El lugar donde mueren los icebergs

De: Marpi Jimnez

Muchas de las indicaciones son para un teatro. En espacios alternativos
las indicaciones sern variables.
Personajes:
La nia
La joven
La sra.
El hombre.
El aguador
Un espacio que es casa, en el cul la imaginacin va y viene en el
tiempo, en el recuerdo y tambin en la verdad.

Antes del inicio

Un hombre en la posicin de espaldas habla.
Hombre: Nada, no sent nada.
Silencio.
No.
Silencio.
Sucedi. Eso es posible. No lo plane. La vi pasar y ya. Slo eso. No acostumbro
a hacer esas cosas.
Pausa.
No s.
Pausa.
No.
Pausa.
No s.
Silencio.

S. Todos los das. Tal vez estar es lo peor.

La nia entra a escena.
Nia: Todos saben que la Antrtida es un continente cubierto de hielo, pero el
hielo no es esttico.
Oscuro.
SECUENCIA UNO
Una mujer mayor, no vieja, est peinando y maquillando a una mujer ms joven.
La mujer joven parece perdida en otro espacio, en otros pensamientos. Hay en el
espacio una nia no mayor de los doce aos, que canta una cancin cualquiera
mientras se suelta el cabello. El espacio da la sensacin de ser una casa,
mobiliario sencillo, el sitio no es tan luminoso. Se alcanza a distinguir la figura de
un hombre que se est vistiendo.
Sra: Ven ac, dale.
(La nia no se acerca)
Sra: ven ac.
(La nia se acerca pausadamente, despus de un enfrentamiento de miradas)
Sra: Me dijo la vecina que te vio mirando al hombre del agua con ojos de mujer.
Nia: (pausa) El perro estaba lleno de garrapatas, me sent a quitrselas una por
una, haba muchas, una grande y gorda y morena de pelo corto, de brazos cortos
y dientes amarillos, creo que es la que se siente la reina de las pulgas.
La aplast y no tena zapatos.
(Se refiere a la joven que estn peinando) me dijo que se me pudo haber metido
en el pie, y nadado en mi sangre hasta llegar al corazn y yo entonces hubiera
muerto.
Sra: Ni con ese, ni con otro, t puedes andar de mirona. (Pausa breve) Ellos
saben identificar el brillo de los ojos, y una vez que lo ven, no se detienen.
Nia: Entonces haba una pulguita chiquitita, flaquita, que no le gusta la sangre de
perro, y come tierra, pero para que no la regaen a veces tiene que chupar la
sangre y decir con una gran sonrisa que le gusta mucho. A ella no la mat.
Le dije que furamos a los columpios.
(Pausa brevsima)

Sra: Sabes que le pasa a las que son como t? (pausa) Cuando ya tienen una
cierta edad las parten en dos con mentiras. Les pasan la mano por su cintura y
cuando las sueltan tienen una barriga por la cual lloran, y de ah, salen mentirosas
que arruinan la vida de otras personas; personas que imaginaron que conoceran
la felicidad.
Breve silencio.
Nia: creo que las burbujas de jabn, son las escamas de la sirena que nunca fui.
Por aqu cuando se pelan las mandarinas aparece la magia, menos los mircoles
que es el da en el que se come pltano.
La mujer joven se pone de pie. La nia da un paso hacia atrs. El hombre sale de
la escena.
SECUENCIA 2
La mujer joven toma a la nia como un objeto y la viste con un uniforme escolar.
La nia habla con alguien, pero no con los que estn en la escena. Quizs habla
con una pulga. La mujer mayor se retira de ese espacio, y se dirige a una mesa,
en donde bebe una taza de caf. La mujer joven y la nia estn juntas debido a
que la est vistiendo, luego la peina con una cola y le amarra una cinta blanca
grande a modo de adorno. Mientras la nia habla, la joven la peina, hasta que se
corta la accin con la entrada del hombre.
Nia: Todas las maanas lo colocan en mi cabeza, exactamente sobre la cola que
ella me hace, (silencio breve) que es igual a la de las dems.
Cuando se hacen las filas todas tenemos el mismo peinado y el mismo lazo. Como
si furamos una repeticin de lo mismo.
Es para que te veas como las otras, me dice.
(Pausa breve)
Verse no es lo mismo que ser.
Los icebergs grandes no tienen un camino fcil. Chocan y rebotan en cualquier
regin relativamente vaca.
(Pausa)
Tengo el mismo plato desde que nac, nunca he podido comer en otro distinto,
nadie me ha explicado por qu. Por ejemplo el otro da suger que tal vez los
pedazos de mandarina se veran ms bonitos sobre el plato verde, nadie
respondi nada, yo, ese da vi que los pedazos de mandarina no estaban tan
alegres como antes.

Soy pequea an, pero estoy enamorada, estoy enamorada, es un secreto,

(Pausa breve). Muero de amor por un hombre, no un nio como todos quisieran
pensar. Viene cargando el agua, porque en este sitio donde ellas y yo vivimos el
agua enferma. Desde nio puedes quedar enfermo, por eso existe el agua
embotellada, agua que segn ellas es mejor que la otra.
Pues el hombre llega, y cuando carga el botelln sobre su hombro izquierdo, yo
imagino que es a m a la que carga.
Un hombre entra, deja el botelln de agua en el piso, carga a la nia como si fuera
un botelln, ella re, ambos bailan. Juntos abrazan al botelln de agua como si
fuera su hijo. La joven continua peinando el cabello de la nia que ya se ha ido a
otra parte del espacio, la joven no se percata de nada. Sostiene entre sus dientes
una cinta blanca y mueve sus manos, el resto de su cuerpo se nulifica.
Nia: Se me dibuja una sonrisa gigante y toda la tarde me quedo as, como una
estatua sonriente de la felicidad. Aqu vienen otros hombres, ese da comemos
pltanos. Cuando estacionan sus carros, las bocas se cierran y nos vamos a
dormir.
Todo en este lugar es un poco, (pausa) es (Silencio), cuando comenc a hablar,
pens en tener alguna palabra para decir lo que este lugar es, pero no hay, la he
buscado y no hay.
Otro da te sigo platicando, ahorita ya me voy ah, al lugar donde todas las nias
parecemos iguales aunque no lo seamos.
Oscuro lento, la joven sale. Durante el oscuro la mujer mayor coloca la mesa en
otro sitio. Entra el hombre, figura imperceptible. La sra. Toma una olla, comienza a
espulgar frijoles. La luz enciende mientras ella est realizando la accin, el
hombre se desplazar alrededor de ellas, muy suavemente, por la periferia, con
movimientos lentos.

SECUENCIA TRES
La mujer joven entra al espacio nuevamente, tiene una bolsa de mano un tanto
vieja. Est vestida de empleada de alguna tienda o supermercado. Hay un
colgador, del cual pende un vestido gastado, que en algn tiempo fue o intent ser
algo elegante, cerca de ah hay unos tacones, otra bolsa ms pequea. Hay dos
sillas, en una de ellas est sentada la mujer mayor, espulgando el frijol. La nia
canta una cancin, mientras juega con algo que podra ser una pulga. Mientras el
dilogo se da, se van subiendo a la mesa. La nia permanece abajo. Juega con
su pulga, va cantando su cancin primero piano y va creciendo el sonido.

Joven: es ms sencillo quedarse a espulgar las quejas.

Sra: Un favor no puedes agradecer, si te quedas aqu, a ver, dime, qu tanto le
diras, qu historia tendras para contarle.
Silencio.
Joven: Te dije cmo fueron las cosas, no puedes decir que no te dije. (La Sra.
Interrumpe).
Sra: Y crees que eso sirve para algo?, dime en dnde tu haz visto que hablar,
que decir las cosas, sirva para algo, dime t qu se ha resuelto con eso (Silencio).
Que queras? Que todos luego dijeran que fui tu alcahueta, que te di permiso
para hacer cosas que las que somos decentes no haramos nunca, con qu cara
iba a ir a misa, si todo mundo se enter y no porque yo quisiera; porque la gente
est pegada a las ventanas, mirando la vida que no es suya y tu diste gritos de
perro. Con qu cara yo me iba a ir a hacer las compras!, de qu forma me
daran las verduras!, cmo pensaste que yo podra vivir con lo que me estabas
pidiendo!, (silencio) yo no poda peinarme si quiera.
Te distes cuenta de eso?
Joven: Yo no hice nada, pero estaba esperando que t lo hicieras. (Silencio) Lo
que quiero decir es que
Sra: Es lo nico que sabes hacer.
Joven: no tuve otra opcin, no te quisiste ir, no quisiste hablar, no quisiste
Sra: (Le grita a la nia) Deja de hacer ruido demonio!
Silencio.
Nia: Cada cierto tiempo un monstruo se libera de la Antrtida y se aleja a la
deriva, dijo la pulga chiquitita un mircoles, da en el que se comen los pltanos,
llegan los hombres y todas nos acostamos a dormir.
Pausa breve.
Sra: Creo que tienes una obsesin con eso de querer.
Eso, eso es el problema de muchas, no saber diferenciar entre el querer y lo
necesario. El querer es una prdida intil de todo tipo de cosas que son ms
importantes y necesarias para estar. Estar, eso es ms sencillo que querer. Estar.
Joven: Entonces?
Sra: A las mujeres decentes no les pasan este tipo de cosas.

Nia: hoy tambin es mircoles.

El hombre sale.
Oscuro total.

SECUENCIA CUATRO
Durante el oscuro, se escucha la voz de la nia, habla como una adulta, tratando
de imitar a la mujer joven.
Nia: sultame, ya te dije que eso no se hace. Ni por ms. Si ya te dije que no, es
no. Fuera de mi casa! O te calmas o te vas. Todos vienen por una cosa, y luego
quieren ms de lo que una est ofreciendo! y otras acaban aceptando, pero yo
no! Fuera de mi casa, las cosas aqu son como yo digo o no son.
Cuando finaliza el primer fragmento del texto, la luz se va haciendo, la miramos
despeinarse, y guarda en una cajita sus accesorios, liga y cinta. Toma el
maquillaje de su madre y se maquilla como una experta.
Ella es muy valiente. Si me preguntaran yo les dira eso, que ella es muy valiente.
Estuve (no termina la frase, pausa), aqu eso es un poco complicado porque tiene
un precio alto, por eso tambin es un secreto. Cuando duermes debes procurar no
sonrer aunque el sueo sea muy hermoso. Porque de lo contrario al da siguiente
te cambian el peinado y te mandan as, distinta, y aunque lo seas, cuando llegas
a la fila, es muy difcil ser distinta entre tantas iguales.
Qu se sentir ser una distinta entre muchas distintas fuera de una fila?
La imagen de la mujer joven aparece.
Joven: Fuera de la fila a una edad muy corta an.
Uno no espera que las cosas as le sucedan.
No lo espera, no lo imagina y cuando pasan, no lo cree.
Una distinta se vuelve as por varios motivos, pero siempre acaba siendo tratada
como una distinta, sin importar el origen, por eso es importante parecer igual, igual
a otros, a otras, igual.
Cuando la nia termina de maquillarse, coloca sobre la mesa muchas revistas de
peinados. Se dirige a la puerta y da la bienvenida a dos mujeres que usan un
calzn como mscara Son la mujer joven y la mujer mayor.

Nia: queridas seoras! Bienvenidas a mi mansin, (comienza a hablar con un

tono y acento parecido al francs, la nia se toma el papel muy en serio). Oh, la
la, que trajes tan extravagantes lucen hoy! quiero que sepan que para nuestra
merienda mand a traer un platillo exclusivo, merendaremos revistas!, wi!
Revistas de peinados!, que dicen que son muy buenas para el rostro y que dan
un aire de elegancia dependiendo del peinado que se meriende.
Un hombre entra a escena, la nia se lanza a sus brazos, l la carga como si
fuera un botelln de agua, bailan algo parecido a un vals.
Nia: Mon sherr! Bsame!
Las mujeres aplauden.
Nia: ves?, aqu en mi cara no hay ninguna sonrisa.
Mientras se hace el oscuro, el aguador eleva a la nia por el aire, ella no re.
Oscuro.

SECUENCIA CINCO
Un hombre aparece sentado en una silla, apoya los brazos en la mesa. La nia lo
ve desde una cierta distancia. l la mira en silencio. El hombre saca de su bolsa
un pauelo. Le pide con un gesto a la nia que se acerque. La nia mira para
distintos lados, fijndose que nadie la vea. Se acerca lentamente hacia l.
l se pone de pie, la levanta como si fuera una beb. Y la sienta en el bode de la
mesa. Con el pauelo le va limpiando el rostro. La nia canta una cancin.
Hombre: qu piensas?
Silencio.
Nia: ahorita en nada.
Hombre: Nada es mucho.
La nia le toca el cabello al hombre una sola vez.
Nia: a ti, cmo te gustan las mujeres.
Hombre: dependiendo de qu tipo de mujer es la que est buscando.
Nia: cmo es eso?
Silencio. Las mujeres cruzan la escena sin mirarse, una por detrs la otra por
adelante. Sin prisa. Mientras el hombre responde a la pregunta de la nia.

Hombre: dentro de unos aos, cuando seas un poco mayor. Sers un tipo de
mujer, y tu destino depender de eso.
Nia: y si soy una que no quiero ser?
Hombre: no importa. Que no quieras, no cambia las cosas.
Unas mujeres nacen para casarse y otras mujeres nacen para ser libres, ambas
cosas significan la renuncia de cosas que uno desea.
l la toca pausadamente, como quien toca un objeto de alto valor.
Por eso es importante que sepas, que seas el tipo de mujer que seas, de todos
modos vas a sufrir.
Deja de tocarla, silencio.
Nia: y hay tipos de hombres?
Hombre: no.
Nia: por qu?
Hombre: no s.
Nia: entonces ser hombre es algo injusto. Y yo que deseaba ser uno cuando
fuera un poco ms grande.
Hombre: Mira, aqu ya casi no se ve el cielo. Cuando yo era nio el cielo era ms
amplio y ms luminoso. Las mujeres mantenan la boca cerrada y los hombres, los
hombres eran exactamente igual que ahora. Siempre que tengo calor pienso en el
hielo.
Nia: Alguna vez te ha dolido algo?
Hombre: s.
Silencio.
Nia: te doli mucho? O poco? O regular?
Hombre: creo que en el momento no me doli nada. Despus hice como que no
me doli y ahora me duele completamente. Porque nunca olvidas la primera vez
que ves un iceberg.
Nia: completamente es demasiado.
La nia lo mira.
Hombre: s, completamente es demasiado.

Entra la mujer joven, el hombre y la mujer joven cruzan miradas. l baja la mirada.
Joven: qu te dije?
Nia:
Joven: ven ac.
Nia:
Joven: qu te dije?
Nia: sabes que la que se cree reina de las pulgas no lo es en realidad?, yo
pienso que existe otra reina de las pulgas que es ms joven y ms hermosa y que
adems es valiente, pero que
Joven le da una bofetada a la nia.
La nia sale corriendo. La mujer joven se acerca al hombre, el hombre se pone de
pie. Ella escupe al piso y se va. El hombre llora y se va.

SECUENCIA SEIS
La mujer mayor entra a escena. Se sienta en el lugar del hombre. Tiene un broche
fino en sus manos.
Sra: qu? (pausa) Estn esperando que diga algo? No hay nada que decir.
Silencio.
Me encanta el crochet, es divino. Mi abuela teja unas carpetitas divinas de
crochet, y nos hablaba de que una de las virtudes de las mujeres era transformar
las cosas con las manos. Por eso exista el dechado de virtudes, hilos
transformados en la virtud misma de la mujer, quien demostrando sus habilidades
con el bordado lograba adquirir un buen marido.
Pausa.
Mand a poner cortinas porque estn de moda. Y luego las ventanas no son
buenas aliadas, dejan ver pedazos de las cosas que a veces, son las que uno no
desea que se miren.
Las madres somos mujeres virtuosas. Transformamos la mierda en cosas buenas.
No siempre!, dirn muchos, pero s, siempre es as.
Para m la peor traicin es la que se le hace una madre.

Hacerle una herida imborrable, escucha bien lo que te estoy diciendo imborrable,
no tiene disculpa alguna, y no hay manera, no la hay, de parcharla.
(Se dirige al hombre que aparece como una sombre de espaldas a ella) T
piensas que todo puede tener solucin, pero no, una herida de esa clase, no tiene.
Qu?
Cundo viste que yo llore?, nunca, ni cuando t no estabas en casa.
Y qu me vas a decir ahora, esos pretextos que todos dicen, que no sabas lo que
hacas!, que fue un impulso!, que fue un error!, Que te disculpe? (Pausa) Qu
te disculpe! Que cosa tan espantosa pedir una disculpa.
Silencio.
Cllate.
Cllate.
(A la joven, que est de espaldas a ella) A ti no volver a mirarte.
Lo har al revs porque eres t quien no debe tener cara para mirarme de nuevo.
Pero ya que no saliste a m, tendr como siempre que hacerlo todo; hasta en
esto!
(Pausa)
Bueno, ahora que saben que voy a mandar a poner un jardincito al frente espero
que alguna vez mientras se pueda, verdad?, me ayuden a regarlo.
(Silencio breve)
El problema lo iremos resolviendo despus, ustedes dejen que yo me fije de esas
cosas. (A la joven) En un par de semanas, ya no podrs salir a la calle, as que te
recomiendo que el jardn comiences a regarlo ya. Para que la gente te mire y no
se ande inventando cosas que
(Silencio breve)
(Al hombre) Hoy no cenaremos aqu, t y yo iremos a un lugar lindo, a donde todo
mundo nos mire comer y sonrer.
Piensa en algo para contarme.
Pausa.
Ante todo yo soy una mujer que fue educada con el principio de la caridad.
Oscuro total.

SECUENCIA SIETE
La mujer joven llega del trabajo, usa un uniforme de algn sitio parecido a un
supermercado. La nia usa su uniforme y est perfectamente peinada. El hombre
se sienta a la mesa est vestido un tanto formal. La sra. se ve bien arreglada.
La sra. va preparando la mesa, coloca individuales, vasos, platos, un florero con
flores naturales, cubiertos. El mantel es lindo y todo se ve muy bien.
Todos se sientan a la mesa, la nia queda de espaldas al pblico.
Joven: (a la sra) hoy tenemos dos visitas.
Sra: ya las cancel.
Silencio.
Hombre: (a la sra) srveme un poco de agua.
Sra: (a la joven) srvele un poco de agua.
Nia: que bueno que vamos a cenar todos juntos (Pausa breve), hasta usted
seor.
La joven hace ruido con su plato y su tenedor.
Sra: escucharon lo del hombre que quiere hacer un muro para dividir a la gente?
Qu clase de persona puede tener ese tipo de pensamiento. (Se dirige a la nia),
ponte la servilleta en las piernas! Aunque si lo analizan bien, y digo, no ustedes,
todos, podra ser una buena opcin porque en la vida todo necesita tener un lugar
y el lugar que ocupas, es el lugar. (A la joven) Sintate bien!
Porqu tendras que irte a otro lugar para tomar el lugar de otro. No les parece?
(A la joven) Psame una servilleta!
Toda esta historia parece tener intenciones de colocar las cosas en su lugar.
(A la nia) Deja de mover tus pies!
Hoy en da estn todos esos circos para defender a todo tipo de personas, fjate t
que hasta hay algunos que quieren defender animales y plantas. Defender!,
ustedes saben lo que eso significa? No, desde luego que no, ustedes nunca han
defendido nada.
Ni aunque aquello estuviera sentado a medio metro de ustedes.
Todos colocan las manos en posicin de rezo. Despus de agradecer comienzan
a comer.

Joven: te qued muy buena la comida.

Nia: (Aparte) la reina de las pulgas casi nunca habla, pero cuando habla dice
cosas que son ciertas.
Los icebergs que llegan lo suficientemente al norte pueden significar un peligro
para las embarcaciones, a veces son de edad avanzada y casi estn al final de
sus vidas.
Silencio breve.
Hombre: escuchaste?
Sra: no, aqu nadie ha escuchado nada.
Silencio.
Joven: deberamos salir a algn sitio.
Sra: y las preguntas?
Joven: no se responden.
Silencio.
Sra: Yo fui educada bajo los principios de no dejar a nadie con la palabra en la
boca.

La nia interrumpe.
Nia: la pulguita una vez me pregunt si yo no tena ganas de saber un poco ms
del seor, de la seorita y de la seora.
Joven: (se dirige a la nia) agarra la servilleta!
Nia: para qu?
Joven: agarra la servilleta y mtela en tu boca!
Nia: qu?
La joven se pone de pie. La nia mete la servilleta en su boca. El hombre se pone
de pie. La sra se pone de pie. La nia se para frente al pblico, tiene en su boca
metido un pauelo. Oscuro sbito.

SECUENCIA 8

La joven est sola en la casa. Come un pltano. La figura de un hombre se ve al

fondo. La figura del hombre todo el tiempo est de espaldas.
Joven: Eso de que el tiempo pasa y luego uno olvida todo es una estupidez.
Dime algo que recuerdes que ya no te afecte como al principio? Siempre acabas
recordando las cosas tal como fueron, a veces peor, porque luego la memoria deja
que te acuerdes de las cosas que ella quiere, o te hace recordar cosas que no
sucedieron como las recuerdas.
Pausa breve.
Puede ser que las hayas sentido as, aunque no sucedieron de ese modo.
Quin me pregunt si yo deseaba que las cosas fueran as.
Nadie.
Pero no es un asunto exclusivamente mo.
Yo soy incapaz de pensar en un recuerdo, porque los habito diario.
Una mujer dijo el otro da, una mujer de esas importantes, de las que salen en la
televisin y usan traje sastre y se supone que son capaces de analizar la realidad
porque la tienen en las narices. Dijo frente a mucha gente, gente culpable tambin,
no solo gente, culpables tambin.
Culpables que luego se sintieron no culpables por aquellas palabras.
Que me disculpen, pero yo creo que la gente muerta ni siquiera es tanta si la
comparamos con otros lugares.
Y por eso
por ese tipo de palabras
Por ese tipo de declaraciones
Por eso
Silencio.
Nunca me dieron nauseas, si eso quieres preguntar.
Tampoco nunca me atrap ningn sentimiento, nunca. Ni ahora. Por el contrario
lamento su existencia. Y no es por m, total que yo ya estoy resignada.
Silencio.
No, a m eso no me interesa. Creo que ya a m no me interesa nada y no lo digo
con tristeza, ni con esos sentimientos que se supone que la rodean.

Lo digo porque es as.

Silencio.
Otra mujer dijo tambin en las noticias que aqu todos los casos estn resueltos.
Pausa.
Que todos tienen ya una justificacin. Bueno que faltan unos 70 nada ms. Que se
exageran las cosas, que se dicen mentiras sobre las cosas que pasan, que todo
es producto de la palabra de la gente. Pero que no es verdad. Que todos los casos
ya estn resueltos, que slo faltan 70, que todos tienen justificacin. Ves?
Justificacin.
Silencio.
No, yo nunca le compr nada. Ni me dieron ganas. Cuando lleg ocup un lugar, y
la atendieron quienes deban. Eso es lo que naturalmente sucede, al principio
incluso en la peor situacin, cuando llega una persona con ese nivel de fragilidad y
pureza, todos sonren. Pero yo no estaba pensando en el momento, estaba
pensando en el despus, por eso, no sonre. Ni antes, ni ahora.
Pero, por qu? Dime por qu yo tena la obligacin de hacer eso. Es una
respuesta muy tonta, muy obvia, muy dicha, poco real, ms bien predecible. Por
qu se supone que debo, por qu es ma?
No. Disculpa. A m nadie me pregunt. Yo no estaba pensando en esa posibilidad.
Yo no la necesitaba. No fue algo que compr. Ma no es.
La nia entra e interrumpe.
Nia: a dnde vas?
Silencio, la joven acaba de vestirse.
Nia: t tambin comiste pauelos alguna vez?
Silencio.
Nia: Hoy tambin es mircoles?
La mujer abandona el espacio, tira al piso la cscara de pltano.
En la escuela nos hablaron de la Antrtida. Los icebergs son malas noticias para
los pinginos.

SECUENCIA 9

Una pequea luz ilumina a dos personas que platican como los mejores amigos.
Nada a su alrededor existe.
Aguador: No. De verdad.
Nia: pero por qu?
Aguador: para ese tipo de cosas no hay explicacin. Slo es as.
Silencio.
Los imposibles son las cosas ms posibles del mundo. Las ms posibles. Para
que algo posible se d, a veces, no siempre, pero a veces, uno o una o varios
hacen hasta lo imposible para lograrlo.
As funciona.
Nia: me puedes dar un paseo.
Aguador: cierra los ojos.
La nia cierra los ojos.
SECUENCIA DIEZ
El hombre camina por la escena. A media luz. La sra. levanta la mesa.
El hombre se va desabrochando la camisa. La sra. Nunca lo ve. l hombre
tampoco la mira.
La joven entra al espacio en una bata sencilla, ella se acerca a despedirse de l.
La joven lo abraza afectivamente.
Es su padre. Cuando ella intenta irse, la jala del brazo.
Ella no entiende.
La empuja a la mesa.
La detiene ah, saca del frente de su pantaln un ltigo, comienza a golpear el
piso, la joven grita.
Se hace el oscuro total.
Cuando se encienden las luces, la joven est sentada en una silla, despeinada,
con la ropa hasta la cintura, el hombre al frente del espacio se abrocha la camisa.
La sra. Observa todo desde atrs.
Oscuro.

Cuando se enciende la luz, se ve a una familia sonriendo. Una mujer joven, una
sra. Bien arreglada est del brazo de un hombre que carga a un bebe.
Oscuro.
Se escucha la voz de una nia cantando.

SECUENCIA ONCE
La mujer joven y la nia juegan a dar vueltas.
Nia: as lo veo en mi mente. Igualito. Todos saben que la Antrtida es un
continente cubierto de hielo, pero el hielo no es esttico. Y cada cierto tiempo un
monstruo se libera desde el borde y se aleja a la deriva. Por eso aqu los
mircoles no se comen mandarinas, los hombres llegan y nosotras nos vamos a
dormir.
La joven se acerca a la nia.
Joven: Quiero que sepas que no es tu culpa. Cuando uno empieza a buscarla se
esconde en un sitio desde el cual casi todos creen verle, pero no.
Yo s que eres lista, s que tienes ms clara la historia de todos que yo misma, y
mira, eso sirve ms que lo que yo pueda darte a la fuerza.
A veces cuando te duermes, slo a veces, tengo que confesarte que me dan
ganas de tocarte el cabello de otra forma. Pero me resisto, porque un detalle
puede cambiar todo el rumbo de las cosas. Y qu va a pasar si yo tengo un detalle
bueno contigo, no pienses en el momento, piensa en el despus, cuando pasen
los das y todo se diluya, cuando pasen los das y las noches y las tardes y a m
me duelan las heridas y ya no me den ganas de tocarte el cabello de una forma
diferente. Qu har entonces contigo?
El otro da hablaste de la Antrtida, te acuerdas?
Yo no s dnde es eso.
La mujer joven sale de escena.
Nia: todos saben que la Antrtida es un continente cubierto de hielo, pero el hielo
no es esttico.
El aguador y la nia siguen conversando.
Aguador: llevar el agua es un trabajo digno que a nadie le importa. Nadie
recuerda mi cara, slo saben que los martes y los jueves yo llevo el agua, eso es
todo.

Nia: yo los mircoles como pltano, y la reina de las pulgas se pone un vestido
chistoso y t no vas a la casa y yo no te veo y ese da soy una sirena triste.
Aguador: t haz de pensar que yo te llevo el mar, pero no. Slo llevo agua dulce,
y en el agua dulce no crecen sirenas, crecen trozos enormes de hielo.
Nia: uno nunca olvida la primera vez que mira un iceberg.
Y si me das un abrazo chiquitito, del tamao de una pulguita?
Aguador: piensa en el despus, no en el ahora. Si te abrazo hoy, es posible que
maana quieres que te abrace de nuevo?
Nia: s, es posible. Aunque depende.
Aguador: cuando alguien pide un abrazo, hay que tener cuidado, porque darlo se
convierte en una responsabilidad. Piensa que maana que es mircoles, t lo
necesites y yo no vengo. Y t quieras esperarme hasta el jueves. Y que el jueves
yo no llegue tampoco. Piensa en que tal vez yo igual quiera un abrazo tuyo. Ves?
No es tan sencillo, uno no aora lo que no conoce. Es mejor no abrazarnos jamsNia: jams es demasiado tiempo.
Aguador: jams es un eterno s, no pronunciado.
El aguador desaparece. Oscuro.
SECUENCIA DOCE
El hombre camina por la escena. A media luz, se distinguen las siluetas de dos
mujeres. Son la sra. Y la joven, estn de espaldas.
El hombre se va desabrochando la camisa.
La nia entra al espacio en una bata sencilla, ella se acerca a despedirse de l.
La nia lo abraza afectivamente.
Es su padre y es su abuelo tambin. Cuando ella intenta irse, l la jala del brazo.
Ella no entiende.
La empuja a la mesa.
La detiene ah, saca del frente de su pantaln un ltigo, comienza a golpear el
piso, la nia grita.
Se hace el oscuro total.
Cuando se enciende la luz, la sra y la joven estn mirando de frente.

La nia se encuentra en la silla, con la bata desacomodada. El hombre se abrocha

la camisa.
La nia se pone de pie y camina hacia el frente lentamente.
La sra. Camina muy lentamente hacia el frente.
Sra: me hablas de algo que yo no s. No tengo idea de lo que me hablas.
Joven: Yo no tengo nada que decir.
Sra: El otro da escuche que un auto pas disparndole a mucha gente, no fue
aqu, menos mal, te estoy hablando de una distancia que a nosotros ciertamente
no nos afecta.
Joven: Siempre acabas recordando las cosas tal como fueron, a veces peor,
porque luego la memoria deja que te acuerdes de las cosas que ella quiere, o te
hace recordar cosas que no sucedieron como las recuerdas.
Pausa breve.
Puede ser que las hayas sentido as, aunque no sucedieron de ese modo.
Hombre: En el momento no me doli nada. Despus hice como que no me doli y
ahora me duele completamente. Porque nunca olvidas la primera vez que ves un
iceberg.
Nia: completamente es demasiado.
La nia da pequeos pasos de perfil mientras narra la vida de los icebergs.
Todos saben que la Antrtida es un continente cubierto de hielo, pero el hielo no
es esttico. Los acantilados que se forman alcanzan la altura de un edificio muy
alto, y eso es una mala noticia para los pinginos.
La mayora de los que alcanzan a llegar al norte estn casi al final de sus vidas,
son pequeos fragmentos de los que una vez abandon el continente.
Son pequeos fragmentos de lo que una vez abandon el continente.
Uno nunca olvida la primera vez que mira un iceberg.
La nia cae al piso y se queda inmvil.
Oscuro.
Se enciende la luz, una mujer se maquilla, otra espulga frijoles. Un hombre huele
una cinta de tela.
Oscuro final.

Ciudad de Quito, Ecuador, Julio de 2016.