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COLGIO MARISTA DE BRASLIA ENSINO MDIO

MSICA
3 ANO

Ncleo Psicopedag gico


Coor denao de Li nguagens e Cdigos

ATIVIDADE 2 TRIMESTRE
ESTUDANTE:

Data:
N:

TURMA:
J.A../2016

Objetivo C2 Compreender aspectos da msica popular e folclrica ao longo do processo de urbanizao no sculo XX, por meio da
anlise de obras representativas, com o intuito de identificar a relao entre a produo musical com as mudanas sociais e histricas.

A msica popular urbana no Brasil dos anos 60


Durante os anos 60, com a Bossa nova j tendo ganhado o mundo, no Brasil surgem trs correntes ou movimentos
principais que disputaram espaos na mdia e viriam a influenciar grande parte da produo de msica popular urbana nas
dcadas seguintes.
A MPB
Com o acirramento da questo poltica s vsperas do
golpe de 1964, o Centro Popular de Cultura (CPC), da Unio
Nacional dos Estudantes (UNE) tambm se radicalizava,
sobretudo na sede do Rio de Janeiro. A bossa nova, trilha
sonora dos estudantes cariocas, realmente parecia j no dar
conta dos anseios juvenis. Era preciso encontrar uma msica
nova. Foi, ento, que o compositor Carlos Lyra, diretor
musical do CPC, recebeu dos seus companheiros, o poeta
Ferreira Gullar e o dramaturgo e ator Oduvaldo Vianna Filho,
a seguinte misso partidria (uma vez que todos eram ligados
ao Partido Comunista Brasileiro, que conduzia o CPC):
descobrir e desenvolver uma cano camponesa e uma
cano operria brasileiras.
"Ora, o mais prximo da msica operria, que eu
imaginei, foi o samba tradicional dos morros do Rio de
Janeiro. E a manifestao camponesa mais evidente e
interessante era a msica nordestina", concluiu Lyra.
Os efeitos dessa percepo foram imensos e perenes na
histria da msica brasileira. No entanto, duas peas
revolucionrias logo emergiram diante dela: o ansiado
primeiro LP da musa da bossa nova, Nara Leo, e o
espetculo Opinio, um musical de teatro que seria a primeira
manifestao cultural contra o golpe de 1964, trazendo a
"questo (termo usual da poca) da msica operria e da
msica camponesa e introduzindo oficialmente, na msica
brasileira, o conceito da cano de protesto (ainda chamada,
em ingls, "protest song"). O espetculo ainda marcaria a
estreia nacional da cantora Maria Bethnia.
Oficialmente, a MPB nasceu na noite de 6 de abril de
1965, no antigo Cine Astoria, ento sede da TV Excelsior, em
Ipanema, no Rio de Janeiro. Assim como a bossa nova - que
possivelmente nasceu na estreia da pea Orfeu da Conceio,
em 1956, mas somente adquiriu sua forma clssica final
quando Joo Gilberto gravou "Chega de saudade", em 1958 -,

a MPB nasceu no Opinio ou nos afro-sambas de Baden


Powell e de Vinicius de Moraes. No entanto, apenas ganharia
sua verso clssica, plenamente reconhecida e reconhecvel,
quando Elis Regina subiu ao palco do acanhado cine-teatro e,
multiplicada pela TV, girando os braos como se fossem
hlices numa coreografia criada por Lani Dale, incendiou a
plateia, os jurados e a msica brasileira como um todo, ao
cantar "Arrasto", de Edu Lobo e Vinicius de Moraes, e
ganhar o primeiro Festival de Msica Popular Brasileira.
"Arrasto", com Elis, era o prottipo da MPB: cano
grandiloquente (e no mais intimista, como na bossa nova),
de tema notadamente brasileiro, folclrico e atual,
extremamente elaborada do ponto de vista musical e potico,
e feita para levantar plateias (a desdobrada, que retoma no
final a melodia original de forma mais lenta provocando um
desfecho pico, irresistvel; s se consegue levantar e
aplaudir!).
A partir da, e durante toda a era dos festivais, entre
1965 a 1972, aproximadamente, a MPB se consolidou - tendo
o tropicalismo como grave dissidncia, mas sem deixar de
fazer parte dela - como uma msica feita por pessoas de
extrao universitria, com um p no erudito e balano
popular, equilibrando-se entre o engajamento e o lirismo.
Posteriormente, virou sinnimo da msica popular brasileira,
qualquer que seja.
Msicas representativas: Arrasto, A Banda, Disparada,
Ponteio, Roda Viva, Upa Neguinho, Cotidiano (PAS)
A Jovem Guarda (i-i-i)
O movimento do i-i-i, como foi batizado o rock
balada ou o rock romntico brasileira, foi o mais bem
sucedido comercialmente dentre as trs correntes. O
sucesso do ritmo foi to grande que o nome do programa
dominical Jovem Guarda, apresentado por Roberto Carlos,
1

Erasmo Carlos e Wanderla na TV Record, a partir de 1965,


acabou intitulando tanto um gnero musical como um
movimento cultural.
De programa de TV, o Jovem Guarda se tornou mito por
trs motivos: o extraordinrio e permanente sucesso pessoal
de Roberto Carlos (e do seu parceiro de f, o grande Erasmo
Carlos), sua adoo pelo tropicalismo como um dos cones da
msica popular desprezada pelas elites pensantes
(simbolizada pela MPB de extrao universitria) e a
introduo real no Brasil da cultura pop jovem e globalizada.
No se tratou de um fenmeno exclusivamente
brasileiro. A intelectualizada Frana tambm celebrava
roquinhos, como "Banho de lua", como smbolos da cano
francesa dos anos 1960, fingindo esquecer que se tratava de
'Tintarella di luna" vertida para a lngua nacional, uma cano
italiana que, como os rock balada americanos da poca, era
lanada simultaneamente no mundo inteiro por intrpretes
locais.
Da poca da Jovem Guarda, com exceo das
recordaes nostlgicas, pouca produo musical sobreviveu,
mas sua influncia foi marcante, sobretudo com a
dignificao de uma msica antes considerada popularesca e
brega, que hoje uma das trilhas sonoras da elite brasileira. A
Jovem Guarda, nesse sentido, no influenciou diretamente o
rock brasileiro que originrio do tropicalismo (Os
Mutantes) e influenciado por vrias vertentes do rock angloamericano , mas est na origem da msica brega moderna e,
sobretudo, do neossertanejo, uma das linhas predominantes
da msica brasileira contempornea.

fome, de seca, de guerra [ ... ] um dos erros


principais destes festivais o critrio usado
pela comisso julgadora, que sempre prefere
temas de tristeza, nordestinos, alguns at
classificados com boas colocaes e dos quais
o povo no tomou conhecimento. Decidimos
pedir
aos
organizadores
um
jri
autenticamente popular e no erudito em
msica. No queremos ganhar festivais nem
ser chamados de geniais. Queremos que o
povo cante conosco".

Msicas representativas: Voc no serve pra mim, Se


voc pensa, proibido fumar, Quero que v tudo pro inferno
(PAS)

A Tropiclia
Pode-se realmente dizer que o tropicalismo surgiu
originalmente na etapa final do Festival da Record de 1967,
em que duas canes tipicamente tropicalistas, "Alegria,
alegria", de Caetano Veloso, e "Domingo no parque", de
Gilberto Gil, enfrentaram duas canes tpicas da MPB,
"Roda viva", de Chico Buarque, e "Ponteio", de Edu Lobo.
No mundo das ideias, foi exatamente a, momento que o
principal crtico tropicalista, o poeta Augusto de Campos,
definiu com perfeio: "Pois Alegria, alegria e Domingo
no parque so, precisamente, a tomada de conscincia, sem
mscara e sem medo, da realidade da Jovem Guarda como
manifestao de massa de mbito internacional, ao mesmo
tempo em que retomam a 'linha evolutiva' da msica popular
brasileira, no sentido da abertura experimental em busca de
novos sons e novas letras."
Edu Lobo admitiu, anos depois, que Caetano e Gil
estavam frente deles, eram mais modernos, porm, concluiu
sutilmente: "Na aparncia." Chico Buarque, mais irnico,
disse que no poderia ser tropicalista na ocasio porque no
se sentiria bem usando "roupas de plstico", numa aluso ao
perfil mais cnico e performtico que contaminara o
tropicalismo.
Na prtica, "Alegria, alegria" e "Domingo no parque",
por um lado, e "Roda viva" e "Ponteio", por outro, eram
efetivamente rivais. As primeiras canes eram
acompanhadas por bandas de rock, Beat Boys e Os Mutantes,
respectivamente; o que soava como uma provocao. "Roda
viva", enquanto isso, se fez acompanhar por um quarteto
vocal (o MPB 4) e por um trio tpico da bossa nova, com
Cesar Camargo Mariano ao piano; e "Ponteio", pelo Quarteto
Novo de Hermeto Pascoal (e sua pesquisa sobre a msica
nordestina com linguagem jazzstica), um quarteto vocal (o
Momento 4) e a voz feminina de Marlia Medalha.
Por outro lado, musicalmente, "Alegria, alegria" uma
marchinha, quase uma pardia de "A banda", sucesso anterior
de Chico, mas que, em vez da letra aparentemente nostlgica,
traz imagens e referncias contemporneas fragmentadas e
em um turbilho, ao modo dos filmes de Jean-Luc Godard ou

O MANIFESTO DO l-l-l
Enquanto o nacionalismo musical de esquerda tinha
suas bizarrices, como promover uma passeata no Centro de
So Paulo que ficou conhecida como "passeata contra as
guitarras eltricas" (1967), a jovem guarda fez publicar na
imprensa o impagvel "Manifesto do i-i-i contra a onda da
inveja". Vejamos alguns trechos:
"Somos conscientes de que temos feito muito
pelos que necessitam da nossa ajuda. No
choramos nas nossas canes, no usamos
protesto para impressionar. Se ns decidimos
ajudar, fazemo-lo com ao. A prova disso
um sem-nmero de shows que temos dado em
benefcio de instituies vrias. Fazer msica
reclamando da vida do pobre e viver distante
dele no o nosso caso. Preferimos cantar
para ajud-lo a sorrir e, na hora da
necessidade, oferecer-lhe uma ajuda mais
substancial. Trata-se de um movimento
otimista, no h lugar para derrotados.
Observe que os cabeludos so rapazes alegres.
No falamos jamais, nas nossas canes, de
tristeza, de dor-de-cotovelo, de desespero, de
2

dos quadros da pop art. Em contrapartida, "Roda viva" uma


cano crtica da cultura de massa e do governo ditatorial,
ambos opressores da arte e da livre expresso.
J "Domingo no parque" ambiciona, musicalmente,
ambientar no Brasil a esttica cinematogrfica dos Beatles
(que misturavam orquestra, rock e msica oriental), atravs
de elementos brasileiros, como o berimbau e a viola, junto
orquestras de cordas e bandas de rock. E "Ponteio", seguindo
a tradio de Villa-Lobos ou de Jobim, pretende apresentar
uma linguagem essencialmente brasileira, todavia moderna, e
uma musicalidade no fragmentada, mas coesa, forte como o
jazz.
E aqui cabe um parntese. Tal combate foi to feroz que
outros caminhos propostos no mesmo festival msica
brasileira passaram totalmente despercebidos. Como o
partido-alto moderno levado por Martinho da Vila, "Menina
moa", ou o padro musical de alto nvel de Dori Caymmi e
Nelson Motta, em "O cantador", interpretada por Elis Regina
e que seria uma das canes brasileiras mais gravadas no
exterior, sob o nome de "Like a lover". Ou, ainda, os pncaros
da sofisticao que a bossa nova alcanava com "Eu e a
brisa", de Johnny Alf, que nem mesmo se classificou para a
etapa final, entre muitos momentos camuflados pela grande
guerra entre MPB e tropicalismo.
O fato que, como resumiu ideologicamente Augusto
de Campos, a novidade de "Alegria, alegria" e de "Domingo
no parque", no que pode ter sido o primeiro acontecimento do
tropicalismo, estava justamente em evidenciar as ideias
bsicas do movimento urdido por Caetano e Gil e pelo grupo
baiano; ou seja, atualizar a msica brasileira, no sentido de
estabelecer uma msica jovem globalizada e essencialmente
comercial (representada pela ento desprezada, apesar do
imenso sucesso, Jovem Guarda e pelo rock como linguagem
universal), e retomar o que Caetano batizou como "linha
evolutiva" da msica brasileira, estagnada desde a bossa nova
encarnada em Joo Gilberto, experimental e exportadora
(uma vez que a MPB era, aos olhos tropicalistas, regressista,
com seus gneros musicais antigos, seu "pico-folclrico",
"suas violas e suas marias", como ironizava Augusto).
No festival, contudo, ainda no havia tropicalismo, que,
somente apareceria aps Caetano lanar "Tropiclia", pouco
depois, no mesmo disco em que seria lanada, em 1968,
"Alegria, alegria". Portanto, pode-se dizer que o primeiro
acontecimento tropicalista foi o surgimento de tal disco, no
qual "Tropiclia", cano manifesto, pica e fragmentada
(como "Alegria, alegria"). trazia tantos elementos do que
seria esse movimento. H, por exemplo, a referncia, no
ttulo, a uma obra de vanguarda do artista plstico Hlio
Oiticica, uma instalao em forma de penetrvel em que a
tropicalidade brasileira era representada por pssaros presos e
por palmeiras, entre elementos menos romnticos. A ideia
que intitulou a cano no foi de Caetano, mas do produtor
de cinema Luis Carlos Barreto, e, a princpio, contrariou o
compositor; depois, porm, no s foi aceita como ajudou a
batizar o movimento e fez de Oiticica e da sua arte. to cheia
de elementos inspirados na cultura pop brasileira (os
parangols, por exemplo, peas feitas para vestir e danar,

inspiradas nas passistas da Mangueira), uma das referncias


bsicas do tropicalismo.
O tropicalismo, com noo de grupo e de objetivos,
surgiu, sem dvida, no LP Tropiclia ou Panis et Circencis,
que reuniu os tropicalistas de primeira hora: os letristas Jos
Carlos Capinam (parceiro de Gil em "Miserere Nobis") e
Torquato Neto (coautor, com Caetano, de "Mame coragem"
e, com Gil, do manifesto "Geleia qeral"), o compositor Tom
Z (da paradigmtica "Parque industrial", uma celebrao da
urbanizao e da industrializao), as cantoras Nara Leo
(que encomendou a Gil e a Caetano o bolero "Lindoneia",
inspirado num quadro de Rubens Gershman, artista
contemporneo) e Gal Costa, Os Mutantes (em "Panis et
circenses", com direito ao barulho de um jantar real
interferindo na msica, bastante experimental e
cinematogrfico) e o maestro Rogrio Duprat. O disco
tambm marcou a incluso de elementos caros ao movimento
e desprezados pela classe mdia intelectual e pela elite
econmica - por exemplo, a figura de Vicente Celestino, cuja
dramtica cano "Corao materno" foi recriada por
Caetano, a poesia concreta da composio "Batmacumba", a
origem baiana presente no resgate do Hino do Senhor do
Bonfim e das manifestaes religiosas de rua de Salvador, as
referncias ao i-i-i e cultura pop, no futuro clssico
'Baby", e diversos outros.
Todavia, a maior influncia do tropicalismo na msica
brasileira - e Os Mutantes, no palco do Festival da Record de
1968, obtendo o quarto lugar com a cano "2001"
constituem a origem desse argumento - foi o estabelecimento
de um rock realmente brasileiro (rock com elementos
brasileiros, como a moda de viola em "2001") e a entrada do
Brasil no circuito Jovem internacional. Por isso, no h
dvida de que o momento culminante do tropicalismo,
quando seus objetivos foram efetivamente alcanados, foi a
primeira edio do Rock in Rio, em 1985. Ali, toda uma
gerao de bandas de rock, lideradas por Blitz, Baro
Vermelho, Kid Abelha e Paralamas do Sucesso,
apresentaram-se no mesmo palco - um grande palco, de
"nvel" tcnico internacional, construdo pela primeira vez no
Brasil - que os grandes conjuntos internacionais. A msica
brasileira finalmente pertencia ao mercado global. E, embora
se fizesse rock no Brasil desde a dcada de 1950 e a Jovem
Guarda fosse associada ao gnero, o rock nacional se
espelhou, verdadeiramente, na atitude tropicalista e na
atualizao em relao msica global, sempre realizada
pelos Mutantes.
Msicas representativas: Tropiclia, Batmacumba,
Gelia Geral, Alegria Alegria, Domingo no parque, Baby,
Panis et circenses (PAS)
SUKMAN, Hugo. Histrias Paralelas: 50 anos de
msica brasileira. Rio de Janeiro: Casa da palavra, 2011.
NAPOLITANO, Marcos. A sncope das ideias: a
questo da msica popular brasileira 1 ed. So Paulo:
Editora fundao Perseu Abramo, 2007.

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