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Uma proposta de Anlise neo-schenkeriana do Interludium V da obra

Ludus Tonalis de Paul Hindemith


Lucas Padro

1- Introduo
Um dos mais proeminentes compositores e tericos musicais do sculo XX foi justamente
Paul Hindemith (1895 - 1963). Conforme SEARLE (1954), o objetivo de Hindemith seria a livre
utilizao das notas notas, mas com abordagem tonal. Suas obras tericas e artsticas tentam
justificar e implementar essa posio.
Fundamentado na srie harmnica, Hindemith tenta explicar que todos os sons possuem
certa relao hierrquica com um som fundamental que comumente chamado de tnica. Desde
modo ele apresenta uma srie de notas em ordem decrescente de relacionamento com uma tnica
em d (Hindemith; p.94 ; 1941). Ademais, o seu sistema no comporta modalidade, isto , no h
modo maior ou menor, a pea construda em torno de um centro tonal. No caso de D, Hindemith
prope a seguinte srie intervalar:

Alm disso, comum a proposio de diversas estruturas cordais que j no possuem uma
relao direta com o campo harmnico tradicional e sim com a sua teoria de relao intervalar.
Deste modo reduz-se os tipos de acordes a seis tipos e todo o discurso tonal seria centrado na
manipulao composicional do princpio de tenso e relaxamento.
Acordes sem Trtono

Acordes com Trtono

A: com teras, sextas, quartas e quintas

B: com teras, sextas, quartas e quintas

C: com segundas e/ou stimas

D: com segundas e/ou stimas

E: indefindo
F: indefinido
Por esse mesmo motivo, o sistema Hindemithiano no pressupe modulao. Alis, um conceito
mais ou menos homogneo entre os tericos do sculo XX de que a modulao nada mais do
que uma situao de tenso para gerar propenso a prpria tnica e no a mudana de centro tonal
original.
Um outro ponto caracterstico de sua msica que ela essencialmente contrapontstica. Da
suas fortes relaes tcnicas com Bach e outros compositores essencialmente contrapontistas.
Tomando o contraponto como princpio composicional que Hindemith compe o Ludus Tonalis,
pea anloga ao Cravo bem Temperado escrito por Bach. Porm, com Bach pressupunha os modos
maiores e menores, o Crabo bem temperado apresentado em 24 tonalidades. No caso de
Hindemith, o seu Ludus Tonalis apresenta apenas 12 tonalidades.
Hindemith construiu a obra com um Preldio, 12 fugas intercaladas por Interldios e um
Postldio composto em inverso ao Preldio. O objetivo geral a tcnica contrapontstica e
pianstica resumida em uma obra.
2- Salzer e Hindemith
Em sua obra Structural Hearing, Felix Salzer dedica algumas pginas a diversas obras de
Hindemith. No captulo oitavo em que Salzer aborda o conceito de tonalidade, h uma seo

dedicada a formas e suas estruturas. Nesta seo, Salzer apresenta uma anlise do Interldio entre as
Fugas 2 e 3 do Ludus Tonalis. Trs consideraes importantes so feitas por Salzer na sua breve
descrio analtica da pea (Salzer, p. 239):
1. A primeira parte se move em direo a dominante;
2. A segunda parte se move em direo a tnica
3. A pea em questo um exemplo claro de contraponto moderno
A anlise de Salzer realizada em cinco estgios at a reduo final. A primeira etapa
consiste em demonstrar atravs de traos verticais aquelas notas que teriam maior importncia
estrutural em todos os 24 compassos da obra. Assim, chega-se ao seguinte grfico analtico:

Logo nessa fase fica evidenciado que a pea comea e termina na tnica e que exatamente
no meio ela repousada na dominante. Assim, ela se encaixa perfeitamente na definio tonal de
Schenker em que uma pea desenvolvida em torno da cadncia I V I . Tambm fica claro que
para Salzer, o d# que aparece no quinto compasso uma tentativa de Hindemith em tonicizar a
dominante com uma espcie de sensvel. Provavelmente Hindemith negaria tal inteno, uma vez
que sua teoria tonal no prev modulao, embora talvez sua intuio tenha-o levado a esse tipo de
estrutura tipicamente tradicional. Alm disso, nos compassos finais da pea, Salzer demonstra uma
prolongao do f#, que aparece nos compassos 19, 20, 22 e 23, denotando claramente a inteno
de Hindemith em finalizar a pea na tnica sol.
A seguir, Salzer faz uma ligeira reduo, ressaltando certos desdobramentos que a primeira
anlise grfica no havia explicitado. Ele observa, por exemplo, que no primeiro compasso h um
arpejamento do acorde de tnica, portanto agrupando-os em forma de acorde verticalizado. Tambm
fica mais clara a prolongao entre o si1 do compasso 11 com o si0 dos compassos 16 e 18.

3- Panorama geral sobre o quinto Interldio


4- Proposta Analtica

5-Bibliografia
Searle, H. - Twentieth Century Counterpoint (New York, 1954)
Hindemith, P. - The Craft of Musical Composition (New York, 1941)
Salzer, F. - Structural Hearing (New York, 1952)