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Histria da msica (Resumo)

Idade Mdia
No incio da Idade Mdia, ainda sobreviviam resduos da
msica da Grcia e da Jerusalm antigas, porm, dentro da
msica litrgica da Igreja Catlica Apostlica Romana, que
a mais antiga msica ainda em uso no Ocidente.
O mais antigo fundamento da musica ocidental foi o canto
gregoriano ou cantocho , que caracterizou-se pela
monofonia, ou seja, a mesma melodia cantada ao mesmo
tempo pelo coro. Institudo pelo Papa Gregrio I, eram como
oraes cantadas, cujo ritmo se adaptava fielmente aos textos
litrgicos.
J a polifonia combinao de diferentes temas meldicos ao
mesmo tempo surgiu nos primeiros sculos da Idade Mdia,
infiltrando-se, enfim, na msica sacra. Por volta de 1200, na
catedral de Notre-Dame, apareceu uma arte polifnica mais
desenvolvida, que posteriormente viria a ser chamada de Ars
Antiqua. Ali, o nome do mestre Perotin foi um dos primeiros
da histria da msica que saiu do anonimato.
A fundametao das regras at hoje vlidas da polifonia e
do contraponto se devem aos mestres da Ars Nova (sculos
XIII e XIV), como Philippe de Vitry. O maior deles
foi Machaut, cuja obra como a Missa a cinco vozes (1367)
marcou o incio da arte polifnica.
Renascentismo
A polifonia chegou ao seu apogeu na regio da Borgonha
(norte da Frana e Blgica), atravs dos chamados mestres
flamengos. Os principais nomes do sculo XV
foram Dufay, Ockeghem e, especialmente, Josquin Desprs.
As ricas ornamentaes de suas obras fariam desta tcnica
uma das mais complexas da histria.
O maior de todos os mestres flamengos surgiu no sculo

XVI: Lassus, msico de grande talento, saiu do ambiente


provinciano da Borgonha para atuar em outras regies da
Frana, Itlia e Alemanha. Este foi o perodo da Inglaterra de
Shakespeare, que conheceria os seus primeiros grandes nomes
da msica: os madrigalistas Dowland, Gibbons e,
sobretudo, Byrd.
Na Itlia, o Conclio de Trento (1543) proibiu a utilizao das
exageradas tcnicas dos mestres flamengos, exigindo uma
msica que, embora polifnica, facilitasse o entendimento das
palavras litrgicas. Assim j compunha Morales, mestre
espanhol que vivia em Roma onde tambm viveria Victoria,
o maior polifonista e compositor da Espanha. Mas foi na arte
do italiano Palestrina que a polifonia simplificada chegou ao
seu apogeu e, com isso, a msica passava a revelar tendncias
para harmonia vertical.
J no fim do sculo XVI, na tentativa de imitar,
musicalmente, as tragdias gregas, surgiu na Itlia um novo
gnero: a pera. O canto isolado o que parece natural nos
dias de hoje foi uma enormidade aos contemporneos
habituados polifonia, o que representou a afirmao da
harmonia vertical. O principal gnio deste perodo
foi Monteverdi, criador da primeira pera importante, autor de
grandes inovaes e diversas obras sacras.
A transio para o Barroco teve incio na Baslica de So
Marcos (Veneza). Ali trabalhava o mestre
flamengo Willaert que, para descobrir novos efeitos, utilizou
dois ou mais coros, dando origem ao policoralismo. Os nomes
mais importantes deste estilo foram os de Andrea e Giovanni
Gabrielli. O emprego de vrios coros, porm, prejudicou a
polifonia, e todas as solues ento criadas resultaram na
reafirmao da harmonia vertical.
Por fim, foi no Renascimento que surgiu o primeiro mestre do
rgo, o espanhol Cabezn. Sua arte seria superada na Itlia,
onde a habilidade de Frescobaldiimpressionou os
contemporneos.
Barroco
O perodo Barroco foi caracterizado pela maior importncia
que se deu msica instrumental, fruto do surgimento de
diversos instrumentos, que resultou em uma obra exuberante,
de ritmos enrgicos e de melodias com muitos ornamentos e
contrastes.
Um dos primeiros nomes importantes da msica barroca

surgiu na corte francesa: o italiano Lully criou, com os "Vinte


e quatro violinos do rei", o que pode ser considerada a
primeira orquestra. Na Inglaterra, Purcellfoi o maior
compositor do perodo da Restaurao.
A pera seguia sua tradiao na Itlia, agora na cidade de
Npoles, onde A.Scarlatti foi o criador da chamada Escola de
Npoles. Foi a afirmao da msica homofnica e da pera
italiana pela Europa. Na msica sacra, este foi o estilo que
inspirou compositores como Carissimi o criador do ortorio
, Stradella e Pergolesi autor de um importante Stabat
Mater.
Curiosamente, a homofonia observada na pera teve reflexos
na msica instrumental, pois cada vez mais a melodia de um
instrumento solista se destacava diante de uma orquestra. Foi
o incio de um dos gneros mais conhecidos da msica
erudita: o concerto.
Como visto, diversos instrumentos surgiram, mas dentro da
msica barroca deve ser destacado o violino, alm do cravo e
do rgo que sofreram evolues.
Os maiores nomes da msica para violino foram
italianos: Vivaldi, Corelli, Tartini entre muitos outros. Apesar
de D.Scarlatti, a Frana foi onde melhor se desenvolveu a
msica para cravo, nas obras de Rameaue Couperin. Os
alemes Buxtehude e Pachelbel foram grandes mestres do
rgo antes de J.S.Bach.
Todas essas artes italiana, francesa e alem foram
sintetizadas nas composies dos ltimos grandes mestres do
Barroco, que apareceram na primeira metade do sculo
XVIII: Telemann e, especialmente, J.S.Bach e Hndel,
resgataram, a partir da arte organstica, o esquecido estilo
polifnico, criando obras-primas tambm nos demais gneros
vocais e instrumentais. Para muitos msicos, J.S.Bach maior
compositor da histria.
Classicismo
Foi no Classicismo que, atravs da obra de Haydn, surgiram
dois gneros de grande importncia: a sinfonia e o quarteto
para cordas. Estas obras, alm dos concertos e sonatas, tinham
o estilo elegante e gracioso do Rococ, e seguiam um
rigoroso formato, conhecido como forma-sonata. Esta foi a
arte dos filhos de J.S.Bach e de Boccherini, que ps fim ao
estilo barroco.

Outra caracterstica da msica do perodo clssico foi a nova


orquestra, mais numerosa, e que aos poucos foi dispensando
os servios do cravo.
A pera barroca ao estilo de A.Scarlatti tornou-se cansativa,
perdendo lugar para a pera bufa (cmica), cujo centro foi a
Itlia de Cimarosa. Na Frana, dominada pela pera italiana,
seguiam-se os temas da Antiguidade grega. Porm, o feito
mais importante da pera nesse perodo foi a reforma
de Gluck, que buscou criar uma msica unida dramaticidade
do texto.
Apesar da grande importncia de Haydn e Gluck, o nome
mais conhecido da msica da segunda metade do sculo
XVIII foi o de Mozart, gnio em todos os gneros musicais.
Esta tambm foi a poca das primeiras obras de Beethoven.
Romantismo
O Romantismo representou o rompimento com o rigoroso
estilo clssico, dando ao artista a liberdade para expressar os
seus sentimentos. Foi a poca dos artistas sofridos, como o
gnio Beethoven, considerado por muitos, o maior compositor
da histria. O mesmo estilo romntico semi-clssico foi o
de Schubert, o maior compositor de lieder, que viveu pouco
mais de trinta anos.
Mas o Romantismo tambm foi a poca do surgimento dos
"mitos", como o violinista Paganini e o pianista Liszt, que
alcanaram grande popularidade junto a um pblico quase
fanatizado.
A complexa pera do sculo XVIII foi esquecida. O gosto da
poca exigiu algo mais simples, como as divertidas peras
de Rossini, um dos mais populares compositores de seu
tempo. Da pera italiana cabem citar ainda os nomes
de Bellini e Donizetti.
Rossini, Bellini e Donizetti viveram parte de suas vidas na
Frana, que se mantinha como centro cultural da Europa. Ali,
a figura de Auber e do tambm italiano Cherubini foram os
principais nomes da pera francesa deste perodo.
Foi no Romantismo que surgiram os primeiros sinais de
msica nacionalista. Weber, com a pera O franco-atirador
criou, em uma Alemanha dominada pela pera italiana, a
primeira obra com temas germnicos. O mesmo fez Glinka na
Rssia. Mas o nacionalismo destas peras ainda estava
limitado ao texto, pois a msica mantinha-se dentro dos

moldes tradicionais.
Guilherme Tell (Rossini) e A muda de Portici (Auber) foram
os primeiros exemplos de grandes espetculos, caraterizado
pela numerosidade de artistas (orquestra e atores), fortes
efeitos de cenas, cosmopolitismo, enredo histrico ou poltico
e, principalmente, altos custos e propaganda. Eram as
chamadas "grandes peras", normalmente criticadas pelos
msicos srios, como gnero sensacionalista e ftil. A criao
deste estilo atribuda a Meyerbeer, que mais tarde seria
eclipsado por Wagner.
Cabe ainda citar os nomes de Mendelssohn que fez renascer
o esquecido mestre barroco J.S.Bach eSchumann, as figuras
mais importantes do Romantismo alemo; Berlioz,
compositor de grande inspirao literria, considerado o
criador da msica de programa; Chopin e Liszt, dois dos
maiores pianistas da histria, responsveis por despertar a
produo musical nacionalista do sculo XIX.
Ps-Romantismo
Surgida no comeo do sculo XIX, a alegria e simplicidade da
msica ligeira foi uma espcie de reao "grande pera"
romntica. Offenbach foi o principal representante da opereta
francesa e, na ustria, as valsas e polcas de Johann
Strauss (filho) tornaram-no um dos compositores mais
populares at os dias de hoje.
Um dos principais nomes da msica do sculo XIX
foi Wagner, criador de um novo estilo de pera, nico gnero
que cultivou. Homem de esprito revolucionrio, criou o
drama musical, elevou a importncia da orquestra e, em
Tristo e Isolda, levou o cromatismo s fronteiras do sistema
tonal, anunciando a msica moderna. Wagner exerceu grande
influncia, inclusive em compositores que no seguiram o
gnero operstico, como Bruckner e Wolf.
Apesar da forte onda wagneriana na segunda metade do
sculo XIX, houve espao para outras formas musicais. A
atmosfera realista das peras
de Bizet, Verdie Puccini diferem-se dos temas mitolgicos de
Wagner. Em Viena, a msica instrumental de Brahms e seus
seguidores, foram as principais manisfestaes antiwagnerianas.
O Ps-Romantismo tambm foi caracterizado pela afirmao
das tendncias nacionalistas. Nomes importantes foram os
de Smetana e Dvorak (Rep. Tcheca), e Grieg (Noruega). Na

Rssia, o ocidentalizado nacionalismo de Tchaikovsky hoje


mais popular que o rigoroso nacionalismo
de Borodin, Mussorgsky e Rimski-Korsakov.
A Frana, at ento dominada pela msica vocal, teve
em Gounod, Saint-Sans e Lalo, os primeiros sinais de
ressurgimento da msica instrumental. Mas coube a Franck o
ttulo de fundador da escola francesa. Sua arte foi eternizada
pelos seus discpulos, com a criao da Schola Cantorum,
chefiada pelo rigoroso Indy.
Modernismo
Antes de falar da msica moderna, preciso citar alguns
compositores cujas obras possuem caractersticas da msica
romntica do sculo XIX. Na pera, podemos citar o verismo
de Mascagni. A msica
de Rachmaninov, Glazunov ou Sibelius, que viveram o sculo
XX, no ficou muito distante do estilo romntico e emotivo
de Tchaikovsky.
Enfim, podemos definir o incio da msica moderna com as
iniciativas de desenvolver o cromatismo, como o de Wagner
em Tristo e Isolda. As obras de Richard
Strauss, Pfitzner, Reger e Mahler, alm de Busoni e Scriabin,
revelaram, por caminhos diferentes, a evoluo deste trabalho.
De grande importncia foi Debussy, cujo estilo ficou
conhecido como "Impressionista", devido comparao de
sua msica com a pintura de Monet: "nebulosa e pontilhista".
Da mesma forma que, no sculo XIX a msica de Weber,
Liszt e Chopin desencadeou uma srie de compositores
nacionalistas pela Europa, no sculo XX a obra de Debussy
tambm agiu em diversos pases, que buscaram nos novos
recursos um estilo nacional: na Inglaterra, Vaughan Williams
e Delius; na Espanha, Albeniz e Falla; na
Itlia, Respighi, Casella e Malipiero; na prpria Frana, mas
seguindo uma linha mais clssica, Ravel; no Brasil, VillaLobos.
Outra forma de msica moderna foi a que introduziu novas
combinaes harmnicas, num estilo folclrico, brbaro e
primitivo, de ritmos fortes e dinmicos. Foi a arte
de Stravinsky, autor de A Sagrao da Primavera(1913), obra
que para muitos significa o incio da msica moderna. Neste
mesmo caminho
seguiram Prokofiev e Shostakovitch (Rssia), Bartk (Hungri
a) e Orff(Alemanha).

O estilo Neoclassicista buscou aliar, na msica moderna,


alguns elementos da msica barroca e clssica do sculo
XVIII. Foi a arte da segunda fase de Stravinsky, e esteve mais
presente na Frana do Grupo dos Seis (cujo precursor foi o
excntrico Satie). Fora deste pas, o mais importante
neoclassicista foi o alemo Hindemith.
A ltima forma de msica moderna surgiu dos estudos do
cromatismo de Tristo de Isolda (Wagner), que deu origem ao
atonalismo que evoluiu para o dodecafonismo (msica serial
ou srie de doze tons). Este trabalho foi realizado
por Schnberg, que junto com seus discpulos Berg e Webern,
formaram a Escola de Viena. Foi um movimento de grande
influncia no sculo XX: Stravinsky (ltimas
obras), Dallapiccola, Boulez, Krenek e o neoclssico
Messiaen.
Vale lembrar que todos os movimentos modernos vistos at
aqui ocorreram de forma paralela, tal como pode ser
observado na pintura (Cubismo, Expressionismo, Fauvismo,
etc.).
Nos Estados Unidos, o clima musical do ps I Guerra seguiu
o estilo francs, numa espcie de nova belle poque. Famosos
foram Gershwin, que utilizou elementos do jazz na msica
erudita e Copland, grande animador da vida musical norteamericana. No Mxico, destacaram-se os
compositores Ponce e Chavez.
Ps-Modernismo
O avano da tecnologia possibilitou novas formas de
expresso, atravs de aparelhos sonoros e fongrafos. Os
meios de comunicao em massa permitiram a divulgao da
arte para todas as camadas sociais e com isso, a msica
deixava cada vez mais, de ser privilgio de poucos. O cinema
criou novas possibilidades para o trabalho de diversos
compositores.
Porm, a tecnologia no significou o fim das orquestras. A
tradio dos concertos, sinfonias, peras, sutes, msica de
cmara e outros gneros histricos mantm-se at os dias
atuais. Importantes so os trabalhos
de Britten, Messiaen e Bernstein, alm das inmeras
composies para o cinema.
A msica do ps II Guerra tambm foi caraterizada pelas
diversas tendncias experimentais, como a msica concreta, a
msica eletrnica e a msica aleatria. Tal como pode ser

observado em muitas expresses da arte contempornea, parte


das msicas tinham contedo impactante e questionador, e
no objetivavam agradar o pblico como uma diverso
convencional.
Os principais nomes da msica concreta e eletrnica
foram Schaeffer, Stockhausen e o dodecafnico Boulez. Na
msica aleatria, destacaram-se Cage autor de uma famosa
pea silenciosa, alm de obras para piano de brinquedo
e Xenakis, pioneiro da msica estocstica, em que, segundos
princpios matemticos e musicais, utiliza-se o computador
para gerao das composies.

Imagem: Uma senhora sentada ao virginal (c.1672), Jan Vermeer.


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