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Se han resaltado estos trminos de bsqueda: obra leon verde
jacques tesson
La salamandra de Lisieux
Pequea ciudad normanda que debe a sus numerosas casas de madera y a sus
fachadas rematadas con piones escalonados el pintoresco aspecto medieval con
que la conocemos, Lisieux, respetuosa hacia el tiempo pasado, nos ofrece, entre
otras muchas curiosidades, una hermosa y en extremo interesante mansin de
alquimista.
Casa modesta, en verdad, pero que demuestra en su autor el deseo de humildad que
los afortunados beneficiarios del tesoro hermtico hacan voto de respetar
durante su vida entera. Este edificio suele designarse con el nombre de Manoir
de la Salamandre, y ocupa el nmero 19 de la rue aux Fvres.
Pese a nuestras investigaciones, nos ha resultado imposible obtener la menor
informacin acerca de sus primeros propietarios, a los que no se conoce. Nadie
sabe en Lisieux o fuera de ella por quin fue construida la casa en el siglo
XVI, ni quines fueron los artistas que la decoraron. Para no defraudar a la
tradicin, sin duda, la Salamandra guarda celosamente su secreto y el del
alquimista. Sin embargo, en 1834, se escribi acerca de la mansin1 , pero
limitndose a la descripcin pura y simple de los temas esculpidos que el
turista puede admirar en la fachada mencin rista puede admirar en la fachada.
Esta mencin y algunas lneas en la Statistique munumentale du Calvados, de
Caumont (Lisieux, tomo V) representan todo cuanto ha aparecido sobre la mansin
de la Salamandra. Es poco, y lo sentimos, pues la minscula pero deliciosa
morada, edificada por la voluntad de un verdadero adepto, decorada con motivos
tomados del simbolismo hermtico y de la alegora tradicional, merece mejor
suerte. Bien conocida por los lexovianos es ignorada por el gran pblico, tal
vez incluso por muchos amantes del arte, pese a que su decoracin, tanto por su
abundancia y su variedad como por su hermosa conservacin, autoriza a clasificar
el edificio entre los mejores del gnero. Hay aqu una laguna rnolesta, y
trataremos de colmarla subrayando, a la vez, el valor artstico de esta elegante
mansin y la enseanza inicitica que se desprende de sus esculturas.
El estudio de los motivos de la fachada nos permite afirmar, con la conviccin
nacida de un anlisis paciente, que el constructor del Manoir fue un
alquimista instruido que dio la medida de su talento; en otros trminos, un
adepto poseedor de la piedra filosofal. Certificamos, asimismo, que su
afiliacin a algn centro esotrico, que tena muchos puntos de contacto con la
dispersa orden de los templarios, se revela como indiscutible. Pero, cul
poda ser aquella fraternidad secreta que se honraba en contar entre sus
miembros al sabio filsofo de Lisieux? Forzados nos vemos a confesar nuestra
ignorancia y a dejar la cuestin en suspenso. Sin embargo, y aunque sintamos
una invencible repugnancia por la hiptesis, la verosimilitud, la relacin de
fechas y la proximidad de los lugares nos sugieren ciertas conjeturas que vamos
a exponer a ttulo de indicacin y con todas las reservas.
Aproximadamente un siglo antes de la construccin del Manoir de Lisieux,
tres compaeros alquimistas laboraban en Flers (Orne), donde realizaban la
Gran Obra en el ao 1420. Eran Nicolas de de Grosparmy, gentilhombre, Nicolas o
Nel Vallois, llamado tambi Le Vallois, y un sacerdote de nombre Pierre Vicot
o Vitecoq. Este ultimo se califica a s mismo de capelln y servidor domstico
del seor de Grosparmy2. Tan slo D-e-Grosparmy posea alguna fortuna con el
ttulo de seor y el de conde de Flers. Sin embargo, fue Valois quien descubri
primero la prctica de la Obra y la ense a sus compaeros, como lo da a
entender en sus Cinq Livres. Tena entonces cuarenta y cinco aos, lo que sita
la fecha de su nacimiento en el ao 1375. Los tres adeptos escriben diferentes
obras entre los aos 1440 y 1450 3. Ninguno de estos libros ha sido impreso
jams, por supuesto. Segn una nota anexa al manuscrito nmero 158 (125) de la
biblioteca de Rennes, un gentilhombre normando, Bois Jeuffroy, habra heredado
todos los tratados originales de Nicolas de Grosparmy, Valois y Vicot. Vendi
la copia completa de los mismos al difunto seor conde de Flers, mediante 1.500
libras y un caballo de precio. Este conde de Flers y barn de Tracy es Louis
de Pellev, muerto en 1660, bisnieto, por lnea femenina, del autor Grosparmi 4.
Pero estos tres adeptos que residan y trabajaban en Flers en la primera
mitad del siglo XV se citan sin la menor razn como si pertenecieran al siglo
XVI. En la copia que posee la biblioteca de Rennes, se dice con claridad, no
obstante, que habitaban en el castillo de Flers, del que Grosparmy era
propietario, en el cual lugar hicieron la Obra filosfica y compusieron sus
libros. El error inicial, consciente o no, procede de un annimo autor de las
notas tituladas Remarques, escritas al margen de algunas copias manuscritas de
las obras de Grosparmy que pertenecieron al qumico Chevreul. Este, sin
controlar, por lo dems, la cronologa fantstica de estas notas, acept las
fechas, sistemticamente atrasadas un siglo por el escritor annimo, y todos los
autores lo siguieron y arrastraron a porfa aquel error imperdonable. Vamos a
restablecer la verdad brevemente. Alfred de Caix5 , despus de haber dicho que
Louis de Pelleve muri en la miseria en 1660, aade: Segn el documento que
precede, la tierra de Flers habra sido adquirida por Nicolas de Grosparmy, pero
el autor de las Remarques est aqu en contradiccin con el seor de la
Ferrire6, que cita en la fecha de 1404 a un tal Raoul de Grosparmy como seor
del lugar. Nada es ms cierto, aunque, por otra parte, Alfred de Caix parezca
aceptar la cronologa falsificada del anotador desconocido. En 1404, Raoul de
Grosparmy era, en efecto, seor de Beauville y de Flers7, y aunque no se sepa a
ttulo de qu se convirti en propietario, el hecho no puede ser puesto en duda.
Raoul de Grosparmy -escribe el conde Hector de la Ferrire debe de ser el padre
de Nicolas de Grosparmy, quien dej tres hijos de Marie de Roeux, Jehan de
Grosparmy, Guillaume y Mathurin de Grosparmy, y una hija, Guillemette de
Grosparmy, casada el 8 de enero de 1496 con Germain de Grimouville. En esta
fecha, Nicolas de Grosparmv haba muerto, y Jehan de Grosparrny, barn de Flers,
su primognito, y Guillaume de Grosparrny, su segundo hijo, concedieron a su
hermana, en consideracin a su casamiento, trescientas libras tornesas en dinero
contante, y una renta de veinte libras por ao readquirible por el precio de
cuatrocientas libras tornesas8.
He aqu, pues, perfectamente establecido que las fechas que constan en las
copias de los diversos manuscritos de Grosparmy y de Valois son rigurosamente
estn grabadas, creo que han sido escritas no hace mucho, pero hay un mrmol en
lo alto donde aparece escrito: "Y era su nombre, la palabra de Dios13."
Nuestra intencin no es, en absoluto, emprender aqu el estudio de la
estatuaria simblica encargada de expresar o exponer los principales arcanos de
la ciencia. Esta morada filosofal, muy conocida y a menudo descrita, podr ser
tema de initerpretaciones personales de los amantes del arte sagrado. Nosotros
nos limitaremos a sealar algunas figuras particularmente instructivas y dignas
de inters. En primer lugar, est el dragn del tmpano mutilado de la puerta
de entrada, a la izquierda, bajo el peristilo que precede la escalera del
cimborrio. En la fachada lateral, dos bellas estatuas que representan a David y
Judit deben merecer atencin. La ltima va acompaada de una sextilla de la
poca:
Ont voit icy le pourtraict
De Judith la vertueuse
Comme par un hautain faict
Coupa la teste fumeuse
D'Holopherne qui I'heureuse
Jerusalem eut defaict 14.
Encima de esas grandes figuras, se ven dos escenas, una de las cuales
representa el rapto de Europa, y la otra, la liberacin de Andrmeda por Perseo,
y ambas ofrecen un significado anlogo al del fabuloso rapto de Deyanira,
seguido de la muerte de Neso, que analizaremos ms tarde al hablar del mito de
Adn y Eva. En otro pabelln, se lee en el friso interior de una ventana:
Marsyas victus obmutescit. Se trata -dice Robillard de Beaurepaire- de una
alusin al torneo musical entre Apolo y Marsias, en el que figuran, en calidad
de comparsas, los portadores de instrumentos15 que distinguimos ms arriba.
Finalmente, para coronar el conjunto, encima del linternn hay una figurilla,
hoy muy desgastada, en la que Sauvageon crey poder reconocer, hace muchos aos,
a Apolo, dios del da y de la luz, y debajo de la cpula de la gran claraboya,
en una especie de templete ptero, la estatua muy reconocible de Prapo. Nos
veramos, por ejemplo -aade el autor-, en un gran aprieto para explicar qu
significado preciso hay que atribuir al personaje de grave fisonoma que se toca
con un turbante hebraico; al que emerge tan vigorosamente de un culo pintado,
mientras que su brazo atraviesa el espesor del entablamento; a una hermossima
representacin de santa Cecilia taendo una tiorba; a los forjadores, cuyos
martillos, en la parte baja de las pilastras, golpean un yunque inexistente; a
las decoraciones exteriores, tan originales, de la escalera de servicio con la
divisa: Labor improbus omnia vincit16... Tal vez no hubiera sido intil, por
otra parte, para penetrar el sentido de todas esas esculturas, investigar acerca
de las tendencias espirituales y de las ocupaciones habituales de quien as las
prodig en su casa. Se sabe que el seor de Escoville era uno de los hombres
ms ricos de Normanda, y lo que se sabe menos es que, desde siempre, se haba
entregado con apasionado ardor las investigaciones misteriosas de la alquimia.
De esta sucinta exposicin debemos retener, sobre todo, que exista en Flers, en
el siglo XV, un ncleo de filsofos hermticos; que stos pudieron formar
discpulos -lo que viene confirmado por la ciencia transmitida a los sucesores
de Nicolas Valois, los seores de Escoville- y crear un centro inicitico; que
la ciudad de Caen se halla a una distancia casi igual de Flers y de Lisieux, por
lo que sera posible que el adepto desconocido, retirado al Manoir de la
Salamandre hubiera recibido su primera instruccin de algn maestro
perteneciente al grupo oculto de Flers o de Caen.
II
Henos aqu en la entrada, cerrada desde hace tiempo, de la hermosa
vivienda.
La belleza del estilo, la feliz seleccin de los motivos y la delicadeza
de la ejecucin hacen de esta puertecita uno de los ms agradables ejemplares de
la escultura en madera del siglo XVI. Es un goce para al artista, como es un
tesoro para el alquimista, este paradigma hermtico exclusivamente consagrado al
simbolismo de la va seca, la nica que los autores han reservado sin
suministrar ninguna explicacin sobre ella.
Pero con el fin de hacer ms asequible a los estudiantes el valor
particular de los emblemas analizados, respetaremos el orden del trabajo, sin
dejarnos guiar por consideraciones de lgica arquitectnica o de orden esttico.
En el tmpano de la puerta con paneles esculpidos, se advierte un
interesante grupo alegrico compuesto por un len y una leona enfrentados cara a
cara. Ambos sostienen con sus patas anteriores una mscara humana que
personifica el Sol, rodeado de un bejuco curvado que forma el mango de un
espejo. Len y leona, principio masculino y virtud femenina, reflejan la
expresin fsica de las dos naturalezas, de forma semejante, pero de propiedades
contrarias que el arte debe elegir al comienzo de la prctica. De su unin,
consumada segn ciertas reglas secretas, proviene aquella doble naturaleza,
materia mixta que los sabios han llamado andrgino, su hermafrodita o Espejo del
Arte. Esta sustancia, a la vez positiva y negativa, paciente que contiene su
propio agente, es la base y fundamento de la Gran Obra. De estas dos
naturalezas, consideradas por separado, la que desempea el papel de materia
femenina es la nica representada y llamada alqumicamente con el cuervo que
sostiene una viga del piso superior. Se ve la figura de un dragn alado de cola
retorcida en lazo. Este dragn es la imagen y el smbolo del cuerpo primitivo y
voltil, verdadero y nico elemento sobre el que se debe trabajar al principio.
Los filsofos le han dado una multitud de nombres diversos, fuera de aquel con
que es conocido vulgarmente. Esto ha causado y causa an tanto apuro, tanta
confusin a los principiantes, sobre todo a los que se preocupan poco de los
principios e ignoran hasta dnde puede extenderse la posibilidad de la
Naturaleza. Pese a la opinin general que pretende que nuestro objeto no ha
sido jams designado, afirmamos, al contrario, que muchas obras lo nombran y que
todas lo describen. Pero si se cita entre los buenos autores, no podra
sostenerse que sea subrayado ni mostrado de forma expresa. Incluso a menudo se
encuentra clasificado entre los cuerpos rechazados como impropios o extraos a
la Obra. Procedimiento clsico del que los adeptos se han servido para apartar
a los profanos y ocultarles la entrada secreta de su jardn.
Su nombre tradicional de piedra de los filsofos, retrata con bastante
fidelidad este cuerpo para servir de base til para su identificacin. Es, en
efecto, en verdad, una piedra porque presenta al salir de la mina los caracteres
exteriores comunes a todos los minerales. Es el caos de los sabios en el cual
los cuatro elementos estn encerrados, pero confusos y desordenados. Es nuestro
anciano y el padre de los metales, y stos le deben su origen puesto que
representa la primera manifestacin metlica terrestre. Es nuestro arsnico, el
cadmio, el antimonio, la blenda, la galena, el cinabrio, el colcotar, el
metr. Guid pr n g, re i en peque, cn u dbi e medi y
en un mbit retringid. que Di i en grnde en e univer cmic.
Aqu, inmen; , mincu . En et d extrem et e mim
penmient, e mim efuer y un v untd precid en u re tividd. Di
ce td de nd: cre. E mbre tm un prce de ee td y
mu tip ic: pr ng y cntin. A e micrcm mp e mcrcm. T
e u met y u rn de er, y t n prece u verdder miin terretre y
cu de u prpi vcin. En t, Di; bj, e mbre. Entre e
Credr inmrt y u critur pereceder, e td Ntur e cred.
Bucd y n encntrri nd m ni decubriri nd men que e Autr de
primer efuer, igd m de beneficiri de ejemp divin,
metid mim v untd imperi de ctividd cntnte, de br
etern.Td utre c ic e muetrn unnime en recncer que Grn
Obr e un reumen, reducid prprcine y pibi idde umn, de
Obr Divin. Y cm e dept debe prtr e mejr de u cu idde i
quiere evr buen trmin, prece jut y equittiv que recj frut
de rb de Vid y e prvece de mnn mrvi de jrdn de
Hepride.
M y que, bedeciend fnt dee de nuetr fi f, n
vem b igd cmenr en e punt mim en que e rte y Ntur e
cbn junt u tre, er brr ciegmente precuprn pr ber primer
qu e que bucm? Y c, depec de prdj, n e un exce ente
mtd e que empie pr e fin ? Aque que ep cn exctitud que dee
btener, r m fci mente que neceit. En medi cu t de
nuetr pc e b muc de piedr fi f in ber que e en
re idd. Muc pern cu tivd c ificn gem ermtic cm un
cuerp miteri, y tienen de e pinin de ciert epgirit de
ig XVII y XVIII, que itubn en ctegr de entidde
btrct, c ificd de n ere de ere de rn. Infrmmn cn
bjet de tener de ete cuerp decncid un ide tn prxim cm pib e de
verdd. Etudiem decripcine, rr y demid ucint pr
nuetr gut, que n n dejd gun fi f, y vem que,
igu mente, dicen de e bi pernje y fie e tetig.
Digm, pr emper, que e trmin piedr fi f ignific, egn
engu grd, piedr que ev e ign de . Ar bien; ete ign r
viene crcterid pr c rcin rj, cu puede vrir de intenidd,
cm dice Bi i V entn 23: Su c r v de rj encrnd crme,
bien de c r de rube de grnd. En cunt u pe, e muc
myr que que crrepnde cntidd. Et, pr que e refiere
c r y denidd. E Cmp it 24, que Lui Figuier cree que e e
quimit cncid bj e nmbre de Setn, y tr, bj e de Migue
Sendivgi, n decribe u pect tr cid, u frm crit in y u
fuibi idd en ete pje: Si e encntrr -dice- nuetr bjet en u tim
etd de perfeccin, ec y cmpuet pr Ntur e, i fuer fuib e cm
cer mntec y u rje, u difnidd y c ridd precier en e
exterir, er en verdd nuetr bendit piedr. Su fuibi idd e t , en
efect, que td utre n cmprd de cer (64 C). Se
funde
m de un cnde , repiten. A gun, pr et rn, e n
egd dr e nmbre de grn cer rj25. A et crctere fic,
piedr une pder prpiedde qumic: e pder de penetrcin de ingre,
b ut fije, inxidbi idd que ce inc cinb e, un extremd
reitenci fueg y, pr fin, u irreductibi idd y u perfect indiferenci
repect gente qumic. E, tmbin, que n ene Enrique Kunrt en
u Ampitetrum Spientie Aeterne cund ecribe: Fin mente, cund Obr
y pd de c r ceni b nc pur y, ueg, mri , ver
piedr fi f , nuetr rey e evd pr encim de dmindre que e de
T
ve en et cnej uperf u prque rec mn, pr u puet en
tr e, n puede er de ningun uti idd. E cuerp bre e que trbjm
e, nte de u trtmient, m terretre que ce ete. E rte debe cer ,
yudnd ntur e, m ce ete que terretre. E cncimient de mment
prpici, de tiemp, ugr, etcin, etc. n e, pue, indipenb e pr
egurr e exit de et prduccin ecret. Sepm prever r en que
tr frmrn, en e cie de fij, e pect m fvrb e, pue e
ref ejrn en ete epej divin que e nuetr piedr y fijrn en e u
imprnt. Y etre terretre, ntrc cu t de nuetr Ntividd, er
mrc prbtri de fe i unin de cie y de tierr , cm ecibe
Fi ete, de unin de virtude uperire en c inferire.
Tendri cnfirmcin decubrir, en e en de gu gne de ee cie
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Pus mtri prprd, cu cti tds s mts csris pr
ustr gr br, s ms qu u tirr fcudd qu ri gu
cfusi,- u sustci qu ti s uz sprcid, qu rt db
ruir y is r imitd rdr. Es prcis qu mrtifiqums y
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m de un bfmet r inf md. De td tem ecu pid en
fcd, e e m grer y e de ejecucin men frtund. Aunque de
mim pc, prece ciert que ete mbreci recnc y defrme, de vientre
meterid y rgn genit e deprprcind, debi de er brd pr
gn rtit inbi y de egund rden. Cn excepcin de rtr, de
finm neutr, td prece degrdb e p cer en et critide
defrtund. Cn pie pin un m incurvd, prvit de numer
diente, cm bc de un cetce. Nuetr rcu e pdr querer
repreentr Jn, ee prfet menr mi grmente vd tr ber
permnecid tre d en e vientre de un b en. Pr ntr, Jn e
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