XXII Congresso da Associao Nacional de Pesquisa e Ps-Graduao em Msica Joo Pessoa - 2012

Seis Lies para Contrabaxo de Lino Jos Nunes: apontamentos iniciais

para uma edio de performance de um manuscrito de 1838
Fausto Borm
UFMG - fborem@ufmg.br

Andr Cardoso
UFRJ - diretor@musica.ufrj.br
Sumrio: Estudo analtico sobre o Methodo pratico, ou estudos complettos para o contrabaxo
[grafia da poca], escrito em 1838 pelo contrabaixista-compositor Lino Jos Nunes (s.d. - 1847),
com vistas elaborao de uma edio de performance para seis dos sete estudos (o ltimo foi
deixado incompleto) contidas neste manuscrito histrico que, atualmente, considerado como a
obra brasileira mais antiga para o contrabaixo. Inclui consideraes sobre o estilo composicional
da obra e de prticas de performance da poca.
Palavras-Chave: Lino Jos Nunes; msica brasileira imperial; repertrio para contrabaixo; edio
de performance; restaurao de manuscritos de msica.
Almost seven Lessons for Contrabaxo by Lino Jos Nunes: initial remarks for a performance edition of
a 1838 Brazilian manuscript
Abstract: Analytical study about Mthodo Prtico ou Estudos Complettos para o Contrabaxo]
written in 1838 by Brazilian double bassist-composer Lino Jos Nunes (?-1847). It aims at
proposing a performing edition of six out of seven etudes (the last one was left incomplete)
contained in this historical manuscript which, today, is considered the oldest Brazilian work for the
double bass. It includes considerations on the compositional style of the work and performance
practices of the time.
Keywords: Lino Jos Nunes; imperial Brazilian music; double bass repertory; performance
edition; restoration of music manuscripts.

1 Contexto histrico:
A musicologia brasileira ainda se surpreende com a vinda de manuscritos
insuspeitos tona, como o caso do Mthodo Prtico ou Estudos Complettos para o
Contrabaxo [grafia da poca], atribudo ao contrabaixista-compositor Lino Jos Nunes (?1847),1 datado de 1838. Esta obra rara (manuscrito MS NXII1) de 15 pginas (incluindo a
capa) foi redescoberta a partir do trabalho das bibliotecrias Dolores Brando e Maria Luiza
Nery de Carvalho juntamente com quatro estagirios no Setor de Manuscritos da Biblioteca
Alberto Nepomuceno da Escola de Msica da UFRJ (CARDOSO, 2012, no prelo). Uma
edio de suas Lies, que so estudos para contrabaixo contidos nesse mtodo, foi preparada
pelo segundo coautor do presente artigo, Andr Cardoso (NUNES, 2012).
Com dados biogrficos ainda sendo redescobertos, Lino Jos Nunes . . . viveu no
Rio de Janeiro entre o final do sculo XVIII e a primeira metade do sculo XIX. . ., onde
. . . Estudou com o Padre Jos Maurcio Nunes Garcia. . ., cantou no coro da Capela

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Imperial e, l mesmo, tocou o contrabaixo - ou rebbeco - sozinho at seu falecimento

(CARDOSO, 2012, no prelo), tendo sido msico da orquestra do Teatro So Pedro de
Alcntara (Mattos, 1970, p.178) e professor do Conservatrio de Dansa e Msica do Rio de
Janeiro (Centenrio, 1967, p.37). Como compositor, deixou algumas modinhas e um trabalho
terico (Mattos, 1997, p.220) o qual, provavelmente, o seu mtodo de contrabaixo e que foi
dedicado a Jos Maurcio Nunes Garcia Jr. (1808-1884), o terceiro dos filhos do compositor
Padre Jos Maurcio Nunes Garcia. O repertrio brasileiro para as cordas orquestrais fora do
contexto orquestral muito escasso antes do sculo XX. Neste acervo, que ainda parece
guardar surpresas, destacam-se os Duetos Concertantes, compostos por Gabriel Fernandes da
Trindade (c.1790, 1854) na dcada de 1810 (CASTAGNA, 1996, p.2), duetos que so
relevantes aqui porque tanto o violinista-compositor Trindade quanto o contrabaixistacompositor Lino foram instrumentistas da orquestra da Capela Imperial. Pode-se imaginar que
o ambiente musical de performance e ensino no Rio se concentrava ao redor das iniciativas
culturais do Imperador. Seria importante averiguar se aspectos embrionrios nacionalistas
observados em Trindade por CASTAGNA (1996, p.19-20) -

o Dueto N.2 apresenta

caractersticas . . .de dana luso-brasileira. . . e o Dueto N.3 lembra . . . modinhas do

perodo tambm esto presentes nas Lies de Lino, que provavelmente frequentava os
meios musicais populares do Rio. Alm de ter composto modinhas (Aires de Andrade, citado
por VEIGA, 2012), na imprensa carioca, . . . se ofereceu para ensinar . . . toda a qualidade
de msica, e demais canonetas italianas e modinhas portuguesas, tudo com acompanhamento
de viola. (CARDOSO, 2012, no prelo). Espera-se, com a futura edio de performance das
Lies de Lino Jos NUNES (1838), prover material didtico e de concerto para compor o
repertrio brasileiro do contrabaixo antes do sculo XX.2
2 Aspectos do manuscrito com vistas uma edio de performance
O mtodo para contrabaixo de Lino Jos Nunes, Proffessor de Muzica, e do
mesmo instrumento (NUNES, 1838, p.1) est dividido em duas partes, que chamaremos de
Parte 1 e Parte 2 (Curso de Lies para o Contrabaxo). A Parte 1 (NUNES, 1838, p.2-9),
destinada prtica diria do instrumentista, se subdivide em trs sees: (a) Escalas para o
contrabaxo de tres cordas afinado em quartas (NUNES, 1838, p.2-5); (b) Rgras para a
formao dos tons (p.6-7) e (c) Exercicios para se tocar em todos os tons, tempos e andam.
[andamentos] (NUNES, 1838, p.8-9). Antes das escalas propriamente ditas, Lino fornece ao
leitor trs elementos preparatrios (veja Ex.1). Primeiro, uma escala diatnica de L menor

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em semibreves, que vai da nota mais grave no contrabaixo de trs cordas - o L 1 - at o Sol3.
Pode-se observar aqui que o dedilhado utilizado por Lino recorre apenas aos dedos 1
(indicador) e 4 (mnimo), alm das cordas soltas (representada pelo smbolo o). Este
dedilhado revela as grandes limitaes de performance do instrumento no Brasil daquela
poca, sugerindo que os dedos 2 (mdio) e 3 (anelar) ainda no estavam incorporados
tcnica de mo esquerda.3 Outra limitao tcnico-musical relevante o fato da nota mais
aguda em todo o mtodo (nas orientaes, nas escalas e nos estudos) ser este Sol 3 (que a
primeira oitava da corda mais aguda, a corda I). Como a tessitura orquestral do contrabaixo do
perodo vai at o L3 (para dobrar esta nota comum nas partes de violoncelo), imagina-se que
era comum a prtica, pelos contrabaixistas, de omitirem as notas aps o Sol 3, provavelmente
pelo desconhecimento da tcnica de capo tasto, adequada regio mais aguda, resultando em
uma realizao da linha do baixo com buracos (pois a linha do cello inclui o L 3). Em
seguida, Lino apresenta os Signos de transporte, constitudos por um trecho meldico de
semibreves que exemplificam, ao mesmo tempo, as notas de leitura (oitava superior), as notas
de som real correspondentes (oitava inferior, onde se pode observar um erro de notao: o
bemol na nota segunda inferior) e a indicao das cordas em que as notas devem ser tocadas.
Depois, ainda antes das escalas, Lino apresenta uma escala cromtica em semnimas, que vai
do L1 ao D2, confirmando que seu mtodo emprega apenas os dedos indicador e mnimo.

Ex.1 Orientaes preparatrias de dedilhado, indicao de cordas e transposio no contrabaixo,

e escalas diatnica e cromtica em excerto do Mthodo Prtico ou Estudos Complettos para o
Contrabaxo (Parte 1, p.2) de Lino Jos NUNES (1838).

Finalmente, as escalas de uma oitava so apresentadas em todos os tons maiores

para uma nota de mesmo nome, seguidas de seus tons relativos menores (D maior-L menor;
D b maior-L b menor, D# maior- L # menor etc.), como mostra o Ex.2. direita de cada
conjunto de escalas pode-se observar instrues para transposio como Toca-se na clave de
tiple [clave de soprano] na 2a (NUNES, 1838, p.5), ou Toca-se com os signos da clave de
contralto (NUNES, 1838, p.3), ou ainda D. [deve-se] T. [tocar na] 2 clave de tiple na 1

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Li [primeira linha] (NUNES, 1838, p.4). Estas indicaes sugerem que a habilidade de
transposio lida (ou em tempo real durante a performance) - comum no acompanhamento de
cantores que por razes de conforto vocal demandavam alterao da tonalidade original da
msica para tonalidades um ou mais semitons para cima ou para baixo - era praticada no
Brasil daquela poca.

Ex.2 Escalas maiores e menores em todos os tons seguidas de instrues para treino de
transposio de tonalidade em excerto do Mthodo Prtico ou Estudos Complettos para o
Contrabaxo (Parte 1, p.2) de Lino Jos NUNES (1838).

Na segunda seo da Parte 1, Lino apresenta Lino apresenta frmulas cadenciais,

em que o contrabaixo realiza a progresso I-IV-V-I em todos os tons maiores e seus
respectivos homnimos menores. Didaticamente, estas frmulas tambm parecem estar
ligadas ao treino para acompanhar cantores que demandavam mudana de tonalidade no
previstas na partitura, como mencionado anteriormente.
A terceira seo da Parte 1 composta por cinco tipos de exerccios, que o
praticante deveria exercitar em todas as tonalidades e andamentos. Neles se observa a
preocupao de Lino de ensinar os tipos de mtrica mais comuns do perodo: os compassos
quaternrio, ternrio e binrio. O primeiro exerccio uma escala cromtica de uma oitava,
que vai do D2 ao D3. O segundo exerccio um arpejo de D maior em que cada nota
ornamentada por uma bordadura inferior cromtica. O terceiro exerccio composto de
variaes a partir de uma frmula cadencial em semnimas, que se torna gradualmente mais
movimentada (primeiro com colcheias e depois com semicolcheias), com um espordico
detalhe de acentuao (o marcato em parte fraca do tempo), mas sempre baseado trechos
escalares e arpejados sem nenhuma indicao de arcada. No quarto exerccio, observa-se
maior diversidade nas variaes de arcadas, que alternam notas com staccato e com ligaduras
(que agrupam 2, 3 ou 4 notas). O quinto exerccio semelhante ao quarto exerccio, mas com

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a novidade de nfase na sncope (sempre assinalada com um marcato), que tratada como um
elemento motvico.
A Parte 2 do mtodo (p.10-15) formada por uma srie de 7 estudos (o ltimo,
incompleto, com apenas 7 compassos), que aponta indiretamente para duas obras-primas, uma
europeia, e a outra, nossa:, o Cravo bem temperado (1722/1744) de J. S. Bach, escrito mais
100 anos antes e, o Mtodo de Pianoforte (1821), do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia que o
escreveu 17 anos antes e que era pai do aluno (Jos Maurcio Nunes Garcia Jr ou Dr. Nunes
Garcia), para quem Lino dedicou seu Methodo Como Bach e o Padre Jos Maurcio, Lino
deve ter planejado 24 peas para cobrir, didaticamente, todos os tons maiores e menores do
crculo das quintas. Os 7 estudos que deixou progridem assim: D maior, L menor, Sol
maior, Mi menor, R maior, Si menor e L Maior. Como o Padre Jos Maurcio, Lino comps
modinhas e Lies (e no preldios e fugas, como Bach) nas quais referncias ao . . .quasi
ininterrupto suspiro de amor. . . (ANDRADE, 1980, p.8) da tradio modinheira do Brasil
podem ser aventadas, qui refletidas na sua notao em expresses como dim. o tempo,
apertando e mto. expressivo na 6 Lio (p.14) ou o estilo cantabile, predominante na 2
Lio (p.11, como mostra o Ex.3), indicaes se referem a gradaes expressivas do tempo.

Ex.3 Trecho em estilo modinheiro da 2 lio (c.14-18) do Mthodo Prtico ou Estudos

Complettos para o Contrabaxo (Parte 2, p.11) de Lino Jos NUNES (1838).

Outro possvel sinal de brasilidade nas Lies de Lino so as sries de sncopes,

incipientes mas j recorrentes na msica popular brasileira - como nos lundus (ANDRADE,
1944, p.17) - e com reflexos na msica erudita - como em O Amor brasileiro de S. Neukomm
(APPLEBY,

1983, p.60-61). Este elemento estilstico, que pode ter implicaes na

performance das Lies, pode ser amplamente observado em todo o Mttodo: nos c.1-4 do
Exerccio 4 (NUNES, 1838, p.8); nos c.2, 6, 10, 14, 18 e 22 do Exerccio 5 (NUNES, 1838,
p.9); nos c.2-3, 6, 12-15, 36-37 e 39-40 da 2 lio (NUNES, 1838, p.11-12; veja Ex.3 acima);
nos c.2, 6, 8, 10 e 30 da 3 lio (NUNES, 1838, p.12-13, veja Ex.4); nos c.1-2, 5-6, 9-14, 16,
18, 21, 25-27 da 4 lio (NUNES, 1838, p.13); no c.24 da 5 lio (NUNES, 1838, p.14; as
demais sncopes, nos c.2, 6, 15, 22, 25, 27-28, no parecem relacionadas com o suingue que
seria, mais tarde, associado chamada sncope brasileira; e nos c.2 e 6 da da 7 lio
(NUNES, 1838, p.15). As sncopes da 6 lio (c.4, 14-16 e 18) no apresentam esta possvel
conexo.

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Ex.4 Sncope no final da 3 Lio (c.30) do Mthodo Prtico ou Estudos Complettos para o
Contrabaxo (Parte 2, p.13) de Lino Jos NUNES (1838).

Apesar do precedente de uma nova composio de partes musicais faltantes, por

especialistas, para o minguado repertrio brasileiro para o contrabaixo, 4 o fato da poro
existente da 7 Lio representar menos de 10% de sua possvel durao (as demais Lies
tem entre 25 e 50 compassos)5 desencoraja esta iniciativa. Dois outros aspectos tambm
apontam nesta direo: o ttulo do manuscrito se referir a Estudos Complettos e a inteno,
muito plausvel, do compositor-contrabaixista ter concebido a obra como um cravo bemtemperado do contrabaixo, de acordo com a ordem lgica de pares de Lies com
tonalidades maior-relativo menor. Assim, em princpio, opta-se pela excluso do Estudo 7 na
edio de performance.
3 Consideraes finais
A anlise do Methodo pratico, ou estudos complettos para o contrabaxo de Lino
Jos Nunes revela no apenas aspectos importantes da prticas composicional (compositores
brasileiros escrevendo para alunos brasileiros; esquema harmnico das peas segundo o ciclo
das quintas; influncia de Bach e do Padre Jos Maurcio Nunes Garcia; recorrncia
sistemtica da sncopa como elemento motvico; utilizao de termos em portugus para
indicar andamentos e expressividade na partitura) e de performance musical (utilizao do
contrabaixo italiano de apenas trs cordas; dedilhados restritos aos dedos 1 e 4; a no
utilizao da tcnica de capo tasto; a prtica da frmula cadencial I-IV-V em todos os tons; a
prtica da transposio lida) do Brasil Imperial, mas tambm descortina a possibilidade de
suas pioneiras e histricas Lies virem a fazer parte do repertrio do contrabaixo por meio de
uma edio de performance e voltarem a ser ouvidas.
Referncias
2 CENTENRIO DO NASCIMENTO DE JOS MAURCIO NUNES GARCIA (1767-1830);
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ANDRADE, Mrio. Cndido Incio da Silva e o lundu. Revista Brasileira de Msica. v.10.
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http://www.manuka.com.br/artigos/veiga/notas.htm. (Acesso em 25 de maro de 2012).

1 Certa cautela deve ser tomada no caso de autoria de manuscritos de mtodos instrumentais da
primeira metade do sculo XIX, pois Rapfael Coelho Machado, na dcada de 1830, publicou no Rio
suas tradues . . . para tentar suprir as deficincias de material didtico no Rio de Janeiro. Eram
mtodos europeus para o estudo de vrios instrumentos que ele traduzia para o portugus. . .
(CASTAGNA, 2012).
2 Entre as iniciativas nesta direo, pode-se citar a disponibilizao do Recitativo e aria da cantata
Heroe, egregio, douto, peregrino para soprano, dois violinos e baixo contnuo (1759) do assim
chamado Annimo de Salvador (ANNIMO, 1997; BORM e LIMA, 2007), da Sonata Sabar (17??)
do assim chamado Annimo de Sabar (ANNIMO, 2005, do Salve sancte Pater (18??) do Padre Joo
de Deus de Castro Lobo (LOBO, s.d.; BORM, 1999), de O Amor brazileiro (1819) de S. Neukomm
(NEUKOMM, 2005), da Fantasia para contrabaixo e orquestra de cordas (1857) de Joo Rodrigues
Cordeiro (TARLTON, 1999; CORDEIRO, 2000), de O Burrico de Pau (1894) de Carlos Gomes
(BORM, 1999), da Sonata Op.21 (1898/1901) de Henrique Oswald (BORM, 1993) e do Impromptu
para contrabaixo e piano (1898) de Leopoldo Miguez (BORM, 2005a e 2005b).
3 J na segunda metade do sculo XVIII, no seu mtodo para . . .contre-basse a 3 a 4 et 5 cordes...
(na verdade, trata-se do violone, instrumento mais grave da famlia das gambas), o francs Michel
CORRETE (1781, repub. 1977) advogava um dedilhado mais verstil, incluindo os dedos 1, 2, 3 e 4.
Mais tarde, duas tcnicas tradicionais de dedilhados de mo esquerda para o contrabaixo se
consolidaram ao longo do sculo XIX: os dedos 1, 2 e 4, sistema organizado por Wenzel Hause em
Praga e popularizado por Franz SIMANDL (1904), sendo mais utilizado inicialmente na Alemanha e
Frana; e os dedos 1, 3 e 4, popularizado por Isaia BILL (1928), sendo mais utilizado inicialmente na
Itlia. A tcnica moderna do contrabaixo inclui os dedos 1, 2, 3, 4 e o polegar.
4 Veja BORM (2005a e 2005b), para informaes sobre concurso internacional de composio para
parte de piano desaparecida da obra Impromptu de Leopoldo Miguez para contrabaixo e piano, de
1898.
5 As extenses das Lies de Lino so as seguintes: 1 Lio (34 c.); 2 Lio (50 c.); 3 Lio (31 c.);
4 Lio (33 c.); 5 Lio (33 c.); 6 Lio (25 c.).