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O Coro dos Contrrios

a msica em torno da semana de 22


Jos Miguel Wisnik

Cn] Livraria
EjHlI Duas Cidades

destacados ou evidentes. Mas esse restante interessa em outros


nveis e a ele volto no captulo que comenta em particular as
obras de Villa-Lobos.

3.

Villa-Lobos, cameristas e virtuoses

Vistos os programas, reunimos aqui os nomes do conjunto


de msicos que participou da execuo das peas de Villa-Lo
bos: piano Fructuoso de Lima Vianna, Luclia Guimares Villa-Lobos e Emni Braga (que, alm de vrios solos de piano,
tocou celesta no Quarteto simblico); violino George Marinuzzi e Paulina dAmbrsio; viola Orlando Frederico; vio
loncelo Alfredo Gomes; contrabaixo Alfredo Corazza;
flauta Pedro Vieira; clarineta e saxofone Anto Soares;
canto Frederico Nascimento Filho e Maria Emma.
Os intrpretes presentes na Semana de Arte Moderna po
dem ser divididos em dois grupos: os msicos de cmera e os
virtuoses solistas, se separarmos do conjunto enumerado acima
os nomes de Emni Braga e Guiomar Novaes. No contexto da
Semana, essa distino no tem apenas um carter musical (re
metendo a dois gneros de interpretao e de repertrio dife
rentes), mas aponta para a prpria maneira pela qual o msico
se relaciona com o pblico e se integra no movimento. De ma
neira geral, pode-se dizer que os cameristas no chamam a
ateno sobre si individualmente, e prestam sua colaborao ao
movimento sem operar qualquer interveno no plano polmico.
Os virtuoses, por sua vez, constituindo-se em plos de atrao
parte, agem tambm de alguma forma sobre o andamento das
discusses, manifestando preferncias e repdios.
Os cameristas participam da Semana a convite de VillaLobos, que os escolheu e ensaiou. Desse modo, eram quase
todos msicos j acostumados a executar peas dele no Rio de
Janeiro, e sua participao est inseparavelmente ligada figura
do compositor, do qual constituram funcionalmente uma esp
cie de prolongamento.
Segundo depoimento de Fructuoso Vianna (que mais tarde
viria a se impor como compositor), sua participao no movi
mento dependeu unicamente de sua ligao pessoal com o autor
das Danas africanas, e no de eventuais preocupaes moder
nistas prvias: Eu havia me interessado pela figura de Villa74

Lobos, que j tinha dado vrios concertos no Rio, em homena


gem a Epitcio Pessoa, inclusive. Villa-Lobos tinha participado
da composio de uma pea em trs partes: A Guerra, A
Vitria* e A Paz, das quais comps a primeira, J. Otaviano
a segunda e Francisco Braga a terceira. Participei da Semana
apenas como intrprete, em funo da amizade de Villa-Lobos,
nada mais que isso(17).
Dedicando-se devotadamente nos ensaios, os intrpretes
cumpriram a sua parte sem se envolver nos debates da Semana,
ainda que fossem envolvidos irresistivelmente na confuso dos
festivais, conforme ilustra esse depoimento da violinista Paulina
dAmbrsio:
Fazamos ensaios dirios, executando sonatas, trios, quartetos e
outros conjuntos num abrir e fechar de olhos. Alm de msicos
executantes, havia poetas, pintores, escultores e outros artistas,
muitos dos quais prematuramente desaparecidos e que, reunidos
na casa de Villa-Lobos, penetravam pela noite em saraus inesque
cveis. Em So Paulo o grupo era sempre o mesmo e inseparvel.
Os ditos engraados e pitorescos que adiante relatarei e que ti
veram lugar no teatro Municipal de So Paulo, motivaram mo
mentos jocosos em nossas reunies. Cumpre assinalar que as
realizaes no referido teatro foram tumultuosas: metade da
platia delirava aplaudindo e a restante vaiava. (. . . ) Quanto a
mim, antes de comear a tocar uma sonata (alis muito aplaudida)
no levantar a ala do meu vestido que estava fora de lugar,
gritaram: Quem tem alfinete a? o que me fez chorar
de nervosismo, sendo acalmada pelas boas palavras e olhares de
advertncia do querido Villa. Achava-se ele na ocasio atacado
de cido rico nos ps e tendo um deles enfaixado, apoiado em
um guarda-chuva, entrou em cena. Nessa mesma ocasio o insu
pervel artista Nascimento Filho (vulgo Pequenino") comeou a
cantar e ento um gaiato nas galerias gritou: Ridi Pagliaccio,
e o Nascimento replicou: Desce para eu lhe ensinar como se
canta", e o Villa, com a ponta do guarda-chuva espetou-o para
que se calasse. No dia seguinte, Nascimento apareceu com um dos
olhos arroxeados, produto de
ingular lio de canto

A mesma Paulina dAmbr


, que fizera grande sucesso
aos concertos da Exposio de 1908 como solista no Rio, pos
sui tambm a importncia de ter reunido sua volta, como j
vimos, o grupo de msicos que deu origem Sociedade Glauco
Velasquez, dedicada obra desse compositor, da qual partici
pava Gallet.
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A cantora Maria Emma, por sua vezr havia dado um recital


em So Paulo pouco antes da Semana, nxdia 8 de fevereiro,
manifestando algumas preferncias ligadas msica francesa da
passagem do sculo, na interpretao de Nanny de Chausson,
La flte de Pan de Debussy, seguidas d Le march e
Voil la vie de Villa-Lobos. Alm dessas, interpretou peas
de Widor, Rachmaninof e Nepomuceno, tendendo pelo menos
a interpretar autores vivos. No dia 9/2, a seo Registro de
Arte do Correio Paulistano afirma o sucesso da apresentao, e
destaca as peas de Debussy e Villa-Lobos como nmeros
bisados.
Separados desses pela imagem de artistas fora de srie,
Guiomar Novaes e Ernni Braga (mais ela do que ele) apare
cem juntos ao pblico como talentos altamente individualizados,
fazendo-se ouvir com certo acatamento e respeito. O Estado
anota, por exemplo, que Guiomar Novaes teria obtido do pblico
um comportamento especial, quando da sua apresentao, que
foi ouvida em silncio profundo. Por sua vez, Ernni Braga
conseguiu tocar a discutida pea de Satie sem que recasse sobre
ela nenhuma contestao mais forte: ao contrrio, o jornal Fo
lha da Noite afirma que o pblico permaneceu esttico ante a
execuo da pea, e ressalta a seguir o valor da interpretao<19>. Observa-se de maneira generalizada, nos comentrios de
jornal, o respeito e o interesse pelo virtuose, da parte de um p
blico formado no gosto pelo piano, assunto a que faz meno o
artigo de Mrio de Andrade no primeiro nmero da revista
Klaxon. Nesse texto, que se chama Pianolatria, Mrio ob
serva que So Paulo havia constitudo uma brilhante tradio
pianstica (a melhor da Amrica do Sul), que, no entanto,
viciava o gosto do pblico, restringindo o repertrio e promo
vendo a prtica da interpretao sentimentalista. Chama a aten
o exatamente para a grande disparidade existente entre o
estudo do piano e dos demais instrumentos, o que motiva a
pobreza da cultura camerstica e sinfnica. Em So Paulo ha
veria um bom nmero de pianistas brilhantes, mas raramente
um violinista ou um flautista com seis anos de estudo. O culto
do piano representaria portanto um mal, agravando o atraso
musical: Estamos ainda em pleno romantismo sonoro; e Chopin o soluante ideal de todas as nossas pianeiras, dizia um
segundo artigo de Klaxon, seguindo a mesma linha de pensa
mento. So Paulo no conseguiu ainda sustentar uma sociedade
de msica de cmera. E s agora a sinfonia parece atrair um
pouco os pianlatras paulistanos (o texto referia-se recente
criao da Sociedade de Concertos Sinfnicos). No Rio, por
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outro lado, j havia uma tradio de msica de cmera, com


bons professores de violino, cello e canto. E, curiosamente, ob
serva: Com inveja verificamos h pouco o admirvel conjunto
de Paulina dAmbrsio!<20).
A diviso dos participantes da Semana em cameristas e
virtuoses tem, pois, interesse para os problemas do modernismo
no Brasil; j que remete crtica das condies de produo
musical, que vai ser posteriormente desenvolvida em Klaxon, e
que uma das obsesses da obra de Mrio de Andrade. O pro
blema agudo no ponto em que a produo musical depende
fundamentalmente das condies de reproduo de que o msico
disponha, principalmente se pensarmos que o intrprete est
muito prximo da criao, e de suas decises no momento da
execuo depende em grande parte o sentido da obra. A tcnica
composicional e a tcnica interpretativa constituem igualmente
conquistas culturais que esto na base de avano da msica.
Dessa maneira, os intrpretes disponveis constituam,' no mo
mento da ecloso do movimento modernista, um problema im
portante como o das prprias obras compostas. nesse sentido
que se configuraria uma certa incompatibilidade, formulada nos
artigos de Klaxon, entre o preconceito pianstico e a difuso da
msica moderna no Brasil.
A questo do intrprete ressoa, pois, no interior dos fes
tivais da Semana de Arte Moderna, onde se tem, de um lado,
virtuoses consagrados, e de outro a amostragem de um tipo de
atividade musical camerstica relativamente estranha ao meio
paulistano. Ao ressaltar a qualidade do grupo de Paulina dAmbrsio, e ao criticar a pianolatria, os modernistas estariam
revendo em Klaxon a prpria diviso de atitudes manifesta na
Semana, optando por acentuar o interesse pedaggico e renova
dor da msica de cmera.
Vemos, pois, que a Semana expe as condies de produ
o da msica no Brasil configuradas em um certo grau de
tenso, explicitada por exemplo no momento em que Guiomar
Novaes reage orientao irreverente do movimento. Eis o
texto de sua declarao pblica:
Em virtude do cartej^bastante exclusivista e intolerante que
assumiu a primeira festa de arte moderna, realizada na noite de
13 do corrente, no Teatro Municipal, em relao s demais esco
las de msica, das quais sou intrprete e admiradora, no posso
deixar de declarar aqui o meu desacordo com esse modo de pen
sar. Senti-me sinceramente contristada com a pblica exibio
de peas satricas msica de Chopin,
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Admiro e respeito todas as grandes manifestaes de arte^ inde


pendente das escolas a que elas se filiem, e foi de acordo com
esse meu modo de pensar que, acedendo ao convite que me foi
feito, tomei parte num dos festivais de Arte Moderna (21). \

Significativo tambm a esse respeito um trecho de Me~


notti dei Picchia (sob o pseudnimo de Hlios), na sua seao
do Correio Paulistano, no dia 15/2: Hoje entra em combate
um novo contingente de foras: brilhante e tem antecipada
mente garantida sua vitria, pois leva como segura mascote o
apoio dessa glria universal que Guiomar Novaes ( . . . ) Ser
preciso galgar mais alto, para proclamar, do cimo desse pncaro
de ouro, o sucesso da noitada? Guiomar o dolo canoro da
gente paulista. Seu nome tem a magia singular de atulhar pla
tias. o gnio de dedos magnficos. verdade que a gloriosa
artista est visceralmente em desacordo com as irreverncias dos
futuristas para com os mestres, que ela adora. Isso no a impede
de achar altamente intelectual o galhardo movimento dos vanguardistas, que esto afirmando, no Municipal de So PaiflT a
existncia de uma arte profundamente autnoma, moderna e
nacional (22\
Mais adiante, outra afirmao evidencia igualmente que
existe uma distncia entre as motivaes tericas do movimento
e o interesse pelo talento individual da pianista, distinguindo,
mas conciliando neste ponto virtuosismo e modernismo: Quem
detesta a casta modernista deliciar-se- com a graa levpede e
finamente esttica de Yvonne(23>. Todos passadistas e futu
ristas aplaudiro Guiomar Novaes. Que mais querem? Noi
tada mais forte, como conjunto de elementos artsticos, poderia
desejar a culta e exigentssima platia paulista? <24>. A coluna
de Hlios oferece aqui um exemplo da oscilao muitas vezes
verificvel entre as duas facetas da Semana; o debate de idias
e o espetculo mundano. Oscilao que s vezes faz ver um
pblico despreparado e superficial no gosto (como nos textos de
Mrio, posteriores Semana) mas freqentemente recobre essa
imagem com a figura da culta e exigentssima platia paulista.
Emni Braga, em depoimento sobre a Semana, manifesta
tambm uma certa distncia (aqui menos acentuada) dos pro
psitos modernistas, ao discordar de Villa-Lobos sobre a pedalizao de uma pea, o que motivou um pequeno incidente na
sua apresentao:
"Lembro-me que tinha de tocar a "Fiandeira*
tre muitas outras cousas. Dias antes executara
a mais recente do meu querido amigo, em
Luiz Chiaffarelli, para um grupo de discpulas
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de Villa-Lobos, en
essa pea, que era
casa do professor
suas e convidados.

Villa-Lobos estava presente. Quando eu acabei, ele se levantou,


de olhos arregalados, e declarou energicamente no meio da sala
que aquilo que eu tocava no era dele.
Foi um sucesso. Expliquei, ento, aos ouvintes que o autor exigia
na pea, e principalmente no final, um pedal contnuo que me
parecia insuportavelmente cacofnico. Chiaffarelli pediu bis** para
a Fiandeira", com o pedal do autor. Fiz a vontade do velho
mestre. E todos pareceram muito contentes com a cacofonia, in
clusive Villa-Lobos que me abraou entusiasmado. S quem no
gostou foi Chiaffarelli. Tomou-me a um canto, c me aconselhou:
use o pedal como da primeira vez; o Villa - no pianista;
voc quem est com a razo. Pois beni, quando no meio da
perturbao em que eu estava pelos incidj.tes daquela noite fat
dica, chegou o momento da Fiandeira, iquei sem saber o que
devia fazer. Com pedal ou sem pedal? Villa-Lobos ou Chiaffarelli?
Seguindo o conselho do mestre acatado podia provocar um pro
testo do autor, e desta vez diante de um pblico j meio zangado.
Ataquei a pea litigiosa em plena turbao de sentidos. E reduzi-a
quarta parte, porque me perdi no meio, e me achei sem saber
como, na ltima pgina. O auditrio gostou daquela pea to viva,
to extravagante e ... to curtinha. Por isso aplaudiu muito, no
dando tempo a Villa-Lobos de protestar. Chiaffarelli depois me
felicitou por eu ter encontrado a frmula exata de resolver o
problema. Alm de mestre admirvel de arte pianstica, era Chiaf
farelli sutilssimo na arte da ironia* <25>.

Concluindo: os intrpretes participantes da Semana deram


sua contribuio musical ao movimento (assinalada em seu bri
lhantismo pela crnica jornalstica de maneira geral), sem par
ticipar, no entanto, da defesa polmica do programa modernista.
Se os nomes mais conhecidos (que emprestam sua fama ao
sucesso da promoo) mostram-se avessos a certas tendncias
do acontecimento, o conjunto de msicos est distante, por sua
vez, dos problemas tericos em discusso. No entanto, se no
cabe necessariamente a eles teorizar sobre a arte, os intrpretes
tomar-se-iam acentuadamente um tema de reflexo, logo depois
da Semana, na medida em que se constata que deles depende
substancialmente o avano da msica. Nesse sentido, procura-se
mostrar em Klaxon e Ariel, evistas publicadas j em 22 e em
23, a importncia da msica de cmera para a melhoria do
gosto musical e da difuso da nova m$ica, assim como se faz
um verdadeiro levantamento crtico do terreno pianstico, no
sentido de destacar entre os pianistas do momento aqueles que,
alm de suas qualidades individuais, evidenciassem uma especial
afinidade com a msica recente, servindo assim diversificao
e ao aprimoramento das escolhas estticas.
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