Dois gneros do discurso, na viso

de Bakhtin: editorial e romance

Ana Cristina Carmelino
Juscelino Pernambuco

Em cada campo existem e so empregados gneros

que correspondem s condies especficas de dado
campo; a esses gneros que correspondem determinados estilos.1

(Mikhail Bakhtin)

Este artigo tem como foco o estudo e a anlise de dois gneros do

discurso e pretende analisar as diferentes formas de composio e de estilo
para contedos temticos de natureza diversa. Com fundamento na reflexo e intuio original de Bakhtin, sero analisados editoriais2 do jornal
Folha de S. Paulo e o romance A hora da estrela, de Clarice Lispector. Na
anlise desses dois gneros, buscar-se-o os seus elementos composicionais
e o seu contedo temtico, dando-se nfase ao estilo caracterstico de cada
um deles. Nosso objetivo estudar dois gneros do discurso que tm, na
linguagem de Bakhtin e do seu Crculo, uma forma arquitetnica diferente,
isto , um modo prprio de selecionar e combinar os elementos verbais
para constituir a forma composicional de cada artefato.
Mas no se pode concentrar a ateno apenas ao texto como artefato, preciso que se veja cada texto como obra, recoberta por relaes
axiolgicas determinantes. So elas que do aos textos a sua unidade
1. Bakhtin (2003, p. 266)
2. Para a caracterizao do gnero editorial segundo a perspectiva terica de Bakhtin, foram analisados todos os editorais da Folha de S. Paulo publicados nos meses de maro, abril e maio de 2008.

Coleo Mestrado em Lingstica

e no propriamente a forma externa, ou seja, no o uso dos recursos

gramaticais o mais importante para a construo do texto, mas o jogo de
valores que o preside, que o organiza como evento humano. Para Bakhtin,
a compreenso responsiva do texto que faz do leitor partcipe do dilogo
que o organizou e do dilogo que ele engendra. Essas intuies e reflexes
fizeram o pensador russo chegar sua teoria dos gneros do discurso e
sobre ela que nos deteremos a seguir, no sem antes alinhavar algumas
observaes sobre o notvel filsofo.

Bakhtin E OS GNEROS DO DISCURSO

Mikhail M. Bakhtin nasceu na cidade de Orel, na Rssia, em 1895,
e morreu prximo a Moscou, em 1975. Foi muito mais um filsofo da
linguagem do que um cientista que tivesse buscado criar um sistema acabado sobre o fenmeno da linguagem e sobre a literatura. Em vida, no
chegou a publicar muitos livros, mas os poucos que conseguiu publicar
so at hoje objeto de estudo e tm servido de base para as mais diferentes
pesquisas no campo da filosofia da linguagem e da teoria literria. Em
1929, lana para o mundo a sua descoberta sobre a polifonia no romance
de Dostoivski, obra que depois ele revisou e republicou em 1960, e j
prximo de morrer, escreveu o que seria sua tese de doutorado, um belo
ensaio sobre a obra de Rabelais e a Cultura do Riso na Idade Mdia.
No conseguiu aprovao na defesa em 1950. Ainda por volta de 1920,
algumas obras de filosofia da linguagem e teoria literria, publicadas
com a autoria de V. N. Voloshinov e P. N. Medvedev, foram atribudas a
Bakhtin. Muitos manuscritos datados de 1920 e 1930 foram descobertos e
publicados e o consagraram como um pensador original e instigante, sem
preocupao com uma obra unitria, mas, sim, com reflexes em torno de
questes filosficas, teoria literria, capazes de suscitar linhas de pesquisa
nas mais diferentes reas da cultura. O que fica da obra de Bakhtin a
sua capacidade de pensar a existncia humana de forma original. Seu foco
de pesquisa foram as formas de produo do sentido, da significao do
discurso, especialmente o discurso cotidiano.
16

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

Para Brait (2007), alm de nutrir interesse pela produo esttica,

Bakhtin demonstrou, no decorrer do seu percurso acadmico, interesse
pelos discursos filosficos ancorados em Kant, pela fenomenologia, pelo
marxismo, pelo freudismo e por diversas reas cientficas, como a lingstica, a biologia, a matemtica e a fsica. O pensador observava os fenmenos
artsticos e culturais de diferentes pontos de vista para melhor apreender a
realizao desses fenmenos em sua pluralidade e variedade.
A sua concepo dialgica de linguagem pista para podermos entender o mundo e seus sistemas de signos e isso se estende para uma viso
de mundo, do homem e das idias e alcana as mais diversas reas do
conhecimento humano, como a lingstica, a teoria literria, a semitica,
enfim, inmeros setores da atividade humana.
instigante a leitura dos textos de Bakhtin, bem como dos estudos
que se fizeram e se fazem a respeito de sua obra em quase todos os pases.
Sempre se descobrem novas percepes e intuies deste surpreendente
pensador russo, embora no parea ter sido preocupao dele a elaborao
de uma teoria bem formulada ou mesmo a organizao de um conjunto de
textos marcados pela unicidade ou por algum tipo de dogmatismo cientfico. O que fica patente em sua produo escrita que ele procurou evitar
a todo custo a compartimentao dos saberes, pois que lhe interessava, isso
sim, estabelecer o dilogo entre os diferentes campos de estudos.
Podemos dizer que os estudos da linguagem, modernamente, em
todas as suas implicaes, so influenciados de forma inescapvel pelas
reflexes deste notvel pensador. Uma das importantes colaboraes
bakhtinianas para a interpretao de um texto refere-se ao fato de que o
sentido se constitui no s pelos seus aspectos propriamente lingsticos,
mas tambm e principalmente, pela inextricvel relao com o contexto
extralingstico, ou seja, pela relao que existe entre o texto e os fatores sociais, histricos, culturais e ideolgicos de sua produo. Nenhum discurso
individual, segundo ele, j que se constri por meio das relaes entre
seres sociais e todos os discursos sociais mantm uma plena e permanente
interao.
17

Coleo Mestrado em Lingstica

Outra valiosa contribuio de Bakhtin e seu Crculo sua teoria

sobre os gneros do discurso: objeto de nosso estudo neste texto.
De acordo com Bakhtin (2003), o uso da lngua est intrinsecamente ligado s diversas esferas da atividade humana, as quais determinam
a produo de certos enunciados. Esses enunciados (escritos ou orais),
relativamente estveis, estabelecidos pelas condies especficas e pelas
finalidades de cada esfera, so chamados de gneros do discurso3. Os
gneros discursivos so histrica e socialmente construdos, visto que se
relacionam diretamente s diferentes situaes sociais, que por sua vez os
determinam com caractersticas temticas, composicionais e estilsticas.
o que podemos observar a partir das seguintes consideraes do autor:
O enunciado reflete as condies especficas e as
finalidades de cada uma dessas esferas, no s por
seu contedo (temtico) e por seu estilo verbal, ou
seja, pela seleo operada nos recursos da lngua
recursos lexicais, fraseolgicos e gramaticais , mas
tambm, e sobretudo, por sua construo composicional (Bakhtin, 2003, p. 279).

Em se tratando dos elementos que constituem o gnero, convm

salientar que o contedo temtico no se refere ao assunto especfico de
um texto, mas finalidade discursiva; um domnio de sentido de que se
ocupa o gnero (orientao de sentido para o prprio discurso e os participantes da interao). A construo composicional diz respeito ao modo
de organizar o texto, de estrutur-lo; responsvel pelo acabamento da
unidade de comunicao verbal, possibilitando ao interlocutor inferir a
totalidade da estrutura do gnero; refere-se, portanto, ao tipo de relao
dos participantes da comunicao verbal (com o ouvinte, com o leitor,
com o interlocutor, com o discurso do outro). J o estilo uma seleo
3. Todas as esferas da atividade humana, por mais variadas que sejam, esto sempre relacionadas
com a utilizao da lngua. [...] A utilizao da lngua efetua-se fora de enunciados (orais e escritos),
concretos e nicos, que emana dos integrantes duma ou doutra esfera da atividade humana. [...]
cada esfera da atividade humana elabora seus tipos relativamente estveis de enunciados, sendo isso
que denominamos gneros do discurso (Bakhtin, 2003, p. 279).

18

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

de meios lingsticos, ou seja, seleo de recursos lexicais, fraseolgicos e

gramaticais da lngua, em funo da imagem do interlocutor e de como
se presume sua compreenso responsiva ativa do enunciado.
Embora Bakhtin priorize o processo de produo dos gneros do
discurso ao defini-los (j que ele afirma que a constituio e o funcionamento do gnero se liga mais a uma situao social de interao), o filsofo
salienta tambm a importncia tanto das propriedades formais da lngua4,
quanto o papel do locutor no uso e na construo dos sentidos5.
Sabemos que h uma infinidade de gneros discursivos, visto que
eles surgem da real necessidade de interao entre os indivduos a partir
do uso efetivo da lngua e se ampliam de acordo com o desenvolvimento
das prprias esferas, como observa o autor:
A riqueza e a variedade dos gneros do discurso
so infinitas, pois a variedade virtual da atividade
humana inesgotvel, e cada esfera dessa atividade
comporta um repertrio de gneros do discurso que
vai diferenciando-se e ampliando-se medida que
a prpria esfera se desenvolve (p. 279).

Como os gneros abrangem a totalidade do uso da linguagem em

todas as suas modalidades (escrita e oral), Bakhtin (2003) estabelece
uma distino entre os gneros da vida cotidiana (primrios), que so
espontneos e tm uma relao direta com o contexto mais imediato,
e os mais elaborados (secundrios), que aparecem nas circunstncias de
uma troca cultural artstica, cientfica, sociopoltica mais complexa
e relativamente mais evoluda. Estes, conforme lembra o autor, podem
absorver e reelaborar os gneros primrios.
4. O estudo da natureza do enunciado e dos gneros do discurso [...] em sua qualidade de unidade
real da comunicao verbal, tambm deve permitir compreender melhor a natureza das unidades
da lngua (da lngua como sistema): as palavras e as oraes (p. 287).
5. O querer-dizer do locutor se realiza acima de tudo na escolha de um gnero do discurso. Essa
escolha determinada em funo da especificidade de uma dada esfera da comunicao verbal, das
necessidades de uma temtica (do objeto do sentido) do conjunto constitudo dos parceiros, etc.
Depois disso, o intuito discursivo do locutor, sem que este renuncie sua individualidade e sua
subjetividade, adapta-se e ajusta-se na forma do gnero determinado (p. 301).

19

Coleo Mestrado em Lingstica

A seguir, tomaremos como base seus pressupostos para a anlise de

editorais e do romance: gneros aqui contemplados.

Uma leitura Bakhtiniana de editoriais

do jornal Folha de S. Paulo
O editorial, conforme define o prprio Manual geral de redao da
Folha de S. Paulo (1995, p. 92), consiste em um texto, sempre no-assinado, onde o jornal exprime formalmente sua opinio. Esse texto, segundo
Faria e Zanchetta Jr. (2002, p. 61), lida com idias, argumentos, crtica,
marcando a posio do jornal sobre os principais fatos do momento.
Sendo um gnero opinativo que faz parte do domnio discursivo
jornalstico, antes de tratarmos do contexto de produo e de caractersticas peculiares do editorial, achamos importante tecer algumas
consideraes sobre a esfera da atividade (jornalstica) qual esse gnero
pertence e sobre seu suporte de comunicao (o jornal).
A esfera jornalstica, que tem como essncia a informao, compreende o relato dos fatos, sua apreciao e seu julgamento racional. De
acordo com Melo (2003, p. 73), que trata dos meios de comunicao
coletiva atravs dos quais as mensagens jornalsticas penetram na sociedade, possvel dizer que essa esfera de atividade nada mais do que um
aparato ideolgico, funcionando, se no monoliticamente atrelado ao
Estado, pelo menos como uma indstria da conscincia, influenciando pessoas, comovendo grupos, mobilizando comunidades dentro das
contradies que marcam as sociedades.
Desse modo, os jornais, como um suporte de comunicao, so veculos que se movem na direo que lhes dada pelas foras sociais que os
controlam. Como cada instituio jornalstica, por razes mercadolgicas,
apresenta uma determinada perspectiva na apreenso e valorao da realidade, cada jornal seleciona informaes, entrelaa o fluxo noticioso e lhe d
um sentido prprio. Isso tambm acontece com o editorial, gnero que exige
um auto-esprito de responsabilidade dos que se envolvem em sua produo
e edio, justamente porque expe a imagem do jornal na sua totalidade.
20

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

Em se tratando do contexto de produo do editorial, Azeredo e

Angelim (1996, p. 126) observam que se trata de um texto
onde um autor o sujeito argumentador que organiza a matria linguageira numa estrutura argumentativa, na modalidade escrita e no tipo monolgico,
sendo participantes desse ato linguageiro o autor do
editorial e os leitores, num momento scio-histricocultural x, ligados por um contato de comunicao
no qual os leitores esperam ver comentado um fato
de certa repercusso social do momento.

Os editoriais da Folha de S. Paulo (doravante FSP), objeto de nossa

anlise, so publicados diariamente e, em geral, ocupam duas colunas
no canto esquerdo da pgina A2 do referido jornal. Por expressarem a
opinio das foras que mantm a instituio jornalstica, dirigem sua
argumentao formalmente opinio pblica, embora encerrem uma
relao de dilogo com o Estado, seu interlocutor. Como observa Melo
(2003), no se trata de uma atitude voltada para perceber as reivindicaes da coletividade e express-las a quem de direito: significa muito
mais um trabalho de coao ao Estado para a defesa de interesses dos
segmentos empresariais e financeiros que representam (p. 105). A impresso que fica a partir da leitura diria dos editorais que eles procuram
dizer aos dirigentes do aparelho burocrtico do Estado como gostariam
de orientar os assuntos pblicos. Um dos vrios exemplos o caso do
editorial Depois da chuva (6/5/2008), que apresenta ao governo medidas preventivas a fim de evitar um futuro apago, j que no se pode
contar sempre com as chuvas devido aos humores atmosfricos: Um
modo prtico de aumentar a segurana no suprimento de eletricidade
seria relanar um programa nacional de conservao de energia, com
incentivos financeiros diminuio do consumo. Outra ao prudencial
seria reformar o parque hidreltrico para elevar, com baixo investimento
e rpida maturao, a sua capacidade geradora.
Assim, em relao ao contedo temtico, observamos que nos
editorais em anlise geralmente persiste a atitude de tomar como refe21

Coleo Mestrado em Lingstica

rencial para o posicionamento cotidiano questes de poltica, economia

e administrao. Esses temas podem ser vistos de forma clara no editorial
principal (o primeiro da pgina A2 da FSP), como o caso de Poltica
primria6 (17/3/2008), Por trs do PIB7 (14/7/2008) e Kassab e o
trnsito8 (20/7/2008). J o segundo editorial, colocado na parte inferior, sempre apresenta uma anlise sobre um fato da atualidade (local,
nacional ou internacional), por isso os temas so bem diversificados, o
que se observa a partir de exemplos como: Sade privada (30/4/2008),
no qual se demonstra que a maioria dos recursos aplicados em sade
no pas vem do setor privado; Priso abusiva (9/5/2008), em que se
discute a priso (e humilhao) do casal Nardoni, acusado pela morte
da menina Isabella; Mdicos em falta (2/4/2008), editorial que discute
a desorganizao da medicina pblica no pas, uma vez que o governo
fluminense tenta importar pediatras de outros Estados para atender as
crianas contaminadas pelo vrus da dengue; Regulao financeira
(15/5/2008), no qual se analisa o fato de o Fed (banco central americano)
emprestar dinheiro ao banco de investimento Bear Stearns, que entrou
em insolvncia pelo fato de fazer operaes imobilirias de alto risco.
Como vemos, os assuntos no segundo editorial so bem variados.
Considerando-se a classificao proposta por Beltro (1980), quanto
topicalidade, observamos dois tipos de editoriais mais comuns na FSP:
(i) o de ao, que apreende o impacto de uma ocorrncia, como o caso
de Bolsa mesada (19/3/2008), que analisa a poltica paternalista de
Lula pelo fato de ele, de olho no desempenho de seu partido e aliados,
ter criado o donativo de R$ 30,00 para jovens na faixa etria de 16 a 17
anos; e (ii) o de conseqncia, que visualiza repercusses e efeitos, como
em Idia a rechaar (3/4/2008), em que se discute o fato de o vicepresidente da Repblica, Jos de Alencar, ter dito em entrevista rdio
6. Este editorial discute que o modelo dos EUA deveria inspirar avano no sistema de escolha de candidatos a eleies majoritrias no Brasil.
7. Neste caso, o editorial demonstra que os resultados de 2007 reforam os indcios de que a economia
vem se habilitando a crescer sem pressionar.
8. Neste editorial, o jornal defende que medidas pontuais e limitadas no vo desafogar uma cidade
(So Paulo) que recebe quase mil veculos.

22

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

Bandeirantes que os brasileiros desejam que Lula fique mais tempo

no poder, fazendo, portanto, meno possibilidade de um terceiro
mandato de Lula. A esse respeito, a FSP se posiciona contra, revelando
que o resultado seria desastroso: instituir o terceiro mandato seria uma
aventura potencialmente desastrosa no Brasil.
Ainda quanto ao contedo temtico, importante ressaltar que, seja
qual for o assunto especfico explorado, no podemos perder de vista o fato
de que esse gnero tem como finalidade discursiva a persuaso, assim, acaba
por se caracterizar como um instrumento eficaz para a manipulao da
opinio pblica e at mesmo para a conduo de campanhas ideolgicas.
Como a funo do editorial a de se posicionar sobre temas polmicos, manifestando sua adeso ou rejeio perante os assuntos locais, nacionais ou internacionais relevantes, atravs de mecanismos argumentativos
prprios do jornalismo escrito, vemos, a partir dos estudiosos, que a estrutura composicional dessa prtica social pode variar, dependendo do ponto
de vista que se assume. Faria e Zanchetta Jr. (2002) consideram como
elementos organizacionais desse gnero: a apresentao do assunto (com
ou sem histrico), a argumentao (pr e/ou contra), a concluso e o fecho.
J Oliveira (1996), que recorre operacionalizao do conceito de dispositivo argumentativo de Charaudeau (1992), considera como componentes
do editorial os mesmos elementos que integram o texto argumentativo, a
saber: proposta (assero que provoque polmica), tese (posio adotada
pelo argumentador diante do assunto), argumentos pr-tese (dados que
reforam a opinio defendida e sua validade) e concesso (mecanismo pelo
qual se finge conceder razo tese oposta, para em seguida apresentar uma
restrio a ela, refutando-a com argumentos mais fortes).
Levando-se em conta no s o que o prprio Manual geral de
redao (1995) preconiza, mas tambm a anlise de vrios exemplos
de editorais da FSP, verificamos que o editorial consiste em um texto
breve, estruturado em trs partes: no incio, apresenta-se a questo a ser
tratada; em seguida, desenvolvem-se os argumentos e contra-argumentos
que constituem o ponto de vista do jornal sobre o assunto discutido; e,
finalmente, h a exposio, de maneira sucinta e conclusiva, da posio
23

Coleo Mestrado em Lingstica

adotada pelo jornal. Todos esses elementos podem ser constatados no

exemplo que segue:
Priso abusiva
A JUSTIA no se faz em espetculos de execrao, como o transmitido ao vivo, em rede nacional,
na noite de quarta. A humilhao a que foram
expostos o pai e a madrasta da menina Isabella,
brutalmente assassinada aos 5 anos, funciona como
punio cruel e indelvel, impingida antes e a despeito do pronunciamento da nica fonte legtima
para atribuir culpa neste caso, o Tribunal do Jri.
O magistrado que decretou a priso preventiva do
casal baseou sua deciso no objetivo de preservar a
ordem pblica. No que o pai e a madrasta ameacem outras pessoas nem que planejem fugir: o caso,
escreveu o juiz, acabou prendendo o interesse da
opinio pblica, a qual espera uma resposta do
Judicirio. Frustrar essa expectativa seria abalar a ordem pblica, pois solaparia a confiana na Justia.
Trata-se de interpretao que menospreza, em
nome de um interesse coletivo bastante difuso, o
direito concreto do indivduo a proteo contra
atos abusivos do Estado e da coletividade. Alm
disso, o juiz fez claro prejulgamento dos acusados,
ao desqualific-los como pessoas desprovidas de
sensibilidade moral.
Rus na ao penal, o pai e a madrasta da garota
assassinada alegam inocncia. H indcios periciais
que contrariam a verso do casal, assim como existem falhas no inqurito. No h mal nenhum em
que aguardem o julgamento em liberdade.
Concorde-se ou no com a priso preventiva, a ima24

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

gem e a integridade fsica do casal precisariam ter
sido protegidas pela polcia. As autoridades estavam
obrigadas a frustrar a expectativa da mdia, mas
colaboraram ativamente para o show de truculncia
que foram a priso e a transferncia de duas pessoas
que no ofereciam risco.
Esse tipo de ao mercurial, marqueteira, das autoridades pode saciar desejos primitivos de vingana,
mas no vai diminuir o descrdito na Justia. Um
processo rpido, bem assentado em provas, em que
a ampla defesa no se confunda com protelao
prestaria um servio efetivo. Casos de homicdio
que permanecem inconclusos por oito, dez anos
aps o crime abalam, estes sim e de modo duradouro, a imagem do Poder Judicirio.
A pirotecnia e o massacre do direito de defesa que
se verificam no caso Isabella no contribuem em
nada para melhorar este quadro. (Folha de S. Paulo,
9/5/2008)

Partindo do editorial acima, vemos que o prprio ttulo, Priso

abusiva, orienta o texto quanto posio adotada pela FSP a respeito da
priso do casal Nardoni no dia 7/5/2008. No incio do editorial, observamos no s o assunto a ser discutido (a forma como foram presos Alexandre Nardoni e Anna Carolina Jatob o pai e a madrasta acusados
pelo Tribunal do Jri pela morte de Isabella), mas tambm uma breve
contextualizao do caso (Isabella, uma garota de cinco anos que foi
brutalmente assassinada). Na seqncia, foram apresentados vrios argumentos que contestam a priso preventiva do casal (e a sua transferncia),
vista como um espetculo de execrao e um abuso das autoridades:
(1) menosprezo, em nome de um interesse coletivo bastante difuso, do
direito concreto do indivduo proteo contra atos abusivos do Estado
e da coletividade; (2) prejulgamento dos acusados por parte do juiz, que
desqualifica o casal como pessoas desprovidas de sensibilidade moral;
25

Coleo Mestrado em Lingstica

(3) as autoridades colaboraram ativamente para o show de truculncia,

porque no queriam frustrar a expectativa da opinio pblica (que esperava uma resposta do Judicirio); (4) o fato de haver falhas no inqurito;
(5) o fato de no haver problemas de o casal aguardar o julgamento em
liberdade (por se tratar de pessoas que no oferecem risco); (6) a imagem
e a integridade fsica do casal precisariam ter sido protegidas pela polcia;
(7) a priso do casal (ao mercurial, marqueteira das autoridades) no
diminui o descrdito na Justia. Ao final, a posio adotada pelo jornal
retomada de maneira sucinta e conclusiva: a pirotecnia e o massacre
do direito de defesa que se verificam no caso Isabella no contribuem
em nada para melhorar esse quadro.
No que tange ao estilo, ou seja, seleo de recursos gramaticais, fraseolgicos e lexicais da lngua, como salienta Bakhtin (2003), observamos que
os editorais apresentam traos bastante peculiares. As quatro caractersticas
apresentadas por Beltro (1980) em relao aos gneros jornalsticos podem
ser observadas nos editorais analisados. A ttulo de ilustrao, tomemos o
editorial citado acima para a identificao dessas caractersticas:
a) impessoalidade: por se tratar de um gnero no assinado, os editorais da FSP so escritos na terceira pessoa do singular9. Exemplos: trata-se; concorde-se ou no10.
b) topicalidade: o tema sempre bem delimitado. Exemplo: a priso
do casal Nardone no dia 7/5/2008 acusado pela morte da menina
Isabella.
c) condensalidade: o texto apresenta fluidez; breve, claro; e enfatiza mais as afirmaes do que as demonstraes. Exemplo: no
caso em anlise, observamos que o editorial contm sete pargrafos e construdo a partir de afirmaes, como A JUSTIA no
se faz em espetculos de execrao, como o transmitido ao vivo, em
rede nacional, na noite de quarta. Notamos que essas caracters9. Todos os editoriais examinados nos meses de maro, abril e maio de 2008 apresentam-se escritos
na terceira pessoa do singular.
10. A impessoalidade tambm freqentemente marcada nos editorais da FSP pelos predicados
cristalizados (verbo ser + adjetivos), como prudente, lamentvel, preciso.

26

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

ticas corroboram a formulao de um ponto de vista significativo

que visa obter a adeso do pblico.
d) plasticidade: por ser um gnero que se nutre do efmero, do
circunstancial, o texto flexvel e no dogmtico, busca valorizar, portanto, no s os fatos que esto acontecendo, mas tambm apreend-los nos seus desdobramentos, nas suas variaes.
Exemplo: no caso em exame, verificamos que, ao discutir a priso
de Alexandre Nardoni e Anna Carolina Jatob, o editorial trata
dos desdobramentos do caso Isabella, a menina de cinco anos
que foi assassinada no dia 29 de maro de 2008.

Alm dessas consideraes, notamos outras marcas lingsticas

que caracterizam esse gnero. o caso da presena de frases curtas e
no muito complexas (Rus na ao penal, o pai e a madrasta da garota
assassinada alegam inocncia. H indcios periciais que contrariam a verso
do casal, assim como existem falhas no inqurito. No h mal nenhum em
que aguardem o julgamento em liberdade); indicadores temporais (como
o transmitido ao vivo, em rede nacional, na noite de quarta); operadores
lgicos argumentativos, que contribuem para o rigor lgico da argumentao e do encadeamento de idias (As autoridades estavam obrigadas a
frustrar a expectativa da mdia, mas colaboraram ativamente para o show
de truculncia que foram a priso e a transferncia de duas pessoas que
no ofereciam risco); adjetivos e advrbios avaliadores (punio cruel e
indelvel, atos abusivos, ao mercurial, marqueteira, brutalmente
assassinada, colaboraram ativamente, um processo bem assentado); e
modalizadores, elementos que marcam a atitude de dizer (a imagem e a
integridade fsica do casal precisariam ter sido protegidas pela polcia).
Embora o discurso jornalstico busque neutralidade para manter
uma relao de transparncia com seus leitores, ela ilusria, pois a
linguagem e o discurso sempre contm intencionalidade. Como afirma
Romo (2003, p. 49): certo que o discurso jornalstico organiza direes de leitura, fazendo circular alguns sentidos e desviando outros tantos
indesejveis. Salientamos que as prprias escolhas lingsticas que se fazem dentro de um texto apontam, ainda que sutilmente, para uma certa
27

Coleo Mestrado em Lingstica

direo. A esse respeito, podemos retomar o uso de adjetivos e advrbios

avaliadores, os modalizadores e os operadores lgico-argumentativos.
O que tambm corrobora para isso o fato de o editorial ser um
gnero que privilegia a seqncia textual argumentativa. Nesse caso,
fica difcil pensar na defesa de uma opinio de maneira impessoal. A
argumentao exige o emprego de certos elementos de articulao (conectivos) e operadores para imprimir coerncia e sentido ao que dito. O
uso desses mecanismos por si s produz certos sentidos em detrimento
de outros, de acordo com as escolhas e as colocaes feitas.
Convm enfatizar tambm que essa suposta neutralidade, promovida por uma voz genrica, leva o leitor a acreditar que o que defendido
e colocado pelo jornal seja uma verdade irrefutvel. Assim, a ausncia de
um autor no editorial se justificaria como maneira de manipular o leitor,
fazendo-o acreditar nas verdades do jornal, j que representaria uma
viso neutra e equilibrada dos fatos, mecanismo usado para interferir na
direo ideolgica dos fluxos informativos. Como ressalta Melo (2003),
no h dvidas sobre o controle que a intuio jornalstica exerce sobre o
que vai ser difundido e sobre os recursos usados para controlar a seleo
da informao, como o caso da prpria linguagem. Aps a anlise de
editoriais da FSP, podemos concluir que se trata de um gnero cuja natureza circunstancial e polmica, uma vez que procura no s refletir
sobre um fato do momento, mas tambm contest-lo. O contedo
quase sempre informativo e o estilo intelectual, racionalizante, pois em
momento algum vemos a emoo aflorar.

Uma leitura Bakhtiniana de A Hora

da Estrela, de Clarice Lispector
Eu vi essa moa na feira dos nordestinos, em So
Cristvo. Olhei para ela e descobri tudo. Tudo
sobre ela entende? Bastou um olhar. Eu sou muito
intuitiva. (O Globo, 29/4/1976)

A prosa romanesca mereceu de Bakhtin uma contribuio at

28

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

hoje no inteiramente aproveitada na anlise do romance brasileiro.

Para ele, os gneros do discurso neles includo, com especial ateno,
o romance vo acumulando, ininterruptamente, formas de viso de
mundo, cujos olhares e sentidos explicitam o carter de uma sociedade
e de uma poca e seu devir, ou vir-a-ser.
Nesta pesquisa, interessa-nos tratar do romance como um gnero
discursivo bastante aberto multiplicidade lingstica e estilstica e capaz
de agasalhar tantos outros gneros, que se torna, ele mesmo, um gnero
discursivo sempre novo com um carter de instabilidade tal, que se pode
dizer que o romance o gnero dos gneros. Bakhtin (1998) definiu o romance como um fenmeno pluriestilstico, plurilingstico e plurivocal, o
que significa dizer que, diferentemente do editorial de jornal, o romance
um gnero que se define exatamente por ser plural quanto s possibilidades
estilsticas e de linguagem e por ter um carter de inconclusibilidade marcante. Nas palavras de Bakhtin (2003, p. 267), ao apresentar a sua teoria
sobre os gneros discursivos, a estilstica do romance merece destaque:
A linguagem literria um sistema dinmico e
complexo de estilos de linguagem; o peso especfico e sua inter-relao no sistema da linguagem
esto em mudana permanente. A linguagem da
literatura cuja composio integrada pelos estilos
da linguagem no-literria, um sistema ainda
mais complexo e organizado em outras bases.

Ao tratar da atividade esttica, Bakhtin centra sua ateno para o

contedo, mais do que para o material. Para ele, o contedo o elemento
tico cognitivo que patenteia a relao entre a ao do homem e o mundo
circundante. O conhecimento que permite que o homem responda
relao com o meio. a atitude responsiva do homem que o faz viver e
evoluir. Essa reflexo de Bakhtin aparece pela primeira vez no seu texto
de juventude no ano de 1919: Arte e responsabilidade. A idia central do
texto que a arte resposta, j que ela estabelece uma relao de valores
como o que j se tornara realidade para o ato e para o conhecimento.
Na anlise esttica, isso tem de ser levado em conta, o que significa dizer
29

Coleo Mestrado em Lingstica

que para ele a forma quase to-somente um atributo do contedo, e s

a forma esteticamente significante pode ser expresso da relao entre o
mundo do conhecimento e do ato. Quando ele fala de forma arquitetnica, est-se referindo quela que capaz de organizar os valores cognitivos
e ticos. Para a anlise dos gneros discursivos, tal como estamos fazendo
neste artigo, a reflexo bakhtiniana encaminha-nos para a dimenso
arquitetnica que governa cada evento cultural, muito mais do que para
a anlise do material lingstico.
Ao tratar especificamente do romance, em Questes de literatura e
esttica (1998), Bakhtin dir que o romance um gnero sempre vivo e
aberto a inovaes quer temticas quer composicionais. Abarca todas as
representaes culturais de todos os tempos e tambm o germe de estratgias para composies vindouras. um gnero em devir ou vir-a-ser.
Bakhtin no admitia a idia de pensar o gnero romanesco como objeto
esttico com possibilidade de esgotamento, uma vez que o inacabamento
de sua estrutura composicional sempre permitir o surgimento de novas
formas e isso lhe garante permanente renovao.
Quando ele leu e estudou a obra de Dostoivski, no pela vez primeira, j que a princpio chegou a fazer restries ao modo de o autor
de Crime e castigo compor o romance, e criou o conceito de romance
polifnico, deixou aos estudiosos do romance um legado que precisa ser
bem pensado e aplicado. A polifonia descoberta em Dostoivski no
uma categoria superior a qualquer outra que se refira composio de um
romance. Tratou-se de uma escolha estratgica do notvel romancistacriador, para dar mais liberdade aos personagens-cronistas de se manifestarem em p de igualdade com o prprio criador deles. Bakhtin sempre
chamou a ateno para a arquitetnica do objeto esttico em detrimento
da forma, tratada meramente como relaes internas da obra. O que se
v nas obras de Dostoivski a presena disfarada, porm decisiva do
autor-criador. Nem poderia ser de outra forma o entendimento a respeito
do dilogo polifnico, pois que no existe o objeto esttico sem a marca
criadora do autor. Em um romance, narrativa de conflitos dramticos
que ocorrem simultaneamente, decisiva a construo de um plano que
30

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

encaixe a atuao do autor-criador e do heri e tambm a expectativa do

autor-contemplador, para usar a distino de Bakhtin. Tudo isso como
criao de um autor real, que s arquiteta um objeto esttico por ter o
que dizer a respeito do mundo e dos homens.
A obra Problemas da potica de Dostoivski, que decisiva para a
compreenso do pensamento de Bakhtin sobre o romance e mesmo
sobre os demais temas de sua obra geral, traz uma notvel distino entre
o romance, chamado de polifnico, e o romance mais comum nomeado
de monolgico. Por essa diferenciao que nosso trabalho caminhar
para estudar o romance A hora da estrela, de Clarice Lispector.
Citando textualmente o intelectual russo:
Aqui oportuno enfatizar mais uma vez o carter
positivamente ativo da nova posio do autor no
romance polifnico. Seria absurdo pensar que nos
romances de Dostoivski a conscincia do autor no
estivesse absolutamente expressa. A conscincia do
criador do romance polifnico est constantemente
presente em todo esse romance, onde ativa ao extremo. Mas a funo dessa conscincia e a forma de
seu carter ativo so diferentes daquelas do romance
monolgico: a conscincia do autor no transforma
as conscincias dos outros (ou seja, as conscincias
dos heris) em objetos nem faz destas definies
acabadas revelia. Ela sente ao seu lado e diante de
si as conscincias eqipolentes dos outros, to infinitas e inconclusas quanto ela mesma. Ela reflete e
recria no um mundo de objetos, mas precisamente
essas conscincias dos outros com os seus mundos,
recriando-as na sua autntica inconclusibilidade
(pois a essncia delas reside precisamente nessa
inconclusibilidade) (p. 68).

Antes de tudo, preciso que se esclarea que no h juzo de valor

literrio na distino entre o romance polifnico/dialgico e o romance
monolgico. Trata-se de procedimentos que se colocam disposio do
31

Coleo Mestrado em Lingstica

autor-real na composio de sua narrativa romanesca. Quando Bakhtin

fala do monologismo dos romances de Tolstoi no diz que eles so inferiores artisticamente em relao aos romances polifnico-dialgicos de
Dostoivski. Um romancista no mais ou menos genial por escrever
romances que no sejam polifnicos. Ao examinar a obra de Clarice
Lispector, notamos que ela escolheu a forma no polifnica para compor seus romances. No caso especial de A hora da estrela, que o objeto
de nosso presente trabalho, a autora valeu-se de uma estratgia que lhe
permitisse travar um dilogo com o contexto scio-histrico em que se
deu a criao de objeto esttico e fez predominar na arquitetnica da
narrativa uma forma monolgica. Ento podemos afirmar que a forma
do romance monolgica, uma vez que no h relacionamento de conscincias, eqipolncia de vozes, mas, sim, uma onipresena do autor real
a controlar as aes dos personagens.
Com relao ao contedo temtico, h no romance trs histrias que
se interpenetram: o autor-criador Rodrigo S. M.; a herona nordestina
Macaba; e a do prprio ato de escrever. Assim, A hora da estrela um
romance sobre uma imigrante nordestina, sobre um escritor no ato de
criao e tambm sobre o processo de escrever. Mas o importante que
se veja que Clarice toma nesse seu romance, que se considera como final,
uma atitude clara: uma resposta e uma pergunta: responde aos seus
crticos ao construir um objeto esttico que privilegia o contexto social e
pergunta sobre o que significa o ato de escrever e sobre a sua finalidade.
Esse o contedo temtico de A hora da estrela. Percebe-se que a romancista conseguiu sintetizar nele todas as suas nsias e preocupaes como
criadora artstica e como cidad atenta ao drama do marginalizado social.
A estrutura composicional do romance de Clarice pode ser vista com
os apontamentos de Bakhtin e mostra um jogo de vozes nitidamente controlado pela voz da autora. A voz autoral se faz presente, sem disfarce, como
estratgia da autor-real, Clarice Lispector. O autor-criador, em verdade o
autor real, com a mscara de Rodrigo S. M. explica sua presena como
sada para evitar uma narradora feminina sujeita a pieguice e emoes.
32

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

No plano do discurso, autor real e autor-criador tambm se confundem. J na dedicatria, percebe-se a inteno do autor real em no
esconder do autor-contemplador seu plano de composio. Ela no oculta que Rodrigo S. M. uma mscara. O que ela busca uma capacidade
de ser o outro, de despersonalizar-se para captar a existncia do outro
pelo exerccio da linguagem. Clarice assume:
Esse eu que vs pois no agento ser apenas mim,
preciso dos outros para me manter de p, to tonto
que sou eu enviesado (HE, 21).

Bakhtin aqui diria que no preciso esforo para eu ser outro; sozinho no me acho, o outro que me d vida. Se eu no vejo o outro que
h em mim, serei um eu enviesado. Para sentir-me eu, tenho de passar
pela conscincia do outro.
Com fundamento no dialogismo que destaca as relaes entre valores e conscincias sociais na constituio e no funcionamento de todo
ato de linguagem, Bakhtin vai elaborando uma teoria do discurso que
alcana todos os elementos da operao textual em estreito vnculo, de
tal forma que no se pode conceber separadamente nenhum deles.
Amparados por essa viso bakhtiniana do fenmeno textual, lemos
a obra de Clarice Lispector como criao literria consciente de que a sua
literariedade repousa num lao estreito entre texto e contexto, mesmo
sem apelar a provas de pretenso reflexo de traos extraliterrios, morais
ou de engajamento poltico. No caso especfico de A hora da estrela, se
a leitura se fizer to-somente atenta ao processo criador e elaborao
textual, nela se descobrir uma narrativa tecida numa interao dialgica
que lhe permite escapar de uma funo meramente representativa. No
faz parte do projeto clariciano de composio, submisso a paradigmas,
mas apego a idias do que seja escrever literatura.
Quem l A hora da estrela depara-se com um romance que flui
numa cadncia prpria de quem tenta desvendar os perigos da instabilidade da vida, escolhendo como modelo o viver simples de personagens
33

Coleo Mestrado em Lingstica

sem expresso social, porm talhadas para o propsito da elaborao de

um objeto cultural que possa servir de choque de reconhecimento para
o leitor.
Para Bakhtin a natureza de todo discurso dialgica, pois que na
cultura h um entrecruzamento textual incessante, sendo um texto sempre memria de outros. A relao dialgica pode-se dar tanto no objeto do
discurso, metalingisticamente, quanto no leitor por meio da estreita relao entre leitura e escrita, como face e interface de um mesmo processo,
garantindo assim a correlao entre os discursos do narrador e do outro.
O leitor atento ao texto de A hora da estrela perceber uma elaborao autoral em direo a justificativas para o ato e para o modo de
escrever. Por que escrevo? Antes de tudo porque captei o esprito da
lngua e assim s vezes a forma que faz o contedo (p. 32). A atitude
responsiva do autor-criador manifesta-se com vigor:
Mas quando escrevo no minto. Que mais? Sim,
no tenho classe social, marginalizado que sou. A
classe alta me tem como um monstro esquisito, a
mdia com desconfiana de que eu possa desequilibr-la, a classe baixa nunca vem a mim (p. 33).

O autor-criador, Rodrigo S. M., falado por Clarice, dialoga com

o que Bakhtin chama de autor-contemplador, para falar da conscincia
diante do papel que a obra representa socialmente. Em outra passagem,
o mesmo Rodrigo S. M. alerta:
Se o leitor possui alguma riqueza e vida bem acomodada, sair de si para ver como s vezes o outro.
Se pobre, no estar me lendo porque ler-me suprfluo para quem tem uma leve fome permanente.
Fao aqui o papel de vossa vlvula de escape e da
vida massacrante da mdia burguesia. Bem sei que
assustador sair de si mesmo, mas tudo que novo
assusta (p. 46).

O autor -real constri sua narrativa com atravessamentos constan34

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

tes do ouro, do leitor, da imagem mutante do leitor, sempre presente, a

modificar, a questionar os rumos e humores da histria. A voz autoral
apresenta-se, assim, atenta, ritmada, modificada pela voz implcita do
outro, e, dessa forma, acaba por ironizar os modos de narrar consagrados
e por provocar leituras sempre novas e diferentes umas das outras. O seu
modo de elaborar o romance corrobora a reflexo bakhtiniana de que
ele um gnero discursivo plural quanto ao estilo, quanto linguagem
e quanto s vozes que nele ressoam. Bakhtin reafirma a sua viso sobre a
importncia do contexto social na construo do objeto esttico:
A dialogicidade interna do gnero romanesco exige
a revelao do contexto social concreto, o qual determina toda a sua estrutura estilstica, sua forma e
seu contedo, sendo que os determina no a partir
de fora, mas de dentro; pois o dilogo social ressoa
no seu prprio discurso em todos os seus elementos,
sejam eles de contedo, ou de forma (p. 106).

Nesta sua obra, quase final, Clarice recorre a estratgias que correspondem s relaes dialgicas de que trata Bakhtin, seja na convocao
de outras manifestaes artsticas, como a msica e a pintura, seja na
desmistificao do modo de narrar realista ou naturalista, seja na ironia
aberta contra uma literatura machista reinante entre ns. Mostra-se a
ubiqidade clariciana, numa espcie de quatro em um, visto que a voz
autoral se compe com a voz de Rodrigo S. M, com a de Macaba, com
a de Olmpico e por que no dizer, com a da prpria Clarice de outros
livros. Nenhuma obra consegue ser o tempo todo monolgica, o dialogismo de uma forma ou de outra acaba por marcar presena.
A obra bakhtiniana enfatiza a importncia da linguagem como
fenmeno socioideolgico, aprendida dialogicamente no correr da histria. Para o filsofo, o dilogo integra o funcionamento concreto da
linguagem e da conscincia e o monlogo um processo inaugural de
um novo dilogo. Isso se d plenamente em A hora da estrela. O monologismo aparente de uma s voz, ela-mesma, Clarice Lispector, uma
estratgia de imposio a um dialogismo mais amplo.
35

Coleo Mestrado em Lingstica

A leitura que fazemos de A hora da estrela descobre com o leitor e

para o leitor os aspectos de preocupao da autora com dados de sua prpria biografia, a conscincia de que esta poderia ser sua ltima composio literria, a explorao de um veio regionalista, porm sem concesses
a crticas de cunho sociolgico, a utilizao de uma linguagem enxuta e,
sobretudo, o questionamento profundo do prprio ato de narrar. Clarice
no tem certezas, tem desconfianas: Este livro uma pergunta (p.
31). Sabe que sua luta com a palavra: Sim, mas no esquecer que para
escrever no-importa-o-qu o meu material bsico a palavra. Assim
que esta histria ser feita de palavras que se agrupam em frases e destas
se evola um sentido secreto que ultrapassa palavras e frases (p. 28-29).
Esse sentido secreto no foge ao que Bakhtin (2003) assegura:
A palavra no pode ser entregue apenas ao falante.
O autor (falante) tem os seus direitos inalienveis
sobre a palavra, mas o ouvinte tambm tem os seus
direitos; tm tambm os seus direitos aqueles cujas
vozes esto na palavra encontrada de antemo pelo
autor (no h palavra sem dono). A palavra um
drama do qual participam trs personagens (no
um dueto, mas um trio). Ele no representado
pelo autor e inadmissvel que seja introjetado
(introjeo) no autor (p. 328).

Clarice elabora um texto metaficcional que faz o leitor incursionar

pelos seus meandros acompanhando pari-passu a sua arquitetnica bem
projetada desde a fachada at o seu interior. Desde a dedicatria, em forma de orao e testamento, que remete de algum modo a Memrias pstumas de Brs Cubas, passando pelo ndice dos captulos, homenageando
a literatura de cordel, a autora vai tecendo um texto intrigante pelo jogo
entre subjetividade e alteridade. O processo autoral fica evidente desde
a dedicatria at a inveno de um narrador masculino, Rodrigo S. M.,
transfigurao de Clarice para colocar em cena Macaba e Olmpico.
O que a autora quer descobrir como sair de si mesma para ser o outro,
para falar do outro e pelo outro. Assim podemos dizer: Esse eu que
36

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

vs pois no agento ser apenas mim, preciso dos outros para me manter
de p, to tonto que sou eu enviesado (p. 21).
A aproximao, mesmo que passageira, entre Macaba e Olmpico,
nordestinos marginalizados, mostra a capacidade de inveno clariciana
que faz dialogar objetividade e subjetividade, mostrando que esta tambm
se constri em um dilogo inescapvel com o outro e com o mundo.
A forma monolgica do romance leva o autor-criador a falar no
com, mas da personagem:
Quero neste instante falar da nordestina. o seguinte: ela como uma cadela vadia era teleguiada
exclusivamente por si mesma. Pois reduziria-se a si.
Tambm eu, de fracasso em fracasso, me reduzi a
mim mas pelo menos quero encontrar o mundo e
seu Deus (p. 32).
Vejo a nordestina se olhando ao espelho e um
ruflar de tambor no espelho aparece o meu rosto
cansado e barbudo (HE, 37).
Apesar de eu no ter nada a ver com a moa, terei
que me escrever todo atravs dela, por entre espantos meus (HE, 24).
O que eu narrarei ser meloso? Tem tendncia mas
agora mesmo seco e endureo tudo (HE, 17).
Agora no confortvel: para falar da moa tenho
que no fazer a barba durante dias e adquirir olheiras escuras por dormir pouco, s cochilar de pura
exausto, sou um trabalhador manual. Alm de
vestir-me com roupa velha rasgada. Tudo isso para
me pr no nvel da nordestina (HE, 19).

O autor real vale-se de um procedimento interessante para criar uma

voz social para falar em seu nome e com ela se misturar. O narrador do
romance Rodrigo S. M. que tem sua existncia colada de Macaba.
Ele existe para mostrar Macaba e esta que lhe d vida. De tal modo isso
37

Coleo Mestrado em Lingstica

ocorre que quando a nordestina morre, ele tambm deixa de existir: Macaba me matou. Ela estava livre de si e de ns. No vos assusteis, morrer
um instante, passa logo, eu sei porque acabo de morrer com a moa.
H mesmo uma simbiose entre autor-criador e heri:
( paixo minha ser o outro. No caso a outra.
Estremeo esqulido igual a ela.) (HE, 29).
Agora no confortvel: para falar da moa tenho
que no fazer a barba durante dias e adquirir olheiras escuras por dormir pouco, s cochilar de pura
exausto, sou um trabalhador manual. Alm de
vestir-me com roupa velha rasgada. Tudo isso para
me pr no nvel da nordestina (HE,19).

A instncia autor-contemplador na teoria de Bakhtin sobre o romance o leitor o qual participa do objeto artstico como alvo do autor
real e do autor-criador.
A ironia de Clarice Lispector cortante desde o ttulo do romance
at a morte da nordestina Macaba estrela de sua prpria morte: a hora
de estrela de cinema Macaba/Marylin Monroe morrer (p. 83).
H a preocupao com o ato de escrever e com a posio do escritor
no contexto scio-histrico. Clarice, como autor-pessoa, d um recado
aos crticos de planto e se explica com relao ao seu modo de ver a
literatura e a funo da escrita para o escritor e para a sociedade. Por isso
seu romance de quase-despedida: A hora da estrela, ora faz plena fico,
ora simula fazer fico, para dissimular que constri um testamento.
A histria determino com falso livre-arbtrio
vai ter uns sete personagens e eu sou um dos mais
importantes deles, claro. Eu, Rodrigo S.M. Relato
antigo, este, pois no quero ser modernoso e inventar modismos guisa de originalidade. Assim que
experimentarei contra os meus hbitos uma histria
com comeo, meio e gran finale seguido de silncio
e de chuva caindo (HE, 26).
38

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

De uma coisa tenho certeza: essa narrativa mexer
com uma coisa delicada: a criao de uma pessoa
inteira que na certa est to viva quanto eu. Cuidai
dela porque meu poder s mostr-la para que vs
a reconheais na rua, andando de leve por causa da
esvoaada magreza (H E, 33).

Este trabalho pode e deve ser encerrado com uma explicao de

Bakhtin sobre o romance:
A dialogicidade interna do gnero romanesco exige
a revelao do contexto social concreto, o qual determina toda a sua estrutura estilstica, sua forma e
seu contedo, sendo que os determina no a partir
de fora, mas de dentro; pois o dilogo social ressoa
no seu prprio discurso em todos os seus elementos,
sejam eles de contedo, ou de forma (p. 106).

CONSIDERAES FINAIS
Neste artigo, analisamos dois gneros do discurso que esto muito
presentes no cotidiano da vida em sociedade, em busca de caracterizar
o seu modo de organizao de conformidade com a viso de Bakhtin
(2003, p. 289), para quem a escolha dos meios lingsticos e dos gneros
de discurso determinada, antes de tudo, pelas tarefas (pela idia) do
sujeito do discurso (ou autor) centradas no objeto e no sentido.
Os editoriais analisados configuram um gnero opinativo de muito
valor, seja para os proprietrios do jornal, seja para os leitores. Para aqueles,
por lhes dar condies de ditar a linha ideolgica do seu veculo de comunicao; para estes, por lhes ensejar a possibilidade de rplicas de apoio ou de
discordncia aos enunciados concretos emitidos nesse gnero opinativo.
Com relao anlise de A hora da estrela, de Clarice Lispector,
levamos em considerao a teoria de Bakhtin sobre o gnero romanesco.
Mostramos que em seu romance ltimo a escritora, sempre moderna, no
modo de escrever, construiu um objeto esttico digno de ser analisado
39

Coleo Mestrado em Lingstica

luz da viso bakhtiniana que pode ser sintetizada no prprio enunciado

do pensador russo:
Diferentemente do conhecimento e do ato, que
criam a natureza e a humanidade social, a arte
celebra, orna, evoca essa realidade preexistente do
conhecimento e do ato a natureza e a humanidade
social enriquece-as e completa-as, e sobretudo ela
cria a unidade concreta e intuitiva desses dois mundos, coloca o homem na natureza compreendida
como seu ambiente esttico, humaniza a natureza e
naturaliza o homem (Bakhtin, 1998, p. 33).

Na anlise que fizemos do romance clariciano, buscamos mostrar

o seu processo original de criao no qual ficou patente essa integrao
dos domnios tico e cognitivo que fizeram da sua obra um legtimo
exemplar da criao literria brasileira.

REFERNCIAS
ARBEX JR., J. Editorial. In: Melo. J. M. Gneros jornalsticos na Folha
de So Paulo. So Paulo: FTD, 1992.
AZEREDO, J. C.; ANGELIM, R. C. C. Argumentao no jornalismo escrito. In: CARNEIRO, A. D. (Org.). O discurso da mdia. Rio
de Janeiro: Oficina do autor, 1996. p. 125-134.
Bakhtin, M. Esttica da criao verbal. Introduo e traduo de
Paulo Bezerra. Prefcio edio francesa de Tzvetan Todorov. 4. ed.
So Paulo: Martins Fontes, 2003.
. Problemas da potica de Dostoivski. So Paulo: Forense Universitria, 1997.
. (V. N. Volochnov). Marxismo e filosofia da linguagem: problemas
fundamentais do mtodo sociolgico da linguagem. Traduo de Michel
Lahud e Yara Frateschi. 12. ed. So Paulo: Hucitec, 2006.
40

Sentidos em movimento: identidade e argumentao

. Questes de literatura e esttica: a teoria do romance. 4. ed. So

Paulo: Editora Unesp, 1998.
BELTRO, L. Jornalismo opinativo. Porto Alegre: Sulina, 1980.
BRAIT, B. (Org). Dialogismo, polifonia e enunciao. In: BARROS,
D. L. P. de; FIORIN, J. L. (Org.). Dialogismo, polifonia, intertextualidade: em torno de Bakhtin. So Paulo: Edusp, 1994.
. Bakhtin: conceitos-chave. 4. ed. So Paulo: Contexto, 2007.
CNDIDO, A. Vrios escritos. So Paulo: Duas cidades, 1970.
CHARAUDEAU. P. Grammaire du sens et de lexpression. Paris: Hachette, 1992.
FARIA, M. A.; ZANCHETTA, J. Jr. Para ler e fazer o jornal na sala
de aula. So Paulo: Contexto, 2002.
FIORIN, J. L. Introduo ao pensamento de Bakhtin. So Paulo: tica,
2006.
FOLHA de S. PAULO. Manual geral da redao. So Paulo: 1995.
GOTLIB, N. B. Clarice: uma vida que se conta. So Paulo: tica, 1995.
KADOTA, N. P. A tessitura dissimulada: o social em Clarice Lispector.
2. ed. So Paulo: Estao Liberdade, 1997.
LINS, A. Os mortos de sobrecasaca. Rio de Janeiro: Civilizao Brasileira,
1963.
LISPECTOR, C. A hora da estrela. 18. ed. Rio de Janeiro: Francisco
Alves, 1990.
MELO, J. M. de. Jornalismo opinativo: gneros opinativos no jornalismo.
3. ed. rev.e ampl. Campos de Jordo: Mantiqueira, 2003.
NUNES, B. O drama da linguagem. So Paulo: tica, 1989.
OLIVEIRA, H. F. de. Contribuio ao estudo do modo argumentativo de organizao do discurso: anlise de um texto jornalstico.
41

Coleo Mestrado em Lingstica

In: CARNEIRO, A. D. (Org.). O discurso da mdia. Rio de Janeiro:

Oficina do autor, 1996. p. 135-142.
PAGANINI, J. Engajamento potico e transfigurao. In: Estudos de Literatura Brasileira Contempornea, n. 10. Braslia, novembro/dezembro de
2000.
ROMO, L. M. S. Tramas do discurso, luzes da memria. In: Organon
n. 35, v. 17, Revista do Instituto de Letras da Universidade Federal do
Rio Grande do Sul: Porto Alegre, 2003.

42