Universidad Autnoma Metropolitana

El cuento del
retrete.
Anlisis de una secuencia de la pelcula Reservoir Dogs

Eduardo Mondragn Gonzlez

08 de abril de 2016

Objetivos
Identificar los distintos tipos de montaje y sus funciones narrativas dentro de la secuencia,
los cambios de tiempo y espacio para ubicarlos dentro de la historia completa.
Establecer una relacin entre el montaje de esta secuencia con el resto del trabajo del director.

Metodologa y categoras de anlisis

Montaje
Analizar el montaje de la secuencia, a travs de la realizacin de un decoupage de los planos
donde existen cortes dentro de la continuidad espacial y temporal, con el fin de identificar el
tipo de raccord utilizado. Los raccords son el medio por el que la continuidad encuentra los
puntos de conexin entre planos, fundamentalmente este elemento del montaje tiene la
funcin de que los cortes entre planos, no parezcan un separacin drstica en la imagen y/o
en la historia que se ve en pantalla, al contrario, su uso busca crear la relacin entre cada
plano para guiar al espectador dentro de la continuidad del film (Amiel, 2005). Los hay de
distintos tipos como lo es el sistema de entrada y salida del plano, que Amiel denomina como
lgica grfica, o los que se conocen como raccords gestuales, donde la continuidad se
centra en la accin del personaje, tambin existe el plano/contraplano que es usado
comnmente en las conversaciones dentro del cuadro, ya sea que veamos al personaje que
habla o la reaccin del que escucha. Estos elementos cumplen el ejercicio de llevar al
espectador a travs de la pelcula, sin que ste se pierda en la narracin o en la imagen.
Adems de los raccords, es necesario mencionar los tipos de transiciones que existen en cada
corte, y que apoyan al entendimiento de la continuidad de la narrativa de una pelcula. Las
transiciones pueden ser el smil dela puntuacin en la escritura (Martin, 2002), tcnicamente,
un corte dentro de un film, vendra a ser lo mismo que una coma en un texto, o un corte
directo a un punto y aparte. Igual que los raccors, existen varios mtodos para emplear este

recurso, como puede ser el corte seco o directo, el fundido encadenado, el barrido, etc. Este
autor, las ubica en dos categoras: los enlaces de orden plstico y los de orden psicolgico.
Los enlaces de orden plstico, pueden ser:

Analoga de orden material; sigue a un objeto dentro del plano y corresponde al

mismo objeto en el siguiente plano.

Analoga de contenido estructural; es la que funciona de acuerdo a la composicin de

la imagen.

Analoga de contenido dinmico; son los enlaces en el movimiento, siguen y respetan

la accin de cada personaje en cuadro.

Los enlaces de orden psicolgico, pueden ser:

Analoga de contenido nominal; corresponde a la yuxtaposicin de planos donde en

el primero se nombra algo o alguien, y en el siguiente se presenta lo mencionado.

Analoga de contenido intelectual; sigue a una idea presentada en pantalla, puede ser
el pensamiento de un personaje o lo que ste cuestione dentro de la historia.

As pues, el montaje narrativo hace uso de estos recursos para construir una historia en una
pelcula, y es que este tipo de montaje posee la funcin exclusiva de juntar planos, con el fin
de respetar una lgica cronolgica dentro una narracin flmica. Donde tambin tiene la
posibilidad de generar tensin mental al dar seguimiento a las acciones dentro de la historia.
Es por esto que busco identificar el montaje que se usa dentro del objeto de estudio y as
encontrar la forma en que la secuencia da lgica a la percepcin del espectador. En esta
secuencia se puede encontrar una articulacin formal y al mismo tiempo conceptual, donde
tambin comparte espacio con un montaje no secuencial onrica. Y es donde, se encuentra
una de las cuestiones principales de la secuencia, el lugar donde el montaje toma un sentido
ideolgico, y que cumple una funcin intelectual, pues tiene la capacidad de llevar al
espectador a travs del tiempo, del espacio y seguir causalidades de las acciones de los
personajes. En la misma instancia puede recorrer el pensamiento o la imaginacin de los
personajes, sin la necesidad de establecerlo textualmente, el espectador puede crear la
relacin en su propia interpretacin.

Narrativa
La diferencia que existe entre la literatura y el cine, reside en las acciones de los personajes;
mientras que en una novela se requiere enunciar cada acto de los personajes, sus emociones
y sus reacciones, con el fin de que el lector genere una imagen mental propia, en el cine, se
pueden mostrar en la imagen, sin la necesidad de texto para demostrar lo que se quiere
generar en el espectador. Por lo que realizar un anlisis exclusivamente del montaje, limita
el desarrollo de una comprensin a profundidad de la secuencia, por lo que realizar una
combinacin con la narrativa dentro de la misma secuencia y con respecto a la pelcula como
un todo. Es importante, mencionar lo que se conoce como doble relato en cine, que refiere a
lo que se escucha en el dilogo de un personaje y despus descubrimos en pantalla (Gaudreau
& Jost, 1995). De esta forma se combinan los dos lenguajes, cuando vemos a un personaje
narrar algo que espera o que sabe y despus lo vemos en pantalla, o los flashbacks que son
narrados en voz en off mientras la imagen muestra lo que estamos escuchando, as el texto
(dilogo, monlogo) acompaa a la imagen de una forma ms prxima.
Por lo que para crear esta relacin, primero ubicar la secuencia dentro de la cronologa de
la historia completa, para despus realizar un esquema que ubique la temporalidad de la
secuencia y demuestre las funciones narrativas que sta posee. Por ltimo, describir la
narrativa de la secuencia, ya que aunque es en fragmento de un todo, por s sola puede
funcionar como una historia individual que se sustenta a s misma.
Por otro lado, para complementar el anlisis enunciar los significados del espacio y el
tiempo dentro del lenguaje cinematogrfico. El cine puede ubicarnos en distintos espacios y
tiempos dentro de una misma historia, gracias al montaje puede llevarnos del presente al
pasado, o al futuro. Esta reflexin podra comprender un anlisis propio, ya que lo que vemos
en pantalla siempre significar un presente, pues son las acciones las que dirigen la
temporalidad dentro de la imagen. Ubicar a un personaje con direccin de derecha a
izquierda, para luego ver a otro en la direccin opuesta, cada uno camina hasta encontrarse
en un mismo plano, es uno de los ejemplos ms comunes en el cine, nos lleva en el espacio
de cada uno hasta que se encuentran en uno solo. Por otro lado, el tiempo en el cine es relativo
3

a la ubicacin temporal de la historia, al mismo tiempo corresponde a la duracin completa

del largometraje y el tiempo en que ocurren las acciones de los personajes (Martin, 2002). Es
necesaria la mencin de estas dos fuerzas del lenguaje cinematogrfico, ya que en la
secuencia a analizar existen distintos cambios entre estos.

Descripcin del material analizado

Reservoir Dogs (1992) es el primer largometraje del director estadounidense Quentin
Tarantino, el cual fue aclamado por la crtica y sent las bases de lo que veramos
posteriormente en los trabajos del director. La trama de la pelcula gira alrededor de un grupo
de ladrones profesionales, que acaban de salir de un trabajo que sali mal, pues dentro del
grupo existe un infiltrado de la polica. La narrativa de la pelcula es no secuencial, ya que
ocupa una lgica narrativa con saltos en el tiempo, del presente al pasado y viceversa. De
esta forma el conflicto de la pelcula gira alrededor de la sorpresa que implica descubrir quin
es el polica infiltrado, nos presenta distintas temporalidades: la reunin en una bodega
despus del robo, algunos hechos de lo que sucedi despus de que la polica apareci en el
robo, el momento en que los personajes principales son invitados al robo. Estos personajes
llevan los nombres de Mr. White, Mr. Blonde y Mr. Orange (el equipo de ladrones est
conformado por ms personajes pero estos son los que llevan la historia), la pelcula nos
cuenta la historia desde la perspectiva de cada uno de estos personajes en ese orden. Pero
cuando descubrimos quin es el implicado, en lugar de pasar al desenlace la pelcula, nos
lleva a otro salto de tiempo al pasado, esta vez dentro de la historia de Mr. Orange. Es aqu
donde se ubica la secuencia del anlisis.
La secuencia ocurre cuando Mr. Orange se encuentra con su compaero polica, ste lo
cuestiona sobre como es que consigui entrar al grupo de ladrones, y le pregunta si uso El
cuento del retrete (The Commode Story es como se llama, la traduccin de la palabra
commode tambin puede provenir del francs y que significa conveniente), sta es una
ancdota que funciona para convencer a los criminales de que un polica es alguien de fiar.
Es un cuento donde el personaje realiza un trabajo en una estacin de trenes, lleva una maleta
con mariguana dentro, la historia transcurre cuando entra al bao y se encuentra con un grupo
de policas que llevan a su perro. Entonces, la secuencia comienza despus de la pregunta
4

antes mencionada, la cronologa pasa a un flashback del mismo flashback en el que ya nos
encontramos, vemos a Mr. Orange en su proceso de entendimiento y memorizacin de la
historia, a partir de aqu, la secuencia sigue un orden cronolgico que va de la mano con Mr.
Orange y el desarrollo del cuento del retrete, hasta el momento donde llega a contarla frente
a los otros ladrones, en este fragmento de la secuencia, la continuidad lleva a la historia dentro
del cuento mismo, vemos lo que los personajes imaginan al escuchar a Mr. Orange.
Es donde nace la inquietud del anlisis, porque la secuencia lleva un ritmo propio que parte
de un montaje sencillo y que recupera raccords que lideran una continuidad fcil de seguir
para el espectador. Al mismo tiempo, resulta ser una narracin dentro de la narracin de la
propia pelcula.

Anlisis
El espacio y el tiempo cambian en distintos puntos dentro de la secuencia por lo que el
decoupage es de acuerdo a los planos donde se ubiquen cambios de tiempo y espacio
radicales. Los lugares corresponden, a una cafetera, una azotea, un departamento, una
especie de terreno baldo, un bar y un bao. El tiempo transcurre de forma peculiar, la
secuencia es un flashback que lleva a otro dentro del mismo y que culmina en la imagen que
se narra textualmente. La continuidad responde a raccords de movimiento, de composicin,
entre otros, pero todos los cambios de planos responden exclusivamente a cortes secos, no
hay transiciones de otra ndole.

Montaje
Primer cambio de espacio y tiempo1:

Fotograma 1. El polica pregunta Usaste el cuento del retrete?

Fotograma 2. Mr. Orange contesta con otra pregunta Qu carajos es el cuento del retrete?

El inicio de la secuencia es dentro de una cafetera donde el polica de tez negra, interroga a
Mr. Orange sobre la forma en que consigui formar parte del robo. No existe relacin dentro
de la imagen de cada plano, sino que el raccord tiene tres motivos de continuidad, la mirada
del personaje que cuestiona que se dirige a la posicin del personaje en el siguiente plano,
tambin sigue la lgica de un plano-contraplano que lleva la conversacin, vemos y
escuchamos la pregunta y en el siguiente plano se contempla al personaje mientras responde.

A continuacin cada par de fotogramas son los que se encuentran en cada corte seco entre cambio de espacio
y tiempo.

Por otro lado, la posicin de los personajes contina la correspondencia de la escena anterior.
Es en este punto donde la secuencia tambin toma como eje un motivo principal, que es el
cuento del retrete. As como Mr. Orange se pregunta qu es ese cuento, invita al espectador
a concentrarse en la consecuencia del significado de dicho cuento. En cuanto a espacio, la
primera escena de la secuencia, es dentro de una cafetera y se ubica temporalmente antes de
los eventos vistos hasta ahora en la pelcula, el siguiente plano se ubica en una azotea y
corresponde a una temporalidad anterior a la escena anterior. La narrativa de la secuencia
ahora se convierte en un flashback dentro del mismo flashback que ya se haba presentado.
El personaje pregunta y dentro de la misma escena recibe la respuesta, las acciones que y la
forma en que tiene que desarrollarlas. Al final de la escena, llega el segundo cambio de
tiempo y espacio.
Segundo cambio de tiempo y espacio:

Fotograma 3. Tras explicar el cuento del retrete, Mr. Orange recibe un texto.

Fotograma 4. Mr. Orange aparece en su departamento mientras ensaya el cuento.

De nueva cuenta, el cambio entre planos no tiene ninguna relacin de acuerdo a la imagen, y
en primera instancia pareciera que no existe conexin entre una y otra. Sin embargo, en este
cambio el montaje toma un sentido ideolgico, ya que crea la relacin entre escenas en dos
puntos; la accin que toma el personaje en esta escena es la de responder a las sugerencias
del otro personaje en la escena anterior, y tambin se observa en las manos del personaje las
hojas que recibi en la escena anterior. As, el espacio cambia de la azotea al departamento
de Mr. Orange. Dentro de esta escena el personaje posee un movimiento de vaivn, que da
la expresividad de alguien concentrado mientras piensa en algo profundamente. El personaje
se mueve de izquierda a derecha y viceversa. La continuidad, adems recibir otro elemento,
ya que ahora conocemos qu significa el cuento del retrete, ahora escucharemos de qu va
dicho cuento durante el ensayo del personaje. La escena termina con el personaje que sale
por el lado izquierdo del encuadre.

Tercer cambio de tiempo y espacio:

Fotograma 5. Mr. Orange ensaya el cuento, con un movimiento de vaivn.

Fotograma 6. Ahora, Mr. Orange prctica lo aprendido frente a su colega polica.

Los planos continan sin coincidir en la composicin de la imagen, o algo que se asemeje al
plano anterior. Sin embargo, la primera relacin que se puede establecer es que sigue la
interaccin con el personaje de la primera escena2, tras esta identificacin, la ubicacin en el
espacio de cada uno es la misma que anteriormente3 Es un nuevo espacio, ahora es un terreno
baldo, el tiempo sigue la continuidad de la escena anterior, s existen saltos de tiempo pero
no se pierde la lgica narrativa. El raccord principal que es gua es el movimiento del
personaje, el vaivn que comenz en la escena anterior continua en esta escena, el personaje
sale de cuadro por el lado izquierdo y regresa por el mismo lado para as dar seguimiento al
2
3

Antes era un monlogo, se convierte en dilogo con el personaje antes presentado.

Vemos de frente a Mr. Orange como si furamos nosotros, espectadores, quines lo vemos ensayar.

movimiento ya mencionado. Pareciera que el personaje se encuentra en otro monlogo pero

s podemos ubicar al escucha en la pantalla, aunque este no responda. La continuidad
comienza a seguir lo que sucede dentro del cuento del retrete. La escena termina con el
personaje en medio del cuadro.
Cuarto cambio de tiempo y espacio:

Fotograma 7. El personaje ensaya, contina el vaivn de la escena anterior.

Fotograma 8. Mr. Orange se encuentra frente a Joe, Nice Guy Eddie y Mr. White.

El cambio radical de imagen entre planos contina, el raccord permanece con Mr. Orange en
medio del cuadro, mira hacia la posicin de la cmara, en cambio, ahora aparecen tres nuevos
personajes en la secuencia, Joe, Nice Guy Eddie y Mr. White. El cuento del retrete reinicia
en el dilogo de Mr. Orange, repite lo que haba practicado y ensayado desde el segundo
10

cambio de espacio y tiempo. El montaje ideolgico se establece en la causalidad que comenz

esta secuencia, el uso del cuento del retrete, para este punto se haba establecido que Mr.
Orange es el polica infiltrado, pero nos enteramos como lo consigue, su colega le pregunt
si us el cuento, y en esta escena vemos como s es que us el tan mencionado cuento. La
continuidad se mantiene sobre la accin del personaje; al inicio nos preguntamos en qu

Fotograma 9. Mr. Orange comienza a narrar el cuento del retrete.

Fotograma 10. Mr. Orange entra al bao del cuento del retrete.

consiste dicho cuento, nos explican el cuento, el personaje lo memoriza, ahora lo vemos en
accin y como es que le va a funcionar. La escena se corta despus de que Mr. Orange
contextualiza en tiempo y espacio la ancdota para sus escuchas ya mencionados. Dentro de
la secuencia terminan los cambios de tiempo y espacio, en el siguiente corte, la accin se
mueve a un entorno onrico.
11

Dentro de esta escena, hay un cambio de tiempo y espacio pero no es dentro de la lgica
cronolgicamente, idealmente correspondera a otro flashback de la vida de Mr. Orange, pero
dado que es un cuento ficticio que aprendi para convencer a sus interlocutores de que es uno
de ellos y que en su realidad jams sucedi, el corte lleva a un tiempo y espacio onrico,
entramos en la imaginacin del personaje mientras narra su historia. Lo que funciona en este
corte como raccord, es lo que se escucha que dice el personaje, entre al bao, y vemos
como Mr. Orange abre una puerta y entra a un bao. El montaje ahora resulta conceptual,
este corte inserta al espectador dentro de la historia detonante de la secuencia, el cuento del
retrete. En este momento de la secuencia comienzan cortes, entre lo que sera la realidad y
la imaginacin. Mientras Mr. Orange le cuenta a sus interlocutores el cuento, el espectador
presencia los hechos del cuento. Hasta ahora el montaje haba sido de orden plstico en sus
tres variantes, pero en el orden ideolgico permaneci en el orden nominal, los planos
seguan la idea sobre el significado del cuento. Durante los siguientes planos, nos ubicaremos
dentro de la imaginacin del personaje por lo que el sentido que toma el montaje ideolgico,
ahora es intelectual.

Fotograma 11. Mr. Orange entra a un bao con policas y un perro dentro.

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Fotograma 12. Nice Guy Eddie hace una pregunta porque no le parece lgico.

Comienza el vaivn entre realidad e imaginacin, Mr. Orange narra el cuento del retrete,
en pantalla se ve lo que sucede dentro del cuento y al mismo tiempo hay cortes para regresar
al tiempo y espacio del bar, se genera un campo-contracampo entre las reacciones de los
ladrones que escuchan con la imaginacin del otro personaje, que en la forma en que lo
muestran parece que tambin les est hablando a los policas, los raccords siguen la
continuidad de lo que Mr. Orange narra.

Fotograma 13. Mr. Orange contina su narracin.

13

Fotograma 14. Mr. Orange dentro del bao, mira de frente a los policas del cuento mientras
sigue su narracin.

Hasta este momento de la secuencia, los policas del cuento no han dicho nada, slo miran
fijamente a Mr. Orange, los raccords siguen correspondiendo a lo que el personaje narra a
los otros personajes en el bar.

Fotograma 15. Mr. White reacciona a lo que sucede dentro del bao.

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Fotograma 16. Un perro ladra a Mr. Orange dentro de la secuencia onrica.

Despus del perro que ladra a Mr. Orange, donde el raccord respeta la continuidad de la
narracin oral del personaje, la secuencia se queda dentro de la imaginacin, ahora no se
escucha una narracin sino que se ven las acciones del cuento del retrete, ahora la
continuidad del montaje corresponde a lo que sucede exclusivamente dentro del cuento, deja
de haber saltos de tiempo hasta el desenlace de la historia, al mismo tiempo se escucha a no
de los policas narrar una ancdota.

Fotograma 17. La cmara hace un paneo alrededor de los personajes del cuento para
establecer el espacio donde ocurren los hechos.

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Tras el paneo mostrado en el fotograma anterior, los planos siguen las acciones de Mr.
Orange dentro del bao y el audio muestra lo que el polica narra a sus compaeros. Justo en
el momento del clmax de la accin visual, se interrumpe con sonido la narracin del polica
que tambin se encontraba a punto de alcanzar el clmax. Para as regresar por ltima vez a
ver a Joe, que era el nico personaje que no haba reaccionado. As, el montaje se establece
la continuidad de la primera escena, el compaero polica de Mr. Orange pregunt como
haba conseguido infiltrarse y si haba usado el cuento del retrete. Se plantean distintas
interrogantes que son cuestionadas con el avance del montaje narrativo, la continuidad
grfica no se pierde gracias a los raccords y as llegamos al desenlace donde Joe cree la
historia de Mr. Orange y lo deja participar en el robo.

Fotograma 18. Es el ltimo plano dentro de la secuencia, Joe cree la historia de Mr. Orange.

Narrativa
En primera instancia hay que ubicar la secuencia dentro de la pelcula como un todo, la
secuencia corresponde a un fragmento dentro del captulo Mr. Orange con el cual se nos
presenta la historia del personaje. Ya que la historia principal pertenece a la secuencia dentro
de la bodega y que sucede tras el robo que resulta un fracaso a medias. Es esta la lnea
principal que lleva toda la trama de la pelcula, donde la tensin dramtica se genera alrededor
de la cuestin de que dentro del grupo de ladronas existe un polica infiltrado, no sabemos
quin es el polica hasta el momento donde Mr. Orange dispara a Mr. White, y es que son
tres los ejes que el director elige para llevarnos a travs de la historia, estos son: Mr. White,
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Mr. Blonde y Mr. Orange. Los captulos se presentan ante nosotros en ese mismo orden, los
primeros dos corresponden a flashbacks primero al momento donde cada personaje (Mr.
White y Mr. Orange) es invitado al robo, luego del flashback nos lleva a otro flashback de lo
que sucedi en el momento en que todos los personajes comienzan a huir de la polica. En
cambio, el captulo de Mr. Orange nos lleva a un flashback ubicado en una temporalidad
anterior a los hechos del resto de la pelcula, que es donde se ubica la secuencia en cuestin.
Lo demuestro a continuacin con el siguiente esquema:

Secuencia inicial
Mr. White

Secuencia Final
Mr. Blonde

Mr. Orange

El cuento del retrete

Por otro lado, se pueden ubicar tres temporalidades principales con respecto al robo, la
primera sera todo lo que antecede al desayuno de los personajes en la primera escena, la
forma en que Mr. Blonde y Mr. White que ya conocen a Joe son invitados al trabajo del robo
de los diamantes, igual que Mr. Orange, con la diferencia de que en el captulo de Mr. Orange
el flashback nos lleva ms atrs de la invitacin al robo, que de hecho, no vemos en pantalla
sino que damos por sentado que ocurre. Entonces, durante toda la pelcula damos saltos del
presente al pasado y viceversa, conocemos a los personajes en la primera secuencia mientras
desayunan, luego vemos que todo sali mal cuando Mr. Orange va herido de gravedad en un
coche con Mr. White, estos dos llegan al punto de reunin, donde aparece Mr. Pink 4 y
comienza la secuencia principal de la historia. Otro eje narrativo son algunas escenas que
transcurren despus del robo, en las cules vemos como Mr. Pink consigue escapar y como
le disparan a Mr. Orange, y la muerte de Mr. Brown5. Por ltimo, y ms importante para la
secuencia en cuestin estn los flasbacks donde se invita a los tres personajes principales a
4

Este personaje tambin es un elemento clave, pero no existe secuencia que se centre en l exclusivamente,
sin embargo, en conjunto con los otros tres personajes construye la trama dentro del almacn donde se renen
los personajes despus del robo.
5
Personaje secundario que es interpretado por el mismo Quentin Tarantino.

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participar en el robo de los diamantes, desglosar la historia en un esquema que trate de llevar
la narrativa, antes explicada:
Flasbacks de Mr. Orange, Mr.
Blonde y Mr. White.

Planeacin y
Robo

El cuento del
retrete

Secuencia dentro
del almacn.

Huida

Desayuno o
secuencia inicial

De esta forma, entendemos que si la pelcula se organizara de una forma completamente

lineal, llevara el orden que se muestra en el esquema, esta estructura demuestra una
disyuntiva narrativa interesante. La trama se desarrolla de acuerdo a la sorpresa que implica
descubrir quin es el polica infiltrado, y es que cada personaje tiene motivos para no serlos,
Mr. White lleva demasiado tiempo como ladrn y es amigo ntimo de Joe el jefe de la banda,
Mr. Blonde es un sdico como ningn polica lo sera, adems de que l mismo tortura a un
polica, motivo ms obvio para que l no sea el infiltrado. Por otro lado, Mr. Orange es
presentado como vctima, fue herido gravemente por lo que el pblico puede empatizar con
l de la misma forma que Mr. White lo hace, al momento de verlo sufrir como espectadores
dejamos de creer que alguien que haya arriesgado su vida por un robo no sera un polica, sin
embargo esto no es razn suficiente para descartar la idea de que podra ser el polica, el resto
de los personajes no aparecen, Mr. Pink es descartado porque es quin logra escapar con el
botn. Joe y su hijo son jefes de una banda criminal, no podran ser policas. Y nos confirman
las muertes de Mr. Blue y Mr. Brown. As que la seduccin narrativa nos lleva hasta el
momento de sorpresa el clmax donde Mr. Orange dispara a Mr. Blonde, y tranquiliza al
polica torturado para que espere a que llegue todo el operativo. Sin embargo, tras el clmax
la pelcula no nos lleva directamente al desenlace; vamos al flasback de Mr. Orange, al
momento donde informa a otro investigador que consigui infiltrarse, y dentro de este
flashback damos otro salto a un flasback dentro del mismo, este salto nos lleva a la forma en
que conoce, memoriza y despus utiliza el cuento del retrete.

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As, el captulo de Mr. Orange funciona como un anticlmax, no llegamos al desenlace en

seguida de descubrir al polica, sino que el salto que hace la pelcula es a lo que sera el
principio si estuviera organizada de manera lineal. El momento en que Mr. Orange escucha
sobre el cuento del retrete es el principio de esta historia, el cuento fue uno de los motivos
por los cuales consigui infiltrarse y llegar al punto donde est tirado en una bodega mientras
se desangra y espera a sus compaeros policas. Entonces, la pelcula cambia su estrategia
narrativa, de la sorpresa al suspenso, nosotros como espectadores conocemos un secreto que
los personajes no, la tensin dramtica gira en torno al desenlace que no hemos visto, ya
sabemos quin es el infiltrado, sabemos cmo consigui infiltrarse, ahora los espectadores
esperamos el desenlace. Pero este desenlace, deja de ser desenlace y se convierte en un
segundo clmax, donde el director ocupa un mexican standoff6 para enfatizar la tensin.
Ahora, el desenlace es el momento en que Mr. White se arrepiente de haber credo en Mr.
Orange, escuchamos un disparo simultneamente con una pantalla en negro. Como
espectadores no podemos estar seguros si Mr. White fue el que dispar o fueron los policas.
Por estas razones, la secuencia que eleg tambin puede funcionar narrativa y visualmente
como una historia individual, si la secuencia no contar con el resto de la pelcula, lo
importante dentro de la secuencia es de qu va el cuento del retrete, de qu trata, ya
sabemos que funcion, pues se cuestiona si fue utilizada. Si no hubiramos conocido el
cuento del retrete igual se comprendera y en elipsis que Mr. Orange consigui infiltrarse
en una banda de ladrones. La trama principal podra prescindir de la secuencia de el cuento
del retrete, sin embargo que se incluya justo despus genera un anticlmax que nos gua
hacia el segundo clmax dentro de la pelcula.

Conclusiones
La pelcula culmina de forma trgica, todos los personajes que fueron presentados mueren,
en un mexican standoff memorable, Quentin Tarantino hizo uso de recursos narrativos
modernos, como lo son los saltos en el tiempo y una temporalidad rota, lleva al espectador a
travs de la comedia, la violencia explcita y la narracin a una aventura visual. Esta formula

Ocupado recurrentemente en el cine de western, es donde dos o ms personajes se apuntan al mismo tiempo
con armas de fuego.

19

narrativa, que posee dos clmax dentro de la misma pelcula, es usada por l en su pelcula
ms reconocida Pulp Fiction, sin embargo, no genera la misma tensin en la conexin de las
distintas historias, en Pulp Fiction vemos tres historias distintas que no se entrelazan ms all
de la relacin de un personaje con otro, aunque tambin interesante, son tres historias
separadas, en Reservoir Dogs, es una misma lnea la que lleva las tres historias y la forma en
que se conectan genera una tensin dramtica que atrapa al espectador hasta el final de la
pelcula. Por otro lado, podemos afirmar que Tarantino es el narrador de las mil historias,
sus personajes pasan todo el tiempo contando historias, sus personajes se relacionan gracias
a las ancdotas que se cuentan entre ellos. De esta forma, vemos a Mr. Orange contar el
cuento del retrete mientras vemos la accin en s misma, al mismo tiempo lo vemos en
interaccin con otros personajes, lo que lo lleva a la trama principal y as sucesivamente. Los
personajes de Tarantino cuentan historias, para conectarse con el pblico y con la misma
historia a la que pertenecen, el director les da identidad a travs de sus historias. Por lo que
resulta interesante indagar en la forma en que este autor crea sus historias y las desarrolla.
Como ltimo comentario, aadir que en su ltimo film, hace uso de este recurso
anticlmatico, algunos creern que no lo hace de manera tan acertada pero que el director siue
en la bsqueda de nuevas formas de narrar historias.

Filmografa
Reservoir Dogs, Quentin Tarantino, E.U., 1992.

Bibliografa
Amiel, V. (2005). Esttica del montaje. Madrid: Abada Editores.
Gaudreau, A., & Jost, F. (1995). El relato cinematogrfico. Barcelona: Paids.
Martin, M. (2002). El lenguaje del cine (Quinta ed.). Barcelona: Gedisa S.A.
Zavala, L. (2014). Elementos del anlisis cinematogrfico. Distrito Federal: Universidad
Autnoma Metropolitana.
Zavala, L. (s.f.). Notas de Curso.

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