Material de apoio ao curso de fotografia

Introduo
A origem da palavra fotografia vem do grego (foto=luz/grafia=escrita) que significa escrever com a luz. Se
ela um tipo de escrita, ento podemos pensar que isso demanda o conhecimento de um cdigo para podermos
entender a mensagem. Esse cdigo a linguagem fotogrfica.
1. Histria da Fotografia
A primeira fotografia foi creditada ao francs Joseph Nicphore Nipce, em 1826. O tempo de exposio
era de cerca de oito horas. Anos mais tarde, Daguerre, continuando as experincias de Nipce, reduziu o tempo
de exposio para minutos, o que tornou o processo fotogrfico prtico.

Esta considerada a 1 fotografia, feita por

Joseph Nicphore Nipce em 1826.

Fotografia feita por Louis Daguerre em 1839.

O prximo estgio do progresso dessa tecnologia se deu com a criao de matrizes, capazes de produzir
um nmero indeterminado de cpias fotogrficas. Esse foi o primeiro passo para o desenvolvimento da fotografia
como meio de comunicao de massa. Foi o americano William Fox Talbot que, em 1835, conseguiu obter o
primeiro negativo denominado Calotipo, obtido atravs de papel sensibilizado.

Fotografia obtida pelo processo de calotipia desenvolvido por William Fox Talbot.

2. Exposio
a quantidade de luz capturada pela mquina. Uma exposio correta aquela que produz a
fotografia desejada pelo fotgrafo. Uma exposio pode estar incorreta para mais (super-exposta) ou para
menos (sub-exposta).
a. Os parmetros utilizados para definir a exposio podem ser ajustados de forma manual,
automtica ou semi-automtica.
i.

A cmera utiliza um fotmetro

ii.

Voc utiliza o olhmetro

b. Trs parmetros ditam a exposio, so eles:

i.

Tempo de exposio

ii.

Abertura (diafragma)

iii.

Sensibilidade (ISO)

c. A mesma exposio pode ser obtida de diversas formas diferentes (princpio da reciprocidade)
i.

Tempo de exposio 1/30 sec., Abertura f/2.8, ISO 100

ii.

Tempo de exposio 1/60 sec., Abertura f/2.8, ISO 200

iii.

Tempo de exposio 1/60 sec., Abertura f/4.0, ISO 400

Obs.: Cada combinao de parmetros resulta em uma fotografia diferente.

3. Obturador (tempo de exposio)

um dispositivo localizado na cmera, responsvel pelo tempo de exposio do material foto-sensvel
luz (filme ou sensor nas cmeras digitais). Quanto maior for o tempo de abertura do obturador, maior ser a
quantidade de luz que atingir o material foto-sensvel.
A escolha da velocidade do obturador para a exposio desejada estar sujeita combinao com a luz
disponvel no ambiente a ser fotografado e com a abertura do diafragma, que sero dadas pela leitura do
fotmetro. As velocidades mais comuns so: B, 1, 1/2, 1/4, 1/8, 1/15, 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000,
1/2000, 1/4000, (...) 1/200004.

a. Velocidades lentas
Velocidades de 1, 2, 4, 8, 15, 30 e s vezes at 60 (dependendo do tamanho da teleobjetiva)
so consideradas lentas. Ao us-las, a cmera deve estar apoiada em trip para evitar fotos
tremidas ou borradas. Essas velocidades so recomendadas para efeitos criativos de movimento em
cenas de ao.
Experimente para saber: a cmera no deve tremer, comece apoiando a cmera em
qualquer suporte ou utilizando um trip, s o objeto que deve se movimentar e o ajuste da
velocidade ser abaixo de 30.
Ex: Uma bicicleta passando, uma baiana rodopiando no carnaval, um carro.
b. Velocidades altas
Quando se deseja congelar cenas em que haja muito movimento utilizamos Os nmeros
maiores 250 , 500 e 1.000 , 2.000, 4.000, 8.000 representam maior velocidade. Ideal para fotos
esportivas: futebol, corridas de automveis, fotos areas, dana, etc...

Movimento congelado, alta

velocidade do obturador.

Movimento borrado, baixa

velocidade do obturador.

Diafragma
Uma das funes da cmera fotogrfica controlar a luz que penetra atravs da lente para o sensor,
essa feita pelo diafragma.

O diafragma controla a quantidade de luz que entrar no sensor e que passa pelo obturador que controla a velocidade da luz que passar para o sensor.
Diafragma - quantidade de luz
Obturador - velocidade da luz
As primeiras cmeras s possuam uma abertura de diafragma o que limitava seu uso aos dias
de sol. As fbricas contornaram esse problema construindo pequenas chapas metlicas com dois
orifcios de dimetro diferentes. Assim, em dias de sol intenso usamos a abertura pequena; em dias
nublados, compensa-se a deficincia de luz com a abertura maior do diafragma.
Este mesmo princpio utilizado nas cmeras mais simples
dias de sol - abertura pequena
dias nublados - abertura grande
Posteriormente foram produzidas cmeras com vrias aberturas, que permitem fotografar em
diferentes condies de iluminao.
Hoje as cmeras so dotadas de diafragmas com lminas de ao sobrepostas, que permitem
selecionar as mais diferentes aberturas para as mais diversas condies de luz.
Quanto menor o nmero, maior a abertura do diafragma e vice-versa.

As abertura so indicadas pelos nmeros f

H, contudo, uma conseqncia direta da abertura do diafragma com a profundidade de campo

(extenso da zona ntida da foto), que inversamente proporcional entrada de luz, ou seja, quanto
mais aberto o diafragma, menos profundidade de campo; quanto mais fechado o diafragma, maior ser a
profundidade de campo. Isso significa que o fotgrafo pode optar por menos profundidade de campo
quando quer chamar ateno para uma rea especfica da fotografia, mdia profundidade de campo
quando quer alguns elementos na zona ntida da foto e maior profundidade de campo quando quer
que todos os elementos apaream ntidos na imagem.
As escalas numerais dos diafragmas nas lentes so inversas, ou seja, quanto maior o nmero do
diafragma menor ser seu dimetro e vice-versa. As escalas mais comuns de diafragmas so: 1.8, 2.0,
2.8, 3.5, 4.5, 5.6, 8.0 (menor profundidade de campo) e 11, 16, 22, 32, 64, (maior profundidade de
campo).

A profundidade de campo na prtica a extenso da zona ntida disponvel quando se tira uma
fotografia e est subordinada distncia de focalizao, ao tamanho da abertura e distncia focal da
objetiva utilizada.

4. Sensibilidade (ISO)
O filme, constitudo de material foto-sensvel, o responsvel pelo registro da imagem a partir dos
raios luminosos refletidos do objeto fotografado e refratados para o interior da cmera pela objetiva. So
classificados conforme sua sensibilidade luz, quanto mais sensvel o filme, menos luz ser preciso para
registrar uma imagem satisfatoriamente. Por esse motivo, sua escolha est intimamente ligada qualidade e
quantidade de luz disponvel no local da foto.
A escala mais usada dos filmes chama-se ISO e seus valores mais comuns so: 100, 200, 400,
800, 1600, 3200, 6400. Um filme de ISO 200, por exemplo, duas vezes mais sensvel que um de ISO 100 e
da por diante. A qualidade da imagem produzida est ligada escolha do ISO do filme. Quanto menor o
ISO, menor ser a granulao da imagem e melhor ser o contraste e a saturao de cores. Sendo assim, o
uso do ISSO baixo proporcionar uma imagem de qualidade excelente; ISO mdio proporcionar uma
imagem de qualidade razovel e ISO alto proporcionar uma imagem de baixa qualidade.

5. Luz
A luz a matria prima da fotografia enquanto o objeto (referente) d a sua forma.
a. Luz direta
aquela em que no h obstculo entre a fonte de luz e o objeto fotografado, proporcionando
sombras duras e contrastes altos, como nas fotografias tiradas ao ar livre, no sol do meio-dia ou sob
lmpadas sem difusor. Esse tipo de luz traz sensao de desconforto e dramaticidade.
b. Luz difusa
conseguida, basicamente, de duas formas: (a) a luz passa por um meio translcido antes de
atingir o objeto, como uma cortina ou papel vegetal colocado em frente a uma lmpada; (b) a luz
rebatida por uma superfcie clara que reflete os raios luminosos, incidindo no objeto sombra, como
por exemplo, algum perto de uma janela. Esse tipo de luz dispersa os raios luminosos, criando uma
iluminao uniforme e suave. O efeito pretendido uma luz diluda, criando sombras pouco
pronunciadas e proporcionando sensao de conforto.

6. Visor
Atravs dele voc observa e enquadra o assunto. Lembre-se o ngulo abrangido pela lente da cmera
diferente do ngulo de viso de seus olhos. Portanto, a cmera vai registrar a cena um pouco diferente do
que voc v.

7. Objetiva
Tambm conhecida como lente, ela acoplada em frente cmera a fim de refratar os raios luminosos para
um mesmo ponto, tornando a imagem muito mais ntida e luminosa. na objetiva que se encontram o diafragma
e a regulagem de foco. A objetiva classificada conforme sua distncia focal. H basicamente trs categorias de
objetivas:
a. Grande angular - tem uma distncia focal menor que 50mm e ngulo de viso amplo, entre 46 e
180 graus, tem a vantagem de permitir que uma grande rea aparea na imagem;

b. Normal - tem uma distncia focal de 50mm e seu ngulo de viso de 45 graus, semelhante ao
do olho humano;

c. Teleobjetiva - distncia focal maior que 50mm com ngulo de viso restrito, menor que 45
graus, mas tem a vantagem de aproximar o objeto fotografado na imagem.

Distncias focais

8. Tipos de Arquivos
As cmeras digitais possibilitam tirar fotografias em uma srie de tipos de arquivos. Para a
escolha do arquivo temos que levar em considerao o uso que faremos da imagem posteriormente.
Os principais tipos de arquivos so:

o RAW - tambm conhecido como NEF, um formato disponvel em cmeras SLR e

algumas compactas. Este formato muito usado pelos profissionais, pois os dados
so armazenados crus, conforme vm do sensor da cmera, no sofrendo nenhum
processamento. Este formato tem a vantagem de proporcionar uma edio muito rica
em detalhes que podem ser trabalhados pelos softwares, tendo como resultado uma
imagem de altssima qualidade. O inconveniente neste caso que o arquivo RAW
ocupa muito mais espao do que outros.

o TIFF - um formato que permite armazenar arquivos digitais j processados pela

cmera, mas sem nenhuma perda de qualidade, portanto gera um arquivo que ocupa
um espao considerado grande se comparado ao formato JPEG. Este tipo de arquivo
o preferido para imagens que sero publicadas em material impresso.

o JPEG - o formato de armazenamento de imagem digital mais utilizado. Permite uma

variedade bastante grande de nveis de compactao para os diversos usos que
podero ter a imagem, por isso mesmo o formato mais utilizado para imagens na
web. um formato que sofre perdas devido ao processo de compactao, sendo que
os arquivos menores sero os que tero menos qualidade nas imagens. Isto no
significa que os arquivos JPEG grandes no possam ter qualidade razovel para usos
diversos.

9. Fotografia na prtica
a. ngulos de tomada
O ngulo de tomada de uma imagem o ngulo de viso da cmera em relao ao objeto
fotografado. decidido pelo fotgrafo conforme seu ponto de vista sobre o tema ou motivo
fotografado. Basicamente, divide-se em trs tipos:

i.

ii.

iii.

Mergulho - Plonge - quando a tomada feita de cima para baixo, tende a diminuir o
elemento fotografado, desvalorizando-o, reduzindo sua importncia, conotando ares
de fraqueza, submisso e derrota;

Normal - respeitando as propores do objeto, denota igualdade;

Contra-mergulho - Contre-plonge - quando o ngulo de tomada feito de baixo

para cima, valorizando o elemento fotografado, representando-o maior do que ele
realmente , ressaltando sua grandeza e conotando superioridade.

b. Plano de enquadramento
a seleo dos elementos e do espao que faz parte do quadro da fotografia. Varia de acordo
com a objetiva utilizada e com a distncia do fotgrafo em relao ao objeto fotografado. uma das
ferramentas que mais permitem ao fotojornalista construir sua concepo da cena, uma vez que ele
tem o poder de adicionar ou excluir os elementos que sero representados na imagem. Os planos de
enquadramento so classificados conforme segue:

i.

Grande plano geral - o ambiente como um todo pode ser visto em seu contexto geral,
feito normalmente com lente grande angular;

ii.

Plano geral - o elemento principal aparece em seu contexto de igual para igual com os
outros elementos em cena, geralmente feito com uma lente normal ou grande
angular;

iii.

Plano mdio - o elemento principal preenche quase todo o quadro, pouco do contexto
mostrado, levando o observador a dar ateno para o objeto fundamental da
imagem, feito geralmente com uma lente teleobjetiva curta de at 180mm que no
apresenta distores, sendo, por esse motivo, muito usado em retratos;

iv.

Primeiro plano - destaque total ao elemento principal, no havendo nenhum contexto,

feito geralmente com teleobjetivas acima de 200mm e quando usado para retratos,
destaca o semblante e emoes do retratado;

v.

Plano detalhe - somente detalhes do elemento principal aparecem como nicos

elementos da cena, feito, principalmente, com lentes macro e muitas vezes de
difcil identificao.

vi.

Retrato - Em retratos, dependendo do que queremos passar com a imagem, temos os

seguintes pontos de corte:

1. Os planos de ambiente podem ser:

PMG Plano Geral
PG Plano Geral
2. Os planos de ao podem ser:
PGM Plano Geral Mdio
PA Plano Americano
PM Plano Mdio
3. Os planos de expresso podem ser:
PP Plano Prximo
GP Grande Plano
MGP Muito Grande Plano
PD Plano de Detalhe
Dependendo do tipo de enquadramento, ser necessrio observar detalhes da
composio (regras dos teros), da postura da modelo e at mesmo da iluminao.
IMPORTANTE: Dicas de retratos:

Posio da cabea
o Existem 4 posies bsicas para retratos.
Frente - As posies de frente so mais usadas para fotografar
capas de revista porque em geral as modelos tm rosto fino e
para documentos.
Sete oitavos que uma leve virada da cabea de modo que
esconda uma das orelhas
Trs quartos visualiza-se pouco de um lado da face
Perfil - um dos lados da face totalmente escondido

Ombros
o Para Fotografia de retrato feminino, devem-se evitar posies dos
ombros diretamente de frente para a cmera. Se usar esta pose, procure
cortar a lateral para que a modelo no parea muito larga.

Inclinao da Cabea
o A inclinao da cabea deve ocorrer num ngulo sutil.

Olhos

o Os olhos so a rea de interesse primrio e mais expressivos do rosto

humano. Eles fatalmente iro transmitir na imagem qualquer tipo de
sentimento que a modelo tiver no momento da Fotografia.

A boca
o Uma boa dica fazer uma variedade de retratos , uma sorrindo, outras
com a boca fechada. Mas quando a modelo estiver sria, instrua-a a
deixar mostrar uma parte dos dentes superiores E quando ela sorrir,
fique atento a linhas de expresso que podem se formar no movimento
da face.

Altura do queixo
o Este um item no muito observado quando se produz um retrato, mas
que tem grande relevncia quando tentamos transmitir o carter do
modelo. A altura do queixo tem um valor psicolgico porque pode
demonstrar uma postura arrogante ou medo, timidez, dependendo do
ngulo ( mais acima, ou mais abaixo).

Braos

o Se estiverem visveis no enquadramento PP, deve-se tomar cuidado

para que no fiquem mais prximos da lente do que o rosto da modelo,
evitando que paream grandes ou deformados. Mantenha os braos
sempre juntos ao tronco da modelo, porm sem pressionar para evitar
achatamento. Em fotos masculinas, isso pode ser explorado ao contrrio.

Mos
o

Algumas dicas fundamentais para cuidado com as mos:

1. Evite fotografar a modelo com as mos apontando para a lente.
Isso poder provocar distoro.
2. Fotografe a borda da mo sempre que possvel.
3. Quando usar a mo prxima ao rosto, tente quebrar o punho,
formando uma linha suave contornando o rosto.
Mantenha uma pequena separao entre os dedos, mas evite poses das
mos no formato de garras.

c. Plano de foco
Diretamente ligado ao diafragma e objetiva utilizada, o plano de foco decide quais elementos,
dentre os estabelecidos na composio, ficaro ntidos e quais ficaro desfocados. Em outras
palavras, seria o mesmo que dizer ao observador, nesse contexto existem muitos elementos, mas
preste ateno especial neste aqui, pois ele o que mais importa. Os planos de foco podem ser
divididos em trs grandes grupos:

i.

ii.

iii.

Plano de foco amplo - quando existe grande quantidade da imagem em foco;

Plano de foco mediano - quando existe uma quantidade mediana da imagem em

foco;

Plano de foco restrito - quando a imagem apresenta uma quantidade de foco

pequena.

d. Perspectiva
Imagens fotogrficas so projees do mundo tridimensional em um suporte bidimensional, que
possui altura e largura, mas no profundidade. Para representar esse terceiro eixo dos objetos o
fotgrafo utiliza a perspectiva. Trata-se, na verdade, de uma tcnica para criar a iluso da
tridimensionalidade e foi desenvolvida para dar mais realismo a uma cena. Muitas vezes o
observador tem a impresso de que h uma continuidade do espao para dentro da imagem ou
ento de que esta vai saltar do papel. H basicamente dois tipos de perspectivas quanto
linguagem fotogrfica:

i.

Linear - tambm conhecida como central ou artificialis a mais conhecida tcnica de

representao pictrica desde a renascena, na qual todas as linhas convergem para
o ponto de fuga, causando a iluso de profundidade;

ii.

Atmosfrica - tambm chamada de efeito bruma, o efeito atmosfrico em que h o

enfraquecimento da imagem com a distncia, quanto maior a distncia entre o objeto
fotografado e a cmera, menor ser a nitidez.

e. Contraste
a diferena entre as partes iluminadas e no iluminadas, entre o preto e o branco, entre as
cores da imagem. Nas fotografias PB quanto maior for a quantidade de tons de cinza menor ser o
contraste; na fotografia a cores, quanto maior for a diferena entre os tons, maior ser o contraste. O
contraste pode ser utilizado pelo fotografo para impressionar o observador.
Geralmente, contrastes mais altos vivificam a imagem dando a impresso de aproximao dos
objetos, da mesma forma que contrastes mais baixo deixam a imagem sem graa dando a
impresso de apagamento.

f.

Cor ou preto e branco

As fotografias em cores conduzem o observador a um maior realismo, pois o mundo colorido.

Diante disso, o observador estar dispensado da interpretao cromtica, deixando sujeitos
interpretao apenas os outros elementos icnicos da imagem.
Nas fotografias em preto e branco, a interpretao da cor fica por conta do observador,
deixando as imagens com um forte apelo esttico, pois so mais distantes de nossa realidade
cotidiana. A ateno a outros aspectos da imagem como textura, contraste, luz, etc. ampliada, pois
no h a distrao causada pela cor. O processo de significao fica mais aberto para que o
observador complete as lacunas deixadas pela ausncia de cor com suas prprias interpretaes.

Sebastio Salgado

La Chapelle

g. Composio
A composio est ligada diretamente forma de apresentao da imagem, responsvel pela
disposio dos elementos no quadro da foto, posicionados de acordo com as intenes do
fotojornalista. A escolha dos elementos que iro compor a fotografia animais, humanos, objetos,
ambiente, etc. est diretamente ligada sensibilidade esttica do fotgrafo, e determinar seu
ponto de vista. Basicamente, a composio poder causar dois tipos de sensao no observador:
conforto - quando h harmonia, equilbrio e unidade esttica na imagem; e desconforto - quando
h desorganizao esttica, poluio visual e falta de hierarquia entre os elementos.

Conforto na composio
O equilbrio da imagem fotogrfica est relacionado disposio harmnica dos
elementos que nela figuram. O equilbrio proporciona uma maior facilidade de acesso do
observador imagem como um todo, deixando clara as ideias e conceitos que ela apresenta.
Uma imagem equilibrada apresenta uma boa composio, de forma que h hierarquizao
ou simetria dos elementos, facilitando a leitura da mensagem que o fotgrafo pretende
transmitir.
Uma imagem desequilibrada gerar certo incmodo, pela dificuldade de acesso aos
dados disponveis. O acmulo de informaes em um quadrante da imagem deixando o restante
da fotografia sem informao relevante um exemplo de desequilbrio. Todavia, uma imagem
desequilibrada ou poluda nem sempre errada ou ruim, pois depende das intenes do
fotgrafo.

Equilbrio na composio

Enquadramentos em enquadramentos
Os enquadramentos dentro de outros enquadramentos so um artifcio freqentemente
explorado em fotografia. No s concentram a ateno do observador no motivo como muitas
vezes sugere um contexto mais amplo em relao ao motivo. As cores podero tambm fornecer
pistas sobre a inteno do fotgrafo.
Servem tambm para outros fins, como por exemplo, a tcnica que pode ser uma
maneira de esconder pormenores em primeiro plano que distraem, tambm uma maneira de
ajudar a criar uma sensao de profundidade na imagem.

Composio simtrica
A composio simtrica significa solidez, estabilidade e fora, tambm eficaz na
organizao de imagens com detalhes elaborados. Uma das estratgias oferecida por uma
apresentao simtrica a simplicidade dos elementos de um tema.

Composio radial
Composies radiais transmitem uma sensao de vida, mesmo que o motivo seja
esttico, isto , so aquelas em que os elementos principais se espalham a partir do meio da
imagem.

Sobreposio
A sobreposio de elementos no motivo tem como objetivo mostrar o aumento da
profundidade e da perspectiva, como tambm convidar observao dos contrastes no motivo.

Composio horizontal
A composio horizontal numa imagem, um enquadramento largo e estreito que se
adequa a certos motivos e conduz o olhar atravs das linhas em direo ao assunto.
Normalmente a composio horizontal utilizada para transmitir estabilidade e/ou descanso.
Se quiser transmitir calma e tranqilidade nas suas fotografias faa composies na
horizontal e mantenha sempre o assunto na parte direita da imagem fazendo com que os olhos
corram da esquerda para a direita.

Composio vertical
Ao contrrio de uma composio na horizontal, a composio na vertical uma
composio alta e estreita que reala um panorama vertical, tambm uma imagem que apenas
pode ser captada erguendo a cabea e olhando para cima.

Composio diagonal
As linhas na diagonal conduzem o olhar de uma parte da imagem para outra e
transmitem uma maior energia, dinamismo e movimento, e criam um caminho que conduz o
nosso olhar de um canto ao outro da imagem.
O primeiro ponto para o enquadramento a questo se a imagem deve ser feita na
vertical ou horizontal. A maioria das pessoas tem a tendncia de tirar sempre fotografias com a
cmara na mesma posio.
Da mesma maneira que um motivo parado ao centro da imagem torna a fotografia vulgar
e sem interesse, tambm uma imagem com linhas paralelas aos lados do enquadramento
constitui uma fotografia sem vida ou vulgar, mas existem ocasies em que a composio assim o
exige.

Composio em crculo
Os motivos fotografados podem ter todas as formas e tamanhos, mas muitas vezes so
as formas mais simples que se encontram numa composio fotogrfica e as que tm maior
interesse visual.
Os crculos produzem harmonia numa imagem, e se incluirmos numa composio uma
forma redonda dominante, podemos verificar que ela no s atrai de imediato a ateno como
tambm a nossa vista dificilmente se abstrai dela.
A perfeita simetria de crculos no pode conflitar com outros ngulos do prprio enquadramento,
por isso, pode ser includo praticamente em qualquer enquadramento sem prejudicar a imagem.

Sombras
As sombras podem por vezes esconder detalhes importantes, tornando necessrio que o
fotgrafo diminua estas reas escuras na fotografia. Existem alturas em que as prprias sombras
se podem tornar num motivo, com efeito, estas so uma parte importante de muitas fotografias.
Uma sombra permite-nos ver uma imagem de outra maneira, o tamanho e a visibilidade da
sombra do motivo depende do ngulo da luz existente.
Ao fotografar sombras, o mtodo mais freqente, enquadrar a imagem de modo a que
o motivo e a sombra criem uma composio simtrica, mas, um passo mais usado enquadrar a
imagem para que a prpria sombra seja o centro da ateno.

Reflexos
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite v-las. A
luz refletida tambm uma parte integrante de qualquer cena em exteriores, iluminando reas
que de outra forma estariam na sombra. Porm, na maior parte das vezes, no vemos estes
reflexos diretamente.
No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas prprias
imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A gua, o vidro, e os metais polidos
oferecem a oportunidade de fotografar coisas de uma maneira indireta, resultando numa viso
mais oblqua do mundo.

Textura

Cria uma sensao ttil na imagem. Consiste em detalhar os objetos quanto a seu relevo,
utilizando para isso o contraste entre luz e sombra. A textura permite a diferenciao entre a
qualidade dos materiais que compem a imagem causando sensaes de lisura, rigidez, porosidade,
maciez, aspereza, robustez, fragilidade, entre outras.
A textura mais um efeito de tridimensionalidade que pode ser usado na fotografia para
aumentar sua possibilidade de leitura. A aparncia da textura depende fundamentalmente do ngulo
de incidncia da luz sobre o objeto fotografado, criando sombras no relevo desse objeto.

h. Regra dos teros

Consiste em dividir mentalmente o quadro da fotografia em nove partes iguais como se fosse um
jogo da velha e situar o objeto fotografado em uma das quatro intersees das linhas. Essas quatro
intersees so conhecidas como sees ureas, consideradas regies de maior dinamismo em
uma imagem, nas quais o elemento vital mais enfatizado e tambm onde existe a convergncia
natural dos olhos do observador para dar incio ou finalizar a leitura.
Essa regra de composio foi criada no Renascimento e utilizada por grandes mestres da
pintura, como Da Vinci, Giotto e Michelngelo. Todavia, no existe tcnica mais intuitiva que a regra
dos teros quando se trata de contextualizar a informao ou de privilegiar algum elemento na
imagem.

i.

Elementos secundrios

Elementos secundrios so todos os elementos que fazem parte da composio alm do

principal, servindo para contextualizar o objeto fotografado e produzir sentido fotografia.
Geralmente, so usados pelos fotgrafos para facilitar a leitura da imagem e reforar ideias, a fim de
ajudar o observador na construo de um significado prximo ao objetivo do autor da imagem.
Tem que haver um cuidado, da parte do fotografo quanto utilizao de elementos secundrios,
pois a imagem poder fugir ao seu objetivo se algum elemento estiver fora de contexto. Desta forma,
a quantidade de informao dever ser reduzida, pois um excesso de elementos poder poluir a
imagem, comprometendo o resultado final.

Tipos de cmeras fotogrficas

Atualmente, h no mercado uma infinidade de tipos de cmeras, com preos, funes e
aplicaes bem diversificados. Este grande nmero de opes muito bom para os consumidores,
mas isto pode acabar deixando em dvida o fotgrafo iniciante ou qualquer um que esteja prestes a
comprar uma cmera nova.
Conhea a seguir os principais tipos de cmeras fotogrficas, das mais bsicas e baratas s
mais profissionais e caras:
i.

Celular
A gerao mais antiga de cmeras de celular, com resoluo VGA, possua uma
tecnologia simples usada em webcams. As cmeras embutidas nos celulares mais
avanados possuem tecnologia bem prxima das cmeras ultracompactas. A gerao
atual, por exemplo, j possui modelos de mais de 12 megapixels.

ii.

Cmeras ultra-compactas
Como o prprio nome sugere, so cmeras super pequenas, e devido ao seu tamanho,
so mais caras que as compactas. As lentes das ultra-compactas raramente oferecem
zoom maior que 3 ou 4 vezes, e seus sensores costumam ser ainda menores que os j
pequeninos utilizados nas compactas, ocasionando ainda mais rudo em valores de ISO
mais altos.

iii.

Cmeras compactas
Atualmente, so as mais comuns no mercado e as mais vendidas nas lojas, por
representarem a melhor relao custo/benefcio. Sendo muito simples de usar e no tendo
controles manuais (como as ultra-compactas), so as preferidas dos fotgrafos iniciantes e
amadores, que desejam apenas apontar e disparar (point-and-shoot). O zoom varia de 3X
a 10X, e tm at 14 megapixels.

iv.

Bridge (ponte)
So cmeras de transio entre as amadoras e as profissionais. Normalmente, tm
operao bsica, caracterstico das compactas, mas alm disso, possuem recursos
avanados como opes manuais, zoom muito mais potente ( possvel encontrar
modelos com at 35X) e encaixe para outros acessrios, como flashes externos e lentes
avulsas.

v.

DSLR ou reflex
Cmeras utilizadas por profissionais e por amadores mais avanados. Nestes modelos, a
imagem vista no visor ptico vinda da lente e refletida internamente por um sistema de
espelhos (ao contrrio das compactas, que utilizam um visor com imagem separada da
lente). As cmeras DSLR possibilitam a troca das lentes, atendendo s exigncias do
fotgrafo em diversas situaes diferentes.

j.

Formas de Armazenagem

Reflita sobre o propsito de seu arquivo.

Aproveite o tempo com sabedoria.

Abordagem minimalista: arquivamento para quem odeia arquivar.

Organize seus arquivos desde o incio: crie subpastas dentro da pasta imagens, com cada
evento ou tema fotografado.

Navegue pelas fotografias usando o modo de visualizao de fotos, sem precisar abrir
programas de edio.

Faa Backup das fotografias. Se tiver pouco espao disponvel faa a cpia de segurana
pelo menos das melhores imagens, evitando perder suas fotos caso algo acontea ao seu
disco rgido.

Use um gerenciador de arquivos.

Faa o grosso do trabalho na hora de descarregar: j na primeira visualizao use a tela

cheia e classifique as melhores fotos das no to boas e elimine as que voc no vai usar,
como as muito escuras ou completamente tremidas. Assim voc poupa espao no disco e
ainda diminui o trabalho na hora de editar.

Escolha um software de edio de imagens que seja adequado ao seu uso.

Digitalize suas fotos impressas com um scanner ou pelo processo de foto-da-foto.

Faa backup dos melhore trabalhos em CDs ou DVDs.

k. Guia de equipamentos
Existe uma quantidade infindvel de equipamentos disponveis para os diversos tipos de trabalho
realizados na rea de fotografia. Com o objetivo deste curso apresentar as noes bsicas sobre o
assunto, vamos descrever de forma sucinta o material elementar para o fotgrafo iniciante.

i.

Cmera Fotogrfica - Com a popularizao das cmeras digitais a partir do incio do

sculo XXI, aumentou muito o nmero de pessoas que fazem fotografias. A maioria
absoluta destas pessoas deixa-se levar pelo programa automtico da cmera. Se voc
se interessa de maneira mais profunda pelo assunto uma boa dica seria pensar em
adquirir uma cmera SLR com lentes intercambiveis e as diversas possibilidades que
estes aparelhos proporcionam.

ii.

Objetivas - Se voc possui uma cmera SLR, o investimento mais interessante em

lentes de qualidade, conforme o uso que se est fazendo do equipamento ou
interesses pessoais.

iii.

Trip - Todos os fotgrafos, amadores ou profissionais, no podem abrir mo de um

trip que servir tanto para reduzir vibraes como para fazer fotografias no modo
temporizador.

iv.

Flash - Se sua cmera tem sapata para flash acessrio, a dica investir neste
equipamento que melhora consideravelmente a qualidade de suas fotos em condies
de baixa luminosidade. A diferena deste equipamento para o flash que j vem
incorporado cmera muito expressiva, enquanto que o flash comum apenas produz
um luz dura e evidentemente artificial, as possibilidade do flash acessrio permitem
diversos usos criativos e resultados surpreendentes.

v.

Cases - Para carregar seus equipamentos de forma segura e manter tudo limpo e
indispensvel que voc acomode-os em bolsas especiais revestidas com material antichoque e impermevel. H cases para todo tipo de equipamento e de diversos
tamanhos.

vi.

Baterias extras - Se voc pretende fazer muitas fotografias de uma s vez, fazer
viagens na qual no h possibilidade de recarregar a bateria, cobrir eventos sociais ou
esportivos, seria bom considerar em adquirir baterias extras.

vii.

Carto de memria - de extrema importncia que voc tenha espao suficiente

para fazer suas fotografias de forma tranqila em um evento ou em suas frias. A falta
de espao pode levar o fotgrafo a optar por tirar certas fotos em detrimento de outras,
ficando com aquela sensao de que est perdendo algo interessante. A soluo
para isso ter sempre um carto de memria reserva de no mnimo 2G.

viii.

Iluminao auxiliar ou de estdio - Se voc est pretendendo se profissionalizar, j

deve pensar que ter que adquirir um conjunto de iluminao auxiliar ou de estdio.
Esse tipo de equipamento varia muito em termo de sofisticao e preo, conforme o
bolso e a inteno do fotgrafo.

Dicas finais:
1. Quantidade de mega-pixels no o parmetro para escolher uma cmera digital.
a. Tempo de resposta muito mais importante.
b. Abertura mxima muito mais importante.
c.

Nvel de rudo com ISO elevado muito mais importante.

2. Conhea bem o seu equipamento.

a. Saiba como ajustar abertura, tempo de exposio e sensibilidade.
b. Saiba qual a distncia efetiva do seu flash.