Algumas reflexes em torno de

Antnio Carlos Gomes

Some Ideas on Antonio Carlos Gomes

Marcos Virmond
RESUMO
Antnio Carlos Gomes foi o compositor mais importante da
Amrica Latina no sculo XIX e ainda pode ser considerado, junto com Villa-Lobos, o compositor brasileiro de maior expresso
internacional. Entretanto, sua obra nunca foi devidamente analisada e avaliada, particularmente pela inexistncia de documentao
disponvel e adequada de suas obras. Tem sido um compositor tratado como assunto de efemrides cultua-se-lhe a memria apenas em datas significativas de sua cronologia. O registro fonogrfico disponvel importante pela fixao e disponibilizao de
parte de sua obra, mas com precrias qualidades tcnicas e interpretativas que podem ser deletrias anlise da obra do compositor. Por outro lado, tenta-se demonstrar que A. C. Gomes no foi
um gnio musical ou erudito em sua poca, e sim um compositor
muitssimo competente e com qualidades musicais inatas e desenvolvidas, alm de um agudo senso de percepo do ambiente em
que vivia, que foram responsveis por seu enorme e inegvel sucesso num ambiente altamente competitivo. Analisa-se, tentativamente, o contedo de brasilidade na obra gomesiana, chegando-se
concluso que, se no evidentemente explcita, como em VillaLobos, esta se encontra em toda a sua obra, constituindo sua marca indelvel, fator que o diferencia dos demais operistas da poca
e o categoriza como genuno compositor brasileiro, mesmo tendo
escrito, em sua maioria, uma obra na esttica operstica vigente no
final do sculo 19.
Palavras-chave: pera, msica brasileira, Antnio Carlos Gomes.

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1. Um compositor efmero de efemrides

uma introduo
Antnio Carlos Gomes conquistou a Europa em seu tempo e,
depois, transformou-se em uma personalidade para efemrides.
Aqueles que o admiram esperam ansiosamente seu aniversrio de
nascimento ou morte para que seja lembrado momentaneamente. A
mais significativa data foi o centenrio de nascimento, em 1936. Algumas realizaes e um volume especial da Revista Brasileira de
Msica com importantes depoimentos e estudos crticos. Nova pausa e tivemos que esperar 50 anos para que uma nova efemride justificasse retirar o compositor do armrio o sesquicentenrio do
nascimento em 1986. Dessa vez, uma inestimvel contribuio: a
reimpresso da reduo para canto e piano de suas peras depositadas na Casa Editora Ricordi de Milo. Prxima efemride? O centenrio de sua morte em 1996! Novamente ressurge Carlos Gomes.
Dessa vez, alm de significativas rcitas pelo pas, a maior contribuio veio pelas mos da Secretaria da Cultura do Par (Secult),
que publica o trabalho do musiclogo Marcus Ges, o mais completo estudo sobre a obra do compositor em termos de rigor de investigao e propositura de teses.
Nesta rotina de eventos, nada podemos esperar antes de 2036
(bicentenrio do nascimento) e 2046 (sesquicentenrio da morte).
Nucleando a memria do compositor apenas a cada 50 anos ser impossvel preserv-lo. So iniciativas pontuais e sem continuidade
que no fixam a obra, no permitindo a criao de uma massa crtica suficiente para conserv-la.
Ao longo dos anos, muitos podem ser contemplados com o
mrito de terem mantido a chama acessa. Consta que Eleazar de
Carvalho tinha um apresso especial pelo compositor. Armando Belardi foi um incansvel lutador pela obra gomesiana, entre outros.
Entretanto, nos sistemas de comunicao, o registro fundamental
para a transmisso e fixao do contedo. Na semitica musical, o
documento essencial a partitura, pois esta precede a decodificao
da mensagem. A msica arte temporal e necessita ser recriada a
cada instante para existir plenamente. Neste sentido, as espordicas
execues da msica de Carlos Gomes contribuem como sinalizadores da obra mas no a perpetuam. Da a necessidade premente
do registro formal, correto, difundvel, acessvel. Todas as iniciativas neste sentido so fundamentais e oportunas. O Guarany gravado por Belardi vale mais pelo registro do que pelo incrvel esforo
para consum-la (ANGELO, 1987) com resultado musical discut-

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vel. As interpretaes feitas ao longo dos anos no Teatro Municipal

de So Paulo prestaram sua relevncia ao momento em que ocorreram, mas assumiram maior significado quando uma produtora resolveu lanar comercialmente as gravaes informais destes eventos. Mais do que testemunho da doce incompetncia dos seus abnegados intrpretes, essas gravaes finalmente colocaram Carlos Gomes ao alcance do cidado. Corre-se apenas o risco de afugentar os
candidatos a adeptos da obra de Carlos Gomes pelas deficincias
tcnicas e interpretativas fortemente presentes em todas as gravaes. Mas, reitere-se, isto fato menor diante do evento maior a
fixao da obra, tornando-a acessvel, disponvel.
Resta um enorme trabalho para corrigir essas falhas e aqui
no se entra no mrito da obra. Antnio Carlos Gomes tem sido medido de forma imprpria. Para uma honesta e correta avaliao, h
necessidade de exp-lo. Como referido, isto raramente aconteceu e,
nas poucas oportunidades, ocorreu de forma imprpria. Dificilmente se encontram teses sobre o autor, os artigos so poucos e sua documentao original encontra-se dispersa e no sistematizada (MILANSE, 1980). H, ento, necessidade primria de rever a iconografia de sua obra, revis-la e disponibiliz-la anlise. Como conseqncia, pode-se ento exp-lo massivamente ao consistente julgamento pblico.

2. O mito Carlos Gomes

Um dos principais problemas da anlise de Antnio Carlos
Gomes, enquanto celebridade includa no rol de personalidades brasileiras, se prende ao mito de que o compositor seria um gnio. Esse
epteto reserva-se a poucos. Considerando-se o contedo semntico
da palavra gnio o mais alto grau de potncia intelectual que o esprito humano pode atingir Carlos Gomes no elegvel para tal.
Na sua alternativa um grande talento inato o compositor se enquadra melhor.
Considera-se que Gomes no foi um intelectual (GES,
1996). Quanto ao seu perodo no Brasil, que precedeu sua vivncia
europia, nada indica que o fosse. Atuou como msico na acepo
profissional da palavra. Aps suas vivncias campineiras, procurou
novos horizontes transferindo-se para o Rio de Janeiro em 1859. Na
capital do Imprio, foi estudante destacado na Imperial Academia
de Msica, regente e ensaiador de temporadas lricas (MARIZ,
1981) e compositor atarefado de duas peras significativas. Os do-

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cumentos disponveis no atestam ter Carlos Gomes participado da

inteligentzia nacional da poca. Seus contemporneos ilustres
Joaquim Jos de Macedo, Jos de Alencar, Victor Meirelles parece no terem mantido nenhuma relao com o compositor. Note-se
que este ltimo, renomado pintor catarinense, recebeu, juntamente
com Carlos Gomes, a comenda da Ordem da Rosa (ROSA, 1982).
Relativamente comum aos intelectuais da poca, no consta que
Carlos Gomes falasse o francs. Suas relatadas dificuldades com o
italiano ao chegar a Milo atestam que, tambm, no dominava essa
lngua antes de l se instalar.
Suas relaes com o Imperador D. Pedro II eram unidirecionais o monarca cumpria com rigor seu papel de mecenas, auxiliando o compositor mais por determinao estatutria como o
prmio de viagem de estudos ao exterior e por indicao como
foi o caso da comenda da Ordem da Rosa do que por um envolvimento mais ntimo com um intelectual prximo ao crculo culto da
corte o que tanto deleitava o imperador, papel que nunca coube a
Carlos Gomes.
Em seu perodo italiano, nunca participou dos sales milaneses, onde se destacava o da condessa Clarina Maffei. Suas relaes
mais prximas intelectualidade local restringiram-se, breve e circunstancialmente, a Arrigo Boito e, mais extensivamente a Antonio
Ghislanzoni, que, por motivos da proximidade necessria ao trabalho de libretista, lhe devotava uma elegante e comovente amizade.
Com Giulio Ricordi, influente empresrio e erudito, mantinha mera
relao empresarial. As cartas entre o compositor e a famosa casa
editora denota, por parte dos ltimos, um interesse exclusivamente
comercial e um certo tom de condescendncia com o atribulado
compositor, uma vez que eles no poderiam dispensar uma potencial fonte de lucro certo como realmente se confirmou com o Salvator Rosa, e at hoje a Casa Ricordi, ou a BMG que lhe engoliu,
ainda conseguem auferir algum lucro custa do compositor.
Por outro lado, suas cartas revelam um interesse profundo
pela literatura musical, particularmente o que estava sendo feito em
termos de pera sua volta com freqncia solicita aos seus editores o envio das partituras de seus colegas para anlise. Participava dos acontecimentos musicais em Milo com interesse, tendo assistido estria do Lohengrin de Wagner, voltando segunda rcita e se preocupado com o insucesso dessa obra (AMARAL, 1908).
Carlos Gomes, na realidade, foi um excelente compositor de
peras. Apresentava os trs elementos essenciais: um pleno domnio
da tcnica composicional, uma inventividade meldica invulgar e
um agudo senso de desenvolvimento dramtico. Mas seu sucesso

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em Milo no foi meramente o de um excelente compositor Gomes entendeu seu ambiente de trabalho e soube perceber, e concretizar em suas peras, exatamente o que esse ambiente pontualmente desejava. Se fosse apenas pelo exotismo do tema do Il Guarany e
a curiosidade sobre um compositor importado da longnqua Amrica Latina, ou por sua figura curiosa (WEAVER, 1988), seu sucesso
seria efmero. Sabe-se que no o foi. A aceitao de Gomes na Itlia reside na sua competncia em oferecer o produto certo no momento adequado e com a devida qualidade que os milaneses sabiam reconhecer. Entretanto, no se pode deduzir ou traduzir disso
um epteto de genialidade. Suas obras no so superiores s de Verdi ainda que tenha sido Gomes seu maior concorrente num determinado perodo. Mesmo La Gioconda, cujo mrito fortemente
discutvel e discutido, obra de factura mais orgnica que algumas
das obras de Gomes, da uma das razes de sua perenidade no repertrio lrico at nossos dias.
Em relao a Ponchielli, convm notar que, se sua obra foi
muito irregular e La Gioconda no guarda nenhuma linearidade
evolutiva no desenvolvimento do autor como discute Ges (1996)
nem por isso se pode confirmar as suspeitas de que Gomes tenha
auxiliado na composio dessa pera. Fosca e La Gioconda tm assuntos muito semelhantes e, sem dvida, Ponchielli utiliza alguns
recursos de desenvolvimento meldico claramente introduzidos por
Gomes em peras anteriores. Eram amigos, residiam prximos e,
pelos relatos, Ponchielli devotava uma real estima a Carlos Gomes.
Neste sentido, o que deve ser combatido o pensamento musicolgico que atribui a Ponchielli a introduo de desenhos musicais caractersticos do verismo, que se consolidaria em pouco tempo pelas
mos de Mascagni, Leoncavallo e outros na realidade, isto se deve
a Carlos Gomes.
Analisando-se os entornos opersticos contemporneo a Carlos
Gomes, v-se que a nica discrepncia maior, entre o que propunha
o compositor em sua esttica e o que se apresentava na poca, reside em Richard Wagner. Certamente os detratores de Gomes se deleitariam ao constatar que, enquanto Wagner introduzia radicais modificaes no tratamento da forma operstica com Tristo e Isolda
(1865), Gomes ainda iria colocar seus ndios em cena em 1870. No
entanto, no podemos esquecer que, no mesmo ano de Tristo, Meyerbeer estava oferecendo LAfricaine a um pblico francs que ainda rechaava Wagner. Note-se que Bizet apresentaria a revolucionria Carmen apenas um ano aps o Salvator Rosa, de 1874 o que
foi muito inovativo para uma mais que oportuna oxigenao da pera francesa mas que no est muito longe da esttica gomesiana.

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Algum impacto pode causar o fato de Der Ring des Nibelungen ter
estreado em 1876, mas a geografia e as comunicaes da poca permitem afirmar que no se pode comparar ou detratar a esttica de
Carlos Gomes com uma comparao destas. Certamente Wagner foi
um gnio Carlos Gomes nunca se props a s-lo.
Em concluso, a esttica de Gomes tem que ser analisada em
consonncia com seu tempo, no seu locus cultural e dentro do gnero de que se ocupou prioritariamente. Dentro de suas limitaes,
fez o que desejava e o fez com muita competncia, perfeitamente
coerente com o ambiente cultural que o cercava, atendendo uma demanda esttica que o meio impunha. Talvez seja mister do artista,
enquanto ser histrico, revoltar-se contra esta impositura a estavam os scapigliati. Mas a Gomes no interessava tal papel e provavelmente sua ndole nem o permitisse. No entanto, sem ser um
transformador radical, foi, sim, um inovador. Em extenso menor,
mas nem por isto menos importante, auxiliou decisivamente no processo de desenvolvimento da pera italiana da segunda metade do
sculo XIX (VIRMOND, 2001).

3. Carlos Gomes, a brasilidade ausente?

Na poca do ufanismo nacionalista do primeiro quartel desse
sculo, Carlos Gomes era, por definio e por necessidade um
grande compositor brasileiro. Nunca se analisou criticamente esta
premissa. Por outro lado, um forte contigente criticava e continua a
critic-lo por no ter sido um compositor de msica brasileira. Escrevia peras italianas e em italiano.
Entretanto, uma anlise de sua obra, a includas sua literatura
pianstica e de cmara, revela um indiscutvel contedo de brasilidade, seja na factura meldica, seja no desenho rtmico. Nem poderia
ser diferente. A. C. Gomes nasceu e formou-se no Brasil cercado de
toda a influncia de uma msica, assim como a populao, j miscigenada. Sua formao inicial, com o pai, foi alm de uma simples
construo de conhecimentos bsicos. Maneco Msico, como bem
revela Nogueira (1997) era msico competente. Para manter-se no
cargo de mestre de capela, de quem o clero exigia atividades de regncia, composio, copista, instrumentista e professor, no poderia
tratar-se de um msico simplrio, de poucas luzes, como se tem tentado induzir. Exatamente por ocupar uma posio de relevo no mundo musical de Campinas, a casa do pai de Carlos Gomes era parada
obrigatria de msicos visitantes, muitos deles importantes instrumentistas estrangeiros. Assim, a formao inicial de Carlos Gomes

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no foi limitada. Seus estudos na Imperial Academia de Msica no

Rio de Janeiro e o primeiro lugar ao final dos estudos, que lhe rendeu
a viagem Europa, atestam seu saber musical e seu brilhantismo
como aluno. As duas peras que escreveu e que estreou no Brasil,
com sucesso, confirmam, sobremaneira, essa competncia preliminar. Assim, quando Carlos Gomes sai de seu pas, um msico formado e fortemente influenciado por um ambiente musical genuinamente brasileiro, ainda que miscigenado. Essa verve de brasilidade o
acompanhou por toda a vida e est impregnada em sua obra. Se no
pode ser facilmente identificada, como ocorre em Villa-Lobos, pode
e deve ser credenciada como sua marca indelvel. Tal marca que no
se encontra em Joo Gomes de Arajo (Carmosina e Maria Pretowna) nem em Henrique Eullio Gurjo (Idlia), para mencionar apenas
dois operistas nacionais, seus contemporneos. Essa eventual diluio
de sua brasilidade se deve s influncias do meio e impossibilidade
nata ou limitao criativa de express-la. Se a Heitor Villa-Lobos foi
possvel marcar a maioria de sua obra com as cores do Brasil, provavelmente se deve sua genialidade, o que no ocorre com Carlos Gomes. Por outro lado, a vida crtica de Carlos Gomes, enquanto compositor, desenrolou-se no exterior. Era um operista nato e foi estudar
num pas operista por excelncia e numa poca inigualavelmente frtil neste campo a metade final do sculo XIX foi das mais expressivas para o desenvolvimento do gnero operstico na Itlia. Assim,
temos um compositor de peras estudando e trabalhando em Milo
no momento, o ambiente mais estimulante para quem desejasse desenvolver suas qualidades de opersta. E l estava Carlos Gomes. No
se poderia esperar que o resultado de sua obra fosse distinto do que
nos legou. Carlos Gomes foi um excelente compositor de peras italianas nascido no Brasil. Nem por isso deixa de ser um compositor
brasileiro, nem suas peras italianas deixam de ter algum contedo de
forte inspirao nativa esta que torna sua obra distinta da de Verdi, Mascagni, Ponchielli e Boito. Adicionalmente, desenvolvendo
uma idia de Lvio Tragtenberg, essa incapacidade de registrar de forma mais marcante suas origens, pode ser decorrente das limitaes do
projeto esttico de Carlos Gomes. Por outro lado, o simples fato de
ter adaptado um tema nacional forma aliengena (TRAGTENBERG, 1991), com inequvoco sucesso, o purifica do pecado de sua
adeso a uma ideologia esttica no-nacionalista.
Desta forma, cabe reconhec-lo como compositor nacional e
dar-lhe o relevo que merece. As particularidades de sua brasilidade
musical, assunto que merece consideraes mais aprofundadas em
novos trabalhos, podem ser vistas na obra de Ges (1986), que as
apresenta e as defende com propriedade.

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Concluso
Antnio Carlos Gomes foi o compositor latino-americano de
maior expresso internacional do sculo XIX. Props-se a escrever
peras e apresent-las em um ambiente de altssima competitividade Milo. Conseguiu seu intento com sucesso de pblico e de crtica. A anlise de sua obra operstica revela um compositor com absoluto domnio do gnero, melodista cativante e orquestrador criativo. No pode ser guindado condio de gnio musical trata-se
de um grande talento inato, estruturado por aprendizado longo e
contnuo. Percebe-se uma grande capacidade de trabalho, aguda
percepo do meio que o rodeava e sensibilidade s demandas do
momento. Seu legado musical soberano, slido e muitssimo
atraente. Foi um compositor brasileiro de peras italianas, mas sem
esquecer sua condio de brasileiro sua obra est impregnada,
com maior ou menor explicitao, de brasilidade. Na verdade, e por
paradoxal que possa parecer, Il Guarany est mais ligado ao Brasil
pela msica de Carlos Gomes do que necessariamente pelo assunto
proposto por Jos de Alencar. O mesmo ocorre com Lo Schiavo, e,
para tal, veja-se a tortuosa origem deste libreto (GES, 1996).
Atualmente, a redescoberta efetiva de Antnio Carlos Gomes
depende da recuperao de sua iconografia musical. Neste sentido,
a disponibilizao de todas suas peras com o respectivo material
de orquestra mandatrio e deveria ser prioridade dos rgos de fomento cultural, governamentais e privados. Ademais, sua obra necessita ser relida corretamente e no mais depender de uma discografia baseada em interpretaes meritrias pelo inteno, mas altamente deletrias pelo resultado musical. Novas gravaes devem
ser produzidas com critrios adequados de execuo, a compreendidas a seleo de intrpretes e a concepo da direo musical.
Cabe ao Brasil propor isto, antes que duas inconvenincias vexatrias ocorram Carlos Gomes seja definitivamente esquecido ou algum pesquisador estrangeiro tome a si essa tarefa cidad.

ABSTRACT
Antonio Carlos Gomes was the most important Latin American composer in the XIX century and, with Villa-Lobos, is the Brazilian composer with outstanding international expression. However, his work has never been adequately analyzed and evaluated,
mostly due to a lack of musical documents on his works. It has been

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remembered only in ephemeredes his memory is recalled only during significant dates of his chronology. The available musical recording of some of Carlos Gomes works are important to the fixation of his production, but the precarious technical and musical
quality of these registers can hinder the analysis of his work. On the
other hand, it is important to demonstrate that A. C. Gomes was not
a musical genius or a scholar in his times. However, he was a highly competent composer with well developed innate musical qualities, besides an acute perception of the surrounding environment,
which led to a successful career in a highly competitive environment. Tentatively, it is discussed the native content of his work. It is
concluded that, whereas his nationalism is not evident, as one can
hear in Villa-Lobos, it is present in his entire work. Indeed, it is an
undeniable mark and a fact that differentiates Carlos Gomes from
opera composers of his time and recognizes him as a genuine Brazilian composer even though with an operatic production composed
under the esthetic of the Italian opera of the second half of the 19th
century.

Key words: opera, Brazilian music, Antonio Carlos Gomes. m

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
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