Esquemas de la reflexividad contempornea Dancer In The Dark de Lars Von Trier Diego Ovalle Andrade
presentes
en
Una primera aproximacin posible a la pelcula de Lars Von Trier como
un texto va de la mano de lo que Barthes propone como cdigos necesarios para calificar a un texto como legible, particularmente a nivel de los cdigos proairticos y referenciales. Cuando Stam cita las clasificaciones de Barthes, describe el cdigo proairetico como el cdigo de la accin que refiere principalmente a cuestiones de la verosimilitud de la accin, las expectativas del publico y a la manera en como son desplegadas espacial y temporalmente las acciones. Desglosando el cdigo de accin de Dancer In The Dark se comprende que la pelcula trabaja principalmente desde la expansin de los limites de la verosimilitud en lo que se relaciona al entrecruzamiento de gneros como el drama y el musical. Esta es la raz de su comprensin como texto y la intertextualidad que contiene la pelcula. Desde ya podemos establecer que la pelcula propone un musical cargado de drama, donde los personajes solo se sumergen en problemticas cada vez mas profundas y a diferencia de nociones de pocas anteriores sobre los cnones del musical, el final propone, dentro del mismo cdigo de la pelcula una subversin de la idea clsica del final feliz, con la protagonista ejecutada en la horca. Esto est a su vez relacionado a las expectativas que se generan al momento de hablar de un musical que refieren precisamente al tratamiento que histricamente se le ha dado a este genero y por otro lado al carcter autoral del cine de Von Trier y de tal mezcla surge un tratamiento nuevo de lo musical en el cual las acciones se despliegan rompiendo los cdigos estticos del musical clsico. Y esto ultimo trabaja de la mano de los cdigos referenciales que opera a nivel de sentido comn, principalmente porque est constantemente dialogando con la construccin social del genero en el cine. Si bien Barthes comprende la diferencia entre texto legible y texto escribible, Dancer In The Dark es una pelcula que comprende los cdigos que segn Barthes estructuran un texto legible pero develando
de paso su carcter escribible (como lo ejemplifica Stam respecto al
anlisis de Sarrasine de Blazac), dado que la pelcula se estructura linealmente, sin embargo pretende un dialogo constante con un espectador que comprenda las referencias en las cuales se mueve la narracin. La idea del espectador activo puede guardar adems estrecha relacin con la idea del teatro brechtiano de que la obra deba provocar un extraamiento respecto a la representacin con el fin de recordar que esta es una construccin social. Por lo mismo es que podemos establecer que el dialogo que propone Von Trier respecto a los gneros cinematogrficos clsicos se ordena de tal manera de que la pelcula no posee su primera ruptura musical hasta cumplidos cuarenta minutos. Esto implica que hasta ese entonces la pelcula se ordena como un drama y el musical irrumpe recordando la ficcionalidad del relato que no intenta retratar una realidad. En este sentido podemos categorizarla como un texto de ruptura que se mueve superficialmente en las formalidades de lo dominante pero en profundidad propone una critica al lo mismo. De esta manera, si comprendemos la pelcula como el artefacto construido, entendemos que su intertextualidad constituye su matriz semitica que la propone dentro de lo contemporneo. Mas especficamente, en trminos de Gerard Genette, la pelcula se mueve en la metatextualidad ya que todo dialogo con textos predecesores a ella (estructuras dramticas, gneros cinematogrficos clsicos) se establece en un orden crtico de los mismos. As mismo, existen citas al cine musical en las escenas donde Selma y su amiga van al cine a ver musicales. Otra intertextualidad es la que se establece respecto a que la protagonista sea la cantante Bjork y como dialoga esto con el mundo de la msica alternativa contempornea. De esta manera, estos dilogos entre textos demarcan los parmetros en los que Dancer in the Dark se inscribe en lo contemporneo.