Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
AO 2016
AO 2016
La figura del artista y arquitecto Juan Cuenca se erige como un testigo privilegiado de su tiempo. De hecho, entre sus muchos mritos destaca el haber
sido protagonista de algunos episodios fundamentales de la cultura del siglo
XX espaol. Por citar alguno de esos hitos, debemos subrayar una y mil veces
la importancia del Equipo 57. En l se enrola bien joven para desarrollar una
investigacin formal y espacial que le ha acompaado en toda su trayectoria.
Junto con sus compaeros de aventura fue pionero en la reivindicacin del
constructivismo y el compromiso social como unidad indivisible, siendo tal el
alcance de su legado que las generaciones sucesivas encuentran en Equipo
57 un verdadero hito fundacional.
Pero el sentido de lo contemporneo de Cuenca desborda la investigacin
plstica, entendida como un campo autnomo, para extenderse sobre otros
territorios que le son igualmente pertinentes. En concreto, ser la arquitectura,
a partir de la dcada de 1970, su campo de investigacin predilecto y en el
que sus ideas alcanzarn ms predicamento. Es Cuenca, sin duda, uno de los
autores meridionales que con ms intuicin recupera el racionalismo arquitectnico. Y lo hace, como Rossi en Italia, entendindolo como un orden y un lenguaje abstractos, no como mera imitacin del pasado. Cuenca tamiza por este
filtro tanto la arquitectura verncula como la obra nueva. La investigacin geomtrica y espacial que le persigue se reactiva, esta vez, en el campo de la
construccin; ya sea en piezas de nueva planta, que tratan de innovar en soluciones habitacionales o de servicios (transportes, edificios administrativos),
como en trabajos de rehabilitacin de patrimonio o de planeamiento urbanstico. Crdoba y Juan Cuenca estn intrnsecamente unidos en algunas de sus
piezas urbanas ms emblemticas, tales como la Plaza de la Corredera o la
Puerta del Puente y todo su entorno.
El encuentro de la geometra y el espacio es una obsesin que persigue a Juan
Cuenca desde hace 60 aos. De esta manera, podemos concluir que su pensamiento esttico y racional se aglutina en torno a esa obsesin desde la que,
a modo de racimos, se van desplegando las soluciones y lenguajes concretos
para cada medio: plstica, espacio y diseo. He aqu la clave de la exposicin
que, a modo de heterodoxa antolgica, tenemos el privilegio de presentar en
la sala de exposiciones Vimcorsa.
ndice
Miguel Cereceda
El espacio del arte...................................................................................................................................................................11
ARTE......................................................................................................................................................................................29
ARQUITECTURA..............................................................................................................................................................81
Tienda Snchez. Crdoba.....................................................................................................................................................82
Casa Aumente. Crdoba......................................................................................................................................................86
Vivienda colectiva en Ciudad Jardn. Crdoba...................................................................................................................92
Chalet Valverde. Crdoba.....................................................................................................................................................96
Ayuntamiento de Baena. Crdoba....................................................................................................................................102
Polideportivo Juan Carlos I. Baena. Crdoba..................................................................................................................110
Estacin de Autobuses Plaza de Armas. Plaza de Chapina. Sevilla.............................................................................116
Teatro Liceo de Baena. Crdoba.......................................................................................................................................124
Molino de la Alegra. Jardn Botnico. Crdoba...............................................................................................................130
Plaza de La Corredera. Crdoba.......................................................................................................................................134
Parque Miraflores. Crdoba................................................................................................................................................140
El Puente Romano de Crdoba y sus entornos..............................................................................................................146
DISEO...............................................................................................................................................................................185
Biografa.................................................................................................................................................................................211
La sntesis del nacimiento de la Gestalt est en la obra Acerca de las cualidades de la configuracin de Ehrenfels, escrita en 1890.
Bsicamente, establece que la configuracin de un objeto es la suma de sus
partes, es decir, el sujeto siempre percibe una totalidad estructurada. Por ejemplo, cuando nosotros escuchamos una pieza musical, la escuchamos como
una unidad y no las notas por separado o los distintos sonidos que la componen. O cuando vemos un cuadro, estamos viendo una composicin que forma
una obra, aunque sus componentes estn llenos de guios y descripciones,
de dibujos y formas, de palabras, de colores, de materia etc.
Ehrenfels.
Arnheim.
Es en 1963, ya disuelto el Equipo 57, cuando Juan termina la carrera de arquitectura en Madrid. Desde entonces, ha desarrollado la arquitectura como
actividad ms visible.
Creador incansable, dibujante obsesivo, disea, desarrolla formas, con cartones pequeos, papeles, madera, alambres materiales que constituyen un
universo de embriones.
Como arquitecto, en sus primeros aos, proyecta viviendas particulares, y despus del ao 76, con la llegada de la democracia, se implica en obra pblica,
restauracin, planes de urbanismo etc.
Han sido hasta ahora ms de cinco dcadas de arquitecto, en las que sus
obras han cosechado reconocimiento nacional e internacional.
Durante estos aos ha diseado mobiliario pblico, de formas potentes y muy
simples, que dialogan con sus proyectos y les dotan de humanidad. Porque
cuando Cuenca piensa en un espacio pblico, toma como prioridad la percepcin de los que van a transitarlo. Piensa en sus gentes, en lo verdaderamente
pblico, sus bancos, papeleras, farolas e incluso posicin de los bancos para
disfrutar del paisaje. En parques, en estaciones de autobuses, en edificios pblicos, en el puente romano sin abandonar sus principios, no solo ticos, sino
tambin formales, ha hecho del mobiliario pblico, una continuacin del proyecto
arquitectnico, dando una continuidad y fusin a la arquitectura con el arte.
En esta forma integral de crear late el espritu de La Bauhaus, donde los grandes artistas que constituyeron el profesorado establecan eliminar las barreras
entre arte y diseo.
Una de las teoras que ms influy en La Bauhaus fue la de la psicologa Gestalt, que sostena que el todo es la suma de sus partes, por lo que para ellos
el arte y el diseo tenan que ser armnicos en todos sus aspectos, y tendran
que representar una integracin visual.
Es en las obras de arte, donde Juan concentra la sabidura de muchas dcadas, y de forma intencionada, pone el foco en los materiales para obtener la
liviandad de la creacin. Son las tensiones y los quiebros los que terminan por
dar forma a las obras. Cuenca utiliza la geometra a modo de herramienta comunicativa, con la que vuelca, haciendo pblica, su manera de sentir, su espiritualidad.
1
Miguel Cereceda. Texto 57 aos despus del 57. Publicacin de Galera Freijo-Madrid. Exposicin tensinforma. 2014
11
13
14
Id.
Equipo 57, Interactividad del espacio plstico 2, publicado en Madrid, en 1960, con motivo de la exposicin
en la Sala Darro; reed. en Equipo 57, catlogo de la exposicin en el MNCARS, p. 171.
6
Las investigaciones formales que se presentan en esta exposicin, con la apariencia de esculturas, parecen reunir todas ellas esa caracterstica. Parten en
primer lugar del plano y proceden, en todos los casos, como desarrollos a partir del plano. Ello les permite salvar sin solucin de continuidad la distancia
entre lo meramente planeado y lo ejecutado. Pero al proceder, en segundo
lugar, como dibujos o superficies coloreadas que se abren a las tres dimensiones del espacio, introducen con ello la indiferencia entre pintura y escultura.
15
7
Juan Cuenca, en conversacin con Miguel Cereceda,
loc. cit.
16
bin una atencin muy especial, pues tiene que ver precisamente con lo que
podramos denominar su habitabilidad. En ambos casos, el espacio es considerado tambin como el producto de una interaccin entre elementos formales. Nunca como una mera abstraccin filosfica, pero s como una forma
esttica o artstica.
Y por tanto, lo mismo que la plstica experimental encuentra su aplicacin en
arquitectura, en urbanismo y en diseo, del mismo modo stos (el diseo, la
arquitectura y el urbanismo) pueden considerarse tambin investigaciones formales que inciden sobre los problemas de la plstica experimental. Podramos
hablar entonces de una cierta experimentacin plstica de ida y vuelta. As,
por ejemplo, no es imposible que la introduccin de tensores en algunas de
sus esculturas responda a cuestiones o problemas experimentados en la arquitectura y en el diseo de muebles, como la reconsideracin de estructuras
reticulares en sus cuadros puede evocar igualmente tratamientos urbansticos
desarrollados por el arquitecto, que son ahora nuevamente considerados bajo
su forma plstica.
17
1.
El arte y la arquitectura son lenguas francas. Su diversidad no le impide ser
una actividad humana de recepcin universal. Una obra plstica se constituye
en un hecho artstico, y se ofrece a todos para ser apreciada. Proyectar para
transformar un enclave cualquiera es una prctica comn. Un espacio construido, abierto o cerrado, puede acoger a todos para el cobijo o el ejercicio de
la sociabilidad. Los creadores desarrollan dotes humanas superiores. Y todas
las personas, de cualquier tiempo y lugar, las integran en sus vidas, con mayor
o menor intensidad, pero siempre de manera efectiva. El conjunto de esa realidad contribuye decididamente a establecer la cultura de una poca y de un
mbito geogrfico. Y en estructuras de mayor profundidad determinan una civilizacin.
En la segunda mitad del siglo XX, tras guerras terribles, el fracaso continuado
de las sociedades autoproclamadas como avanzadas, se despertaron propsitos de renovacin del paisaje contemporneo. La denominada civilizacin
occidental, para bien y para mal, prosigui en todos los continentes del planeta
la imposicin de sus paradigmas de dudosa efectividad para la felicidad humana. Aqu y all, en una explosin de centralidades (pocas) y periferias (todas),
fueron diseminndose los valores del consumo, en sus diversas escalas e intensidades, conforme al desarrollo de los procesos industriales potenciados
por la eficiencia electromecnica, y el emerger del gran salto de las nuevas
tecnologas.
2.
Nacido en 1934, la juventud de Juan Cuenca estuvo marcada por una poderosa inclinacin creadora. Un impulso que transita sin fronteras por el horizonte
moderno que se consolida, tambin en Espaa, por ms que los avatares de
la historia nos hubiesen llevado a una dictadura tras el desenlace de la guerra
civil. Tras la derrota del Eje, Europa termin dividida en dos mundos, liberalcapitalista y comunista, de manera que el quiste fascista de Espaa y Portugal
devino paradjicamente en aliado estratgico del primero. La dcada de los
19
20
la exposicin de la Galera Edurne de Madrid, pero sobre todo con la gran monogrfica de 1993 en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa; en el mbito local en 1992, mediante la exposicin y conferencias dedicadas al arte
cordobs desde 1957; en el internacional con la nueva muestra de 1996 en la
Galera Denise Ren de Pars; y en el regional con la monogrfica de 2007-08
en el Centro Andaluz de Arte Contemporneo, en cuyos fondos han quedado
incorporadas obras relevantes.
La transversalidad de sus obras, la continuidad entre pintura y escultura, tuvo
en el diseo industrial su natural consecuencia. Era lgica la traslacin de los
principios formales, de las investigaciones espaciales, la interactividad basada
en la unidad y la continuidad, a los materiales constituyentes de los objetos
utilitarios del mobiliario, domstico principalmente. Butacas, sillas, banquetas
y bancos, as como mesas y lmparas, fueron elaboradas al principio de los
sesenta fundamentalmente, y forman parte de esa particular historia. Algunos
prototipos pasaron a la edicin en serie por empresas como Darro o Danona.
Su valor pudo apreciarse en el contexto de la recopilacin del diseo industrial
espaol de 1998 (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofa) y en la del andaluz de 2000 (Centro Andaluz de Arte Contemporneo). Una continuidad que
implicaba, al lmite, la consecuencia de la arquitectura, conforme a las experiencias de la tradicin moderna. De forma directa y explcita en el neoplasticismo y el constructivismo, con sus canales subsiguientes, y de manera
emprica en el trabajo de las personalidades capitales de la arquitectura moderna.
La estancia con el equipo en Dinamarca en 1958 quiz sera para Juan
Cuenca, joven estudiante de arquitectura, una experiencia de conocimiento
personal ms iluminadora que el curso regular en la Escuela de Madrid. No lo
sera menos, al ao siguiente, tras la formacin definitiva del Equipo 57 con
Duarte, Ibarrola, Cuenca, Serrano y Duarte, el trabajo en la sierra cordobesa,
momento en que se produce la apertura completa a todos los soportes, incluidas las maquetas arquitectnicas. El paralelo actual de la ciencia y el arte
es uno de los temas de mayor inters. Escriben el ensayo Lespace architectural dans la plastique experimental. Pero Cuenca no seguir al grupo en su
traslado a Pars, a fin de asegurar el desarrollo de sus estudios. Lo que no es
bice para que el grupo se mantenga en contacto mediante un flujo continuo
de cartas para asegurar la naturaleza colectiva del trabajo, y que se incremente
el inters por las cuestiones tridimensionales. 1959 y 1960 son los aos de las
exposiciones del Equipo 57 en Madrid (Club Urbis y Sala Darro), y del reconocimiento de Max Bill que les invita a participar en la exposicin Konkrete Kunst.
1961 y 1962 son aos de culminacin y crisis de sus objetivos.
En mis primeros aos de estudiante era seguidor de Acento Cultural, la revista
del SEU en la que convergan los jvenes ms renovadores de entonces en
21
todos los campos de la reflexin cultural y la creacin, tambin de la arquitectura, como Antonio Fernndez Alba. El Equipo 57 public en su no 11 (abril
1961) uno de sus textos. Tambin seguamos las revistas de arquitectura que
se editaban en Madrid, y que a veces integraban en sus pginas el nuevo diseo. Los trabajos del Equipo 57 aparecieron en Hogar y Arquitectura (37, noviembre-diciembre 1961) y Arquitectura (39, marzo 1962), difundiendo su
participacin en la exposicin EXCO del mueble domstico. El escenario arquitectnico del comienzo de los aos sesenta tena su vitalidad. Carlos Flores
vinculado a la primera, devino su director nico desde 1961, ao en el que public la ms importante sntesis en su Arquitectura Espaola Contempornea,
y vena siendo desde 1959 un decidido impulsor del nuevo mobiliario a travs
de sus anuarios Arquitectura Interior. No quiero dejar de recordar que en 1961
tuvimos acceso en castellano a dos libros complementarios, Arte e Industria.
Principios de Diseo Industrial de Herbert Read, publicado por Infinito en Buenos Aires, y Arte y tcnica en los siglos XIX y XX de Pierre Francastel, editado
en Valencia por el impulso de Vicente Aguilera Cerni.
El compromiso poltico agudizado hizo derivar hacia el realismo social de Estampa Popular a algunos miembros del Equipo 57, que entr en una paralizacin silenciosa. El curso 1962-63 es el de la conclusin de los estudios de
Juan Cuenca en Madrid y el del comienzo de los mos en Sevilla. Al ao siguiente recibe el ttulo de arquitecto, colegindose en Crdoba en 1966. Un
nuevo captulo se abra en su vida.
3
Una eleccin. El trabajo profesional de Juan Cuenca se desarroll en Crdoba,
y estuvo dedicado fundamentalmente a encargos particulares. Para quien se
haba formado en Madrid y haba tenido una experiencia cosmopolita, ese retorno iba a significar vivir en una inflexin social y cultural. A ello hay que aadir
que en los aos anteriores a la muerte de Franco en 1975 la arquitectura espaola perifrica de los ms jvenes no goz de atencin. Sobre la generacin
de Cuenca se extendi un velo que dejara su trabajo en la sombra. En su ciudad solo estaba iluminada la figura de Rafael de La-Hoz, cuya produccin alcanz un reconocimiento notable. Basta con revisar las revistas citadas o el
libro de Carlos Flores para apreciar su destacado papel, que alcanz cotas
institucionales importantes en la gestin pblica nacional y en la profesional a
nivel internacional como presidente de la Unin Internacional de Arquitectos.
Los mejores arquitectos espaoles activos en los aos cincuenta estuvieron
destinados a ver destacada su labor posterior a la estela del reconocimiento
tenido en el libro de Carlos Flores. Pero quienes emergieron en los sesenta o
principios de los setenta, especialmente los perifricos, iban a contar con ms
dificultades.
22
23
24
25
26
5.
Otra importante faceta del trabajo corresponde al nuevo planeamiento urbanstico de Crdoba y el papel que por fin iba a jugar el ro. En el nmero 2
(1986) de la revista Geometra, impulsada desde Mlaga por Jos Segu, y que
durante muchos aos ha contribuido de manera destacada a nuestra cultura
arquitectnica y urbanstica, Juan Cuenca, con Guillermo Daz Vargas y Pedro
Bermdez, publicaron el artculo Crdoba o el crecimiento de la decadencia.
En ese documento se explicaban las lneas esenciales del Plan General de Ordenacin Urbana de Crdoba en tramitacin. Decan que lejos de una evaluacin positivista del futuro, el plan contemplaba una actitud de filtro frente
al incierto futuro. La lectura de Crdoba desde el territorio en la ciudad desembocaba en un apartado especial dedicado a Crdoba y el ro Guadalquivir, considerando que el Plan General constitua una oportunidad nica para
tratar de invertir el carcter o sentido negativo de la relacin entre Crdoba y
su ro. De nuevo en Geometra (4-5, 1988), y ahora con Jos Lus Gmez Ordez y Damin Quero publicaron sus apuntes crticos a raz de la exposicin
dedicada al Concurso de ideas sobre el Guadalquivir en Crdoba: lecciones
y estampas para decorar un ro, concluyendo en la necesidad de construir
los elementos urbanos uno a uno. De aquel concurso se deriv la redaccin
del Plan Especial del ro Guadalquivir de Garca, Pea y Ventura. En ese proceso, no faltaron conflictos pero la estrategia de recuperacin del dilogo
ro/ciudad devino, a trancas y barrancas, en una historia muy instructiva del
urbanismo contemporneo andaluz. Desde el presente, la historia de los treinta
aos transcurridos merecan una revisin integral, como la realizada por Fernando Osuna Prez en su tesis doctoral, Crdoba y el Guadalquivir. Construccin de un ideario de futuro, publicada en 2014 por el Instituto Universitario de
Arquitectura y Ciencias de la Construccin de la Universidad de Sevilla.
Juan Cuenca ha sido uno de los arquitectos protagonistas de esa particular
historia. Una vez ms, Geometra dedic un nmero doble monogrfico a Crdoba (25- 26, 1998), en el que aparecen tres proyectos que se le haban encomendado y que realizara en el Guadalquivir cordobs: el Parque de
Miraflores (1998-2003), la restauracin de los molinos del Azud de Culeb y la
del Molino de La Alegra (1993). El Parque de Miraflores, de unas 14 ha, en
la margen izquierda del ro, deba integrarse con la remodelacin del cauce y
defensa del ro mediante tres muros escalonados, permitiendo tanto un jardn
bajo inundable para gozar de la cercana de las aguas, como el superior, organizado sobre dos ejes de conexiones que se superpone a la retcula de jardinera. Mientras que, junto con el Balcn del Guadalquivir, el singular Molino de
Martos fue intervenido por Navarro Baldeweg como museito del agua, en alguno de los del azud de Culeb (San Antonio), lo hizo Cuenca. Tambin en el
Molino de la Alegra, en el Azud de Alhadra, quedando incorporado a la visita
del Jardn Botnico.
27
28
29
ARTE
Sequoya. 2015.
Madera de sequoya.
240 x 42 x 37 cm.
ARTE
32
ARTE
34
S/T. 2009.
Madera laminada.
52 x 93 x 54 cm.
ARTE
36
S/T. 2016.
Chapa de Acero inoxidable tensada. Tratamiento de silicato de aluminio proyectado.
95 x 85 x 70 cm.
ARTE
38
ARTE
39
S/T. 2014.
Madera laminada, tensada y barnizada.
120 x 120 cm.
ARTE
40
S/T. 2014.
Madera laminada, tensada y barnizada.
120 x 120 cm.
ARTE
41
C-2. 2015.
Chapa de acero oxidado.
65 x 51,5 x 63,5 cm.
ARTE
42
C-1. 2014.
Acero corten.
79,3 x 26,5 x 28,5 cm.
ARTE
44
C-3. 2015.
Acero oxidado.
80,3 x 28 x 29,5 cm.
ARTE
46
C-4. 2015.
Acero oxidado
72,5 x 56,5 x 63 cm.
ARTE
48
Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 cm.
ARTE
50
Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 cm.
ARTE
51
Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
98 x 98 8,5 cm.
ARTE
52
ARTE
53
Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
152 x 95 x 8 cm.
ARTE
54
Relieve. 2015.
Madera laminada, tensada y pintada al leo.
90,5 x 50 x 4 cm.
ARTE
56
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 2 mm, cortada con lser y pintada.
55 x 41 cm.
ARTE
58
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegada y pintada.
55 x 55 cm.
ARTE
59
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegadar y pintada.
55 x 55 cm.
ARTE
60
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm, cortada con lser, plegadar y pintada.
55 x 55 cm.
ARTE
61
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 3 mm., cortada con lser, tensada y pintada
55 x 55 cm.
ARTE
62
ARTE
63
Eclipse. 2014.
Lmina de aluminio de 1mm, cortada con lser, plegada, curvada y pintada.
55 x 55 cm.
ARTE
64
S/T. 2014.
Lmina de aluminio de 1mm, cortada con lser, plegada, curvada y pintada.
55 x 55 cm.
ARTE
65
S/T. 2015.
Lmina de plstico tensada. Caja de madera pintada con acrlico.
45 x 45 cm.
ARTE
66
S/T. 2006.
Lmina de zinc.
34,5 x 31,5 x 10 cm.
Moebius3. 2013.
Chapa de acero inoxidable. Tratamiento de silicato de
aluminio proyectado.
32 x 40 x 24 cm.
ARTE
68
Bucle. 2014.
Madera contrachapada curvada y pintada con acrlico.
61,5 x 75,5 20 cm.
ARTE
70
S/T. 2012.
S/T. 2012.
Madera contrachapada curvada y pintada con acrlico.
19,5 x 23,5 x19 cm.
ARTE
71
Escayola.
13,5 x 15,5 x 2,1 cm.
ARTE
72
Escayola.
18,5 x 14,5 x 18,5 cm.
ARTE
73
ARTE
74
Vaivn. 2016.
Dibujo preparatorio.
Vista frontal y lateral
Acero inoxidable. Tratamiento de silicato de aluminio proyectado. 23,5 x 24 x 12 cm.
ARTE
75
Salomnico. 2013.
Lmina de latn. Base de piedra negra de Crdoba.
171,5 x 13 x 6 cm.
ARTE
76
ARTE
80
ARTE
81
ARQUITECTURA
Planta, 1973.
Lpiz y trama sobre papel vegetal. 95 x 55 cm.
Fachada, 1973.
Lpiz y trama sobre papel vegetal.
36 x 50 cm.
ARQUITECTURA
86
Tienda Sanchez.
Cordoba. Espana.
Fecha: 1973.
Promotor: Privado.
Estado: Desaparecido.
Fotos: Juan Cuenca.
Esta casa para fines de semana y vacaciones, situada en Trassierra, a diez kilmetros de la ciudad, fue un encargo de Manuel Aumente, pintor y orfebre,
para un programa familiar reducido y ajustado presupuesto. La parcela de unos
2000 m2 era un trozo de un extenso pinar en la Sierra de Crdoba, donde l
quera construir su casa sin sacrificar ningn rbol, de manera que se acondicionaba el terreno prximo a la casa y el resto se dejara salvaje.
La casa se funde con el bosque, nace entre los rboles, unas veces stos se
superponen a ella y otras proyectan su sombra sobre los blancos muros que
como en la casa andaluza son potentes y escasamente horadados.
En el interior el autor hizo el primer ensayo de lo que llam El Alma de la casa.
Un espacio centrado y cualificado de escala mayor (doble altura) desde el que
se accede a todas las piezas de menor escala y en el que se inserta la escalera
de un solo tramo y una galera superior que domina el vaco y da acceso a los
dormitorios de planta alta.
Los huecos de la fachada a poniente son rajas verticales por donde penetra
el sol en el espacio central de la casa, denotando el discurrir cambiante de la
luz dorada del atardecer.
ARQUITECTURA
90
Chalet Aumente.
Crdoba.
Fecha: 1974.
Promotor: Privado.
Estado: Construido.
Fotos: Juan Cuenca.
Alzados, 1974.
Dibujo a lpiz sobre papel diapost.
29,5 x 21 cm.
ARQUITECTURA
92
vivienda colectiva en
ciudad jardn. crdoba
Investigacin sobre una tipologa de vivienda colectiva alternativa a la del bloque abierto con ascensor, escalera y cuatro viviendas por planta, que trata
de abordar un tipo arquitectnico con zonas comunitarias de gran amplitud
donde se propiciara el encuentro y la relacin vecinal, exportando parte de
los valores de las casas vecinales del Centro Histrico a las nuevas barriadas.
El considerable nmero de viviendas (40) y el solar de gran fondo y luces a
dos calles opuestas, propici concentrar las zonas de acceso a las viviendas.
Result un gran espacio comunitario con un nico portal de entrada que se
expande en un gran vaco, con altura de cinco plantas que se cubre con una
vidriera. Una nica escalera y dos ascensores conducen a sendas galeras a
uno y otro lado del vaco central y desde ellas a las ocho viviendas de cada
una de las cinco plantas.
La expresin formal de la fachada remita veladamente a los edificios de
principios de siglo XX: cierres acristalados, arcos y balaustradas como remate
del edificio, acceso significado mediante incisiones figurativas en el paramento de piedra y una gruesa columna central, la primera de la serie que
conduce al arranque de la escalera, de cierto sabor ulico. Todo ello eco de
la revalorizacin de los lenguajes histricos que trajo la llamada arquitectura
posmoderna.
ARQUITECTURA
96
Pgina anterior:
Fachada, 1976.
Tinta y trama sobre papel vegetal.
29,7 x 41 cm.
ARQUITECTURA
97
Croquis, 1979.
Tinta sobre papel vegetal.
28,6 x 16 cm.
Para Pilar y sus tres hijos de corta edad entonces, la casa deba ser recogida
y de limitado presupuesto y un solo requisito programtico: deba controlarse
fcilmente desde su estudio.
Esta condicin iba a ser el argumento que inspirara la idea matriz del proyecto:
una caja cbica de 12,70x12,70x6,00 m con un vaco central en doble altura
(El Alma de la casa) y un lleno en L que lo abraza en sus lados N y O. La L
opuesta es un porche en planta baja y una terraza en planta alta.
En el vaco central se sita la entrada y desde l se accede a las piezas de
da. En el ngulo opuesto se dispone la escalera helicoidal con luz cenital, que
conduce a un balcn perimetral a los dormitorios que domina el vaco y por
ende toda la vivienda.
Es un proyecto que parte del rigor geomtrico de un envoltorio cbico que rige
por subdivisin y composicin del material espacial que limita. El lleno y el
vaco interiores, lo cubierto y lo descubierto exteriores, son tratados con igual
rigor geomtrico y formal donde los elementos estructurales, planos de cerramientos y huecos, se someten tambin al mismo juego compositivo.
Es una arquitectura abstracta en un terreno sin especial carcter propio pero
con magnficas vistas de la ciudad de Crdoba en lejana; paisaje que tambin
se percibe enmarcado por la estructura del edificio.
ARQUITECTURA
100
Chalet Valverde.
Crdoba.
Fecha: 1979.
Promotor: Privado.
Estado: Construido.
Fotos: Juan Cuenca.
ARQUITECTURA
102
ARQUITECTURA
103
106
Ayuntamiento de Baena
En colaboracin con Pedro Bermdez.
Baena, Crdoba.
Ao: 1985.
Promotor: Ayuntamiento de Baena
Cculo de estructuras: Eduardo Trujillo.
Estado: construido.
Fotos: Manuel Pijun.
Por otro lado en la composicin general subyace una simetra respecto al eje
principal de la Plaza que se traduce en la disposicin centrada del acceso y
las dos escaleras a uno y otro lado de ste, una que conduce a las dependencias administrativas y a la cuarta planta de los servicios tcnicos y otra de traza
singular, que conduce a los despachos del alcalde y los grupos polticos.
Como idea compositiva matriz, la fachada principal se resuelve con un fuerte
motivo central y tres series verticales de huecos a cada lado. El centro lo protagoniza un gran hueco que contiene una sugerida portada barroca con dos
planos superpuestos. El espacio comprimido que queda entre ambos (pao
de ladrillo y muro cortina) se extiende en toda la altura del edificio, dejando ver
el trasds de la cubierta y el antiguo reloj y campanario. La portada se flanquea por sendas escalinatas curvas, exterior e interior, hasta introducirnos en
el espacio principal del edificio.
ARQUITECTURA
108
ARQUITECTURA
110
ARQUITECTURA
114
ARQUITECTURA
116
Pgina anterior:
Solucin tentativa de fachada, 1989.
Collage.
41 x 41 cm.
Perspectiva interior, 1989.
Tinta sobre cartulina.
62,5 x 49,5 cm.
ARQUITECTURA
117
Alzado, 1990.
Lpiz de color sobre cartulina. 30,5 x 106,5 cm.
Operacin conjunta de gran extensin (38.000 m2), que comporta una transformacin urbana de gran relevancia sobre las instalaciones ferroviarias desmanteladas de la antigua lnea Crdoba-Sevilla, contribuyendo al nuevo paisaje
de la margen izquierda del Guadalquivir y a la continuidad del sistema de espacios libres entre el ro y la ciudad histrica.
El desmantelamiento de estas instalaciones supuso la remodelacin de la calle
Torneo y su apertura al ro. Por otro lado se haba previsto la recuperacin del
cauce originario del Guadalquivir que qued interrumpido por el llamado tapn
de Chapina, cuando se desvi el ro al Oeste de la Cartuja. Todo ello haba
alterado sustancialmente la topografa originaria del lugar por lo que hubo que
recomponerla para establecer los nuevos usos. A este fin el proyecto conforma
tres grandes plataformas descendientes, a las cotas +10,00; +7,00; +3,00. Se
trata en suma de ordenar este extenso borde de la ciudad, durante largos aos
desigual e ilegible en trminos urbanos y buscar su significado en un paisaje
urbano casi sin referencias.
La estacin de autobuses es un edificio compacto de ms de 230 m de longitud que se implanta al borde de la calle Torneo. Consta de dos piezas yuxtapuestas: una, la planta de drsenas que sigue el orden de la Plaza y el Puente
del Cachorro y otra superpuesta y girada, que sigue las trazas de la C/Torneo.
Un cuerpo cilndrico, coronado por una cpula que deja pasar la luz natural,
se encarga de acoplar formal y funcionalmente ambos cuerpos. Desde la zona
de pblica (cota +10,00), situada en la cabeza ortogonal recayente a Plaza de
Armas, se accede al cuerpo circular y desde aqu a la planta de drsenas (cota
+7,00), mediante un sistema de rampas y escaleras.
La plaza de 23000 m2 de superficie, se extiende al Norte y Sur del puente a la
cota +7,00. La zona Norte queda en prolongacin de la planta de drsenas
de la estacin de autobuses, lo que permite la continuidad visual con ella, el
ro y su margen opuesta. La zona Sur, al otro lado del puente ha de atender a
la hilera edificada a la espalda de la calle Arjona, mediante una amplia escalinata que acopla ambas cotas.
La transformacin de una meseta abstracta en lugar; convertir la desolacin
de un extenso plano en ciudad, en sitio para estar, hablar, jugar, relacionarse.
Este sera el reto a superar. Se recurre a analogas urbanas para conformar
lugares que estn en nuestra memoria: La rotonda, el pabelln, el mirador, el
estanque, una calle arbolada, una prgola, una hilera de farolas. Todo sujeto
a una trama reguladora que se atiene al modelo estructural del aparcamiento.
ARQUITECTURA
120
ARQUITECTURA
122
ARQUITECTURA
123
ARQUITECTURA
124
ARQUITECTURA
125
teatro liceo de
baena. crdoba
128
Teatro Liceo.
Baena, Crdoba
Fecha: 1995-1999
Promotor: Ayuntamiento de Baena y Consejera de
Cultura de la Junta de Andaluca.
Clculo de estructuras: Manuel Martorell.
Estado: construido.
Accsit Premio de Arquitectura Flix Hernndez del
Colegio Oficial de Arquitectos de Crdoba, IX edicin,
aos 1999-2001.
Intervencin artstica: Jos Mara Bez.
Fotos: Clemente Delgado.
ARQUITECTURA
130
ARQUITECTURA
131
molino de la alegra.
jardn botnico. crdoba
134
Molino de la Alegra.
Jardn Botnico de Crdoba.
Fecha: 1993.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba.
Estado: construido.
Fotos: Juan Cuenca.
ARQUITECTURA
135
ARQUITECTURA
138
Plaza de la Corredera.
Crdoba.
Fecha: 1998-2001.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba y Junta de
Andaluca.
Maqueta: Carlos Puya.
Estado: Construido.
Primer premio Concurso de Anteproyectos ao 1996.
Fotos: Clemente Delgado.
ARQUITECTURA
140
ARQUITECTURA
141
Pgina siguiente:
Maqueta de proyecto, 1998.
Autor: Carlos Puya.
Madera
150 x 106 x 8 cm.
Solucin tentativa para el meandro de Miraflores.
Plan General de Ordenacin Urbana de Crdoba, 1985.
Lpiz carbn sobre cartulina.
29,5 x 42 cm.
ARQUITECTURA
144
Parque de Miraflores.
Crdoba.
Fecha: 1998-2003.
Promotor: Ayuntamiento de Crdoba.
Maqueta: Carlos Puya.
Estado: Construido.
Intervenciones artsticas de Equipo 57 y de Agustn
Ibarrola.
Fotos: Juan Cuenca y Clemente Delgado.
De la maqueta, Cornelia Steffens.
ARQUITECTURA
145
ARQUITECTURA
146
ARQUITECTURA
147
El puente que llamamos romano, construido y reconstruido sin cesar; la mezquita edificada sobre una baslica cristiana en el lugar de fundacin de la ciudad
romana; la catedral barroca construida dentro de la mezquita; muros visigodos,
murallas romanas, rabes, superpuestas, yuxtapuestas, entrelazadas; la
puerta musulmana sobre el puente romano, la portada renacentista reconstruida como arco de triunfo y luego semienterrada por decisin de la ingeniera
hidrulica moderna; la plaza del Triunfo, barroca y a la vez pre-modernista,
frente a la manzana medieval; el puente romano alargado, el puente acortado,
su estribo girado
La historia de este sitio de la ciudad de Crdoba es la de sus reconstrucciones.
Los monumentos y sus lugares definan hasta ahora un paisaje aparente de
enclaves aislados, desolados; su paisaje oculto estaba por desvelar. Pero antes
era necesario investigar, conocer las historias acumuladas en el sitio y reconocerlas en los materiales, descubrir los nexos entre acontecimientos, dejar, en
suma, expresarse los tiempos atrapados en cada lugar.
Juan Cuenca ha recuperado para su proyecto la reflexin que hizo el ingeniero
Luis Sainz y Gutirrez en 1894, refirindose a la construccin del puente romano, al que defini como obra del tiempo y no como una unidad constructiva.
El puente ha sido construido a medida que el tiempo iba destruyendo sus elementos, reedificado por los constructores de cada poca, con los materiales,
tcnicas y estilos de cada tiempo y de cada maestro. Excelente metfora de
la ciudad.
ARQUITECTURA
151
En este sitio, que es el de la fundacin de Crdoba, el de ms intensa historizacin y acumulacin de episodios, los tiempos haban sido ignorados, omitidos
o renegados en las intervenciones que modificaron en pocas diversas lo antes
construido. De modo que en la figura del lugar los tiempos estaba ocluidos y
las formas construidas no daban cuenta de la historia de su transformacin.
La materia de este proyecto no poda ser un conjunto de tres monumentos;
como lo asumi el proyectista, su objeto era una parte de la ciudad. Y como
la ciudad no es solo el pasado, proseguir -y no solo restaurar- era aqu obligado. Pero lo ya engendrado y acumulado en este sitio haba destruido su narracin e impeda proseguir, as que corresponda reconstruir otra vez.
Dilucidar cmo hacerlo era para el autor esta vez tanto una cuestin de arquitectura como de topologa, y, entendindolo as, Juan Cuenca supo desde el
principio que tena que componer su proyecto tanto de materiales como de
tiempos.
Las investigaciones y ensayos sobre topologa en las exploraciones -literarias
y escultricas- de Ricardo Saiegh me han guiado en los ltimos aos en mis
conjeturas sobre la condicin temporal del paisaje, y ahora nos van a permitir
acercarnos a los enigmas del proyecto y la obra de Juan Cuenca. Recorrer el
camino que va desde los interrogantes que se plante el proyectista hasta el
paisaje que ha resultado de su obra solo es posible en una mirada topolgica,
esto es, explorando la vinculacin de la materia con el tiempo, descubriendo
los tiempos que componen aqu el paisaje.
En su obra ms reciente Saiegh propone -y deja abierta- una interrogacin, y
seala con ella un camino: dnde se halla la msica cuando no suena?,
que quiero trasponer aqu como dnde se hallaba este paisaje cuando no se
perciba? En el entretejido de tiempos y materiales desde la Calahorra a la Mezquita lo descubrimos ahora. Las notas que siguen asumen la conjetura de
Saiegh y recorren de su mano el camino sealado.
Reconstruir las ciudades histricas no es solo cuestin de restaurar para rememorar; no es solo el pasado lo que interesa. Como lo dice Walter Benjamin,
articular histricamente lo pasado no significa conocerlo tal y como verdaderamente ha sido. Significa aduearse de un recuerdo tal y como relampaguea
en el instante de un peligro. Coincidiendo con l, Jacques Lacan advirti que
la historia no es el pasado. La historia es el pasado historizado en el presente...
Que el sujeto reviva, rememore, en el sentido intuitivo de la palabra, los acontecimientos formadores de su existencia, no es en s tan importante. Lo que
cuenta es lo que reconstruye con ellos. Trasponer esta conclusin a las ciudades y a la prctica en ellas de la arquitectura sera un buen fundamento para
la regeneracin del urbanismo: tambin en las ciudades lo que cuenta es lo
que se reconstruye con el pasado.
ARQUITECTURA
152
ARQUITECTURA
153
ARQUITECTURA
154
Referencias:
Friederich Nietzsche: Sobre la utilidad y los perjuicios de
la historia para la vida. 1876.
Walter Benjamin: Tesis sobre filosofa de la historia. 1940
Jacques Lacan: Seminario 13-I-1954.
Claude Lvy-Strauss: La mirada distante. Barcelona
1984.
Ricardo Saiegh: Seminario. Construcciones para una clnica psicoanaltica de lo existencial. Madrid 2003.
Ricardo Saiegh: El tejer existencial. Notas sobre la Condicin Humana. Buenos Aires 2016.
ARQUITECTURA
155
Pgina capitular:
Fotocomposicin, 2008.
Autores: Jos M. Cepero, Juan Cuenca, Julia Ramos.
Fotogrametra. Levantamiento tipo de paramento, 2008.
El conjunto integrado por el Puente Romano y sus entornos en ambas mrgenes del Guadalquivir fue objeto de un concurso en el ao 2002.
Restauracin y Rehabilitacin del Puente
El Puente, elemento primordial en la Va Augusta, no se reconoce hoy como
tal construccin romana debido a las continuas reparaciones y modificaciones
de sus trazas a travs de su dilatada historia. Y ello por su papel defensivo y
por estar expuesto a las frecuentes y violentas crecidas de ro. En el proceso
de transformaciones ha influido tambin su condicin de lugar simblico y representativo en las distintas culturas que han arraigado en Crdoba, y por tanto
soporte de intervenciones para personalizarlo o ennoblecerlo.
Una mirada detenida al Puente Romano nos muestra una construccin que,
bajo su imagen de serena estructura iterativa, esconde una clara carencia de
unidad formal; la disparidad de arcos y tajamares hacen pensar que todo l
ha sido objeto de reconstrucciones sucesivas por distintos artfices en distinto
tiempo, a tal punto que no es posible presumir cul pudiera ser su configuracin originaria.
La evidencia del hecho de que el Puente tal como ha llegado a nosotros, est
muy transformado en relacin con lo que presumimos fue su estado primitivo,
nos lleva a buscar un argumento proyectual, y fijar una imagen de referencia
como gua y fundamento de nuestra intervencin que conlleva una nueva transformacin: la de nuestros das.
El argumento proyectual para abordar la intervencin ha consistido en evidenciar el proceso de transformaciones sufridas por el conjunto a lo largo de sus
dos mil aos de historia, de manera que se facilite la lectura de su devenir
como si de una narracin en piedra se tratara. Para fijar una imagen de referencia nos retrotraemos a una etapa en que ni el lugar ni las piezas arquitectnicas haban sufrido todava las intervenciones radicales del siglo XX que
daaron severamente el monumento y sus entornos.
ARQUITECTURA
156
Es en los albores de este siglo cuando se quiebra el lento ritmo de las transformaciones histricas. En efecto, aparecen nuevas tcnicas y materiales, y
por supuesto, nuevas y crecientes demandas de trasporte que exigan una travesa de la ciudad, adecuada a la carretera nacional Madrid-Cdiz. Se acomete
una obra, en la que prima la viabilidad y seguridad sobre cualquier otra consideracin de orden histrico o arquitectnico. En este tiempo y seguramente
por el gran deterioro que presentaba el Puente, se opt por revestirlo con un
enfoscado de mortero de cemento, nuevo material muy resistente, que enmascar todo el relieve de los paramentos, ocultando los sillares y sus aparejos. Pensamos que por seguridad, se dispuso tambin un nuevo pretil
(entonces moderno), lo que a su vez conllev la destruccin del balcn y la
hornacina (altar dedicado a los mrtires Acisclo y Victoria).
Todava en los aos 60 del pasado siglo se acometi otra obra en el extremo
meridional del puente, para dotarlo de un cinturn viario alrededor de la Calahorra que destruy los tajamares entre los arcos 15 y 16 y ocult por entero
este ltimo.
El proyecto pretende por un lado, la restitucin de los elementos destruidos u
ocultos y la eliminacin de los extemporneos y por otro, la restauracin integral del monumento, lo que conlleva la eliminacin del mortero de cemento
mencionado y el afloramiento de sillares en paramentos, arcos y tajamares.
Mencin especial merece la restitucin de los extremos del Puente y sus lgicas relaciones topolgicas, es decir, su conexin con las dos puertas, la rabe
y la cristiana que haba quedado rota.
Se trataba tambin de reintegrar el balcn y la hornacina, elementos que junto
al monumento a San Rafael de mediados del XVII, caracterizan el perfil del
Puente. La hornacina se repone en sus proporciones originales pero con sillares muy geometrizados para marcar su contemporaneidad; en el interior curvo
el pintor Jos M Bez ha plasmado una semblanza de los mrtires Acisclo y
Victoria. Se completa esta operacin con la reposicin de instalaciones y pavimentos para adaptar el Puente a su nuevo uso peatonal.
ARQUITECTURA
157
ARQUITECTURA
158
ARQUITECTURA
159
ARQUITECTURA
160
El edificio consta de tres niveles con tres cmaras abovedadas cada una, a
las que se accede por la amplia escalera. Adems de su destino originario
como fortaleza, ha servido a otros usos: crcel, cuartel, colegio, museo de la
ciudad y actualmente alberga una exposicin de la Crdoba Califal.
La intervencin de nuestros das se ha ocupado primordialmente de los exteriores del edificio y la cubierta. La sillera, irregularmente conservada, ha sido
objeto de restauracin integral con atencin especial en sus aparejos y ello
para evidenciar las distintas intervenciones histricas. La Puerta rabe, extremadamente deteriorada y desvada en el conjunto, se ha tratado, a modo de
collage, resaltando sus atributos originarios ocultos o destruidos, (arco, almenas, sillares, puente levadizo, etc).
ARQUITECTURA
161
ARQUITECTURA
162
La Puerta, en realidad una portada sobre la antigua Puerta Romana y despus rabe, se construye despus de la visita de Felipe II a la ciudad en 1570.
La fbrica renacentista que levantara Hernn Ruiz III se restaur y modific a
principios del siglo XX cuando se derriba la muralla, para transformarla en arco
de triunfo. El monumento nos ha llegado extremadamente deteriorado y su exterior ha sido objeto de una restauracin integral.
Tambin se ha intervenido en su interior cuya puerta de acceso se ha restaurado
y revestido con un grabado sobre cobre del pintor Guillermo Prez Villarta. Se
ha sustituido la escalera de acceso a la terraza-mirador y habilitado una sala
para un pequeo museo con intervencin del pintor Jos Mara Bez.
La plaza tras la Puerta, antigua plaza romana, desdibujada en poca medieval,
adquiere con este proyecto nuevo protagonismo. Es un plano inclinado que
partiendo del muro de la Quibla de la Mezquita, alcanza el conjunto de la Puerta
y los restos de dos lienzos de muralla romana a uno y otro lado de ella. La plaza
se entiende ahora como un mbito que, en direccin E-O, limita con el seminario
de San Pelagio y el ltimo edificio de la remodelada Ribera, y en direccin N-S,
est limitado por la muralla romana y el muro de la Quibla. Al interior de este
mbito quedan en disposicin aleatoria: la Plaza del Triunfo, la manzana medieval y el nuevo edificio del Centro de Visitantes. Una plaza abierta con elementos exentos en contraposicin a la originaria Plaza Romana cerrada.
ARQUITECTURA
163
ARQUITECTURA
164
El edificio hay que interpretarlo como la ltima capa de una serie de construcciones solapadas de las distintas culturas que han pasado por la ciudad.
El solar fue asiento de edificios pblicos relevantes a travs de la historia, por
lo que la nueva construccin tuvo que compaginar su nuevo destino con la
presencia del pasado.
No menos importante en el proyecto es su relacin con el entorno, su encaje
topogrfico (Plaza del Triunfo, la Mezquita, la manzana medieval, la Puerta del
Puente restos arqueolgicos.) y desde luego su participacin del paisaje urbano histrico, visto desde el Puente y la margen izquierda del ro.
Con la idea de integrarse discretamente es este conjunto monumental, el edificio se proyecta con dos cuerpos: uno anterior de solo una planta, trasunto
de la Plaza del Triunfo y simtrico a ella respecto a la Puerta y otro posterior de
ms altura que sella la medianera de la posada de Vallina, completando la
manzana medieval. Entre ambos, una estrecha calle que se incorpora a la
trama histrica.
El cuerpo anterior es un recinto murado de piedra calcarenita que contiene un
diedro revestido de piedra negra de Crdoba cuyo interior encierra la Sala de
Actos. Entre ambos, un patio abierto a fachada que sirve de hall descubierto
de la Sala y que contiene una alberca preislmica.
El cuerpo posterior ms alto es una pieza ciega sin atributos formales sobre
un podio acristalado que disuelve visualmente los elementos sustentantes y
donde se dispone el acceso al edificio, remarcado con una bella escultura de
bronce de la artista Dorotea Von Elbe. Sobre este podio emerge un terso
pao construido con elementos prefabricados de hormign de distinta longitud
y matices de color ocre en el que se insertan aleatoriamente piezas de vidrio
que refractan la luz coloreada al interior.
Este gran volumen de 40x11 metros encierra un espacio continuo con luz cenital donde se funden todos los niveles. Al fondo de este gran espacio se abre
una raja de luz que recorre la totalidad de la altura del edificio y donde se insertan las comunicaciones verticales con protagonismo de una rampa de acero
y madera que cuelga de los forjados.
En planta baja se ubican el hall, la cafetera e informacin; en la alta hay un
gran espacio de exposicin y una tienda con librera. En la planta bajo rasante
las dependencias de oficinas y aseos se alternan con los restos arqueolgicos:
una almazara y el muro oriental de la plaza, ambos romanos y la cimentacin
de un extenso edificio visigodo del siglo VI, restos que, al no coincidir el nivel
proyectado con el de su base originaria, se presentan sobre un recrecido a
modo de basamento como si de obras de arte se tratara.
ARQUITECTURA
168
ARQUITECTURA
172
ARQUITECTURA
173
ARQUITECTURA
175
ARQUITECTURA
176
ARQUITECTURA
180
ARQUITECTURA
182
DISEO
DISEO
188
DISEO
190
DISEO
191
DISEO
192
DISEO
194
DISEO
195
DISEO
196
DISEO
197
DISEO
198
DISEO
199
DISEO
200
DISEO
202
Pgina anterior:
Pgina anterior:
DISEO
208
DISEO
209
biografa
1947
Realiza sus primeras esculturas con arcilla que recoge en una cantera prxima a la ciudad. Se inspira
en estas primeras obras en Miguel ngel, los imagineros espaoles y posteriormente en Mateo Inurria
y Henri Laurens.
1952
1953
Marcha a Madrid para iniciar estudios preparatorios de la carrera de Arquitectura. Estudia en la Facultad de Ciencias Exactas y es asiduo de la sala de dibujo de desnudo en el Crculo de Bellas Artes. Primeros contactos con el arte contemporneo y abstracto (Exposiciones y museos).
1957
Junto a Juan Serrano y Jos Duarte, a los que ya conoca, se une al grupo que junto a Agustn Ibarrola
y ngel Duarte conformarin el Equipo 57.
A finales de este ao viaja a Madrid donde se inauguraba una exposicin en la Sala Negra, la primera
del Equipo 57 como tal.
En diciembre de este mismo ao marcha a Dinamarca a reunirse con los compaeros de equipo; a su
paso por Pars conoce a la directora de la Galera Denisse Ren y al artista Marino Di Teana. Despus
de cuatro meses de trabajo en Dinamarca el Equipo realiza una exposicin de pintura y escultura en el
Museo Thorvaldsens de Copenhague.
En mayo de 58 vuelve a Crdoba y despus a Madrid para proseguir los estudios de arquitectura que
simultanear con los trabajos del Equipo. En estos aos frecuenta en Madrid a J.M Moreno Galvn,
J.M. de Labra. Pablo Serrano, Juan Genovs y Antonio G. Perics. Tambin aparecan por Madrid los
amigos valencianos Vicente Aguilera Cerni, Andrs Alfaro o Toms Llorens (Exposiciones del Equipo
57 en la Sala del Club Urbis en 1959 y Sala Darro en 1960, ambas en Madrid, as como en la Sala Cspedes de Crdoba en 1961).
En 1964 termina la carrera de Arquitecto y comienza el ejercicio profesional, primero en Madrid y luego
en Crdoba. En estas fechas los miembros del Equipo estaban distanciados y con ocupaciones diferentes, aunque ngel Duarte sigue enviando obra a exposiciones colectivas internacionales as como
una individual en la Galera Suzanne Bollag de Zurich en 1965, fecha en que se da por terminada la trayectoria del Equipo 57.
1963
Siendo an estudiante, participa en el equipo de investigacin de Construccin Industrializada. Ministerio de la Vivienda donde redacta una monografa sobre sistemas de prefabricacin ligera.
213
1964
2004
1972
1971-72 Presidente de la Delegacin en Crdoba del Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Occidental y
Badajoz.
1974
Primer premio, Trofeo Arte Arquitectura. Monte de Piedad y Caja de Ahorros de Crdoba.
1974-75 Gerente del Centro de Estudios y Servicios (CEYS) del Colegio Oficial de Arquitectos de Andaluca Occidental (Sevilla).
1979-80 Director Provincial de Urbanismo de Crdoba. Consejera de Poltica Territorial e Infraestructuras de la
Junta de Andaluca.
1980-82 Miembro de la Comisin de Urbanismo de Crdoba.
1982
Primer premio de Arquitectura Flix Hernndez. Colegio Oficial de Arquitectos de Crdoba. Edificio
de 40 viviendas en Crdoba.
1982
Segundo premio en el concurso para la rehabilitacin del Gran Teatro de Crdoba. En colaboracin con
Juan Serrano.
Primer premio concurso para el proyecto Puerta de la ciudad su carretera Crdoba Almodvar (nudo
de las Moreras) no construido.
1993
1995
214
1995
1996
1999
Accsit del Premio de Arquitectura Feliz Hernndez. Colegio de Arquitectos de Crdoba. Teatro liceo
de Baena.
2000
Primer Premio del Concurso para un proyecto de viviendas en Crdoba. Direccin General de Arquitectura y Vivienda. Junta de Andaluca.
2001
Primer Premio en el concurso Ordenacin y urbanizacin de las mrgenes del Ro Lucena, Crdoba.
(En equipo).
2002
Primer Premio del Concurso para la Actuaciones en el Puente Romano y Entorno de la Puerta del
Puente y de la Calahorra. Crdoba.
2008
Medalla de Andaluca.
2013
2014
Premio Europa Nostra (Comunidad Europea) a la obra Puente Romano y Entornos antes citada.
Con Equipo 57
1962
1993
1999
2007
1976
1977
1985
1992
215
1995
1999
2012
2013
Obras de consolidacin en el Conjunto Arqueolgico Medinat Al Zahra (Paseo del Jardn Bajo y habitaciones de Abderraman III). En colaboracin con Juan Navarro Waldebeg.
1996
1999
1999
2006
2010
Ordenacin del recinto del Castillo del Gran Capitn y Restauracin del Alhor de Montilla, Crdoba.
2002-13 Actuaciones en el Puente Romano y Entornos de la Puerta del Puente y de la Calahorra, Crdoba.
2013
Centro de Recepcin de Visitantes en el Entorno de la Puerta del Puente, Crdoba sobre restos arqueolgicos romanos, visigodos y rabes.
1985
1988
Del Equipo redactor del Plan General de Ordenacin Urbana de Calvi, Mallorca.
2003
2009
Urbanizacin del Parque Ferial de Lucena, Crdoba (en colaboracin con Damin Quero y Daniel Zarza
arquitectos y Gonzalo Moreno ingeniero de CCP).
216