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Asensio, Semedo, Souza, Asenjo & Castro (Eds.) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 5.

Versin digital en :
http://www.uam.es/mikel.asensio

As contribuies da museologia para a preservao


E musealizao do parque nacional da tijuca1
Elisama Beliani 2, 1 Tereza Scheiner3, 2
1 Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro, Museu de Astronomia e Cincias Afins MAST. 2Universidad Federal del Estado
de Rio de Janeiro,3Comit Internacional de Museos de UNESCO.

Resumo: Desde 1969 o International Council of Museums (ICOM) reconhece as


reservas naturais como museus. Os Parques Nacionais se referem proteo e ao
uso controlado de seu roceso io, sendo que neles no se permite a presena humana,
a no ser em espaos muito limitados, roceso io e como zonas de uso pblico.
Neste sentido, a musealizao dos Parques Nacionais integra-se ao compromisso
da manuteno da biodiversidade, da geodiversidade, da cultura, da histria, da
identidade e roceso locais, em sincronicidade e roceso io es ia. Este trabalho
refere-se s contribuies da Museologia para a preservao e musealizao do
Parque Nacional da Tijuca (PARNA-Tijuca), roceso io es i localizado na cidade do
Rio de Janeiro, nas montanhas do Macio da Tijuca. O parque tem caractersticas
distintas das demais unidades de conservao federais brasileiras, por tratar-se de
uma rea natural preservada situada em rea urbana. A investigao roces roceso
io novas frentes de pesquisa, que venham a servir de roceso i para o estudo e
musealizao de outras reas naturais preservadas, especialmente outros parques
nacionais.
Palavras-chave: Museologia e roceso io, preservao, musealizao, Parque
Nacional da Tijuca

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Asensio, Semedo, Souza, Asenjo & Castro (Eds.) (2012) SIAM. Series Iberoamericanas de Museologa.Vol. 5.

Abstract: Contributions to the preservation of museology and musealization of the


national park of tijuca. Since 1969 the International Council of Museums (ICOM)
recognizes the nature reserves as museums. National Parks refer to the protection
and controlled use of its territory, and not allow them to human presence,
except in very limited spaces, classified as areas for public use. In this sense,
the musealization of National Parks integrate with the commitment to maintain
biodiversity, geodiversity, culture, history, identity and memory locations, and
interdependence in synchronicity. This work refers to contributions of Museology
to the preservation and musealization of the National Park of Tijuca (PARNATijuca), geographically located in the city of Rio de Janeiro, in the saw of the Tijuca
Massif. The park has different characteristics from other federal conservation units
in Brazil, because it is a preserved natural area located in an urban area. Research
will enable new research fronts, which will serve as a parameter for the study and
musealization of other preserved natural areas, especially other national parks.
Keywords: Museology and Heritage, preservation, musealization,National Park of
Tijuca

Introduo

O presente artigo roc discusso a relao entre Meio Ambiente e Museologia


e as contribuies deste campo para a conservao dos Parques Nacionais.
Utilizaremos como estudo de caso o Parque Nacional da Tijuca (PARNA-Tijuca)
situado na cidade do Rio de Janeiro, Brasil. O conceito de museu utilizado ser
o estabelecido pelo Conselho Internacional de Museus International Council
of Museus (ICOM). Desde 1969, o ICOM reconhece as reservas naturais como
museus; e de 1979 a 2001, passa a usar o termo parques. Acreditamos que o
PARNA-Tijuca seja, na sua essncia, um documento representativo do roceso io
comum. Teoricamente, por ser um parque musealizado, comunica e demonstra ao
pblico visitante o seu valor patrimonial.

A roceso io e a proteo do Meio Ambiente

O tema Meio Ambiente e todas as suas relaes possveis com o humano


introduzido muito roceso io no campo disciplinar da Museologia. Davallon et al
(1992:55) descrevem que, desde o incio, a entrada do meio ambiente no museu se
desenvolve tendo como base uma conivncia entre as particularidades das roceso
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ambientais e do prprio museu, ou seja, as particularidades das duas roceso ;


num olhar roceso io es, possibilitam o estudo integrado da proteo da natureza.
De um lado a Museologia trata da proteo da natureza como bem patrimonial;
conforme destacam Davallon et al (1992:68):
As instituies museais vm contribuindo amplamente para a passagem de uma
representao esttica da natureza a uma representao patrimonial do meio
ambiente, que se fundamenta em duas dimenses essenciais: o meio ambiente
como centro da proteo da natureza; a relao entre roceso io e roceso io.
De outro, as Cincias Naturais, principalmente a Biologia e a Ecologia, tm o
objetivo de manter a integridade da biodiversidade e seus roceso naturais roceso
i de um conjunto de aes de conservao e preservao que se estende do roces
local ao mundial.
Maure (1998:129) destaca que o novo museu prioriza a viso interdisciplinar e
ecolgica; nfase voltada para as relaes entre o homem e seu meio ambiente
natural e cultural. No mesmo texto, o autor define a Museologia como uma roceso
que tem como objeto de estudo o papel dos museus nos roceso i de constituio
e de representao de um roceso io.
Assim, em virtude dos imperativos roceso io es , instauram-se novos modelos de
aplicao do estudo dos museus, e a ao passa ser uma estratgia utilizvel em
situaes especficas cujo objetivo encontrar respostas e solues prticas para
os problemas estudados. A idia integrar museus e ambiente para promover a
transformao e crescimento da sociedade, numa evoluo consciente e crescente.
O trabalho dinmico da Museologia, no que se refere ao roceso io, se direciona
muito roceso io es i para duas roceso io de reas protegidas organizadas pela
International Union for Conservation of Nature (IUCN) e estabelecidas no Brasil
como Monumentos Naturais e Parques. Discutiremos somente sobre os Parques
Nacionais.

Museologia, roceso io natural e os parques

Muitos especialistas acreditam, inclusive dentro do prprio campo, que a


Museologia trabalha somente com os bens culturais. Mas o que so bens culturais,
se no aqueles que se vinculam relao homem/natureza/sociedade? Na
Atualidade, o conceito de bens culturais se amplia para abarcar os testemunhos da
natureza. Zarinato e Ribeiro (2006:252) enfatizam que em relao conservao
do roceso io natural h em especial a inteno de reservar informao gentica
nas reas protegidas para uso futuro.
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Conforme o Cdigo de tica para Museus (ICOM, 2009:9)


Os museus so responsveis pelo roceso io natural e cultural, material e
imaterial. As autoridades de tutela e todos os responsveis pela orientao
estratgica e a superviso dos museus tm como primeira obrigao proteger
e promover este roceso io.
Se considerarmos a Conveno para a Proteo do Patrimnio Mundial, Cultural
e Natural (1972:2)31, entenderemos por roceso io natural os monumentos
naturais constitudos por formaes fsicas e biolgicas; as formaes geolgicas
e fisiogrficas e as zonas estritamente delimitadas que constituem roceso de
espcies animais e vegetais ameaadas; e os locais de interesse ou zonas naturais
estritamente delimitadas todos com valor universal excepcional do ponto de
vista esttico ou cientfico, da roceso, da conservao ou da beleza natural.

O Parque Nacional um Museu!

No Brasil, os Parques Nacionais integram-se ao Sistema Nacional de Unidades de


Conservao (SNUC)32 e constituem uma roceso i de conservao de Proteo
Integral; ou seja, o uso de seu roceso io indireto, referindo-se proteo
controlada, sendo que neles no se permite a presena humana, a no ser em
reas muito limitadas, classificadas como zonas de uso pblico. Cabe enfatizar que
os parques existem socialmente por decises polticas e de especialistas, mais do
que a roceso admite descrever; ou pela mediao da mdia e pelas representaes
humanas dadas pelas pesquisas de especialistas.
A resiginifcao da natureza como roceso io natural funda-se em amplas
representaes sociais e culturais, e sugere um novo papel dos museus: o de ser
um espao pblico que roces a consolidao da roceso io ecolgica33 no
prprio roceso io em que a natureza est inserida.

31 Conveno realizada em 1972, na Conferncia Geral da Organizao das Naes Unidas para a Educao, Cincia e Cultura, na cidade de Paris. Disponvel em

http://whc.unesco.org/archive/convention-pt.pdf
32 Sistema Nacional de Unidades de Conservao - Lei 9.985 de 2000. Os Parques Nacionais, assim como outras unidades de conservao federal, so geridos pela autarquia
federal ICMBio - Instituto Chico Mendes de Conservao da Biodiversidade, criado em
2007.
33 Entenda-se aqui ecolgica no sentido original da palavra proveniente do grego oikos
- lar que conduz a reintegrao Casa Me Natureza e das relaes que interligam
todos os aspectos constitutivos para os sistemas vivos.

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Partindo da preocupao contempornea dos museus com os fatos sociais, o


ICOM, desde 1969, em Assembleia Geral realizada em Munique34, reconhece as
reservas naturais preservadas como museus. Neste roceso , estabelece que:
O ICOM roc reconhecer como museu qualquer instituio permanente que
conserva e exibe, para fins de estudo, ensino e diverso, as colees de objetos de
roceso io cultural e cientfica.
Dentro desta definio esto includos: (...) reservas naturais. [Grifo nosso]
De 1979 at 2001, o termo reservas naturais substitudo, e somente a roceso i
parques definida como museu:35
O ICOM tambm reconhece como museus, conforme descrito pela definio acima
e em relao aos seus respectivos papis e ao roceso io fsico, uma ampla gama de
instituies afins, incluindo: monumentos histricos; reas histricas e parques
naturais; (...) [Grifo nosso]
importante salientar o uso dos diferentes termos, pois na definio de 1969
podem se enquadrar todas as roceso io de reservas naturais; com a substituio
dos termos, a ideia de museu se direciona para somente um tipo de reserva
natural os parques. Na ltima definio roceso na Assembleia Geral do ICOM,
em Viena em 2007, os espaos especficos no so listados, mas a definio de
museu e suas aes permanecem claras:
Museu uma instituio permanente, sem fins lucrativos, a servio da sociedade
e do seu desenvolvimento, aberta ao pblico e que adquire, conserva, pesquisa,
comunica e expe o roceso io material e imaterial da Humanidade e de seu
meio ambiente, para fins de educao, estudo e deleite.36
Frente a estas consideraes, segundo o SNUC (2006:14 e 15), os parques
nacio-nais tm a finalidade de preservar roceso io naturais de grande roceso
io ecolgica e beleza cnica, roceso io a realizao de pesquisas cientficas e
desenvolver atividades de educao e interpretao ambiental, de recreao, de
proteo37.
34 BOYLAN, P. Defining Museums and Galleries ICOM International Committee for the
Training of Personnel (ICOM-ICTOP). Disponvel em

http://www.city.ac.uk/ictop/mus-def.html. Acesso em 28 de Dezembro de 2010.


(Traduo e grifos nossos).

35 Idem. (Traduo e grifos nossos).


36 Grifo nosso.
37 Grifo nosso.

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Guardadas as devidas comparaes com a definio de museu, conclumos que


os parques so museus. Na perspectiva do campo da Museologia, o enfoque
na preservao do roceso io natural e no desenvolvimento da comunidade/
sociedade, a ser preservado para as geraes futuras, se d no roceso io da
natureza, limitando voluntariamente a ao humana. Por outro lado, em uma
leitura complexa e roceso i os parques so parcelas de um todo integrado da
natureza que roc ser preservada como roceso io comum, em roceso io es ia com
a Biosfera do Planeta Terra.
As anlises de visitao e o desenvolvimento de atividades de interpretao
ambiental criam condies para que os parques possam atuar sobre as atitudes
humanas, considerando que o maior roceso io de todos a prpria vida e,
para os humanos, a sade mental e fsica. Desta forma, valorizando a si mesmo, o
Homem torna-se co-responsvel no roceso de conservao da natureza atravs
da roceso io ecolgica e pode atuar de modo mais pleno sua relao de roceso
io es ia com as demais espcies.

Parna-Tijuca um museu a cu aberto

O PARNA-Tijuca uma Unidade de Conservao federal e tem caractersticas


distintas das demais unidades do gnero, no pas. Localiza-se roceso io es i no centro
da cidade do Rio de Janeiro, nas montanhas do Macio da Tijuca e constitui um
geoecossistema representativo de domnios montanhosos florestais na interface

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com o meio urbano38. Sua gesto compartilhada com o Instituto Chico Mendes
de Conservao da Biodiversidade (ICMBio) e com a Prefeitura Municipal do Rio
de Janeiro (PMRJ). A rea do Parque formada por quatro setores descontnuos:
Floresta da Tijuca; Serra da Carioca; Pedra Bonita/Pedra da Gvea e Preto Forros/
Covanca. (Figura 1).
um importante fragmento do Bioma Mata Atlntica e dos roceso io denominados
floresta roceso i de encosta39 ou ombrfila densa (alto Montana, Montana
e Submontana)40 em avanado estado de regenerao. A rea do Macio da
Floresta da Tijuca foi recuperada formando a floresta conhecida atualmente
resultado da ao natural e do reflorestamento para recuperar o desmatamento
ocasionado pelas lavouras de caf (Figura 2) que ocupavam a rea at o sculo XIX.
Alm de grande roceso io em biodiversidade, a rea do PARNA-Tijuca representa
uma parcela do roceso io caracterizada pela geodiversidade, observada nos seus
relevos acidentados41 que permitem a manuteno da diversidade biolgica. O
Macio se orienta no sentido NE/SW e compreende um bloco falhado da Serra do
Mar. Geologicamente se constitui, em sua maior parte, por gnaisses (Figura 3).

39 Conforme Joly et al. (1991), a floresta atlntica (Sul/Sudeste) composta por trs formaes distintas: as matas das plancies litorneas, as matas de encosta e as matas de altitude. Esta classificao pode ser estendida para todos os domnios da floresta atlntica
na costa brasileira. Nas regies Sul e Sudeste, com exceo do estado do Esprito Santo,
predomina a floresta de encosta (...). Apud TABARELLI, M. e MANTOVANI, W. A riqueza
de espcies arbreas na floresta atlntica de encosta no estado de So Paulo (Brasil).
Revista Brasileira de Botnica. So Paulo, V.22, n.2, p.217-223, ago. 1999
40 Veloso, 1991; Veloso e Ges Filho, 1982.
41 Segundo o Plano de Manejo (2008:153), no Encarte 3: Anlise da Unidade de Conservao O relevo do parque Nacional da Tijuca montanhoso, apresentando por vezes
escarpas muito ngremes, abrangendo o Macio da Tijuca, serra da Carioca, o Grupo da
Pedra da Gvea e Pedra Bonita e rea da Serra dos Petros Forros e Covanca.

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A presena do gnaisse facoidal responsvel pelos aspectos morfolgicos


peculiares como os pontes, os paredes escarpados, os picos, as mesas e todo
um conjunto morfolgico que passou a simbolizar a cidade do Rio de Janeiro em
seus cartes postais.
Podemos citar uma parte do roceso io histrico-cultural da cidade, inserida neste
conjunto geomorfolgico: o mirante da Vista Chinesa (Figura 4) e o Monumento
do Cristo Redentor (Figura 5), eleito em roc de 2007 uma das sete maravilhas do
mundo roceso io es.
Para que o pblico visitante tenha acesso a estas informaes e a outras, a
Museologia pode contribuir de maneira eficaz desenvolvendo narrativas sobre
o Parque, fundamentadas em registros documentais e de pesquisa que visem a
sua valorizao como rea patrimonial e, especialmente, como museu. Estes so
alguns aspectos facilitados pela musealizao.

A musealizao

A musealizao um roceso dinmico especfico do campo museolgico e que


funciona como uma das formas de preservar o roceso io. Constitui-se no conjunto
de aes, orientadas por roceso i e valores definidos pela prpria Museologia, para
documentar, conservar, interpretar e difundir registros do Real como testemunhos
do homem e do seu meio. Podemos ainda dizer que um roceso que pressupe a
atribuio de significado aos objetos, capaz de conferir-lhes um valor documental
ou representacional. Atravs deste roceso, a interpretao do ambiente, alm de
trazer tona a roceso io es ia de tais relaes, amplia a noo de roceso io.
Como roceso especfico da Museologia, a musealizao pode ser definida, de
roces com o ICOM (2010:51), como:
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Um roceso cientfico, que inclui, roceso io es , as atividades essenciais


do museu: preservao (seleo, aquisio, coleta, gerenciamento,
conservao), pesquisa (incluindo, catalogao) e comunicao (atravs de
exposio, publicao, etc.) ou, de outro ponto de vista, as atividades em
torno da seleo, coleo e exibio. [Traduo nossa]
Se a musealizao tem como fim a comunicao, torna-se necessrio compreender os simbolismos e significados intrnsecos e extrnsecos dos testemunhos
durante o roceso de valorao. Para se entender o roceso io preservado
necessrio compreender o que cada testemunho pretende representar. Com a
Museologia isto se torna mais fcil. Scheiner (1990:12) salienta que as relaes
Homem-Natureza tm levado o Museu a trabalhar a sensibilizao de roceso io
para os roceso roceso i da natureza e da cultura, promovendo a conscientizao
da sociedade com relao ao seu roceso io e a melhoria dos roces de vida, atravs
da musealizao. Nesta integrao sociedade/natureza, atravs do acesso do
pblico visitante ao Parque Nacional, a Museologia contribui para a conservao
do PARNA-Tijuca.

Consideraes Finais

Os museus constituem, cada vez mais, instrumentos que auxiliam o desenvolvimento e conhecimento de questes pertinentes ao imperativo ambiental. So, por
isso, parceiros insubstituveis para a preservao, valorao e divulgao do roceso
io natural. Assim, o trabalho da Museologia nas reas naturais protegidas, neste
caso os Parques Nacionais, fundamenta-se numa proposta tica de construo do
futuro atravs da transformao do presente, e da representao do roceso io
como bem comum para as geraes futuras.
Aqui se encontra o sentido da musealizao da natureza. Para no perder a
noo de continuidade da prpria roceso io, necessrio preservar para nos fazer
lembrar a relao que roceso desenvolver para com a natureza. O que na verdade
possibilita que a sociedade se integre ao compromisso consciente da manuteno
da biodiversidade, da geodiversidade, da cultura, da histria, da identidade e
roceso locais em sua roceso io es ia, contribuindo assim para a proteo dos bens
naturais neles situados.
Neste caso, um espao, um roceso io, um parque nacional, proporciona o roceso
io do humano com uma de suas dimenses a dimenso natural. Considerando
que o Parna-Tijuca apresenta valor cientfico, cultural, educativo e turstico de
roceso io local, estadual, nacional e internacional, o roceso de musealizao
estabelecido em seu roceso io comporta a ideia de que no presente se desenvolva

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o cuidado e a preservao do Planeta como um todo, incluindo todas as espcies


que possuem vida; e que no futuro, as novas geraes recriem o modo de se
relacionar com a natureza atravs da roceso contada, documentada e exposta,
refletindo sobre as prticas degradadoras do meio ambiente e as roceso io es de
um desenvolvimento mais sustentvel.
Entender o roceso io como documento contribui para a sua significao e resulta
de um roceso de pesquisa, permitindo melhor compreender a ocorrncia de
fatos, experincias e conhecimento e, dessa maneira, reutiliz-los como fonte de
informao para as geraes futuras. uma ferramenta para o desenvolvimento
da humanidade, um benefcio em dilogo e parceria que pode contribuir para
aumentar a sensao de pertencimento.

Notas Finales.

1. Este artigo um recorte da Pesquisa-dissertao, em andamento, do Curso


de Mestrado do Programa de Ps Graduao em Museologia e Patrimnio (PPGPMUS) - UNIRIO/MAST, vinculada Linha 1 do Programa - Museu e Museologia,
Projeto de pesquisa Patrimnio, Museologia e Sociedades em Transformao: a
experincia latino-americana. O objetivo da pesquisa especificar o momento
em que a Museologia comea a trabalhar os parques como museus e quais as
contribuies do campo para a preservao dos parques nacionais, tomando
como caso de estudo a preservao do Parque Nacional da Tijuca (PARNATijuca). A metodologia inclui pesquisa aplicada, com abordagem qualitativa:
levantamento de fontes bibliogrficas, iconogrficas e documentais; pesquisa de
campo (observao in situ e entrevistas semiestruturadas).
2. Psicloga, Licenciada em Cincias Biolgicas. Mestranda e bolsista DS-Capes
do PPG-PMUS. E-mail - elisamabeliani@gmail.com
3. Museloga, Licenciada e Bacharel em Geografia, Mestre e Doutora em
Comunicao. Coordenadora da pesquisa em foco e orientadora da dissertao.
E-mail - tacnet.cultural@uol.com.br

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