UNIVERSIDAD TECNICA FEDERICO SANTA MARIA

DEPARTAMENTO DE ESTUDIOS HUMANISTICOS

CAMPUS SANTIAGO

HRW 103 VISION ESTETICA DEL QUEHACER HUMANO

Profesora: Mnica Vergara Visnen

Guernica
(Extrado y adaptado del anlisis realizado por Angel Osvaldo Nessi.)

Pablo Picasso (1881-1973) Guernica 1937.

Grisalla sobre tela (3.38 x 7.54 m.)
Guernica cierra un vasto ciclo: es quiz la ltima obra del artista pintor, tal como se
la concibe desde el renacimiento. Por eso es tambin una obra fronteriza entre mural y
pintura de caballete, por un lado; entre sta y dibujo, por otro. Su factura nada tiene ya que
ver con la peinture peinture: carece del obstinado rigor de una Braque o un Pettoruti. No
busca la perfeccin sino la expresin. Un conturbado patetismo sucede a la armona. Pintada
en mayo-junio de 1937, su tema es el bombardeo de la pequea ciudad de 10.000
habitantes, en la tarde del 26 de abril de 1937 por italianos y alemanes. El episodio sirvi de
inspiracin al artista para el encargo del Gobierno Leal, pendiente desde enero de 1937, de
una pintura destinada a la Feria Universal de Pars.
En el anlisis de Guernica se ha empleado con frecuencia el mtodo psicoanaltico,
singularmente por Arnheim, Carla Gottlieb y William Darr. Se procura esclarecer el significado
de las imgenes clave: Toro, Caballo, Lmpara elctrica, Lmpara de queroseno, la serie de
cuatro mujeres y un nio, un hombre muerto, la visin del espacio con sus articulaciones
estructurales y temticas, etc.
De todos modos, Guernica es obra sumamente compleja, y ninguna interpretacin
simplista resulta viable. El propio Arnheim previene: No hay en Guernica tal antagonismo
dualista que convierta la forma mural en un planteo poltico. Repensemos, pues, la creacin
capital de Picasso sin despojarla de su aspecto dinmico, puesto que, como los
Fusilamientos de Goya, desborda la motivacin originaria para convertirse en patrimonio de
la humanidad; sobre todo procuremos que el comentario no se duplique en moraleja.
Todos los anlisis tienen algo que ver, decamos, con el mtodo psicoanaltico; lo
cual no debe extraarnos, ya que se trata de una obra surrealista. Esto se advierte en la
disposicin de elementos que aparecen como trozos de personas y cosas, en un clima de
pesadilla. Se trata de imgenes fragmentarias, isomtricas, puesto que su tamao no
depende de la distancia , sino de su valor jerrquico en el contexto, que ocupan un espacio no
natural sino simblico, o mejor an, mtico. Lo nuevo consiste en esto, precisamente, ya
que, como forma, Guernica es una obra clsica, comprendida en un espacio similar al de
La ltima Cena, de Leonardo (W.Darr, Ibd., p. 340 y 343). Similar aunque no tridimensional,
agreguemos, sino de perspectiva planimtrica. De estas imgenes fragmentarias, que
objetivan la destruccin ciega del bombardeo, ha dicho Arnheim:

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COORDINACION CICLO INICIAL

CASA CENTRAL CAMPUS SANTIAGO CAMPUS RANCAGUA

Guernica
(Extrado y adaptado del anlisis realizado por Angel Osvaldo Nessi.)
(Pgina 2)

La separacin de cada objeto y este interjuego de independencia y dependencia hace

ms sutil la naturaleza del asunto. En ello no cabra ver otra cosa, pero a la vez nada menos,
que la estructura constitutiva de la obra; puesto que encontramos las dos condiciones de
totalidad e interdependencia que permiten relacionar
las partes de un todo postulado
previamente; es decir, los caracteres de una problemtica estructuralista, tal como los
resume Jean Pouillon en Problemas del estructuralismo, Editorial Siglo XXI, Mxico, 1967,
p.5.
De tal suerte, psicoanlisis y estructura se hallan conectados en el anlisis de
Arnheim.
Ha dicho Leonardo da Vinci, adoptando una posicin extrema pero vlida, que la
pittura cosa mentale. La dosis de raciocinio que insume una obra genial Guernica la
atestigua hasta la evidencia. Picasso, que parece el ms repentista y espontneo de los
pintores, trabaj dos meses en sta su segunda obra maestra. Del 1 al 28 de mayo de
1937 ejecut o recogi unas setenta hojas con dibujos preparatorios; y Dora Maar ha
documentado, indudablemente con la aprobacin e indicaciones del artista, ocho estados
sucesivos en el desarrollo de la idea.
Picasso ha encontrado un smbolo, o una experiencia simblica universal para
explicar lo inexplicable, la autoinmolacin del hombre en la guerra. La mutacin ms
decisiva es el paso de la visin realista a la surrealista, separando el acontecimiento de su
quicio histrico. Para ello:
a) Transforma el espacio exterior en ambiguo: mezcla todo en un contexto interno-externo
(que ya le era familiar por su experiencia cubista)
b) Trueca las relaciones espacio-temporales en una especie de presente histrico que desrealiza y sublima la peripecia.
c) Multiplica los sentidos con las variantes que introduce en los esquemas dados: lo que as
pierde en precisin lo gana en riqueza; a tal punto que la obra se vuelve inagotable.
Volviendo ahora al anlisis del espacio, podramos resumir las observaciones de los
comentaristas del modo siguiente: el espacio de Guernica es una pieza, convertida en lugar
abierto por la destruccin del bombardeo.

Fuente: Tcnicas de Investigacin en la Historia del Arte.

Autor: Angel Osvaldo Nessi
Editorial : Nova. Buenos Aires. 1968.
/pp.