Estilo barroco

El Barraco fue un movimiento artstico y cultural desarrollado en Europa en

los siglos XVII y parte del XVIII, que abarcaba no solo pintura, escultura y
arquitectura, sino tambin msica, literatura y todas las artes de la poca.
El trmino Barroco, aplicado a este estilo, no tiene un origen muy seguro.
Barocco o barroco era una palabra portuguesa que designaba las perlas de
forma irregular. Por extensin, se dio despectivamente este nombre a las
cosas defectuosas o de poco valor. En general, barroco sirvi para calificar
todo lo que era desordenado y confuso.
Este estilo se desenvuelve en un ambiente de conflictos religiosos, con la
divisin del cristianismo, la crisis del clasicismo y la evolucin del
manierismo; era una sociedad donde el gusto por lo extravagante, lo
elegante y lo refinado (ornamentacin excesiva) es caracterstico; adems
de una nueva actitud espiritual e inters por los problemas religiosos y
artsticos.

Las caractersticas artsticas generales del barroco son el predomino de lo

decorativo sobre lo estructural, bsqueda de sensaciones de movimiento y
tensin, de la emocin antes que la belleza, predomino de lo sensual sobre
lo racional, produccin de sensacin de espacio areo y profundidad, e
inclinacin a lo espectacular y monumental.
Caractersticas

Htel des Invalides. Pars.

En el barroco la arquitectura va, frecuentemente, unida al urbanismo. Los
edificios ms representativos son los civiles, con interiores recargados de
decoracin, plantas complicadas y originales soluciones para las cubiertas.
Emplea el orden gigante.
La ciudad se vuelve escenogrfica. Es el escenario del teatro de la vida. Se
crean perspectivas visuales sobre un punto de referencia, pero, tambin,
lugares singulares, plazas y rincones acogedores. Todo ello es un reflejo del
poder, ya sea este civil o religioso.
El palacio es el tpico edificio de vivienda urbana para las familias
poderosas. Se caracteriza por sus fachadas dinmicas, con curvas y
contracurvas, y el juego de luces y sombras, en los que se resaltan las
piezas principales.

Tambin se crean jardines. Hay un gusto por la belleza de la naturaleza

mejorada y ordenada del tpico jardn francs.
El hotel es un tipo de vivienda unifamiliar exenta y rodeada de jardines,
cerrada con una valla, que triunfa en esta poca entre la burguesa y las
clases privilegiadas. Es la tpica vivienda burguesa. Suele haber varias en la
misma calle, con caractersticas similares.
El templo es el lugar del sermn y la eucarista. Se trata de un sitio de
representacin teatral, por lo que debe tener una buena visibilidad y una
buena acstica. Se impone el espacio unitario que los jesuitas, defensores
de la Contrarreforma, emplearon en El Ges, una planta de cruz latina con
un gran crucero cubierto por una cpula. Este es un espacio didctico, la
iluminacin va dirigida, a travs de una cpula, hacia la zona de debajo del
retablo, el cual tiene un programa iconogrfico doctrinal, muy recargado, en
el que se manifiesta todo el poder y la riqueza de la orden y la Iglesia
Catlica.
Existe una nueva concepcin del espacio, las plantas adoptan formas
caprichosas, en movimiento, los edificios se cargan de una decoracin que
invade todos los rincones. Los edificios muestran la inclinacin al lujo y la
riqueza.
Las caractersticas bsicas de la arquitectura barroca son:
El rechazo de la simplicidad y la bsqueda de lo complejo.
El papel del movimiento y la luz, como elementos determinantes de la
misma.
La creacin de espacios dinmicos.
La creacin de nuevas tipologas para edificios concretos.
El gusto por lo infinito, por lo teatral, y lo efectista.
La subordinacin del resto de todas las artes al todo arquitectnico.
El uso de la linea curva tanto en las estructuras de los edificios como en la
decoracin.
utilizacin de materiales ricos para dar mas sensacin de ostentacin.
La Arquitectura Barroca Caracteristicas Generales
1. LA ARQUITECTURA BARROCA CARACTERSTICAS GENERALES
2. EL BARROCO: LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO. ITALIA (Roma)
FRANCESCO BORROMINI (la ruptura) GIANLORENZO BERNINI (la continuidad
del clasicismo) RESTO DE EUROPA La ruptura del equilibrio clsico

3. DOS VISIONES DE LA ARQUITECTURA BARROCA Gian Lorenzo Bernini

Francesco Castelli, Borromini Dos colosos de la arquitectura. Dos figuras
geniales . La arquitectura despus de ellos ya no volvi a ser la misma...
pero tambin una enemistad eterna , un odio sin lmite: el maestro, Bernini,
siente la fuerza volcnica del aprendiz, Borromini . La admiracin entre
ambos se transforma en rivalidad, primero, y en desprecio y odio, despus.
4. DOS VISIONES DE LA ARQUITECTURA BARROCA Semejanzas y
diferencias?
5. <ul><li>Bernini se convirti en el preferido de los Papas , protegido por
los Barberini y, en concreto, por Urbano VIII, pudo desarrollar todo un
programa artstico complejo con todos los medios a su alcance. Joven,
hombre de mundo, exitoso, llamado por Luis XIV para disear Versalles, su
estilo es ms acadmico y clasicista . La llegada de Inocencio X inmortalizado de forma genial por Velzquez- al solio papal en 1644, supone
el ascenso de la estrella de Borromini y la cada de su maestro. Apenas pudo
disfrutar de su bonanza cuando un nuevo Papa - Alejandro VI- repuso a
Bernini como maestro de obras del Vaticano. Su venganza fue terrible.
Borromini termin su vida rematando antiguas obras , mendigando, solo,
abandonado... depresivo, sintindose perseguido y despreciado, finalmente
se suicid . Soy declaradamente Borrominiano desde aquel da -hace ahora
25 aos- en que v en Roma San Carlo alle Quattro fontane y San't Ivo alla
Sapienzia . Cunta genialidad arquitectnica concentrada en tan poco
espacio!. Imaginativo, rompedor, provocador en las formas, profundamente
religioso supo darle a sus obras ese punto que buscaba la Contrarreforma .
Borromini se ofreci en cuerpo y alma a la arquitectura -&quot;Yo no he
venido al mundo a copiar las columnas del Coliseo !!&quot;, lleg a decir
-Bernini, humanista total fue elogiado tanto como arquitecto como escultor.
Cortesa de Javier Jimnez-Ridruejo (artecom) </li></ul>
6. San Carlo alle Quattro fontane y San't Ivo alla Sapienzia .
7. LA COLUMNATA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. l. BERNINI
8. LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO: UNA APROXIMACIN
GENERAL Arquitectura y urbanismo Nuevas formas Arquitectnicas? Los
elementos constructivos: una nueva sintaxis Los materiales: fusin de
texturas y color El dinamismo de las formas La exuberancia decorativa LA
RUPTURA DEL EQUILIBRIO CLASICISTA
9. LA ARQUITECTURA Y EL URBANISMO BARROCO <ul><li>La arquitectura
es la principal manifestacin del estilo barroco: las dems artes (escultura,
pintura, etc.) se someten a ella para conseguir el efecto de conjunto.
</li></ul><ul><li>Se define por su libertad en la utilizacin del lxico
arquitectnico clsico elaborado durante el Renacimiento, la fantasa
desbordante y el afn de movimiento. </li></ul><ul><li>El urbanismo
barroco es consecuencia de la necesidad de ordenar el desarrollo de las
ciudades y de expresar, a travs de la arquitectura monumental (edificios,

plazas, fuentes, jardines, etc.) , el poder del Estado o de la Iglesia.

</li></ul>
10. Piazza Navona, Roma.
11. Piazza Navona, Roma. 1644 . En este lugar se alza el pequeo edificio de
la familia Pamphili. Uno de sus miembros, Inocencio X, transform el estadio
en una bellsima plaza que decor con tres obras maestras del barroco: la
Fontana dei Quattro Fiumi (Bernini), la Iglesia de SantAgnese in Agone,
antigua capilla de la familia del papa (Borromini) y el Palazzo Pamphili residencia de Donna Olimpia, cuada de Inocencio X.
12. LAS NUEVAS FORMAS ARQUITECTNICAS <ul><li>Las nuevas formas
arquitectnicas no surgen de la nada, sino que son consecuencia natural de
la evolucin estilstica sealada ya por el Manierismo .
</li></ul><ul><li>De nuevo ser Italia el foco creador , y el Papado , y el
ideario de la contrarreforma catlica , los que impulsen la nueva esttica
arquitectnica , que basar su fuerza expresiva en la monumentalidad, la
complicacin y el dinamismo de las construcciones. </li></ul><ul><li>El
punto de partida , como en el resto de las artes, es la nueva utilizacin del
lenguaje clasicista elaborado durante el Renacimiento, pero de una forma
que conducir a la ruptura del equilibrio clsico. </li></ul>Iglesia jesutica
de Il Ges , Roma. Vignola. 1568.
13. LOS ELEMENTOS CONSTRUCTIVOS <ul><li>Los elementos constructivos
presentan pocas novedades ; se utilizan los clsicos que se disponen de un
modo poco ortodoxo. </li></ul><ul><li>Existe un predominio de la forma
sobre la funcin , por lo que el edificio se concibe de un modo global,
destacando sus valores escultricos . </li></ul>Iglesia de los Invlidos de
Pars. J. H. Mansart, 1678-1691
14. LOS MATERIALES <ul><li>Predomina la variedad (piedra, ladrillo,
estuco, etc..), aunque el ms utilizado ser la piedra sillar.
</li></ul><ul><li>En determinados edificios, y en especial en los
interiores , se emplear el mrmol de colores para subrayar la suntuosidad y
el lujo , tan querida por la teatralidad barroca. </li></ul><ul><li>En
ocasiones se emplea el bronce para ciertos elementos, cuando se pretende
destacar su carcter decorativo (columnas, etc.).
</li></ul><ul><li>Frecuentemente se utilizan todos estos materiales a la
vez en un mismo edificio, lo que consigue efectos de suntuosidad y
complejidad ornamental . </li></ul>Iglesia de San Andrs del Quirinal,
1658-70. G. Bernini
15. <ul><li>EL MURO </li></ul><ul><li>El muro es el principal soporte y
tiene en carcter dinmico ; se ondula y modela permitiendo plantas
flexibles . Los vanos que se abren pueden tener formas complejas, ovales,
con sobreventanas, etc. </li></ul>
16. <ul><li>LOS SOPORTES </li></ul><ul><li>Los soportes , exentos o
adosados se emplean mucho, pero, en general, con fines decorativos .

</li></ul><ul><li>Se usan los atlantes , caritides y mnsulas y aparecen

dos soportes nuevos tpicamente barrocos: la columna salomnica y el
estpite . </li></ul>Fachada barroca de la catedral de Murcia
17. <ul><li>COLUMNA SALOMNICA : la que tiene fuste torsionado en
forma de espiral. </li></ul><ul><li>ESTIPITE: soporte vertical cuyo tronco
tiene forma de pirmide invertida, puede resultar muy complejo al
yuxtaponerse, en ocasiones, diversos elementos. </li></ul>
18. <ul><li>Se emplean todos los rdenes (drico, jnico, corintio, toscano,
compuesto) de columnas y sus entablamentos , aunque se prefieren las
proporciones gigantes . </li></ul><ul><li>Las columnas pierden sus
proporciones clsicas y se hacen monumentales o enanas , segn convenga
al efecto del conjunto. </li></ul><ul><li>Los fustes lisos de las columnas
se sustituyen por fustes retorcidos, salomnicos, lo que constituye una
genuina creacin barroca . </li></ul>El Baldaquino de San Pedro. G.
Bernini.
19. <ul><li>Los arcos son muy variados: medio punto, elpticos,
mixtilneos, ovales ,... El arco ms utilizado es el de medio punto. </li></ul>
20. <ul><li>LAS FACHADAS </li></ul><ul><li>Las fachadas se curvan
como consecuencia de la introduccin de entablamentos curvos . Inspiradas
en el modelo de Il Ges de Vignola, tienen dos cuerpos, y se van
haciendo ms movidas y ricas en claroscuro . Se llenan de esculturas, las
columnas se desprenden del muro y el efecto general es de mayor riqueza y
movimiento . </li></ul>Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes Roma.
1634-41. F. Borromini
21. Se empiezan a dibujar fachadas cncavas o convexas , que se
relacionan estrechamente con el espacio urbano en que se insertan y que se
edifican teniendo en cuenta el ngulo bajo el cual van a ser vistas,
buscando efectos de perspectivas fugadas y de ejes diagonales. Esto
supone que los muros se hacen flexibles : se mueven, con entrantes y
salientes, se ondulan. Las cornisas, muy salientes, tambin reflejan esta
concepcin dinmica de la fachada. Se trata, casi, de una concepcin
orgnica del edificio .
22. <ul><li>Los sistemas de cubierta son muy variados. Las bvedas, de
can, arista, lunetos y semiesfricas sobre pechinas , son las ms
caractersticas. Tambin se construyen bvedas falsas, llamadas
encamonadas. </li></ul><ul><li>Frente a estos elementos, ya utilizados
en el Renacimiento, se ensayan nuevas bvedas ovales o estrelladas ,
multiplicndose las cpulas en el exterior del edificio. </li></ul>Bveda
ovalada de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes
23. CPULA DE SAN IVO, F. BORROMINI
24. La cpula sobresale en el exterior , pero interiormente ser absorbida,
como superficie semiesfrica pura, por un torbellino de figuras, pinturas,

molduras o fingidos cielos (vase el caso de la cpula de la baslica de Santa

Mara de Elche cuando se representa el Misteri ). Son grandes rompimientos
de gloria en los que aqullas simulan desaparecer, dejando ver un mundo
celestial Iglesia de los Invlidos de Pars. J. H. Mansart, 1678-1691
25. LOS RECURSOS DECORATIVOS <ul><li>Incluyen diseos basados en la
lnea curva , en consonancia con el mayor dinamismo buscado, como
frontones curvos y partidos , vanos ovalados y motivos vegetales , cueros y
cortinajes que sugieren un mundo irracional y caprichoso. Se emplea, con
frecuencia, el trampantojo (trampa para el ojo); un recurso que, a travs de
la pintura, simula un espacio arquitectnico que se abre sobre el muro.
</li></ul><ul><li>Los soportes pasan a tener, muy a menudo, un carcter
decorativo , desprovistos de toda funcin tectnica. </li></ul>Iglesia de
San Andrs del Quirinal, 1658-70. G. Bernini
26. <ul><li>Todos estos elementos se emplean con gran libertad , pues lo
que se valora es la invencin y la originalidad en la plasmacin de formas
nuevas que impresionen al espectador . </li></ul><ul><li>En ocasiones,
la artificiosidad en los procedimientos va en detrimento de la solidez o
funcionalidad del edificio. Lo que importa es el efecto global , al que se
subordinarn las formas escultricas, pictricas y decorativas que
embellecen la arquitectura; de este modo, el edificio se constituye en un
todo orgnico. </li></ul>Iglesia de San Lorenzo de Turn. Guarino
Guarini,1670-80
27. TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS <ul><li>Los edificios son religiosos o
civiles con un sentido simblico-propagandstico y con una gran variedad de
plantas. Los edificios tpicos siguen siendo la iglesia y el palacio en sus
distintas variaciones, aunque tambin hay que destacar las plazas y las
fuentes que las decoran. </li></ul>
28. TIPOLOGAS ARQUITECTNICAS RELIGIOSAS: LA PLANTA del TEMPLO.
<ul><li>La tradicional planta rectangular da paso a plantas elpticas,
circulares y mixtas . Se da un claro predominio de la Planta jesutica
(modelo de iglesia de Il Ges, de Vignola, en Roma). </li></ul>Iglesia
jesutica de Il Ges , Roma. Iglesia de San Andrs del Quirinal, 1658-70. G.
Bernini. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma. F. Borromini.
29. El espacio interior tambin se concibe como una forma fluyente ,
estando dominado por las superficies curvas. La decoracin va hacindose
cada vez ms rica y colorista , potenciando el efecto escenogrfico y teatral
de la arquitectura barroca Interior: Die Wies, Bavaria, Alemania (1746-54),
Dominicus Zimmerman Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma. F.
Borromini.
30. <ul><li>Como conclusin podemos sealar que los valores plsticos
giran en torno a dos principios: liberacin de las formas y dinamismo . Se
rompe con el canon y no interesa la claridad sino los juegos de volmenes y
espacios. En el exterior las fachadas tiene un papel muy importante con

movimiento y efectos de claroscuro . El espacio interior es envolvente,

misterioso, infinito a veces teatral. </li></ul>
4.E.La arquitectura barroca en Alemania.

La Guerra de los Treinta Aos, produjo graves consecuencias para

el desrrollo del arte del centro de Europa.

Pero en el siglo XVIII, Alemania se restablece entregndose a una

produccin arquitectnica que asombra por las proporciones y el lujo de sus
edificios hasta la segunda mitad del siglo XVIII, cuando Francia e Italia
vuelven a las formas reposadas del Neoclasicismo.

4.E.1.Influencias y caractersticas.

Alemania tomar de Francia la decoracin y el moderno palacio, y

de Italia imitar la abundante decoracin y la fusin de las tres artes
plsticas: arquitectura, escultura y pintura.

Es caracterstico de la arquitectura barroca alemana el afn

pictrico de reducirlo todo a clarooscuro y color; los edificios se llenan de
perfiles curvos muy agudos, de plantas de formas inverosmiles, columnas
salomnicas, atlantes, etc.
Los palacios adquieren dimensiones colosales. Se imita el plan
francs, con alas y mplio desarrollo horizontal, tomando como ejemplo
Versalles. Es un elemento esencial el saln de fiestas, decorado en su
totalidad.