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Ctedra: Residencia
Docente de ctedra: Carina Flores Mir
Residente: Torino Victoria
Ao: 2015
ndice
Introduccin.5
Captulo 1: Nuevas manifestaciones artsticas
Estados Unidos
New Correspondance School.16
Estados Unidos y Europa
Fluxus.17
Europa
Nuevo Realismo...19
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Fernando Garca Delgado..24
Clemente Padin.24
Conclusin.. 26
Bibliografa...29
ARTE POSTAL
Introduccin
Captulo 1
Cundo hay arte? O Cundo algo tiene el derecho de ser considerado arte?
Con estas dos preguntas la ensayista y crtica de arte Elena Oliveras comienza el
captulo de su libro Esttica. La cuestin del arte, que es el que tomaremos de
referencia para hacer un recorrido por distintos postulados alrededor de estas dos
preguntas en funcin de observar los distintos puntos de vista a partir de los
cuales se teorizo.
El primer terico al que toma de referencia para comenzar es a Jos Jimnez,
quien plantea que si bien el concepto de arte no es universal, lo que s es
universal, en un sentido antropolgico, es la dimensin esttica. Y esboza que en
todas las culturas, diferentes formas de representacin utilizan soportes variados
pero lo que caracteriza a la cultura occidental es la exaltacin de la forma que
caracteriza nuestra idea de arte.1
A esta exaltacin de la forma, que caracteriza la idea occidental de arte, Jimnez
le suma en el siglo XX la preeminencia del concepto, lo que har que, desde
entonces, los objetos artsticos ni siquiera tengan ese parecido de familia del que
habla Wittgenstein para referirse a los trminos de denotacin abierta.
La autora plantea que hasta el siglo XX se saba, al menos aproximadamente, lo
que era arte. Es decir que el arte tena una definicin, pero esta se ha ido
perdiendo principalmente por la fuerte ruptura que supuso la experiencia de
Duchamp con el ready-made que modifico el paradigma esttico tradicional. Por lo
que se podra afirmar que el rasgo principal del arte de los ltimos tiempos de su
des-definicin.
Benedetto Croce en 1912 ante la pregunta Qu es el arte? Responde que es
aquello que todos saben lo que es. Pero nada parecido siente Theodor Adorno a
fines de la dcada de 1960. El arte ha dejado de ser aquello que todos saben lo
que es. De all que el filsofo alemn sostenga, al comenzar su Teora Esttica
(1970) que lo nico evidente del arte es la prdida de su evidencia.
Cada poca como dice Jos Jimnez en Teora del arte, ha entendido por arte
cosas muy distintas. Lo que se ha entendido por arte a lo largo de la historia de
nuestra cultura, as como sus lmites y su intencionalidad han ido cambiando
dependiendo de la poca y de cada situacin especfica de cultura.
Pero la autora se pregunta podramos afirmar que efectivamente no hay
lmites? Acaso todo es o puede ser arte? Y responde Si es verdad que todo es
arte, nada es arte2. Pero hay que reconocer la existencia de ciertos lmites como
son los que bordean la tica (aceptada).
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Elena Oliveras, Esttica. La cuestin del arte, Buenos Aires, Ariel Filosofa, 2005, p. 65
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Afirma Danto: lo nico que yo quiero decir es que ahora ya podemos empezar a
buscar una definicin filosfica del arte sin esperar a ver que mas, en trminos de
objeto, va a depararnos la historia del arte 5
Esto que afirma Danto implica que la era dominada por normativas artsticas y de
grandes relatos hegemnicos que nutrieron la historia del arte ha muerto. Es decir,
que hoy en el arte todo es posible y no hay ninguna normativa predominante que
defina los mrgenes y las bsquedas del arte.
De este modo las barreras antes determinadas se rompen y cualquier objeto de
consumo, industrial, seriado y banal puede ser motivo de representacin al igual
que un paisaje o un desnudo.
Son todos estos postulados los que se desarrollan desde distintos puntos de vista
y que atravesaban todas las prcticas artsticas del siglo XX, entre ellas el Arte
Postal.
Arte Postal
Es una materia compleja definir el trmino arte postal, ya que es utilizado con
ms de un significado. Herv Fischer un socilogo, filosofo, profesor y artista
francocanadiense considera que el arte postal es una disciplina que abarca el
espectro de las comunicaciones marginales a distancia y que utiliza al correo
como elemento distribuidor y medio comunicativo
Esta disciplina hace referencia a una forma multilateral de arte que a su vez no es
una corriente artstica en especial sino un conjunto de estticas diferentes que
eligen utilizar el mismo canal de expresin: el correo.
El arte-postal o mail art en ingls, es una actividad artstica de comunicacin e
intercambio de ideas y diversas producciones a destinatarios conocidos o
desconocidos creando un conjunto de circuitos que forman la gran red de arte
postal. Esta red internacional de cientos de artistas no distribuye su obra a travs
de las galeras oficiales, sino por correo.
Segn Guy Bleus,
artista belga asociado al arte postal una definicin
administrativa del arte postal seria un casamiento entre objetos, postales, sellos,
libros de artista, revistas, catlogos, poesa, literatura, audio y video, libreras,
archivos, mailings y listas, invitaciones, definiciones e informes, conferencias y
encuentros, historias y filosofa, performances, posters, grafitis, proyectos, temas,
listas de participantes, shows, fechas lmite, artistas postales y la red postal 6
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Esta propuesta artstica permite que el ruido del canal (el correo) se constituya en
la obra misma integrndose a los procesos previstos por el artista, los elementos
propios del medio: sellos postales o creados por los artistas, estampillas,
papeletas o proformas oficiales, avisos de retorno, etc.
Las razones por las que se configura originalmente esta forma alternativa de
circulacin del arte se encuentran en el descontento con las polticas del arte y con
las grandes galeras, la necesidad de ampliar la funcin artstica del creador,
tomando parte en proyectos internacionales; publicaciones y exposiciones sin
jurado.
A partir de esto se establecen consignas bsicas no escritas que perduran desde
su nacimiento: se exponen todas las obras recibidas, no hay jurados ni crticos, las
obras no se comercializan y cualquier persona puede iniciarse en esta tendencia
artstica. De esta manera el arte postal anuncia una nueva forma de circulacin
del trabajo artstico, que enfatiza sobre todo lo colectivo y la ruptura de los
circuitos oficiales de galeras y museos.
Para Jos Luis Campal la principal de las virtudes del mail-art radica en una
libertad sin maniobra sin precedentes, pues permite que sus cultivadores adapten
y adopten, sin ninguna requisitoria, todo cuanto les resulta sugerente, sea cual sea
el origen, mtodo, estructura o contraindicaciones del prstamo. En esta
disolucin de las reglas del juego, en esta insobornabilidad y apertura constante a
la innovacin, en la persecucin de una funcionalidad sin restricciones que no
pierda la perspectiva histrica, reside la ms cabal y valiosa declaracin de
principios, a todos los niveles, del arte correo. 7
Como plantea Campal, la libertad total es la premisa y la gran virtud del arte
postal, pero aqu radica la dificultad de determinar los lmites para definir que es
arte postal y que no lo es. Queda relegado a un segundo plano la cualidad esttica
de la obra frente a aspectos que son determinantes como las cualidades
informativas, comunicativas y culturales incluidas en el envo. Por lo tanto los
artistas correo son completamente libres pero no socialmente neutros,
El arte postal es un planteo meramente comunicacional, es como dice Antonio
Vigo, artista argentino: comunicacin a distancia va postal es decir que plantea
una relacin persona-persona a travs del correo que se manifiesta en contra de
la falsa comunicacin que planteaban los medios masivos surgidos en la dcada
del 60. De esta manera enfatizaban la conexin y la participacin activa del
espectador rompiendo con el flujo unidireccional emisor- receptor de los medios de
comunicacin.
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Por lo tanto esta gran red plantea la actividad artstica como el canal en el
proceso de la comunicacin, en contra del arte entendido como un bien de
consumo cultural masivo.
El comienzo de este movimiento puede establecerse (no sin discusin) en el ao
1962. El artista Ray Johnson en 1955 en pleno apogeo del expresionismo
abstracto comenz con sus envos postales de collages y obras de diversa factura
a un listado de 200 direcciones de varios artistas como Warhol y Rauchemberg
entre otros.
Luego de estas primeras experiencias de intercambio de producciones por correo
Ray Johnson funda en 1962 la New York Correspondance School conformando
una red que fue multiplicando progresivamente sus circuitos. Esta gran trama
internacional fue llamada por Robert Filliou como la Eternal Network y se
alimentaba de todo tipo de soportes y tecnologa, combinando
indiscriminadamente el correo, el fax, internet, video, fotografa, serigrafa, CDROM, Net Art, la poesa visual, la fotografa experimental, el comic y la filatelia
apcrifa.
Antecedentes lejanos del movimiento se encuentran en los futuristas italianos
como Giacomo Balla o Pannaggi que tambin utilizaron esta va postal para el
envo de cartulinas con fines estticos, a base de collages con la incorporacin de
diferentes tcnicas y materiales. Luego de ellos siguen utilizando el medio postal
pero sin llegar a desarrollarse plenamente la actividad los cubistas, dadastas,
surrealistas, neo-dadastas, los nuevos realistas de Yves Klein, expresionistas de
la abstraccin, el conceptualismo germano-estadounidense del grupo Fluxus o los
artfices pop comandados por Andy Warhol. Mail artistas ocasionales lo fueron ya
celebridades como Picasso, Henry Matisse, Man Ray, Marcel Duchamp, Kurt
Schwitters, Max Ernst o Francis Picabia.
Esta gran explosin de nuevos materiales y tcnicas, termino conformando un
poderossimo umbral epistemolgico en donde las diferentes disciplinas han
terminado por fusionarse y confundirse para dar lugar a una nueva forma de
expresin.
A fines de la dcada del 60 surgieron adems del New York Correspondance
School en estados unidos, el Nuevo realismo en Europa y el grupo Fluxus.
El arte correo ha servido para poner el dedo en la llaga del embate econmico y la
tenaza de asfixia poltica repetidamente ensayada por el imperialismo de los
Estado Unidos contra Cuba; el mail art ha servido para llamar la atencin sobre el
Apartheid sudafricano, las escaramuzas residuales del colonialismo europeo en
frica o los insurgentes movimientos indigenistas de Centro Amrica como el
mexicano Chiapas, etc.
El arte correo tiene por voluntad subvertir de un modo u otro la oficialidad de esta
institucin ligada histricamente al control gubernamental esta es posiblemente
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Captulo 2
Estados Unidos.
Si bien hay muchos artistas que incursionaron en las experiencias ligadas al arte
correo, el iniciador del arte postal se puede considerar como hemos dicho a Ray
Johnson, quien funda el New York Correspondance School en Estados Unidos.
A fines de la dcada del 50 surgieron tres tendencias artsticas que se
relacionaron con el arte postal: el New York Correspondence School en Estados
Unidos, el Nuevo Realismo y el grupo Fluxus en Europa y el grupo japons
Gutai.
Johnson fue uno de los primeros conceptualistas, un heredero de Marcel
Duchamp nacido en Detroit, Michigan el 16 de octubre de 1927.
A lo largo de su carrera Johnson busc al azar y lo efmero encontrando en la
practica del arte postal el medio para la incorporacin de estas operaciones de
azar en su prctica artstica. Poco a poco construy una red informal, hbrido
entre amigos, conocidos y desconocidos con quien intercambi ideas y obras de
arte por medio del sistema postal. En 1958, comenz a escribir: "Por favor enviar
a..." en sus correos, creando de este modo incluso ms sub-redes entre los
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Fluxus
Fluxus es movimiento que est dentro del conceptualismo que parte de la msica
e influye en el arte y en la literatura.
Este movimiento se desarrolla en Norteamrica y Europa bajo el estmulo de John
Cage, no mira a la idea de la vanguardia como renovacin lingstica, sino que
pretende hacer un uso distinto de los canales oficiales del arte que se separa de
todo lenguaje especfico; es decir, pretende la interdisciplinariedad y la adopcin
de medios y materiales procedentes de diferentes campos. El lenguaje no es el fin,
sino el medio para una nocin renovada del arte, entendido como arte total.
Este movimiento neo-dadasta, surgi en oposicin a los principales movimientos
internacionales de la poca: arte-pop, neo realismo y minimalismo. En 1962 se
realiz el Festival Internacional Fluxus de Msica Contempornea en Wiesbaden,
Alemania que trataba de un conjunto de conciertos, actividades y performances. A
partir de entonces, diversos artistas se integraron a esta corriente para realizar
investigaciones desde muy distintos enfoques. Las obras eran interpretadas y
reinterpretadas libremente por otros creadores, lo que form una red internacional
de cooperacin artstica e intercambio de ideas, an con las herramientas poco
accesibles de la poca.
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Nam June Paik, precursor adems en el campo del video arte, operaba ya en
1963 va postal pero no a travs de sobres o estampillas sino a partir de una serie
de obras que despachaba y que respondan al ttulo de Revista mensual de la
Universidad para en Hinduismo de Vanguardia (The Monthly Review of the
University for Avant-Garde Hinduism).
Yoko Ono, por su parte, realizo una serie de propuestas que consistan en
desarmar una obra y enviarla va postal a personas de diferentes pases. Adems
realizo otro tipo de propuesta que se denominaba Dibuja un crculo y surga a
partir de una serie de formularios de los que se pueden encontrar en las revistas
de consumo masivo para completar y enviar por correo. Los mismos tenan
espacios en blanco que deban ser llenados por el pblico con sus datos
personales y completar un mltiple choise. Luego haba un espacio en el que
deban dibujar un crculo a mano y completar con una estampilla y los datos del
destinatario: enviar a Yoko Ono, Empire State Bldg NYCI.
Europa
Nuevo Realismo
Junto con el grupo Fluxus y el New Correspondance School surge en los aos 60
el Nuevo Realismo, un movimiento artstico fundado por el crtico de arte Pierre
Restany y el pintor Yves Klein durante la primera exposicin colectiva en la galera
Apollinaire de Miln.
Luego de la misma, el veintisiete de octubre de 1960 un grupo de franceses
procedentes de Niza, se renen en casa de Klein en torno a Restany y firman el
manifiesto de los Nuevos Realistas. Y lo conforman Klein, Arman, Spoerri,
Tinguely, Hais, Raysse y Villegle, a los que pronto se unen Cesar, Niky de SaintPhalle, Christo y Deschamps.
El planteo de estos artistas se basaba en una actitud nueva, abierta y receptiva del
mundo que los rodea, a la naturaleza urbana, industrial y al objeto. Toman esto
como tema y materia realizando un proceso de apropiacin en el que recuperan,
acumulan, comprimen, pegan, empaquetan, etc.
Al igual que el grupo Fluxus los Nuevos Realistas pretenden acabar con la
separacin entre arte y vida, utilizando objetos que forman parte de la vida
cotidiana para incorporarlos a la obra sacndolos de su condicin de meros
objetos. Es decir su finalidad es el reciclaje potico de lo real, urbano, industrial y
publicitario pero no se implican fsicamente con la obra, es decir no la realizan
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manualmente. Cesar deja que la prensa aplaste los coches que forman la
instalacin, Niki de Saint-Phalle deja que la pistola realice los cuadros, Klein utiliza
el fuego u otras personas, Tinguely deja que la maquina pinte, etc.
Estos artistas realizan sus exposiciones en varias galeras de una manera muy
escandalosa y provocadora a la mejor manera dadasta.
A pesar de su corta duracin como movimiento formal, los artistas que integraban
el Nuevo Realismo hicieron grandes aportaciones. El uso de materiales comunes
para el desarrollo de la obra de arte revitalizo una tendencia iniciada por los
dadastas y alcanza dimensiones increbles en este movimiento. As mismo
introdujeron nuevos elementos en el arte postal.
Arman es especialmente admirado por los artistas postales como una de los
primeros artistas en utilizar sellos de caucho luego de Kurt Schiwitters. Este artista
llamo a estos sellos Cachets, y los utilizo en una serie de obras que haba
comenzado en 1954.
Tambin Klein fue uno de los precursores del arte postal especialmente del
movimiento de sellos de artista. En 1959 realizo su famosa estampilla azul: cubri
una plancha de estampillas del correo oficial francs con una capa de pintura Azul
Klein y luego utilizo estas estampillas para despachar invitaciones de su muestra
La Vide (el vaco).
Esta accin quedo como punto de referencia del arte postal como una de las
primeras acciones de arte postal.
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Captulo 3
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Los comienzos del arte postal en argentina estn marcados por las experiencias
realizadas por la artista Liliana Porter y Edgardo Antonio Vigo. En 1941 Porter
realiza la primera experiencia de arte postal que consisti en una pgina con un
sello impreso que deca: to be wrinkled and thrown away (para arrugar y tirar) y
el remitente deca Liliana Porter, New York Graphic Workshop. En 1969 desde el
Instituto Di Tella, en Buenos Aires, enva cuatro exposiciones ms que consistan
en tarjetas postales con el tema de las sombras sin objetos. En junio de ese
mismo ao realiza una obra en la que participan tambin Luis Camnitzer, Jos
Guillermo Castillo y Roberto Plate. La misma consisti en alquilar una caja fuerte
en el banco The Manufacturers Hanover Trusts donde depositaron cuatro obras.
Al final de esta accin enviaron por correo un desplegable, donde aparecan todos
los datos de los trabajos depositados y la frase de Camnitzer Missing Line con
una lnea blanca que cruzaba las palabras.
En 1970 se present en el Museo de Arte Moderno de Nueva York la exposicin
llamada Information, donde el grupo New York Graphic Workshop envi una
exposicin por correo. En el museo haba una mesa blanca dispuesta con
lapiceras y con sobres para que la gente interesada en recibir la exposicin por
correo escribiera sus domicilios. Todas estas obras fueron consecuencias del
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Clemente Padin
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liberarlo a los dos aos y tres meses de sentencia. Es por esto que Padin
considera que el arte postal como todo producto de comunicacin es arte
inseparable de la produccin social y no puede dejar de reflejar la realidad de
manera simblica y nos permite comprender los entramados de nuestro mundo
presente. Por lo tanto el arte postal podra influir en la situacin econmica y social
porque es producto del trabajo humano y refleja y reproduce las relaciones
sociales.
Conclusin
El final del SXX trae consigo la modificacin de los conceptos de los pilares de la
sociedad como consecuencia de los cambios que se generaron en cada uno de
ellos a partir de la industrializacin; estos son la comunicacin, tiempo, espacio,
mercado y el arte no fue ajeno a ello. Como hemos visto el ready-made fue un
punto de inflexin a partir del cual la forma de entender el arte dio un vuelco para
volver a rearmarse y reconfigurarse. Y es en esta fisura que las nuevas
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Bibliografa
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