AUTORES INDEPENDENTES: livros que queremos

publicar1
Ellen Suely Dantas da Costa2
Maria Elizabeth B. C. de Albuquerque3
Resumo
Analisa os motivos que levam um autor a editar seu prprio livro, identificando as grficas que
imprimem suas obras e se estas tm o conhecimento das normas de editorao. A pesquisa foi
realizada junto ao universo de dezoito autores que publicaram suas obras de forma independente. Foi
constatado um nmero significativo de livros editados em grficas e a procura por grfica para
editorao de obras, est relacionada insatisfao dos autores com as editoras locais por encontrarem
muita burocracia, falta de respeito, de compromissos e de ateno para com eles. Observou tambm
que a divulgao e comercializao ficam a cargo do prprio autor e as vendas ficam restritas s
pequenas livrarias que recebem por consignao. Os autores alm de desconhecem a exigncia do
depsito legal, desconhecem tambm o registro de direito autoral da obra, a existncia de uma norma
de padronizao para editorao de livros, a importncia do ISBN e da obrigatoriedade do registro e da
necessidade da ficha catalogrfica; e ainda, acreditam que as grficas conhecem as normas de
editorao. Observou-se tambm nesta pesquisa, que a opo dos autores pela editorao de obras
atravs das grficas , sobretudo, motivada pela ausncia de estmulos oferecidos pelas editoras.

Palavras-chave:
EDITORAO
AUTOR INDEPENDENTE
LIVROS

1 INTRODUO
Diversos bens culturais sofreram alteraes, inovando seus formatos ; o livro no
escapou a este processo.
Dotado de ntida significao cultural, passou por diversas modificaes ao longo da
histria, adequando-se s necessidades humanas.
O registro sobre suporte fsico sempre foi considerado de mxima importncia; onde
encontramos o melhor meio para a disseminao do conhecimento. Por isso, na cultura
ocidental, o incio do processo histrico do livro ocorreu atravs do surgimento das primeiras
formas de escrita e, por conseqncia, os primeiros documentos escritos. O documento dotado
de um registro grfico e compreensvel era uma popularizante forma de expresso e registro
do pensamento. Tal comportamento reflete muito bem a importncia dada, em nossa cultura,
ao registro textual dos fatos. Recentemente, pesquisadores de diversas reas, comearam a
reconsiderar esse padro de pensamento e a aceitar, como uma forma documental
1

Pesquisa realizada para elaborao do Trabalho de Concluso de Curso/UFPB

Bacharel em Biblioteconomia/UFPB
3
Professora do Departamento de Biblioteconomia e Documentao/UFPB
2

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

comprobatria dos fatos, outros tipos de registro do pensamento humano que no o escrito e,
nesse movimento, so incorporados/se encaixam os objetos artsticos como documentos
histricos do desenvolvimento do pensamento humano.
Uma das melhores formas para se revisar a histria do pensamento seguir a narrativa
da evoluo visual do registro escrito da informao; e, dentre as diversas formas dadas aos
meios de se registrar a informao, justamente o que hoje chamamos de livro, a que
predomina no senso comum. O livro, pois, continua a habitar o imaginrio humano; quem
nunca quis escrever um livro e perpetuar suas idias?
No obstante tal desejo,nota-se que h um significativo desconhecimento do processo
de construo de um livro, desde sua concepo at a publicao,a editorao . Processo
pouco conhecido pela maioria das pessoas, at mesmo pelos profissionais da
biblioteconomia/cincias da informao.
Assim, A escolha da editorao de livros como objeto de estudo foi motivada pela
posio privilegiada que eles possuem no nosso contexto cultural; so elementos que
significam, para a grande maioria das pessoas, continentes do saber. Os livros representam
para os homens uma das principais fontes de registro e transmisso do conhecimento,
adquirindo, devido a esta representao, uma grande importncia como elemento de
preservao e difuso da cultura.
O avano tecnolgico vem influenciando os diversos campos da atividade humana,
com perspectivas de amplas mudanas em todos os setores da sociedade. A Internet apresenta
possibilidades de pesquisas atravs do acesso informao dos bancos de dados e da ligao
em rede, popularizando a informao, que antes era privilgio apenas dos escribas e iniciados.
Hoje, a informtica oferece programas de editorao e tratamento de imagens cada vez
mais amplos e aperfeioados. Do ponto de vista editorial, destacam-se as publicaes em
novos suportes que no o tradicional papel. Contudo, o livro tradicional continua a exercer um
fascnio muito grande no indivduo. Um antigo provrbio j dizia que um homem s se
completa quando planta uma rvore, tem um filho e escreve um livro. Portanto, o livro
continuar sendo, ainda por muito tempo, o meio que o autor usar para transmitir as suas
idias.
Assim, entendemos ser importante analisar os motivos que levam um autor,a editar seu
prprio livro. Para atender a essa proposta, percebemos a necessidade de fazer uma pesquisa
com autores que editam os seus livros, verificando tambm as grficas que imprimem tais
obras, e se os autores tm o conhecimento das normas de editorao vigente.
2 LIVRO: uma breve histria
A histria do livro uma pgina dedicada evoluo da escrita, desde os primeiros
registros gravados pelo homem no interior das cavernas at a revoluo tecnolgica dos dias
de hoje. Entendido como o registro da informao por meio grfico, o livro teve incio de
forma absolutamente distinta da atual, como abaixo nos diz Fernandes (2005):
Como relatar a trajetria histrica deste objeto [...] de que ponto partir?
Como fazer a lgica passar pelas inscries em pedra, pelo relato oral, pela
criao dos alfabetos, pelas tbuas de argila cozida e madeira, pelos rolos de
papiro guardados em cilindros de couro, pelos manuscritos medievais, pelos
cdices, pelo livro tipogrfico de Gutenberg encadernado tal qual um
manuscrito e chamado de incunbulo, pelos livros semi-industrializados dos

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sculos XVII e XVIII, at chegar ao livro totalmente produzido pela lgica

fabril dos sculos XIX e XX.

O primeiro objeto flexvel e expressivo empregado no ocidente, foi o papiro

produzido a partir de uma planta aqutica (cyperus papyrus) originria das margens do rio
Nilo, cujo talo era cortado na parte interior, onde se encontravam as fibras muito resistentes e
que unidas em lmina, serviam de base para o registro do conhecimento.
Era fabricado atravs de um processo que comeava pela sobreposio em
uma base rgida e plana de camadas de tiras feitas a partir dos canios que
compem a planta; estas camadas eram dispostas em sentido perpendicular
umas s outras e, em seguida, eram maceradas, com o uso de uma maa
grande e pesada, por espancamento; aps o esmagamento o sumo que saia
das tiras vegetais maceradas agia como elemento colante; assim formava-se
uma fina folha que era branqueada, aparada e tinha suas bordas (superiores e
inferiores) reforadas com as tiras que sobravam do processo de apara.
(FERNANDES, 2005).

Sobre estas lminas ficaram registrados os fatos e hbitos das regies onde foram
fabricados, preservando a memria cultural daquele povo.
Sendo a produo do papiro limitada ao povo egpcio e de custo elevado para os
habitantes de Prgamo , pequena cidade da sia Menor,um novo suporte foi adotado por
estes: o pergaminho.
A tcnica para obteno deste novo suporte se disseminou por todo o territrio
europeu. Flexvel como o papiro, rapidamente sua produo se difundiu, e durante sculos foi
o apoio mais utilizado para a feitura de manuscritos.
Chamados de cdex (cdices), os primeiros livros surgiram aproximadamente no
sculo I da era crist; feitos de folhas de pergaminho, dobradas ao meio, formando conjuntos
de quatro pginas, costurados perpendicularmente em um corte de couro, compondo um
volume de pginas seqenciadas,no qual eram manuscritos os textos.
As primeiras mquinas surgiram no fim do sculo XVII, permitindo assim o
desenvolvimento e a fabricao do papel, que envolvia trs aspectos: as fontes de celulose (a
madeira), restando os tecidos para a produo dos papis de grande ostentao; a
transformao da celulose em pasta de papel e a transformao da pasta em papel.
Aproximadamente um milnio aps sua descoberta, o papel torna-se conhecido em
quase toda a Europa Ocidental e em meados do sculo XIV tornou-se mercadoria corrente.
Sendo o papel, muito fcil de ser produzido e muito menos oneroso, a produo literria
velozmente cresceu, assim como o comrcio de manuscritos.
Em meio a tudo isto, surge a imprensa, inventada pelo alemo Johanes Gutenberg.
Interessado pelas cincias e as artes, Gutenberg gostava tambm de pedras preciosas e delas
fez seu ofcio, tornando-se joalheiro e ourives; ao se ocupar da feitura de finas jias, no
podia fazer o que adorava: ler e estudar. Sendo os livros confeccionados mo e onerosos
demais, no tinha condies de compr-los. Naquela poca, copiar um livro era bastante
trabalhoso e despendia bastante tempo, por isso tal tarefa era desempenhada por monges nos
conventos, pois podiam passar dias executando essa tarefa.
Inconformado com esta situao Gutemberg, imaginava um meio de produzir grandes
quantidades de livros de forma muito mais rpida, para que qualquer pessoa alfabetizada
pudesse ler sobre qualquer assunto.
A Europa j conhecia no princpio do sculo XV o papel, a tinta e a matriz. Faltava
apenas uma idia luminosa que juntasse isso tudo em um s equipamento.
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Ao que consta, as primeiras idias sobre imprensa lhe ocorreram quando

observava um anel com o qual os nobres selavam documentos, neles
imprimindo o braso da famlia. Esse anel tinha o braso escavado em metal
ou pedra preciosa e deixava uma impresso em alto-relevo sobre o lacre
quente. Gutenberg achou que o mesmo princpio serviria para imprimir
letras, mas logo viu que o mtodo deveria ser posto de cabea para baixo: em
vez de escavada em um bloco de madeira, a parte que serviria para imprimir
deveria ficar em alto-relevo. (SUPERINTERESSANTE, 2004)

Somente aps Gutenberg ter inventado a prensa tipogrfica, as informaes e o

conhecimento comearam a ser divulgados de forma ordenada , popularizando o processo de
elaborao dos livros.
Ainda hoje os livros produzidos e encadernados artesanalmente, so como smbolo de
distino e, para algumas pessoas, so considerados de maior valor, seja intelectualmente,
qualitativamente ou do ponto de vista puramente esttico.
Capas e miolos sempre foram tratados de forma diferenciada ao longo do
processo de produo industrializada do livro. A vinculao entre as imagens
apresentadas pelas capas e o contedo do texto impresso nos cadernos do
miolo somente passa a ocorrer, realmente de forma marcante e contnua,
com o advento da industrializao da litografia e com a fuso das
atividades de impresso do miolo e de feitura da encadernao em algumas
casas editoras, em meados do sculo XIX. Antes deste perodo o que se teve,
com relao s funes desempenhadas pelas capas de livros, era muito mais
uma funo de proteo e distino da propriedade do objeto.
(FERNANDES, 2005).

Neste contexto, o livro impresso como fonte de registro, disseminao do

conhecimento bem como preservao e difuso cultural, foi considerado um instrumento de
libertao do homem, favorecendo os que no tinham acesso ao conhecimento.
3 EDITORAO
No processo de comunicao/informao escrita, editorar significa preparar
tecnicamente um manuscrito para publicao.
A editorao de livros no Brasil domina um mercado de tamanho significativo,
lingisticamente integrado, oferecendo livros de excelente qualidade, impressos localmente.
Baseada em parte ainda nas companhias familiares, que funcionam de modo independente
dentro de um mercado reservado para eles pela lngua portuguesa, as decises so geralmente
tomadas pelo dono da editora, na base de conhecimentos pessoais de livros e cultura. A
influncia estrangeira ,geralmente, limita-se aos contatos mais bsicos possveis: a simples
venda de direitos de publicao.
Para produzir um livro e coloc-los nas mos dos leitores, imprescindvel um
trabalho de equipe. Como bem nos lembra Smith Jr. (1990, p.22):
Cada membro da equipe tem um papel necessrio a desempenhar e nenhum
deles pode ser dispensado. No importa que estgio de desenvolvimento um
pas possa ter alcanado ou quo simples ou complexa seja sua economia,
quatro elementos bsicos precisam existir ou ser criados para que haja uma
indstria de livros. [...], o autor que escreve o original, o impressor que
transforma o original numa edio de livros e o livreiro que vende os livros

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assim produzidos. [...] na posio mais central cujo trabalho o menos

percebido pelas pessoas estranhas ao mundo do livro: o editor, o grande
estrategista e organizador de todo o empreendimento, que une os trs
parceiros, e o normalmente como aquele que corre o risco comercial da
edio de livros.

A atividade editorial como afirma Raymond (apud, SMITH JR, 1990, p.17):
simultaneamente arte, ofcio e negcio, isto , requer conhecimentos tcnicos.
Com o impacto do Mercosul sobre a editorao, o grande desafio para a editorao
brasileira o de manter seus benefcios locais. Com a tecnologia, os livros brasileiros
deixaram de ser exclusivamente impressos no Estado onde a editora est localizada. Hoje, a
tipografia moderna est baseada em filmes para offset (moderno processo de impresso
litogrfica em que a imagem, gravada numa folha de metal flexvel, geralmente zinco ou
alumnio, transferida para o papel por meio de um cilindro de borracha) ou discos flexveis
que podem ser gerados por digitadores especializados e transportados com facilidade para
uma grfica distante e os arquivos podem ser transmitidos at a grfica por intermdio de uma
rede de telecomunicao.
3.1 EDITORA
Uma das funes de uma editora estimular a produo intelectual. Comparvel a
uma biblioteca, uma sala de aula ou um laboratrio, ou seja, divulga as informaes e
conhecimentos que so produzidos.
Em virtude do investimento que uma editora faz para lanar cada ttulo, a escolha da
obra feita a partir de rigorosos critrios. Assim como qualquer outra empresa, ela est
sempre preocupada em obter lucro para sua sobrevivncia.
A determinao de cada passo est diretamente ligada s expectativas de um resultado
financeiro positivo.
Os autores precisam encontrar uma editora que publique o gnero dentro do qual a sua
obra se enquadra, inclusive com o mesmo enfoque que foi dado pelo autor, pois as editoras
no se adequam linha dos autores, estes, sim, precisam se adequar linha editorial da
editora.
A linha editorial, por sua vez, so os assuntos ou gneros textuais que a editora
costuma publicar, e tambm a abordagem dentro dos assuntos. Uma das maneiras de saber o
que as editoras publicam indo at uma boa livraria e constatar o que foi lanado na rea.
Muitas vezes, as linhas editoriais so frutos das preferncias de um editor especfico.
Conforme a escritora e editor Laura Barcellar (2004), algumas razes para uma editora
recusar um trabalho, podem ser resumidas da seguinte forma:
Quem avaliou a obra achou que ela: no tinha qualidade suficiente; no
estava dentro da linha editorial da casa; no venderia ou prejudicaria a
imagem da editora; interessante, porm, sensacionalista demais; baseado em
relatos pouco confivel; vulgar; pornogrfico; incitar violncia; racismo;
sexo com menores de idade; comportamentos perigosos; atos criminosos em
geral tambm so imediatamente recusados.

As editoras seguem uma rotina para a apreciao de originais e mesmo obras

altamente interessante requer tempo para serem lidas e estudadas. Alm disso, toda editora se
programa para publicar um determinado nmero de livros por ms.

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O autor conta com a leitura meticulosa de seu editor, na reviso final do texto, para a
eliminao de pequenos descuidos e ou para a adio de elementos acessrios que enriqueam
a obra ou facilitem sua leitura.
Por fim, o editor torna possvel criao de um produto, seleciona as informaes que
devem estar contidas nele, cuida de oramentos e das revises para que tudo saia perfeito.
Segundo Gisela Marques (2005), coordenadora editorial da editora Companhia das Letras, em
So Paulo:
O editor tem condies de fazer inclusive um banco de dados muito fcil de
acessar, pois sabe hierarquizar as informaes e apresent-las de maneira
agradvel. Quando o editor se ocupa de livros, faz parte de sua rotina
calcular custos de papel, escolher o tipo de letra que ser usada e realizar
uma ltima reviso do conjunto da obra antes da impresso. Sem um editor,
falta unidade ao conjunto. E isso vale tanto para um livro quanto para um
CD de msica.

Com o advento da tecnologia digital, muitos livros passaram a ser editados

eletronicamente.
As Edies Eletrnicas, alm de concorrer com as editoras em suporte de papel,
tendem a preencher uma lacuna editorial, publicando texto de qualidade, com todas as
caractersticas de publicao bibliogrfica, mas que no teriam lugar, ou dificilmente teriam,
no mercado editorial tradicional em suporte de papel, por diversas razes.
As Edies Eletrnicas publicam vrios textos integrais, viabilizando publicaes que
de outra forma jamais viriam luz, tais como teses de doutorado ou dissertaes de mestrado
por serem muito volumosas, a passo que as editoras tradicionais ,tm por principio no
publicar o texto integral e levam os autores a (se vem na contingncia de) reduzir seu texto
original para poder public-lo em papel, o que empobrece o texto publicado.
O destino da editorao, do livro e da leitura na era da sociedade tecnolgica da
informao e comunicao permitir um maior intercmbio entre os pesquisadores. Ampliar
seu raio de acesso s camadas de leitores de diferentes nveis, constituindo-se em espao que
oportunizar a democratizao de publicaes.
As editoras virtuais oferecem servios de editorao eletrnica do livro, um website
para venda dos livros impressos e digitalizados, registro do International Standart Book
Number - ISBN, indexao nos principais mecanismos de busca, alm da manuteno de um
site para o livro dentro de sua home page, servios de digitalizao, design de capas, reviso e
at crtica literria.
Figueiredo (2004), explica que:
As editoras virtuais, ao contrrio do que muita gente pensa, no trabalham
apenas com a troca de arquivos eletrnicos. Elas tambm produzem e
distribuem livros impressos. O leitor pode visitar a home-page, encomendar
uma obra e receb-la, impressa, em seu endereo. Os leitores passam a ter
acesso a temas especficos e a pesquisas e autores que no teriam acesso
devido s restries mercadolgicas. Alm disso, podem encomendar o livro
em sua forma digital, pela metade do preo.

Na era da web passa a existir o eletronic book - e-book, conhecido como livro
eletrnico, um agente significativo na transformao entre desenvolvimento intelectual,
ensino, aprendizagem e entretenimento, que permite a reestruturao da editorao,
fomentando a democratizao da leitura e do lazer.

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3.2 GRFICAS
Conhecidas como prestadores de servio, as grficas diferem-se em alguns aspectos
das editoras comerciais. No tem critrios para escolha das obras, isso quer dizer que elas no
avaliam os originais, nem tm qualquer envolvimento com as vendas do livro. Uma editora
comercial funciona de outro modo, assumindo os custos da publicao.
Para Barcellar (2004) As vantagens de um prestador de servios que estes prestam
muito mais ateno ao autor do que um editor comercial, porque este seu principal cliente.
Porm, sabemos que os servios oferecidos so limitados de acordo com as possibilidades do
autor de pagar, nunca pela falta de disposio ou tempo do profissional.
As desvantagens de contratar algum para fazer o livro, so:
.... a primeira e mais bvia a de que voc quem paga por isso. A segunda
desvantagem, em geral desconsiderada por autores de primeira viagem, o
que voc vai fazer com os livros prontos. Relembrando, os prestadores de
servio fazem exatamente o que se propem imprimir o seu livro e nada
mais! Comercializ-lo outra histria, e muito escritor auto-publicado
descobre como difcil vender seus livros, .... A terceira desvantagem a
falta de prestgio de fazer e vender os prprios livros, que pode em parte ser
contornada pelo uso de profissionais muito bons e pela criao de um selo
editorial fictcio. ......A quarta desvantagem a de que o livro em geral no
tem chance de caminhar por pernas prprias, mas precisa de sua assistncia
em cada etapa. Voc vai ter de aprender um pouco de reviso, normalizao,
dar palpites em diagramao, decidir-se entre papis, descobrir como fazer
uma ficha catalogrfica e requerer um nmero de ISBN, como funciona
deixar livros em consignao em livrarias etc etc. Ou seja, transformar-se em
todos os profissionais de uma editora comercial, para acompanhar e mesmo
fazer os trabalhos de produo e comercializao de um livro. E o que voc
no souber ou no tiver tempo para fazer, no ser feito. (BARCELLAR
2004).

Assim sendo, procurar uma editora prestadora de servio, torna de certa forma o autor
em editor de sua prpria obra.
Barcellar (2005) ressalta ainda que j existem editoras que fazem um misto de
prestao de servio e edio comercial, dividindo os custos com autores de obras acadmicas
de boa qualidade mas venda difcil".
Neste caso, se um trabalho considerado realmente pertinente para o ramo do autor,
mas com poucas chances de seduzir um pblico maior, sempre recomendado publicar uma
edio de duzentos ou trezentos exemplares por conta prpria. Investir para ter uma obra com
aparncia profissional (com ficha catalogrfica, ISBN, cdigo de barras, impresso razovel)
sempre recomendvel. Caso o autor distribua entre as bibliotecas e institutos onde ela
possa ser usada como referncia, obter a divulgao do seu trabalho, podendo at encontrar
assim uma editora interessada em investir na sua obra.
4 EDIO INDEPENDENTE
O livro e sua edio esto mundialmente unidos necessidade de promover a
diversidade cultural como objeto de estudo, lazer e arte. A produo intelectual e cultural
exige rentabilidade, muitas vezes difcil de conciliar com as lgicas de existir uma edio
promotora de talentos, produtora de livros de debate, portadora de alternativas.
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Os editores independentes, so aqueles que editam as suas prprias obras e que so

responsveis por todas as fases da editorao.
Sob o patrocnio da Organizao das Naes Unidas para a Educao, Cincias e
Cultura - UNESCO, os editores independentes do mundo latino e a bibliodiversidade
realizaram o Encontro Internacional organizado pela Unio Latina e a Aliana dos Editores
Independentes na Feira Internacional do Livro de Guadalajara (Mxico) no perodo de 27 a 30
de Novembro de 2005 (ANEXO A), propondo organizar um encontro de autores/editores
independentes do mundo latino e proporcionar intercmbios de experincias e de debates
sobre as condies de desenvolvimento desta profisso, que tem um papel decisivo na difuso
de textos de qualidade e na promoo de novos talentos literrios. Neste encontro, os aspectos
inovadores foram:
1
2
3

Reunir um conjunto de editores do mundo latino da frica francfona e

lusfona, da Amrica Latina e da Europa, representando pelo menos seis
lnguas latinas, sem excluir outras;
Estabelecer um dilogo entre os profissionais da edio, os especialistas
e os responsveis das organizaes internacionais implicados nas
polticas ou nas aes ligadas promoo da diversidade cultural;
Tentar lanar as bases para a criao de uma federao de redes ou de
associaes de editores independentes do mundo latino, a fim de dar
uma constante aos projetos de cooperao internacional. (FEIRA DO
LIVRO DE GUADALAJARA, 2005).

Uma vez que se justifica, para cada um, a posse dos frutos de seu trabalho, o autor
reconhecido como detentor de uma propriedade imprescritvel sobre as obras que exprimem
seu prprio universo.
Para ser autor de livro no existe faculdade, no existe curso, estes tm o dom da
escrita literria. O ato de escrever se resume, basicamente em duas etapas: a primeira consiste
em colocar um texto no papel. A segunda, em aperfeioar esse texto colocado.
O livro impresso para ser publicado tem algumas opes: Para o autor
principiante e pouco conhecido no mercado editorial, d-se quase sempre s
prprias custas ou financiado por parentes e amigos. Aos bem-aventurados e
ungidos que conseguem uma editora de bom nvel, d-se depois de muitos
sacrifcios e labutas. (DOURADO, 2005)

Algumas grficas esto dispostas a /prestam-se a realizar o sonho de um escritor.

Contudo, depois de receberem o pagamento pelo servio prestado , encerram ai sua parceria
com o autor. E o autor poeta, prosador, profissional que quis editar, sem experincia de
marketing, comea a se desesperar: onde vender? Como? A quem?
E no desejo maior de realizar um sonho, vrios so os autores desconhecidos do
grande pblico, que se aventuram a publicar e divulgar suas obras por conta prpria.
Entretanto, para editar, eles precisam garantir a venda da obra. Os novos autores percebem
que, dos contatos, poucas pessoas comparecem aos eventos, e em geral, s vendem no dia da
noite ou tarde de autgrafos. Se levarem os livros em uma livraria, pedem-lhe notas fiscais
(que eles no possuem) ou ficam por consignao e demoram a entrar em contato com o autor
para informar se o livro est sendo vendido ou no. Portanto, muitos esto investindo em um
caminho diferente: procuram diretamente pelos leitores, por acreditar que os brasileiros
gostam de ler nas horas vagas, um pouco de tudo, pela simples vontade de poder sonhar.
Comumente, o autor que conseguiu publicar seu trabalho em uma grfica sem
nenhuma reviso preliminar na composio do original (como aconselham as regras
editoriais) e sem estudo mercadolgico, percebe que a maioria das obras ficou encalhada, pois
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no encontraram pblico favorvel a sua obra. Para o Instituto Miguel Calmon (p. 4, 2002),
.... quando um autor banca um livro, sua obra no passa por um conselho. Logo, a escolha
no baseada em estudo de mercado, tampouco na qualidade da publicao.
imprescindvel que o autor ao fazer sua edio independente, tenha: bastante
cuidado com a escolha da capa, do ttulo e com o preo final para o leitor. O ttulo e a capa
devem ser bem elaborados espelhando bem o contedo. Um produto desprovido de qualidade,
jamais alcanar o seu objetivo. Um livro mal impresso, mal revisado e sem nenhuma arte,
to pouco ser chamativo para o consumo. Como bem esclarece Mesquita (1984, p.40):
Qualquer produto editorial, ainda, conquanto seja uma excelncia, se no
contiver o atavio tipogrfico ou das composies e impresses grficas mais
modernas, ter prejudicada a sua demanda pelo pblico, pois a sua
apresentao visual acanhada e descolorida, sem qualquer qualidade plstica,
no ter a propriedade de atrair o animus do consumidor comum.

Embora saibamos que ,qualquer que seja o procedimento da confeco, o livro ainda
continua sendo unvoco de progresso, desenvolvimento, cultura e prazer.
Apesar do crescimento da produo literria, lanar uma edio independente ainda
uma batalha. A opo de uma edio independente e em pequenas tiragens, deve estar
centralizada no mercado editorial brasileiro. A tiragem das publicaes deve ser baseada na
estimativa que o autor tem pela demanda da obra. Esta j a tendncia no mercado de
publicaes independentes.
Atualmente, novos e veteranos autores contam com a mdia, para a divulgao literria
como ferramenta de comunicao muito eficaz.
O computador e a Internet permitem incluir acabamentos que simulam as antigas
encadernaes manuais. Os autores podem produzir e divulgar, com um investimento
mnimo, em formato impresso ou digital, um caminho moderno e eficiente para o seu
trabalho.
A leitura de livro eletrnico uma realidade, muitos acreditam que este formato vai
substituir o livro de papel; a indstria editorial que aposta tudo nos e-books, diz que este
mercado j tem autores consagrados e parece ainda mais promissor, e que novos autores esto
investindo na nova tecnologia para atingir o grande pblico.
A Editora Clioedel (2004), propaga que os textos difundidos pela Internet, via de
regra, esto reproduzidos em arquivos eletrnicos, sem que se possam identific-los como
publicaes bibliogrficas de uma editora comercial ou acadmica.
O mercado literrio bastante amplo e complexo. At hoje, ningum arriscou afirmar
o que leva uma obra a se destacar nesse mercado. Algumas consideraes como apontar o
assunto do momento, levantar questes pouco discutidas, revelaes de celebridades, podem
cativar o leitor. Uma questo interessante que se apresenta, que muitas vezes esto
disponveis obras de valor editorial, mas que no foram reconhecidas pelo pblico por falta de
investimento em divulgao.
Vanusa Santos (apud Site PARCEIRO DO LIVRO, 2004), diz que existe: Um plano
estratgico para o lanamento de uma obra, abrange desde a escolha do segmento, contedo,
ttulo e pblico-alvo (adulto, infantil, juvenil etc.), at a apresentao da capa, pontos de
vendas e veculos para divulgao da obra.

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4.1 DEPSITO LEGAL

Considera-se publicao, a obra impressa em papel, bem como as registradas em
qualquer suporte fsico resultante de processo de produo, destinada venda ou
distribuio gratuita. Os principais tipos so:
Monografias, livros, folhetos no-destinados propaganda, publicaes oficiais, atas,
relatrios tcnicos;
Peridicos (jornais, revistas e boletins com circulao nacional, regional ou
institucional, incluindo os editados por qualquer tipo de rgo, grupo, associao poltica,
empresarial, sindical, religiosa, ideolgica);
Publicaes em fascculos;
Fitas K7, LPs, fitas de vdeo, filmes, CDs, contendo som e/ou imagem;
Folhetos, livretos e partituras musicais;
Fotos, estampas, desenhos, medalhas;
Mapas, plantas, cartazes.
A lei n 10.994, de 14 de dezembro de 2004, no Art. 1, regulamenta o depsito legal
de publicaes, na Biblioteca Nacional, assim como, em seu Art. 2, I, especifica: Depsito
legal: a exigncia estabelecida em lei para depositar, em instituies especficas, um ou mais
exemplares, de todas as publicaes, produzidas por qualquer meio ou processo.... O
objetivo principal desta lei coletar, guardar, preservar e difundir a produo intelectual
brasileira, possibilitando populao maior acesso informao. Vale ressaltar que o
depsito legal no a mesma coisa de registro de obras intelectuais feita pelos autores,
editores ou cessionrios, conforme nos chama a ateno o art. 8 desta lei.
O autor independente ao fazer o depsito legal, deve cercar-se de cuidados para
garantir que est enviando seus originais ao rgo competente. Segundo Costa (2004), A
Biblioteca Nacional no concede autorizao a quaisquer pessoas, fsicas ou jurdicas, para
receber publicaes, a ttulo de cumprimento do Depsito Legal, em seu nome.
A vantagem que tem o editor, produtor ou autor independente em fazer o Depsito
Legal , alm de contribuir para a maior informao do pblico e para a preservao da
memria nacional, obter um retorno em termos de maior divulgao de sua obra, uma vez
que, aps o processamento tcnico, so incorporadas Base de Dados da Biblioteca Nacional
e ficam disponveis via Internet para acesso ao pblico em geral, no Brasil e no exterior, no
site www.bn.br.
4.2 DIREITOS AUTORAIS
Desde o sculo XV, quando as idias atingiram uma escala industrial, j havia a
preocupao com a proteo e a remunerao dos autores, exigindo assim, ateno com os
direitos autorais.
Direito autoral ou direitos de autor, o nome dado ao direito que o autor, criador,
tradutor, pesquisador ou o artista tem de controlar o uso que se faz de sua obra intelectual, ou
seja, aquela criao intelectual que resultante de uma criao do raciocnio humano,
revestindo-se de originalidade, inventividade e carter nico sobre um suporte material
qualquer. Como disse Jessen (apud EDA 2004):
A originalidade condio sine qua non para o reconhecimento da obra
como produto da inteligncia criadora. S a criao permite produzir com
originalidade. No importa o tamanho, a extenso, a durao da obra. Poder
ser, indiferentemente, grande ou pequena; suas dimenses no tempo ou no

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

espao sero de nenhuma importncia. A originalidade, porm, ser sempre

essencial, pois nela que se consubstancia o esforo criador do autor,
fundamento da obra e razo da proteo. Sem esforo do criador no h
originalidade, no h obra, e, por conseguinte, no h proteo.

Por conseguinte a exclusividade intelectual est presente na legislao do nosso pas

bem como nas legislaes de outros pases e nas convenes internacionais.
No Brasil, o direito autoral foi regulado pelo Cdigo Civil de 1916, pela Lei n5
988 de 14 de dezembro de 1993 e a partir de 19 de junho de 1998, est regulamentada pela
Lei n. 9 610 de 19 de fevereiro de 1998. Esta nova Lei uma alterao, atualizao e
consolidao da legislao autoral em nosso pas.
Alm da legislao ptria, integram o ordenamento brasileiro a Conveno de Berna
(ANEXO B) para a Proteo das Obras Literrias e Artsticas, concluda a 9 de setembro de
1886 e revista em Paris, a 24 de julho de 1971, havendo esta Conveno entrado em vigor,
para o Brasil, em 20 de abril de 1975, cuja verso adotada pelo Brasil aps ser revista e
completada em vrias ocasies, foi a de 1971, revista em Paris, internada no ordenamento
legal nacional, pelo Decreto Legislativo n 94, de 4 de dezembro de 1974.
A harmonia na proteo autoral, dada pela Conveno de Berna, de grande
importncia para os titulares da obra, pois, possibilita um tratamento mais favorvel perante
as legislaes de outros pases consignatrios, assegurando que os autores gozaro.. (no qual),
gozaro os autores de todos os direitos pela obra como se fossem naturais do pas
consignatrio.
O direito intelectual formado pelo direito industrial (marcas, patentes, modelos de
utilidade e os desenhos industriais), autoral (criaes do esprito humano: atividade literria
e artstica), informtico (programas de computadores) e de cultivares (alteraes, criaes de
novos organismos animais ou vegetais: transgnicos). O direito intelectual est vinculado
aos investimentos que um pas faz em educao e cultura, seja atravs da iniciativa privada,
seja atravs da iniciativa pblica. Porm, necessrio compatibilizar o sistema legal
intelectual com as novas realidades impostas pela sociedade informacional globalizada e
proteger os autores e as empresas titulares desses direitos.
O artigo 7 da lei dos Direitos Autorais define com clareza que as obras intelectuais
protegidas, so as criaes do esprito, expressas por qualquer meio ou fixadas em qualquer
suporte, tangvel ou intangvel, conhecido ou que se invente no futuro, ou seja, o rol de
obras protegidas no exaustivo, permitindo tambm a proteo de obras que surjam com a
tecnologia, ou com a atividade intelectiva humana em suportes que se inventem no futuro.
A doutrina atual assegura que o direito autoral um monoplio do autor. A
exclusividade tem como objetivo permitir ao criador, a explorao econmica do fruto de sua
atividade intelectual corporificada em qualquer tipo de suporte.
Temos como definio legal de obras literrias e artsticas, todas as produes do
domnio literrio, cientfico e artstico, qualquer que seja a sua maneira ou forma de
expresso, cuja representao anunciada por escrito ou de outro modo como; as
composies musicais, com ou sem letra; os trabalhos de desenho, pintura, arquitetura,
escultura, gravura e litografia; as ilustraes e cartas geogrficas; as plantas, esboos e
trabalhos plsticos relativos geografia, topografia, arquitetura e cincias, dadas pela
Conveno de Berna em seu Art. 2. Contudo, com o desenvolvimento de novas tecnologias,
surgem novas formas de criao, assim como surgiu o cinema em relao ao teatro. Neste
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

sentido, o conceito de obra protegida adotado pela legislao atual amplo e aberto, adequado
s rpidas transformaes da sociedade contempornea.
4.2.1 Direitos Patrimoniais e Morais
Ao autor, pertencem os direitos sobre a obra que criou e facultado o direito de ceder,
definitiva ou temporariamente, o direito patrimonial sobre a sua obra. Surgiram vrias
doutrinas para explicar as duas ordens de direitos atribudos aos titulares: os direitos
patrimoniais ligados explorao econmica da obra e os direitos morais ligados
paternidade e integridade das obras. Quanto a estes direitos o EDA (2004) distingue:
Direito Patrimonial a designao de carter genrico dada a toda sorte de
direito que assegure o prazo ou fruio de um bem patrimonial, ou seja, uma
riqueza ou qualquer bem, aprecivel monetariamente. Desse modo, o direito
patrimonial, em regra, deve ter por objeto um bem, que esteja em comrcio
ou que possa ser apropriado ou alienado. Os direitos patrimoniais ou
pecunirios do autor nascem no momento que ele divulga a obra, atravs da
sua comunicao ao pblico; so mveis, cessveis, divisveis, transferveis,
temporrios; contrrios aos direitos morais, que so inalienveis,
imprescritveis, enfim, perptuos. Como se sabe, os direitos patrimoniais ou
pecunirios do autor so transferveis, no apenas por morte, mas igualmente
em vida. A possibilidade de transferncia desses direitos pode ser efetuada
estando o autor do direito vivo, por meio da cesso de direitos, que uma
das modalidades das sucesses inter vivos.
O Direito Moral o direito que todo criador de uma obra intelectual tem
sobre a sua criao. Esse direito personalssimo, exclusivo do autor art. 5.
, XXVII, da Constituio Federal. .... Est definido por vrios tratados e
convenes internacionais, dentre os quais o mais significativo a
Conveno de Berna. No Brasil, a Lei n. 9.610 de 19/02/98, que regula os
direitos de autor.

O registro de direito autoral, d ao autor de obra literria, cientfica ou artstica, o

direito exclusivo de reproduo e a lei considera o direito autoral como um bem mvel. Assim
sendo, para uma publicao ou para qualquer forma de utilizao da obra, necessrio
contrato especfico de autorizao do autor e a falta desta autorizao implica na violao
destes direitos, cabendo assim, punio civil e penal. Todavia, apesar da lei lhe facultar o
direito de ceder, definitiva ou temporariamente o direito patrimonial sobre a sua obra, os
direitos morais do autor ,por serem intransferveis e irrenunciveis,no podem ser negociados
ou transferidos hereditariamente.
Devido infinidade de informaes acessadas instantaneamente atravs da Internet em
vrios pases do mundo, h uma grande discusso na rea autoral, tanto pelo aspecto
econmico quanto pelo aspecto moral. Do ponto de vista jurdico, os titulares e a indstria so
vtimas da combinao da inovao tecnolgica e da conduta de cidados que preferem violar
a lei a adquirir os produtos e pagar os direitos autorais e todos os encargos decorrentes.
Em princpio, os direitos autorais tm sua vigncia no mundo on-line, da mesma
maneira que no mundo fsico. Todas as obras intelectuais, mesmo digitalizadas, no perdem
sua proteo; portanto, no podem ser utilizadas sem prvia autorizao.
Dias (2005) ressalta que, o direito autoral vem enfrentando batalhas rduas para
combater a pirataria em funo das novas tecnologias e do surgimento de novas formas de
comunicao ao pblico, e que governos e entidades de titulares tm se esforado para
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

conscientizar o pblico das conseqncias das utilizaes ilcitas, bem como para coibir
essa prtica.
O fato das obras e informaes transmitidas atravs da Internet estarem sob
a forma digital no retira delas a caracterstica de criao humana, passveis
de proteo jurdica, garantindo ao criador ou autor destas obras o direito
exclusivo de reproduo, divulgao e utilizao de seus trabalhos, e o
direito remunerao por sua utilizao, seja atravs da aplicao das
normas de direito do autor, seja atravs da aplicao de normas de proteo
propriedade industrial. (STUBER; FRANCO, 2005).

4.2.2 Domnio Pblico

O direito autoral atribui um prazo de proteo exclusivo aos titulares da obra limitado
no tempo, uma vez expirado esse prazo de proteo ou falecido o autor sem deixar sucessores
legais, suas obras podero ser utilizadas pelo pblico em geral, sem necessidade de
autorizao prvia e sem pagamento pela utilizao.
Aps o prazo de proteo ,que somente se iniciam aps o falecimento do titular, as
obras caem em domnio pblico, podendo ser utilizadas livremente pelos cidados.
Uma vez que cai obra, em domnio pblico, os direitos patrimoniais deixam de
existir, subsistindo a defesa da integridade das obras, da paternidade, ou seja, dos direitos
morais, que devem ser exercidos pelo Estado nos termos do artigo 24, 2 da atual lei de
direito autoral ora transcrito: Compete ao Estado a defesa da integridade e autoria da obra
cada em domnio pblico.
A Conveno de Berna estabeleceu, a princpio, um piso mnimo de cinqenta anos de
proteo, no entanto, este vem sendo gradativamente aumentado, sendo atualmente de setenta
anos na grande maioria dos pases. O Art. 41 da atual Lei brasileira, confere o prazo de
setenta anos contados de 1 de janeiro do ano subseqente ao do falecimento do autor,
obedecida a ordem sucessria da lei civil. Porm, os programas de computador so protegidos
pelo prazo de cinqenta anos, contados a partir de 1. de janeiro do ano subseqente ao da sua
publicao ou, na ausncia desta, da sua criao, conforme Lei n. 9.609/98, 2.
Neste contexto, necessrio investigar se a autoria da obra singular, em co-autoria
ou coletiva, pois o prazo de proteo sempre comear a correr aps o falecimento do ltimo
autor em caso de obras em co-autoria, ou do falecimento do organizador, nos casos de autoria
coletiva.
No caso de tradues de obras estrangeiras, segundo o site Parceiros do Livro
(2005) , geram direito autoral. Uma obra pode estar em domnio pblico, porm se sua
traduo recente ainda estar protegida.
5 METODOLOGIA
5.1 UNIVERSO DA PESQUISA
A pesquisa foi realizada junto ao universo de 18 autores que publicaram suas obras de
forma independente.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

5.2 ETAPAS DE INVESTIGAO

Para obteno dos objetivos propostos, vrias etapas foram percorridas para o
desenvolvimento da pesquisa.
5.2.1 Procedimento de Coleta de Dados
A coleta de dados foi realizada em 03 (trs) momentos:
a) Levantamento das grficas existentes no municpio de Joo Pessoa
PB, para obteno dos nomes dos autores que editam suas obras em
grficas, de forma independente. O levantamento inicial foi realizado
no site da Telemar, no seguinte endereo eletrnico:
http://www.listaonline.com.br (ANEXO C), onde identificamos 131
(cento e trinta e uma) grficas.
Dentre estas, 15 (quinze) grficas tinham o endereo eletrnico, e assim
enviamos um e-mail para cada uma delas. Porm, nenhuma destas grficas nos
enviaram respostas e das visitadas, apenas 02 (duas) nos forneceram os dados,
obtendo assim, um total de 03 (trs) autores a serem pesquisados.
2. Outras Fontes.
Considerando que o nmero de autores era insignificante para nossa pesquisa,
procuramos recorrer a outras fontes.
Visitamos a Livraria de Lucinha, localizada no Centro de Cincias Sociais
Aplicadas da Universidade Federal da Paraba (CCSA/UFPB), que
comercializa livros publicados por editoras e por grficas.
Atravs desta busca, identificamos 22 (vinte e dois) autores pessoenses que
publicaram suas obras atravs de grficas.
3. Contato com os autores
Considerando a identificao total de 25 (vinte e cinco) autores, partimos para
o contato pessoal localizando-os atravs da Lista Telefnica. O contato inicial,
portanto, foi realizado via telefone, onde conseguimos agendar encontros com
18 (dezoito) autores.
5.2.2 Tcnica de Coleta de Dados
A entrevista no dirigida foi a tcnica utilizada por oferecer oportunidade de
avaliao de condutas, e de obteno de dados precisos que no se encontram em fontes
documentais, porm de relevante significao. Ander-Egg (apud LAKATOS; MARCONI,
1985. p. 174), nos apresenta da seguinte forma este tipo de entrevista: H liberdade total por
parte do entrevistado, que poder expressar suas opinies e sentimentos. A funo do
entrevistador de incentivo, levando o informante a falar sobre determinado assunto, sem,
contudo, for-lo a responder.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

6 ANLISE E DISCUSSO DOS RESULTADOS

Conforme a metodologia da pesquisa apresentada, obteve-se um total de 18 autores
entrevistados, como se v no quadro demonstrativo abaixo:
AUTORES

N LIVRO PUBLICADO
EDITORA
GRFICA
1
8
1
1
6
1
7
2
7
1
4
1
9
1
10
10
2
2
9
1
1
11
74

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL

Quadro 1 - Nmero de livros publicados pelos autores

Fonte: Dados da pesquisa

N LIVROS PUBLICADOS

11
EDITORAS
GRFICAS
74

Grfico 1 Nmero de livros

Fonte: Dados da pesquisa

Conseguimos observar que um nmero significativo de livros editado atravs de

grficas.
Os trs escritores que publicaram em editoras so professores universitrios da UFPB.
Apenas um destes, publicou uma nica vez em editora e os outros dois, as obras foram
publicadas em editoras de outros Estados.
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

MOTIVOS
A Editora demora na entrega
A Editora no d ateno aos autores
A Editora no facilita a publicao, muita burocracia
Entregaram o material na grfica e fizeram tudo
Acesso a grficas
No informaram
TOTAL

TOTAL
2
2
3
10
3
1
21

Quadro 2 Motivos que levam a publicar em grficas

Fonte: Dados da pesquisa

MOTIVOS QUE PUBLICAM EM

GRFICA
1

3
10
A Editora demora na entrega
A Editora no d ateno aos autores
A Editora no facilita a publicao, muita burocracia
Entregaram o material na grfica e fizeram tudo
Acesso a grficas
No informaram

Grfico 2 - Motivos
Fonte: Dados da pesquisa

Apesar das editoras possurem todos os requisitos necessrios para uma boa editorao
de livros, percebe-se que h uma grande insatisfao dos autores no tratamento pessoal
dispensado pelas mesmas, chegando ao ponto de desacreditarem da boa qualidade do servio
a ser prestado.
Razo pela qual passaram a confiar seus manuscritos s grficas, por oferecerem
melhor atendimento.
Atualmente, alguns destes autores j se comprometeram em retornar a contratar as
respectivas grficas por oferecerem um trabalho de publicao mais eficiente do que o
oferecido pelas Editoras.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

AUTOR
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL

GRFICA
1

AUTOR

BIBLIOTECRIO

OUTROS

1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
1
8

Quadro 3 Normalizao
Fonte: Dados da pesquisa

NORMALIZAO

1
8

GRFICAS
AUTOR
BIBLIOTECRIO
OUTROS

Grfico 3 Normalizao
Fonte: Dados da pesquisa

Dada a observao de que entre os autores, 8 (oito) deixaram suas obras totalmente
entregues aos cuidados das grficas, sem a mnima preocupao quanto s normas de
editorao; conclumos, atravs de suas respostas que eles no tm conhecimento da
existncia de uma norma padronizada para editorao de um livro. Outros 7 (sete) autores so
os responsveis pela normalizao de suas obras, entretanto, 1(um) deles justificou fazer a
normalizao de suas obras porque os profissionais da rea cobram muito caro por este
servio e que pela prtica de tanto faz-lo, ele j se acha capacitado e conhecedor das normas
padronizadas; no entanto, percebemos em suas respostas que nenhum deles tem o
conhecimento das normas tcnicas. Outros 5 (cinco), apenas informaram que j sabiam
normalizar; 2(dois) procuraram bibliotecrios, pois sabem que estes so os profissionais que
conhecem as normas exigidas para editorao de livros e apenas 1 (um) um deixa a cargo de
outros.
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

AUTOR

DEPSITO LEGAL
CONHECEM
NO CONHECEM
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
x
X
X
X
X
18

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL
Quadro 4 Depsito legal
Fonte: Dados da pesquisa

DEPSITO LEGAL

0
CONHECE
NO CONHECE
18

Grfico 4 - Depsito legal

Fonte: Dados da pesquisa

Os 18 (dezoito) autores entrevistados desconhecem a necessidade de se fazer a

remessa de pelo menos um exemplar de toda publicao produzida por qualquer meio ou
processo, para distribuio gratuita ou venda no territrio nacional, Biblioteca Nacional,
bem como, a exigncia legal do depsito . Aps explicao dos motivos desta exigncia,
apenas 3 (trs) se mostraram interessados em tomar conhecimento do teor da Lei n. 10.994
de 14 de dezembro de 2004.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

AUTORES

EDITORA

GRFICA AUTOR

1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL

OUTROS NO
INFORMOU

X
X
X
X
X
X
X
X
X
X

X
X

X
X
X

X
X
X
X
X
X
X
17

X
X
X
X
X
9

Quadro 5 Comercializao
Fonte: Dados da pesquisa

COMERCIALIZAO

1
AUTOR

OUTROS
17

NO INFORMOU

Grfico 5 Comercializao
Fonte: Dados da pesquisa

Os autores que j utilizaram os servios de uma editora sabem que as mesmas podem
participar da comercializao das obras por elas editadas, porm, nenhuma delas se prestou a
esse servio.
Quanto s grficas, soubemos que elas no participam da comercializao das obras
editadas.
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

Observando os dados, verificamos que a comercializao das obras editadas entre os

18(dezoito) autores entrevistados, 17(dezessete) so os prprios autores os responsveis pela
comercializao, 9 (nove) contaram com ajuda de outros e apenas 1(um) autor no nos
informou como comercializava suas obras.
AUTORES
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL

SIM

NO

DESCONHECEM
X

X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
10

Quadro 6 A grfica fornece ISBN

Fonte: Dados da pesquisa

ISBN

SIM

NO
10

DESCONHECE

Grfico 6 ISBN
Fonte: Dados da pesquisa

O resultado da pesquisa apurou que 10 (dez) autores tm em sua obra o registro do

ISBN colocados pelas grficas por serem as mesmas cadastradas na Agncia Brasileira de
ISBN da Fundao Biblioteca Nacional, e que outros 8 (oito) autores desconhecem o
fornecimento deste registro pelas grficas, bem como, no sabem se suas obras possuem o
ISBN, pois nunca ouviram falar desta obrigatoriedade e nem de sua importncia.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

AUTORES
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
TOTAL

BIBLIOTECA GRFICA AUTOR OUTROS

NO SABE SE
TEM NA OBRA

X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
X
7

Quadro 7 Por quem feira a Ficha Catalogrfica

Fonte: Dados da pesquisa

FICHA CATALOGRFICA
4
7
1
1
5
BIBLIOTECA
GRAFICA
AUTOR
OUTROS
NO SABE SE TEM NA OBRA

Grfico 7 Ficha Catalogrfica

Fonte: Dados da pesquisa

Dentre os 18 (dezoito) entrevistados observamos que: 7 (sete) autores conhecem a

importncia da ficha catalogrfica e que procuraram os bibliotecrios por saberem que eles
possuam o conhecimento tcnico para faz-la; 5 (cinco) autores deixaram por conta da
grfica este registro, porm, nunca se preocuparam realmente com esta informao: 1 (um)
autor, fez as suas prprias fichas, por achar que de tanto faz-las, j detinha o conhecimento e
no precisava procurar outra pessoa, ignorando a importncia desta : 1 (um) autor, informou
que sua obra tinha esta ficha, mas no sabia quem a havia preparado e to pouco sabia para
Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

que ela servia e 4(quatro) autores, no sabiam se seus livros possuam ou no a ficha
catalogrfica.
Percebemos pelas respostas dadas que, a maioria dos autores sabe que a ficha
catalogrfica traz as informaes fundamentais da obra e que ela pode ser solicitada em
bibliotecas.
7 CONSIDERAES FINAIS
Apresentando anlise dos motivos que levam o autor a editar seu prprio livro,
identificando as grficas que imprimem suas obras, e se tm ou no o conhecimento das
normas de editorao, sentimos a necessidade de fazer uma pesquisa mais aprofundada a
respeito do tema EDITORAO, que at pouco tempo se encontrava nas mos de grandes
editoras, alis, bem distantes dos nossos escritores.
Assim conseguimos averiguar que um nmero significativo de livros est sendo
editado em grficas, apesar de constar na literatura especializada, que as editoras possuem
uma equipe de profissionais qualificados nos servios de editorao grfica e estarem aptas a
prestar um servio de boa qualidade desde os manuscritos at a divulgao e comercializao
da obra.
Observamos, outrossim, que a preferncia dos autores pelas grficas, para editorao
de suas obras, est relacionada insatisfao dos autores com as editoras locais, tanto pelo
excesso de burocracia, como o desrespeito aos compromissos e falta de ateno para com
eles. Justifica-se assim, a crescente forma de editorao e a grande procura de locais que
prestam para os autores estes servios, sem nenhuma burocracia. Entretanto, observamos que
a divulgao e comercializao, ficam a cargo dos autores e as vendas ficam restritas s
pequenas livrarias que recebem, por consignao, ou outras formas, como por exemplo, em
salas de aulas, em noites de autgrafos ou atravs de pequenos eventos.
Em relao remessa de um exemplar da publicao Biblioteca Nacional,
estabelecida em lei, observamos que os autores desconhecem essa exigncia, e alm de no
contriburem para o controle bibliogrfico Universal, esto perdendo a oportunidade de obter
um retorno em termos de maior divulgao de sua obra, pois a Biblioteca Nacional oferece ao
pblico, em geral, em seu site, acesso todas as obras nela depositadas.
Outras observaes a respeito dos autores:
1 acreditam que as grficas conhecem as normas de editorao;
2 desconhecem o registro de direito autoral da obra que assegurado por lei;
3 desconhecem a existncia de uma norma padronizada para editorao de
livros;
4 desconhecem a importncia do ISBN e da obrigatoriedade do registro;
5 desconhecem a necessidade da ficha catalogrfica.
Atualmente, o mercado editorial vem sofrendo um grande abalo com a popularizao
da publicao eletrnica, o custo direto envolvido na produo do livro impresso (tinta, papel
etc.), vem sendo pouco a pouco eliminado, contribuindo para uma rpida queda de preo, o
que tornar a publicao de obras bastante acessvel.
interessante enfatizar que, apesar da divulgao a respeito do desaparecimento do
livro impresso, acreditamos ser necessrio uma mudana estrutural muito grande, pois o livro
impresso, oferece na sua perenidade de registro histrico da humanidade, a principal
vantagem sobre o livro eletrnico, cuja informao produzida e transmitida em meio digital,
bem como, que nessa mudana prevalecer, com certeza, a reduo do nmero de pginas que
inevitavelmente acarretar uma queda na qualidade da obra.

Biblionline, v. 2, n. 1, 2006

Observamos, ainda, nesta pesquisa, que a opo dos autores pela editorao de obras
atravs das grficas , sobretudo, motivada pela ausncia de estmulos oferecidos pelas
respectivas editoras que venham a atrair novos e veteranos autores.

INDEPENDENT AUTHORS: books we want to publish

This work analysis the reasons which lead an author to publish its own book, identifying the print
shops that print its production and if these last know the publishing norms. The research was carried
out with eighteen authors who had published by their own. It was noticed a significant number of
books published by print shops, this fact reveals that the authors are unsatisfied with the local
publishing house considering the bureaucracy, disrespect, lack of commitment and attention to the
authors. It was also observed that the authors are in charge of the propaganda and marketing
.besides, the selling of the books is done by small bookstores in consignment. The authors, apart from
hardly knowing about the legal deposit, the copy right register, the standardised norms for book
publishing , the importance of the ISBN and the compulsory register and catalogue card, believe that
the print shops know the publishing norms. It was perceived that the authors options to be published
by print shops is, more than anything , motivated by the lack of stimulus from the publishing houses.

Keywords:
PUBLISHING
INDEPENDENT AUTHOR
BOOKS

REFERNCIAS
ABRO, Eliane Y. Direitos de autor e direitos conexos. (S.l.):Editora do Brasil,2002.
Disponvel em:< http://www2.uol.com.br/direitoautoral/livro_b.htm>. Acesso em 10 out. 05.
ARAJO, Emanuel. A construo do livro: princpios da tcnica de editorao. Rio de
Janeiro: Nova Fronteira; Braslia: INL Instituto Nacional do Livro, 1986.
ARNS, Paulo Evaristo. A tcnica do livro segundo So Jernimo. Trad. Cleone Augusto
Rodrigues. Rio de Janeiro: Imago, 1993.
ASSOCIAO BRASILEIRA DE LIVROS. Disponvel em: <www.abrelivros.org..br >.
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AUTORES independentes. Disponvel em:
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BARCELLAR. Laura. Escreva seu livro. Disponvel em:<
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