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LIMITES E DESAFIOS DO TEATRO DE ARTE

BRASILEIRO DA DCADA DE 1980:


AUTOFINANCIAMENTO, PRECONCEITOS E
CONCEPES ARTSTICAS NA COMPANHIA ESTVEL
DE REPERTRIO.
BOUNDARIES AND CHALLENGES OF THE BRAZILIAN
THEATER OF THE 1980S: SELF-FINANCING AND
ARTISTIC CONCEPTIONS IN THE ESTVEL DE
REPERTRIO COMPANY.
Fernando C. Santos
Universidade Federal Uberlndia
fernandocs1980@gmail.com

Em tempos de uma excessiva produo acadmica, nem sempre com a


qualidade que se espera, encontramos um belo livro realizado a partir na dissertao de
mestrado de Andr Bertelli Duarte, chamado A Companhia Estvel de Repertrio de
capa, espada e nariz: Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. Alm da
competncia na conduo dos mtodos de pesquisa e escrita, o autor nos coloca em um
torvelinho de possibilidades de interpretaes sobre assuntos bem atuais como produo
artstica comercial ou crtica o j conhecido embate sobre arte para entretenimento e
arte com potencialidade esttica, mas que com Bertelli Duarte toma dimenses bem
interessantes, para dizer o mnimo , deficincia no financiamento pblico a

Mestrando em Histria pela Universidade Federal de Uberlndia.

Fnix Revista de Histria e Estudos Culturais


Janeiro/ Fevereiro/ Maro/ Abril/ Maio/ Junho de 2016 Vol. 13 Ano XIII n 1
ISSN: 1807-6971
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companhias artsticas privadas tema mais do que necessrio em tempos brutais como
o nosso em que leis de incentivo, como a Lei Rouanet, so tidas como forma do governo
submeter artistas teoricamente pelegos , passando tambm pelas possibilidades de se
construir o humor, elemento esse mais do que necessrio em tempos de atentados a
peridicos de cartunistas e um crescente nmeros de humoristas brasileiros que insistem
em atacar apenas os oprimidos e encontram grande ressonncia junto a nossa sociedade.
Como forma, ento, de enfrentar essas e outras questes, busca em seu livro
conceber significaes acerca da construo do espetculo Cyrano de Bergerac, pelas
mos da Companhia Estvel de Repertrio (C.E.R.), em 1985, e sob o comando
artstico-administrativo de Antunes Fagundes, que atuou tambm como protagonista na
encenao do narigudo que portava capa e espada... Ou, se fizermos um esforo
interpretativo para compreender a metfora de Edmond Rostand, seu criador, portava
uma vasta bagagem intelectual (capa) e seus versos como arma de ataque (espada).
O texto de Andr Bertelli Duarte comea procurando a construo do
pensamento do Cyrano de Bergerac histrico, poeta do sculo XVII que de fato existiu e
escreveu, sobretudo, fico com proposta de inverso dos valores institudos pela moral
religiosa. Destacando a obra Viagem Lua, vemos seu texto destacar como o Cyrano
histrico pretende empreender sua luta contra o status estabelecido a partir do
deslocamento das personagens a outro mundo onde as possibilidades seriam outras
devido ao no estabelecimento das normas que imperavam em sua sociedade. A partir
de uma tradio que dialoga com o burlesco e com a esttica do risvel observada em
Rabelais, Bertelli Duarte traa sua malha interpretativa sob a ptica desse burlesco
como forma de desconstruo social, deixando a crtica a cargo do escracho pois o
mundo todo uma asneira digna do pior cmico.1
No final do sculo XIX, a grotesca figura de Cyrano de Bergerac apresentada
ao pblico francs atravs da dramaturgia de um jovem chamado Edmond Rostand. O
ano era 1897 e, atravs da esttica do romantismo, o Cyrano ficcional tomava forma
constituindo-se como em um embate em relao ao classicismo francs, corrente
dominante no perodo do Cyrano histrico. De alguma forma, em outras roupagens, a
impresso que o livro nos passa que essa luta do anti-heri perpassa os sculos com
um incansvel furor. Passando do burlesco ao grotesco, de real para o ficcional, mas
1

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40.

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sem deixar de lado sua caracterstica marca: a transgresso. Portanto, o exerccio de


Andr Bertelli me parece ser o de nos demonstrar que essa luta perdura, e a partir de
elementos que se transformam embora com algumas permanncias.
Nesse momento do texto, o famoso prefcio pea Cronwell (1927), de
Victor Hugo, nos trazido com muita competncia e brilhantismo por Bertelli Duarte.
Mesmo que o prefcio tenha sido produzido aps a escritura do Cyrano de Rostand,
vemos como essas discusses se entremeiam e fazem parte de um similar caldo de
apreenso esttica da dinmica social observada. Na pena de Rostand, a caracterstica de
transgresso grotesca em detrimento do burlesco observado em sua verso que estou
chamando de histrica, sucede devido s transformaes sociais apontadas por Hugo em
seu prefcio.
A partir desta teoria, Victor Hugo expe que Deus, no momento da
criao, representou o grotesco e o sublime, e a arte, que o reflexo da
religio, deve representar tambm os dois elementos. Uma arte que
represente apenas o belo, o perfeito, o sublime , esteticamente,
incompleta. A plenitude da arte se encontra, como na natureza, na
fuso do sublime como seu antagonismo, o grotesco, ou seja, na
unio do corporal (grotesco) com o espiritual (sublime), que surge o
gnio.2

Portanto, o Cyrano de Rostand encontra-se em um momento histrico,


similarmente a Hugo, em que a arte estaria mais atrelada concepo crist de arte; o
dramaturgo francs usa ento a figura de um poeta antagnico aos preceitos morais do
cristianismo do XVII que agora foi transmutado, a partir de um tecido social distinto,
em uma figura composta por novos condicionantes cristos. Contudo, o embate com o
classicismo3 no se limita a essas prerrogativas, constituindo-se tambm em uma
espcie de completude da obra como descrito acima na citao em que grotesco e
sublime fazem parte da natureza divina, logo, devem participar da obra artstica, mas
tambm uma outra concepo desenvolvida por Hugo no mesmo prefcio em que
coloca o grotesco como possuidor de mil faces, em detrimento de um sublime que
possui apenas uma. Assim, a caracterstica multifacetada do elemento grotesco, elevaria
o nmero de possibilidade de justaposio ao sublime, tornando-o mais destacado
medida que fossem colocados como contrastes em um enlace que contesta a perfeio
2

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 49.

Em linhas simples, o Classicismo notrio, dentre vrias outras questes, pelo retorno s civilizaes
pr-crists e pela notoriedade ao belo, ao simtrico e ao sublime apenas.

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nas formas e nos elementos que constri-se a partir de modelos pr-concebidos como
ocorre no Classicismo.
Da provm a defesa e a exaltao da liberdade na arte quanto s suas
formas, estilos e inspiraes. O artista deve expressar o gnio
plenamente, tendo a natureza como grande musa.
A liberdade de criao do artista moderno romntico fruto
exatamente da unio do grotesco (como cmico, feio) com o sublime
(trgico, belo).4

Destaco agora alguns elementos estticos encontrados na encenao do heripoeta de Rostand que, no entendimento de Andr Bertelli, so responsveis por um
afastamento da ideia hugoliana, qual seja, ao invs de representar esses contrastes
demarcando-os precisamente, Rostand os separa por completo. Assim, o amor de
Roxana por Cyrano no se d imediatamente devido a sua figura grotesca e chocante,
trazendo assim seu imenso nariz como elemento central do conflito5. Cyrano seria,
ento, uma espcie de Quixote que, apesar da ser tosco no nos atos, mas na
fisionomia seriam personagens semelhantes em suas capacidades de lutarem pelos
injustiados e contra o despotismo dos poderosos em favor dos princpios que julga(m)
indispensveis, apresentando-se no no plano sensual, mas no ideal.6 Cabe ressaltar
uma discordncia de nossa parte, j que enxergo esses elementos tambm misturados e
obtendo semelhante efeito que Hugo em suas personagens.
Delimitados ento alguns desses elementos, Bertelli Duarte nos apresenta a
primeira encenao da pea na Frana e a consolidao do personagem grotesco como
heri nacional. A encenao ocorrida na Porte-Saint-Martin em dezembro de 1897 foi
um retumbante sucesso. Alguns anos mais tarde Cyrano de Bergerac era tido como o
heri literrio francs preferido em uma enquete realizada pelo Le Journal somente
alguns anos aps o heri feio e narigudo tomar vida diante dos franceses. O sucesso
teria como elemento central uma ideia de revelao da degenerescncia moral em que a
sociedade francesa se encontrava, sendo ento rediscutida atravs da construo tica e
moral do heri grotesco, mas tambm devido ao fato de que a aclamao popular

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 50.

Ibid., p. 51.

Ibid., p. 53.

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associou a pea com a ideia que se tinha do esprito gauls, briguento e expansivo, mas
de princpios inegociveis, que a nao havia perdido nas intempries do sculo.7
Aps percorrer todo esse caminho de caracterizao do Cyrano histrico e
poeta, alm do Cyrano de Rostand, ficcional e heri grotesco, bem como os contextos
em que ambos se constroem e quais as escolhas estticas que lanam mo para darem
vazo aos seus temas, Andr Bertelli chega at Brasil e inicia a apresentao de um
quadro em que demonstra a dura realidade da construo de uma companhia teatral e as
mltiplas funes em que um ator-empresrio deve desdobrar-se para construir um
repertrio dramtico. Chegamos, ento, a Antnio Fagundes e sua Companhia Estvel
de Repertrio (C.E.R.).
A partir do um novo descontentamento surgido ao final da uma temporada de
sucesso com O homem elefante, devido ao encerramento das atividades assim que a
pea saiu de cartaz, Fagundes buscou uma maneira de garantir continuidade a todo esse
imenso aparato composto por cenrios, funcionrios, atores, etc. em vez de despedir
seus empregados e desfazer-se dos cenrios. Montou ento a encenao de Morte
acidental de um anarquista e, com novo sucesso de pblico, o ator e empresrio
buscava garantir a permanncia de uma companhia teatral que se autofinanciasse uma
vez que os inventos pblicos na dcada de 1980 eram inexistentes , podendo assim
levar a dramaturgia para fora do eixo Rio-So Paulo.
Aps a consolidao da C.E.R., Fagundes parte para a escolha de uma nova
pea e, buscando nos clssicos, opta pela pea de Edmond Rostand, Cyrano de
Bergerac, aps declinar de obras como Hamlet e Macbeth por entender que a
encenao do grotesco heri de espada e grande nariz falaria mais diretamente com seu
pblico. Por se tratar de um clssico, escrito em verso, a primeira dificuldade que a
companhia enfrentou foi a necessidade de atualizao do texto, delegando essa funo a
nada menos que Ferreira Gullar. A escolha se deveu, tambm, ao fato do poeta ter
experincia com a linguagem cnica e composio de textos dramticos.8
A construo inicia-se ento deixando claro, sobretudo pela qualidade dos
profissionais envolvidos, que o projeto apresentava um alto custo operativo, algo que
ficaria notadamente demonstrado na crtica que Magaldi teceria aps ver o espetculo,
7

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 57.

Ibid., p. 40, p. 80.

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falando sobre o esforo empresarial admirvel, quando o governo continua a omitir-se


no campo do patrocnio s montagens.
Assim, para viabilizar o projeto e a continuidade da prpria C.E.R., os
envolvidos em sua construo tiveram de entender o espetculo como produto a ser
vendido ao pblico, j que este na total ausncia do Estado era, de fato, o elemento
garantidor do todo. A partir da percepo de uma necessidade de casa quase cheia dia
aps dia de apresentao, vrias crticas surgiram denunciando a qualidade do
espetculo. Vemos essas crticas colocarem uma espcie de barreira que impossibilitaria
a qualidade de algo montado para garantir o custeio e a autonomia financeira do projeto,
ou seja, j pensando para atrair um grande pblico, decairia na qualidade artstica.
Aproximando assim a companhia a uma espcie de teatro de Broadway, conotao
significativamente pejorativa por ser entendida como nada mais que mercadolgica.
Como forma de apresentar o termo ao leitor, Andr Bertelli retoma a trajetria
do teatro estadunidense opondo o Teatro Americano Moderno Broadway, elucidando
quais seriam algumas caractersticas de suas gneses e como buscaram formas de
manterem-se em movimento e expanso. Assim, nos traz a forte expanso do Teatro da
Broadway at meados da crise de 1929 que assolou o pas em uma grande depresso
econmica.
Desta maneira, as crticas sobre o carter exclusivamente comercial, visando
nada mais que o lucro, impregnaram essa forma teatral recaindo tambm em suas
consequncias de reduzirem a drasticamente a qualidade do espetculo, transformandoo em mero entretenimento desprovido de potencialidade esttica.
Bentlhey realiza uma espcie de balano sobre o estado atual drama
na conjuntura artstica norte-americana desde o incio do sculo XX.
O diagnstico, na perspectiva do crtico, no poderia ser mais
desanimador: para ele, o desenvolvimento de um pblico consumidor
de arte formado por uma classe mdia praticamente iletrada, somado
industrializao e entrada inexorvel do capitalismo na arte,
produziu efeitos devastadores, traduzidos pelo crtico como um
subsequente embrutecimento do gosto.9

Sendo assim, para Benthley, o artista que deseja sobreviver de sua arte deve,
necessariamente, rebaixar-se buscando o mais divertido e de maior apreenso para um
pblico inculto. No entanto, Bertelli aponta para contradio evidente em que o prprio
9

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 57.p. 88.

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Teatro Americano Moderno, apesar de sua suposta capacidade artstica superior ao


teatro tido como meramente comercial, buscam tambm meios estritamente comerciais
para viabilizar10 seus espetculos. Est no cerne da oposio entre o que se pretende
um teatro verdadeiramente artstico e com potencialidade esttica mas que se utiliza
de instrumentos comerciais para desenvolver-se e outra espcie de teatro, aquele que
buscaria, segundo seus crticos, apenas o lucro em detrimento das potencialidades da
linguagem teatral, a linha condutora deste trabalho desenvolvido Andr Bertelli. a
partir dessa dualidade que o autor desenvolve sua tese, no resumindo-se apenas a
apontar suas diferenas, mas posicionar o debate de forma que fiquem claros seus
limites e suas aspiraes polticas, procurando rever as alocaes destas formas
artsticas na historiografia do teatro.
Tocando nas questes relacionadas historiografia do teatro brasileiro, Andr
Bertelli esboa as condies enfrentadas para o desenvolvimento da dramaturgia no pas
e como alguns contextos so particularmente tenebrosos, como no caso da Ditadura
Militar. O que no impede, no entanto, que a dramaturgia nacional siga florescendo a
partir da imensa capacidade de seus artfices em criarem e enfrentarem as adversidades
de suas pocas, seja posicionando-se a censura ou driblando as dificuldades financeiras
e o total descaso do Estado no fomento Cultura.
Vemos que a partir dessa dificuldade a de encontrar formas de financiar-se
e em busca do desenvolvimento de um grupo de artistas, atores e, ao mesmo tempo,
empresrios, mas levando em questo o pblico dos espetculos j que estes eram os
verdadeiros financiadores de todo o processo que a C.E.R. volta ao centro das
discusses. Vemos ssa viso empresarial impregnada nas entrevistas em que Antnio
Fagundes fala de sua trajetria com a companhia.
no palco e para isso eu tenho que ter a liberdade econmica, para isso
eu tenho que ter uma independncia, como que eu fao? Eu tenho
que lanar o meu produto como se fosse um sabonete. Agora qual o
meu produto? Cyrano de Bergerac em decasslabos. um espetculo
fcil para o pblico brasileiro? Claro que no . Nunca foi montado no
Brasil por causa disso, porque ele tudo menos comercial. Eu tinha
trinta e seis atores e vinte e quatro tcnicos em cena e ainda me
pagava, eu me paguei, foi dinheiro nosso, dinheiro da Companhia,
ento ns ficamos um ano em cartaz, tivemos duzentos e cinquenta
mil expectadores nesta pea e eu s fui obrigado a tirar a pea de

10

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 40, p. 88.

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cartaz por causa do plano cruzado, que eu obrigado a congelar o preo


do ingresso e estava tudo subindo.11

Desta maneira, o que nos fica como lio que o teatro nacional, em meios a
uma sria de problemas econmicos e descaso do poder pblico no desenvolvimento do
teatro, que o mesmo deveria ser pensado em moldes comerciais ou estaria fadado a
no vingar. No entanto, rebaixar as preocupaes com o autofinanciamento a meras
construes de cunho lucrativo em detrimento do esttico, seria, para Bertelli, uma
interpretao apressada e sem sustentao acerca deste perodo da arte dramtica
nacional.
Finalmente chegamos produo de Cyrano de Bergerac no Brasil, 1985,
atravs da Companhia Estvel de Repertrio, do ator/empresrio Antnio Fagundes e
sob a superviso de Flvio Rangel. Alm do cuidado com o texto, a produo constrise grandiosa em todos os seus detalhes. Tudo parece apresentar-se com a magnitude
necessria para uma encenao do porte que o heri de capa, espada e imenso nariz
merecem. Impressionado pela qualidade artstica conseguida por Rangel e ressaltando
uma caracterstica especfica do teatro brasileiro da dcada de 1980, Alberto Guzik,
aponta para um processo que legou ao encenador a hegemonia do fenmeno teatral.12
Sendo assim, Andr Bertelli nos traz tona o impacto da produo de Rangel e como
isso se refletiu em cena, montando um teatro que, mesmo construdo para obter macia
presena de pblico, resgatava seu lugar de elemento construtor de reflexo junto
sociedade. Fazendo o contrrio daquilo apontado por algumas crticas e abrindo mo de
uma encenao compreendida como apenas como teatro de entretenimento.
E essa coisa da cultura ser modificadora, eu acho que, no me
interessa fazer um espetculo de qualquer linha que seja em que o
pblico saia do teatro pensando qual a pizza que eles vo comer. Eu
quero que pelo menos at o at o estacionamento eles tenham uns 5
minutos de conversa sobre o que eles acabaram de ver, eu quero que
eles se modifiquem, eu quero que cada um se posicione e que essas
posies sejam diferentes.13

Portanto, a partir dessas concepes, a C.E.R. leva a cena uma histria do heri
tosco possuidor de poesia e contestao tica e moral como instrumentos de luta,

11

DUARTE, Andre Luis Bertelli. A Companhia estvel de repertrio de capa, espada e nariz:
Cyrano de Bergerac (1985) nos palcos brasileiros. So Paulo: Verona, 2015, p. 117.

12

Ibid., p. 148.

13

Ibid., p. 149.

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extrapolando seu tempo e alcanando ressonncias desde sua primeira montagem, na


Frana do sculo XIX, at no Brasil da dcada de 1980. Mais do que sua espada,
Cyrano ataca com verbo e retrica, convidando o pblico a realizar uma reflexo sobre
os parmetros tambm estabelecidos de em cada poca em que se apresente.
Assim, Andr Bertelli Duarte constri uma narrativa revelando as nuances da
construo da encenao de um importante texto do teatro mundial, como elemento de
resgate do teatro brasileiro em seu mpeto contestador e produtor de significados.
Trazendo a espada, o verbo e o idealismo de um heri sem fronteiras de tempo e espao,
atravs de uma companhia teatral surgida de suas prprias foras e de sua estreita
relao com o pblico. Desta maneira, alocando mais precisamente a C.E.R., e tudo o
que girou em torno dela, na historiografia do teatro brasileiro.

RECEBIDO EM: 02/04/2016

PARECER DADO EM: 10/05/2016