao de
imagens e as projees de imagens sequenciadas dando incio ao cinema como
o conhecemos hoje. Isso foi por volta de 1895, quando os irmos Lumire realizaram a primeira sesso de cinema da histria.
O teatro de sombras moderno do ocidente levou tempo para se desenvolver. A
principal referncia a companhia italiana Gioco Vita, radicada em Piacenza e
atuante desde a dcada de 70. Mantm um amplo repertrio, cursos sistemticos
e espaos culturais, mas a sua principal colaborao foi a pesquisa e a inovao

Foto 6 - Espetculo Il Cielo Degli Orsi / Teatro Gioco Vita

10

Cia Lumiato

com as possibilidades tcnicas e expressivas atravs do uso e do movimento de


lmpadas de alta potncia, distanciando as figuras das telas, ampliando o espao,
libertando o movimento dos padres tradicionais e dilatando o tempo simblico
e cnico do teatro de sombras. Atualmente existem vrias companhias na Europa, Estados Unidos e Amrica do Sul que desenvolvem importantes investigaes.
Provavelmente existam artistas espalhados e trabalhando por todos os cantos do
mundo e cada um, dentro de sua cultura, descobrindo diferentes possibilidades.
No Brasil existem representantes com mais de dez anos de trabalhos ininterruptos.
A companhia de grande referencia, que inova em pesquisa, investe em formao
e produz em diferentes frentes de trabalho e linguagem a Cia Teatro Lumbra, de
Porto Alegre/RS. Reconhecida pela qualidade esttica, tcnica sofisticada e uma
filosofia de trabalho que, alm de valorizar a pesquisa e a dramaturgia da linguagem, busca difundi-la, ministrando oficinas em todo Brasil e compartilhando suas
experincias em publicaes virtuais, livros didticos e parcerias com outros coletivos artsticos. Tambm se destacam no cenrio cultural a Companhia Karagozwk,
de Curitiba/PR, que atua desde 1995. A Cia Quase Cinema, que encena na rua e
promove um festival na sua cidade sede, em Taubat/SP. A Cia Luzes e Lendas, de
So Paulo, capital, que investe na acessibilidade e pedagogia e a Cia Lumiato que
faz parte da nova gerao de grupos que pesquisam essa linguagem. Na Argentina
existem sombristas ainda pouco conhecidos no Brasil como Gabriel "Von" Fernndez, que atua, constri equipamentos e ministra oficinas. Alejandro Szklar, que
promove seminrios peridicos e publica materiais de difuso conceitual sobre a
linguagem. O extico trabalho de Alejandro Bustos, que pesquisa imagens de alta
sofisticao tcnica, desenhadas com areia em mesas de luz e Valria Guglietti, que
utiliza a tcnica de sombras com as mos, vivendo na Europa e apresentando o seu
trabalho pelo mundo.

Foto 7 - Espetculo Barravento: A Tempestade de Shakespeare"/ Cia Quase Cinema

Teatro de Sombras Contmporneo

11

Foto 8 - Espetculo
Sacy Perer - A Lenda da Meia-Noite

Foto 9 - Espetculo
Alberto, O menino que queria voar"

Foto 10 - Espetculo
No toquem nas minhas mos

Foto 11 - Espetculo
Placeres Secretos"

Cia Teatro Lumbra

Cia Sombras Chinas

Cia KaragozwK

Cia Oscuras Devociones

As ferramentas do teatro de sombras


O teatro um artifcio da realidade para contar histrias. Uma realidade que no
existe, mas que contada. uma fico. Uma sombra uma representao visvel
da realidade. Pode ser considerada a fico de uma coisa ou de algum. A forma
potica de apresentar uma sombra em uma fico teatral o que o teatro de sombras busca como linguagem. a forma como se v essa realidade e o seu contedo
potico que tornam as sombras (aqui se inclui as luzes e todas as outras formas de
comunicao teatral) uma potente ferramenta de comunicao e de manifestao
potica. Para isso acontecer, o trabalho artstico do sombrista descobrir maneiras de representar a realidade, a natureza e os comportamentos que conhecemos
dentro das convenes do teatro, utilizando o espao e o tempo da cena. Fazer
teatro um exerccio criativo de inventar novas formas de imaginar, representar e
apresentar o mundo aos outros.

12

Cia Lumiato

SEGUNDA PARTE
Necessidades para fazer
teatro de sombras

1. O espao com penumbra


Para quem deseja experimentar o teatro de sombras, o primeiro passo encontrar
o local de trabalho e prepar-lo. Na medida do possvel, dever ser amplo, sem
obstculos, com uma altura que permita a projeo de sombras grandes, fora das
dimenses reais e cotidianas das coisas que conhecemos. Alm disso, dever ter
profundidade, para que seja possvel posicionar todos os elementos, projetando as
sombras e organizando uma pequena plateia. Caso no haja esse espao amplo, o
plano do espetculo dever se adaptar ao local.

O isolamento do espao
Existem algumas caractersticas importantes do espao para dar qualidade ao espetculo de teatro de sombras. A principal necessidade a visualizao das sombras, afinal so elas que contam a histria. Para v-las com clareza importante
preparar o espao. O escuro o meio por onde se destaca a luz e consequentemente as projees em sombra. A penumbra uma intensidade do escuro que
est levemente iluminado, por isso veja quais as luzes que iluminam a escurido e
pense como vedar as aberturas da sala de aula, do quarto ou de outro espao apropriado para as suas experincias. A qualidade das sombras depende dessa primeira
e importante condio tcnica para esse tipo de teatro acontecer. Use os materiais
que tiver a mo para resolver essas necessidades. Se precisar comprar material para
o isolamento, opte por fita adesiva de papel (as plsticas mancham com cola os
vidros e as paredes), use papel grosso ou plstico preto (que so mais econmicos
e fceis de encontrar). Podem ser usados panos mais encorpados e escuros presos
com prendedores de roupa, como em um varal. Se for muito complicado isolar o
espao, resta ainda esperar anoitecer, momento em que a penumbra natural da
noite facilita o nosso trabalho e escurece naturalmente qualquer espao. Diante
disso o controle ser de luzes artificiais de luminrias, postes da iluminao pblica, automveis, etc. O importante fazer o isolamento e o controle com segurana,
mantendo um ambiente sem interferncia de luz externa sobre a tela e os demais
espaos de aparecimento das sombras.
Uma caracterstica conhecida do espao no teatro tradicional a diviso entre
palco e plateia. A arquitetura nessa forma clssica de diviso definida pelo formato e altura do palco. Essa configurao do espao cnico permite que o ator e
o cenrio sejam vistos com conforto, das poltronas da plateia. No palco tambm
pode haver cortinas, que posicionadas estrategicamente, sob o ponto de vista do
local que acomoda os espectadores, revelam ou ocultam da vista do espectador o
que est posto em cena. No teatro de sombras geralmente o sombrista e o espectador so separados fisicamente pela superfcie de projeo: a tela. A relao entre
os dois se d pelas imagens que so projetadas nessa tela. De qualquer forma ou

Teatro de Sombras Contmporneo

13

tamanho, a tela quando posicionada no espao de representao, une todos os


olhares para si, unificando as pessoas presentes nesse espao teatral. A tela ento
possui essa dupla e antagnica funo de separar fisicamente o ator do espectador
e ao mesmo tempo, uni-los por meio do olhar que admiram as imagens que se
movimentam ali. Muitas vezes um espao passa a ter uma qualidade teatral para o
teatro de sombras, quando posicionada uma tela nesse espao, determinando a
posio dos artistas, do pblico e das imagens.

A diviso do espao teatral ( Fig. 1)

Dicas tcnicas e de segurana:




14

A noite um tipo de penumbra que ajuda a visualizar as sombras.


As aberturas da sala devem estar isoladas para no entrar luz, mas as portas
necessitam estar sempre acessveis, caso ocorra algum incidente e seja necessrio evacuar o local.
A fonte de luz e outros equipamentos eltricos, quando necessrio estarem
ligados em uma tomada, definiro a posio mais adequada da tela e a orientao da montagem de todos os demais acessrios da cena. a escolha e a
posio da tela que determinam a diviso dos espaos de artistas e pblico.
Geralmente as primeiras descobertas artsticas impactantes e surpreendentes
com as sombras esto relacionadas com a dimenso e a forma da realidade.
O tamanho exagerado que a sombra capaz de ampliar e a deformao da
realidade so algumas das caractersticas mais interessantes dessa linguagem.
Para isso importante espaos e telas amplas, onde a dimenso e a distoro
da realidade possam acontecer e serem apreciadas.
A velocidade do movimento e o tempo dos acontecimentos tambm esto
relacionados com o tamanho, a preparao e o valor potico das imagens em
movimento. Crie um bom ambiente para isso acontecer, onde o conforto fsico das aes e a relao visual do pblico permita essa inter-relao com as
imagens em movimento.

Cia Lumiato

2. A fonte de luz controlvel


A fonte luminosa do teatro de sombras
As necessidades luminosas do espetculo de teatro de sombras so de diferentes
naturezas, tipos e funes. Quase sempre os refletores e dispositivos industriais do
mercado no conseguem atender as sutilezas poticas do teatro de sombras. Por
isso recomendada a investigao minuciosa desse recurso. Quanto mais entendidas as razes, mais sero atendidas as necessidades pelos equipamentos. O trabalho desvendar as vantagens de cada uma das diferentes caractersticas das fontes.
Se pensarmos que a fonte de luz uma necessidade humana, entenderemos que
a sua evoluo tecnolgica e prtica na vida constante e muito ampla. Independente da sua natureza, da origem da luz, ela se difunde em todas as direes. Ela
fundamental para iluminar, fazer ver tudo o que houver na cena e projetar as
sombras. Para isso acontecer necessrio saber dos-la, orienta-la e aproveita-la
da melhor forma possvel, ou seja, indispensvel o domnio e a preciso sobre as
luzes para ter controle sobre as sombras e isso acontece no espao tridimensional
da encenao (largura, altura e profundidade). A ateno sobre os resultados dessa
ferramenta esto intimamente relacionados com o ambiente onde ela utilizada.
Espaos amplos, grandes projees, plateias com muitos espectadores, vo exigir
um controle maior sobre a direo e a potncia da luz, da mesma sobre a escurido. A iluminao no teatro de sombras vai alm de refletores e equipamentos
que projetam, afinal, as luzes indesejveis e fora de controle, que podem surgir
por uma janela, um reflexo, um flash fotogrfico, um poste de iluminao pblica
ou outra fonte inesperada, tambm podem invadir e ocupar a ateno do pblico,
diminuindo a importncia das luzes e sombras, chegando ao ponto de impedir a
nossa capacidade de ver, de perceber e de entender o significado das sombras na
cena. por isso que tem uma grande importncia de ser controlvel. O controle da
luz no teatro de sombras est relacionado com diferentes fatores e diretamente a
qualidade do escuro. A profundidade da escurido valoriza os contrastes entre claro e escuro. A sombra artstica nada mais que a relao evidente, compreensvel e
identificvel dos limites entre a luz e a sombra. Esse grau marcante entre a rea clara e a ausncia de luz que amplifica a percepo de todas as formas de sombras e
luzes no ambiente teatral, permitindo distinguir signos e perceber o seu potencial
potico. Quanto mais profunda a escurido, menor ser a necessidade da potencia
luminosa e com isso, mais controle se ter sobre a luz no ambiente teatral.

A luz como ferramenta


Alm das diferentes qualidades dos focos de luz, existem tambm diferentes formas de usar, controlar a emisso e a potncia de cada fonte. No existe uma fonte
pior, ou melhor, que outra e vale lembrar que antes de tudo a funo da iluminao
iluminar. Existem resultados diferentes e cada resultado pode oferecer uma determinada funo para expressar teatralmente uma informao. Luz como qualquer outra ferramenta, por isso importante comear devagar, pensando qual o
investimento que se deseja fazer nessas tecnologias e quais os recursos acessveis
e disponveis no mercado. O foco fixo ideal para estudar, pois ensina a perceber a
natureza fsica do facho, como a luz interage no espao, quais as variaes possveis

Teatro de Sombras Contmporneo

15

de direo, com que intensidade atinge as superfcies e como projeta as sombras.


Conforme o caso e o desejo de desenvolver outras experincias, tornando-as mais
complexa, pode se provar os focos mveis. Essa uma parte que exige o conhecimento de outras formas de controle.

Foto 12 - A fonte luminosa

Fontes possveis para iniciar uma experincia


As lmpadas comuns, de filamento, sempre foram as mais fceis de adquirir e usar
para produzir uma sombra, mas esto sendo substitudas por lmpadas fluorescentes de baixo consumo, que possuem uma natureza difusora que no marca a linha
da sombra. Uma lmpada de filamento compacto, uma luminria de leitura ou uma
lanterna de LED de uma nica clula suficiente para comear a ver como as sombras se comportam com as diferentes fontes e luz. Projetores de slides e retroprojetores funcionam muito bem para projetar luzes e sombras definidas, transparncias
coloridas e possuem foco preciso no seu jogo de lentes, mas requer cuidados no
manuseio.

A percepo da nitidez da sombra e a acutncia.


A acutncia delineia a transio de informao da luz e da sombra em uma imagem com borda e detalhes ntidos. So as bordas bem definidas que permitem
identificar a forma de uma sombra (Fig.2). Quanto menos rudo visual tem a imagens da sombra, mais contraste e nitidez possuem. A nitidez e a acutncia no depende somente da natureza pontual ou difusa da luz, mas da relao de distncias,
potncias e tamanhos entre a fonte, o objeto que bloqueia a luz e a superfcie que
recebe a luz e a sombra. Variveis que precisam ser experimentadas. A acutncia ,

16

Cia Lumiato

portanto o que d a sensao de definio da imagem em sombra e isso se deve ao


ngulo agudo que define a linha da zona de ausncia de luz em contraste com as
zonas iluminadas de uma imagem projetada.

A luz difusa
As principais caractersticas da luz difusa a sua suavidade, maciez, propagao
e disperso no espao e, por isso, resultando na projeo de sombras esfumaadas, com bordas pouco marcadas (Fig. 3), mais prximas da penumbra do que da
sombra. Uma nuvem que obstrui a luz do sol, uma lmpada leitosa, um filtro difusor, uma parede branca rebatendo os raios luminosos so exemplos simples de
interferncias difusoras da luz. Essa qualidade difusa faz com que a sombra tenha
pouca acutncia, deixando a nitidez da linha e a forma da sombra pouco evidente
tornando-a indesejvel para a leitura da forma e menos interessante aos iniciantes
do teatro de sombras. Estudar as qualidades da luz, incluindo a difusa, permite descobrir interessantes efeitos, controles e resultados. No despreze nenhum tipo de
resultado luminoso, pois sero teis em algum momento.

boa acutncia
(Fig. 2)

m acutncia
(Fig. 3)

A luz pontual ou puntiforme


Esse nome indica que sai de um ponto muito pequeno, diferente e contrria da
difusa, que dispersa, saindo de vrios pontos ou de uma fonte larga e grande.
Sua caracterstica ser dura, ou seja, provm de uma fonte de pequeno tamanho,
muito direcionada, projetando sombras bem ntidas. Isso significa que produz altos
contrastes, com zonas definidas de claro e escuro, apresentando sombras muito
profundas e com alto grau de acutncia, independente da potncia da fonte. A
luz do sol, de uma lmpada de flash e as halgenas de baixa voltagem produz este
tipo de efeito. Quando uma fonte potente e brilhante, revela muito bem a linha
que delineia as sombras e reproduz as cores com mais intensidade e saturao. No
teatro de sombras esse tipo de fonte pontual precisa ter a potencia correta, pois se
for exagerada, seu rebatimento nas superfcies claras e reflexivas podem se dispersar no espao, sem controle, prejudicando o controle e a direo do que deve ser
projetado, interferindo no contraste claro/escuro e na nitidez da sombra.

Teatro de Sombras Contmporneo

17

Foto 13
Luz difusa = baixa acutncia

Foto 14
Luz pontual = alta acutncia

As lmpadas que produzem luz difusa so:


Lmpadas de filamento largo (comuns)

O brilho dessa fonte, por mais potente que seja a lmpada,


produz sombras sem marcas ntidas na linha
de claro/escuro.
Lmpadas de filamento leitosas
(comuns com um tipo de pintura branca dentro do bulbo)

Essa fonte produz sombras muito difusas e a linha de claro/escuro s possvel de perceber se a fonte, o objeto e a superfcie
estiverem muito prximos.
Lmpadas fluorescentes difusas
(econmicas tubulares ou compactas e leitosas)

Essa fonte tambm produz sombras muito difusas e a linha de


claro/escuro. O efeito semelhante em todas as fontes difusas
- s possvel de perceber se a fonte, o objeto e a superfcie
estiverem muito prximos.

18

Cia Lumiato

As lmpadas que produzem luz puntiforme so:


Lmpadas halgenas de filamento pequeno

So de formato diferente das caseiras, de uso especial, geralmente utilizadas em aparelhos de projeo ou iluminao arquitetural. Possuem vrias potncias, existem diferentes marcas
e preos e so encontradas em casas especializadas. No podem ser ligadas diretamente na tomada, por isso precisam de
transformador, soquete e spot especfico para serem ligadas corretamente. Podem
ser dimerizadas. Produzem uma luz branca, muito brilhante, por isso recomenda-se no olhar diretamente para a fonte em brilho mximo. As sombras so bem
definidas e contrastantes. Existem verses com filamentos maiores que no do
o mesmo resultado. Todas as halgenas so perigosas porque esquentam muito e
exigem cuidados no manuseio. Existem refletores especiais para fotografia e vdeo
profissional que possuem essa fonte j pronta para usar. Para a aquisio e construo de refletores com essa fonte recomenda-se conhecimento tcnico ou assessoria
de um especialista.
Clulas LED

So relativamente novas no mercado, de vrios modelos e aplicaes. Geralmente uma lmpada montada com muitas clulas, variando suas intensidades e potncias. Possuem vrios
preos e algumas so bem caras, podendo ser encontradas tanto em casas especializadas como em camels. Alguns modelos
precisam de transformador especfico para ser ligadas e podem
ser dimerizadas, outras so alimentadas por pilhas. Produzem luz branca ou colorida, muito brilhante e sombras bem definidas, quando a luz provm de uma nica
clula. Aquecem pouco e so seguras. Existem lanternas de pilha, bem potentes,
com uma nica clula, lente acoplada que podem dar timos resultados. O custo
baixo e pode ser um bom recurso para experimentar. Uma nica clula no tem
grande potncia e precisa de pilhas extras para longas horas de uso.
Lmpadas automotivas ( Fig. 6)

Como o prprio nome diz, so de uso especial, geralmente ficam embutidas em um refletor do farol de um carro ou moto,
possuem varias potncias e configuraes, no so econmicas
e podem ser encontradas em casas especializadas. Precisam de
transformador ou bateria especfica para ser ligadas e podem
ser dimerizadas. Produzem luz branca ou amarelada, parecida
com as halgenas, muito brilhante e sombras bem definidas. Aquecem muito e
so perigosas no manuseio.
Em ltimo caso, no existindo refletores e lmpadas alternativas para as primeiras
experincias, dever ser encontrado meio e materiais para construir um refletor
para a finalidade desejada. Nesse caso convm pensar qual o tamanho do espao,
o nmero de participantes na cena e na plateia, o tamanho da tela e o tipo de
imagem que se pretende projetar. Tudo isso influencia na escolha e na potncia da
fonte luminosa.

Teatro de Sombras Contmporneo

19

A direo da luz
Os raios luminosos partem da fonte em todas as direes do espao. Cabe ao sombrista direcionar o facho onde deseja que ilumine. Quando o facho vai em uma
direo especfica ele percorre um determinado espao e toma uma forma tridimensional. O Sol emite uma luz esfrica. Um refletor um facho cnico.

O cone de luz
A forma cnica parte da fonte luminosa pontual em direo especfica. Dentro
desse cone de luz imaginrio onde os objetos ou corpos devem permanecer para
serem projetados. A rea sem a incidncia de luz, fora do campo cnico, fica fora
de cena. Esse espao denominado de ponto cego, ou seja, uma rea de segurana
para o sombrista permanecer sem tornar visveis as sombras. Os cones de luz so
amplos quando esto distantes da tela e pequenos quanto mais prximos. Quando
a fonte est na linha do cho, o cone fica cortado ao meio, diminuindo em aproximadamente metade da sua rea til.
nesse cone imaginrio que ocorrem as interferncias dos obstculos que produzem as sombras, as imagens e que delimitam as reas onde ocorre a maioria das
aes que formam o movimento das cenas do espetculo.

Fig.7 - Cone de luz pequeno

cone de luz grande

Refletores
Alguns chamam tecnicamente de projetores, mas a sua funo a mesma: encerrar a fonte luminosa, deixando uma nica sada, fazendo com que o facho se
direcione em um nico sentido. A tecnologia permitiu o desenvolvimento de muitas alternativas de refletores, mas tanto os grandes como os pequenos, possuem
dispositivos semelhantes na sua estrutura. Uma lanterna de pilha um tipo de
refletor, pois em seu interior, organiza e potencializa o facho luminoso, ampliando
sua capacidade luminosa. Na tendncia vigente os equipamentos caseiros para teatro de sombras, os refletores no possuem rebatedores espelhados no seu interior
para que o facho de luz seja o mais direcionado possvel, evitando rebatimento e

20

Cia Lumiato

perda da acutncia. No teatro de sombras as tecnologias se simplificam, chegando


ao mnimo necessrio para que atinjam as suas funes: controlar a propagao
da luz, direcionando-a para o lugar certo na intensidade apropriada de maneira a
solucionar vrias demandas do espetculo com o mnimo de recursos.

A posio das fontes luminosas


No cho (Fig. 8) - Direcionar o facho de luz na altura do cho uma forma prtica
e segura de conseguir projetar toda a sombra do corpo de um ator sombrista, sem
cortar as pernas. Alm de ser uma maneira cmoda de utilizar o refletor, pois no
necessita de nenhum tipo de suporte, a luz no nvel do cho pode projetar cenrios, personagens e objetos que estejam preparados para ficar de p. Essa posio
de luz poder exigir uma correo da inclinao, principalmente quando o refletor
possui uma boca de sada de luz pequena e utilizado em telas de grandes dimenses. A posio do corpo do ator deve se adequar elegantemente ao espao de luz,
tanto fora quanto dentro da cena, com movimentos precisos para enquadrar o corpo, revelar objetos ou mover o foco. Essa posio adequada para performances
em telas de grandes dimenses.
A meia altura (Fig. 9)- Essa posio do refletor, na altura do peito, exige um suporte e fixao adequada. Facilita muito a manipulao de figuras, permitindo que o
sombrista permanea relaxado e confortvel para mover as figuras dentro do cone
de luz do refletor permanecendo tanto de p quanto sentado ou agachado. Trips
de fotografia, suportes ou cabideiros, hastes adaptadas em sapatas e pesos so as
formas alternativas de suspender o refletor na posio adequada. Usar a luz nessa
posio restringe a visualizao corporal do ator sombrista, pois enquadra apenas a
cabea e o tronco, mas permite reas de ponto cego para a movimentao fora de
cena. Para que as pernas fiquem visveis, o ator sombrista dever se aproximar da
tela. Para figuras de cenrios, poder ser utilizado o mesmo recurso de sustentao,
permitindo que a manipulao e movimento de personagens seja feita nessa rea
suspensa e organizada de maneira a enquadrar todas as imagens a meia altura.
Esse recurso pode ser usado em todos os tamanhos de tela.
No alto (Fig. 10) - Essa posio, acima da altura da cabea, permite que o ator sombrista fique de p, realizando a manipulao de figuras com os braos para cima.
Cria uma rea ampla de ponto cego para a movimentao segura de vrios atores
sombristas. Os suportes podem ser os mesmos da meia altura ou fixados em varas
existentes no teatro, apropriadas para isso. Essa posio muito utilizada para telas
de tamanho mdio e armadas a meia altura.

Fig. 8

Fig. 9

Fig. 10

Teatro de Sombras Contmporneo

21

Duas fontes (Fig. 11) - Trabalhar com esse recurso exige mais controle, pois
necessrio administrar as reas de luz, os pontos cegos e as respectivas sombras,
que se dividem ou sobrepem na cena. Os efeitos luminosos com filtros de cor,
projees dentro de reas emolduradas por outras sombras e luzes assim como
composies complexas, podem ser muito interessantes. Cabe uma investigao
paciente para entender, perceber, controlar e utilizar eficientemente esses recursos
na cena, alm do mero efeito especial.
Fontes cruzadas (Fig. 12) - Esse recurso depende do ngulo de incidncia das fontes luz. Essa posio cruzada proporciona pontos cegos e reas de luz que revelam
ou ocultam os objetos e atores. Independente da altura da fonte, essas fontes cruzadas distorcem a projees, quanto mais inclinado for o ngulo em funo da tela.
Sobrepostas (Fig. 13) - So duas fontes diferentes apontadas na mesma direo da
superfcie da tela. A distncia ou proximidade entre as fontes e a relao delas com
a tela, distorce os resultados da projeo e produz diferentes efeitos. A sobreposio
permite criar imagens simblicas interessantes, exigindo do sombrista a capacidade
de organizar a composio para permitir a clareza das mltiplas sombras na cena.

Fig. 11

Fig. 12

Fig. 13

A luz filtrada e a funo da cor


Na natureza, se houver luz, a cor ou a falta dela, provavelmente possuir uma funo. As cores quando iluminadas, reagem sob essa determinada condio ou se
apresentam para serem vistas, causando um efeito sobre quem as v. Os seres vivos
de uma forma geral se beneficiam das cores para concentrar ou dispersar calor,
atrair ou repelir outros seres, evidenciar ou esconder e assim por diante, criando
uma complexa relao com o meio. Da mesma forma precisamos e podemos utilizar as cores na arte. A sabedoria da cor est na fora do seu potencial funcional e
isso que possui valor quando se faz uso na cena. Sempre que uma cor for meramente decorativa, perde-se o valor dessa informao, diminuindo a sua capacidade de

22

Cia Lumiato

informar ou emocionar. Existem aplicaes evidentes e muito tradicionais como,


por exemplo, o azul para a gua ou para a noite. O vermelho para o sangue. O amarelo para um dia ensolarado. Mas antes de qualquer coisa, o azul transmite uma
sensao de frio, de isolamento, de vazio. O vermelho, pelo contrrio uma cor
que atrai, que aquece, provoca as emoes mais intensas como a paixo, a raiva,
sendo inclusive considerada a cor do pecado. Todas as cores escolhidas para a cena
merecem receber um valor expressivo e emotivo, para que adquiram uma capacidade de se manifestar em conjunto com os outros elementos da cena, sem saturar
ou se impor aos olhos do espectador. Esse valor aparente e intencional o que
evoca as relaes com as formas, os movimentos, o ambiente, gerando intrincadas
conexes com o ritmo da msica, com os personagens e a narrativa. Para construir
uma relao funcional da cor na arte, necessrio estudo e tempo de prtica, principalmente quando se trata de colorir a luz.

Os filtros de cor
O estudo da luz e consequentemente das cores luminosas passam por diferentes
conhecimentos da fsica. Um filtro um dispositivo que absorve seletivamente
algumas partes da radiao de uma onda luminosa, retendo ou amenizando parte
do seu espectro. A nica forma de colorir a luz utilizando filtros.

As gelatinas para teatro


As gelatinas de cor so folhas translcidas com um pigmento que quando colocadas em um refletor, filtram a luz. So altamente resistentes as altas temperaturas das lmpadas dos refletores usados em estdios e teatros. A fabricao
desses materiais exige alta tecnologia, garantindo a segurana, a durabilidade e
a fidelidade de cor. Se apresentam no mercado em folhas grandes ou pedaos
pr-cortados, no formato dos suportes e gavetas dos refletores. O preo de cada
folha varia com a marca. A relao de custo/benefcio s boa quando esse material utilizado muitas vezes. No teatro de sombras utilizado para colorir a luz,
colocando o filtro diretamente sobre o cone de luz ou na aplicao decorativa de
cenrios e na caracterizao de personagens. A sobreposio de luzes coloridas
cria efeitos interessantes de fuso cromtica. Em alguns casos o espectador se
confunde, acreditando que as sombras so coloridas, quando na verdade esse
efeito de luz colorida.

Lentes e aparelhos projetores


Os efeitos e aplicaes desses acessrios so muito teis, mas demandam recursos e conhecimentos tcnicos especficos. As lentes so como filtros, mas ao invs
de colorir ou reter parte do facho luminoso, mudam a direo, concentrando,
organizando, distribuindo os raios luminosos. Existem diferentes tipos de lentes,
tamanhos e materiais e a fsica tica se encarrega de estudar a sua matemtica.
Os aparelhos projetores geralmente possuem um jogo de lentes que permite
projetar uma imagem especfica com um foco preciso. A utilizao de qualquer
um desses recursos depende da funo na narrativa, da habilidade tcnica e da
qualidade desses materiais, mas de uma forma geral, servir como acessrio da
cena no teatro de sombras.

Teatro de Sombras Contmporneo

23

Projetor de slides
Tambm conhecido por projetor de
diapositivos, que o nome dos caixilhos quadrados onde fica posicionado
o pequeno filme que projetado. Possuem uma lmpada compacta no interior, alojada em um refletor. Uma lente
condensadora interna e um conjunto
tico para o foco garantem a preciso
da imagem projetada. Um trilho ou carrossel serve para organizar em ordem os
diapositivos. Alguns modelos possuem
uma carcaa com um pequeno ventilador ou ventoinha embutido para resfriar a lmpada e o calor interno. Existem modelos com controle remoto, por
cabo ou manuais. Os mais conhecidos
so os carrossis da Kodak.

Retroprojetor
um aparelho tico utilizado nas escolas, feito para projetar folhas transparentes de maneira ampliada. Permite a
projeo de material grfico impresso
ou manuscrito, sobre uma tela ou parede sem que se precise escurecer completamente a sala de projeo. Acetatos
e canetas especiais permitem ao professor ou alunos a criao de lminas
que so colocadas em uma pequena
mesa de luz quadrada, que condensa a
luz, direcionando at uma lente acoplada em um espelho que fica preso em
uma haste. Um boto giratrio permite
fazer o foco e uma cabea giratria direciona o facho luminoso da projeo.
Para ampliar a rea das lminas em formatos grandes, necessrio bastante
distncia do aparelho at a superfcie ou tela. Existem vrias marcas e modelos.
Com a chegada da tecnologia digital, poucos fabricantes ainda investem nesse tipo
de projetor. Sua aplicao no teatro de sombras pode ser bem interessante, pois
permite exibir textos, desenhos e objetos em uma rea relativamente ampla com
uma boa potncia de brilho. Pode ser usado como fonte para projees corporais.
A desvantagem principal que essa fonte precisa ficar fixa e sua dimerizao tem
que ser realizadas por um eletrotcnico.

24

Cia Lumiato

3. A superfcie evidente
A tela
Uma sombra precisar de uma superfcie para ser projetada. O nmero e o tamanho
das telas podero variar segundo as escolhas e limitaes. possvel projetar sombras no prprio corpo, no corpo do outro, sobre pequenas telas, sobre telas grandes,
no cho, no teto ou nas paredes. Tipos diferentes de materiais e tecidos resultam
em efeitos distintos. Partimos do princpio de que a tela uma superfcie bidimensional em um espao tridimensional, como uma membrana em que as suas bordas
formam uma pea qualquer. Tal quais as roupas estendidas no varal da rua. Cada
roupa tem o seu formato, porm o teatro precisar de um recurso simples e funcional, ento uma opo o lenol ou tecido de cor clara. Poder ser instalado exatamente como em um varal de roupas, usando alguns metros de cabo, barbante, linha
ou corda e prendedores de roupa para segurar o tecido na posio desejada. O tecido tambm pode ser esticado com percevejos em uma vara de madeira, moldura
ou vo da porta ou janela. Telas e superfcies podem facilmente deixar de ter a duas
dimenses tradicionais e agregarem a profundidade como uma terceira dimenso
sem perderem a funo. Toda experincia vlida e algumas tambm podem ser
feitas em pequenas caixas, como um teatrinho de imagens, onde se cola um pedao
de papel, tecido ou plstico, cobrindo o buraco feito em uma embalagem de papelo. Prefira telas de tecido branco com a trama dos fios bem fechada. Para sombras
corporais, so necessrias telas maiores. Algodo, TNT, nylon so materiais baratos e
fceis de encontrar, mas so vrios os elementos que colaboram para conceber uma
cena ou espetculo: o espao disponvel, o tamanho do elenco e da tela, a posio
da luz com relao tela, o tamanho das imagens que se deseja projetar, etc.

Dicas:




Crie livremente com os recursos que tem. Uma tela, antes de tudo uma superfcie.
Telas grandes oferecem mais liberdade de movimento, de criatividade e comportam muitos participantes ao mesmo tempo.
Diferentes tipos, tamanhos e materiais de telas podem ser usados em um mesmo espetculo. As telas podem tambm ser movimentadas, proporcionando
outras formas de animao das imagens.
Independente do tipo de material, ele preferencialmente dever ter as fibras e
fios mais finos possveis e o mximo deles por cm, ou seja, uma malha ou tecido muito leve bem fechada, pois isso que impede ver o que tem do outro lado.
Cada material tem uma natureza diferente. Os orgnicos amassam, trabalham, pesam, mas do um contraste marcado, j os sintticos so leves, mas podem ser semitransparente e apresentarem refrao da luz, aparecendo efeitos e defeitos visuais
indesejveis para o espectador (formas luminosas de estrelas, cruzes, bolinhas, etc).
Tenha critrio para escolher o tamanho. Para sombra corporal, telas grandes.
Para figuras pequenas, telas menores.
Se houver costuras na tela, tenha discrio. Prefira os pontos com linha e sobreposio fina, o mais compacta possvel e sempre no sentido vertical.
Superfcies necessitam oferecer contraste entre o claro e o escuro e ainda permitir
perceber com nitidez as cores da luz, por isso quanto mais clara a matria e o material da tela, mais contraste oferece e menos potncia de luz necessita a projeo.

Teatro de Sombras Contmporneo

25

Foto 15
Tela quadrada

Foto 16
Tela semi - redonda

Algumas opes de materiais conhecidos


Algodo cru - um dos mais econmicos e fceis de encontrar. Possui fio fibroso,
trama bem fechada, espessuras e dimenses de fabricao diferenciadas. A cor geralmente clara e no tem boa elasticidade. A desvantagem do algodo que amassa
muito, encolhe ao lavar e pesado quando necessrio suspender grandes peas.
Micro-fibra - um dos mais recomendados mesmo sendo um dos mais caros.
Compensa por suas vantagens de possuir tramas diferentes, algumas bem fechadas e por no amassar com facilidade. Algumas marcas oferecem uma trama mais
aberta, portanto convm experimentar.
Laycra - um material muito verstil por sua elasticidade e usado comumente
em projetos de decorao e cenografia. Peas de 1,20/1,40 metros consegue esticar
2,60/2,80 metros em um bastidor, mas precisa de muitos pontos de trao para ficar
uniforme e firme. Tem razovel translucidez e cores variadas. No amassa e pesado.

26

Cia Lumiato

Taslon - (de origem chinesa) o nome comercial de um tecido sinttico. Alguns fabricantes informam que composto por 100% POLIYESTER, outros informam que
100% POLIAMIDA. Podem existir ainda referncias de que um tipo de NYLON.
Existem em tons de cinza e branco. Entre os tecidos sintticos dos que possui
a malha mais fechada. O peso tambm pode variar, portanto para projees, opte
sempre pelo mais fino e fechado.
Chilan - pouco conhecido e difcil de encontrar por causa dos diferentes nomes no
mercado. Pode ser encontrado com nomes de seda koreana, tactel acetinado, poliamida, dentre outros. A caracterstica desse material a espessura muito fina que
lembra um papel plastificado. A fibra no estica, amassa ou vinca com facilidade e
tem uma leveza muito grande. Suas fibras so muito fechadas e quando encontrado, pode ter cores primarias, bege, branco e preto.
Outros materiais alternativos interessantes para experimentalismos e conceitos
mais diferenciados so o papel kraft, o plstico, o jornal, o TNT e o papel

manteiga.

A fixao da tela
Para a instalao e a fixao, convm preparar a tela, fazendo uma bainha, em toda
a volta, para no desfiar. Na parte superior, uma bainha maior e reforada, para
passar um cabo, que servir para prender posteriormente as pontas, sustentando
o material, como um varal. O cabo pode ser fixado em uma vara do teatro, em
ganchos chumbados na parede, em trips de iluminao ou em vos que possuam
algum tipo de ancoragem.

Dicas:


Muitas vezes um pano solto e enrugado na cena oferece mais recursos que
outro esticado e preso em uma moldura.
O espao teatral pode ser dividido em rea de trabalho cnico (operao dos
sombristas) e rea de plateia (posio do espectador). Uma adequada avaliao
do espao indicar vrias informaes importantes antes da ocupao do espao.
Se o pano da tela tiver que ser manobrado durante a cena, detalhes como o
tipo de piso e a estrutura das paredes poder indicar qual o material mais
adequado para a confeco da tela, pois isso implicar em combinaes do
tipo resistncia X peso.
Imagens de grandes dimenses exigem que o espao livre seja muito amplo.
Grandes telas so indicadas para projees corporais, elencos numerosos ou
grande variedade de cenas diferentes e simultneas. Elementos desse tipo exigem amplos espaos de trabalho com distancias de recuo e certo distanciamento para o conforto visual da plateia.
Espaos amplos exigem boa tcnica, segurana e equipamentos adequados
para suspender as telas grandes.
Existem materiais de diferentes qualidades e valores. Geralmente materiais de
baixo custo exigem maior cuidado na manipulao e armazenagem. Convm
no tentar economizar quando o assunto qualidade tcnica.

Teatro de Sombras Contmporneo

27

4. O obstculo idealizado
As figuras e as silhuetas
Essa a primeira tentativa de expressar conscientemente uma ideia, por isso o
desenho das figuras deve ser simples. Com prtica as silhuetas podem ser cada vez
mais sofisticadas na sua construo. Podem ser articuladas, vazadas, coloridas ou
negras, pequenas ou grandes, tridimensionais ou chapadas. D sempre preferncia
para a imagem de perfil dos personagens. So mais expressivos e fceis de identificar. As silhuetas com articulaes oferecem mais dificuldades para a construo
e o controle na manipulao. Comece devagar. Todo objeto produz uma sombra
e o nosso corpo tambm. So muitas as combinaes possveis, por esse motivo
recomenda-se iniciar as brincadeiras com a sombra corporal e dessa forma, tomar
conscincia das variadas distores e possibilidades, para depois usar as figuras
e silhuetas. Para quem no tem habilidade em desenhar, pode usar figuras fotocopiadas ou transferidas com papel carbono. As revistas tambm oferecem boas
referncias de formas e figuras expressivas.

O desenho da figura
Para quem est experimentando pela primeira vez a criao de uma figura, um
desenho um recurso simples e direto, que materializa a ideia, portanto no tem
importncia qual a tcnica, mas sim se possvel reconhecer suas caractersticas,
se possui clareza visual de contedo e de forma. Pode ser executado com qualquer ferramenta que risque e registre a sua forma, em qualquer tamanho, escala
e suporte. O mais importante o registro fsico da(s) ideia(s) em imagem para o
posterior desenvolvimento, transformado o que foi imaginado em material de
cena. A figura.

Figura desenhada
Foto 17

28

Cia Lumiato

Figura recortada em chapa


Foto 18

Figura projetada
Foto 19

A figura bidimensional
Geralmente um desenho feito por pontos ou linhas, em duas dimenses, ou
seja: altura e largura. So essas duas medidas que representam o contorno da
figura, a sua silhueta. Projetos mais elaborados podem utilizar a terceira dimenso, que a profundidade, mas a j outra parte, que trata da perspectiva, dos
objetos e das esculturas.

Corpo, objeto, volume e tridimensionalidade


Todo objeto produz uma sombra e o nosso corpo tambm. A nossa estrutura fsica
ou de outro objeto qualquer possui massa, forma, volume e ocupa um lugar no
espao e quase tudo que ocupa um lugar no espao possui uma dimenso. Na
matemtica a dimenso de um espao o nmero de parmetros necessrios para
identificar um ponto desse espao e as trs dimenses ou 3D, significa termos
trs grandezas geomtricas: largura, comprimento e profundidade. Quando vemos
uma sombra projetada ela se apresenta bidimensional, sem a profundidade, que a
3 dimenso. As combinaes possveis em uma composio no teatro de sombras
so infinitas, mas somente algumas do a sensao de profundidade. Uma figura
plana, que tem uma espessura muito fina, no d a sensao de profundidade para
uma sombra projetada. J a sombra corporal ou um objeto, permitem fazer perceber a profundidade de seus corpos quando esto em movimento, salientando a sua
perspectiva. Essa sensao uma iluso visual de espessura e profundidade representada nas sombras. Essa mesma sensao pode ser sentida com os planos, onde
vemos uma imagem em primeiro plano e outra mais distante, dando a sensao de
tridimensionalidade espacial e perspectiva.
A sombra corporal o comeo mais indicado para tomar conscincia das variaes,
distores, iluses e outras tantas possibilidades expressivas desse elemento
como ferramenta cnica e dramtica. Essas possibilidades com a sombra corporal

Foto 20 - Sombra Corporal

Teatro de Sombras Contmporneo

29

dependem do espao em que se realizaro as experincias. So necessrias


superfcies, telas, paredes e reas livres amplas para a projeo de sombras do corpo.
As experincias iniciais compreendem a observao e a investigao atravs do
exame atento do corpo fsico transposto para o campo imaterial nas projees em
sombra. Situao que no necessita de uma atitude interpretativa ou de uma histria, mas sim de um desprendimento e de uma capacidade intuitiva para brincar
e coreografar cada ao tornando-a relevante, clara e expressiva. Todos os movimentos do ator durante os exerccios de reconhecimento do seu corpo projetado
servem como referncias primrias para tomar conscincia de como funciona esse
corpo de duas dimenses em sombra nas trs dimenses do espao cnico.
A relao do corpo ser sempre entre a fonte de luz e a superfcie de projeo, criando distores da forma real e mudanas na escala desse corpo com os valores reais

Foto 21 - Objeto e Corpo em cena

Foto 22 - O corpo transformado em cenrio

de tamanho e proporo. A conscincia de que o tamanho do corpo varia conforme


nos afastamos ou nos aproximamos da fonte luminosa indica movimentos, expresses corporais, gestos, sobreposies de corpos, distores e outros importantes
princpios bsicos da linguagem das sombras no teatro. Quanto mais prximo da
fonte, maior a sombra e vice-versa, sendo que em alguns casos o exagero desse recurso pode enfraquecer ou neutralizar os resultados, pois se a aproximao de um
corpo for demasiada, ele bloquear a fonte luminosa, produzindo uma sombra to
grande e disforme que no ser possvel identificar nada que esteja projetado. Por
outro lado, se esse recurso de ampliao do corpo for estudado e utilizado de forma
controlada, possvel dar um valor simblico e subjetivo ao corpo, utilizando-o no
mais como o corpo de um personagem, de uma pessoa, mas transformando-o em
objeto, coisa, cenrio ou moldura para outros corpos e personagens.
As brincadeiras e jogos de aproximao e distanciamento do foco luminoso com
um grupo de participantes podem ser interessantes e divertidas, possibilitando
compor variadas formas, tamanhos e combinaes sobrepostas, indicando um caminho para descobertas cada vez mais prximas do dramtico e da narrativa teatral.
As distores feitas com o movimento do corpo, a sobreposio de corpos, as experincias feitas com o corpo de frente e de perfil so muito curiosas e podem

30

Cia Lumiato

apresentar efeitos surpreendentes que criam uma partitura de experimentaes e


recursos expressivos.
Depois de explorar os movimentos com o corpo, outros objetos podem ser utilizados para criar a caracterizao de personagens e situaes para as cenas corporais.
Chapu, guarda-chuva, peruca, casaco e outros elementos podem colaborar para
criar novas possibilidades nas brincadeiras, signos, metforas e conexes. A partir
da complexidade criada com o corpo e demais recursos que surgem novas necessidades estruturais na dramaturgia do corpo e da sombra.
Da mesma forma que o corpo, os objetos podem servir como cenrios, ajudando a
compor uma cena. Objetos do cotidiano como cestos de lixo, caixas, embalagens,
galhos de rvore e brinquedos so muito diferentes quando projetados.

5. A imagem sugestiva
Quem no risca no se arrisca
Independente da habilidade de cada um necessrio traar a(s) linha(s), riscar, desenhar e isso pode ser feito mo livre ou por meio da reproduo, com a ajuda de
referncias de livros, revistas ou de outras fontes que possuam figuras adequadas
aos personagens ou cenrios. As figuras so representadas salientando a sua forma
atravs da linha externa e dos elementos vazados no seu interior. O desenho ideal
para o recorte aquele que possui todas as suas linhas bem definidas, demarcando
a linha de corte, as suas bordas e os espaos para serem vazados. Figuras simples se
prestam melhor para as primeiras experincias.

A figura funcional para o teatro de sombras


Quem tem a prtica do desenho, sabe que o rabisco de uma ideia possui um trao
livre e descomprometido, pois sua funo registrar o conceito daquilo que foi
imaginado. Para produzir uma figura que tenha qualidades teatrais convm esquematizar essa pea, tratando o rabisco e focando a ateno sobre a funo dessa
figura na histria. Se for um personagem, o que ele faz? Como se movimenta? O
que acontece com ele? Quais so as principais aes que executa em cena? Se
for um cenrio, o que acontecer nesse lugar? Quem aparece ali? Como ele se
transforma durante a histria? A forma e o contedo informativo dos elementos
visuais precisam ser claros e coerentes com a histria, mas acima de tudo, precisa
ter suas funes bem definidas e isso indica que personagens (animais, pessoas ou
criaturas) atuam em cenrios (ambientes naturais, rurais, urbanos ou fantsticos).
Uma boa figura como um bom ator: consegue contar a histria.

O tamanho e a forma da figura

Independente da ideia ou do desenho inicial, a figura feita para projetar a sua


silhueta, a sua sombra, fazendo acontecer o teatro de sombras. O conjunto de sombras que atuam para contar a histria o mais importante e o que compem o

Teatro de Sombras Contmporneo

31

espetculo aos olhos do espectador. Para termos uma sombra que comunique e
conte a histria, precisamos fazer os desenhos e as figuras no tamanho adequado
de cada cena. A forma o que d a aparncia na figura e fundamental para identificarmos o que ela na histria. O tamanho est associado ao tipo de projeo que
desejamos ter na cena, fazer na prtica e revelar para o pblico. As figuras sero proporcionais dimenso que desejamos ampliar atravs das projees e, consequentemente, ao nmero de espectadores que desejamos atender com essas imagens.

O tipo da figura
As figuras podem ser articuladas, compactas, vazadas, coloridas, negras, pequenas,
grandes, tridimensionais, chapadas, com varetas ou sem. A caracterstica de cada
figura e da sua silhueta depender de muitos fatores, mas sempre que possvel, estar relacionada ao que se vai contar, interpretar, emocionar com essa ferramenta.

A figura humana
As formas caractersticas que a identificam a cabea, o tronco e os membros.
A maior parte das criaturas do gnero
humano se caracteriza pela indicao
do sexo, da idade, do nvel social, do status e do comportamento. Claro que isso
estar adequado ao contexto da histria que esse personagem est inserido.
Outros elementos e detalhes de caracterizao ajudam a compor a figura e a
identidade do personagem, tais como
estatura, cabelos, roupas e acessrios.

32

A figura animal

Foto 23 - Espetculo Sacy-Perer, A Lenda


da Meia Noite / Cia. Teatro Lumbra

So muitas vezes mais difceis de identificar do que os personagens humanos,


antropomrficos, pois so completamente diferentes de ns e entre si, exigindo propores adequadas e harmnicas para a sua perfeita identificao.
So mais facilmente identificados se tiverem as caractersticas bsicas das suas
respectivas classes. Aves, peixes, insetos,
rpteis e grandes mamferos so muito
distintos e com formas caractersticas.
Cada detalhe precisa ter a funo clara
de agregar identidade. Isso vale no s
para a forma, mas para todos os elementos com valores significantes, como
as cores, as texturas, a escala, a simetria
e os contrastes.

Foto 24 - Espetculo O Auto-Luminoso de


Natal" / Cia. Teatro Lumbra

Cia Lumiato

Foto 25 - Espetculo
"Iara - O Encanto das guas

Cia Lumiato, Cenrio aldeia indgena

A figura da paisagem
Serve para ambientar as relaes
das informaes de uma cena. Pode
ser composta de modo a formar um
fundo, uma moldura, planos ou simplesmente elementos isolados que
equilibrem a composio da cena. Seja qual forem a funo na cena, os elementos da paisagem, precisam acrescentar, contrastar, salientar, ocultar valores e significados do ambiente, dos personagens e objetos da narrativa na cena, ajudando a contar a histria. O cenrio da paisagem no deve ser somente decorativo.
Convm que cumpra a funo de sugerir informaes sobre o espao e o tempo
onde a ao acontece. No caso da paisagem servir como cenrio para os personagens
convm que todo o panorama esteja adequado s aes que cada personagem ir
desempenhar.

A escala da silhueta e sua presena na cena


Silhuetas pequenas funcionam melhor nas cenas pequenas, com telas pequenas e
plateias pequenas. A fonte de luz para projet-las tambm pode ter uma potncia
proporcional e ser de dimenses equivalentes. Essa uma questo tcnica relacionada com a escala, a proporo, a harmonia, a coerncia entre os valores, potncias
e a composio que a dramaturgia pede. Quanto maior a sombra que se deseja
projetar, maiores sero os valores, da escala do desenho da figura, dos detalhes da
forma, do espao de projeo, de rea de tela, de potncia da fonte de luz, de amplitude de leitura da imagem, do pblico que forma a plateia e assim por diante.

Projees de sombras com figuras prximas da tela (Foto 26)


Se a pretenso trabalhar com uma figura bem prxima da tela, ela manter
o seu tamanho natural e boa parte dos detalhes da sua forma por meio da sua
sombra projetada.

Foto 26

Foto 27

Teatro de Sombras Contmporneo

33

Projees de sombras com figuras afastadas da tela (Foto 27)


Se a inteno ampliar e distorcer a sombra das figuras, afastando-as da tela e
aproximando-as da fonte de luz, fundamental pensar e calcular o tamanho mximo dessas projees, a rea da tela e os detalhes que a figura contm e precisam
ser mostrados ao espectador. Figuras pequenas, cheias de detalhes, muito prximas da fonte de luz, distantes da tela, ficam ilegveis e no preservam as informaes sobre a sua forma (baixa pregnncia e acutncia visual).

Tamanho adequado
Tamanho mdio - so figuras de no mnimo 15 cm, pois oferecem a flexibilidade cnica sobre o movimento das figuras
na cena e a respectiva escala das projees, permitindo triplicar sua dimenso
fsica por meio da aproximao da fonte
de luz, atendendo plateias mdias.
Tamanho pequeno - so as figuras menores de 15 cm de altura e a j no preservam bem seus detalhes quando ampliadas, dificultando a leitura de sua projeo. So consideravelmente limitadas
quando se afastam da tela. As figuras pequenas podem ter um melhor rendimento em caixas de imagens, retroprojetores,
minitelas e teatrinhos de brinquedo.
Foto 28 - Tamanhos diferente para um
mesmo personagem

Tamanho grande - a medida mxima est relacionada s necessidades da narrativa. Deve-se prestar muita ateno em tamanhos exagerados, pois vo interferir
diretamente no conforto da manipulao, exigindo materiais e tcnicas de confeco complexas. So figuras ideais para projees em fachadas de prdios, telas
gigantes, grande palcos, plateias numerosas e espectadores distanciados da rea
de projeo. Quando a figura passa de 70 cm de altura, a construo precisa de
material leve e resistente, a manipulao necessita de tcnica especfica, fora e
resistncia fsica de quem a manipula.

Matrias-primas, ferramentas e tcnicas


Todo material precisar de uma ferramenta que vai transformar e modificar a matria-prima no objeto que desejamos. Os materiais finos e fceis de cortar, como os derivados do papel, so os mais adequados para as primeiras experincias, pois podem ser
encontrados facilmente, em diferentes gramaturas, recortados com ferramentas comuns, colados com produtos simples e so fceis de manusear. A desvantagem que
no possuem resistncia. A cartolina, o papelo e o carto, exigem mais habilidade e

34

Cia Lumiato

fora para cortar, mas so bem estruturados e mais resistentes. Se a pea receber uma
camada de tinta ou verniz sinttico, a base de solvente ter resistncia ao esforo,
umidade e s traas, portanto ter uma durabilidade bem maior. As silhuetas tambm
podem ser feitas de chapas de acetato, como as de Raios-X usadas. Ou de chapas finas
de fibra de madeira, como o MDF (em ingls Medium-Density Fiberboard) ou ainda
os laminados clssicos da Eucatex, que mistura papel, madeira e cola prensada, por
isso, so mais econmicos, mas menos resistentes umidade. Todas essas chapas de
madeira possuem espessuras diferenciadas e padronizadas e so facilmente furadas,
cortadas, coladas, com excelente desempenho para receber pintura. O plstico PVC
(policloreto de vinila), o mesmo dos canos de gua e esgoto, tambm um material
com vrias espessuras, formatos, qualidades e possui muita durabilidade. O uso do

Foto 29 - Confeco de figura

couro curtido de animais tradicional no oriente, mas caro no ocidente e exige


muita habilidade no corte. As placas de borracha de E.V.A. (etil vinil acetato) so timas
para criar figuras de tamanho mdio e grande, pois so leves, resistentes e maleveis.
Em alguns casos precisam ser dupladas ou estruturadas com arame. O metal (lata,
cobre, zinco, alumnio, dentre outras lminas) preserva as caractersticas da forma, so
finas e leves, mas exigem cuidado na confeco, manuseio e armazenagem. As chapas
ou retalhos de garrafas termo plsticas PET (politereftalato de etileno), so comuns de
encontrar, mas deformam com a exposio ao calor de fontes de luz mais potentes. As
embalagens encontradas no lixo, de uma forma geral, so alternativas muito econmicas e versteis, mas precisam de tempo para ser trabalhadas e ficarem bem acabadas.
Todo material possui certa resistncia e exige uma ferramenta adequada, por isso
convm experimentar qual o melhor material se adapta s condies e habilidades
manuais disponveis, mas sempre levando em conta e dando a ateno aos resultados
que a narrativa pede e precisa. Parte da fora da dramaturgia provm da escolha adequada dos materiais, suas qualidades fsicas, das tcnicas e processos aplicados para a
transformao dessas matrias em ferramentas expressivas.

Teatro de Sombras Contmporneo

35

Dicas:



36

Figuras coloridas de personagens ou os cenrios, podem ter cortes vazados


no seu corpo. Nesses espaos vazios do vazado podem ser aplicados pedaos
coloridos de plstico celofane, colados com fita ou grampeado.
Tome cuidado com o excesso de cortes vazados ou finos, pois tiram a capacidade estrutural da figura, deixando-a frgil, instvel e quebradia.
Se precisar reforar a estrutura, use varetas de churrasquinho, arame, gravetos secos ou papis mais encorpados.
Sempre crie a figura pensando na funo que ir ter na histria. Se for um
personagem, precisar de caractersticas que o identifiquem. Se o personagem um homem que vai segurar um objeto, precisar de ao menos um
brao que desempenhe essa funo. Se for um homem de bastante idade,
dever ter algum acessrio que o identifique como tal. Da mesma forma essa
dica serve para os cenrios, que precisam ter uma funo na histria.
Entender as aes dos personagens no cenrio ou ambiente da histria tambm ajuda a determinar a posio da construo, o tamanho, os materiais,
articulaes, mecanismos e recursos decorativos.
Para personagens que realizam aes e movimentos diversos, uma boa alternativa fazer diferentes figuras deles, com posies adequadas ou mecanismos e articulaes apropriados para realizar as aes, evitando a construo
de uma nica figura que tente fazer tudo. Isso fatalmente faria com que a
silhueta apresentasse dificuldades de manipulao e por consequncia, se
mostrasse desengonada em cena.
No fcil transformar um desenho em sombra. Durante o processo de criao, tente desenhar pensando no recorte, faa testes de projeo antes de
colocar a vareta ou decorar a figura. Caso no corresponda ao que foi planejado, faa as correes necessrias.
Para figuras com articulaes, faa o desenho da pea inteira e depois desenhe separadamente cada pea que ser recortada e montada. Calcule o
espao necessrio para a sobreposio, o furo do eixo e a montagem das
articulaes.
Use colchete de papel ou arame como eixo das articulaes.
Telas, figuras e espao fsico sugerem uma relao de tamanho. A proporo
entre esses elementos harmoniza e organiza os seus valores artsticos.
A vareta da silhueta no fundamental para uma eficiente manipulao,
portanto pode ser suprimida ou entendida como o ltimo elemento da
construo.
Mecanismos simples, o mnimo de peas mveis e poucas articulaes facilitam a manipulao e possibilitam descobertas de movimentos surpreendentes.

Cia Lumiato

6. A ao com inteno
As figuras funcionais permitem uma identificao clara e uma
manipulao precisa
Para facilitar a leitura do espectador e melhorar a manipulao do material de
cena durante a execuo do espetculo, convm construir figuras que tenham suas
silhuetas reconhecveis e graciosas em cena. Uma figura de um personagem ou
um cenrio funcional possui formas simples, linhas econmicas e caractersticas
bem marcantes. Isso permite que sejam cmodas de manusear e ao mesmo tempo sejam claramente identificadas pelo espectador. Esse tipo de material sucinto
em estrutura permite muitas possibilidades funcionais de movimento permitindo
inventar aes, situaes e brincadeiras. Quanto mais elementos decorativos e mecanismos, mais difcil a manipulao e controle dessas figuras e cenrios, por esse
motivo evitam-se as decoraes excessivas, os gatilhos, eixos, efeitos e rococs. Se
no tiver uma funo importante, no necessrio.

Uma inteno clara vale muito


As intenes fazem parte do universo da interpretao e precisam ser claras quanto
ao objetivo. No caso de um personagem realizar uma srie de aes, sentir uma
variedade grande de emoes, criar relaes com outros personagens e coisas. Isso
tambm vale para o espetculo que tem como objetivo e inteno, contar uma histria com incio, meio e fim. Cada movimento e cena precisam ter suas intenes
definidas. Os movimentos dos personagens devem ser suaves e resumidos para que
sejam elegantes e propiciem uma leitura clara e potica. Ou podem ser intensos e
diretos, mantendo a clareza e o sentido. Cada cena precisa causar uma sensao.
Quanto mais distintas as intenes dos personagens e das cenas, mais rica a potica para a contemplao do espectador. Parta sempre do mais simples, mais prximo, mais ingnuo para o mais complexo, mais distante e mais sofisticado.

Preciso e elegncia
Encontrar o conforto fsico durante a atuao exige relaxamento e conscincia
corporal. Muitas vezes esse autocontrole se alcana por meio de treinamento intenso ou do estmulo externo criterioso de um treinador. O ator tem que buscar
a economia e a preciso na mecnica corporal para executar uma determinada
ao. Essa elegncia corporal necessria define com exatido o foco visual da
cena para ele e o espectador, evitando desperdcios de energia ou movimentos
desnecessrios para a histria. Muitas vezes um ator com um movimento violento e pesado, gera um rudo descontrolado, desequilibrando a construo do
clima de uma cena. Isso dificulta a leitura e repercute direto aos sentidos de
quem assiste. A limpeza nos movimentos vem com o trabalho e o tempo de amadurecimento da pratica faz com que o olhar do pblico perceba tudo o que deve
ser visto ocultando os recursos utilizados. No final da encenao, a sensao que
fica no pblico de naturalidade do ator na cena. Organicidade nos movimentos.
Elegncia e fluidez.

Teatro de Sombras Contmporneo

37

Foto 30 - Espetculo Iara O encanto das guas / Cia Lumiato

Dicas:

38

Simplifique ideias, formas e procedimentos antes de investir na complexidade. Isso torna o processo mais controlvel e a informao mais clara. Comece
com o ordinrio e bvio para depois desdobrar em algo extraordinrio e
surpreendente.
As diversas intenes pretendidas, aes experimentadas, e teorias discutidas nos ensaios podem se modificar quando apresentado ao pblico.
O espectador ajuda a simplificar o que foi planejado. Sempre que puder,
convide-o para assistir as cenas.
Nas experimentaes para construir as cenas e marcar as aes, aplique os
fundamentos j conhecidos. Use a alternncia de tamanhos, mude o ritmo
conforme o sentimento e contracene com o foco de luz. Busque sempre
ampliar a expressividade da sombra por meio das sugestes que ela prope. A potncia dessa arte est ligada ao simbolismo e s metforas mais
universais.
Sempre que tiver uma experincia consistente para realizar, registre em texto, desenho, foto e vdeo as ideias e sensaes. A experincia necessita de
planejamento, objetividade, observao e avaliao dos resultados.
A brincadeira, quando levada srio, torna-se realidade. Assim como o
corpo, as figuras necessitam de preciso e elegncia.
Uma ao ser definida pelo tempo de leitura necessria ao seu entendimento. A clareza da ao necessita de objetivo e limpeza no seu percurso.

Cia Lumiato

7. A visualizao do espectador
O roteiro
Qualquer que seja o tema, o roteiro se concretiza se tiver uma organizao mnima
de incio, meio e fim. Existem opes para inventar um roteiro: Uma delas listar
os personagens e os lugares da histria para comear criando as figuras, cenrios e
personagens que sero projetados. Podem ser figuras recortadas ou sombras corporais. A partir delas, jogar e inventar uma histria, escrevendo a narrativa, com
os personagens, dilogos e acontecimentos. A outra opo escrever primeiro a
histria, com os seus elementos estruturantes, detalhes e depois definir os dados necessrios para a sua representao. A primeira opo, em princpio, mais
indicada aos pequenos, que necessitam de um ponto de partida prtico para se
sensibilizarem e entenderem o processo. A segunda opo possvel desenvolver
com jovens de mais idade, pois exige um pouco mais de teoria, de criatividade na
escrita e de organizao lgica. Independente do nmero de participantes e do tipo
de caminho criativo.

Improvisando e definindo o roteiro

Quando o ponto de partida o material cnico, as brincadeiras com as silhuetas e


o corpo dos atores servem como instrumento para testar e improvisar, descobrindo
como se comportam as respectivas sombras no espao cnico e como podem estruturar situaes. por meio dessas brincadeiras e improvisaes que o roteiro vai
sendo definido. Quanto mais situaes diferentes, mais riqueza ter a histria. No
comeo as brincadeiras so apenas exerccios e jogos, depois, quando se acumulam
ideias para formar a histria, necessrio esquematizar cada cena e descobrir como
e porque as coisas acontecem, interligando-as de maneira que tenha lgica.

Improvisando e definindo o roteiro

A enxurrada de ideias vai gerar diferentes cenas, individuais e corais. Antes de tudo,
o trabalho do diretor de cena saber o
que fazer com o que se est criando. O
diretor precisa perceber detalhadamente o que acontece, quem faz acontecer,
por que acontece, como acontece, o
que o acontecimento vai ocasionar e
como isso ser apresentado e organizado para ser percebido pelo espectador.
Preste ateno nas aes de forma isolada e depois no conjunto. Exercite o
elenco a realizar aes em um determinado tempo para que os acontecimentos se desenvolvam e passem a ser uma
poro da histria. Isso se transformar
em uma cena especfica. Avalie as alteraes rtmicas de entradas e sadas de
Foto 31 - Improvisao com figura

Teatro de Sombras Contmporneo

39

cada um dos personagens nas cenas. Outra tarefa importante da direo cnica
construir a ligao entre as cenas, destacando as principais aes dramticas e a
clareza nas intenes. Valorizar a fora e o empenho de cada ator e de personagem
na realizao da histria, do incio ao fim, um trabalho rduo e demorado. Quando
a improvisao da histria organizada por um roteiro, a flexibilidade fundamental para descobrir como contar essa histria de forma potica e simblica. No
necessrio ficar preso ao que est escrito, sendo descritivo em tudo que o texto diz.
Mantendo os principais elementos e a estrutura combinada no roteiro e possvel
aproveitar as interferncias e acasos ocorridos no processo. Quanto mais complexa
a combinao, mais exigente dever ser a direo, mas faa e deixe a brincadeira do
teatro acontecer para depois organizar racionalmente as partes. Ao elenco permitido inventar, brincar, trocar a ordem e narrar, sem precisar manter a fidelidade total
do que est descrito no roteiro. Ao diretor cabe avaliar se o desempenho do elenco
condiz com o tema e se a ideia central do roteiro se mantm.

Dicas:

Vale lembrar que no processo de roteirizao o mais simples e bvio, vem


antes do mais complexo e espetacular.
importante ouvir as sugestes dos participantes. Cada um vai colaborar do
seu jeito para melhorar o trabalho. Anote tudo, mas mantenha a ateno na
linha de conduo da histria. Ela to importante quanto agregar a opinio
dos colegas.
Se envolva com histrias que interessem a todos e que tenha alguma ligao
com a sombra, a luz, o escuro, o medo, a noite e tudo que lembra simbolicamente esses elementos.
Geralmente as lendas possuem personagens e fatos que podem ser usados
como inspirao para a criao de novas histrias.

Foto 32 - Espetculo Iara O encanto das guas / Cia Lumiato

40

Cia Lumiato

TERCEIRA PARTE
Encenando o
teatro de sombras

hora de respirar fundo e comear a contar histrias


Contar histrias oralmente um jeito prtico de conhecer as habilidades prprias
de roteirista e encenador. No final das contas, um encenador de teatro um contador de histrias. Ele precisa envolver a plateia por meio de recursos mnimos. Se
isso for alcanado. A histria est contada.

Dicas:

Experimente as tuas habilidades contando uma histria tua em que tenhas


sentido muito medo (diga quando, onde e quem participou do fato). Coloque
o mximo de detalhes possvel. Para isso, treine antes, organizando tudo o que
precisa ser dito. Depois invente histrias, dando um tom mais teatral, onde o
ouvinte no saiba mais identificar o que verdade e o que inveno.
Pea para outro (professor, aluno ou criana) contar uma histria. Ele o personagem principal e a histria ser contada em primeira pessoa. Perceba como
iniciou, como se desenrolou e como terminou a narrao e quais os pontos que
mais agradaram. O importante entender como a histria capaz de envolver
o ouvinte a viver os sentimentos dos personagens. dessa forma que uma narrao consegue comunicar algo para algum.
Pea para os alunos ou o elenco contarem uma histria onde fique determinado
um sentimento: o medo, a alegria, o desespero, a tristeza, o amor, etc. A histria
dever ser contada na terceira pessoa (ele), mas os elementos narrativos acima
devem ser citados. Dessa forma ser possvel perceber o gnero: suspense, comdia, terror, drama, romance, etc.
Promova leituras de contos e lendas curtas (povo amaznico, cangao, escritores
brasileiros, etc.). Essas histrias so temas que podem servir como um assunto,
se transformando em uma narrao e quem sabe? -em teatro de sombras.

Este um bom momento para concretizar ideias e praticar







Pea para desenhar em uma folha preta com lpis branco a cena que mais
gostou de uma determinada histria;
Pea para desenhar e recortar em carto preto os personagens e cenrios dessa histria;
Projetem na parede com uma lanterna, as silhuetas produzidas;
Brinquem de representar uma parte da histria, imitando os personagens;
Monte um quadro ou caixa de ferramentas para a construo das figuras e a
projeo das silhuetas;
Ensine noes de organizao e limpeza no ambiente de trabalho.

Teatro de Sombras Contmporneo

41

Foto 33 - Ateli da Cia Lumiato

Experincias com sombras na sala de aula ou em casa


a hora de utilizar todo o material e conhecimentos acumulados at agora. Lembre-se que no decorrer das atividades importante identificar as reas em que
cada aprendiz mostra mais interesse e funes que desempenha com mais facilidade. Dessa forma, ser possvel desenvolver o talento e vocao particular de cada
um. Os exerccios fornecem a base para estimular a criatividade artstica e indicar
novas possibilidades para tu aplicar a energia motivadora em cada participante.
Crie os teus prprios exerccios e mantenha um ritmo de trabalho com o grupo.
No se esquea de preparar o caminho, incubar as ideias, permitir os devaneios,
aprender com o risco, abstrair o erro e aproveitar os momentos de iluminao criativa de cada participante e do grupo, com alegria e motivao.

Acrescente um pouco de histria e geografia


Existem muitas informaes que podem servir como ponto de partida ou base
para iniciar uma pesvquisa temtica. A escolha do tema permite comear a coleta de dados para depois improvisar uma experincia teatral com as formas
simblicas, as imagens e as diferentes interpretaes que cada integrante vai
criar sobre um mesmo tema.

42

Cia Lumiato

Situe no mapa do Brasil a origem das lendas e veja se existe uma interessante
para representar;
Pergunte e liste quais as raas que formam o povo brasileiro e encontre as lendas desses povos. Descubra qual histria que vale a pena encenar e por que;
Diferencie o gacho, o caipira, o cangaceiro, o ndio, o quilombola, etc. Veja
quais as histrias que tem esses personagens como protagonistas;
Pesquise os costumes de cada regio brasileira;
Identifique e recorte de revistas os tipos de raas do Brasil e monte um mosaico com o povo brasileiro;
Pea para desenhar e pintar um negro, um branco, um ndio, um mameluco,
um mulato, um cafuzo, um japons, etc. e apresentar a equao das miscigenaes das raas;
Amplie a pesquisa para a Amrica do Sul e depois para os outros continentes.

Preparar os detalhes para comear a experimentar


Considerando que o espao escuro existe, feche a porta, tape as outras aberturas e
apague a luz. Avalie se est bem escuro. Agora ligue a luz e prepare o clima criativo,
pois o momento de ativar os sentidos para o jogo das sombras. Escolha uma parede, ou se for possvel, posicione uma tela. J vimos que pode ser um lenol branco,
um plstico ou at mesmo papel. Cada material ter um efeito diferente. Pendure a
tela no centro da sala. Se precisar arrede as cadeiras. Isso ajuda a separar quem o
pblico e quem ator. Posicione tambm um ponto de luz. Para as primeiras experincias pode ser uma luminria simples ou uma lanterna. Experimente! Os menores
podem comear fazendo sombras com seu prprio corpo no cho. S depois use a
tela. Isso ajuda a separar e entender o que a prpria sombra, presa ao corpo, e a
sombra teatral que ser um personagem. Na tela, comece com poucos participantes
por vez, de um dos lados, enquanto os colegas assistem do outro lado. V aumentando o bolo de sombras com os atores. Invente caracterizaes bem distintas e
tenham elas sempre mo para os atores, afinal, isso j teatro. Agora hora de
exagerar e ver no que d. Com os alunos maiores, inicie com brincadeiras que estejam associadas com um roteiro simples, pedindo que encenem alguma situao.

Foto 34

Teatro de Sombras Contmporneo

43

Dicas:

44

Projete sombras de bichos com as mos na tela e reproduza o som deles


com a voz. divertido e estimulante ver esses personagens se relacionando,
misturando-se e procurando o seu lugar na luz;
Crie jogos e brincadeiras com figuras simples, previamente preparadas. Pode
usar textos, mas evite falas longas. O uso em excesso da palavra falada (dilogos) faz com que a figura perca a fora simblica. Prefira o smbolo ao invs
da descrio;
Projete a sombra de uma parte do corpo em um papel, risque e recorte a
silhueta. O resultado uma figura. Projete e veja o que acontece. Depois
misture os recortes das figuras com os corpos e veja as diferenas.
Narre junto com os atores/aprendizes uma histria curta com a sombra do corpo e alguns objetos. Use figurinos e adereos. Durante o processo procure desenvolver pequenas cenas que depois sero unidas, formando a obra completa;
Experimente desenhar personagens humanos e animais em carto preto.
Recorte e vaze os olhos e bocas deles. Quando for projetar para ver o resultado, improvise uma situao com incio, meio e fim;
Brinque com a distncia da luz, a escala das figuras e o tamanho das sombras. Quando estiver experimentando essas relaes, verifique a qualidade
da acutncia que cada distncia. Isso parte do universo da fsica tica.
Prepare brincadeiras com figuras de personagens conhecidos e fceis de identificar. Isso motiva a novos desafios relacionados a pesquisa esttica das projees;
Use msica para aquecer o corpo, desinibir o grupo, coreografar danas e
organizar o movimento atravs do ritmo;
Crie os conceitos e as funes de narrador, ator e espectador com os participantes. Depois cada um ir comentar as sensaes que teve das imagens
que viu ou assistiu. Por ltimo diro quais as dificuldades que encontraram
para executar ou entender o que foi feito;
Exercite o senso crtico dos participantes qualificando as sensaes diferentes e as emoes. Evite resumir ou aceitar os comentrios que se baseiam
exclusivamente em "bom", "ruim", "bonito" e "feio". Procure ir alm e questione, sempre que possvel, o porqu de tal sensao.
O teatro de sombras uma linguagem diversificada. Pode ser descritivo e
objetivo ou simblico e subjetivo. Quando a sua natureza simblica, a
poesia cria sugestes imaginativas, permitindo diferentes interpretaes e
sentimentos. Crie momentos para fazer e ouvir comentrios sobre como as
imagens simblicas afetam as emoes e procure defini-las, desenvolvendo
um vocabulrio, formas de aprofundar a avaliao e criticar as cenas, sempre
positivamente, sem levar para o lado pessoal.
Ajude na criao de cenrios e fundos diferentes para cada cena da histria.
A troca desses fundos pode ser feita ligando e desligando o foco de luz, removendo mecanicamente ou brincando com o movimento. Cada jeito dar
uma sensao diferente. Procure a poesia e a elegncia em todos os movimentos que fazem a cena acontecer;

Cia Lumiato

Foto 35

O elenco precisa de ensaios de repetio para memorizar as aes. Em cada


repetio, acrescente um detalhe que ajude a contar a histria;
Dirija uma pequena representao e coreografe os movimentos dos
personagens. A entrada e sada dos atores ou das figuras na cena, so
fundamentais para dar ritmo na encenao e manter a expectativa do pblico;
Estimule a investigao e a montagem de histrias com elementos diferentes (retro projetores, cores, fundos mveis, mltiplos focos, objetos domsticos, elementos da natureza, etc.);
Escolha uma trilha sonora, introduza rudo e vozes na cena. Torne o desafio
mais complexo e faa a diviso de novas tarefas entre o grupo (cengrafo,
ator, contra-regra, sonoplasta, pblico, bilheteiro, etc.) simulando uma apresentao de verdade.
Promova a audio de msicas brasileiras que lembre as lendas ou sugira
a contao de uma histria. Isso permite criar mentalmente uma narrao;
Pesquise msica e crie trilhas sonoras para as encenaes;
Crie efeitos sonoros (gua, vento, trovo, galope, fogo, etc.);
Elabore maquetes dos cenrios das histrias;
Promova uma exposio aberta com o material elaborado

Teatro de Sombras Contmporneo

45

A estreia para o pblico


Depois da sensibilizao, da construo do material, dos ensaios de improvisao,
de marcao, tcnicos, de ritmo e geral, o momento da finalizao e dos retoques
na direo. o acabamento do espetculo. A melhor forma de fazer isso trazendo
o pblico e simulando a estreia. Se a maioria do grupo se sentir a vontade e seguro, j indicado realizar uma experincia aberta, para convidados que o prprio
elenco pode ajudar a escolher e escolher a data da estreia. importante que todos
tenham confiana nos espectadores selecionados para a apresentao fechada aos
convidados, para que no tenham medo ou receio de compartilharem uma opinio sincera e direta sobre as impresses que tiveram sobre a apresentao. Aproveite para ouvir a opinio dos convidados junto com todos os participantes. Anote
tudo. Reveja os pontos fracos. Faa uma reunio tcnica com a equipe. Combine os
retoques e quando estiver pronto. Ensaie mais. Esse o ltimo momento de preparao para depois receber os merecidos aplausos do pblico, mas no esquea:
um espetculo leva tempo para amadurecer e est em constante aprimoramento.

Foto 36

Alexandre Fvero
Pesquisador, sombrista e encenador

Cia Teatro Lumbra e Clube da Sombra Criaes e Produes Artsticas Ltda

46

Cia Lumiato

QUARTA PARTE
Bibliografia para referncias
estticas e filosficas

AMARAL, Ana Maria, O ator e seus duplos Mscaras, Bonecos e Objetos. Ed. SENAC 2002
AMARAL, Ana Maria, Teatro de Animao Da teoria prtica. Ateli Editorial 1997
AMARAL, Ana Maria, Teatro de Formas Animadas Mscaras, Bonecos e Objetos. 3A ed.
Ed. USP 1996
ANGOLOTI, Carlos, Cmics, Tteres y Teatro de Sombras Tres formas plsticas de contar
historias. Ed. De la torre Madrid 1990
BALARDIM, Paulo, Relaes de vida e morte no teatro de animao. Edio do Autor FUMPROARTE 2004
BAXANDALL, Michael, Sombras e luzes. Ed USP 1997
BELTRAME, Valmor, Teatro de sombras Textos organizados. UDESC Centro de Artes Florianpolis 2005
BERTHOLD, Margot, Histria Mundial do Teatro. Ed. Perspectiva 2000
BOAL, Augusto, Tcnicas Latino-Americanas de teatro popular. 2A ed. Ed. Hucitec 1984
CAMARGO, Roberto Gill, Funo Esttica da Luz. TC Comunicao SP 2000
CASATI, Roberto, A descoberta da sombra De Plato a Galileu, a histria de um enigma que
fascina a humanidade. Cia das Letras 2001
DIVERSOS AUTORES, Revista Min-Min n 01 SCAR e UDESC Jaragu do Sul/SC 2005
DJAJASOEBRATA, Alit, Shadow Theater in Java The puppets, performance and repertoire.
Pepin Press 1999
EISENSTEIN, Sergei, O sentido do filme. Jorge Zahar Editor 1990
FARINA, Modesto, Psicodinmica das cores em comunicao. Ed. Edgard Blcher Ltda 4 ed.
1994
FIELD, Syd, Manual do Roteiro. Ed. Objetiva 1995
GIANNI, Ratto, Antitratado de cenografia Variaes sobre o mesmo tema. Ed. SENAC SP 1999
GOLEMAN, Daniel, KAUFMAN, Paul, RAY, Michael, O Esprito Criativo. Ed. Cultrix 1992
MALFILLE, Pierre, O assistente de direo cinematogrfica. Editora Artenova SA 1970
MANNONI, Laurent, A grande arte da luz e da sombra Arqueologia do cinema. Ed. UNESP-SENAC SP 2003
MONIER, Pierre, Cinetrucagens. Summus So Paulo 1980
MUNARI, Bruno, Das coisas nascem coisas. Ed. Martins Fontes 1998
MUNARI, Bruno, Design e comunicao visual. Ed. Martins Fontes 1997
PALLOTTINI, Renata, Introduo Dramaturgia. Ed. tica 1988
PEDROSA, Israel, Da cor cor inexistente. Lo Christiano Editorial Ltda FENAME 1982
REINIGER, Lotte, Filme/pelculas. Goethe Institut Mnchen 1999
REY, Marcos, O Roteirista Profissional Televiso e cinema. Ed. tica 1997

Endereos e palavras-chave para ampla pesquisa na internet

Endereos com risco de no estarem atualizados ou constar como inexistentes


Wayang Link Stio sobre a tradio do teatro de sombras javans. Possui contedo relativo
aos mestres dalang e ao gnero wayang kulit. Com fotos e textos em ingls.
www.vagantei-erhardt.de Cia alem de repertrio de espetculos. Tem fotos com detalhes

Teatro de Sombras Contmporneo

47

de mecanismos das figuras e silhuetas. Destaque para a silhueta feita para ser manipulada
por dois atores e para os equipamentos de projeo. Todo em alemo.
www.theater-der-schatten.de Artista alemo que estuda efeitos de luz e sombra. Trabalha
com figuras tridimensionais e perspectiva. Tm textos sobre filosofia da sombra, literatura e
outros endereos sobre o assunto. Destaque para o desenho do projeto para construo de
lanterna de sombras. Todo em alemo.
www.schattentheater.de Endereo do International Shadow Theater Center. Instituto alemo que desenvolve festivais, cursos e difuso de literatura sobre o teatro de sombras.
Textos em alemo ou ingls.
www.teatrogiocovita.it Cia italiana da dcada de 70 fundada pelo desenhista e cineasta
Lele Luzzati. Talvez seja a mais antiga em atividade e trabalha com subsdios do governo
para manter sua estabilidade produtiva. Tem diversas montagens para todos os pblicos em
seu currculo.
www.theaterderdaemmerung.de Stio de teatro de bonecos e figuras com imagens de diversas cenas de espetculos com teatro de sombras. Todo em alemo.
www.labbe.de Stio alemo para crianas, professores e pais curiosos. Tem diversas experincias e brincadeiras. Na pgina de busca, procure por schattentheater (teatro de sombras
em alemo)
http://www.controluce.org/ Cia italiana Controluce Teatro dOmbre. Produz espetculos
mesclando a dana, as artes plsticas e a msica. J esteve no Brasil e participa de inmeros
festivais no mundo todo. Todo em italiano.
http://www.unima.org/ Union Internationale de la Marionette. Maior organizao de teatro
de animao do mundo! Tem sua sede em Charleville-Mzires, na Frana.
http://www.findsounds.com Pra baixar efeitos sonoros gratuitos. s digitar o assunto, em
ingls, que ele busca!
www.geocities.com/chistelinhares/o_mito_da_caverna.htm
http://www.ceart.udesc.br/ppgt/publicacoes_moinmoin.html Revista de estudos sobre
Teatro de Formas Animadas.
http://www.clubedasombra.com.br/ Sitio da Cia Teatro Lumbra de Porto Alegre/RS
http://www.ciaquasecinema.com/ Sitio da Cia Quase Cinema de Taubat/SP
http://www.karagozwk.com.br/ Sitio da Cia KaragozwK de Cutitiba/PR
http://www.cialumiato.com/ Sitio da Cia Lumiato de Braslia/DF
http://www.companhiadasombra.com.br/ Sitio da Companhia da Sombra de Rio Claro/SP
http://cialuzeselendas.blogspot.com.br/ Sitio da Cia Luzes e Lendas de So Paulo/SP
http://www.teatrodesombras.com.ar/ Sitio do sombrista argentino Gabriel Von Fernadez
Dvidas, sugestes e dicas atualizadas sobre a Cartilha Brasileira de Teatro de Sombras no
endereo: cialumiato@gmail.com

Crditos Fotos
Thiago Bresani - Fotos: 2, 3, 5, 7, 13, 14, 17, 18, 19, 20, 26, 28, 31, 33, 35
Diego Bresani - Fotos: 12, 16, 25, 27, 29, 30, 32, 34
Alexandre Fvero - Fotos: 1, 8, 23, 24
Joo Veloso - Fotos: 15, 21, 22, 36
Luiz Roberto - Foto: 9
Long Wei/Xunhu - Foto: 4
Lorena Coka - Foto: 11
www.lacittadelteatro.it/spettacoli/il-cielo-degli-orsi/ - Foto 6
www.youtube.com/channel/UCJrWSBNkCbVviUrZt68L1oA - Foto 10

48

Cia Lumiato

Interesses relacionados