Workshop Sonorizao de Igrejas Parte 3: os monitores

Autor: Rafael G. da Penha

Aps o House Mix, Pedruzzi foi falar dos monitores, os retornos dos msicos e cantores.
Escolha e posicionamento de monitores
Monitorar os msicos uma necessidade bvia. E a primeira coisa que devemos fazer escolher
monitores apropriados. Sonoridade, capacidade de potncia na banda passante, nveis mximos de
presso, cobertura, tamanho e peso so algumas caractersticas que observamos nesta escolha. Estas
caractersticas podem ser to diferentes quanto suas aplicaes. Certamente o monitor para um baterista
bem diferente do monitor para o pianista. E at mesmo para diferentes bateristas, os monitores so
freqentemente diferentes tambm.
Assim, para ns, operadores, a escolha dos monitores tenderia a ser quase que uma caixa diferente para
cada instrumentista. Mas isto seria impraticvel, j que para ouvirmos o que cada msico ouve com a
maior fidelidade possvel, deveramos ter como escuta todo tipo e caixa que estivssemos usando no
palco!!! Pode parecer bobagem, mas da mesma forma que temos nossas preferncias por diferentes
microfones para captar diferentes instrumentos, razovel que tenhamos preferncia tambm por
diferentes monitores para reproduzir estes diferentes instrumentos.
Na maioria das vezes, o que temos apenas um tipo de caixa como wedge (monitor do house mix), a
mesma que colocamos para todos os msicos. E, mesmo se estamos usando dois ou trs tipos no palco,
ainda usamos, na maioria das vezes, uma nica como referncia, igual s utilizadas nas mixagens mais
crticas.
Usar um nico tipo de monitor para toda a banda, mais um complemento de grave onde necessrio, para
o baterista por exemplo, a alternativa mais comum. Esta flexibilidade na utilizao, no entanto, no
atributo de todo monitor. Ter uma caixa que soe bem para todos os msicos um grande trunfo, j que
estaremos prximos de ouvir o mesmo que cada um deles.
O Monitor Ideal
O que deve ter um monitor para ser considerado ideal? Capacidade de potncia elevada sempre muito
bom, pelo headroom que nos proporciona. Tambm muito importante uma resposta uniforme de
freqncias fora do eixo principal, dentro da cobertura nominal. Se uma caixa apresenta picos acentuados
em determinadas freqncias fora do eixo principal, podemos ter problemas com realimentao medida
que o cantor, ou msico, se desloque para fora desse eixo. Ou, no mnimo, a sonoridade muda para ele, o
que tambm no nada bom.
Falando de cobertura, ela pode ser ou muita estreita ou muito aberta. Nossa escolha recai no primeiro
caso se formos monitorar um msico que no se mexe durante o evento. O maior problema aqui ter as
coberturas dos componentes da caixa, normalmente falante e driver com corneta, coincidentes. Quando
escolhemos uma cobertura maior, sempre ditada pela corneta, pela necessidade de cobrir reas
maiores no palco. Nas duas situaes, um bom projeto de monitor escolhe a freqncia de corte entre os
componentes buscando, entre outras coisas, uma transio suave entre suas coberturas.
Alguns projetos de monitor utilizam cornetas com cobertura vertical assimtrica. O lbulo de radiao
vertical maior para baixo do que para cima, na inteno de manter uma presso uniforme para o msico
desde perto at mais longe do monitor, ver figura 1(cornetas assimtricas tambm so encontradas em
alguns sistemas de PA, que usam em suas caixas de down fill). Outros projetos, com esta mesma
finalidade, fazem um ngulo mais suave com o solo, na corneta bi-radial do monitor, como se pode ver na
figura 2.

Figura 1 vista lateral de um monitor com corneta assimtrica, mostrando seu lbulo de radiao vertical.

Figura 2 vista lateral de um monitor com corneta bi-radial mais apontada para o solo.
Temos que ter cuidado quando usamos uma quantidade grande de monitores tocando para um mesmo
ponto, para um cantor por exemplo. Podemos ter muito combing provenientes de suas cornetas. melhor
que tenhamos um menor nmero de monitores mais potentes.

Posicionamento do Monitor
Devemos sempre conhecer a figura de captao do microfone, pois vamos apontar o monitor para as
regies de nulos na sua captao. Desta maneira garantimos a maior margem de segurana antes da
realimentao. Ver figura 3. Se for assim, ento para um supercardiide a posio ideal do monitor seria
apontado para um eixo a 60 do eixo traseiro (ou se ja, 120 do eixo frontal), como mostrado na figura 3. E
normalmente como usamos no cantor. Para um cardiide, a posio ideal do monitor seria apontado
exatamente para seu eixo traseiro, como mostrado na figura 4. E raramente como usamos no cantor.
Cuidado para no montar seu grupo com o solista usando cardiide com monitores nos lados dele e o
grupo usando supercardiides com os monitores frente (ou vice-versa). claro que d para trabalhar,
mas no termos as posies timas entre falantes e microfones. E nem a margem mais segura at a
realimentao.
Quando escolhemos a posio dos monitores, alm do cuidado com os microfones, devemos levar em
conta tambm toda a energia proveniente do PA, afinal ele existe e estar funcionando durante o evento.
Teste a posio do monitor em volta do grupo at que some o mximo possvel com o do PA. Ou procure
o maior cancelamento entre eles, o que mais fcil de se ouvir, e inverta a polaridade da via deste
monitor. Ter o monitor em fase com o PA implica em ouvir o necessrio volume com nveis mais baixos de
monitorao e, conseqentemente, ter maior margem at a realimentao . a escuta fica mais agradvel
tambm, especialmente na regio de baixas freqncias.

Figura 3 Posio do monitor em funo da

captao de um microfone supercardiide.

Figura 4 Posio do monitor em

funo da captao de um microfone cardiide

Concluso
Fazemos uma quantidade de consideraes na escolha de monitores, todas elas conferidas com a
audio dos mesmos. Todas as caractersticas fazem sentido se podem ser constatadas auditivamente.
Devemos ouvir atentamente cada item para entender seu desempenho, que nos permitir preferir um
outro entre os monitores.