Artifícios Da Literatura Latino-Americana Contemporânea PDF

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ARTIFCIOS DA LITERATURA LATINO-AMERICANA CONTEMPORNEA:

UMA MEMRIA PERFORMTICA?
JORDNIA ABADIA DA SILVA OLIVEIRA1
RESUMO: Em tempos ps-modernos em que o discurso miditico, a proliferao das

imagens e a mudana dos modos de percepo rendem cada vez mais e maiores homenagens
presentificao, o surgimento de uma espcie de boom da memria no deixa de ser
interessante. Esse artigo pretende pensar novas estratgias da escrita contempornea para
enfrentar seu presente, identificando a memria ao lado da performance como artifcios para a
criao ficcional em prosa dentro do panorama heterogneo em que se encontra a literatura do
sculo XXI.
PALAVRAS-CHAVE: performance; memria; literatura latino-americana;

contemporaneidade.
ABSTRACT: In post-modern times, in which the media discourse, the image flow and the change of ways of
perception praise more and more the present era, the appearance of a so-called "memory boom" is not at all
uninteresting; this essay aims to think of new strategies in contemporary writing in order to face such present
era, identifying the memory beside the performance as a tool to fictional prose creation into the heterogeneous
panorama in which we find the literature of the 21 st Century.
KEYWORDS: performance; memory; Latin-American literature; contemporary.
Universidade Federal de Uberlndia / Instituto de Letras e Lingstica; Endereo: Rua Elias Peixoto, n. 96
Centro Araguari MG CEP: 38440-256; endereo eletrnico: jordania_oliveira@hotmail.com.
ponto de no podermos mais distinguir a
INTRODUO
experincia direta daquilo que vimos h

O ponto de partida de nossa
poucos
segundos
pela
literatura
(GUIMARES, 1996)
contempornea necessita buscar novos
Paradoxalmente
pesquisa
de
que
televiso.
percebemos,
artifcios para contar suas histrias.
dialogando com Andreas Huyssen, que o
Sujeitos
em
busca
de
identidade,
sculo XX foi marcado por um boom da
fragmentada,
indivduos
memria, um desejo predominante na
descentrados e uma linha tnue entre o
sociedade contempornea de voltar ao
real e o ficcional caracterizam um tempo
passado. Segundo ele, nos ltimos anos
de mudanas. Assim, acreditamos que
assistiu-se a uma intensa comercializao
necessrio
perspectivas
do passado pelo discurso miditico. A
tericas para pensar o texto literrio
memria, atravs da mdia, passa a ser
contemporneo.
ento
subjetividade
investir
em
comercializada
como
via
de
Os escritores hoje tm se lanado
recuperao do tempo perdido. Porm,
na escrita com vontade de enfrentar seu
Huyssen supe que todas as memrias
presente
comercializadas sejam imaginadas, e
interessante seria notar como se escreve
ressalta o fato de que j estamos
em um tempo no qual as fronteiras entre o
comercializando
real e o ficcional no so mais to
existiram (HUYSSEN, 2000, p. 24).
atravs
da
literatura.
passados
que
nunca
Caberia pressupor, ento, - no
ntidas.
tempo,
enquanto comercializao, mas enquanto
provocada pela circulao quase que
produo de passados que no existiam
instantnea de informaes atravs da
uma atitude da literatura contempornea
mdia, percebemos a transformao do
em
presente em algo ligeiro e efmero,
reconhecemos a distncia entre a realidade
comprimido pela instabilidade do espao e
e a sua representao em linguagem ou
do tempo, fazendo com que os indivduos
imagem devemos, em princpio, estar
sintam-se sem lugar, deslocados no
abertos para as muitas possibilidades
mundo. Como afirma Csar Guimares, o
diferentes de representao do real e suas
que se assiste (a) o bombardeio de
memrias. (HUYSSEN, 2000, p. 22)
Com
acelerao
do
imagens a que estamos hoje sujeitos, a
relao
seu
presente?
Se
3
os
ora verses longas e bem trabalhadas.
questionamentos que envolvem a literatura
Alguns autores, como Fernando Bonassi,
contempornea, procuramos detectar a
por exemplo, lanam mo de recursos
possibilidade de recuperao da memria
como a multiplicidade de vozes na
performtica como artifcio para a criao
narrativa, provocando certa desconfiana
esttica e, especificamente para a narrativa
no leitor a respeito do que narrado, alm
literria
do uso de frases curtssimas, que so
criao de um sentido para a realidade e
capazes de flagrar flashes do cotidiano de
de um novo modo de narrar, que permite
forma contundente. Forte tendncia da
que a memria seja ficcionalizvel como
contemporaneidade o imaginrio pop em
resposta memria mercadoria, referida
que figuram personagens moderninhos e
por Huyssen.
descolados, marcados pelo cotidiano e a
Para
entendermos
contempornea,
permitindo
Depois de entrarmos em contato
evocao freqente a figuras da TV, do
com diversas obras e refletirmos sobre as
cinema e da prpria literatura de geraes
questes
passadas.
que
cercam
atualidade,
Ainda
assim,
podemos
pudemos efetivar uma viso panormica da
identificar temas comuns entre as diversas
literatura contempornea. Esta literatura
narrativas tais como: violncia, morte,
tem como pano de fundo as transformaes
solido, referncias prpria literatura e ao
polticas e culturais que ocorreram em
processo criador, a voz do excludo
torno da dcada de 90 e que tem como
(marginal), entre outros.
caracterstica principal a multiplicidade,

a
heterogeneidade,
ou
seja,
O uso do computador como suporte
uma
de publicao e divulgao da obra dos
variedade de estilos, formatos e escritores
novos autores promove uma dialtica
que dificulta a identificao de seus
constante entre a leveza e a transgresso,
valores.
permitindo que os escritores possam
No panorama brasileiro, temos
experimentar, abrindo espao para uma
escritores no s do eixo Rio So Paulo,
maior liberdade que acaba por implicar
mas de diferentes partes do pas; muitos
tambm
deles tm livros publicados e venceram
Contrapondo-se a um forte engajamento
importantes prmios no Brasil e exterior.
poltico e social (ainda que os autores no
Eles tm buscado a heterogeneizao do
tenham deixado de problematizar seu
texto, alternando suas propostas, intenes
tempo e o mundo em que vivem)
e o prprio formato da narrativa assumindo
observamos a abertura para a liberdade
ora dimenses mnimas (os minicontos),
individual
em
do
novas
sujeito
subjetividades.
concepes
4
fragmentrias, heterogneas e plurais da
MATERIAL E MTODOS
realidade.
De modo conciso, a anlise do
Nossa pesquisa investiu no trabalho
panorama da literatura contempornea
emprico a fim de realizar um amplo
permite uma constatao que se resume na
mapeamento da produo literria latino-
afirmao de Paloma Vidal que pensa o
americana contempornea (principalmente
contexto latino-americano da literatura
Brasil e Argentina), visando organizao
ps-ditatorial:
dos dados coletados em um futuro acervo

on-line que dever ser montado pelos
A
questo
central da nova gerao

no
mais
como
representar o trauma
participantes do projeto A narrativa

latino-americana
contempornea.
pesquisa se desenvolveu com base na
irrepresentvel,
mas
comparao,
como
uma
terica sobre as obras ficcionais.
abordar
realidade
anlise
especulao
Na primeira etapa de atividades foi
homogeneizada
pelo
consenso
mercadolgico, por um
realizada a coleta de dados (resenhas,

entrevistas, publicaes), o recorte das
lado, e complexificada
obras ficcionais a serem analisadas e a
pela informao, por
investigao sobre perspectivas tericas
outro.
assim,
relacionadas diretamente performance e
vemos emergir nela, de
memria, alm da coleta de informaes
Ainda
diferentes
formas,
vestgios do trauma das

geraes
anteriores,
sobre a histria dos pases-alvo do plano

(principalmente Brasil e Argentina).
Todo
heranas de polticas de
material
coletado
foi
violncia e excluso
selecionado, fichado e arquivado on-line
que
para
estabelecem
continuidades
perturbadoras com as
que
posteriormente
seja
disponibilizado sob a forma de um banco
dcadas passadas, com
de dados on-line de acesso a toda a
o agravante de reinar
comunidade acadmica.
um consenso sobre a
impossibilidade
mudana.
2005, p. 171).
de
(VIDAL,
Na
segunda
etapa,
buscamos
analisar o material catalogado a fim de

focalizar
perspectiva
de
leitura
privilegiada. A partir da anlise detalhada e

reflexiva de todo o material terico e da
5
seleo de autores e de suas respectivas
Alm do trabalho de pesquisa,
obras ficcionais, pudemos, ento, definir
foram desenvolvidas vrias atividades
um corpus capaz de sustentar nossa
acadmicas, tais como: participao em
hiptese de pesquisa: h um novo modo de
encontros semanais em grupos de pesquisa;
narrar na literatura que sustentaria seu
apresentao de painis e comunicao
carter de fico atravs da memria? Este
oral em eventos acadmicos; publicao de
novo modo de narrar seria um dos
artigo em revista de literatura digital.2
artifcios
utilizados
contemporneos
pelos
para
autores
contar
suas
RESULTADOS
histrias?
No
intuito
O trabalho com os conceitos de
trabalho emprico e a pesquisa terica,
memria e performance leva constatao
optamos
do
de que ambos envolvem um campo
panorama atual da literatura brasileira,
transdisciplinar e vasto que se expande, no
concentrando-nos na investigao sobre a
caso da memria, para os conceitos de
incidncia da memria. Posteriormente,
identidade, lembrana, esquecimento e
alargamos esse procedimento considerando
testemunho. Observa-se que no h uma
o panorama da literatura latino-americana
bibliografia especfica da rea de literatura
contempornea, a fim de privilegiar a
e que so termos amplamente estudados
perspectiva comparativa e testar nossa
em diversos campos como a histria (em
hiptese em narrativas argentinas. A partir
que chegam a confundi-la com o conceito
de ento nossa investigao esforou-
de memria), a filosofia da linguagem e as
se para caracterizar o que denominamos
artes cnicas, o que torna o processo de
memria performtica, na tentativa de
pesquisa rduo e exige cautela.
pela
de
sistematizar
explanao
breve
Encontramos
concretizar sua possibilidade de existncia
um
conceito
de
narrativa
memria em Michael Pollack (POLLACK,
contempornea, identificando seu modo de
1989, p. 3-15) que se relaciona com a
atuao.
noo
na
Para
tanto,
investigamos
de
construo
de
identidade
conceito de performance, partindo da
individual ou coletiva, e, simultaneamente,
reflexo de tericos que j enfrentaram
permite
essa tarefa. Uma vez fundamentado o
reconstruo dessas mesmas identidades.
conceito
Dialogando
de
memria
performtica,
buscamos discuti-lo nas obras de fico

selecionadas para estudo.
um
processo
com
contnuo
de
Halbwachs,
6
Pollack afirma que a memria passa por
entre memria e histria, a memria se
um processo de negociao que ir
apresenta
conciliar a memria coletiva e a
terica,
memria do indivduo. Sendo assim, para
mecanismos de produo e reproduo da
que nossa memria se beneficie da dos
memria, acarretando a equivalncia entre
outros, no basta que eles nos tragam seus
sua teoria e a teoria da histria. A
testemunhos: preciso tambm que ela no
memria pode ser imaginada sem que
tenha deixado de concordar com suas
seja mera captura do passado, podendo
memrias e que haja suficientes pontos de
funcionar como reconstruo, apropriao
contato entre ela e as outras para que a
e/ou manipulao do passado, para recriar
lembrana possa ser reconstruda sobre
o real.
uma base comum (HALBWACHS, 1968,
sob
pois
uma
vulnerabilidade
no
se
discutem
os
A mesma preocupao permeia o
p. 12). Identidade e memria so fatos
ensaio
de
sociais, pois atravs do trabalho de
Memria, histria, testemunho. A
reconstruo de si mesmo o indivduo
percebemos a preocupao em no deixar
tende a definir seu lugar social e suas
que
relaes com os outros. (POLLACK,
confundido como parte do estatuto terico
1989, p. 13)
da histria. O resgate da memria volta sua
Jeanne
discurso
Marie
da
Gagnebin,
memria
seja
Mas a apropriao da memria pela
ateno para o presente, tornando talvez
histria tambm pode domar a fora
possvel continuar a contar histrias. Surge
involuntria da rememorao, o que
assim, a figura da testemunha, que
podemos ler em Jacy Alves Seixas (2004).
consegue ouvir a narrao insuportvel do
Nesse ensaio, vamos encontrar um debate
outro e que aceita que suas palavras
acerca da oposio entre memria e
revezem
histria.
(GAGNEBIN, 2004, p. 93)
Dialogando
com
Halbwachs,
histria
do
outro.
Pierre Nora e Bergson, Seixas revela que a
A partir das leituras, constatamos
memria foi apropriada pela histria, e
que a memria cooptada pela histria
aponta para a necessidade de que se
possibilita uma restaurao moral da
estabelea uma diferenciao entre elas
experincia passada e a questo que se
justamente em decorrncia do boom da
impe : como possvel continuar
memria provocado pela emergncia dos
contando nossas experincias na ps-
movimentos identitrios que tornaram
modernidade uma vez que a fora do relato
visveis
outras
subjetividades.
Seixas
observa, porm que diante dessa separao
posta
em
xeque,
fragilizada
pela
7
exigncia de provas pelas quais se podem
terica argentina, no entanto, ressalta que o
comprovar a veracidade do que contado?
testemunho
reala
memria,
sua
incompletude
Beatriz Sarlo coloca em xeque a

discusso
respeito
da
memria
fragilidade
da
e
fragmentao, sua possibilidade de contar
testemunho no contexto latino-americano.
outra histria. Nesse sentido, a exigncia
O testemunho (relato) assume sua voz
de veracidade absurda. Se pensarmos na
para conservar a lembrana ou para
lembrana, percebemos que ela nunca
reparar uma identidade machucada, como
completa
meio para obteno da verdade e do
anacronicamente a partir do presente
resgate do passado. Narrar a experincia
pretendendo reconstituir a vida e verdade
remete noo de corpo, presena
abrigando-as,
real do sujeito na cena do passado e
rememorao da experincia.
se
funda
sempre
congelando-as,
na
permite a existncia do testemunho. Essa
No podemos negar o fato de que a
experincia s inserida num tempo que
histria e a memria tm forte relao.
no o seu, atravs da lembrana que
Mas acreditamos que o que est em jogo
transmitida pela narrao. O presente tem
pensar a memria no contemporneo como
supremacia em relao ao passado atravs
estratgia ficcional, tornando possvel
da experincia e o testemunho se d
continuar a contar histrias.

Walter
atravs da memria e da subjetividade,
Benjamin
(BENJAMIN,
sendo inevitvel ao sujeito no presente
1989) no ensaio sobre a obra de Leskov
rememorar o passado.
revela
que
talvez
as
experincias
Sarlo levanta a hiptese de que o
estivessem deixando de ser transmissveis.
retorno do testemunho e da voz em
Seria este um contraponto possvel de ser
primeira pessoa se configure, no presente,
estabelecido
como uma forma de garantir veracidade (j
atribumos memria, enquanto artifcio
que
sem
das narrativas contemporneas? Ainda que
experincia), mas, ao mesmo tempo,
o sujeito contemporneo, aps o choque e
alerta-nos sobre o fato de que qualquer
o trauma vivenciados pelos perodos de
experincia s se deixa conhecer por uma
guerra e ditaduras, tenha se mantido em
narrao que funda uma temporalidade. A
silncio
observao de Sarlo imprescindvel
impossibilitam que o indivduo narre a
nossa argumentao: reconhecendo o valor
experincia insuportvel que viveu o que
do testemunho como impedimento ao
percebemos que ele tem encontrado
esquecimento, como vontade de lembrar, a
formas para continuar a contar suas
no
haveria
testemunho
partir
pois
do
essas
papel
que
experincias
8
histrias
dar
voz
experincias
ganhe, ento, contornos mais definidos,
vivenciadas por si e pelo outro.

Pensar
contemporneo,
passado
experincias
no
faz-se necessria uma pequena explanao
resgate
do
de alguns conceitos encontrados a respeito
suficiente.
As
de
memria
como
no
podem
estar
sendo
comunicveis de outros modos at porque

observamos
os
memria performtica de que falamos
testemunhos
performance
que
discutiremos
brevemente.
John Austin aos estudar os atos de
dando
fala e negar a eles a condio de meros
sentido experincia e a memria social
constatativos, arrisca-se a afirmar que a
ou pessoal tem devolvido aos indivduos o
condio da fala a performance. Os
poder de contar.
atos de fala performticos so falados em
Nossa hiptese que como resposta
circunstncias apropriadas que juntamente
instabilidade entre as fronteiras do real e
com as aes de certo tipo de falante
do ficcional que marca nosso presente, a
permitem a comunicao. Performance,
memria surge como artifcio no para
portanto, implica que o que dito no
estabelecer um limite seguro para ambos,
falso nem verdadeiro e por dizermos algo,
mas para permitir que as experincias
ou ao dizermos algo estamos fazendo
continuem a ser narradas. Nesse caso, se
algo (AUSTIN, 1990, p. 29). O que
j no possvel sustentar uma Verdade,
dizemos depender das circunstncias
florescem
verdades
adequadas, das pessoas envolvidas e da
subjetivas (...) no h verdade, mas os
aceitao do processo. Ainda que seja feito
sujeitos,
mau-uso do que se diz ou, haja duplo
em
contrapartida
paradoxalmente,
tornaram-se
cognoscveis. (SARLO, 2007, p. 39)
sentido, ainda assim o ato performtico no
A memria no , ento, apenas
nulo. Todos esses fatores devem ser
reminiscncia
de
levados em conta para que o que foi dito
construir a verdade, restaurar o passado,
seja plenamente compreendido. Pensamos,
at porque no processo de reconstituio
ento, na existncia de um pacto entre o
dos fatos surgem estilhaos que no se
falante e o ouvinte (estabelecido pelo
permitem restaurar.
prprio ato de fala), pois o efeito
uma
encarregada
conscincia dessa instabilidade

dos
relatos
memorialsticos,
(provocado pela performance) do que
sua
dito constitudo tambm pelo ouvinte (no
anacronia inerente e sua condio de
caso da literatura, pelo leitor); se o que
involuntria que gostaramos de chamar
dito depende do outro, no pode ser falso
de performtica. No intento de que a
ou verdadeiro, preciso haver um pacto. A
9
linguagem
se
apresenta
como
fator
linguagens s que no se compondo de
dominante assumindo suas dimenses
uma forma harmnica, linear. O processo
atravs do ato; porque dizer sempre
de composio das linguagens se d por
implica o outro. Em toda enunciao o
justaposio, colagem (...), (COHEN,
falante est comprometido com algum tipo
2002, p. 50), ou seja, em um hbrido de
de ato que modifica e determina a relao
vrias linguagens considerando aqui o
entre os interlocutores. Sem a inteno de
uso de fatos histricos, notcias de jornal,
esgotarmos a leitura de Quando Dizer
biografias, alm da prpria prosa de fico,
Fazer de J.Austin, interessa-nos em sua
entre outros a performance cria uma
argumentao o carter incompleto do ato
oportunidade de coexistncia entre as
de fala performtico que dependente no
mesmas, e ao mesmo tempo abre espao
apenas do contexto, mas principalmente do
para vrias leituras. O jogo com a forma
interlocutor e considera uma inteno
marca a presena da performance no
marcada do emissor.
sentido de que ocorre uma desestruturao
Mas nas artes cnicas que o termo
da
linearidade
da
narrativa,
sem
performance ganha terreno frtil para
estabelecimento de limites entre o comeo,
especulao. Encontramos a definio de
o meio e o fim do que se conta; alm disso
performance como arte de fronteira que
h uma marca acentuada de repetio que
provoca uma ritualizao de atos comuns
serve para desestabilizar ainda mais essa
da vida, transformando o cotidiano em
linearidade narrativa. Cohen nos apresenta
matria de fico. Cohen nos diz que o
uma teoria de papis em que observamos
artista sujeito e objeto de sua obra e que a
uma multifragmentao dos elementos
movimentao em cena surge como ponto
narrativos, ou seja, vrios nveis de
importante dentro da encenao, o que
mscara. Desse modo, temos ento a
faz com que o artista esteja atento forma
definio do performer:
de utilizao do de seu corpo que

O performer
tambm seu instrumento e interao com

o tempo, espao e pblico que lhe assiste.
enquanto
atua
se
polariza entre os papis
A performance lida com o que parece real,
de ator e a mscara da
mas sob o ponto de vista do artista,
personagem.
trabalhando ritualmente questes bsicas
um performer est em
de como contar, relembrar, mas sem
cena,
engajamento.
Na
performance,
como
afirma Cohen, utiliza-se uma fuso de
ele
Quando
est
compondo algo, est

trabalhando sobre sua
10
mscara
ritual
(...)
mesmo tempo no represento, ou seja,
no lcito falar que o
quando o autor insere, por exemplo, dados
performer aquele que

faz a si mesmo em
detrimento
do
inscreve no texto e ao mesmo tempo no
representar
est representando nada que advenha do
personagem.
real, a arte deixa de ter carter de
(COHEN, 2002, p. 58)
representao desse real e passa a se fazer
Nesse sentido, o amadorismo dos

narradores contemporneos (a mscara da
escrita que faz com que os contadores se
digam detetives, jornalistas, negando-se a
condio de experimentados narradores)
performtico, pois fazem-se a si mesmos,
fazem uma narrao acontecer. A obra
performtica torna-se aberta, labirntica e
acessvel a vrias leituras. Cabe, portanto
ao leitor, estabelecer de que forma ler o
que est escrito nos romances: o leitor
ingnuo ao se deparar com fatos da vida
cotidiana, ou dados histricos acreditar
que o que se encontra registrado ali
real, verdico. H uma idia marcante de
reforar
instante
biogrficos na obra no mais ele que se
promover
um
rompimento com a representao que

promove uma dialtica entre o tempo da
representao X o tempo real e entre o
performer X o personagem. A performance
instaura uma impossibilidade de ser e
representar ao mesmo tempo refletindo
uma dualidade de se lidar com o ficcional e
o real, em analogia ao mundo em que
vivemos. Abre-se para a existncia de
paradoxos: eu no sou mais eu e ao
a arte pela arte, assumindo assim a

inteno de fazer fico. Por outro lado,
instaura-se
um
outro
paradoxo:
performance possibilita que quanto mais

realista for a cena, mais reforada a
fico pois somente dessa forma se quebra
com a impossibilidade de representar o
real. O leitor assume, assim, papel
importante na aquisio de sentido do
texto, e atravs da performance que h a
abertura de espao para uma caracterstica
do
pblico,
uma
caracterstica
de
cumplicidade, de testemunha do que

aconteceu. (COHEN, 2002, p. 98)
Lanando mo de conceitos da
Esttica da Recepo, encontramos em
Paul Zumthor elementos importantes para
a caracterizao da performance. O autor
estabelece a existncia de um lao entre o
leitor e texto, de modo que este somente se
torna realidade na e pela leitura praticada
pelo leitor. Ligada forma, a performance
reconhecida como uma realizao, uma
concretizao, fazendo passar algo da
fico
ao
presentificao
performance
real,
do
promovendo
que
promove
dito.
uma
A
uma
11
reiterabilidade, uma repetio sucessiva
No
ato
de
comunicao
que no tida como redundante. Assim
performance se refere a um momento que
como a memria, a performance afeta o
tomado como presente e implica a
que conhecido, modificando-o, pois
presena concreta dos participantes no
dizendo ela marca / age sob o meio de
momento do ato de maneira imediata. Ela
comunicao. A performance coloca a
atualiza virtualidades (...) sentidas com
forma improvvel pois a memria do
maior ou menor clareza. Ela as faz passar
que ser, ainda no foi e, justamente por
ao ato, fora de toda considerao pelo
ser fragmentada e impossvel de ser
tempo (ZUMTHOR, 2000, p. 59), assim o
reconstituda, a performance est sempre
sentido
mudando,
transitria, ficcional. Zumthor fala em uma
sua
globalidade
sempre
provisria.
Destacamos
do
texto
performance
aqui
tem
existncia
presente-ausente
para
no-
designar uma tomada da linguagem
espetacularidade da performance e sim a
falando-se (ZUMTHOR, 2000, p. 66) em
existncia de uma teatralidade, como
que a informao transmitida pelo texto
afirma Zumthor, em que se reconhece um
produz
espao de fico e se percebe a existncia
reprodutvel da mesma maneira, pois a
dele. O espectador - leitor entra em um
performance se d em um ato nico em
jogo e levado a reconhecer a existncia
que o que o indivduo ouve e depois conta
da teatralidade no ocorrido, ou seja, uma
nunca ser igual, pois cada momento
inteno de fico. H uma transformao
nico.
do que cotidiano em fico, que prpria
um
eu-aqui-agora
jamais
Ao reiterarmos o fato de que,
da performance. O espao em que se
segundo
nossa
argumentao,
inserem a leitura e a performance ao
performance produtora de ficcionalidade,
mesmo tempo lugar cnico e manifestao
queremos dizer que a performance se
de uma inteno de autor. (ZUMTHOR,
estabelece
2000, p. 49) A performance propicia a
participao do leitor, a considerao da
abertura para uma ambigidade que se
inteno autoral, identificada pelas marcas
apresenta em um jogo em que a condio
da prpria construo da trama.
virtualmente
exigindo
primordial seja a identificao pelo leitor

de um outro espao, em nosso caso,
DISCUSSO E CONCLUSO
ficcional, que promove uma ruptura com o

real.
A leitura das obras de Bernardo

Carvalho
possibilita
observar
certa
12
desconfiana em relao ao estatuto da
constatativos, arrisca-se a afirmar que a
verdade que se estabelece nos limites
condio da fala a performance. Os
entre o ficcional e o real. Os personagens
atos de fala performticos so falados em
se
identidades
circunstncias apropriadas que juntamente
fragmentadas e deslocadas e parecem
com as aes de certo tipo de falante
vagar durante o percurso das narrativas em
permitem a comunicao. Performance,
busca de um lugar e de um sentido que
portanto, implica que o que dito no
restabeleam sua identidade. No caso de
falso nem verdadeiro e por dizermos algo,
Martn Kohan sua narrativa entra em
ou ao dizermos algo estamos fazendo
concordncia com o contexto histrico da
algo (AUSTIN, 1990, p. 29). O que
Argentina
figuras,
dizemos depender das circunstncias
lanando-se em um movimento de ruptura,
adequadas, das pessoas envolvidas e da
inventividade e experimentao que o
aceitao do processo. Ainda que seja feito
destaca frente nova gerao de escritores
mau-uso do que se diz ou, haja duplo
latino-americanos.
sentido, ainda assim o ato performtico no
encontram
suas
com
tradies,
Assim, tentaremos agora tornar
nulo. Todos esses fatores devem ser
mais palpvel nossa especulao terica,
levados em conta para que o que foi dito
investindo na anlise das obras O Sol se
seja plenamente compreendido. Pensamos,
Pe em So Paulo, do escritor brasileiro
ento, na existncia de um pacto entre o
Bernardo Carvalho, e Duas vezes Junho,
falante e o ouvinte (estabelecido pelo
do escritor argentino Martn Kohan.
prprio ato de fala), pois o efeito
conscincia dessa instabilidade

dos
relatos
memorialsticos,
sua
dito constitudo tambm pelo ouvinte (no
anacronia inerente e sua condio de
caso da literatura, pelo leitor); se o que
memria involuntria que gostaramos
dito depende do outro, no pode ser falso
de chamar de performtica. No intento de
ou verdadeiro, preciso haver um pacto. A
que a memria performtica de que
linguagem
falamos ganhe, ento, contornos mais
dominante assumindo suas dimenses
definidos, faz-se necessria uma pequena
atravs do ato; porque dizer sempre
explanao
conceitos
implica o outro. Em toda enunciao o
encontrados a respeito de performance e
falante est comprometido com algum tipo
que discutiremos brevemente.
de ato que modifica e determina a relao
de
alguns
(provocado pela performance) do que
se
apresenta
como
fator
John Austin aos estudar os atos de
entre os interlocutores. Sem a inteno de
fala e negar a eles a condio de meros
esgotarmos a leitura de Quando Dizer
13
Fazer de J.Austin, interessa-nos em sua
Cohen nos apresenta uma teoria de
argumentao o carter incompleto do ato
papis
de fala performtico que dependente no
multifragmentao
apenas do contexto, mas principalmente do
narrativos, ou seja, vrios nveis de
interlocutor e considera uma inteno
mscara. Desse modo, temos ento a
marcada do emissor.
definio do performer:
em
que
observamos
dos
uma
elementos
Mas nas artes cnicas que o termo

O performer
performance ganha terreno frtil para

especulao. Encontramos a definio de
enquanto
atua
se
polariza entre os papis
performance como arte de fronteira que
de ator e a mscara da
provoca uma ritualizao de atos comuns
personagem.
da vida, transformando o cotidiano em
um performer est em
matria de fico. Cohen afirma que o
cena,
artista sujeito e objeto de sua obra e que a
Quando
ele
est
compondo algo, est

trabalhando sobre sua
movimentao em cena surge como ponto
mscara
importante dentro da encenao, o que
no lcito falar que o
faz com que o artista esteja atento forma
performer aquele que
de utilizao do de seu corpo que
faz a si mesmo em
tambm seu instrumento e interao com
ritual
(...)
detrimento
do
representar
o tempo, espao e pblico que lhe assiste,
personagem.
ou seja, a forma como o artista trabalha
(COHEN, 2002, p. 58)
com a trama da narrativa tem devida

importncia para a construo do texto.
Nesse sentido, o amadorismo dos
Nesse caso, a relao com o leitor, com o
narradores contemporneos (a mscara da
tempo e o espao tm fundamental
escrita que faz com que os contadores se
importncia. A performance atua nos
digam detetives, jornalistas, negando-se a
limites
ficcional,
condio de experimentados narradores)
direcionando o foco da obra para o ponto
performtico, pois fazem-se a si mesmos,
de vista do artista, trabalhando ritualmente
fazem uma narrao acontecer. A obra
questes bsicas como relembrar, contar,
performtica torna-se aberta, labirntica e
porm
um
acessvel a vrias leituras. A peformance
engajamento. A linguagem da performance
marca uma inteno de reforar o instante
se constitui no de forma linear, mas em
e promover um rompimento com a
uma espcie de collage, linguagem hbrida.
representao que promove uma dialtica
entre
sem
real
existncia
de
14
entre o tempo da representao e o tempo
dito, por meio da leitura. Assim como
real e entre o performer e o personagem. A
Cohen, Zumthor tambm aponta para a
performance instaura uma impossibilidade
caracterstica
de ser e representar ao mesmo tempo
reiterabilidade. A performance promove
refletindo uma dualidade de se lidar com o
uma
ficcional e o real, em analogia ao mundo
sucessiva que no tida como redundante.
em que vivemos. Abre-se para a existncia
Assim como a memria, a performance
de paradoxos: eu no sou mais eu e ao
afeta o que conhecido, modificando-o,
mesmo tempo no represento, ou seja,
pois dizendo / narrando ela marca / age
abre-se espao para que uma histria seja
sob
contada e no para o estabelecimento de
performance coloca a forma improvvel
uma distino entre o real e a fico. Por
(p. 38) pois a memria do que ser, ainda
outro lado, instaura-se um outro paradoxo:
no foi e, justamente por ser fragmentada e
a performance possibilita que quanto mais
impossvel
realista for a cena, mais reforada a
performance est sempre mudando, sua
fico. O leitor assume, assim, papel
globalidade sempre provisria.
importante na aquisio de sentido do
da
performance
reiterabilidade,
meio
de
de
Destacamos
ser
uma
de
repetio
comunicao.
reconstituda,
aqui
no-
texto, e atravs da performance que h a
espetacularidade da performance e sim a
abertura de espao para uma caracterstica
existncia de uma teatralidade, como
do
de
afirma Zumthor, em que se reconhece um
cumplicidade, de testemunha do que
espao de fico e se percebe a existncia
aconteceu. (COHEN, 2002, p. 98)
dele. O espectador - leitor entra em um
pblico,
uma
caracterstica
Lanando mo de conceitos da
jogo e levado a reconhecer a existncia
Esttica da Recepo, encontramos em
da teatralidade no ocorrido, ou seja, uma
Paul Zumthor elementos importantes para
inteno de fico. H uma transformao
a caracterizao da performance. O autor
do que cotidiano em fico, que prpria
estabelece a existncia de um lao entre o
da performance. O espao em que se
leitor e texto, de modo que este somente se
inserem a leitura e a performance ao
torna realidade na e pela leitura praticada
mesmo tempo lugar cnico e manifestao
pelo leitor (p. 29). Ligada forma, a
de uma inteno de autor. (ZUMTHOR,
performance reconhecida como uma
2000, p. 49) A performance propicia a
realizao, uma concretizao, fazendo
abertura para uma ambigidade que se
passar algo da fico ao real do leitor,
apresenta em um jogo em que a condio
promovendo uma presentificao do que
primordial seja a identificao pelo leitor
15
de um outro espao, em nosso caso,
Tentaremos
ficcional, que promove uma ruptura com o
palpvel
real.
nossa
agora
tornar
especulao
mais
terica,
investindo na anlise das obras O Sol se
performance se refere a um momento que
Pe em So Paulo, do escritor brasileiro
tomado como presente e implica a
Bernardo Carvalho, e Duas vezes Junho,
presena concreta dos participantes no
do escritor argentino Martn Kohan.
No
ato
de
comunicao,
A leitura das obras de Bernardo
momento do ato de maneira imediata. Ela

atualiza virtualidades (...) sentidas com
Carvalho
maior ou menor clareza. Ela as faz passar
desconfiana em relao ao estatuto da
ao ato, fora de toda considerao pelo
verdade que se estabelece nos limites
tempo (ZUMTHOR, 2000, p. 59), assim o
entre o ficcional e o real. Os personagens
sentido
se
do
texto
tem
existncia
possibilita
encontram
observar
com
certa
identidades
transitria, ficcional. Zumthor fala em uma
fragmentadas e deslocadas e parecem
performance
para
vagar durante o percurso das narrativas em
designar uma tomada da linguagem
busca de um lugar e de um sentido que
falando-se (ZUMTHOR, 2000, p. 66) em
restabeleam sua identidade. No caso de
que a informao transmitida pelo texto
Martn Kohan sua narrativa entra em
produz
concordncia com o contexto histrico da
presente-ausente
um
eu-aqui-agora
jamais
reprodutvel da mesma maneira, pois a
Argentina
performance se d em um ato nico, pois
lanando-se em um movimento de ruptura,
assim tambm o momento em que o que
inventividade e experimentao que o
o indivduo ouve e depois conta nunca ou
destaca frente nova gerao de escritores
ser igual.
latino-americanos.
O
Ao reiterarmos o fato de que,
suas
escritor
tradies,
Bernardo
figuras,
Carvalho
nasceu no Rio de Janeiro, em 1960.
performance produtora de ficcionalidade,
escritor e jornalista. Assina uma coluna
queremos dizer que a performance se
quinzenal no caderno Ilustrada, da Folha
estabelece
de S. Paulo e publicou o livro de contos
participao do leitor, a considerao da
Aberrao e os romances Onze, Os
inteno autoral, identificada pelas marcas
bbados e os sonmbulos, Teatro, As
da prpria construo da trama.
iniciais, Medo de Sade, Nove noites e
segundo
nossa
argumentao,
virtualmente
exigindo
Monglia, todos pela Companhia das

DISCUSSO E CONCLUSO
Letras,
sendo
alguns
destes
livros
16
traduzidos para mais de dez idiomas. O
(textos dentro de textos) e a criao de
escritor argentino Martn Kohan nasceu em
personas.
Buenos Aires, em 1967. professor de

Teoria
Literria
na
Universidade
O narrador envolvido em uma teia
de
de tramas que se apresentam fragmentadas,
Buenos Aires e colabora em diversas
e suas personagens apresentam vrios
revistas literrias. O primeiro livro foi
nveis de mscaras. medida que o
publicado em 1993 La prdida de Laura,
narrador (e junto com ele o leitor)
tendo publicado posteriormente novelas,
imagina caminhar para a descoberta de
contos e ensaios.
uma pretensa verdade, mais intrincada
Ao analisarmos o romance O sol se
torna-se a histria que narra.
pe em So Paulo de Bernardo Carvalho,
A narrativa contempornea denota
encontramos a aposta em uma narrativa
a impossibilidade de se designar uma
que se apia no jogo entre o real e o
verdade absoluta. Nossa hiptese revela
virtual,
tradio
que dentro da relao entre a narrativa
japonesa em meados da Segunda Guerra
ficcional e o leitor espectador deve haver
Mundial e que gira em torno de mscaras e
a existncia de um pacto, um jogo de
instveis
os
credibilidade no que l. Dessa forma o que
personagens acabam funcionando como
se constri na narrativa uma memria da
atores em que cada histria representa um
histria narrada. A falta de delimitao
espetculo por si mesmo.
entre o real e o ficcional permite ao autor
dialogando
com
identidades,
em
que
Temos na narrativa a cidade de So
expor, recriar e ao leitor concedida uma
Paulo como ambiente, uma cidade em que
abertura para leituras possveis. A trama se
publicidade literatura, uma cidade fora
complica e se desdobra , no tempo passado
de seu tempo e seu lugar, que a faz ser
cada vez mais o que e o que no quer
involutariamente, fazendo com que ele se
ser (CARVALHO, 2007, p. 14), na
veja
tentativa de se livrar do incmodo de viver
investigao.
o presente e de mostrar uma identidade
Surge,
presente,
em
desnorteando
narrador
verdadeiro
trabalho
de
ento,
figurao
da
una, inteira, ao invs de uma subjetividade
personagem Setsuko uma velha senhora
mltipla. Nesse caso, privilegiada na
japonesa imigrante no Brasil que decide
obra a forma como construda, sua
tomar
estrutura, em que no h uma linha
fracassado que passa a narrar a histria em
narrativa, mas histrias dentro de histrias
primeira pessoa. O narrador se v no papel
por
escritor
um
publicitrio
daquele que narra um romance que nunca
17
foi escrito. Nessa condio, surge como o
meu), imagina nunca vai ser o que foi
elemento que permite a representao e a
(CARVALHO, 2007, p. 31).
recriao do que no pode ser narrado, o
O relato/ testemunho de Setsuko
narrador se torna escritor, pois a senhora
que mais tarde se revela como Michiyo,
precisava contar sua histria antes de
tendo inventado uma identidade falsa
morrer.
se encaixa em uma rede de contaminao,
de
maneira de um espetculo encenado
personagens que se fazem passar por
pelo narrador, que o narrava como se dele
outros para poderem ser o que so: um ator
tambm no fizesse parte. H um
de teatro kyogen que proibido de atuar;
empenho do narrador em narrar essa
um homem que renega sua identidade para
histria at o fim emaranhando trama
lutar pela ptria que o rejeita; um homem
que
que perde sua identidade, ao morrer em
detetivesco de romance policial na
uma guerra da qual no participou; uma
tentativa
mulher que gostava de amar quem no a
esquecimento. Dessa forma, o narrador que
amava; alm do prprio narrador que s
antes ocupava o papel de mero ouvinte e
pode
relator da histria que escutava, se tornou
ser
romance
escritor
histria
enquanto
no
reconhecido como tal.

Setsuko, a velha senhora dona de
um restaurante japons, falava em nome
se
desenvolve,
de
certo
talvez
carter
salv-la
do
a chave para completar aquele relato em

outro tempo, que o presente da narrao
que lemos.
dos outros. O testemunho que d ao
A partir da anlise deste romance
narrador, s tem validade atravs da
de Bernardo Carvalho, pudemos observar
literatura como meio de se contar o que se
que a memria performtica pode ser
quer dizer. A memria opera com a
pensada
possibilidade de a histria ser narrada,
contempornea,
assim o que ela ia contar j no existia. Se
resgate, o sujeito contemporneo encontra
que um dia existiu (CARVALHO, 2007,
meios
p. 21), e dessa forma o que comea como
experincias
uma histria que precisa ser contada
consegue construir sua identidade. No
acaba se tornando o elemento que permite
mais
o esboo de uma outra histria e a (re)
recomposio
inveno do presente, pois ainda que seja o
passado estvel, mas a partir mesmo da
testemunho de um fato que realmente
conscincia
aconteceu o que ele, o narrador (grifo
identidades
como
de
sobre
artifcio
pois
narrar,
e,
os
da
atravs
de
transmitir
seu
suas
conseqentemente,
modos
inteiros
memorialstica
do
literatura
de
emaranhamento
mltiplas,
da
um
de
memrias
18
permite ousar esboar uma outra histria,
reconstrudo a partir do esquecimento,
a inventar o presente (GAGNEBIN, 2004,
involuntariamente lembrado.
p. 93).
inventadas
um
passado
que
No caso especfico de O sol se pe
A narrativa, assim, cumpre um
em So Paulo e que vale para outros
papel: provar que a subjetividade no est
romances de Carvalho no se trata da
morta e que as experincias ainda so
construo de um passado por meio de
passveis de serem transmitidas, dando um
lembranas; o que Setsuko conta jamais
lugar aos personagens que s pode existir
ser como foi. A memria performtica
na imaginao da qual ela (Setsuko) me
opera com a possibilidade de reconstituir o
contou uma histria que pergunta sem
presente e de, enfim, contar a histria.
parar a quem a ouve como que possvel
uma histria da qual voc s tem
ser outra coisa alm de si mesmo
conhecimento se ler o romance; uma
(CARVALHO, 2007, p. 64).
histria que precisa ser contada; com

identidades
que
se
No romance Duas Vezes Junho,
encontram
temos a narrativa da subordinao de um
fragmentadas e deslocadas e indivduos
soldado raso aos escrutnios do exrcito em
que procuram seu lugar na histria (o caso
tempos de ditadura militar na Argentina.
do narrador, por exemplo, que um pria).
So dois Junhos, o de 1978 e o de 1982,
O giro em torno das peripcias permite
em um contexto peculiar e paradoxal de
uma movimentao da narrativa, em uma
ditadura e vitria da seleo argentina na
espcie de composio de cena o que
Copa do Mundo. No somente nos
denota que ela parece ter sido planejada
apresentada a narrativa do soldado raso,
para ser assim.
mas tambm cenas de tortura de uma
A reconstituio da histria de
mulher na priso, as partidas da seleo
Setsuko leva reconstituio do passado de
que ocorreram nesse perodo, lanando
outros personagens e reconstruo do
mo ora de um tom de humor ora de um
presente da narrativa. A memria implica
tom melanclico. A trama se desenvolve
que o sujeito que narra (porque narra) se
ao redor de um questionamento inicial com
aproxime de uma verdade que, at o
um erro de escrita: A partir de que idade
momento da narrao, ele no conhecia
se pode comesar a torturar uma criana?
totalmente ou s conhecia em fragmentos
(KOHAN, 2005, p. 5).
escamoteados (SARLO, 2007, p. 56).
A estrutura da narrativa faz uma
Atravs do testemunho, a memria opera
movimentao de idas e vindas que parece
uma retomada reflexiva do passado e
ter
sido
sugerida
para
assim
ser,
19
percorrendo o caminho da lembrana de
reconstituio da histria como um todo,
fatos vivenciados que transmitida ao
nesse caso a tendncia ao detalhe e ao
leitor atravs do testemunho do narrador.
acmulo de precises cria a iluso de que o
No
Apenas
concreto da experincia passada ficou
algarismos
capturada no discurso (SARLO, 2007, p.
captulos
comeo,
nem
numerados
fim.
por
arbicos e a histria repartida em blocos
50), o que na verdade no ocorre.
(como se fossem uma espcie de flash de

um
dado
momento)
numerados
em
No cabe aqui dizer que a memria

serve como uma restaurao moral da
algarismos romanos. O tempo da narrativa
experincia
no sincrnico e revela a existncia de
experincia fragmentada. Se levssemos
uma discordncia de tempos e vozes
em considerao todo o trauma e violncia
narrativas
ocasionada pela ditadura militar e que
organizao da narrativa tem para a
esto expressos ao longo da narrativa,
constituio da histria que quer ser
seramos
narrada.
Benjamin (1989) de que as experincias de
importncia
que
Para representar todo o horror e a
fato
passada,
forados
estariam
pois
prpria
concordar
deixando
de
com
ser
violncia dos tempos de ditadura, o
transmissveis,
por
narrador promove uma trama que gira em
indivduo
narrar
torno
insuportvel que vivenciou. Porm, o que
informaes que no se permitem ser
observamos que a indignao que
organizados de forma linear, visto que ele
normalmente
narra uma cena de tortura nos mnimos
causariam so tratados com banalidade
detalhes: o fedor do trapo estendido no
tamanha e em oposio a indignao
deixava de mortific-la, mas colocado em
assume posio frente s disputas da
cima do balde pelo menos tapava os odores
seleo argentina na copa do mundo e ao
do corpo. Era um pouco como aqueles que
erro de grafia que encontra no incio da
(...) comeavam a gritar, para no ter que
narrativa: poucas coisas o deixavam to
escutar mais gritos. (KOHAN, 2005, p.
contrariado como os erros de ortografia
20), ou apresenta em uma das mini-
(KOHAN, 2005, p. 12). Dessa forma, cria-
narrativas a escalao dos jogadores da
se a idia de que apenas desviando-se do
seleo argentina com descrio de peso,
que
altura, nomes, posies de cada jogador.
constituir a histria.
do
acmulo
de
detalhes
de
deveria
os
ser
impossibilitar
a
crimes
narrado
experincia
de
ditadura
possvel
Esse acmulo de peripcias e detalhes
A experincia no caso de Duas
funciona como um desarticulador da
Vezes Junho insere um tempo que no o
20
prprio do acontecimento, mas o tempo
que no o seu, mas o tempo da lembrana
da lembrana do que ocorreu. A cada
transmitida pela narrao. Sendo assim,
repetio e a cada variante proporcionada
seu testemunho se d atravs da memria e
pela performance, ela torna a se atualizar.
da subjetividade. A partir da noo que
O jogo com a forma, em que se entrelaam
Sarlo nos d de testemunho, podemos dizer
a narrao dos fatos dos jogos da seleo
que possvel dar voz experincia e,
argentina com a narrativa do soldado sobre
consequentemente,
a ditadura, chegando a tal ponto que
histria seja contada.
podemos
confundi-las:
que
uma
podiam
Os relatos dos acontecimentos da
explicar, s pelo fato de estar a, como era
ditadura e da Copa do Mundo s tm
que tinha passado o que ningum podia
existncia partir do narrador. O eu textual
supor que fosse passar (KOHAN, 2005, p.
se coloca em cena, um eu ausente que faz
61) as sesses de tortura da mulher na
uso de uma mscara, para poder dar voz
cadeia e as cenas de barbrie da ditadura,
experincia do outro; nesse caso, no h
cada mini-narrativa numerada e inundada
verdade, mas uma mscara que afirma
de
para
dizer sua verdade (KOHAN, 2005, p. 32).
desestabilizar a linearidade da narrativa e a
Se a memria confere ao testemunho um
cada repetio parece que algo novo
carter subjetivo, e tempo da lembrana
acrescido ao leitor, que na tentativa de
confere
estabelecer um lao entre os pequenos
fragmentrio, a verdade em relao ao que
detalhes se encontra frustrado ao perceber
narrado nunca poder ser comprovada,
que impossvel constituir uma verdade e
pois temos acesso apenas verdade do
linearidade nica.
narrador, que afirma que:
pequenos
detalhes
no
permite
servem
narrativa
um
carter
A reconstituio do passado impe

uma unidade, mas atravs da memria
performtica essa unidade s possvel
atravs das descontinuidades, a linha
havia uma
parte de verdade e uma
parte de falsidade no
que acontecia, ainda
narrativa nesse caso, consolida-se nos ns
que no fosse uma
e desenlaces da histria.
pequena parte de
O testemunho do soldado raso

poderia ser interpretado como um meio de
reconstituio do passado e obteno da
verdade e uma grande

parte de falsidade; e eu
no conseguia
estabelecer quais eram
verdade dos fatos ocorridos em seu relato.
essas partes, quando
Porm, a experincia inserida num tempo
comeava uma coisa e
21
quando acabava outra
destacamos o grande foco na ps-ditadura
(KOHAN, 2005, p. 80).
que, de certa forma, foi traumtica e que
Nesse caso, o narrador toma-se

como objeto da narrativa, e se j no
possvel sustentar uma Verdade, florescem
em contrapartida verdades subjetivas (...)
no
verdade,
paradoxalmente,
mas
os
sujeitos,
tornaram-se
cognoscveis. (SARLO, 2007, p. 39) e

possvel da mesma forma narrar uma
histria.
Pudemos observar, portanto, que no
caso da Amrica Latina, o passado
recordado est perto demais e, ainda
desempenha funes polticas fortes no
presente (SARLO, 2007, p. 60)
principalmente na Argentina, Chile e
Colmbia em paralelo a uma acelerao
do tempo provocada pela mdia que nos
leva a uma indistino precisa dos limites
do real e do ficcional, nos levando a
questionar como possvel contar histrias
sob estas condies.
A literatura contempornea abre
espao para que os escritores possam,
enfim, experimentar, criar, e permite o
surgimento de novas subjetividades e
novas polticas, a fuga de um engajamento
poltico e panfletrio, e o questionamento
de uma realidade que instvel, pois nunca
se revela totalmente transitando entre o
real e o ficcional. No caso da literatura de
pases como Chile, Argentina e Colmbia
segundo Paloma Vidal promove um

evidente deslocamento das questes que
pautaram, via memria, os textos durante
ou imediatamente depois do fim da
ditadura. (VIDAL, 2005, p. 171) No se
trata mais da tentativa de narrar sobre o
trauma irrepresentvel, mas de como lidar
com seus vestgios, com o que restou das
polticas de violncia que ainda permeiam
a sociedade, em especial a argentina, e de
como narrar sobre uma experincia que por
causa do trauma e da violncia supe-se
impossvel de ser narrada.
Aps uma anlise do contexto da
literatura latino-americana contempornea,
conclumos
que
uma
profunda
necessidade de elaborao do passado alm

de uma tentativa de superao do luto no
caso dos pases que sofreram com a
ditadura enfrentando seu presente,
dominado
pela
globalizao.
Nesse
sentido, analisamos de que forma essa

literatura lida com seu passado para
enfrentar seu presente em um tempo em
que as experincias estariam deixando de
ser
transmissveis.
reconstruir
Na
tentativa
passado,
de
sujeito
contemporneo se conscientiza de que

atravs da fora do relato promovido pela
memria,
sua
consequentemente
incompleta
lembrana
sua
experincia
fragmentada
nunca
22
completa por excelncia. Atravs da
reiterabilidade e de um jogo que o narrador
AVERBUCK, C. Mquina de
Pinnball. So Paulo: Conrad, 2002.
faz com as tramas da narrativa e com o
BARBOSA, A.B. Deixe o quarto
leitor que levado a atualizar o tempo da
como est: estudos para a composio
narrativa para seu tempo, a memria
do cansao. So Paulo: Companhia das
performtica opera com a possibilidade de
Letras, 2002.
se contar histrias. Ainda que o sujeito
______________. Os lados do
nunca narre o que deve ser narrado,
crculo. So Paulo: Companhia das Letras,
como nos diz Idelber Avelar, pois a
2004.
narrativa estaria sempre presa num mais ou
BARTHES, R. A morte do autor.
numa falta, excessiva ou impotente para
IN: __________. O rumor da lngua. So
capturar o luto (e o prprio passado grifo
Paulo: Martins Fontes, 2004.
nosso)
em
toda
dimenso
BENJAMIN, W. O narrador. IN:
(AVELAR, 2003, p. 236), ele acaba
___________. Magia e tcnica, arte e
encontrando
poltica: ensaios sobre a literatura e
meios
sua
para
narrar
sua
experincia.
historia
da
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Brasiliense, 1989.
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1

ARTIFCIOS DA LITERATURA LATINO-AMERICANA CONTEMPORNEA:

RESUMO: Em tempos ps-modernos em que o discurso miditico, a proliferao das

PALAVRAS-CHAVE: performance; memria; literatura latino-americana;

KEYWORDS: performance; memory; Latin-American literature; contemporary.

ponto de no podermos mais distinguir a

experincia direta daquilo que vimos h

contempornea necessita buscar novos

artifcios para contar suas histrias.

dialogando com Andreas Huyssen, que o

sculo XX foi marcado por um boom da

memria, um desejo predominante na

descentrados e uma linha tnue entre o

sociedade contempornea de voltar ao

real e o ficcional caracterizam um tempo

passado. Segundo ele, nos ltimos anos

de mudanas. Assim, acreditamos que

assistiu-se a uma intensa comercializao

do passado pelo discurso miditico. A

tericas para pensar o texto literrio

memria, atravs da mdia, passa a ser

Os escritores hoje tm se lanado

recuperao do tempo perdido. Porm,

na escrita com vontade de enfrentar seu

Huyssen supe que todas as memrias

comercializadas sejam imaginadas, e

interessante seria notar como se escreve

ressalta o fato de que j estamos

em um tempo no qual as fronteiras entre o

real e o ficcional no so mais to

existiram (HUYSSEN, 2000, p. 24).

Caberia pressupor, ento, - no

enquanto comercializao, mas enquanto

provocada pela circulao quase que

produo de passados que no existiam

instantnea de informaes atravs da

uma atitude da literatura contempornea

mdia, percebemos a transformao do

presente em algo ligeiro e efmero,

reconhecemos a distncia entre a realidade

comprimido pela instabilidade do espao e

e a sua representao em linguagem ou

do tempo, fazendo com que os indivduos

imagem devemos, em princpio, estar

sintam-se sem lugar, deslocados no

abertos para as muitas possibilidades

mundo. Como afirma Csar Guimares, o

diferentes de representao do real e suas

que se assiste (a) o bombardeio de

memrias. (HUYSSEN, 2000, p. 22)

imagens a que estamos hoje sujeitos, a

ora verses longas e bem trabalhadas.

questionamentos que envolvem a literatura

Alguns autores, como Fernando Bonassi,

contempornea, procuramos detectar a

por exemplo, lanam mo de recursos

possibilidade de recuperao da memria

como a multiplicidade de vozes na

performtica como artifcio para a criao

narrativa, provocando certa desconfiana

esttica e, especificamente para a narrativa

no leitor a respeito do que narrado, alm

do uso de frases curtssimas, que so